Дизайн в современном мире: Роль дизайна в современном обществе
Роль дизайна в современном обществе
Дизайн
открывает широкие возможности
материализации эстетических идей, новые
горизонты красоты и величия человека.
Дизайн, это уникальное по своей природе
явление, востребовал множество
естественных дарований человека,
ценности эстетики, этики, уважения и
заботы о людях. Дизайн в современном
обществе – это, прежде всего, одно из
условий получения прибыли, поскольку,
удовлетворяя самые высокие требования
потребителя, он повышает спрос на
производимые товары. Задачей дизайна
становится предельная конкретизация
потребления, индивидуализация результатов
проекта, внедрение в практику дизайна
методов соучастия. Дизайн ставит перед
собой задачи, связанные не только с
решением проблем материальной оснащенности
бытия, но и вполне конкретные задачи,
направленные на активизацию пассивного
потребительства. Дизайн помогает
человеку ощутить насыщенность собственного
существования разнообразием возможностей,
помогает ощутить обладание собственным
богатым воображением.
В
книге «Художник в дизайне» (М.: Искусство,
1974) автор Е. А. Розенблюм отмечает: «Быть
«возбудителем беспокойства» в
обществе – значит для дизайнера постоянно
выходить за пределы сложившихся
стереотипов, ломать их, творить новые
оригинальные формы, предощущать в
будничной прозе сегодняшнего дня
тенденции завтрашнего. Как «возбудитель
беспокойства» дизайнер призван
освобождать человека от давления
закостеневающей и потому давящей
предметной среды, опираясь на просыпающуюся
жажду раскрепощения». Таким образом,
профессиональная деятельность дизайнера,
как развивающаяся на социальной почве,
так и опирающаяся на естественные
качества человека (эстетические,
эмоциональные и интеллектуальные)
определила роль и место дизайна в
общественной жизни. Смысл
дизайна –
стать уникальным, мощным и эффективным
возбудителем эстетической и облагороженной
активности общества, возвышать личность,
делать её полной самоуважения и
достоинства, открывать перед ней пути
совершенствования себя и окружающего
социального и природного мира.
Профессия Дизайнер интерьера.
Дизайнер интерьера — это своего рода миниархитектор. Он занимается продумыванием и планировкой помещений, подборкой отделочных материалов, мебели, элементов декора — для квартир, офисов, музеев, магазинов и т.д. Иногда этот дизайнер может брать на себя часть функций проектировщика и прораба. Ему приходится тесно работать не только с заказчиками, но и со строителями, ремонтниками, поставщиками материалов, нести ответственность за качество изделий и сырья, за проделанную работу в срок и с учетом всех пожеланий заказчиков.
Виды деятельности:
продумывание и создание графической модели будущего помещения координация работы разнообразных строительных и ремонтных служб взаимодействие с магазинами, салонами, заводами по производству отделочных материалов, мебели, сантехники, электроники и предметов интерьера контроль за исполнением работ иногда по желанию заказчика и договоренности с ними — ведение финансово-отчетной деятельности
Места работы:
— конторы, специализирующиеся на дизайне интерьера
— фабрики по изготовлению предметов интерьера
— специализированные салоны-магазины
Профессиональные навыки:
умение
рисовать как руками на бумаге, так и в
специальных компьютерных программах
знание особенностей домашней, офисной
и торговой планировки умение разбираться
в сортах дерева, пластика, стекла, тканей,
отделочного сырья.
Дополнительные особенности:
Наибольшим спросом как среди работодателей, так и среди непосредственных заказчиков пользуются универсальные специалисты, которые могут взять под контроль проведение всех этапов работы — от начала переговоров до сдачи готового помещения.
Задачи курса:
формировать практико-деятельных умений в области технологии и искусства по созданию чертежей, графических композиций, моделирования;
развить творческие способности, воображение, художественный вкус и интерес при выполнении творческих проектов;
развить умение самостоятельно приобретать, анализировать, усваивать и применять полученные знания на практике; работать со справочной литературой;
предоставить возможность реализовать свой интерес к предметным областям «Искусство» и «Технология».
В процессе освоения данного курса учащиеся приобретут знания о:
роли дизайна в жизни человека;
правилах выполнения изображения интерьера в перспективной и наглядной проекциях;
технологии выполнения декоративных и декоративно-прикладных работ.
На основе усвоенных знаний формируются умения:
планировать проектную деятельность;
выполнять и представлять творческие проекты, рисунки, чертежи, изделия;
формировать собственную позицию в отношении дизайна в целом.
Учитывая современные образовательные технологии, применяются принципы обучения:
индивидуальность,
доступность,
результативность.
Формы и методы обучения:
Материально техническое оснащение:
— парты
— мальберты
— компьютеры
— проектор
Функции дизайна в жизни человека, общества, бытии
Ефимовой Натальи,УрГУ, гр. 502
Роль дизайна в современном обществе
Характеристика функций дизайна:
- Гуманизирующая функция
- Организующая функция дизайна
- Рационализирующая функция
- Созидательная функция
- Утопическая функция
- Экологическая функция
- Эстетическая функция
- Сигнификативная функция
- Социализирующая функция
- Идеологическая функция
Заключение
Список используемой литературы
Актуальность данной темы обусловлена усиливающимся с каждым годом влиянием дизайна на социокультурную сферу жизни.
