Г кнапп: KNAPP I Intelligent automation for production, distribution and point of sale

КНАПП ГЕОРГ ФРИДРИХ — информация на портале Энциклопедия Всемирная история

/ Ориг.: нем. Knapp

Кнапп (нем. Knapp), Георг Фридрих (07.03.1842, Гиcен — 20.02.1926, Дармштадт) — германский экономист, теоретик статистики, как считают некоторые исследователи, своими трудами предвосхитивший теорию Дж. Кейнса.

С детства проявлял интерес к математике, естественным наукам и языкам, в 1853—1865 учился в университетах Мюнхена, Берлина, Геттингена. В 1865 в Геттингенском университете защитил докторскую диссертацию на тему «Изучение теории Тюнена о заработной плате и процентных ставках в отдельном государстве». В 1867 возглавил статистическое бюро в Лейпциге. В 1869—1874 — экстраординарный профессор Лейпцигского университета, в 1874—1918 — ординарный профессор университета Страсбурга, в 1891—1892 и в 1908—1909 — ректор. В университете Страсбурга в сотрудничестве с Г.

Шмоллером начал работу по созданию исторической школы политэкономии. Занимался исследованием статистики, аграрных отношений и теории денег. Научная теория К. наиболее полно изложена в опубликованной в 1905 работе «Государственная теория денег», в которой автор подчеркивал не экономическую, а позитивно-правовую ценность денег как гаранта правового порядка. Труд К. стал манифестом так называемого номинализма и вызовом положениям металлической теории, господствовавшей в экономической науке; эта работа ознаменовала также появление так называемого картализма (хартализма), отрицавшего принципы валютного золотого стандарта. Полагая, что немецкое государство — это государство чиновников, К. выступал за повышение уровня образования этого социального слоя общества. После поражения Германии в Первой мировой войне К. в 1919 покинул Эльзас и переехал в Дармштадт. Был членом Прусской, Баварской и Гейдельбергской академий наук.

Соч.: Очерки государственной теории денег. Деньги.

Денежная система / Пер. с нем. Одесса, 1913; Die Bauernbefreiung und der Ursprung der Landarbeiter in den älteren Theilen Preußens. 2 Bde. München, 1887; Grundherrschaft und Rittergut. Leipzig, 1897; Staatliche Theorie des Geldes. Leipzig, 1905.

Лит.: Дубянский А. Н. Государственная теория денег Г. Кнаппа. Электронный ресурс. Режим доступа: http://institutiones.com/personalities/2579-gosudarstvennaya-teo-riya-deneg-knappa.html; DehioL. Georg Friedrich Knapp. 1842—1926 // Die Grossen Deutschen. Frankfurt-am-Main, 1985. S. 399—406.

Кристиан Кнапп

Американский дирижер Кристиан Кнапп учился в Консерватории Новой Англии (Бостон) как пианист и в университете Тафтса (Сомервилл и Медфорд) на философском отделении, получив степени бакалавра по обеим специальностям. Дирижирование осваивал в Музыкальной академии Киджи (Сиена, Италия) у Юрия Темирканова и Мюнг-Вун Чунга, затем – в Петербургской консерватории у патриарха петербургской дирижерской школы Ильи Мусина и Леонида Корчмара.

Дирижерскую карьеру начал в 2000 году в экспериментальном лондонском театре Брумхилл-опера, активно поддерживал открытие филиала этого театра в ЮАР. В разные годы Кнапп сотрудничал с Английской национальной оперой, Оперным театром Сиэтла, Филармоническим оркестром Лос-Анджелеса, Симфоническим оркестром Санкт-Петербургской филармонии, Оркестром Королевской филармонии Ливерпуля, Национальным симфоническим оркестром Литвы, симфоническими оркестрами Сиэтла, Балтимора, Хьюстона, Индианаполиса и другими коллективами.

Кристиан Кнапп охотно исполняет современную музыку. В его репертуаре – сочинения Пьера Булеза, Джона Адамса, Джорджа Крама, Кайи Саариахо, Дьёрдя Лигети, Паскаля Дюсапена, Карлхайнца Штокхаузена и других композиторов XX–XXI веков. В 2005 под управлением Кнаппа впервые прозвучала опера американского композитора Пола Дрешера «Тиран». Дирижер работает с молодыми музыкальными коллективами, среди которых – нью-йоркский Международный современный ансамбль (

ICE). С этим ансамблем Кнапп в 2006 году на фестивале Mostly Mozart в Нью-Йорке провел американскую премьеру композиции Магнуса Линдберга «Зона».

В феврале 2011 года Кристиан Кнапп дебютировал в Мариинском театре с оперой Рихарда Штрауса «Электра».
С тех пор он дирижирует оперными и балетными спектаклями, преимущественно западного репертуара. В Мариинском театре под его управлением звучат оперы «Дон Жуан», «Так поступают все», «Аттила», «Сила судьбы», «Дон Карлос», «Сицилийская вечерня», «Бал-маскарад», «Симон Бокканегра», «Аида», Реквием Верди, «Фальстаф», «Богема», «Тоска», «Девушка с Запада», «Турандот», «Адриана Лекуврёр», «Фауст», «Самсон и Далила», «Кармен», «Сказки Гофмана», «Бенвенуто Челлини», «Троянцы», «Лакме» (концертное исполнение), «Дон Кихот», «Вертер» (концертное исполнение), «Пеллеас и Мелизанда», «Летучий голландец», «Тангейзер», «Лоэнгрин», «Золото Рейна», «Валькирия», «Зигфрид», «Гибель богов», «Парсифаль», «Саломея», «Электра», «Ариадна на Наксосе», «Женщина без тени», «Гензель и Гретель», «Средство Макропулоса», «Русалка» (Дворжака), «Ночь перед рождеством», «Соловей», «Идиот», проходят разнообразные концертные программы, в том числе цикл из всех симфоний Бетховена.

Knapp Michael — сотрудник | ИСТИНА – Интеллектуальная Система Тематического Исследования НАукометрических данных

Knapp Michael — сотрудник | ИСТИНА – Интеллектуальная Система Тематического Исследования НАукометрических данных

Knapp Michael

Соавторы: Ehrenberg H., Mikhailova D.A., Миссюль А.Б., Azmi R., Azmi R., Batuk D., Binder J.R., Bramnik N., Dewi Darma M.S., Dsoke S., Fu Q., Hadermann J., Heere M. показать полностью…, Herklotz M., Hua W., Indris S., Lars G., Müller M., Oswald S., Sarapulova A., Schmidt M., Senyshyn A., Simonelli L., Trouillet V., Tsirlin A.

A., Vogt J., Абакумов А.М., Каракулина О.М.

3 статьи

Количество цитирований статей в журналах по данным Web of Science: 32, Scopus: 31

IstinaResearcherID (IRID): 28578872

Деятельность

---

• Статьи в журналах

  • • 2020 Lithium-ion (de)intercalation mechanism in core-shell layered Li(Ni,Co,Mn)O<inf>2</inf> cathode materials
    • Hua W., Schwarz B., Azmi R., Müller M., Dewi Darma M.S., Knapp M. , Senyshyn A., Heere M., Missyul A., Simonelli L., Binder J.R., Indris S., Ehrenberg H.
    • в журнале Nano Energy, том 78 DOI
  • • 2018 Electrochemical and structural investigations of different polymorphs of TiO2 in magnesium and hybrid lithium/magnesium batteries
    • Fu Qiang, Azmi Raheleh, Sarapulova Angelina, Mikhailova Daria, Dsoke Sonia, Missiul Aleksandr, Trouillet Vanessa, Knapp Michael, Bramnik Natalia, Ehrenberg Helmut
    • в журнале Electrochimica Acta, издательство Elsevier BV (Netherlands), том 277, с.  20-29 DOI
  • • 2016 Layered-to-Tunnel Structure Transformation and Oxygen Redox Chemistry in LiRhO2 upon Li Extraction and Insertion
    • Mikhailova Daria, Karakulina Olesia M., Batuk Dmitry, Haderman Joke, Abakumov Artem M., Herklotz Markus, Tsirlin Alexander A., Oswald Steffen, Lars Giebeler, Schmidt Marcus, Eckert Jürgen, Knapp Michael, Ehrenberg Helmut
    • в журнале Inorganic Chemistry, издательство American Chemical Society (United States), том 55, № 14, с.  7079-7089 DOI

Кнапп (Knapp) Георг Фридрих (1842-1926)

Кнапп (Knapp) Георг Фридрих (1842-1926)

немецкий экономист и статистик. Сочинения по истории аграрных отношений и теории денег. Выдвинул лгосударственную теорию денег

Словарь бизнес-терминов. Академик.ру. 2001.

