Фактура и текстура в и: значение слов — Фактура и текстура: одно и то же? — ISaloni

Содержание

Текстура и фактура в дизайне интерьера

Если вы попали в помещение, в котором все размерено, гладко, равномерно и глазу не на чем остановиться, это означает, что в интерьере отсутствуют акценты. Как же избежать такого однообразия в дизайне интерьера помещения? С помощью каких средств можно сделать интерьер необычным и ярким? Оказывается, в этом помогают фактурные элементы и разнообразные текстуры.

Участок стены с крупной фактурой. Его можно оформить с помощью декоративной штукатурки или 3D панелей. При этом важно правильно подобрать освещение, чтобы подчеркнуть особенность рельефа поверхности. Такое решение подойдет для оформления стены спальни у изголовья кровати или для выделения зоны гостиной. Умело подобранное сочетание цветов и фактуры поверхности создадут гармоничное пространство.
Фактурные ковры. Напольные ковры с ворсом разной длины имеют интересные рисунки – орнаменты, изображения геометрических фигур или растительных элементов. Оригинальные визуальные эффекты также получаются за счет различных цветов и оттенков ворса, которые должны гармонировать с общей концепцией стиля помещения.
Фактурные ткани. С их помощью создаются рельефные покрывала и подушки, которые становятся настоящим украшением спален и гостиных. Большой популярностью пользуются шторы из фактурной ткани, которые являются настоящей изюминкой в интерьере, ярким акцентом, создающим настроение.
Фактурные панно. Рисунок на них может быть самый разный – абстракция, рельеф с людьми, животными или пейзажем, какой-либо сюжет или архитектурная композиция. Тема подбирается в соответствии со стилем помещения.

Текстура – это то, как мы ощущаем какую-либо поверхность. Благодаря умело подобранной текстуре удается отчетливо передать стиль и атмосферу помещения. Безусловно, для дизайна интерьера важны узоры, сочетания цветов и другие визуальные эффекты. Но также важны и тактильные ощущения. Поэтому не стоит пренебрегать мягкими коврами, приятными на ощупь безделушками, элементами из дерева. Достаточно добавить в интерьере всего две-три текстуры и вы получите завершающий аккорд в создании желаемого стиля.

быстро и понятно о фактурах в интерьере — INMYROOM

Правильно подобранные фактуры способны создать гармоничный интерьер. Чем больше их сочетаний, тем интереснее получается пространство. Мы подобрали для вас список самых популярных вариантов.

Фактура и текстура: в чем отличие?

Чтобы не путать два этих понятия, попробуем разобраться. Текстура – это визуальное отличие. К примеру, текстура керамической плитки – это узор. Фактура определяется типом поверхности: глянцевая она или матовая, дерево это или камень.

Зачем фактура нужна в интерьере?

Фактура становится важной, когда вы используете один цвет и его оттенки. Она усиливает, а иногда и берет на себя роль цвета, делает пространство более интересным и «живым».

Дизайн: Студия S-Style

Основные принципы сочетания фактур

1. Не миксуйте в одном интерьере два разных материала с одинаковой поверхностью.

2. Основной секрет сочетания фактур – контраст и гармония. Гладкое и шершавое, плоское и объемное, твердое и мягкое.

3. Бархатистые и шершавые поверхности значительно слабее отражают свет, поэтому воспринимаются более мягко, кажутся «уютными». Глянцевые же вызывают ощущение торжественности и официальности.

Дизайн: Студия S-Style

Как правильно сочетать разные фактуры в интерьере

Кожа + дерево

Кожа может быть мягкой и объемной или же выглядеть как обои. Первый вариант подойдет для классических интерьеров, второй – для бохо-шика или ар-деко.

Важно, чтобы кожа «солировала» в интерьере – не перебивайте ее другими акцентами. Сочетайте ее с гладким деревом, покрытым матовым или глянцевым лаком. А еще кожа выигрышно смотрится на фоне однотонных лакированных поверхностей или стекла.

Дерево + натуральный камень

Древесина хорошо сочетается с природным камнем. Обратите внимание на фактуру: она должна быть разной. Например, если деревянная поверхность гладкая, то камень должен быть шероховатым и грубым.

Дизайн: Fisheye Design

Совет INMYROOM: подбирайте детали – например, розетки – под фактуру интерьера, чтобы они не перетягивали внимание на себя. Для деревянных фактур подойдет выключатель Legrand коллекции Valena Life/Allure под светлое или темное дерево.

Legrand коллекции Valena Life/Allure

Разные фактуры

Интерьеры с такими разными фактурами имеют множество оттенков, даже если поверхности выкрашены в один цвет. Поэтому выбирая однотонный интерьер, выделите зону, которую оформите рельефными панелями.

Дизайн: Fisheye Design

Керамическая плитка или дерево + живые растения

Модная тенденция последних лет – сочетание деревянной или керамической поверхности с живыми растениями в виде фитостен. Они оживляют минималистичные пространства и привносят уют в интерьер.

Такую стену можно сделать в любом помещении. Нужно заранее предусмотреть дополнительную подсветку для растений и вывод воды для встроенной системы полива. Если вам понравилась эта идея, но вы заранее не продумали техническую сторону, используйте искусственный мох. Внешне он практически неотличим от натурального.

Дизайн: ToTaste Studio

Натуральное дерево + гладкая поверхность

Чтобы разнообразить интерьер, добавьте неожиданные сочетания: например, классическую деревянную поверхность соедините с современной гладкой. Этот прием отлично смотрится в мебели, когда корпус делается из массива дерева или является шпонированным, а фасады покрываются глянцевой или матовой эмалью.

Дизайн: Fisheye Design

Любая поверхность + зеркало, стекло или металл

Сыграйте на контрасте: дерево можно разбавить зеркальными или стеклянными панелями, а в облицовку натуральным камнем или керамической плиткой добавьте вставки и молдинги из металла.

Дизайн: ToTaste Studio

Текстура и фактура. Особенности их применения — презентация на Slide-Share.

ru 🎓

Первый слайд презентации: Текстура и фактура. Особенности их применения

Изображение слайда

Слайд 2: Тактильные и визуальные ощущения и как они связаны с текстурой и фактурой

Текстура и фактура связаны с нашим визуальным, и тактильным восприятием, и ощущениями. Визуальное восприятие — это то что мы видим. Тактильное восприятие — то что ощущаем при прикосновении. Есть еще смешанное визуально-тактильное восприятие — это то, что мы видим, не можем потрогать, но помним ощущения от прикосновения.

Изображение слайда

Слайд 3: Что такое фактура

Фактура – визуальное и тактильное описание поверхности, и характер её обработки. То есть ощущения, которые можем описать когда смотрим, или касаемся поверхности предмета. Визуально — видим поверхность и как мы её описываем: гладкая, ребристая, рельефная. Тактильно — ощущения при прикосновении: шершавая, гладкая, ребристая, колючая.

Изображение слайда

Слайд 4

Фактура естественная — это характер поверхности предмета из-за особенностей материала: гладкая поверхность металла, шершавая поверхность камня.

Фактура по характеру обработки — поверхность созданная в результате механического воздействия человека или инструмента, и воздействие природных сил или стихий: зазубрены от инструмента, поверхность камня шлифованного водой. Фактура тактильно и визуально может отличаться. Например, мы видим поверхность предмета гладкой, а при прикосновении чувствуем рельефность.

Изображение слайда

Слайд 5

Изображение слайда

Слайд 6: Что такое текстура

Текстура — визуальное и тактильное свойство поверхности предмета, которое передает информацию о внутренней структуре предмета, его материале. То есть по взгляду или прикосновению мы определяем, какой перед нами материал: дерево, металл, стекло, кирпич, бетон, пластик. Визуальная текстура — мы видим поверхность предмета и понимаем его материал. Тактильная текстура — понимание к какому материалу принадлежит предмет при прикосновении.