Цель данной работы состоит в анализе роли дизайна в жизни отдельного человека и общества в целом.
В этой работе будут подробно рассмотрены основополагающие функции дизайна, которые позволят проанализировать многогранную природу дизайна и адекватно оценить его значение в современном мире.
Объект данной работы – человек, общество и бытие под влиянием дизайна.
Предмет данного реферата – роль дизайна в жизни человека, обществе и бытии.
Роль дизайна в современном обществе
Дизайн открывает широкие возможности материализации эстетических идей, новые горизонты красоты и величия человека. Дизайн, это уникальное по своей природе явление, востребовал множество естественных дарований человека, ценности эстетики, этики, уважения и заботы о людях. Дизайн в современном обществе – это, прежде всего, одно из условий получения прибыли, поскольку, удовлетворяя самые высокие требования потребителя, он повышает спрос на производимые товары. Задачей дизайна становится предельная конкретизация потребления, индивидуализация результатов проекта, внедрение в практику дизайна методов соучастия. Дизайн ставит перед собой задачи, связанные не только с решением проблем материальной оснащенности бытия, но и вполне конкретные задачи, направленные на активизацию пассивного потребительства. Дизайн помогает человеку ощутить насыщенность собственного существования разнообразием возможностей, помогает ощутить обладание собственным богатым воображением.
Дизайн в современном обществе – это, прежде всего, одно из условий получения прибыли, поскольку, удовлетворяя самые высокие требования потребителя, он повышает спрос на производимые товары.
Обобщённой функцией дизайна является осуществление обратной связи между производством и потреблением. Масштаб массового производства позволяет избежать кризиса перепроизводства, если потребитель готов сменять один имеющийся у него продукт на другой из-за «малозначимых» различий. Сама возможность предложения иллюзорной новизны продукции как потребности реализуется в условиях, когда символические различия становятся ценностью. Конкурируют не столько продукты, сколько их действительная или иллюзорная новизна. Поскольку конкурентоспособным товаром становится уже не сам продукт, а приписываемые ему качества, становятся необходимы службы по созданию всё новых символических различий, обладающих ценностью для потребителя и привносящие эти качества в продукт на стадии проектирования.
Именно в этом следует видеть смысл возникновения и развития коммерческого дизайна, и этим определяется его характер.Дизайнерская деятельность протекает на стыке материальной и духовной сфер.
Обобщённой функцией дизайна является осуществление обратной связи между производством и потреблением.
Современный дизайн – это не только опредмечивание материальных человеческих потребностей, но и «овеществление» ценностей духовных, реализация в дизайнерской форме сущностного содержания эпохи. Дизайн возникает в условиях промышленного производства и тиражирования форм, но с целью добиться соответствия этих форм параметрам человека. Массовое индустриальное производство и потребление не устраняют потребности в эстетически значимых вещах, учитывающих индивидуальные ценностные ориентации, пристрастия, вкусы, привычки. Отличие вещей, созданных дизайнером, заключается в том, что они ориентированы не только на техническую и технологическую целесообразность, но и на пластическую выразительность, в том, что дизайнер «вынужден» создавать формы, представляющие собой «опредмеченный технологический процесс» (В.
Ю. Медведев). Таким образом, дизайн несет в себе посредническую миссию. Он обеспечивает продуктивное взаимодействие между человеком и машинной формой так, чтобы обе стороны процесса не утратили бы своих существенных черт, одновременно оказываясь способными к этому взаимодействию.
Расширение массового производства и потребительского рынка привело к обособлению ценности продукта от его утилитарной функции. Всё большее значение приобретает дополнительная социально‑культурная потребительская ценность продукта, обусловленная качествами, привнесёнными особым трудом. Эта ценность определяется дополнительными удобствами, комфортностью. Автоматическая настройка на волну или стереофоническое звучание в радиоаппаратуре, «навороты» в автомобиле, дистанционное управление телевизором, бытовая техника, — в значительной степени определяют ценность вещи и статус её владельца. Однако всё большее значение приобретает другое содержание потребительской ценности — визуальное выражение статуса.
Стилистические признаки продукта, создающие веер символических различий однородных продуктов потребления, становятся самостоятельной ценностью — Эшфорд называл это извлечением максимального «визуального капитала».