• Ключ Контрольный
• Книг Грузовая

Смотреть что такое «Кнапп (Knapp) Георг Фридрих (1842-1926)» в других словарях:

• КНАПП (KNAPP), Георг Фридрих (1842-1926) — немецкий экономист и статистик. Сочинения по истории аграрных отношений и теории денег. Выдвинул государственную теорию денег , в которой государству приписывал возможность управлять хозяйством через регулирование денежного обращения …   Большой экономический словарь

• КНАПП (Knapp) Георг Фридрих — (1842 1926) немецкий экономист и статистик. Сочинения по истории аграрных отношений и теории денег. Выдвинул государственную теорию денег , обосновал возможность для государства управлять хозяйством через регулирование денежного обращения …   Большой Энциклопедический словарь

• Кнапп Георг Фридрих — (Knapp) (1842 1926), немецкий экономист и статистик. Сочинения по истории аграрных отношений и теории денег. Выдвинул «государственную теорию денег», обосновал возможность для государства управлять хозяйством через регулирование денежного… …   Энциклопедический словарь

• Кнапп Георг Фридрих — Кнапп (Knapp) Георг Фридрих (7.3.1842, Гисен, ‒ 20.2.1926, Дармштадт), немецкий экономист и статистик, представитель новой (молодой) исторической школы в буржуазной политической экономии, глава страсбургской школы историков. В 1874‒ 1918… …   Большая советская энциклопедия

• Кнапп Георг Фридрих — Георг Фридрих Кнапп (нем. Georg Friedrich Knapp; 1842, Гиссен 1926, Дармштадт) немецкий статистик и политэконом. Отец Элли Хойсс Кнапп. Учился в университетах Мюнхена, Берлина, Гёттингена. Был директором статистического бюро и профессором в… …   Википедия

• Кнапп, Георг Фридрих — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Кнапп. Георг Фридрих Кнапп Georg Friedrich Knapp …   Википедия

• Кнапп — (нем.  Knapp)  немецкая фамилия. Известные носители: Кнапп, Альберт (1798 1864)  немецкий поэт. Кнапп, Георг Фридрих (1842 1926)  немецкий статистик и политэкономист. Кнапп, Георг Христиан (1753 1825)  протестантский… …   Википедия

• Кнапп — (Knapp)         Георг Фридрих (7.3.1842, Гисен, 20.2.1926, Дармштадт), немецкий экономист и статистик, представитель новой (молодой) исторической школы (См. Новая историческая школа) в буржуазной политической экономии, глава страсбургской школы… …   Большая советская энциклопедия

• КНАПП — (Knapp), Георг Фридрих (7.III.1842 20.II.1926) нем. историк экономист и статистик, представитель т. н. новой исторической школы в политической экономии. С 1867 директор статистич. бюро г. Лейпцига, с 1869 экстраординарный проф. политэкономии и… …   Советская историческая энциклопедия

• Кнапп, Георг — Кнапп, Георг: Кнапп, Георг Фридрих (нем. Georg Friedrich Knapp; 1842, Гиссен 1926, Дармштадт) немецкий статистик и политэконом. Отец Элли Хойсс Кнапп; Кнапп, Георг Христиан (Knapp; 1753 1825) протестантский богослов …   Википедия

Кнапп Карин — Knapp Karin

2017. WTA. Australian Open, Теннис Женщины	1/64 финала	17.01.2017
2016. WTA. US Open, Теннис Женщины	1/64 финала	30.08.2016
2016. Рио-2016. Теннис. Одиночный разряд (ж), Италия	1/32 финала	06.08.2016
2016. WTA. Бостад, Теннис Женщины	1/4 финала	22.07.2016
2016. WTA. Уимблдон, Теннис Женщины	1/64 финала	29. 06.2016
2016. WTA. Ролан Гаррос, Теннис Женщины	1/16 финала	28.05.2016
2016. WTA. Рим, Теннис Женщины	1/32 финала	09.05.2016
2016. WTA. Мадрид, Теннис Женщины	1/16 финала	03.05.2016
2016. WTA. Стамбул, Теннис Женщины	1/16 финала	19.04.2016
2016. WTA. Катовице, Теннис Женщины	1/16 финала	05. 04.2016
2016. WTA. Майами, Теннис Женщины	1/64 финала	23.03.2016
2015. WTA. US Open, Теннис Женщины	1/32 финала	03.09.2015
2015. WTA. Цинциннати, Теннис Женщины	1/8 финала	20.08.2015
2015. WTA. Торонто, Теннис Женщины	1/32 финала	11.08.2015
2015. WTA. Баку, Теннис Женщины	Полуфинал	02. 08.2015
2015. WTA. Бад-Гаштайн, Теннис Женщины	Финалист	26.07.2015
2015. WTA. Уимблдон, Теннис Женщины	1/64 финала	30.06.2015
2015. WTA. Бирмингем, Теннис Женщины	1/32 финала	16.06.2015
2015. WTA. Ноттингем, Теннис Женщины	1/16 финала	08.06.2015
2015. WTA. Ролан Гаррос, Теннис Женщины	1/64 финала	26.05.2015
2015. WTA. Нюрнберг, Теннис Женщины	Победитель	23.05.2015
2015. WTA. Рим, Теннис Женщины	1/16 финала	13.05.2015
2015. WTA. Марракеш, Теннис Женщины	1/4 финала	30.04.2015
2015. WTA. Катовице, Теннис Женщины	1/16 финала	06.04.2015
2015. WTA. Майами, Теннис Женщины	1/32 финала	26.03.2015
2015. WTA. Индиан-Уэллс, Теннис Женщины	1/64 финала	12.03.2015
2015. WTA. Монтеррей , Теннис Женщины	1/16 финала	04.03.2015
2015. WTA. Дубаи, Теннис Женщины	1/32 финала	15.02.2015
2015. WTA. Антверпен, Теннис Женщины	1/16 финала	10.02.2015
2015. WTA. Australian Open, Теннис Женщины	1/64 финала	19.01.2015
2015. WTA. Хобарт, Теннис Женщины	1/4 финала	15.01.2015
2015. WTA. Шэньчжэнь, Теннис Женщины	1/8 финала	07.01.2015
2014. WTA. Люксембург, Теннис Женщины	1/16 финала	13.10.2014
2014. WTA. Линц, Теннис Женщины	Полуфинал	11.10.2014
2014. WTA. Ухань, Теннис Женщины	1/16 финала	23.09.2014
2014. WTA. Гуанчжоу, Теннис Женщины	1/16 финала	16.09.2014
2014. WTA. Ташкент, Теннис Женщины	Победитель	13.09.2014
2014. WTA. US Open, Теннис Женщины	1/64 финала	25.08.2014
2014. WTA. Цинциннати, Теннис Женщины	1/16 финала	13.08.2014
2014. WTA. Монреаль, Теннис Женщины	1/32 финала	06.08.2014
2014. WTA. Стамбул, Теннис Женщины	1/8 финала	16.07.2014
2014. WTA. Бухарест, Теннис Женщины	1/8 финала	10.07.2014
2014. WTA. Уимблдон, Теннис Женщины	1/64 финала	24.06.2014
2014. WTA. Ролан Гаррос, Теннис Женщины	1/64 финала	26.05.2014
2014. WTA. Нюрнберг, Теннис Женщины	Полуфинал	24.05.2014
2014. WTA. Рим, Теннис Женщины	1/32 финала	12.05.2014
2014. WTA. Мадрид, Теннис Женщины	1/32 финала	03.05.2014
2014. WTA. Оэйраш, Теннис Женщины	1/16 финала	28.04.2014
2014. WTA. Богота, Теннис Женщины	1/16 финала	07.04.2014
2014. WTA. Монтеррей , Теннис Женщины	1/16 финала	31.03.2014
2014. WTA. Майами, Теннис Женщины	1/64 финала	19.03.2014
2014. WTA. Индиан-Уэллс, Теннис Женщины	1/64 финала	06.03.2014
2014. WTA. Доха, Теннис Женщины	1/16 финала	12.02.2014
2014. WTA. Париж, Теннис Женщины	1/8 финала	30.01.2014
2014. WTA. Australian Open, Теннис Женщины	1/32 финала	16.01.2014
2014. WTA. Хобарт, Теннис Женщины	1/16 финала	06.01.2014
2014. WTA. Окленд, Теннис Женщины	1/16 финала	31.12.2013
2013. WTA. Люксембург, Теннис Женщины	1/4 финала	18.10.2013
2013. WTA. Линц, Теннис Женщины	1/8 финала	10.10.2013
2013. WTA. US Open, Теннис Женщины	1/16 финала	31.08.2013
2013. WTA. Нью-Хэвен, Теннис Женщины	1/8 финала	21.08.2013
2013. WTA. Цинциннати, Теннис Женщины	1/32 финала	13.08.2013
2013. WTA. Бад-Гаштайн, Теннис Женщины	Полуфинал	21.07.2013
2013. WTA. Палермо, Теннис Женщины	1/8 финала	11.07.2013
2013. WTA. Уимблдон, Теннис Женщины	1/8 финала	01.07.2013
2013. WTA. Ролан Гаррос, Теннис Женщины	1/64 финала	27.05.2013
2013. WTA. Рим, Теннис Женщины	1/32 финала	14.05.2013
2013. WTA. Марракеш, Теннис Женщины	1/8 финала	24.04.2013
2013. WTA. Акапулько, Теннис Женщины	1/4 финала	01.03.2013
2013. WTA. Богота, Теннис Женщины	Полуфинал	23.02.2013
2013. WTA. Australian Open, Теннис Женщины	1/64 финала	14.01.2013
2012. WTA. Ташкент, Теннис Женщины	1/8 финала	12.09.2012
2012. WTA. Вашингтон, Теннис Женщины	1/16 финала	29.07.2012
2012. WTA. Палермо, Теннис Женщины	1/16 финала	11.07.2012
2012. WTA. Уимблдон, Теннис Женщины	1/64 финала	11.08.2021
2013. WTA. Нюрнберг, Теннис Женщины	1/8 финала	12.06.2013
2012. WTA. Рим, Теннис Женщины	1/16 финала	16.05.2012
2012. WTA. Эшторил, Теннис Женщины	Полуфинал	04.05.2012
2012. WTA. Богота, Теннис Женщины	1/4 финала	18.02.2012
2011. WTA. Люксембург, Неизвестный Ж	1/16 финала	18.10.2011
2011. WTA. U.S. Open, Неизвестный Ж	1/64 финала	29.08.2011
2011. WTA. Палермо, Неизвестный Ж	1/16 финала	12.07.2011
2014. Кубок Федерации, Италия	Полуфинал	20.04.2014
2013. Кубок Федерации, Италия	Финалист	03.11.2013
2009. WTA. Australian Open. Одиночка, Неизвестный Ж	1/32 финала	21.01.2009
2009. WTA. Australian Open. Пара, Неизвестный Ж	1/32 финала	22.01.2009
2009. WTA. Индиан-Уэллс 2009, Неизвестный Ж	1/16 финала	17.03.2009
2009. WTA. Sony Erricsson Open, Неизвестный Ж	1/64 финала	25.03.2009
2009. WTA. Рим, Неизвестный Ж	1/32 финала	04.05.2009

KNAPP — Каталог оборудования

Прямые поставки оборудования, материалов и запасных частей от завода-изготовителя KNAPP

Сотрудничество с крупнейшими в мире производителями оборудования разного профиля позволяет компании «ИНДЕКСПРОМ» грамотно и оперативно поставлять продукцию в любую точку России и СНГ. Одной из таких компаний, занимающейся выпуском передовой и инновационной продукции, является KNAPP.

