Копия уменьшенная: Недопустимое название | One Piece Wiki — ISaloni

Содержание

Уменьшенная копия: свойства реальных объектов

4. Поясните разницу между технической моделью самолёта и информационной моделью (чертежом).

Техническую модель можно потрогать, увидеть в объёмном виде и ощутить материю из которой сделан самолёт.

5. Можно ли следующие объекты считать информационными моделями:

расписание уроков; да
программа телевидения; да
рецепт на получение лекарства? да

Если да, то что для них является проектом моделирования?

Нередко людям приходится заполнять различные анкеты, составлять расписания уроков, выписывать рецепты на получение лекарств, такие документы можно рассматривать как различные информационные модели человека.

5. Придумайте несколько вариантов описания одного и того же объекта для разных целей.
брёвна с их помощью можно построить дом и разжечь костёр.
6. Назовите процессы или явления, которые невозможно или очень сложно воспроизвести в натуральных моделях.

Достижение высоких температур.
7. Что такое формализация? Можно выставление оценок за ваш ответ на уроке назвать формализацией?

Формализация-это результат перехода от реальных свойств объекта моделирования к их формальному обозначению в определённой знаковой системе.
Формализацией можно называть выставление оценок за ответ на уроке.

схема;

В) компьютер — его процессор;

Г) компьютер — его техническое описание.

2. Информационной моделью, которая имеет иерархическую структуру является …

А) файловая система компьютера;

Б) расписание уроков;

В) таблица Менделеева;

Г) программа телепередач.

3. Какая модель является статической (описывающей состояние объекта)?

А) формула химического соединения;

Б) формулы равноускоренного движения;

В) формула химической реакции;

Г) второй закон Ньютона.

4. Информационной моделью, которая имеет сетевую структуру является …

А) файловая система компьютера;

Б) таблица Менделеева;

В) генеалогическое дерево семьи;

Г) модель компьютерной сети Интернет.

5. Информационной (знаковой) моделью является …

А) анатомический муляж;

Б) макет здания;

В) модель корабля;

Г) химическая формула.

6. В информационных моделях разомкнутых систем управления отсутствует …

А) управляющий объект;

Б) управляемый объект;

В) канал управления;

Г) канал обратной связи.

7. Какие из приведенных ниже определений понятия «модель» верные? Отметить все правильные на ваш взгляд ответы.

А) модель — это некое вспомогательное средство, объект, ко торый в определенной ситуации заменяет другой объект;

Б) модель — это новый объект, который отражает некоторые стороны изучаемого объекта или явления, существенные с точки зрения цели моделирования;

В) модель — это физический или информационный аналог объекта, функционирование которого — по определенным парамет рам — подобно функционированию реального объекта;

Г) модель некоторого объекта — это другой объект (реаль ный, знаковый или воображаемый), отличный от исходного, он обладает существенными для целей моделирования свойствами и в рамках этих целей полностью заменяет исходный объект.

8. Вставьте в предложение наиболее точный термин из предло женного ниже списка.

Если материальная модель объекта — это его физическое подобие, то информационная модель объекта — это его …

А) описание;

Б) точное воспроизведение;

В) схематичное представление;

Г) преобразование.

9. Какое из утверждений верно?

А) информационные модели одного и того же объекта, пусть даже предназначенные для разных целей, должны быть во многом сходны;

Б) информационные модели одного и того же объекта, предназначенные для разных целей, могут быть совершенно разными.

10. Может ли передаваться информация от человека к человеку и от поколения к поколению без использования моделей?

А) нет, без моделей никогда не обойтись;

Б) да, иногда, например, генетическая информация;

В) да, чаще всего знания передаются без использования ка ких-либо моделей.

11. Верно ли, что моделирование представляет собой один из основных методов познания, способ существования знаний?

А) нет; Б) да.

12. Какие из приведенных ниже моделей являются вероятност ными? Выбрать три правильных ответа.

А) прогноз погоды;

Б) отчет о деятельности предприятия;

В) схема функционирования устройства;

Г) научная гипотеза;

Д) оглавление книги;

Е) план мероприятий, посвященных Дню Победы.

13. Правильно ли определен вид следующей модели: «Компью терная модель полета мяча, брошенного вертикально вверх, — динамическая формализованная модель, имитирующая поведение данного объекта»?

А) нет; Б) да.

Модель – это упрощенное подобие реального объекта. Классификация моделей.