В книге «Художник в дизайне» (М.: Искусство, 1974) её автор Е. А. Розенблюм отмечает: «Быть «возбудителем беспокойства» в обществе – значит для дизайнера постоянно выходить за пределы сложившихся стереотипов, ломать их, творить новые оригинальные формы, предощущать в будничной прозе сегодняшнего дня тенденции завтрашнего. Как «возбудитель беспокойства» дизайнер призван освобождать человека от давления закостеневающей и потому давящей предметной среды, опираясь на просыпающуюся жажду раскрепощения». Таким образом, профессиональная деятельность дизайнера, как развивающаяся на социальной почве, так и опирающаяся на естественные качества человека (эстетические, эмоциональные и интеллектуальные) определила роль и место дизайна в общественной жизни. Смысл дизайна – стать уникальным, мощным и эффективным возбудителем эстетической и облагороженной активности общества, возвышать личность, делать её полной самоуважения и достоинства, открывать перед ней пути совершенствования себя и окружающего социального и природного мира.
Дизайн представляет собой не только один из основных источников и носителей социальных изменений; тщательного философского анализа требует тот фундаментальный факт, что дизайн становится эффективной формой контроля за индивидуальным поведением человека, формой социального планирования основных социально-онтологических измерений индивидуального бытия человека. Его основное предназначение в гармонизации человеческого бытия. Таким образом, генеральной функцией дизайна является эстетическая гармонизация бытия человека в предметном мире в условиях крупного промышленного производства.
Характеристика функций дизайна
Гуманизирующая функция
Продукты дизайна способствуют преодолению отчуждения и разорванности человеческого бытия в процессе создания гармоничной вещной среды. Каждый человек обладает собственной системой ценностей, дизайн с одной стороны позволяет поддерживать и развивать ее, с другой – он помогает сгладить противоречия между человеком и обществом в целом.
Вещная среда, образуемая дизайном – это гармоничный результат, который вбирает в себя все ценности человечества и связывает их в единую социальную среду. Дизайнерская форма может с высокой эффективностью вовлекать человека и общество как в проявления социального добра, так и в проявления социального зла, в проявления деструктивного аспекта человеческой деятельности.
В качестве примера можно привести современные архитектурные постройки жилых и офисных помещений. Простоту и заурядность форм сменяет полифункциональность, инновационные дизайн-решения и вмещаемость помещения. Архитекторы стоят перед сложной задачей: сотворить необычный, удобный дом, который будет:
- во-первых, пользоваться спросом
- во-вторых, не испортит, а улучшит городской облик и безболезненно впишется в его культуру
- в-третьих, не будет занимать больших земляных пространств
- в-четвертых, будет соответствовать мировым тенденциям
- в-пятых, будет инновационным и одновременно поливункциональным.
Другим примером может стать промышленное производство. Сейчас перед промышленными предприятиями России стоит острая проблема разработки не только качественного продукта, но и внешне привлекательного, который не будет вызывать неприязни со стороны потенциальных потребителей. Конкретный пример – инкубатор производства УОМЗ. Медицинское приборостроение на предприятии берет свое начало в середине 90-х годов. Первые инкубаторы выполняли свои функции, однако уступали зарубежным производителям во внешнем виде. Этот факт мешал уральскому производителю выйти с данными приборами на мировой рынок, обеспечивая спрос за счет сниженной цены. Сейчас большое внимание уделяется разработке внешнего облика инкубатора, который бы гармонично сочетался с функциональным предназначением прибора.
Таким образом, дизайн способствует сближению вещной среды и человека, общества в целом.
Таким образом, дизайн способствует сближению вещной среды и человека, общества в целом.
Организующая функция дизайна
Дизайн упорядочивает пространство. Он помогает управлять чувствами, вниманием, эмоциями людей. Он акцентирует внимание на определенных предметах, позволяет воспринимать пространство как целостную систему. Создавая вещи и системы вещей, дизайн организует предметный мир и пространство, а также поведение людей, последовательность эмоций и чувств, испытываемых ими.Особое значение данная функция дизайна имеет в организации пространства выставочных залов, торговых центров, супермаркетов, в офисных помещениях, курортных зонах.
Дизайн упорядочивает пространство. Он помогает управлять чувствами, вниманием, эмоциями людей.
В качестве примеров рассмотрим организационные решения в офисных помещениях. компания Microsoft, переехав в Крылатское, вообще не стала придумывать ничего необычного. Там большие открытые пространства, рабочие места разделяют перегородки – сухой американский стандарт. Для переговоров выделены отдельные кабинеты. А для отдыха – небольшая кухня, где на столиках всегда полные вазочки с орехами и конфетами для корпоративного кофе или чая.
Все бы так и осталось невыносимо стандартным, если бы не генеральный директор Microsoft в России и СНГ норвежец Биргер Стен. Его рабочий стол расположен вплотную к входной двери в общий зал компании, где работают все сотрудники. Причем при входе в этот зал мистера Стена можно принять то ли за охранника, то ли за дежурного. Сам Биргер Стен сидит лицом к стене и спиной к сотрудникам. Все входящие и выходящие люди обязательно проходят мимо генерального директора. «Расположение моего рабочего места в офисе дает мне возможность общаться как можно с большим количеством сотрудников», – объясняет свой выбор Стен. При этом он наверняка понимает, что «по совместительству» выполняет весьма важную, пространственно-организующую функцию.