Высокотехнологичная продукция KNAPP

Компания «ИНДЕКСПРОМ» осуществляет прямые поставки техники и инструментария для комплексного оснащения предприятий. В разработке оборудования использованы современные материалы и инновационные технологии, нацеленные совершенствование производственных процессов. Результатом этих разработок является качественная продукция KNAPP.

Комплексная поставка оборудования KNAPP

Товары компании KNAPP незаменимы в своей области и обладают высокими механическими характеристиками, а также отличаются стойкостью к интенсивным нагрузкам при эксплуатации. Оборудование компании имеет широкую сферу применения, относящихся практически ко всем отраслям промышленности. Компания «ИНДЕКСПРОМ» осуществляет поставки под ключ, а это значит, что все необходимые сертификаты и перевод документации могут быть включены в заказ.

Гарантийные и послегарантийные обязательства на поставленную продукцию

Сотрудничая с компанией «ИНДЕКСПРОМ», вы обеспечиваете свое производство не только надежными поставками качественного импортного оборудования, но и дальнейшим его техническим и сервисным обслуживанием. Компания-производитель гарантирует высокую износостойкость своих изделий и длительный срок их службы. В случае возникновения проблем с продукцией KNAPP компания «ИНДЕКСПРОМ» готова оперативно устранить их и найти решение любых задач, в том числе нестандартных.

Консультирование по продукции KNAPP

По всем вопросам, связанным с приобретением товаров KNAPP, свяжитесь с нами или оставьте заявку на сайте. Четко налаженные каналы поставок позволяют нам предлагать клиентам оригинальный и качественный товар из Европы, Америки и Азии по низким ценам и в кратчайшие сроки. Наши специалисты помогут с выбором оборудования и материалов компании KNAPP и проконсультируют вас по всем текущим вопросам.

«ИНДЕКСПРОМ» – комплексное обеспечение производства оперативной поставкой товаров от изготовителя.

ОСТАВЬТЕ ЗАЯВКУ НА ЗАКАЗ ПРОДУКЦИИ KNAPP

Назад к каталогу

«Хорошо, что в России театр не менее важен, чем метро» — дирижер Кристиан Кнапп – Москвич Mag – 26.01.2021

Поговорить с американским дирижером Кристианом Кнаппом, который уже много лет работает в Мариинском театре, мне удалось дважды. Сперва из-за карантина по зуму, а после лично в театре во время антракта «Аиды», которой Кристиан в тот вечер дирижировал. В Мариинке-2 дверь с надписью «Дирижерская» ведет в целую квартиру с приемной, кабинетом и ванной. Весьма просторно, а оформлено лаконично, по-деловому, без намека на украшательство, как и все остальные помещения в этом здании. Какой контраст с помпезностью и теснотой исторической сцены! Кристиан очевидно устал после первого акта, но согласился продолжить беседу, начатую онлайн.

Кристиан, как давно вы в России?

Можно сказать, что 13 лет, потому что прежде, чем я начал работать в Мариинском театре, я учился здесь у Ильи Мусина, которого называли дирижером дирижеров (maestro of maestros), учителя Гергиева и Темирканова. Мне повезло застать три последних года его жизни.

Листал сейчас ваш инстаграм. В течение карантина вы в отличие от многих ваших коллег опубликовали немногим более десяти фотографий. Почему так мало? Нечем было поделиться?

Видите ли, мой инстаграм, как и все в моей жизни, сфокусирован на моих выступлениях. Я обычно выкладываю там фотографии со спектаклей, с теми музыкантами и артистами, с которыми мне посчастливилось работать. К тому же я не активный пользователь социальных сетей.

Ваш прошлый год начался во Флоренции и Венеции. Наверняка было много планов на год. Каким вы видели предстоящий год, скажем, в январе 2020-го?

Должны были случиться проекты в США и Японии. Вообще специфика моей профессии не предполагает, что я больше 6–8 недель провожу в одной стране. Да и внутри этой страны я, как правило, перемещаюсь. Кстати, я до сих пор не сделал вид на жительство в России, у меня рабочая виза, что очень усложняет в этом году многие мои поездки. Мне, например, трудно поехать в США к родителям, потому что потом будет невозможно вернуться — Россия официально закрыта для американцев. Конечно, после 2019 года, который был волнительным и успешным, 2020-й должен был стать таким же, но…

О какой несостоявшейся премьере прошлого года вы особенно жалеете?

В Мариинском театре маэстро Гергиев постарался реализовать все запланированные премьеры. Из других спектаклей жаль «Евгения Онегина» в США. Вся команда уже собралась, мы стали репетировать, когда начали вводить локдаун. Это тем более грустно из-за того, что в Санкт-Петербурге я дирижировал уже огромным количеством самых разных опер, но никогда — главными шедеврами Чайковского «Пиковой дамой» и «Евгением Онегиным». Конечно, есть такая точка зрения, что русскими операми должны дирижировать русские, но я с этим не согласен. Еще один грустный момент, связанный с коронавирусом, это отмена фестиваля в японском Саппоро, где мы должны были выступать с маэстро Гергиевым. Я счастлив заниматься тем, чем занимаюсь. Без искусства я погружаюсь в депрессию.

Помните, как и когда вы узнали про коронавирус?

Я что-то читал или смотрел…  Помню, один из моих друзей сказал, что это может быть серьезно, но я отмахнулся. Сколько уже было этих «серьезно»? Эбола, птичий грипп, ну вот еще какая-то болезнь…

Отменили некоторые интимные моменты в постановках, например Радамес и Аида временно не целуются.

В Америке правительство показало свою полную несостоятельность, а медицинская система в очередной раз продемонстрировала свою слабость. Конечно, есть люди с очень дорогими медицинскими страховками, но для остальных…  У нас же федерализм. Вам повезло, если в вашем штате здравоохранение в порядке, а местное правительство компетентно. Кроме всего прочего, мы еще до коронавируса умудрились выбрать — я считаю, что это какой-то страшный эксперимент — самого некомпетентного, эгоцентричного, лживого президента в нашей истории. Он лгал и о коронавирусе, высмеивая тех, кто носит маски. Маски неожиданно стали частью политики. В какой-то момент отношение к своему здоровью в Америке стало политическим вопросом, сложилось мнение, что если ты носишь маску, то ты либерал, а если нет, хотя это нонсенс, — консерватор. Это привело к еще большему количеству жертв. Вообще никогда не думал, что я это скажу, но я прошу вернуть Джорджа Буша-младшего, который был не очень умен и развязал ненужную войну в Ираке, но на фоне Трампа выглядит настоящим профессионалом.

Вы дирижер, а значит, все время окружены множеством людей, которые вряд ли носят маски. Как это все теперь происходит?

Да, конечно, многое пришлось изменить. Мы рассадили музыкантов, чтобы между ними было больше места. Отменили некоторые интимные моменты в постановках, например Радамес и Аида временно не целуются. И, главное, мы изменили концертный репертуар. Например, не играем сейчас Малера, потому что для этого нужен расширенный состав оркестра. Вообще, конечно, вся эта ситуация изменила наше отношение к жизни и искусству, заставив поразмышлять о серьезных вещах. Ну хорошо, мы выжили и отлично себя чувствуем, но с чем мы остались? Осталось ли с нами что-то по-настоящему для нас важное? Возможно, для писателя или художника это время по-своему замечательное, но для дирижера, который без музыкантов не существует…  Сами понимаете. В период самоизоляции, когда театр не работал, я сходил с ума.

Кстати, чем вы занимались в те месяцы, когда все сидели по домам, а театр не работал?

Первое время я был рад тому, что смог немного выспаться. Затем я решил, что пора подучить немецкий, точнее, вернуться к тому языку, который я учил в университете. Тем более что я так люблю дирижировать операми на немецком. Кроме того, к счастью, в Петербурге не было локдауна, и я мог наслаждаться трехчасовыми прогулками по городу — гулял и размышлял. В мае, как вы знаете, Петербург прекрасен.

Как дирижер может поддерживать форму без дирижирования?

Для молодого дирижера это и правда очень важно — видеть перед собой музыкантов. Но спустя годы, когда твоя индивидуальная манера уже сформировалась, это не то же самое, что для танцовщика его ежедневный класс. Вообще работа дирижера сегодня на 90% — это не движения рук. Нужно предложить оркестру концепцию интерпретации, подтвердить ее, быть понятным, донести свои идеи, где-то побыть психологом. А само дирижирование — это уже в руках, на автомате.

Каково выступать перед неполным залом?

Понимаете, те 25% или больше, которые приходят сегодня в театр, это самые благодарные зрители. Им действительно нужно то, что мы делаем. Они пришли, несмотря ни на что. И выкладываться перед ними хочется по полной. Тем более что мы всегда должны быть профессионалами, делая то, что мы умеем, на самом высоком уровне.

Говорят, что в Мариинском театре ничего не происходит без Гергиева, на все нужна его санкция. И при этом его очень трудно найти, так как он все время занят…

Я хотел бы разрушить эти мифы. Маэстро все время в контакте со мной, мы обмениваемся сообщениями, когда его нет в театре, и он вовлекается как в творческие, так и в частные вопросы. Да, порой он отвечает на сообщение через неделю, но отвечает всегда. Вообще, вы знаете, я ведь в этом театре во многом потому, что хотел работать именно с ним, в его коллективе.

Как вы относитесь к решению Валерия Абисаловича открыться для публики уже в середине июня, когда большинство театров еще не работало?

Я люблю выступать в России, потому что чувствую, что театр здесь не менее важен, чем, например, общественный транспорт. Да-да. Метро ходит, несмотря на COVID-19, и так же вечерами люди приходят в оперу или на концерты. Думаю, что решение закрыть американские или французские театры так надолго, учитывая к тому же, что там многие артисты и техники не получают зарплату, когда нет спектаклей, ужасно. Потому что искусство не дополнение к жизни, а важнейшая ее часть. Оно жизненно необходимо. Именно поэтому, несмотря на риск, мы так рано открылись после карантина и с таким воодушевлением работаем.