Изображение слайда

Слайд 7

Текстура и материал, из которого изготовлен предмет может не совпадать. Например, текстура ткани на бумаге, текстура дерева на плитке, текстура стекла в пластике. При совпадении текстуры и материала мы скажем — естественная текстура. Предметы, которые изготовлены из одного материала, для того чтобы вызвать визуальное или тактильное восприятие другого материала, называются — имитации. Пример, обои имитация кирпича (задняя стена) и обои имитация крашеной доски (боковые стены):

Изображение слайда

Слайд 8

Изображение слайда

Слайд 9: Исключения

Есть отдельное цветовое восприятие, которое относиться одновременно к цвету, точнее к оттенку и к фактуре — это матовые, и глянцевые оттенки, или фактуры.

Мы говорим: имеет матовый оттенок или имеет глянцевый оттенок потому что, свойство оттенку придаёт именно фактура поверхности. Окрашенная поверхность с лёгкой шершавостью, придаст матовый оттенок, сглаженная глянцевый. Например, лак для дерева — матовый лак создает едва ощутимое шершавое покрытие, глянцевые лаки сглаживают поверхность образуя глянцевый оттенок. Чаще употребляется выражение «оттенок» — матовый оттенок, глянцевый оттенок, чем фактура.

Изображение слайда

Слайд 10: Особенности

Температурное восприятие текстур – может быть холодным или тёплым. Стекло, металлы – холодные текстуры. Дерево – тёплая текстура. Камень может отнестись как к теплому, так и холодному в зависимости от цвета. Температурные восприятия текстур могут усиливаться или ослабляться цветом. Описание текстур может быть обще-техническим, уточнённо -техническим, характеризующим или творческим: дерево — древесина бука; кожа — кожа крокодила; бумага — старая газета. Нет чётких правил текстурного описания. Названия присваивают для понимания вида текстуры и возможных ассоциаций, которые разовьют идеи применения, и сочетания в дизайне интерьера.

Изображение слайда

Слайд 11: Ошибки формулировок

Когда говорят фактура дерева — подразумевая внешний вид похожий на дерево – это ошибка. При употреблении фразы «фактура дерева» как тактильное ощущение — это верно.

Изображение слайда

Последний слайд презентации: Текстура и фактура. Особенности их применения: Вывод

Разница между фактурой и текстурой в интерьерном дизайне нужна для понимания эффектов производимых элементами дизайна. Текстура и фактура добавляю интерьеру те свойства, которые не передаёт фотография. Они могут как обогатить интерьер, так и усложнить его. При уделённых покупках через интернет, тактильные ощущения передать невозможно, можем оценивать только визуально. Но тактильные ощущения порой, производят больший эффект чем визуальные.

Изображение слайда

«Фактура убила текстуру?» — мысли о роли текстур, фактур и материалов в играх

Не то чтобы я был диким фанатом консолей, но есть вещи, которые действительно впечатляют. Понятное дело, что консолям нового поколения без впечатляющих пилотов на рынке делать нечего. Речь идет не о Watch Dogs, который тоже заслуживает внимания, как любая песочница с открытым миром, а о Tom Clancy’s The Division анонсированная для PS4 и Xbox One. Картинка (я оцениваю лишь ее) выглядит действительно хорошо. Игры уже давно стремятся быть не играми. Это уже почти кино. Меня мало волнует сейчас вопрос гейм-плея данной игры. Сейчас я просто потребитель, который готов клюнуть на вкусную обертку.

Параллельно с этим во мне просыпается девелопер-скептик, который ничего и никогда не принимает на веру, который до того как возопить о пришествии чего-либо сперва хочет убедиться в том, что пришествие произошло. Не потому, что боится выглядеть глупо, но потому что, обжегшись тысячи раз — не хочет повторить это в тысяче первый.

Мне уже давно не удается играть в игры как игроку. Иметь стопроцентное погружение. Это побочный эффект призмы через которую я смотрю на любую игру. Глаз в первую очередь цепляется за знакомые графические артефакты, ищет пути, которыми шли разработчики в создании графического контента. Одобрительно хлопает плюсам, и огорченно хмурит брови там, где все осталось как есть, без изменений. Все это помножено на «взгляд художника», который также аплодирует умелым действиям, и негодующе рычит в тех местах, где неизвестный художник допустил ошибку. Все это множится на еще не добитого геймера, который превыше всего ставит гейм-плей.

Сложный коктейль мешающий, в полной мере, наслаждаться компьютерными играми. Борьба противоположностей. Внутренний конфликт потребителя и разработчика.

Что я вижу здесь? Для начала посмотрите трейлер и решите, что видите для себя вы. А потом… лопата?

За грудами сетевого восторга вокруг новой приставки я вижу ставку командования на реалистичное освещение, десатурированую пастельную гамму (конкретно для этого проекта), кинематографические эффекты, с хорошо поданными примочками вроде FOV и DOF, пост-фильтры и безумное, поражающее воображение, количество декалей (это не опечатка, а термин, см. примечания), как средство обогащения картинки.

Весь асфальт усыпан мелкими кусочками бумаги, обрывками газет, разноцветными пятнышками. Все это – декали (см. приложения). Сейчас термин декали стал много шире чем в момент его зарождения. Декалью также может считаться повторяемая группа объектов, объединенных в один, к примеру, десяток разных банок вперемешку с рулонами туалетной бумаги и обрывками плакатов. Хотя по сути это был и остается «объект насыщения» (prefab (или static decoration object))

Пораженный хаосом город, как и мир Fallout 3 в свое время (разработанный на движке Gamebryo и имеющим ряд костылей (см. приложения)), «уделан» декалями от и до. Вся горизонтальная поверхность уровня кишит листками бумаги, банками и мусором. Это выглядит великолепно, насыщенно. Сразу дает ощущение богатства. Однако консоли имеют ограниченный бюджет мощностей в отношении ПК (в большой степени по части текстур), и любой разработчик игр для консолей должен в совершенстве владеть своими инструментами. Приглядевшись можно также увидеть, что клонируемые объекты в основе своей низкополигональны. Легкий налет осторожности в разработке.

В этой ставке на реал-тайм освещение с хорошими тенями можно совершенно не покрывать текстурами объекты, в том числе сжимать их до предела, там, где это уместно. Даже если один пиксель текстуры попадет на геометрию и задаст ей цвет — остальное сделает свет и тень.

Свет и тень вытянут все что угодно. К такому положению я пришел давно, и у меня нет никаких причин отказываться от этой аксиомы. Таким образом, все объекты, куда нельзя добраться (условно говоря «верхатура») — можно делать геометрией, заливать цветом, покрывать светом и тенью, размывать с помощью пост-фильтров, обильно приправляя более мелкой и тонкой геометрией (провода, несущие конструкции, веревки, вывески), плакатами и декалями. Что даст полную иллюзию богатства. Совсем не обязательно дать человеку богатство. Нужно заставить его поверить, что он богат. Если добавить внизу уровней кучу текстур на основе декалей — игрок просто ослепнет. Что и происходит.

После света и тени (за которые разработчики игр ведут борьбу еще с появления псевдо-трехмерных игр) на повестке дня стоит материал объектов.

Если присмотреться и мысленно отрезать декали от остального «ландшафта» то объем «визуальной детализации» резко упадет. Если присмотреться дважды то можно видеть, что объекты покрыты нейтральными текстурами, не имеющими явной фактуры. Основную работу в сцене делает объем (геометрия), свет и материал объектов и спецэффекты (отражения, лучи света, и т.д.). По качеству картинки игра приближается к фотографии. На правой колонне видны артефакты теневой карты. Не исключено, что релизная версия, как это часто бывает, будет намного хуже, вследствие проведенной оптимизации.

Реализм материалов предусматривает наличие хороших шейдеров – А, и фактур поверхностей – Б. Если дизайнер имитирует реальные материалы, то ему достаточно пользоваться сотней чистых текстур (равномерные фактуры высокого разрешения с возможностью тайлинга во все стороны), все остальное сделает цвет (цвет текстуры на шейдерной основе), помноженный на свет и тень в самой сцене.