Компания Dupont на небольшой площадке в офисе (здание на Крылатской улице) соорудила выставку своих изделий. Получилось небольшое путешествие по разным стихиям – вода, огонь и воздух. В центре «музея» установлена авторская модель стеклянного столика, опорой для которого служит петля Мёбиуса.
Причем сама петля выполнена также из материала, разработанного в Dupont. Там же, в Крылатском, находится офис компании 3M. Так как спектр продукции 3M огромен, то в офисе устроили фактически демонстрационный центр. Для этого отвели целый этаж. Любую продукцию можно трогать руками и попробовать в деле. Там даже есть темная комната с приборами ночного видения, чтобы можно было разглядывать, насколько эффективно смотрятся светоотражающие ленты в темноте.
Таким образом, дизайн позволяет управлять вниманием и координировать поступки потребителей того или иного продукта дизайна.
Таким образом, дизайн позволяет управлять вниманием и координировать поступки потребителей того или иного продукта дизайна.
Рационализующая функция дизайна
В своих продуктах дизайн стремится органично сочетать выразительность и целесообразность. Основоположник теории дизайна Г. Земпер говорил о «целесообразности» дизайна в смысле знания цели, для которой предназначена вещь, ее сущности. «Порфир и гранит можно резать как масло и полировать как воск, каучук и гуттаперчу можно вулканизировать и использовать для производства обманчивых имитаций дерева, металла или камня, слоновую кость можно размягчать и прессовать в формах.
По своим качествам искусственные материалы намного превосходят естественные… Изобилие средств — первая серьезная опасность, с которой приходится бороться искусству. Фактически это парадокс (нет излишка средств, скорее есть недостаток способности совладать с ними), однако он правильно описывает абсурдность создавшейся ситуации». Его идеи постепенно стали составной частью немецкой теории культуры XIX в., в основном благодаря публикации его главного теоретического труда «Стиль в промышленных и конструктивных видах искусства, или практическая эстетика».
В своих продуктах дизайн стремится органично сочетать выразительность и целесообразность.
Последовательное проведение принципов рациональности приводит к появлению выверенных форм, выражающих не только сущность, но и способ «рождения» вещи, порой тоже становящийся более рациональным благодаря участию дизайнера в технологическом процессе. Но рациональность, как правило, способствующая улучшению функциональных качеств вещи, не усиливает ее выразительности, к которой тоже тяготеет человек.
В число осознаваемых целей, закладываемых в вещь и несомых ею, должен входить учет эмоционального и психосоматического воздействия вещи на человека. Рационализирующая функция находит референс в предметах интерьера их сочетании между собой, в оформлении витрин магазинов и т.д. Здесь как никогда важно почувствовать меру и из всего многообразия возможностей выделить наиболее необходимые и выразительные.
Созидательная функция дизайна
Дизайн постоянно стремится найти новые ниши в казалось бы переполненном пространстве.
Дизайн постоянно стремится найти новые ниши в казалось бы переполненном пространстве. Зачастую эти ниши являются прообразами давно забытых вещей и замыслов. Дизайнер проектирует, планирует то, что еще отсутствует. Он реализует замысел, создавая нечто новое, расширяя пространство культуры. Одновременно происходит самосозидание, помогающее определить человеку себя и свое место в мире. Специфика творчества в дизайне заключается в том, что принципиально новые формы в культуре чрезвычайно редки, прообразы большинства форм уже существуют.
Новое часто оказывается хорошо забытым либо известным старым. Но и с его помощью происходит преодоление сложившихся стереотипов в отношении человека к самому себе, навыках, движениях, манере держаться, поведении в целом. Вещи, созданные дизайнером, создают не только новую вещественность, но и новую человечность. Данную функцию легко представить на примере дизайна одежды. Модельеры систематически обращаются к элементам истории и культуры и находят в них новые решения, которые позволяют им создавать уникальные коллекции.
Утопическая функция дизайна
В современном мире человек стремится уйти от реальности в новые миры, переместиться на другие планеты, вернуться в прошлое или заглянуть в будущее.
Прогнозируя вероятные тенденции развития человека и его предметного мира, дизайнер способен воплотить прогноз в вещь. Любая гипотеза требует своего предметного воплощения для того, чтобы быть всесторонне воспринятой и оцененной. Бутафория фильмов, элементы рекламы, футуристические интерьеры создают образ мира, который возможен и достижим, если будет соответствовать мечтам и чаяниям современников и потомков.
Утопизм в дизайне зарождается в модернизме. Это обращение к преобразованию мира, к исследованию возможностей машинного века по усовершенствованию условий современной жизни. Этот проект должен был быть реализован с помощью архитектуры и дизайна, которые по своему статусу были приравнены к высокому искусству: фигура изобретателя поднималась до статуса творца и вместе с тем его взгляд должен был обратиться к повседневности. Однако если принять во внимание, что дизайн имеет дело с реальными объектами и утопия – это проектирование воображаемого, то утверждение становится проблематичным. Вообще: может ли дизайн быть утопическим? Как замечает архитектурный критик Манфредо Тафури: «Промышленный дизайн, метод организации производства скорее, чем метод конфигурирования объектов, покончил с остатками утопии, присущими художественному авангарду. Идеология больше не накладывалась на художественные действия – последние стали предельно конкретны, т.к. были связаны с реальным циклом производства, – но стала внутренней частью этих самых действий».