Фото: предоставлено пресс-службой Мариинского театра

Рональд Г. Кнапп | Built-Heritage

Интервью с Рональдом Кнаппом от Built Heritage and Heritage Architecture

Редакционные группы журнала Built Heritage и Heritage Architecture были приглашены на форум, организованный Шанхайским университетом Цзяо Тонг для открытия 7-го Международного симпозиума по Китайские крытые мосты, который позже был проведен в округе Цинюань в сентябре 2019 года. Во время форума в Шанхае профессора Рональд Г. Кнапп и Терри Миллер представили свою последнюю книгу «Китайские крытые мосты», монументальную работу об исключительных характеристиках и истории этого уникального здания. типология строительства.Архитектура «Строительное наследие» и «Наследие» использовала возможность визита профессора Кнаппа в Шанхай, чтобы обсудить с ним книгу, а также его взгляды на рост наследия в Китае, его проблемы и возможности.

Профессор Рональд Г. Кнапп на протяжении всей жизни занимается изучением Китая и является ведущим специалистом в Соединенных Штатах по знаниям китайской архитектуры. Получив образование географа и историка в Университете Стетсона и Университете Питтсбурга, профессор Кнапп продвигал знания о народной архитектуре Китая на Западе посредством впечатляющей научной работы, о чем свидетельствует его новаторское исследование Традиционная сельская архитектура Китая: культурная география Common House (1986), первая книга на английском языке, познакомившая западных читателей с местной китайской архитектурой.Рональд Г. Кнапп — заслуженный профессор SUNY в Государственном университете Нью-Йорка, Нью-Пальц, где он преподавал на факультете географии с 1968 по 2001 год, был председателем с 1995 по 2001 год и был членом Программы азиатских исследований. Его интерес к Китаю неисчерпаем, и он с энтузиазмом способствует укреплению культурных связей между Китаем и Соединенными Штатами.

Шанхай, 26 сентября 2019 г.

[Пласидо Гонсалес]:

Китай сейчас переживает возрождение изучения прошлого и его включения в качестве актива для определения будущего китайского общества.Вы были свидетелями изменения в отношении ценности наследия в этой стране: каковы самые большие возможности и самые большие проблемы для сохранения наследия в Китае?

[Рональд Г. Кнапп]:

Да, моя перспектива — это долгая перспектива. Я уехал на Тайвань в 1965 году; жил в Сингапуре в 1971-72 гг .; Я бывал в Гонконге много раз; каждый год я был на Тайване; пока я впервые не приехал на материковую часть Китая в 1977 году. Большая часть того, что я видел в конце 1970-х — начале 80-х годов в Китае, было относительно неизменными деревнями: скоплениями построек за долгий период времени с поистине традиционными компонентами начала XX века. 20 век, из 19 века, а может и раньше; плюс вторжения в новые здания в 20 веке, особенно после 1949 года.Мои формирующие мысли по этим темам появились в двух написанных мною ранних книгах: Традиционная сельская архитектура Китая: культурная география общего дома в 1986 году и Народная архитектура Китая: форма дома и культура в 1989 году.

Обращаясь к более широкому вопросу, я редактировал книга под названием «Китайские пейзажи: деревня как место» в 1992 году, в которую вошли идеи множества международных ученых из многих дисциплин. Когда эта книга была опубликована, вы все еще могли пойти в деревню и увидеть это наслоение, что было темой, которая особенно интересовала меня в то время.К тому времени у меня уже был опыт работы, которая проводилась в провинции Чжэцзян по переселению деревень с 1980-х годов. Архитекторы из местного института рисовали очень большие карты, показывающие традиционные здания традиционной деревни с ее пространственной планировкой; а рядом с ним — очень геометрический план новой деревни в соответствии с принципами планировки того времени. Затем цель будет состоять в том, чтобы построить новую деревню, переместить всех из старой деревни в новую, а затем разрушить старую деревню.Некоторые из этих карт находятся в моей коллекции.

В ходе этого процесса мне стало совершенно ясно, что китайские специалисты, в основном архитекторы, с которыми я общался в то время, на самом деле были заинтересованы только в сохранении здания: это здание; это здание, этот родовой зал, эта резиденция, этот мост. Но, как правило, многие из них ничего не думали о пейзаже, что интересовало меня как географа. Например, в конце 70-х была целая серия книг; первое из них называлось Чжэцзян миньцзю [народные жилища Чжэцзяна] и впоследствии охватило многие другие провинции Китая.Большая часть исследований для этой работы была проведена в 50-х и 60-х годах, и они были опубликованы только после окончания Культурной революции в 1976 году; даже не с именами лиц, проводивших исследования, а с указанием института, к которому они принадлежали, так что это было коллективное авторство.

Если вы посмотрите эти книги, хотя деревню можно описать, в центре внимания всегда были отдельные здания: фасады, секции, планы этажей зданий и несколько фотографий. Иногда всплывала небольшая часть информации, описывающая деревню как пейзаж, но очень и очень мало в этом смысле.Это прекрасные ресурсы для того, каким был Китай в 50-х и 60-х годах: они включали прекрасные масштабные чертежи, сделанные китайскими студентами-архитекторами в то время, хотя черно-белая фотография была относительно плохой, потому что камеры и обработка были не так хороши.

Я часто использовал эти книги в качестве руководства при поиске действительно интересных зданий. Я помню, как несколько раз я искал их в провинции Аньхой и обнаруживал, что здания там больше нет; так что, по крайней мере, попытка нарисовать была важна для регистрации его характеристик.Но я также стал довольно ясно видеть, что большая часть той ранней работы по документации была сделана в наиболее доступных местах: обычно местные лидеры арендовали машину и возили исследовательскую группу в какую-нибудь деревню, которая находилась вдоль главной автомагистрали, и они не перешел на следующий холм. И обычно, когда я приходил и не мог найти здание, я разговаривал с местными жителями, и они говорили: «Просто пройдите через гору. Там они даже лучше », так что вы переходите через гору, и да, они даже лучше! Но они не были нарисованы, поэтому это очень ясно показало мне, что, хотя было много интересных зданий, на которых сосредоточились архитекторы и о которых была некоторая историческая информация, объем был ограничен.Вы также должны учитывать, что здесь не было возможности выполнить ту интенсивную работу, которую необходимо было сделать. На протяжении многих лет в Китае были отдельные аспиранты, которые, возможно, следовали этому подходу, другими словами, следуя картинке, рисунку и отправляясь куда-нибудь, чтобы увидеть стоящую деревню, они находили кейсы для разработки своих докторских диссертаций во время шесть или восемь месяцев. Есть много таких книг, написанных аспирантами конца прошлого века и первого десятилетия этого века.

По мере того, как мои исследования и писательство продолжались после ухода с преподавания в 2001 году, я все больше сосредотачивался на написании для образованной, но не академической аудитории с намерением разъяснить западным людям красоту, контекст и глубину китайской архитектурной культуры. Из более чем дюжины книг с 2000 года две были переведены на Chinese House Home Family: Living & Being Chinese 家 — 中国 人 的 居家 文化 (2011) и Chinese Houses: The Architectural Heritage of a Nation 图 说 中国 民居 (2018).

Кроме того, я опирался на свой ранний опыт и интересы для проведения полевых и архивных исследований в Юго-Восточной Азии, касающихся зданий и сообществ, созданных китайскими поселенцами на протяжении многих веков. В результате появились две книги, которые связали китайских поселенцев и их семьи иммигрантов с их родными деревнями в Китае.

Критически важным источником для меня на протяжении всего моего исследования были документальные фотографии очень известного фотографа Ли Юйсяна, которого я знаю последние 25 лет.Его работа заставила меня по-новому взглянуть на жилища через его объектив, который запечатлел детали, которые часто упускаются из виду архитекторами и специалистами по наследию. В конце 80-х — начале 90-х он опубликовал серию толстых и тяжелых книг под названием Laofangzi, [Старые жилища], опубликованных Jiangsu Fine Arts Press. Он много путешествовал по Китаю, провинция за провинцией, делая черно-белые снимки частей зданий; красивые деревянные детали, красивые каменные детали, с визуально очень яркими фотографиями.Обычно он приглашал ученого написать эссе на китайском для каждого из этих томов, а меня пригласили перевести пару из них на английский, чтобы они были и в английском переводе сзади. Я очень благодарен ему за то, что он обратил внимание на старые жилища, но они были лаофанцзы, так что опять же, акцент был сделан на зданиях, а не на деревне в целом.

Рис. 6. Куртки книжной серии Laofangzi.

Это преамбула, чтобы сказать вам, что большая часть этого была индивидуальной инициативой с относительно небольшим влиянием.Многие китайцы, некоторые иностранные ученые и любители следовали их интересам, но сверху не было направления. Тем не менее, со временем все эти индивидуальные усилия накапливались и начали добавляться к чему-то большему и значительному.
Сиди и Хунцунь были двумя первыми местами народной архитектуры из Китая, включенными в Список всемирного наследия ЮНЕСКО в 2000 году. Я путешествовал с другом из Ханчжоу в Хунцунь в 1987 году, и это был первый раз, когда я встретил кого-то, кто продавал билеты. китайская деревня.У меня все еще есть билет и фотография человека, сидящего под деревом за столом, а других посетителей не было. Деревня по-прежнему была полна местных жителей, ведущих свою повседневную жизнь, но уже в конце 80-х было ощущение, что Сиди и Хунцунь были особенными местами.

Рис. 7. Входной билет в Хунцунь, провинция Аньхой, 1987 год.