Название	Определение	Пример
По области использования
Учебные	Используются во время учебного процесса	Обучение вождению автомобиля или на самолета на специальном имитаторе
Опытные	Уменьшенные или увеличенные копии проектируемого объекта, используется для исследования и прогнозирования его будущих характеристик	Схема дома
Научно-технические	Создаются для исследования процессов и явлений	Маятник, электрическая цепь
Игровые	Репетиция поведения объекта в различных условиях	Ролевая игра
Имитационные	Отражение реальности в той или иной степени	Подготовка космонавтов
С учетом фактора во времени и области использования
Статистические	Отражают состояние объекта в определенный момент	Строение молекул
Динамические	Описывает процессы изменения и развития системы	Модель движения Земной коры
По способу представления
Материальная	Уменьшенная копия реального объекта	Модели автомобилей и самолетов
Информационная	Описание объекта, полная информация о нем	Паспорт технического устройства
Вербальные	Словесное описание объекта, процесса или явления, с использованием естественных языков	Произведение художественной литературы
Знаковые	Знаковое описание объекта, процесса или явления (в виде схем, символов, формул)	F=ma, S=vt
Компьютерные	Модель, реализованная средствами программной среды	Компьютерная модель искусственного белка
Не компьютерная	Модель, реализованная инженером или конструктором, но не с помощью компьютера	Игрушка

How to get to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район by Bus, Train, Metro or Trolleybus?

See Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни, Первомайский Район, on the map

Get directions now

Directions to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни (Первомайский Район) with public transportation

The following transit lines have routes that pass near Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни

How to get to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни by Bus?

Click on the Bus route to see step by step directions with maps, line arrival times and updated time schedules.

From Фудкорт, Центральный Район
69 min
From Остановка «Аранская», Ленинский Район
59 min
From Кафедра искусств ГИУСТ БГУ, Ленинский Район
49 min
From Дворец Тенниса, Центральный Район
54 min

From Апарт-отель «Комфорт», Московский Район
60 min
From Ост.
«Учебное Хозяйство», Бараўляны 39 min
From Белорусский государственный университет физической культуры / Belarusian State University of Physic, Центральный Район
62 min
From Лошицкий парк (Лошыцкі парк), Ленинский Район
62 min

From Спортивный корпус БГУФК, Центральный Район
67 min
From Бассейн БГУФК, Центральный Район
65 min

How to get to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни by Train?

Click on the Train route to see step by step directions with maps, line arrival times and updated time schedules.

From Фудкорт, Центральный Район
116 min
From Остановка «Аранская», Ленинский Район
74 min
From Кафедра искусств ГИУСТ БГУ, Ленинский Район
97 min
From Белорусский государственный университет физической культуры / Belarusian State University of Physic, Центральный Район
117 min
From Лошицкий парк (Лошыцкі парк), Ленинский Район
105 min
From Спортивный корпус БГУФК, Центральный Район
115 min
From Бассейн БГУФК, Центральный Район
116 min

Trolleybus stations near Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район

Bus stations near Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район

Bus lines to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район

Line Name	Direction
113A	Абласная Бальніца	VIEW
113С	Дс Уручча-4	VIEW
27	Сасновы Бор	VIEW
80	Дс Карбышава	VIEW
80Д	Вялікі Лес	VIEW
95	Сцяпянка	VIEW
41	Дс Уручча-2	VIEW
91	Дс Каліноўскага	VIEW
87С	Дс Зялёны Луг-6	VIEW
35	Дс Зеленый Луг-6	VIEW
13	ДС Зялёны Луг-6 — Макаёнка	VIEW
34	ДС Славінскага — завулак Ліпкаўскі	VIEW
35	ДС Славінскага — ДС Серабранка	VIEW
100	ДС Славінскага — Стары аэрапорт	VIEW
15	Дс Славінскага	VIEW
145С	Тубдыспансэр	VIEW
25	Кульман	VIEW
64	Макаёнка	VIEW

Questions & Answers

What are the closest stations to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни?
The closest stations to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни are:
- Усход-2 is 86 meters away, 2 min walk.
- Ст.М. Усход (Ст.М. Восток) is 163 meters away, 3 min walk.
- Нацыянальная Бібліятэка is 163 meters away, 3 min walk.
- Інстытут Сучасных Ведаў (Институт Современных Знаний) is 334 meters away, 5 min walk.
- Севастопальскі Парк is 346 meters away, 5 min walk.
- Філімонава is 796 meters away, 11 min walk.
More details
Which Bus lines stop near Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни?
These Bus lines stop near Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни: 100, 27, 87С, 91, 95.
More details
Which Train lines stop near Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни?
These Train lines stop near Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни: МИНСК — КРАСНОЕ ЗНАМЯ.
More details
Which Metro lines stop near Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни?
These Metro lines stop near Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни: 1.
More details
Which Trolleybus lines stop near Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни?
These Trolleybus lines stop near Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни: 37, 41.
More details
How far is the bus stop from Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район?
The nearest bus stop to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район is a 3 min walk away.
More details
What’s the nearest bus stop to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район?
The Ст.М. Усход (Ст.М. Восток) stop is the nearest one to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район.
More details
How far is the trolleybus station from Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район?
The nearest trolleybus station to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район is a 2 min walk away.
More details
What’s the nearest trolleybus station to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район?
The Усход-2 station is the nearest one to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район.
More details
What time is the first Bus to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район?
The 91 is the first Bus that goes to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район. It stops nearby at 5:13 AM.
More details
What time is the last Bus to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район?
The 100 is the last Bus that goes to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район. It stops nearby at 1:20 AM.
More details
What time is the first Trolleybus to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район?
The 41 is the first Trolleybus that goes to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район. It stops nearby at 5:17 AM.
More details
What time is the last Trolleybus to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район?
The 1 is the last Trolleybus that goes to Уменьшенная Копия Эйфелевой Башни in Первомайский Район. It stops nearby at 1:00 AM.
More details

Last updated on September 18, 2022

Testa Rossa J – уменьшенная копия 250 Testa Rossa 1957 года

TESTA ROSSA J – НОВАЯ УМЕНЬШЕННАЯ КОПИЯ 250 TESTA ROSSA 1957 ГОДА.