В современном мире человек стремится уйти от реальности в новые миры, переместиться на другие планеты, вернуться в прошлое или заглянуть в будущее.
Утопическая функция дизайна материализуется в реальном мире в коллекциях одежды, в оформлении выставок и офисных помещениях, экспозициях для съемок кинофильмов и т.д.
Экологическая функция
Увеличение промышленных зон, расширение транспортных артерий и прокладка новых дорог, выделение земли частным владельцам и садовым кооперативам под строительство коттеджей приводит к безжалостному разрушению участков дикой природы. Расширение строительства, требующее всё большее количество дешёвой древесины, в условиях сложной законодательной и экономической ситуации приводит к бесконтрольному уничтожению лесных насаждений. Вырубки лесозащитных полос вдоль железных дорог, лесные пожары, и др. не способствуют оздоровлению экологической обстановки в регионе. «Зелёные лёгкие» не справляются с потоком загрязнённого воздуха гигантского города.
Город и мегаполис погружаются в черноту смога и инфекции. Вещь не только существует, но рано или поздно должна исчезнуть.
Вещь не только существует, но рано или поздно должна исчезнуть.
В ней могут быть учтены обстоятельства и механизмы утилизации, «возвращения» к природно-вещественному состоянию. В отличие от объектов инженерной деятельности, функционирующих как самодостаточные, продукты дизайна ответственны за гармоничное отношение человека с природой. Кроме того, экология включает в себя сохранение человека, не только как телесного, но и как духовного существа. В сложившейся ситуации социальная роль ландшафтных предприятий — предотвращение последствий разрушительной деятельности человека — становится весьма значимой. Появление зелёных аллей, парков и скверов в городе, зелёных садов частных усадеб повлечет за собой восстановление многих экологических факторов, благотворно влияющих на жизнь и здоровье человека.
В последние годы широкое развитие частного строительства, стремление к облагораживанию — озеленению и благоустройству — частных, вновь освоенных территорий, территорий офисов и фирм, реализация комплексных программ города, направленных на улучшение экологической ситуации, создало реальные предпосылки к появлению на рынке услуг множества фирм, стремящихся заполнить образовавшуюся нишу спроса на посадочный растительный материал и услуги, связанные с озеленением.
Незаметно для себя люди делают полезнейшее для общества дело — восстанавливают экологическое равновесие и спасают природу от полного исчезновения. Восстановление почвенного баланса, формирование биотопов* в создаваемых биогеоценозах*, оптимальное сочетание окультуренных и естественных ландшафтов при создании декоративно- парковых структур ландшафтов усадеб позволит восполнить систему биологического разнообразия экологически значимых видов растений и животных и создаст условия для удовлетворения нравственно — эстетических запросов человека.
Эстетическая функция дизайна
Для отдельно человека восприятие продуктов дизайна непосредственно связано с эстетическим удовлетворением. Вещь прекрасна, вещь безобразна. Дизайн сознательно творит красоту. Смысл дизайна – стать уникальным, мощным и эффективным возбудителем эстетической и облагороженной активности общества, возвышать личность, делать её полной самоуважения и достоинства, открывать перед ней пути совершенствования себя и окружающего социального и природного мира.
Смысл дизайна – стать уникальным, мощным и эффективным возбудителем эстетической и облагороженной активности общества…
Установка на создание эстетической привлекательности до возникновения дизайна была прерогативой исключительно искусства, но при этом утилитарное приходит к диалектическому единству с эстетическим. Это происходит благодаря формированию собственной концепции, программы, мировоззренческой позиции. Эстетическая функция дизайна непременная в любом предмете дизайна, именно с ее помощью удается достичь гармоничного сочетания пользы и привлекательности. Модная линия, форма, способ отделки приобретают значение, определяющее выбор из группы однородных по утилитарным характеристикам и комфортности продуктов. Потребительская идеология выражается не в накоплении аналогичных по полезности вещей, а в их замене. Товаром становится потребительская ценность, а не утилитарная полезность. Дополнительную ценность приобретают символические качества организации предвыборных кампаний, фирменный стиль корпорации, визуальные качества оборудования.
Сигнификативная функция
Функция вещи, которая связана с означиванием, называнием реальности, активизирующим процесс обживания-освоения человеком своего предметного окружения. Давая название проекту, дизайнер как бы маркирует вещь. Красочность названия не столь важна, как точность и емкость, которые могут быть адекватно восприняты адресатом. Имя может выступать концентрированной формой представления концепции вещи. С другой стороны, форма вещи, различные ее качества непосредственно или опосредованно обозначают пользователя, соотносят с различными разрядами потребителей, создают своеобразные культурные ниши мужских и женских, мирных и военных и т.п. вещей. Для работ по неймингу вещи большее значение имеют не социально-демографические www.p-marketing.ru, а психологические особенности потребителя, та структура «психологического пространства», в которую должен быть включен новый продукт. Известно, что люди предпочитают общаться с похожими на себя людьми («с людьми своего круга»), а новый бренд должен быть включен в «свой круг».