С тех пор я возвращался туда довольно много раз. Один из первых визитов был в конце 90-х, и уже было несколько изменений, из которых можно извлечь уроки.Во-первых, практически все, что продавалось в деревнях туристам в 90-х годах, было в основном такими же вещами, которые можно было найти повсюду, потому что деревенские ремесла, ориентированные на туристов, еще не получили развития. Со временем вы видите, что все делается правильно, и в этом случае местные жители на собственном опыте узнали, что туристы не хотят ехать в Хунцунь и покупать сувениры с Великой китайской стены. Так что для развития местных ремесел потребовалось время; впоследствии оказывается, что то, что вы сейчас продаете, — это вещи, предположительно характерные для деревни.

Во-вторых, произошли физические и инфраструктурные изменения. Из-за большого количества туристов, которые ехали на автобусе в Хунцунь, муниципалитету пришлось построить новую автостоянку, которая отличалась от того места, где я видел человека, продававшего билеты на въезде в деревню в 1987 году. Это означает, что доступность к месту значительно улучшился. Это связано с третьей проблемой, которая заключается в том, что история, которую гиды объяснили тогда, была не той, которую мне рассказали в первый раз, когда я посетил, поскольку это была история, которая была придумана, в основном для китайских туристов, путешествующих по деревне. и прочь.
В-четвертых, со временем многие местные жители покинули свои дома и сдали свои строения иностранным сельским жителям, которые платили им за аренду и продавали вещи в торговых сетях. Местные жители зарабатывали деньги, сдавая свои помещения в аренду, и жили в более красивом доме поблизости, поэтому они покинули старый город, где условия жизни были не такими хорошими. Что происходит впоследствии, так это то, что многие из старых зданий были превращены в номера типа люкс на Airbnb с ванной комнатой, светом, кондиционером, всеми удобствами, потому что туристы требуют удобств, они не хотят, чтобы окна были открыты. и чтобы сжечь змеевик от комаров, им нужна горячая вода 24 часа, а не только два часа утром и два часа вечером.

Эти вещи приходили постепенно. Но как только Сиди и Хунцунь получили статус ЮНЕСКО и начали зарабатывать деньги для инвесторов, другие захотели последовать их пути, предложив хорошую модель. Конечно, если вы посмотрите на экономический результат для сельских жителей, то некоторые социологические исследования показали, что не все выиграли. Это часть природы вещей, всегда были какие-то посторонние, которые были умнее в финансовом отношении и использовали местных жителей.Но в целом местные жители смогли покинуть отсталые здания 18-19 веков и перебраться в современные квартиры, чего они не могли сделать до обозначения.

По всему Китаю в 2000 году было много деревень, которые пытались подражать этой модели. Некоторые из них были весьма успешными: у каждого городка на окраине Шанхая (Чжуцзяцзяо, Учжэнь, Тунли) есть бренд, который они очень хорошо использовали. Они переполнены туристами, с отличными автостоянками, в которые втекают большие деньги.Я до сих пор люблю посещать эти места, но только очень рано утром или поздно вечером. Но с другой стороны, вы также можете найти деревни, где много денег было вложено в улучшения, но теперь они находятся в полуразрушенном состоянии; некоторые из них все еще труднодоступны; другие страдают от плохого управления; другие нуждаются в обслуживании… вы обнаружите, что эти деревни возлагали большие надежды… но урок в том, что не каждый может быть победителем.

Одна из усилий в Китае сегодня заключается в том, что с 2012 года более 4000 деревень были определены как красивые деревни, исторические и культурные деревни или деревни эко-цивилизации.Эти 4000 деревень по всей стране в целом были определены учеными, и усилия не направлены на то, чтобы позволить им слишком сильно измениться, пока не появятся деньги, чтобы изменить их, но в конечном итоге они также станут горячими точками туризма. Тунцзи, несомненно, выполняет некоторые дизайнерские работы для некоторых из них; Я знаю, что Цинхуа занимается дизайном для многих из них, пытаясь рассматривать деревни как ландшафты, как культурные ландшафты, исторические ландшафты. Это довольно ново, потому что раньше основное внимание уделялось только зданиям; а сейчас растет тенденция смотреть на пейзаж.

[Пласидо Гонсалес]:

Рассказ об успехах и неудачах иллюстрирует результаты «индустриализации» наследия и туризма …

[Рональд Г. Кнапп]:

Да, это связано с модернизацией; когда в 1980-х я поехал из Ханчжоу в Хунцунь, поездка на автобусе заняла более 12 часов. Сегодня меньше 2 часов. Большая часть Китая связана с высокоскоростными железными дорогами, скоростными автомагистралями, частными автомобилями и т. Д.В Китае, особенно во время праздников, все находятся в движении, что создает огромную проблему чрезмерного туризма во многих приятных для посещения местах, где вы буквально не можете переехать.

Есть и другие мотивы: многие туристы, которые ходят посмотреть известные дома, делают это не из-за их внутренней ценности, а потому, что эти места были показаны в фильмах, поэтому, когда вы отправляетесь в провинцию Шаньси, возьмите, к примеру, Пинъяо, Эти исторические места содержат информацию о сериалах или фильмах в выставочных залах, поэтому люди ходят туда, чтобы увидеть кинозвезд, которые были там раньше, но не обращают внимания на исторические сооружения.Так что есть причина идти, но люди не всегда идут по правильной причине !!

[Пласидо Гонсалес]:

Внимание к ландшафту поднимает вопрос об управлении изменениями. Какова роль менеджмента в сохранении наследия?

[Рональд Г. Кнапп]:

Я работаю в крупнейшем природном заповеднике штата Нью-Йорк, это около 8000 акров земли, вполне естественный и притягательный для 4-сезонного туризма.У нас есть фраза: «Спасите землю для людей и от людей»: задача состоит в том, чтобы сохранить историческую целостность окружающей среды, чтобы люди могли ею наслаждаться, но в то же время вы должны быть очень осторожны, чтобы люди этого не делали. t уничтожить его. Мы также используем принцип, который Лесная служба США использовала в прошлом: «пределы допустимых изменений»; Это означает, что вы ожидаете, что произойдут изменения, поэтому вы должны оценить свои ресурсы, заранее принять решения о тех областях, где вы позволите больше посещений, и областях, которые будут меньше посещаться.

Если у вас нет плана управления, в котором уделяется внимание пределам допустимых изменений, нет никаких сомнений в том, что актив выйдет из строя. Китай все больше обращает на это внимание. Возьмем, к примеру, Запретный город, который с прошлого года ограничивает количество посетителей в день. В первый раз, когда я побывал в Запретном городе в 1977 году, вы могли попасть в каждый из залов, подойти очень близко ко всем объектам, сфотографироваться, вы действительно могли пройти по каменным ступеням. Впоследствии они покрыли ступени бамбуком, потому что через несколько лет ступени начали изнашиваться; люди прикасались к ним, и они исчезали.

Если вы пойдете в музеи на Западе, например, чтобы увидеть Мону Лизу в Лувре, вы обнаружите, что он настолько переполнен, что вы с трудом можете держать камеру, чтобы сделать снимок; делает также невозможным оценить картину. Но в Китае это фужипин, копию выставили бы на обозрение. В Европе есть много мест, где большое внимание уделяется виртуальным музеям, как следствие: если они у вас есть в сети, у вас есть виртуальный опыт, который может быть ненастоящим, но который определенно сохраняет исходный ресурс.

Я думаю, что Китай все больше и больше занимается подобным менеджментом, и им необязательно учиться у Запада, а на собственном опыте. Здесь изменения происходят очень быстро, но я не особо критикую; Я думаю, что со временем китайцы начнут действовать без иностранного вмешательства. Таким образом, существует проблема управления, понимания изменения места и защиты ресурса для людей и от людей.

[Пласидо Гонсалес]:

Что вы думаете о возможности включения третьего фактора, а именно «защиты вместе с людьми»?

[Рональд Г.Кнапп]:

Хороший вопрос: абсолютно да. Я участвую в ряде мероприятий по планированию в городе, в котором я живу. У нас всегда есть значительный общественный интерес ко всему, что мы пытаемся сделать. У нас есть проект по планировке парковки в историческом районе, который включал в себя 12 общественных слушаний и огромную общественную поддержку. Но небольшая группа была против, и через какое-то время они возвращались с теми же аргументами, а совет по планированию был очень терпеливым, выслушивая их 12 раз.В конце концов совет по планированию продолжил работу над проектом, так что люди, которые были недовольны, все еще недовольны. Но мы считаем важным участие общественности, чтобы вы прислушивались к людям, чтобы улучшить планы, и каждый может извлечь из этого пользу.

Но это медленный процесс. В Китае меньше внимания уделяется общественному мнению, в результате чего местное правительство может нанять специалиста, спроектировать инфраструктуру и построить ее, возможно, за два года. В США аналогичный проект может занять 15 лет и миллионы долларов с консультантами, а иногда проект даже не удается завершить.Поэтому я верю в публику, в основном потому, что я терпеливый человек, но это не может продолжаться вечно, всегда есть необходимость двигаться вперед, и кто-то должен принимать решения. Работа с людьми важна, но определение реальных заинтересованных сторон еще важнее, потому что некоторым людям просто нравится разговаривать; их слушать иногда означает, что вы теряете время … но в целом я считаю, что «с людьми» — очень важная часть.

Понятие участия с людьми также помогает поставить под сомнение преобладающие нисходящие подходы, которые имеют последствия для целостности и аутентичности наследия.Слишком часто вы видите пейзаж, который, как известно даже обычному человеку, стоит сохранить, тогда как иногда встречаются архитекторы, проектировщики и дизайнеры, которые на самом деле не понимают, как возник ландшафт, который вы видите в грубой форме, но они имеют представление о том, как они хочу это изменить. Поэтому они придумывают дизайн, часто очень красивый, который может быть не аутентичным; они могут не отражать целостность исходного ландшафта.