В любом случае это хороший шаг в сторону фотореализма. Ведь «честные» стены и поверхности в нашей повседневной реальности именно так и выглядят. Это фактура «покрытая» освещением. Подойдите к любой стенке. При пристальном взгляде (и даже без оного) вы увидите поры материала. Словно поры вашей кожи. Рельеф, помноженный на цвет и освещение.

Быть может сейчас, происходит новый шаг в индустрии. Быть может именно здесь, дизайнеры уйдут от понятия «текстура» — перейдя к понятию материал и фактура. Но только не к тому, что есть сейчас на базе десятка шейдеров разной степени сложности и «детальных текстур» имитирующих поверхность объекта при близком рассмотрении, а к понятию Материал и Фактура – с больших, строчных букв.

Ведь понятие материала (шейдера) существует уже давно, но фактура, по сути, до сих пор не используется. В глобальном плане. Я не говорю о картах нормалей, и не говорю о «детальных текстурах». Тот же материал, ровно, как и фактура материала, представлен в движках крайне скудно. Есть водичка, есть «блестяшки», за которые, кстати, часто ругают тот или иной движок. Это означает то, что пользователь (игрок) присмотрелся к движку и на глаз определяет знакомый шейдер. Характерный шейдер. Нереальный. И речь идет не о нереальном качестве, а о скверном исполнении. В случае Unreal Engine, и в частности в ряде детишек от Id Software это — «тот самый пластмассовый блеск!».

Как и на предыдущих скриншотах хорошо видно как работают материалы, насколько сильно они продвигают картинку вперед на пути к реализму. В большей степени это касается — метала и пластиковых объектов (поверхностей с высокой степенью отражения). Тем не менее, в динамике можно будет видеть, что «работают» не только они.

Появление нового шейдера (как нового материала в гонке вооружения реализма) до сих пор подается как нечто особое. Нечто продвигающее владельца очередной видеокарты на новый уровень визуального восприятия. Но мы знаем, что по сути, это «развод». Добавляется один-два новых шейдера и начинается мощный пиар, где нам пытаются «воткнуть» их как манну небесную. Тогда как в пакетах моделирования, к примеру, все это существует уже давно.

Да, безусловно, теперь это все в реальном времени. Это шаг вперед. Но не революция, как это обычно подается. Всего лишь возросшие мощности техники, обеспечивающие возможность использовать то, что было статикой в режиме реального времени. И это, на мой взгляд, еще не повод чтобы трубить о революции. Всего лишь один тип болта или гайки. Еще одна полумера.
Хотя… мы прекрасно знаем, почему происходит так, а не иначе. Маркетинг. Железки должны продаваться. Каждый продукт должен иметь красивое и ясное лицо с голубыми глазами. Еще один новый голубой глаз, еще одна серия, еще один мешок с центнером купюр.

За вычетом кислятины последней пары абзацев, за «текстурами» на базе фактур – будущее. Уже сейчас каждая «текстура» может выглядеть и выглядит как связка следующих компонент:

• Текстура (diffuse map)
• Общий цвет или маска разных цветов (color map)
• Шейдер поверхности (type of material)
• Декаль (decal)
• Маска декалей (decal mask)
• Отраженный свет (specular map)
• Маска отраженного света (specular level map)
• Карта отражения (reflection map)
• Маска силы отражения (reflection level map)
• Карта рельефа (bump, normal or parallax)
• Маска силы рельефа (level of ***)
• Маска свечения (glow map)

Все это присутствует и сейчас в полном объеме (c большим или меньшим количеством параметров, с этими либо другими названиями) за исключением того что Фактура еще не вытеснила Текстуру. Этого еще нет. Но думаю также, что в трипл-ААА проектах Фактура очень скоро убъет Текстуру. Не сегодня, и не завтра. Не сразу, но постепенно. Как яд. И та со временем сдаст свой фронт. Будет оттеснена в периферийные регионы, где производственные мощности пока что ниже (айфоны, айпады, портативные консоли и прочие томагочи)

Первые взрывы, возвещающие начало еще одной Последней Войны из тысяч ей подобных уже начались. Быть может, мы уже наблюдаем их. Может быть и так, что это лишь зарницы будущей грозы. И, конечно же, я просто подслеповатый паникер. Не исключаю.

Тем не менее нечто подобное уже происходило. С технологией Normal Mapping. Ведь в свое время 3D было настолько убого, что пришлось изобретать переходную технологию имитирующую крутизну геометрии, ее объем и наличие там, где ее быть не могло в силу ограниченности производственных мощностей. Вот это была революция. Это наконец-то позволило трехмерной графике догнать свою старшую сестру – графику двумерную. Чтобы там не говорили о качестве трехмерной графики в момент ее зарождения, на фоне проработанности двумерной графики она выглядела калекой. Перспективной калекой за счет грядущей аугментации (да-да, я знаю, ты об этом не просил).

Сегодня 3D дошло до таких масштабов, что его можно взвешивать не килограммами, но тоннами. Normal mapping постепенно устаревает. Объем геометрии неуклонно растет, перемещая Normal mapping в дополнительную технологию, но уже не несущую. Уже скоро карты нормалей станут просто фактурой кожи, цемента, дерева.

Если обратить внимание на дорожное покрытие то можно заметить, что оно уникально. Нет повторяющегося рисунка. Глаз воспринимает его как реальное. Этого можно достичь двумя способами. Несколькими слоями декалей, что более экономно, или Кармаковской мега-текстурой, когда уровень создается в редакторе и где художник просто работает кистью (c помощью кистей, в том числе и геометрических на манер пакетов скульптинга), а потом текстура запекается в одну, и разрезается на кратные фрагменты которые подгружаются по мере движения по уровню (очень высокий уровень эксклюзивности каждого места в игровой локации)

Тоже произойдет и с фото-текстурами. Они уже сейчас достигают немыслимых размеров. Но будущее не за фото-текстурами, а за фото-материалами (с примесью фотографий или без, не известно куда приведет нас безумный прогресс). Т.к. структурно именно материал первоисточник, а не его фотография. Не его реплика, отражающая лишь ракурс с одной позиции. Материал, где будет учитываться все. Многокомпонентная структура, части которой будут делать совершенно разные люди. Перечисленные выше компоненты материала похожи на снежный ком, который катиться с горы обрастая все новым и новым «мясом». И не далек тот момент когда количество перерастет в качество.

Уже сейчас в крупных конторах имеется дробление на узко-профильные специализации. Компании по производству игр – настоящие заводы. Но дальше, как и в случае с Фактурой – все будет только хуже. Вернее будет только Уже. Я имел в виду более Узко. С позиции детских штанишек, которые стали слишком узки для растущего ребенка.

Работник в нашей индустрии, условно, уже больше не делает башмак, штаны или майку. Он делает ткань или «шайбу» (металлические колечки, в которые вдевается шнуровка) и передает в следующий отдел тяжелую сетку доверху забитую блестящими бубликами. Там их приладят к ткани и передадут в следующий отдел.

Это прогресс. Его не остановить. Там где есть массовое производство, всегда есть фабрики и заводы. Всегда будет конвейер, который не предусматривает творчества, но предусматривает бублики в мировом масштабе. «Square Enix провела масштабную реструктуризацию своего российского филиала, уволены 14300 человек, которые занимались Q-бубликами». И смех, и грех, и фейк. За вычетом числа «болванок», числа сотрудников, конторы, региона и вымышленной ситуации – это практически реальность.