Для того, чтобы бренд был включен в «свой круг», его имя (а также оформление) должно порождать у потенциальных потребителей те ожидания, которые предъявляются данной социально-демографической группой к соответствующим товарам (услугам, местам обслуживания и т.д).
Источников для имен имеется всего два:
- слова актуальной лексики конкретного языка
- создание искусственного слова (в том числе использование аббревиатур или заимствование из иностранных языков).
При любом пути генерации имени бренда полученные слова проходят первичный отбор по лингвистическим, содержательным и юридическим критериям.
Социализирующая функция
Механизм социализирующего воздействия вещи на человека с наибольшей полнотой, на наш взгляд, раскрывает теория опредмечивания, разработанная К. Марксом. Создавая что-либо, человек материализует свои сущностные силы. Когда другой человек пользуется вещью, то воспроизводит возможные движения, формы поведения и т.
д. Пользуясь вещами, каждое следующее поколение усваивает весь предметный опыт, накопленный культурой до него. Дизайн делает процесс менее обезличенным и более выразительным за счет осознанного «закладывания» индивидуализированных навыков, потребностей и качеств, следовательно, интенсифицирует его. При этом дизайнер ответственен за то, как поведет себя человек в сформированной им вещной среде. Таким образом, с одной стороны сам закладывает модели поведения людей, основываясь на истории, традициях и культуре общества, с другой стороны дизайн осуществляет контроль за поведением людей относительно окружающего его пространства.
Идеологическая функция
Идеологическая функция вырастает из возможности вещи воплощать различные идейно-теоретические установки. Когда для заказчика на первое место выходят социально-политические, идеологические, рыночные мотивы, дизайнер оказывается проводником их в жизнь, что ставит перед ним ряд этических вопросов. Государство и его идеология, мифология, способ производства воздействуют на людские массы, формуя их, стратифицируя, выстраивая.
Государство строит своих граждан по собственному произволению. Движение это не только не всегда, а зачастую неосознанное. То, что красного цвета трамвай на какое-то время стал зеленым, а потом опять сделался красным, демонстрирует такого рода движение. А в законодательных актах местного значения и вовсе может действовать (в подавляющем большинстве случаев действует) иррациональность. Так было с цветовыми сигналами на трамваях (1). Но столь бросающиеся в глаза характеристики регламентируются и вводятся именно обезличенными творцами «социального дизайна».
Идеологическая функция вырастает из возможности вещи воплощать различные идейно-теоретические установки.
Если присмотреться к старой уже кинохронике, запечатлевшей советских вождей на Мавзолее, нетрудно увидеть, что и одежда их, и поведение, вплоть до жестов, столь же регламентированы, как регламентированы одежда и поведение рядовых граждан Страны Советов. Шинели и буденовки первых послереволюционных лет плюс ленинское пальто и кепка (зимой – ушанка) были заменены пальто и шинелями предвоенной эпохи (с любопытным движением гражданской одежды именно к военным артикулам, так, сталинский френч есть одежда отнюдь не военная, но и уж наверняка не штатская). Партийные шапки-«пирожки» и нейтральные пальто из очень добротного сукна, не выпячивающего, впрочем, свою добротность, как, равным образом, не подчеркивали свое высокое умение портные, строившие эти пальто в спецателье, тоже особого рода смысловой индикатор. С теми возможностями, какие имели хозяева «пирожков» и пальто из габардина, они могли бы одеться во сто крат оригинальней, эффектней, наконец, дороже. И не делали этого, потому что ими двигали не мода или ранжир, а нормы «социального дизайна», не всегда и, более того, – редко – формулируемые вслух. Так было положено (кем? когда?) и так было осуществлено.
Заключение
В данной работы были рассмотрены основные функции, которые выполняет дизайн в жизни человека, общества, бытии.
Дизайн – достаточно специфичная и важная сфера деятельности людей, которая по природе своей так же гуманистична, как, скажем, образование, наука, здравоохранение. Его функции – не только создание соответствующих продуктов, но и консультативные, методические и координационные. Другими словами, дизайн – это особая отрасль жизнедеятельности людей. Она, как и другие отрасли, должна осуществлять методическое руководство и координацию проектных работ в отраслевых хозяйствах страны, входить в систему образования и воспитания, также как и в систему управления социальными процессами.
…дизайн – это особая отрасль жизнедеятельности людей. Смысл дизайна – комплексный системный подход к проектированию каждой вещи.