Например, если вернуться к письменным материалам о деревнях на юге Китая в 1970-х годах или около того, часто они были написаны людьми, приехавшими из Пекина или Шанхая.Когда эти специалисты ездили в отдаленные села, они не спрашивали местных плотников: «Как вы это называете? Как называется процесс, который вы делаете?». Вместо этого они часто приносили термины, которые они использовали в Пекине и Шанхае, и использовали эти термины для описания того, что происходило в этом районе. Но термины не были местными, это были термины из другого места. Итак, приходит следующее поколение, и они используют термины, которые были навязаны, а не термины, которые там были точными. Сейчас в провинции Фуцзянь есть ученые, которые пролили свет на эту проблему; они посещают места и берут интервью у местных плотников, чтобы выяснить фактические условия, начали вносить их в списки, в которых вместе указаны местные и установленные термины.

Чтобы дать вам еще один пример того, как дискурсы наследия становятся однородными, я вспоминаю Юешань, называемую деревней «лунная гора», в уезде Цинюань, Чжэцзян. Планировка деревни — очень важный дизайн, пришедший из фэншуй; но когда я впервые побывал там, гид об этом не упомянул. Мы пошли к мосту, а затем к другим мостам; мы пошли в родовой зал; но никто ничего не сказал о том, как все эти части работали вместе в традиционном пейзаже. Я не думаю, что это произошло потому, что никто не хотел использовать слово «фэншуй», потому что это приемлемо, поскольку даже современные архитекторы используют этот термин.Поэтому я хочу подчеркнуть, что когда вы описываете конкретную деревню, такую ​​как Юешань, вы должны соотносить ее с ландшафтом, который является действительно важной историей деревни, а не с этим мостом и тем зданием, и это сложное повествование должно быть разъясненным.

[Пласидо Гонсалес]:

Недавние категории и подходы к сохранению наследия, определенные ЮНЕСКО и ИКОМОС, такие как определение культурных ландшафтов или исторических городских ландшафтов, по-прежнему сталкиваются с сопротивлением их присвоению учеными в Китае.Каковы, на ваш взгляд, отличительные черты определения наследия в Китае, и как мы можем представить себе возможные «мосты» между Китаем и Западом в этой области?

[Рональд Г. Кнапп]:

Я знаю, что на самом деле в Китае есть ученые, которые с этим согласны. Мне кажется, что сегодня в Китае широко распространена идея культурных ландшафтов. Конечно, сейчас это отличается от прошлого: я бы сказал, что касается U.С. обеспокоен тем, что где-то на него обращают внимание, а где-то не обращают на него внимания. Но я думаю, если вы возьмете эти 4000 с лишним деревень, которые были отобраны в программе «Красивые деревни» в Китае; они были выбраны не потому, что они красивы визуально, потому что не все деревни красивы, а потому, что они имеют историческое и культурное значение, поэтому их признают как культурные ландшафты. Возможно, Китай не спешил с признанием этого, но вы также можете задать вопрос здесь: почему ЮНЕСКО и ИКОМОС потребовалось так много времени, прежде чем они начали видеть пейзажи, почему этого не произошло 25 лет назад? Они тоже были медленными!

[Пласидо Гонсалес]:

Профессор Хан Фэн из Университета Тунцзи подчеркнул, что китайское понимание ландшафта на протяжении всей истории основывается на действительно тесной взаимосвязи между людьми и природой, и что невозможно оценить природу без людей.Она также указывает на текущую ситуацию в Китае, где импортированные представления о ландшафте, такие как представления о дикой природе, пришедшие из США в 19 веке, бросают вызов традиционному пониманию ландшафтов в стране.

[Рональд Г. Кнапп]:

Есть все виды американских представлений. На самом деле, когда мы недавно были в Цинюань, мы встретили секретаря партии поселка, который в прошлом году посетил национальный парк Йосемити в Соединенных Штатах, поэтому они фактически планируют создать национальный парк, национальный заповедник, который включает в себя Цинюань и некоторые другие округа. .

На самом деле я не был в Йосемити, но согласен с тем, что в Йосемити основное внимание уделяется окружающей среде. Однако на востоке Соединенных Штатов, где я живу, школа живописи на реке Гудзон, критически относившаяся к вторжению современных железных дорог, горнодобывающей промышленности и поселений в пустыню в XIX веке, показала иное понимание. На многих картинах этой школы вы также видите оценку сельскохозяйственных полей, пастырской деятельности, мостов и зданий в пейзаже.В общем, северо-восточная часть Соединенных Штатов никак не может быть изображена как дикая местность, как на западе, без принятия определенной степени человеческого вмешательства, как считает профессор Хан Фэн.

В штате Нью-Йорк у нас есть огромный парк Адирондак, когда он был создан, в нем уже было множество городов, множество фабрик и инфраструктур. Это часть культурного ландшафта, которую ценят, взаимодействие, от которого никто не пытается избавиться.Мы также можем утверждать, что это «другое» американское представление о культурном ландшафте может быть принято в Китае. Что мы действительно видим, так это то, что Китаю необходимо поддерживать работу своих деревень. Но в том-то и дело, что в действительно отдаленных районах села покидают; люди покидают их полностью, поэтому сельскохозяйственные поля в основном превратились в пустыню.

[Пласидо Гонсалес]:

В презентации книги «Крытые мосты Китая» на прошлой неделе в Шанхайском университете Цзяо Тонг вы упомянули, что мосты — это не только физическая инфраструктура, но и как они включают в себя многие другие измерения: что это за измерения и как они составляют культурное наследие. Китая?

[Рональд Г.Кнапп]:

Книга о китайских крытых мостах вышла довольно интересно. Во-первых, конечно, это были более пятнадцати лет полевых исследований по всему Китаю, когда мы с Терри Миллером завершали полевые исследования для книги под названием «Крытые мосты Америки: практические переходы, ностальгические символы». В конце концов, я связался с Фрэнком Йи, китайско-американским филантропом, который на самом деле профинансировал производство «Китайских крытых мостов», большой книги почти на 500 страниц.Филантроп хотел купить 500 экземпляров для распространения в школах, а остальные будут продаваться в Китае, с немного другим изданием с другой обложкой, которое будет продаваться на международном уровне. Будет китайский перевод, это будет более сокращенная версия.

SUNY New Paltz | Азиатские исследования

Премия Рональда Г. Кнаппа

Цель премии

Рональд Г.Премия Кнаппа за выдающиеся заслуги перед азиатскими исследованиями в штате Нью-Йорк присуждается Исполнительным советом Нью-Йоркской конференции по азиатским исследованиям. Кандидаты на премию должны иметь репутацию за отличное преподавание и исследования Азии, а также за выдающиеся заслуги в поддержке преподавания и исследований азиатских исследований в штате Нью-Йорк. Будет рассмотрен вопрос о стабильном уровне обязательств не менее пяти (5) лет.

Доктор Кнапп — заслуженный заслуженный профессор Университета штата Нью-Йорк в колледже Нью-Йоркского государственного университета в Нью-Палтце.В качестве исполнительного секретаря NYCAS с 1999 по 2013 год он помог превратить NYCAS в одну из самых сильных региональных ассоциаций, входящих в Ассоциацию азиатских исследований. Прочтите биографию Рональда Г. Кнаппа.

Характер премии

Премия Рональда Г. Кнаппа за выдающиеся заслуги перед азиатскими исследованиями в штате Нью-Йорк будет состоять из мемориальной доски и другого признания, которое Исполнительный совет NYCAS сочтет необходимым. Если Исполнительный совет проголосует за присуждение награды, награда будет вручена президентом NYCAS во время ежегодного собрания NYCAS.Если Правление не проголосует за исключение, получатель награды должен присутствовать на ежегодном собрании, чтобы получить награду.

Право на участие

Кандидат на премию Рональда Г. Кнаппа за выдающиеся заслуги перед азиатскими исследованиями в штате Нью-Йорк должен внести значительный вклад в азиатские исследования в штате Нью-Йорк в течение как минимум пяти (5) лет. Взносы могут включать, помимо прочего, такие виды деятельности, как разработка учебных материалов, музейных выставок или исследовательских руководств, чтобы помочь учителям и исследователям Нью-Йорка, интересующимся Азией; проекты по более полному включению азиатских исследований в школьные и университетские программы; и обслуживание организаций, посвященных углублению знаний об Азии в штате Нью-Йорк.

Щелкните здесь, чтобы просмотреть список прошлых получателей, а также узнать о процессе номинации и выбора.

Адвокат в Атланте Хэлси Кнапп младший »Krevolin & Horst LLC Атланта, Джорджия» Primerus

Halsey специализируется на судебных тяжбах и рассматривает гражданские дела в судах штата и федеральных судах Джорджии и других штатов. Его многогранная практика включает представление клиентов в сложных коммерческих судебных процессах, деликтных коммерческих делах, коммерческой тайне, ограничительных соглашениях, судебных процессах по технологиям и трудовом законодательстве.Он занимается всеми бизнес-вопросами своих клиентов, включая вопросы занятости, взаимоотношений с поставщиками, взаимоотношений с конкурентами, а также проблемы с корпоративным управлением и регулирующими органами. Хэлси также представляет руководителей в сфере создания бизнеса, стратегического трудоустройства, переговоров о компенсации и при разделении бизнеса, а также частый докладчик по вопросам выбора присяжных и сложных коммерческих судебных разбирательств.

Хэлси занимала пост президента Lamar American Inn of Court с 2001 по 2004 год, член Исполнительного комитета с 2000 года и магистр с 1992 года.Он также является секретарем Исторического общества одиннадцатого округа, а ранее был членом правления Секции судебных разбирательств Ассоциации адвокатов Атланты.

Г-н Кнапп получил степень бакалавра в Корнельском университете, а затем получил степень юриста на юридическом факультете Университета Эмори, где он получил награду за лучший краткий обзор на конкурсе «День права» и был президентом студенческой ассоциации адвокатов.