РЕПЛИКА СУПЕРКАРА ДЛЯ ТЕХ, КТО ХОЧЕТ ПРИКОСНУТЬСЯ К ШЕДЕВРУ ИЗ ИСТОРИИ FERRARI.

Маранелло, 9 августа 2021 года — Ferrari Testa Rossa J — специальный проект, который позволит поклонникам Ferrari всех возрастов испытать острые ощущения за рулем легендарного автомобиля.

Ferrari Testa Rossa J, новая лимитированная модель для самых преданных коллекционеров, представляет собой копию знаменитого классического автомобиля в масштабе 75%, работающую от электрического двигателя. Автомобиль является точной копией 250 Testa Rossa 1957 года, одного из наиболее культовых и успешных автомобилей в истории Ferrari и автоспорта. Компания планирует выпустить ограниченную серию, насчитывающую всего 299 автомобилей.

Всеми аспектами проекта Ferrari занималась совместно с компанией Little Car Company, которая специализируется на производстве реплик автомобилей. Центр дизайна Ferrari в Маранелло следил за пропорциями и окраской, а шасси и другие запчасти были разработаны на базе оригинальных конструкторских чертежей, хранящихся в отделе классических моделей Ferrari.

Водить Ferrari Testa Rossa J разрешается лицам старше 14 лет, однако автомобиль не предназначен для дорог общего пользования.

Ferrari 250 Testa Rossa

Герой гонок 1950-60-х годов, 250 Testa Rossa стал одним из величайших Ferrari всех времен и прославился длинным списком наград и долгой историей успеха. За все годы автомобиль одержал целых 18 побед и завоевал три чемпионских титула: в 1958, 1960 и 1961 годах. Кроме того, это единственный автомобиль Ferrari, который выиграл 24-часовую гонку в Ле-Ману четыре раза: в 1958, 1960, 1961 и 1962 годах (включая его последнюю модификацию 330 TR).

Конструкция

Ferrari Testa Rossa J полностью повторяет обводы оригинальной версии 250 Testa Rossa «barchetta», разработанной Скальетти и прозванной «понтонное крыло». Инженеры проявили беспрецедентное внимание к деталям: алюминиевый кузов изготовлен вручную – точно так же, как производились классические модели. Краска и эмблема, использованные для этой модели, применяются для современной линейки дорожных автомобилей Ferrari.

Чтобы точно воссоздать сложное шасси 250 Testa Rossa, инженеры отсканировали оригинальные бумажные чертежи из отдела классических автомобилей Ferrari и воссоздали их в цифровом виде. Реплика суперкара сохраняет ту же геометрию рулевого управления и подвески, поэтому обладает аутентичной управляемостью, соответствующую его первоначальному облику.

Интерьер салона выполнен с такой же тщательной детализацией. Центр дизайна Ferrari разработал универсальное кресло, подходящее как для взрослого, так и для подростка, которое в точности повторяет оригинальный мотив канта и выполнено из той же высококачественной кожи, которая используется для обивки современной линейки Ferrari. Рулевое колесо изготовлено компанией Nardi, той же специализированной компанией, которая поставляла руль для модели 1957 года, и оснащено самой маленькой в истории Ferrari системой быстрого расцепления, облегчающей доступ водителю. Классические циферблаты были модифицированы и стали пригодны для использования в электромобиле, однако сохранили оригинальный дизайн и шрифт. Датчики масла и воды теперь показывают температуру аккумулятора и двигателя, а датчик топлива превратился в датчик заряда аккумулятора, а тахометр стал спидометром. Сохранился и датчик мощности, который также показывает уровень используемого рекуперативного торможения.

В знак уважения к нынешнему поколению дорожных автомобилей на копию были установлены педали от F8 Tributo и шины, поставляемые официальным техническим партнером Ferrari – Pirelli, которые устанавливаются на 12-дюймовые спицевые колеса ручной работы. Подвеску защищают пружинно-гидравлические амортизаторы от Bilstein и специальные пружины, которые были доработаны и опробованы гонщиками-испытателями Ferrari на испытательном треке Фьорано в Маранелло.

Ходовые характеристики и безопасность

В передней части автомобиля расположены три аккумулятора, питающие электрический двигатель и обеспечивающие запас хода примерно на 90 км в зависимости от стиля вождения. К аккумуляторам можно получить доступ через передний капот; кроме того, место зарядки автомобиля расположено на месте бывшей крышки топливного бака.