Смысл дизайна – комплексный системный подход к проектированию каждой вещи. Объекты дизайна несут на себе печать времени, уровень технического прогресса и социально-политического устройства общества. Центральной проблемой дизайна является создание культурно- и антропосообразного предметного мира, эстетически оцениваемого как гармоничный, целостный. Отсюда особая важность для дизайна – это использование наряду с инженерно-техническими и естественнонаучными знаниями средств гуманитарных дисциплин: философии, культурологии, социологии, психологии, семиотики и др. Все эти знания интегрируются в акте проектно-художественного моделирования предметного мира, опирающегося на образное, художественное мышление.
Список литературы
- Быстрова Т.Ю. Вещь. Форма. Стиль: Введение в философию дизайна. Екатеринбург,2001
- Глазычев В.Л. О дизайне. М.,1970
- Моросова Н.Н. Философия дизайна: социально-антропологические проблемы. Екатеринбург, 2001
- [Доньшин А.Ф.] Гуманистическая сущность дизайна. — http://atheismru.narod.ru/humanism/journal/38/donshin.htm
- [Глазычев В.Л.] Дизайн как он есть. — http://www.soob.ru/n/2006/3/2/0
- Гогуева В. П. Дизайн как социокультурный феномен. // Вестник СевКавГТУ, 2004, №2.
Тэги: Дизайнер, Предметный мир, Промышленный дизайн
100 дизайнов для современного мира: Kravis Design Center
Заглянуть внутрь
Купить Онлайн Находить Локально
Первая книга по одному из ведущих сборников современного промышленного дизайна. Обязательное для любителей модернизма, это доступное, но авторитетное введение в эту область. От второй промышленной революции до начала цифровой революции промышленный дизайн играл важную роль в формировании общества и предметов повседневного обихода, используемых для жизни, работы и путешествий. По мере того, как фабрики перешли от производства машин для войны к товарам массового производства, промышленный дизайн эволюционировал, чтобы удовлетворить потребности быстро растущей потребительской экономики. 100 дизайнов для современного мира — это тщательно подобранный обзор самых влиятельных произведений современного промышленного дизайна с 1900 года до наших дней. Джордж Р. Кравис II собрал некоторые из самых инновационных и запоминающихся продуктов, в том числе, например, стеклоутюг Silver Streak, которые внесли свой вклад в эту радикальную трансформацию мировой культуры. В этой книге представлены сотни предметов исключительного дизайна: стулья, радиоприемники, утюги, электрические часы, керамическая посуда, текстиль, плакаты и другие графические элементы. Хронологическая организация порождает историю промышленного дизайна с начала двадцатого века. С введением историка дизайна Пенни Спарк, эта книга является авторитетным справочником по промышленному дизайну в двадцатом и начале двадцать первого веков. Эта элегантная книга, тщательно отобранная и красиво сфотографированная, является информативным путеводителем и источником вдохновения для коллекционеров и любителей современного промышленного дизайна.
Джордж Р. Кравис II , коллекционер и филантроп, создавший одну из выдающихся коллекций промышленного дизайна, в 2013 году основал Центр дизайна Kravis в Талсе, штат Оклахома. Пенни Спарк — профессор Школы дизайна и искусства. История в Кингстонском университете в Лондоне.
- Дата публикации: 29 марта 2016 г.
- Формат: Твердый переплет
- Категория: Дизайн — Продукт
- Издатель: Скира Риццоли
- Размер отделки: 10 x 10
- Страниц: 176
- Цена в США: $40. 00
- CDN Цена: $40.00
- ISBN: 978-0-8478-4832-4
Наверх
« Современный промышленный дизайн занимает центральное место в этом всеобъемлющем чтении , которое представляет собой хронологический обзор созданных за более чем столетие объектов, включая мебель, текстиль и посуду».— BOSTON MAGAZINE
«Познакомьтесь с коллекциями самых влиятельных современных промышленных дизайнеров с помощью этого информативного справочника и вдохновляющей книги , которая пополнит вашу коллекцию .»
— ДНЕВНИКИ ОБЩЕСТВА
Автор Книжная полка: Пенни Спарк
Почему дизайн так важен в нашем обществе? • Терра Движение
Дизайн важен. Это в нашей повседневной жизни. Кто-то спроектировал все вокруг вас. К сожалению, мало что сделано хорошо. У многих вещей был непредвиденный конструктивный недостаток. Или они просто плохо выглядят. Как серые, скучные и загрязняющие окружающую среду здания, которые мы построили, чтобы покрыть землю.
Проектировать легко. Хорошо спроектировать сложно. Мало кто делает это хорошо. Хороший дизайн служит цели, передает сообщение и в то же время эстетичен.
И добиться того, чтобы что-то заметили в мире, где так много разнообразия, становится все труднее и сложнее.
Но нам нужен дизайн, и вот 5 причин почему.
Почему важен дизайн
01. Это общение
Дизайн — это еще один способ общения. Каждый раз, когда дизайнер или художник что-то создает, они пытаются что-то сообщить миру.
На самом деле, дизайн упрощает общение, поскольку он может передавать сообщение более простым для понимания людьми способом. В то время как наука может дать нам факты и статистику, дизайн может быть использован для перевода того, что трудно понять всем остальным.