• Количество людей в игровых конторах не столь велико, но существенно
• Компании регулярно проводят реструктуризацию (как правило в свете убытков) и увольняют персонал
• Компании регулярно проводят реструктуризацию (при завершении проекта, и конкретных контрактных работ) и увольняют персонал
• Индустрия еще не изготовляет q-бублики, но уже давно идет деление на профильных сотрудников. Термин «универсал» многих пугает больше, чем радует. А зря. «На все руки мастер» — ценное свойство, чаще всего востребованное в небольших конторах не стремящихся делить людей на винты.
• Square Enix насколько мне известно не имеет представительств в России. Однако CryTek тоже начинался не здесь, но его офисы теперь раскиданы по всему миру, в том числе в Киеве, и Будапеште. До нас, как говориться рукой подать… правда незачем.

Еще несколько лет назад у меня были знакомые, вся деятельность которых сводилась к прописыванию текста в теле шейдеров. Старики-Шейдеровики. Теперь те же знакомые тягают ползунки в редакторах материалов. Они больше не моделируют, не рисуют концепт-арт, не предлагают идей, не проводят экспериментов. Они лишь маленькие элементы в гигантской и рычащей машине игровой индустрии. Их повседневная деятельность — рутинные операции узкого профиля.

Обойдусь без лозунгов – «но инди всех спасут!». Никто никого не спасет, и никогда не спасал. Рядом с гигантским заводом всегда может быть маленькая лавочка Чена, где вы привыкли покупать «его лапшу» и «его игрушки». Это ваш любимый продавец с его маленьким магазинчиком, а вы один из тысячи его любимых клиентов.
Вы всегда будете приходить к нему потому, что вам любо старое, либо — любо что-то определенного сорта (чего уже, увы… не выпускают).

Со временем вы состаритесь тоже. И когда-нибудь придет момент, когда Чен умрет. Вы придете к этой лавке, и увидите, что какая-нибудь грудастая блондинка меняет витринные вывески Чена на рекламу продукта увеличивающего рост волос на сосках (а продвинутый Hair-Turbo-Pluss: Somewhere Edition и вовсе позволит делать это где угодно).
Эдакий пучок волос, нужного вам цвета, который очень похож на акварельную кисточку. Его можно растить не только на сосках, но и вообще где хочешь. «Заяц с пупочкой» больше не будет мультфильмом, но будет брендом новой передовой технологии выращивания волос. «Хочешь пупочку где угодно?» или «Этот сгусток подчеркнет вашу индивидуальность там, где вы даже боялись ее взрастить» — станет слоганом новинки.

Недоуменно хлопая выцветшими глазами — вы обведете взглядом улицы и поймете, что вы безнадежно стары, а вокруг вырос новый мир. Так было. Так есть. И так будет.

Для меня точкой невозврата стали эти скриншоты и видео Tom Clancy’s The Division. Сегодня утром. Я внезапно понял, куда все идет. Вроде как… и так это знал. Но Осознал только теперь. Знание и осознание – это разные вещи. Три года назад я сознательно остановил свое обучение в технических дисциплинах, понимая, что в ногу с прогрессом мне уже не идти. Что я не могу угнаться за этой гонкой вооружения и торжеством прогресса.
Я взял те инструменты, что у меня есть и ушел делать то, что мне любо. Я — Чен. Вокруг меня растет новый мир. И я не боюсь этого. Это просто жизнь. Прогресс. Рост. Рождение и смерть. Эволюция. Так и должно быть. Главное чтобы у меня были Вы. Заходили иногда в мою лавку прикупить чего-нибудь эдакого.

Приложения

Текстура

– (

вики-формулировка

) растровое изображение, которое наносится на геометрию в соответствии с UVW разверткой (текстурные координаты). Как правило кратно степени двойки. (8х8, 16х16, 32х32, 64х64, и т.д.) реже но также используются текстуры в виде прямоугольника (16х256, 512х128). Текстура может быть картой любого типа (diffuse, specular, colored specular, normal, bump & etc.)

Детальная текстура (detail texture) – Текстура имитирующая микро-рельеф (повторяемый тайл, к примеру, «пор цемента или бетона»), в отличие от карт нормалей и карт высот такой рельеф не чувствителен к динамическому освещению. Тем не менее не исключается возможность написания шейдера где этот микрорельеф будет сделан на основе карт нормалей.

Фактура (вики-определение) – тоже самое что на вашей руке. Персональный микро-рельеф каждого объекта делающий его неповторимым. Можно сказать что объект неповторимым делают его черты, но ваш отпечаток пальца это микро-рельеф, ваша персональная фактура, ваш ID и ваш пропуск в мир где вы, за редким исключением, действительно уникальны. Со всеми вытекающими.

Если продолжать аналогию с вашей рукой, то поры и другой микро-рельеф (бородавки, впадины, дефекты и шрамы) это фактура. Цвет кожи, пигментные пятна и родинки — это текстура. Часть микро-рельефа, чтобы сэкономить текстурное пространство и покрыть вас тайлом кожи, либо «процедурной кожей», плюс родинки и пигментные пятна могут быть нанесены декалями.

UVW развертка – (вики 1 и вики 2 (англ.)) «выкройка» в виде текстурных координат, которая указывает где и как выводится текстура. Морда пекинеса – лучший пример. Любая развертка выглядит либо как выкройка одежды (чертеж где расположены все элементы будущей одежды) либо как объект по которому нанесли удар молотком. Формулировка достаточно вольная, но по собственному опыту знаю – читать технические описания не всегда интересно.

Декаль (Decal) — Изначально декали использовали для отрисовки дырок от пуль, пятен крови или грязи (сажи) от взрывов. Это был спрайт дырки в бетоне или металле (либо любого другого объекта) с альфа-каналом, который наносился поверх геометрии уровня (или объекта). Впоследствии декаль превратилась в элемент декорирования. С ее помощью начали наносить мох, граффити, грязевые потеки, плакаты и т.д.
В Half-Life 2 декали стали наносить в режиме наложения cходным с Overlay mode в Photoshop, что позволило «пережигать» поверхность снизу, приводя к хорошему визуальному эффекту дополнительной подсветки. В сочетании с фирменным светом HL2 до сих пор служит примером специалистам по свету. После выхода Dishonored стало ясно что «свет как в HL2» не заслуга движка, не концепция, а человек. Виктор Антонов. И все это прежде всего его заслуга как арт-директора, художника и главного идеолога стиля этой известной игры.
Еще позже появился термин «геометрическая декаль» где использовался принцип декали, но вместо нее могла оказаться целая группа объектов (мусор, группы мелких объектов).

Шейдер — (вики-формулировка) программа определяющая дополнительные параметры объекта на сцене или текстуры. Отвечает за поглощение и рассеяние света, наложение текстуры, отражение и преломление, затемнение, свечение, искажение текстурной информации в соответствии с описанным программистом (или стариком-шейдеровиком) алгоритмом.

Пост-фильтр. Фильтр на шейдерной основе, который может влиять либо на весь экран в целом, либо на отдельные его зоны отчеркнутые по «половому признаку» (усиление наиболее светлых участков экрана, размытие светлых участков экрана, искажение определенных цветов и т.д)

Движок Gamebryo. Разработчики как один, кто очень гласно, кто более тихо, но… практически единогласно считают Gamebryo забагованным и не очень удобным инструментарием. Из первых же приходящих в голову проблем можно выделить следующие:
• Неудобный скриптовый язык
• Отсутствие теней
• Проблемы с анимацией
• Глючно работающий физический движок

Но это не отрицает того, что на этом движке был сделан ряд знаковых игр. Вообще, хочу еще раз отметить (делаю это в каждой публикации). Важен не инструмент, а рука его держащая. И все. Точка. Все споры должны заканчиваться на этом положении. Потому, что хорошая рука и на плохом инструментарии сделает конфетку (что очень часто и происходит), а плохой руке разного рода придатки мешают. Ну… и произрастание. Еще один непреложный факт – руки должны произрастать из правильных мест.