Круговая шкала «Манеттино» позволяет выбрать один из четырех режимов вождения, сочетая тем самым удовольствие от вождения с высочайшим уровнем безопасности. Режим новичка (1 кВт / 20 км/ч) помогает водителям-новичкам получить первый опыт вождения с контролируемым ускорением и возможностью дистанционного отключения автомобиля с помощью брелка. Комфортный режим (4 кВт / 45 км/ч), а также Спортивный и Гоночный режимы по нарастающей становятся все более спортивными: уменьшается время ускорения и увеличивается максимальная скорость.

На протяжении всей работы над автомобилем безопасность оставалась основным приоритетом: металлические боковые панели были усилены, а шасси можно дополнить опциональным трубчатым каркасом. Дисковые тормоза Brembo с гидравлическим ручным тормозом заменили оригинальный тормозной барабан для достижения максимальной эффективности торможения.

Кастомизация

Ferrari Testa Rossa J предлагает широкий выбор вариантов кастомизации и цветовых решений. Отдел классических моделей Ferrari провел всестороннее исследование всех окрасов, которые «носил» 250 Testa Rossa за всю свою гоночную карьеру. Онлайн-конфигуратор автомобилей позволяет клиентам выбрать из 14 исторических окрасов, 53 цветов кузова и дополнительных персонализированных гоночных окрасов, которые полностью соответствуют стилю Ferrari.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

КОЛИЧЕСТВО 299 штук

ГАБАРИТЫ 3,1 x 1,1 x 0,7 метров

ДВИГАТЕЛЬ

Электрический двигатель.
Три аккумулятора с зарядом на 30 км каждая, общая дальность не более 90 км.

РЕЖИМЫ ВОЖДЕНИЯ

Режим новичка 1 кВт / 20 км/ч
Комфортный режим 4 кВт / 45 км/ч
Спортивный режим более 60 км/ч
Гоночный режим более 60 км/ч

БЕЗОПАСНОСТЬ

Двигатель и аккумулятор контролируются программным обеспечением, которое управляет подачей энергии
Поперечно-усиленные шасси
Дисковые тормоза для лучшей управляемости
Трубчатый каркас, прикрепленный к шасси (опционально)

РУЛЕВОЕ КОЛЕСО Nardi

ШИНЫ И КОЛЕСА

Pirelli Cinturato.
Колеса на базе оригинальных дисков Borrani с измененными пропорциями.
Опционально – оригинальные колеса Borrani.

ЦЕНА ОТ 93 000 евро (без учета налогов, доставки и опциональных функций)

Уменьшенная Копия С Картины Вллема Хеда , Картина — Maria Gudzenco

Сертификат подлинности включен

Подлинное произведение искусства Картина, Масло на Холст
- Подлинное произведение искусства
  Оригинальными произведениями искусства считаются любые работы, которые считаются аутентичными, а не копией или имитацией оригинальных работ художника. Оригинальными произведениями искусства могут быть любые виды живописи, скульптуры, перформанса или других средств массовой информации. Есть много типов оригинальных носителей. Смешанная техника включает масляные, акриловые и акварельные краски. Для картин мастерской, свидетельствующих о мастерстве, эта атрибуция должна быть более тонкой. Хотя они могут быть менее ценными по разным причинам, репродукции и копии оказали огромное влияние на наш опыт. Они достигают более широкой аудитории, чем оригиналы, и действуют как тонизирующее средство против коммодификации. Оригинальная работа может также относиться к первой работе, которая всегда предшествует всем остальным. Он также может относиться к прототипу или модели, на основе которой могут быть выполнены другие работы. Каждая работа очень похожа на оригинал.
- уникальный экземпляр (OOAK)
  Уникальные произведения искусства также известны как произведения искусства «OOAK». Это значит, что каждое произведение искусства уникально и не будет никогда ни одного идентичного.
- Ограниченный выпуск
  Производство издания закончилось. Количество произведенных копий определено и указано в описании работы.
- Открытое издание (Open Edition)
  Создание издания не завершено. Производство новых работ продолжается. Работы могут быть пронумерованы, это также включает работы на заказ и печать на заказ.
- Неизвестное издание
  Неизвестно, сколько копий было выпущено после окончания тиража.
Размеры Высота 40cm, Ширина 40cm
Категории Картины до 500 € Изобразительное искусство

Копия с картины выполнена в технике малых голландцев. По поводу данного произведения: Классификация, методы & Стили Масло Краска, состоящая из пигментов, связанных с льняным маслом или гвоздиками. Традиционная…

Копия с картины выполнена в технике малых голландцев.

По поводу данного произведения: Классификация, методы & Стили

Масло Краска, состоящая из пигментов, связанных с льняным маслом или гвоздиками. Традиционная техника состоит из наложения слоев краски, все более богатых маслом, для прочной и долговечной подвески.

Изобразительное искусство Образная и красочная живопись позволила себе включить все виды искусства без границ культурного жанра и географического происхождения, без иерархии ценностей между высоким и субкультурой.

Картина Живопись — это художественная форма рисования на поверхности путем эстетического нанесения цветных жидкостей.