Не говоря уже о том, что наше внимание стало таким коротким из-за того, что наши мобильные телефоны гудят каждые 2 минуты. Но дизайн способен сообщать что-то намного быстрее. Кроме того, дизайн может отражать абстрактные идеи, которые, возможно, трудно объяснить, поскольку они очень наглядны.
Если мы хотим, чтобы люди действовали по определенной причине, показ графиков их не убедит. С другой стороны, если они увидят хорошо сделанное видео или иллюстрацию, объясняющую те же самые вещи, они с большей вероятностью изменят себя и получат мотивацию.
02. Он может изменить мнение
Дизайн может заставить вас думать иначе. Возьмем, к примеру, кинопроизводство. Это очень мощная форма искусства. Это на самом деле то, что убедило меня изменить образ жизни. Просмотр таких фильмов, как «Минимализм» и «Изменившие правила игры», вдохновил меня изменить себя и изменить свои повседневные привычки.
Все, от типографики до макета и цветов, влияет на то, как что-то воспринимается кем-то. Не всем это понравится, но ваша цель — заставить половину людей полюбить его!
Вы можете использовать свое искусство и дизайн, чтобы вдохновлять людей думать иначе и менять их к лучшему. Вы также можете творчески обучать других и поднимать важные вопросы с помощью артивизма. Суть в том, что вы можете использовать искусство, чтобы оказать реальное влияние на мир и общество.
03. Это влияет на наше самочувствие
Люди не сопереживают статистике. Тем не менее, креативы способны заставить людей чувствовать себя определенным образом. Для каждого человека дизайн означает что-то свое.
В зависимости от того, как что-то выглядит, вы чувствуете что-то другое. Нам нравится смотреть на красивые продукты и здания. Вот почему так много людей тратят так много денег. Потому что они хотят приобретать вещи, которые хорошо выглядят, потому что они чувствуют себя хорошо. Будь то что-то в природе или что-то, что мы разработали, нам нравится восхищаться или использовать вещи, которые хорошо выглядят.
Однако искусство и дизайн могут вызвать у нас широкий спектр эмоций. И человек рядом с вами может чувствовать что-то другое, даже если вы смотрите на то же самое.
Сказав это, мы можем разумно использовать это в нашем обществе
04. Может сделать нашу жизнь лучше и проще
Люди создали общество, в котором мы живем, с нуля. Единственная причина, по которой мы находимся там, где мы есть сегодня, заключается в том, что творческие люди были достаточно смелыми, чтобы нести в мир сумасшедшие идеи. Дизайн везде. Это то, что сделало каждый продукт, который вы используете в своей повседневной жизни, и то, что привело к появлению зданий.
Он может сделать нашу жизнь лучше разными способами. Во-первых, хорошо продуманные продукты позволяют нам сэкономить время и сосредоточиться на более важных делах. Кроме того, хорошая архитектура и дизайн интерьера делают жизнь в наших домах более приятной и, наконец, позволяют нам делать то, что в противном случае было бы невозможно выполнить. Бесспорно, дизайн навсегда изменил мир.
Кроме того, дизайн может облегчить понимание жизни. Особенно потому, что мы подвергаемся воздействию большого количества информации, например, из рекламы, социальных сетей и новостей. В нашей загруженной жизни у нас часто нет времени читать длинные руководства и статьи. Что ж, с хорошим дизайном нам больше не придется.
05. Он может спасти мир
Последняя причина, по которой дизайн имеет значение, заключается в том, что он может спасти мир. Вместе с блестящими умами представителей других профессий мы можем перестроить более устойчивое общество.
Без сомнения, мы можем использовать его для решения всех наших современных проблем. Дизайн — это то, что объединяет всех и вся. Используя имеющиеся у нас знания, мы можем проектировать «зеленые» здания, более качественные и экологичные продукты и создавать экономику замкнутого цикла.
Влияние дизайна на общество
Дизайн оказывает влияние на вашу жизнь каждый божий день. Те люди, которые говорят, что искусство и дизайн не важны, должны жить в пещере, потому что общество построено на дизайне. Это так важно, и мы не можем недооценивать его силу.
Без него мы не были бы цивилизацией. Именно это творчество отличает нас от других животных. Тем не менее, есть еще возможности для улучшения.
Тем не менее, теперь нам нужно использовать более экологичный подход к дизайну. Есть много способов, которыми мы можем достичь этого. Дизайн продуктов, модный дизайн, графический дизайн, кинопроизводство, архитектура и т. д. — все это может стать более экологичным. Некоторые больше, чем другие, но все они имеют какое-то влияние на мир.
Заключение
На вопрос «Почему дизайн важен?» существует множество ответов. Нельзя отрицать, что она играет большую роль в нашем обществе, и она будет продолжать это делать.
К сожалению, большинство вещей в нашем обществе плохо спроектированы. Но мы продолжаем строить и создавать их, потому что это то, к чему мы привыкли.
Новый продукт может решить проблему или создать новую проблему. Иногда продукт создается для создания продукта только для того, чтобы клиент купил другой продукт, чтобы решить эту первую проблему.