Заметки задним числом

Первая: Я не поклонник консолей, но отдаю себе отчет в их значимости и не отрицаю наличия множества хороших проектов на них. Не приветствую «святых войн» между ПК’шниками и «консольщиками». Одинаково понимаю и тех и других. Исповедую принцип «живи и дай жить другим».
Вторая: Терминология в разных конторах разнится, поэтому я не настаиваю на истинности и единственно верности формулировок. По возможности привожу как свою трактовку, так и «вики». Свою как хулигански-общеобразовательную, а вики — как официальную.
Третья: Картинка потрясает меня точно также как и многих других игроков (за вычетом девелоперских придурей). И если кинект зародил мысли о покупке X-BoX или PS (как средство избежать гантелей в спортзале), то данная картинка похоже переломит спину верблюду. Я уже готов идти покупать ее – просто ради «побродить по миру».
Четвертая: Мне известно, что в играх на PlayStation разработчики очень «заморачиваются» с персонажами и что они выглядят зачастую лучше, чем во многих ПК играх, проявляя чудеса ловкости и находчивости обходя заложенные ограничения. Но также мне известно, что в силу упомянутых ограничений интерьеры в сравнении с ПК версиями страдают по части качества. Это факт. Технический. Все остальное зависит от мастерства разработчиков, а не от моей, якобы предвзятой позиции (см. первую заметку).
Пятая: Ничего не имею против блондинок.
Шестая: Скриншоты взяты с сайта Riot Pixels
Седьмая: Один аниматор (Олег Шедров) увидев мои UVW развертки и текстуры сказал, что я мог бы зарабатывать продажей футболок. И действительно часть текстур напоминала какой-то безумный сокобан, но тем не менее — забавный. Особенно если это была развертка скелета-мага с горящими глазами. Череп я ради шутки водружал в центр текстуры обращивая его костями, по возможности симметрично.

Сверх задняя заметка

Тут мне, по горячим следам, написал Денис Удалов (Denis Udalov) и увы, черт подери, я увидел эту почту существенно позже чем надо было. Так вот Денис любезно предложил мне взглянуть на сцену, которая была создана без использования диффузных текстур

Андреем Максимовым

. Там используются процедурные текстуры, карты нормалей для рельефа, карты высот и т.д. Как раз то о чем я говорил в моей маленькой публикации. Но лучше… просто взглянуть. (

линк на предоставленный материал

)

Сэмпл сцены:

Это лишь часть подхода который может быть использован в будущем. При наличии мощностей все скульптуры могли бы быть сделаны не с помощью карт нормалей, но геометрией. И так далее, и тому подобное. Согласитесь, что взять и запихнуть в движок скульптуру назначив ей процедурный материал на порядки легче, чем делать хай-поли модель, лоу-поли для нее, развертку для лоу-поли (или мид-поли) считать карту нормалей, делать дифузные текстуры, карты спекуляров и прочее. Разве нет?

Уверен, что в будущем прогресс дойдет и до этого. Правда это «обездушит» (оставит без души) многие элементы дизайне где только рука художника может вдохнуть в элемент жизнь, придав ему свой особенный шарм и стиль.

Фактура и текстура в интерьере

При оформлении интерьера следует учитывать множество факторов, одними из которых являются фактура и текстура представленная в комнате.

Фактурность придает комнате шарма, который не просто ощущается, но и запоминается. Кроме того фактура существенно оживляет цветовую гамму используемую в оформлении интерьера.

Используемые в интерьере текстура и фактура окружают нас постоянно и везде. Просто мы привыкли замечать их только когда они не подходят друг другу, привносят дисгармонию. Зачастую такая дисгармония возникает, когда разные цвета или материалы представлены в равной пропорции. Дизайнеры же рекомендуют использовать пропорцию три к пяти.

Основная часть интерьера заполняется отделочными материалами и цветом, которые представляют фон помещения, где позже расставляются композиционные центры и точечные акценты. Они могут выделяться не только другим цветом, но и фактурой, текстурой, которые придают этим акцентам дополнительную изящность и оригинальность. Для того чтобы выделение было правильным необходимо использовать необычные сочетания материалов, контрастные цвета, текстуру и т.п. Такие моменты всегда оставляют положительное впечатление, привлекают внимание и запоминаются.

Достаточно разнообразной фактурой обладают природные материалы: камень, дерево и т.д. Такая фактурность всегда приятно выглядит. Главное правильно использовать эти материалы. Достаточно часто в оформлении интерьера используют мрамор, гранит, туф, а также искусственный камень. Популярными в последнее время стали и холодное стекло, керамическое покрытие, которые обращают на себя внимание благодаря безупречной гладкости первого и легкой шероховатости второго.

Еще одним материалом, обладающим различной текстурой и фактурой являются ткани и меха, которые достаточно часто используют в интерьере для создания комфортности, расслабленности и уюта комнаты. Тканевые решения широко используются в спальных комнатах и на потолках.

Влияние текстуры и фактуры на наши ощущения

Без присутствия какой бы то ни было текстуры комната никак не будет влиять на наше восприятие. Любой материал, будь то нержавеющая сталь кухонной мебели или ткань, которой обтянут стул, оказывает огромное воздействие на наши органы чувств. Просто глядя на предмет, мы понимаем, какой он, например, плита холодная и гладкая, кресло теплое и мягкое.

Текстура, как и цвет, влияет на наши эмоции и создает ощущение благополучия, поэтому используйте в интерьере своего дома разнообразную текстуру, чтобы в нем было тепло и уютно.

Что касается декорирования, то текстура оказывает два мощных вида воздействия: визуальное и тактильное. Визуальное воздействие оказывается на нас посредством отделки стен, пола, мебели и аксессуаров. Наш взгляд притягивает текстура ткани, выпуклый узор, необычное плетение. Мы различаем материал, из которого сделан деревянный пол, благодаря текстуре дерева. В части 2 я расскажу вам о множестве способов использования текстуры в декорировании интерьера.

Тактильное воздействие фактуры можно ощутить, прикоснувшись к объекту руками. Например, сиденье кресла может быть обтянуто мягкой, гладкой тканью или шероховатой материей из натурального джута. Скатерть для столовой может быть сделана из тончайшего жатого льна или сшита из лоскутков неправильной формы. Покрытие пола также влияет на ваше восприятие: когда вы ходите по полу голыми ногами, то можете ощутить мягкость пушистого ковра или гладкость полированного паркета.

Вот несколько идей, как использовать свойства текстуры в интерьере:

Кирпич/камень — шершавые и твердые.

Окрашивание стен в различных техниках — создает гармонию, объединяющую разную текстуру предметов интерьера. Прием trompe l’oeil (от французского «обман зрения») создает иллюзию трехмерного изображения. Окончательная отделка матовой, бледно-желтой или глянцевой краской создаст разное настроение.

Ткань — мягкая и фактурная, однотонная и с рисунком, она придаст уют помещению.

Обои цветные, рельефные, тканевые — создадут теплую атмосферу.

Мебель

Полированное дерево, латунь, хром, стекло — холодные и гладкие материалы. Плетеная лоза, облупившаяся краска, ржавый металл, самодельная деревянная мебель — придают интерьеру самобытность и естественность. Пол

Дерево — натуральное или крашеное, неровное, в червоточинах, выбеленное, отполированное, патинированное.

Ковер — гладкий, бугристый, объемный, рельефный. Половики — цветовые пятна, служащие для зонирования помещения.

Мрамор/камень/керамическая плитка — создают ощущение прочности, надежности и прохлады.

Винил — гладкий, простой или узорчатый, имитирующий камень, керамическую плитку или кирпич.

Кора пробкового дерена — теплая и мягкая, пористая, придает естественный вид помещению.

Раньше следовало строго выдерживать весь интерьер в одной структурной стилистике, но сейчас мы живем в эпоху, когда можно сочетать несочетаемое, для большинства замысловатых эклектичных интерьеров это даже является необходимым условием. Комбинирование грубых и изысканных тканей, например, джинсы и бархата, джута и шелка, очень часто используется в современном декорировании. Как же этому можно научиться? Начните с какого- нибудь предмета мебели, который вам очень нравится. Если композиционным центром комнаты является велюровый диван, то можно «разбавить» эту роскошь шторами из бугристого, морщинистого натурального джута. Таким образом, одна текстура служит выгодным фоном для другой.