Художники представляют собой очень личное выражение на опорах, таких как бумага, камень, холст, дерево, кора, стекло, бетон и многие другие материалы. Произведение изобразительного или изобретательского искусства может быть натуралистическим и образным или абстрактным. Он может иметь повествовательное, описательное, символическое, духовное или философское содержание.

Изобразительное искусство

Maria Gudzenco

Россия

Детская мода — это уменьшенная копия взрослых моделей

Новая осенне-зимняя коллекция детской обуви от «Юничел» подтверждает: «взрослые» тренды плавно перетекли в детские коллекции – утолщенные подошвы, большое количество ремешков, крупных люверсов, широких шнурков, меховой отделки, модные металлические кожи, разнообразные оттенки от марсала до меланзана.

О том, что такое детская мода и чем она отличается от взрослой, рассказывает

главный дизайнер обувной фирмы «Юничел» Инна Храмцова:

Теперь детская мода – это не отдельное направление, как было раньше. Нынешние дети стремятся быть похожими на маму, папу, выглядеть также стильно, как они. Поэтому обувь, которую они выбирают, выглядит, как уменьшенная копия взрослых моделей. Откровенно детского декора в обуви не встретишь, хотя на ботиночках для совсем малышей можно увидеть забавные мордочки мишек, пупсиков или мультяшных персонажей. Но даже они должны быть обязательно популярными современными героями кино или мультфильмов.

Нынешняя детская мода очень отличается от той, что была лет 10 назад, как собственно, и сами дети. Достаточно открыть альбом и посмотреть на фотографии – сразу понятно, «детскость» нынче не в тренде, нет в ней веселеньких расцветок и милых бабочек и цветочков. Пять лет назад в детских коллекциях не было такого количества обуви в стиле casual, но мамы и дети требуют, чтобы такая обувь непременно была в магазинах и мы предлагаем большой выбор.

У современных детей, кстати, с недавних пор появилось «право голоса» в выборе одежды и обуви, свой вкус и свое мнение. Сейчас истории про маму, которая урвала в очереди тебе что-то без тебя, да еще и «навырост», уже неактуальны. Сегодняшняя мода не идет ни в какое сравнение с тем, как одевали детей раньше, и есть широкое поле для деятельности, чему я, как дизайнер обуви, очень рада.

Для создания детской коллекции вдохновение можно черпать из мира взрослой моды?

Да. Детская мода – это взрослая обувь в миниатюре, поэтому «взрослые» тренды плавно перетекают в детские коллекции. Современные дети — независимые, технически подкованные, свободолюбивые. Благо, их запросы легко удовлетворять с помощью новых, современных материалов, которые стали появляться в большом количестве.

К примеру, кожи неоновых цветов – они выглядят как вспышки, к тому же они со светоотражающим эффектом, что немаловажно с точки зрения безопасности. Забегая вперед, могу сказать, что в будущей зимней коллекции появится зеленый цвет – он будет очень модным.

Или, например, двухслойная подошва для зимних моделей. Один слой из полиуретана — невесомый материал, который позволяет сделать подошву одновременно массивной, что сейчас очень модно, и легкой, что не противоречит ГОСТам. Второй слой – тонкая прослойка термополиуретана, который не скользит.

Некоторые детали получают новое прочтение в детской моде. Если это шнурки, то с люрексом, они интересно блестят и привлекают юных модниц. Если это унты, то они напоминают мягкую игрушку – такую обувь ребенок будет носить с удовольствием.

Модный тренд – мех, он может оказаться на носочной части ботинка, может стать богатой манжетой короткого сапожка. И поэтому в детской обуви появляются, в том числе, меховые помпоны. Несмотря на то, что дети хотят обуваться, как взрослые, детскую коллекцию все-таки невозможно представить без игровых элементов, поэтому появляются и замочки, и ремешки, и аппликации.

Есть ли в детской обуви тренд, который никогда не выйдет из моды?

Конечно, это качество. Родители в первую очередь должны обращать внимание на материалы, чтобы они были нетоксичными. Не стоит гнаться за китайской дешевизной, нужно помнить, что это незаметно наносит непоправимый вред детскому здоровью. Например, в Европе детская обувь только натуральная. Правда, стоит она, как взрослая. Мы же предлагаем детскую обувь по доступным ценам при этом она полностью из натуральной кожи – и верх, и подклад. На фабрике «Юничел» придерживаются такой политики. Недаром детская линия обуви отечественного производителя одной из первых в стране получила Государственный Знак качества.

Но ведь дети выбирают обувь, исходя из того, что им нравится, а что нет…

В детской обуви нужно предлагать современный дизайн, интересные вариации трендов. Если ребенку не понравится обувь, его не заставить ее носить. И это не надо считать капризом, ведь, общаясь на языке моды, мы прививаем детям хороший вкус. В этом, собственно, и есть миссия детской обуви. Через вещи развить чувство стиля, чувство прекрасного и вкус.

Вырезать/Копировать/Вставить | Manifold @uminnpress

Фрагменты из истории книжного дела

Уитни Третьен

Как медиа раннего Нового времени лежат в основе современного цифрового творчества?