Образование:

• Юридический факультет Университета Эмори, J.Д.
• Корнельский университет, бакалавр.
• Школа Хилл, Поттстаун, Пенсильвания

Приемная комиссия:

Публикаций:

• «Костюм: Строитель не так хорош, как свое слово». Ежедневный отчет
• «Представление сложного дела присяжным в Джорджии».
• «Убеждение при выборе жюри»
• «Премия Fox Insurance в размере 3 млн долларов за утерянные контрактные стойки CMS»

Профессиональное членство и ассоциации:

• Ассоциация адвокатов Атланты
• Paces Civic Association Совет директоров, член
• Комитет суда по делам бизнеса округа Фултон

Новости и объявления для поверенных:

Типичные случаи:

• Massaro Limited Partnership, (Park West Two.) против Baker & Taylor, Inc. , гражданский иск № 00-1234. (Судья Гэри Л. Ланкастер, Вашингтон, округ Колумбия).
• Партнерство BKJB против Ричарда Мозмана , дело гражданского иска № 02-VS-035222; (Судья Бренда Коул, Государственный суд округа Фултон).
• The Fiderion Group, LLC и Fiderion Financial Services Group, LLC против Роберта Дж. Галлахера , Джеффри Л. Кэмпбелла и ALPHA XS, LLC,
  Гражданский иск № 2008-CV-149324 (судья Джон Х. Гогер, Фултон Окружной Верховный суд).
• Претензия Mohegan Tribe Gaming Authority («MTGA») (2009 г.), представление интересов клиента по оценке и управлению строительством в ходе этих досудебных переговоров.
• J. Maxwell Technologies, Inc. и Уильям М. Брандер против Maxwell Chase Technologies, LLC и Майкла Уолша , гражданский иск № 2007-CV137120 (судья Верховного суда округа Фултон).

Форт Ванкувер, W.T. / G. Sohon, del. ; Sarony Major & Knapp, Liths. — цифровой файл из оригинального отпечатка

Подробнее об авторских правах и других ограничениях

Для получения рекомендаций по составлению полных цитат обратитесь к Ссылаясь на первоисточники.

• Информация о правах человека : Нет известных ограничений на публикацию.
• Номер репродукции : LC-DIG-ppmsca-31557 (цифровой файл из оригинала) LC-USZ62-31252 (ч / б пленка, копия негр.)
• Телефонный номер : ЛОТ 3986-9 [товар] [P&P]
• Консультации по доступу : —

Получение копий

Если изображение отображается, вы можете скачать его самостоятельно.(Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов вне Библиотеке Конгресса США из-за соображений прав человека, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги копирования Библиотеки Конгресса.

1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность.Если вышеприведенное поле «Номер воспроизведения» включает номер воспроизведения, который начинается с LC-DIG …, то есть цифровое изображение, сделанное прямо с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства публикационных целей.
2. Если есть информация, указанная в поле «Номер репродукции» выше: Вы можете использовать номер репродукции, чтобы купить копию в Duplication Services. Это будет составлен из источника, указанного в скобках после номера.

   Если указаны только черно-белые («черно-белые») источники, и вы хотите, чтобы копия показывала цвет или оттенок (если они есть на оригинале), вы обычно можете приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, и включив каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

3. Если в поле «Номер репродукции» выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Службу тиражирования.Укажите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонках в Распечатках. и Читальный зал фотографий для просмотра оригинала (ов). В некоторых случаях суррогат (замещающее изображение) доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

1. Оцифрован ли элемент? (Уменьшенное (маленькое) изображение будет видно слева.)

   • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения, когда вы находитесь за пределами библиотеки Конгресс, потому что права на товар ограничены или права на него не оценивались. ограничения.
     В качестве меры по сохранности мы, как правило, не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал слишком хрупкий, чтобы его можно было использовать. Например, стекло и пленочные фотографические негативы особенно подвержены повреждению. Их также легче увидеть в Интернете, где они представлены в виде положительных изображений.)
   • Нет, товар не оцифрован. Пожалуйста, перейдите к # 2.

2. Указывают ли вышеприведенные поля с рекомендациями по доступу или Номер вызова, что существует нецифровой суррогат, типа микрофильмов или копий?

   • Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
   • Нет, другого суррогата не существует. Пожалуйста, перейдите к # 3.
3. Если вы не видите миниатюру или ссылку на другого суррогата, заполните бланк звонка. Читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют записи на более позднее в тот же день или в будущем. Справочный персонал может посоветуют вам как заполнить квитанцию ​​о звонках, так и когда товар может быть подан.

Чтобы связаться со справочным персоналом в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал с 8:30 до 5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.

Halsey G Knapp, Jr. — Корнельский университет, выпуск 77 года

Текущий город проживания: Атланта, Джорджия

Ваш колледж: Искусство и наука

Адрес электронной почты: hknapp @ khlawfirm.com

Расскажите, чем вы занимаетесь в своей жизни:
Очарованный достоинствами Нового Юга, я поселился в Атланте, штат Джорджия, и женился на Лин Роджерс, лучшем из Атлантов. Как и в нашем любимом журнале Garden & Gun, нам нравится гулять, ездить на велосипеде, развлекаться, охотиться, готовить, смотреть лакросс, тренироваться и спорить о политике, Боге и смысле жизни. Кухня Лин (как в Атланте, так и в нашем доме у озера) готовит легендарные блюда, которые являются идеальным фоном для такого веселья. Наши двое детей, Хейл и Ева, доставляют нам большую радость, когда возвращаются в город.В течение недели я занимаюсь юриспруденцией, занимаюсь разрешением споров, связанных с бизнесом, а также обязанностями и обязательствами, которые должностные лица и менеджеры несут перед своими владельцами. Я часто пишу, говорю и обучаю молодых юристов искусству юридической практики. Усталый на открытой дороге, я обретаю покой на своем шоссейном велосипеде.

В каком году вы в последний раз ступали на территорию кампуса Итаки и какова была цель вашего визита?
В последние годы я активно работал со своим братством Чи Пси, помогая заново заселить братство и ремонтируя дом.Планирование воссоединения дважды приводило меня в Итаку в 2016 году. Каждый раз я прогуливался по кампусу, поражаясь тому, как он изменился (цветы, да цветы в кампусе), но при этом оставался прежним: красивое, энергичное место.

Укажите свои любимые занятия в Корнелле.
Уолтер ЛаФебер — американская внешняя политика
Вэнс Христианская дегустация вин
Latin 300 Гораций и Катулл (Это длинная история, связанная с Хитрым и семейным камнем и отсутствующей среднесрочной перспективой)

Какие сведения или советы, которые вы получили во время учебы в Корнелльском университете, были полезны за последние 40 лет?
1) Доверяйте своим инстинктам;
2) Не недооценивайте силу истины; и
3) Примите каждое побуждение служить другим.

Оставьте ваши любимые воспоминания о времени, проведенном в Корнелле.
Chi Psi Brotherhood
На обложке Daily Sun running Phi Psi 500
Sly & Family Stone Concert
Sage Chapel Choir
Senior Spring With The Newc
Сидит на синей линии все 4 года (мужчины и женщины)
Участие в телевизионной рекламе
Наблюдая за Большим красным вялым
Найден однажды в библиотеке
Дом главы

Расскажите о самых интересных вещах, которые вы сделали с 1977 года.
Лакросс всегда был нашим спутником в жизни. Годами хранитель статистики для мужских и женских команд местных старших классов. Я до сих пор смотрю финалы 1976 и 1977 годов на YouTube, и мой сын Хейл и моя дочь Ева (заслуживает упоминания о средней школе All American) с огромным энтузиазмом занимались этим видом спорта. Обладатель сезонного абонемента на Atlanta Blaze и возможность посмотреть, как Макс Сибальд и Роб Паннелл напоминают нам о днях славы Big Red, изображения Имона, всегда танцующего на заднем плане.

Кнапп, Рональд Г.1940- [WorldCat Identities]