Фактура и текстура

При обустройстве дома мы, как правило, руководствуемся лишь зрительным восприятием. А, между тем, звуки, запахи, тактильные ощущения играют очень важную роль в создании психологического комфорта. Человек – существо многоплановое. Чрезмерная концентрация на визуальных переживаниях грозит остальным чувствам своеобразной изоляцией. Если же эти чувства бездействуют, то жизнь становится значительно беднее. Между тем существует множество способов активизировать свои ощущения и изменить окружение. Монотонность и серость будничной жизни можно скрасить гармонией ощущений. Материал, текстура и фактура в интерьере Восприятие материалов и фактур Осязание – первое чувство, которым сознательно пользуется человек. Ребенок, познавая мир, трогает каждую вещь, пробует ее на зуб. Наши нервные окончания постоянно нуждаются в новых раздражителях. Поэтому все вещи в доме должны быть приятны и разнообразны на ощупь. Зрение можно обмануть синтетическим полом под натуральное дерево – стопа сразу же почувствует фальшь. Вещи, окружающие нас должны быть предельно искренними, чтобы в их обществе мы чувствовали себя спокойно и уверенно. Жесткие, острые и хрупкие предметы создают напряжение, а приятные на ощупь способствуют созданию душевной гармонии. Сразу вызывают доверие натуральные материалы, такие как дерево, кожа. Камень и мрамор создают ощущение прочности и надежности, а вот ковер из нейлона у многих вызывает скрытую неприязнь. Приведем некоторые психологические характеристики отделочных материалов:  Бетон – практичен, на ощупь прохладно свеж. Открытые бетонные конструкции хорошо сочетаются с «теплой» фактурой дерева. Избыток бетонных поверхностей создает эффект чрезмерной изоляции от внешнего мира  Металл – холоден и поэтому удачно оттеняет «теплые» материалы. Более уместен в декоре, чем в обиходной обстановке.  Дерево – универсально, долго и верно служит. Оно «дышит», «согревает», издает приятный аромат. Оно может служить основой для любого стиля – пышной роскоши или аскетизма.  Пластмасса – практична, разнообразна по цвету и форме, прекрасно подходит для зрительного выделения деталей, создания акцентов. Однако с точки зрения человеческого восприятия лишена естественности, поэтому не радует глаз и быстро надоедает.  Стекло – нейтральный материал, создает ощущение легкости, прозрачности, открытого пространства за счет отражательный свойств. Однако, если используется не к месту, внушает чувство неуверенности, тревоги.  Фетр, мех и шерсть – очень приятны на ощупь. Считается, что у человека с детства тяга ко всему мягкому. Но их использование должно быть в меру. Особенно осторожными необходимо быть с синтетикой: часто привлекательный вид может сочетаться с непрактичностью и быть аллергеном.  Натуральные ткани – привлекательны внешне, окутывают теплом и уютом. Широкие возможности применения, разнообразие красок и фактур делают их популярным и недорогим средством оформления интерьера. Ткань является изысканной одеждой для стен. Она может быть любой – от мешковины до шелка и парчи. Современная интерьерная ткань – натуральный материал с добавлением синтетики. Именно благодаря ей ткани не выгорают, им не страшна пыль, влага. *** Свойства предметов и материалов во многом определяются их внутренним строением – текстурой и структурой. См. рис. 1 Текстура – особенности строения твердого вещества, обусловленные характером расположения их составных частей (кристаллов, зерен и т.п.) Структура – взаиморасположение и связь составных частей чего – либо. Характер строения материала часто дополняется фактурностью обработки, что придает материалу дополнительные декоративные свойства. См. рис. 2 Фактура – совокупность различных технических приемов обработки поверхности, особенности отделки или строения какого – либо материала. Фактура может скорректировать эмоциональную оценку массы формы – чем крупнее фактура, тем большей кажется масса формы. См. рис.3 Крупная фактура может рассматриваться как рельеф. Рельеф – выпуклая поверхность или изображение на плоскости *** Во многом восприятие фактуры материала зависит от его способности отражать свет. Различают три вида отражения света непрозрачными падающий на него поверхностями: зеркальное См. рис. 4, когда лучи света отражаются от поверхности почти под тем же углом, под каким падают на него; матовое, или рассеянное, когда лучи отражаются под разными углами; смешанное или глянцевое, когда лучи отражаются и зеркально, и рассеянно. Любая блестящая поверхность будет казаться более светлой, если смотреть на нее в направлении зеркального отражения лучей. Для получения глянцевой поверхности используются составы с избытком связующего лака. Матовые поверхности обладают рядом преимуществ: они смягчают цвета, увеличивают объем помещений, скрывают отделочные дефекты (царапины, неровности. Матовость поверхности достигают применением водных малярных составов, а также обработкой поверхностей сразу после окраски торцевыми щетками См. рис. 5 В значительной мере восприятие интерьера базируется на впечатлении от оформления основных поверхностей внутреннего пространства. Взгляд человека, зашедшего в помещение, скользит со стен, первого, на что обращают внимание, на потолок и пол. Отделка стен помещений Самым древним способом обработки стен является штукатурка. В современном дизайне интерьера этот вид отделки не утратил своей актуальности. Видов штукатурки множество – от обычных известковых до художественных, таких как многослойные рельефные (сграфитто) или фресковые штукатурки. Сегодня применяется большое разнообразие цветных сухих штукатурок и штукатурок с имитацией под природный камень. Своеобразными являются так называемые каменные штукатурки, которые эффективно применяются и внутри, и снаружи. Цвет и фактура в них достигаются с помощью применения крошки натуральных материалов: мрамора, гранита, кварцевого песка. При этом способе обработки стены нельзя мыть, однако, в отличие от окрашенных поверхностей, такие стены «дышат». Другим древнейшим видом оформления стен является покрытие их различными видами красок, придающих поверхности не только цвет, но и самую различную фактуру. Краски это однородные суспензии пигментов в пленкообразующих веществах. При высыхании краски образуют непрозрачные покрытия, придающие поверхности эстетически привлекательный вид. Некоторые виды красок способны, к тому же, защитить поверхность от воздействия внешней среды. Свойства красок зависят от того, на какой основе они изготовлены. На основе олиф изготавливают масляные краски. На основе лаков эмалевые краски, образующее блестящее гладкое покрытие. Эти краски относятся к группе алкидных. Такие краски водо – и светостойки, стены, покрытые такой краской, легко моются. Краски нетоксичны, но при этом пожароопасны и недостаточно устойчивы к воздействию щелочей. Кроме того, со временем они утрачивают первоначальный цвет. Масляные краски предназначены для окраски оштукатуренных, деревянных и металлических поверхностей как внутри, так и снаружи помещения. В последнее время эти краски для покрытия больших плоскостей применяются все реже и реже. На смену им приходят более прогрессивные типы красок. Алкидные лаки и эмали пользуются популярностью как недорогие и эффективные материалы с высокой гидрофобностью. Низкая водо и паропроницаемость красок позволяет предохранять конструкции от колебаний влаги, поэтому этот вид красок до сих пор довольно часто используется для окраски оконных рам, дверей и деревянных полов. На основе водных растворов некоторых органических полимеров изготавливают клеевые краски, образующие пористые покрытия с хорошими декоративными свойствами. Ими рекомендуется красить только сухие помещения, поскольку эти краски неводостойкие и впитывают влагу из воздуха. Силикатные краски позволяют получить рыхлое воздухопроницаемое покрытие с дезинфицирующими свойствами. Они хорошо выдерживают воздействия воды и перепады температуры. Водоэмульсионные (воднодисперсионные или латексные) краски – это суспензии пигментов и наполнителей в водных дисперсиях. Различных сополимеров, а также в водных эмульсиях алкидных и эпоксидных смол и других соединений. Эмульсионные краски применяются для окрашивания бетонных, оштукатуренных, Они нетоксичны, загрунтованных металлических поверхностей. деревянных, пожаробезопасны, устойчивы к воздействию щелочей. Покрытия отличаются атмосферо, водо и цветостойкостью, но плохо переносят низкие температуры. Акриловые краски идеально подходят для внутренней отделки помещений, поскольку прекрасно смешиваются и колеруются, образуя цветовую гамму, содержащую до 2000 оттенков. Срок службу таких красок составляет от 4 до 8 лет. Вододисперсионные краски отличаются простотой нанесения – кистью, валиком или распылением. В современной практике появилось большое разнообразие нового поколения красок, расширивших рамки возможностей покрытий для стен. Популярными в последнее время становятся многоцветные покрытия. Они могут состоять из основной цветовой базы и слоев белой перламутровой патины, создающих неповторимый оригинальный рисунок. Покрытие с перламутровым эффектом («хамелеон») придает помещениям нарядный переливающийся вид. Люминесцентные покрытия отличаются способностью накапливать энергию от любого источника света, а затем отдавать ее и светиться некоторое время в темноте. Декоративная многоцветная гранитная краска при нанесении на поверхность создает необычный точечный