В Cut/Copy/Paste Уитни Третьен путешествует по окраинам лондонской полиграфической промышленности, чтобы обнаружить мастерские и совместные работы, где бумажные носители разрезались и собирались в радикальные, сделанные на заказ публикации. Возвращая к жизни эти давно забытые объекты с помощью созданных вручную цифровых ресурсов, Третьен показывает, как ранние экспериментальные книжные хаки соответствуют современным условиям цифровой науки и издательского дела.

Книга Уитни Третьен « Вырезать/Копировать/Вставить » — очень восхитительная книга, и восхитительно серьезная. Она отправляется на периферию книжной торговли, чтобы показать, как производители в семнадцатом и восемнадцатом веках создавали сборники из ранее существовавших печатных книг, создавая совершенно новые произведения искусства, которые одновременно опирались на традиционную культуру и одновременно заново изобретали ее. В процессе она сама заново изобретает то, что значит заниматься книжной историей, проводя захватывающие параллели между недавним прошлым и нашим переходным моментом, когда мы переходим от печатной к цифровой культуре. Настоятельно рекомендуется историкам книги, теоретикам медиа и всем, кто любит хорошие истории.
— Н. Кэтрин Хейлс, автор публикации Postprint: Books and Becoming Computational

Читать онлайн

Купить книгу в мягкой обложке «Об авторе»

Посмотреть этот проект в Твиттере

#CutCopyPasteBook

Читать онлайн

Купить книгу в мягкой обложке «Об авторе» ) (Антверпен: Филипс Галле, ок. 1580–1605). База данных коллекций Британского музея, II, 5.174.

Содержание

Resources

Resource Collections

Humphrey Moseley
Collection
Latin Exercise Book
Collection
Francis Quarles
Collection
Emblems
Collection
Little Gidding
Коллекция
Венцеслаус Холлар
Коллекция
Финеас Флетчер
Collection
Roger Norton
Collection
Theophila
Collection
Edward Benlowes
Collection

41 Total Collections

Single Resources

Image
Ablatio Malorum
Link
Каталог харлейской коллекции рукописей , Vol. 2 (1759)
Ссылка
Каталог харлейских рукописей в Британском музее , Том. 3 (1808)
Ссылка
Каталог раритетов, которые можно увидеть в кофейне Дона Салтеро в Челси (1782)
Интерактив
Подсчет отрывков из Священных Писаний в обычной книге Сюзанны Колле
Интерактив
Подсчет светских выдержек из книги Сюзанны Колле (1635)
Изображение
Адам и Ева в подарочном экземпляре Святого Иоанна
Изображение
Божественный дискант
Изображение
Реклама и образцы каллиграфии в MS Harley 5949
Изображение
Реклама для написания магистра в MS Harley 5949

440 Total Resources

Недавняя активность

. Приведенный выше проект главы взят из моей монографии «Вырезать/Копировать/Вставить ». Всеобъемлющая цель этого проекта, более подробно описанная в аннотации выше, состоит в том, чтобы продемонстрировать, как использование цифровых технологий в качестве инструментов библиографических исследований бросает вызов и меняет истории, которые мы могли бы рассказывать о ранних современных читателях, писателях, книгах и их издателях.

С этой целью я размещаю этот проект в цифровом виде, чтобы вы могли изучить некоторые изображения, наборы данных, карты, графики и социальные сети, которые поддерживают мои заявления об Эдварде Бенлоусе как об издателе бутиковых печатных книг. Другие главы о Литтле Гиддинге и Джоне Бэгфорде также будут доступны в этом разделе по мере развития проекта.

Поскольку это все еще черновик главы, некоторые из ее ресурсов и функций на данный момент скорее представлены лишь жестами, чем полностью сформированы. Большая часть фотографий взята из моих собственных исследовательских заметок; во многих случаях вы увидите руки, бланки звонков и плохое освещение вместо страниц с профессиональным изображением, плавающих на черном фоне. Бывают также моменты, когда я хочу включить дополнительные ресурсы, но все еще нахожусь в процессе получения разрешений. Тем не менее, я надеюсь, что 123 общих ресурса, включенных здесь, предлагают больше, чем проблеск возможных будущих направлений не только для этой монографии по мере ее развития, но и для истории цифровой книги как новой области.

Несмотря на то, что эта глава написана линейно, она длинная, и некоторые читатели могут захотеть изучить только отдельные разделы. История библиотек и коллекционирования в конце шестнадцатого и начале семнадцатого веков рассматривается в «Карте библиотек раннего Нового времени». Sammelbands, miscelleneity и «Пурпурный остров» Финеаса Флетчера обсуждаются в «Сотрудничестве и Cambridge Press». Крупный издательский проект Бенлоуза представлен в коротком разделе «На пути к поэтике Кодекса» и полностью рассмотрен в «Сборке Феофилы». В последнем разделе, «Социальная сеть Хамфри Мозли», Theophila сравнивается с выходом издателя-роялиста Мозли с использованием набора данных, который отображает степень сотрудничества книги. Другие читатели могут захотеть просто изучить цифровые ресурсы главы, перейдя непосредственно к коллекциям ниже или используя многогранный браузер здесь.