Китайский дом: ремесло, символ и народные традиции. Автор Рональд Дж. Кнапп ( Книга )
8 изданий опубликовано между 1990 г. и 1994 г. в английский и проводится 350 член WorldCat библиотеки по всему миру
Архитектура китайского дома передает динамичные традиции, выходящие за рамки формального дизайна, эстетики и материалов. раскрыть космологию и народные верования в конкретном и практическом плане.Во введении к китайскому сельскому жилью в целом В своем разнообразии автор иллюстрирует удивительную чувствительность китайских строителей к местной среде. Он показывает, что в пределах очевидного разнообразия кроется поразительная преемственность форм и планировок, восходящая к временам неолита. Подробности техники, материалов, дизайна и символов демонстрируют центральное влияние принципов фэншуй и народных ритуалов в Китайское домостроение до наших дней.Богато иллюстрирован традиционными гравюрами на дереве, оригинальными штриховыми рисунками, и многочисленные фотографии, эта книга изображает живые народные традиции удивительной стойкости. — Из описания издателя Крытые мосты Америки: практические переходы — ностальгические иконы от Терри Э. Миллер ( Книга )
12 изданий опубликовано между 2013 и 2017 г. в английский и проводится 323 член WorldCat библиотеки по всему миру
«Без крытых мостов, переброшенных через реки и обеспечивающих доступ к обширным внутренним территориям, что раньше было затруднительно. доступ — Америка никогда бы не развивалась так, как она.В книге «Крытые мосты Америки» авторы Терри Миллер и Рональд Дж. Кнапп расскажет увлекательную историю этих мостов, как они были построены, а также о технологических прорывах, необходимых для строительства. их, и прежде всего самоотверженность и мастерство их строителей. Каждый из мостов, стоящих еще или давно исчезнувших, есть что рассказать о природе Америки того времени — не только о ее транспортных потребностях, но и о доступности материалов и технологического мастерства людей, которые его построили.Центральное место в развитии этих мостов занимали Задача поддержки длинных пролетов с ровными проезжими частями. Ранние американские мостостроители и плотники разработали революционные новые методы соединения бруса в узоры, состоящие из треугольников или непрерывных арок, в результате чего конструкции стали жесткими достаточно, чтобы преодолевать большие расстояния. Эти системы, называемые фермами, были критически важны, и их нужно было защищать от непогоды с помощью крыша и сайдинг.Мало кто сегодня понимает, что мосты были закрыты для защиты ферм, а не люди, использующие мост! Незащищенные фермы вскоре разрушатся, и мост рухнет. Крытые мосты в Северной Америке были чудом инженерной мысли задолго до изобретения современного гражданского строительства. Плотники и строители-самоучки научились формировать и соединять бревна в узоры только правильными способами, чтобы достичь желаемой силы.Со временем деревянные мосты уступили место мостам. из железа, стали и бетона. Многие крытые мосты устарели и были заменены — другие просто пришли в упадок и рухнули. Многие другие были унесены бушующими потоками или льдинами, торнадо, тропическими штормами и ураганами. Некоторые были сокращены в пепел от случайных пожаров или подожженных поджигателями. Иллюстрировано около 550 историческими и современными фотографиями, картинами, и технические чертежи почти 400 различных крытых мостов, книга предлагает пять читаемых глав по истории, конструкции, и судьба крытых мостов Америки, а также связанных мостов в Канаде.»- Сайт издателя Старые жилища Азии: традиции, устойчивость и перемены Рональд Дж. Кнапп ( Книга )
7 изданий опубликовано между 2002 г. и 2003 г. в английский и проводится 245 член WorldCat библиотеки по всему миру
Изучение экологических, исторических и социальных факторов, влияющих на жилищные формы более чем половины населения земного шара. населения, в этом тексте представлена ​​информация об особенностях жилищных строений Азии. Китайские города-крепости Рональд Дж. Кнапп ( Книга )
2 изданий опубликовано в 2000 г. в английский и проводится 242 член WorldCat библиотеки по всему миру
«Китайские города-крепости» делает акцент на городских стенах — сущности и отличительной черте традиционного китайского города. чтобы зажечь.Обзор истории и важности китайских стен ведет к расширенным исследованиям Чанъань и Сиань, Пекин, Нанкин и недавно сохранившийся город Пинъяо. Авторское обсуждение дополнено иллюстрациями. взяты из его обширной коллекции изображений, а также исторических фотографий, карт и рисунков «. — Жакет Вещи китайские: антиквариат, поделки, коллекционирование. Рональд Дж. Кнапп ( Книга )
16 изданий опубликовано между 2011 г. и 2017 г. в Английский и неопределенный и проводится 232 член WorldCat библиотеки по всему миру
«Китай был источником восхищения для Запада с первых дней торговли с Китаем, и важность страны в мир растет с каждым днем.Известные китайские предметы искусства и традиционные промышленные товары издавна были востребованы коллекционерами — от фарфора и детализированных картин, шелковых тканей и мебели до лакированных или эбеновых изделий из кости. палочки для еды далеко не те, которые вы найдете в большинстве китайских ресторанов. Вещи китайские — следующая книга в недавно переработанной серии, в которую входят «Японские вещи» и «Тайские вещи».Как и они, в нем представлены шестьдесят отличительных предметов. которые типичны для китайской культуры и вместе представляют собой совершенно особенное окно в людей, историю и общество крупнейшей нации в мире. Каждый предмет является самостоятельным предметом коллекционирования, и у каждого есть своя история. В объекты сгруппированы по шести направлениям: предметы домашнего обихода, декоративно-прикладное искусство, личные вещи, еда и питье, игры и развлечения, и религиозные предметы.Они включают в себя некоторые предметы, которые будут вам знакомы, и многие, которые вам не знакомы — некоторые новые и некоторые старые — из от расписных шкафов и каллиграфических свитков до раскрашенных оперных масок и форм для лунного торта, а также от обуви Golden Lotus, которую когда-то использовали чтобы упаковать плату за табакерку, памятные вещи Мао, наборы для маджонга и даже воздушных змеев. Известный историк архитектуры Рональд Кнапп описывает историю, культурное значение и обычаи каждого предмета, а отмеченный наградами фотограф Майкл Фриман сделал великолепные фотографии, чтобы проиллюстрировать их.Вместе текст и фотографии предлагают уникальный взгляд на материальная культура китайцев и эстетика, которая ее наполняет »- Китайские дома Юго-Восточной Азии: эклектическая архитектура пришельцев и поселенцев. Рональд Дж. Кнапп ( Книга )
9 изданий опубликовано между 2010 г. и 2015 г. в английский и проводится 230 участников WorldCat библиотеки по всему миру
Это авторитетная книга о гибридной архитектуре, созданной успешными китайскими иммигрантами и их потомками. в Юго-Восточной Азии.Он включает сотни фотографий и информацию об историческом контексте зданий. Бангкокская утопия: современная архитектура и буддийское счастье, 1910-1973 гг. Лоуренс Чуа ( )
3 изданий опубликовано в 2021 г. в английский и проводится 207 член WorldCat библиотеки по всему миру
Используя тайские и китайские архивные источники, книга демонстрирует, как новые пространства города стали аренами для формирование современного субъекта, утопические желания, политическая гегемония и социальные волнения, утверждающие, что современный город был пространством антиномии — один, способный не только поддерживать разнородные темпоральности, но и поддерживать противоречивые мировоззрения внутри городской ландшафт.Подчеркивая парадоксальный характер утопий и их формальное повествовательное выражение надежды и гегемонии, Бангкокская утопия предлагает инновационный способ концептуализировать неравномерное экономическое развитие и раздробленность политической условия современных глобальных городов Перанаканский китайский дом: искусство и культура в повседневной жизни. Автор Рональд Дж. Кнапп ( Книга )
9 изданий опубликовано между 2012 г. и 2017 г. в английский и проводится 140 членов WorldCat библиотеки по всему миру
Откройте для себя редкую эстетику перанаканов (коренных китайцев Юго-Восточной Азии), которая сегодня пользуется большим спросом. их красота: самобытная мебель и керамика, текстиль и украшения, а также многие другие предметы искусства.Перанаканский китайский дом отображает эти необычные объекты, видимые признаки высокоразвитой культуры. Широкий выбор красивых предметов то, что перанаканские китайцы создали и которым наслаждались в своей повседневной жизни, поразительно. Каждая глава в Перанаканском китайском доме фокусируется на другой области и представляет предметы, использованные или найденные в этих местах. Каждое произведение описано в контексте их можно использовать в качестве предметов домашнего обихода, в рамках периодических празднований китайского Нового года и других праздников или в важные ритуалы жизненного пути, связанные с поклонением предкам, рождением, браком, трауром и погребением.Смысл богатого подробно обсуждаются символические и орнаментальные мотивы, встречающиеся на объектах, и выделяются ключевые различия между Перанаканом. предметы и аналогичные, найденные в Китае. Очаровательная смесь влияний Китая, Европы и Юго-Восточной Азии, отчетливо выраженная Перанаканская самобытность народа и его культура прекрасно отражена с помощью предметов и архивных фотографий на этом милая и экзотическая книга Китайские города-крепости Рональд Дж. Кнапп ( Книга )
6 изданий опубликовано в 2000 г. в Английский и китайский и проводится 50 членов WorldCat библиотеки по всему миру
Lao fang zi — пользователем Шоусян Чен ( Книга )
3 изданий опубликовано в 1996 г. в китайский язык и проводится 48 член WorldCat библиотеки по всему миру

г.Некролог Леонарда Кнаппа — СЕЛЛЕРСВИЛЛ, Пенсильвания,

Г. Леонард Кнапп, давний житель Селлерсвилля, скончался в понедельник, 17 марта, в Мемориальной больнице Абингтона, Абингтон. Он был любимым мужем Нэнси (Мойер) Кнапп на протяжении 47 лет. Ему было 78.

Родился в Селлерсвилле, он был сыном покойного Джорджа Л. и Грейс Э. (Крамер) Кнапп.

Лен был выпускником средней школы Пеннриджа в 1954 году и выпускником Геттисбергского колледжа в 1961 году. С 1961 по 1962 год Леонард посещал лютеранскую богословскую семинарию в Филадельфии.

Г-н Кнапп провел свою профессиональную карьеру в качестве любимого учителя в школьном округе Пеннридж, сначала в начальной школе Хиллтаун в 1962 году, а с 1966 года до выхода на пенсию в 1996 году в начальной школе Селлерсвилля.

Лен был давним членом евангелическо-лютеранской церкви Св. Андрея в Перкаси, где он служил в церковном совете, призывном комитете, а также в качестве пристава и пристава.

Страсть ко всем животным, Лен был наиболее известен в округе своими энциклопедическими знаниями и обширной коллекцией рептилий и земноводных.Он также участвовал в местных усилиях по спасению рептилий.

С 1969 по 1970 год он путешествовал со своим рептилий интермедия для «Цирка Кирка» лютеранской церкви Америки, спонсируемого церковью цирка, состоящего в основном из студентов-артистов.

Лен владел и управлял Reptilrama, где он представил общественным группам образовательные программы, демонстрируя свою обширную коллекцию живых змей и других рептилий.

Он был одним из основателей Филадельфийского герпетологического общества и Герпетологического общества долины Лихай, организаций, созданных для обучения, сохранения и защиты находящихся под угрозой исчезновения рептилий и земноводных и их мест обитания.С 1991 по 2013 год он также основал и руководил Восточной герпетологической выставкой.

Любитель собак, он был членом Клуба Собак Хатборо и Клуба Кеесхонд в Долине Делавэр, где он был в прошлом президентом.

Лен был давним членом и бывшим председателем Селлерсвилльского историко-научного центра, руководящего органа Селлерсвиллского музея.

Он был страстным коллекционером черепах, кружек Санта-Клауса, стакана Депрессии и многого другого.

Помимо жены, г-н.У Кнаппа остались две дочери, Бетанна Г. Кэссиди и ее муж Дэниел из Блуминг-Глен; Ронда Э. Гейер и ее муж Брайан из Хиллтауна; внучка Сидней Гейер; брат Кеннет Г. Кнапп и его жена Элизабет из Спиннерстауна; и сестра Д. Эйлин Бенгтсон и ее муж Пол из Уэстона, штат Коннектикут.

Его отпевание состоится в 14:00, в субботу, 22 марта, в Евангелическо-лютеранской церкви Св. Андрея, на Дилл-авеню и Честнат-стрит, Перкаси, где посещение состоится с 6:30 до 8:00.м., пятница, 21 марта и с 12 до 13:45, суббота, днем.