эффект, напоминающий фактуру гранита. Покрытия с бархатистой фактурой обладают свойством изменять тональность в зависимости от освещения. Краска с фактурой велюра предназначена для внутренней отделки стен и потолков. В качестве отдельного декоративного покрытия используется стеновой флок (настенные чипсы) – чешуйки акриловой краски, получаемой с помощью особой технологии. Такие краски могут использоваться как добавки в другие материалы, так и самостоятельно. К современному виду покрытий (как стен, так и потолков) с использованием красок можно отнести так называемую венецианскую штукатурку. Венецианская штукатурка – имитирует ценные материалы: драгоценные металлы, красное дерево, мрамор. Фактически это краска, нанесенная на поверхность особым образом. В ее состав входит пыль (мраморная, гранитная, кварцевая, малахитовая и др.), какое – нибудь связующее вещество (гашеная известь, акриловое связующее) и красящий пигмент. Чем мельче пыль – тем тоньше рисунок. При крупной фракции – фактура стен приближена к тесаному камню. При помощи такого фактурного вида отделки прекрасно скрываются недостатки и неровности стен. При качественно выполненной технике венецианской штукатурки и правильно подобранном освещении создается своеобразная иллюзия объемности, рисунок прочитывается вглубь, как прожилки натурального камня. Благодаря специальной шлифовке под разными углами падающий свет бликует на штукатурке, выдавая разные оттенки и «рисунок» стен. Венецианская штукатурка прекрасно сочетается с другими декоративными покрытиями. Обои – один из самых простых и эффективных методов отделки стен. В 105 году в Китае была получена первая бумага и, как следствие, первые бумажные обои. Еще в Х веке в том же Китае использовался способ ручной печати на обоях при помощи деревянной формы. В Европе он появился только 4 века спустя. А в 1799 году француз Луи Роббер изобрел бумагоделательную машину, которая могла изготавливать рулонную бумагу заданной длины. Появились классические теперь рулонные обои. В Россию это новшество попало в XVIII веке. Впервые бумажными обоями был оклеен Елагин дворец. В настоящее время при отделке стен используются самые разнообразные виды обоев, классифицирующиеся в зависимости отматериала, из которого они изготовлены:  Бумажные гладкие и рифленые обои (Симплекс – однослойные, дуплекс – двухслойные)  Бумажные влагостойкие обои (с водоотталкивающей пропиткой)  Линкруст (с эластичной покрывочной массой, позволяющей выдавливать узоры, красить)  Виниловые обои (существует 3 вида шелкография, вспененный и наливной винил и моющийся винил) – имитируют дерево, кожу, керамическую плитку и т.п.  Обои из флизелина (не имеют бумажной основы, красятся) Еще прежде бумажных, за 1000 лет до н. э. появились тканые обои, изобретение которых приписывают ассирийцам и вавилонянам. К изготовлению таких обоев привлекались великие мастера. Так, в 1481 году Людовик XI для оформления стен дворца заказал придворным художникам 50 бумажных свитков. В 1514 году сам Рафаэль выполнил эскизы для обоев, которыми предполагалось украсить Сикстинскую часовню. В начале XV века художник Ян Ван Эйк предложил не ткать рисунок обоев, а рисовать его на уже вытканном полотне. В XVII XVIII веках в Европе свободно висящие гобелены заменяют на обтягивающие стены шелковые или хлопчатобымажные ткани. Сегодня текстильные обои – элемент дорогой отделки.  Текстильные обои (дублируются бумажной основой, дороги)  Велюровые обои (разновидность текстильных) Велюровые обои – мягкая игрушка для взрослых. Ворсистая поверхность хорошо поглощает звук. При ярком освещении рисунок становится более заметным и объемным. Фетровые обои представляют собой тоненький войлок, спрессованный из мягких волокон акрила, полиэстера и микрофибры. Этот материал дышит интенсивнее, чем бумага, а на стене смотрится как ткань, но в отличие от текстильных, их можно мыть мягкой губкой.  Ковровые обои с пришитым ворсом (тахтинг)  Древоволокнистые обои ( быстро впитывают запах, под окраску, два слоя бумаги, между ними древесная стружка)  Пробковые обои – приятная фактура, звуконепроницаемость  Металлические обои (с фольгой) Недостаток – проводят ток.  Стеклообои  Жидкие обои – декоративная штукатурка из клея и текстильных волокон чаще всего применяются для общественных зданий.  Структурные обои (под покраску) – вспененный винил и бумага  Фресковые обои – новинка французской компании «Техаm». Их верхний слой состоит из природного материала – песка, что делает поверхность «натуральной» и исключительно устойчивой к истиранию и механическим повреждениям. Сюжеты фресок являются копиями классических помпейских фресок.  Обои под покраску все чаще используются в современной практике. Они представляют собой белое или цветное полотно (бумажное дуплексное, виниловое на флизелиновой основе или стекловолокнистое) с мелким или крупным рельефом с лицевой стороны, пропитанное водоотталкивающим составом.  Бордюры, фризы – Бордюры это одна из разновидностей обоев, ширина которых не превышает 15 – 25 см, фризы – могут быть несколько шире *** Создавая интерьеры ванных комнат, туалетов, кухонь невозможно обойтись без настенной облицовочной керамической плитки. Она изготавливается из природных компонентов перемолотой гранулированной глины, содержащей глинозем. Глина используется как обычная красная, так и белая – каолин. Преимуществом последней является более высокая пластичность, позволяющая достичь большей точности в размерах. Сырье формуется и подвергается обжигу. Этот экологически чистый вид отделки обладает высокими эстетическими и гигиеническими свойствами. Поверхность может быть глазурованной, текстурированной, матовой, с объемным, выпуклым или утопленным рисунком. Цвет – монохромный, полихромный, с рисунком, с имитацией под мрамор, гранит и т.д. Размеры и форма плитки может быть самой разнообразной. Наиболее распространенные размеры для настенной плитки: 150 х 150, 150 х 200, 200 х 250, 200 х 300, 250 х 330, 330 х450 мм Отделка потолка Отделка потолка в современных интерьерах используется самая разнообразная. Потолок может быть: подвесной, натяжной, оклеенный, из гипсокартона или просто оштукатуренный. Если поверхность потолка достаточно ровная, то его можно просто оклеить обоями, рогожкой, стеклообоями или потолочной плиткой различной фактуры, а затем окрасить краской – белой или в тон цвету стен. Скрыть неровности потолка, провести зонирование помещения и создать оригинальный потолок в различных уровнях возможно с помощью гипсокартона, крепящегося с помощью направляющих реек. Отделка пола Покрытия полов современных помещений наряду с эстетическими свойствами должны иметь определенные характеристики: быть достаточно теплыми, прочными и жесткими, иметь хорошие акустические свойства. Определенные требования предъявляются к покрытиям полов в зависимости от функционального назначения помещений. Наиболее часто в жилых интерьерах применяются деревянные (дощатые, паркетные), ламинированные, плиточные покрытия и полы из полимерных материалов. До недавнего времени дощатые полы можно было встретить практически в каждом доме. Самое распространенное напольное покрытие сегодня – линолеум. Это очень эластичный, теплый и гигиеничный материал, который легко укладывается и моется. Он может быть одно и многослойным, с самым разным основанием, фактурой и рисунком верхнего лицевого слоя. Самым красивым, экологичным, но и самым дорогостоящим является паркетное покрытие. Для изготовления штучного паркета идет дуб, бук, береза, красное дерево и другие, более дорогие породы дерева. Сравнительно недорогими заменителями настоящего паркета являются щитовой паркет (600 х 600, 400 х 400), состоящий из основания с наклеенными на него паркетными планками и паркетные доски. В современной практике все чаще применяется ламинированный паркет (ламинат), изготавливаемый из спрессованных отходов деревообработки. Ламинат имеет рисунок «под паркет» или верхний слой шпона, покрытого прочной влагоустойчивой пленкой. К одним из самых комфортных относят различные виды ковролиновых покрытий. В его основании – латекс. Ковровый ворс может иметь различную высоту, форму и материал – шерсть, лен, хлопок, синтетику. Срок службы таких покрытий 10 – 15 лет, они не только хорошо чистятся и не выцветают, но и имеют широкий фактурный спектр. Незаменимым видом напольного покрытия во влажных помещениях является напольная керамическая плитка самых разных размеров (200 х 200, 250 х 250, 300 х 300, 330 х 330, 300 х 400, 400 х 400 мм). В отличие от настенной облицовочной керамической плитки, напольная плитка не должна быть скользкой. Высокими прочностными и эстетическими свойствами обладает так называемый керамогранит. Натуральный камень довольно специфический материал для отделки пола и стен, придающий интерьерам холодность и строгость. Однако, использование камня на отдельных поверхностях и в сочетании с другими породами камня может придать интерьеру особую выразительность и своеобразный дизайн. Полы из керамики, искусственного и природного камня холодные, поэтому в практике все чаще встречаются полы с водяным или электрическим подогревом. Совсем недавно появились теплые плинтусы, устанавливаемые по периметру комнаты. Грамотное использование в интерьере различных видов отделочных материалов, обладающих определенной фактурой, рельефом и структурой придадут интерьеру эстетически выразительный облик и подчеркнут дизайнерский замысел архитектора.