Читателям предлагается аннотировать, выделять и комментировать любую часть этого проекта главы или ее ресурсов. Я особенно приветствую комментарии о включении (или исключении) определенных цифровых активов, которые могут помочь в моей аргументации. Спасибо.

Метаданные

права
Части главы 1 адаптированы из «Медиа, материальность и время в истории чтения: случай маленьких головокружительных гармоний», PMLA 133, №. 5 (2018): 1135–51; перепечатано с разрешения владельца авторских прав, Американской ассоциации современного языка (mla.org). Части главы 1 также адаптированы из «Женский труд и маленькие головокружительные гармонии» в The Routledge Companion to Women, Sex and Gender in the Early British Colonial World, ed. Кимберли Энн Коулз и Ева Келлер (2019), стр. 120–35; перепечатано с разрешения Informa UK Limited через PLSclear. Части главы 3 адаптированы из «Creative Destruction and the Digital Humanities» в The Routledge Research Companion to Digital Medieval Literature, ed. Дженнифер Э. Бойл и Хелен Дж. Берджесс (2018), 47–60; перепечатано с разрешения Informa UK Limited через PLSclear.
Издание в открытом доступе, финансируемое Национальным фондом гуманитарных наук. Поддержку этому проекту оказали Национальный фонд гуманитарных наук, Фонд Меллона, Лаборатория цен цифровых гуманитарных наук Пенсильванского университета и Лаборатория цифровых инноваций Университета Северной Каролины в Чапел-Хилл.
Авторские права 2021 г. принадлежат регентам Миннесотского университета.
Вырезать/Копировать/Вставить: Фрагменты из истории книжного дела находится под лицензией Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License (CC BY-NC-ND 4.0).

ISBN
978-1-4529-5857-6
Издатель
Университет Миннесоты Пресс
Publisher Place
Minneapolis, MN
. связанный с лицензией CC BY-NC-ND 4.0.
правообладатель
Regents of the University of Minnesota
doi
https://doi.org/10.5749/9781452958576

‘Вырезать/Копировать/Вставить’ | Penn Today

Изучая экспериментальную книжную работу 400-летней давности, Уитни Третьен из Penn написала публикацию, которая сама по себе является экспериментом, как в печатном, так и в онлайн-издании с открытым доступом, с обширными сопроводительными цифровыми ресурсами, важными для полного понимания проекта.

Доцент кафедры английского языка Третьен исследует историю книги и других текстовых технологий от печатных до цифровых, исследуя прошлое, чтобы лучше понять медиасреду в настоящем.

Ее первая книга, « Вырезать / Копировать / Вставить: Фрагменты из истории книжного дела, » Путешествие на окраины лондонской печатной торговли в 17-м и 18-м веках, чтобы обнаружить места совместного творчества, где были вырезаны произведения. и пересобраны в радикальные публикации.

«Меня очень интересует тот факт, что мы склонны рассматривать печатные и цифровые материалы как оппозиционные или антагонистические отношения, — говорит Третьен. «В своей работе, а также в своем обучении я стараюсь размыть эту границу, потому что существует длинная история печати и новых медиа, которые взаимовыгодны или работают вместе».

В Пенсильвании с 2017 года Третьен преподает «Введение в цифровые гуманитарные науки и культуру книги» для студентов и «Цифровые гуманитарные науки» для аспирантов в Школе искусств и наук.

Она работает в Penn’s Price Lab for Digital Humanities и входит в ее исполнительный комитет. Она также участвует в рабочей группе «История материального текста» и проводит большую часть своего времени со своими учениками в Центре специальных коллекций, редких книг и рукописей Кислак при Пенсильванских библиотеках, работая с куратором Джоном Поллаком, чтобы поделиться оригинальными материалами со своими классами.

«Вырезать/Копировать/Вставить» — это эксперимент в цифровой публикации, существующий как в виде печатного объекта, так и в виде издания с открытым доступом, организованного на стипендию Manifold, где текст был обогащен изображениями, наборами данных и другими цифровыми активами.

В весеннем семестре Третьен преподавал курсы «Введение в цифровые гуманитарные науки» и «Культуры книги».

Penn Today поговорил с Третьен об этой публикации и ее интересе к книжному делу и цифровым гуманитарным наукам.

Как к вам пришла идея книги?

Проект начался, когда я прочитал сноску в «Подержанных книгах» Уильяма Шермана, в которой упоминается эта религиозная община в Литтл-Гиддинге в 17 веке. Мне стало очень интересно, мне захотелось узнать все о том, что женщины в этом сообществе делают с книгами. Это переплетные книги; они разрезают Библии и склеивают их вместе; они пишут бутик-манускрипты для распространения в сообществе, а также за пределами дома. Они создавали, жили и жили книгами, печатными и бумажными средствами массовой информации. А современному человеку это сразу кажется святотатством. Зачем религиозному сообществу резать книги в рамках своей религиозной практики? Чтобы понять это, мне пришлось работать с мышлением 17-го века и думать о том, что должно быть на месте, технологически и идеологически, чтобы этот процесс имел смысл для этого сообщества.