Текстура

Оценка Уровень: 3–4

Учащиеся познакомятся с одним из основных элементов искусства — текстурой — путем определения различных типов текстур, встречающихся во многих произведениях искусства, и предположений, какие материалы и методы использовались для получения этой текстуры. Затем они будут экспериментировать с различными носителями и материалами, включая найденные объекты, для создания различных текстур.

Чак Клоуз, Fanny / Fingerpainting , 1985, холст, масло, Дар Лилы Ачесон Уоллес, 1987.2,1

Материалы

Smart Board или компьютер с возможностью проецирования изображений из слайд-шоу
Плотный картон (4 маленьких листа на каждого учащегося) или другая поверхность, достаточно прочная для создания текстуры
Кисти разных размеров
Разнообразие медиа: краски (темпера, акварель и др.), Цветные карандаши, масляная пастель, мелки
Найденные предметы, такие как листья, песок, камни, ветки и т. Д.

Вопросы для разминки

Вы узнаете эти знаки? Как вы думаете, как художник наносил краску на холст?

Фон

Текстура — это внешний вид поверхности.У художников есть много способов создавать разные текстуры. Они используют кисти разного размера и формы: от крошечных заостренных кистей до плоских широких кистей. Они также могут использовать другие инструменты — специальные ножи, губки и даже пальцы — чтобы нанести краску на холст.

Как художники создают текстуры?

Они наносят краску водянистыми мазками и толстыми каплями.
Они наносят краску короткими жирными мазками и длинными гладкими мазками.
Они крутят кистями, чтобы сделать круги и завитки.
Краску наносят толстыми слоями, которые торчат из холста.
Они кладут друг на друга разные цвета.
Они смешивают с краской песок, грязь или другие материалы.
Они добавляют белые блики, чтобы все выглядело блестящим.
Они царапают краску, чтобы показать цвета под ней.

Чак Клоуз работал с черно-белой фотографией бабушки своей жены, Фанни, чтобы создать Fanny / Fingerpainting .Он разделил свой холст на сетку, а затем, квадрат за квадратом, прижал следы пальцев к холсту, чтобы сделать портрет Фанни. Тщательно нанеся отпечатки пальцев на холст, он построил линии ее лица и шеи. Клоуз объяснил: «Мне нравится использовать тело в качестве инструмента для рисования … используя мою руку, я могу почувствовать, сколько чернил на моем пальце, а затем я могу очень четко почувствовать, сколько я наношу на картину. »

Леонардо да Винчи
итальянец, 1452–1519
Джиневра де Бенчи [аверс] , ок.1474/1478
масло, панель, 38,1 x 37 см (15 x 14 9/16 дюйма) (толщина оригинальной панели): 1,1 см (7/16 дюйма)
Национальная художественная галерея, Фонд Айлсы Меллон Брюс

Пятьсот лет до Художник Чак Клоуз прижался пальцами к холсту, чтобы создать Fanny / Fingerpainting , Леонардо да Винчи также использовал пальцы, чтобы сгладить масляную краску для идеальной кожи своей подростковой модели Джиневра де Бенчи. Да Винчи сначала использовал маленькие кисти, чтобы нарисовать лицо Джиневры.Краску он наносил очень тонкими слоями. Но, в конце концов, ему потребовались пальцы, чтобы получить четкий вид и плавные тени, которые формируют ее лицо. Откуда нам знать? Специалисты по искусству посмотрели на лицо Джиневра с помощью высокотехнологичного оборудования, чтобы обнаружить следы отпечатков пальцев да Винчи (на фото ниже). Ученые считают, что он использовал свои пальцы, чтобы сгладить и смягчить края и поверхности ее лица, пока краска была еще влажной.

Деталь Ginevra de ‘Benci да Винчи с отпечатком его пальца

Леонардо писал: «Смотрите, чтобы ваши тени и свет сливались, как дым, без штрихов и границ.«Эта техника, получившая название sfumato (буквально« дымчатый »), представляет собой радикальный разрыв с традиционными техниками рисования, которые полагались на линию для определения формы. Избегая линии, Леонардо смог добиться более реалистичного изображения.

Практика с инструкциями

Соберите примеры следующих различных текстур, чтобы учащиеся могли их изучить и почувствовать. Затем просмотрите слайд-шоу ниже и попросите учащихся найти эти текстуры в произведениях искусства:

Мех пуделя
Львиная грива
Вьющиеся волосы
Мягкий бархат
Нежное кружево
Гладкая кожа

Блестящий сатин
Веточки царапающиеся
Гнездо щетинистое
Мягкий цветок
Грубая, взбалтывающая вода

Шелковистая, гладкая вода
Гладкие блестящие листья
Восковые сливы
Кожа морщинистая

Слайд-шоу: текстуры в картинах

предыдущие слайды Текстуры в картинах Уроки и занятия

Мартин Джонсон Хид
Американец, 1819–1904 гг.
Орхидея каттлея и три колибри , 1871
дерево, масло, 34.8 x 45,6 см (13 11/16 x 17 15/16 дюйма)
Национальная художественная галерея, Дар Морриса и Гвендолин Кафриц