После того, как я защитил докторскую диссертацию, это привело меня к более масштабному проекту по изучению других сообществ, которые вырезали, вставляли и ремиксовали найденные материалы в специализированных специализированных публикациях. То, что я обнаружил, было альтернативной историей сообществ, которые работали с ножницами и клеем и находили материалы для создания книг другого типа и другого отношения к публикации.

В книге вы часто употребляете слово «сделанный на заказ». Что вы имеете в виду под заказом?

Впервые я узнал этот термин благодаря моде. Сшитое на заказ платье – это то, что сшито для вас. Это одноразовый; это сделано для вашего тела. Это противоположность чего-то массового производства. Когда речь идет о книжной работе, я думаю, что термин «индивидуальный заказ» является полезным, потому что сообщества, которые я изучаю, собирают отдельные книги для определенной аудитории, выбирая разные переплеты, макеты или иллюстрации для конкретного читателя или воображаемого читателя. Например, когда женщины из Литтл-Гиддинга давали согласие в колледже Св. Иоанна в Оксфорде, они имели в виду архиепископа Уильяма Лода; поэтому они склеили кусочки книги таким образом, чтобы они отвечали интересам этого могущественного покровителя или передавали то, что они хотели сказать этому человеку.

Эти издательские проекты занимают промежуточное положение между печатными и рукописными изданиями. Это не всегда уникальные разовые копии, но и не полные издания. Я вижу слово «сделанный на заказ» как попытку назвать что-то среднее.

Как библиотеки справляются с «между»?

Эти материалы повсюду в библиотеке; некоторые в редких книгах, некоторые в рукописях, некоторые просто в обычных стопках. На самом деле в Penn Libraries есть специальная категория для книг-гибридов, которой нет в большинстве библиотек.

На самом деле, в библиотеках есть много интересных альбомов для вырезок и гибридных книг, которыми я люблю делиться со студентами. Есть обклеенные перьями и шелком альбомы для вырезок, альбомы XIX века с витиеватыми аранжировками хромолитографий и, конечно, банальные книги. Некоторые студенты написали об этом на странице класса в Википедии, которую я веду для «Культуры книги». Хотя многие из этих элементов не попали в «Вырезать/Копировать/Вставить», они занимают видное место в статье, над которой я работаю, в которой рассматривается, как классифицировать собранные или гибридные книги, подобные этим.

Как вы сочетали свой интерес к книжному делу сотни лет назад с современными цифровыми гуманитарными науками?

Увидев эту альтернативную историю публикации с помощью ножниц и клея в 17 веке, я задумался: что мешает нам экспериментировать подобным образом? Я всегда знал, что хочу относиться к форме книги как к возможности сделать что-то новое с публикацией, черпая вдохновение у людей, которых я изучал. Результатом стала печатная книга, которая также обогащена цифровыми ресурсами, которые я создал, в основном в сотрудничестве со студентами-исследователями здесь, в Пенсильвании.

Я действительно пытался серьезно отнестись и показать, как цифровые инструменты стали неотъемлемой частью моего метода и моего писательского процесса. Часть эксперимента заключалась в том, чтобы посмотреть, изменит ли то, что я могу сказать, публикация книги в цифровом виде и публикация моих данных и этих дополнительных ресурсов вместе с ними. Другими словами, изменило бы это историю, которую я написал? Я бы сказал, что это абсолютно так.

Почему вы решили сосредоточиться на букмекерах, которые когда-то были известными, а теперь малоизвестны?

Меня очень интересует, как с течением времени меняется неизвестность или нет определенных объектов, идей или верований по мере изменения самих архивных технологий. Например, Джон Бэгфорд — малоизвестная фигура в исследованиях того периода, но он составил сотни томов, которые косвенно повлияли на то, как более поздние историки, в том числе и мы, концептуализировали историю книги и историю текста. технологии. Альбомы Бэгфорда включают такие вещи, как образцы пергамента и бумаги, а также длинные каталоги водяных знаков, используемых для идентификации источника различных бумаг. Это были ресурсы для более поздних антикваров, которые использовали их так же, как сегодня мы используем цифровые базы данных. Составив эти тома, Бэгфорд изменил то, как будущие библиографы могли получить доступ к прошлому.

Но сегодня мы не используем его тома таким образом. Сейчас мы пользуемся печатными каталогами и электронными базами данных, составленными современными историками. И поэтому мешковатые книги Бэгфорда стали какими-то странными и бесполезными, неиндексированными и такими недоступными. Вы не можете использовать их, если не пойдете в Британскую библиотеку и не получите специальное разрешение, чтобы увидеть их, и тогда чудовищность того, что они содержат, ошеломляет исследователя, более привыкшего к окну поиска по ключевым словам. Итак, сейчас мы находимся в моменте, когда то, что раньше давало доступ к прошлому, является чем-то, к чему мы сами не можем получить доступ.

Для меня, когда я писал эту книгу, цифровые технологии предлагали средства сделать доступными те объекты или способы познания и существования в мире, которые стали непонятными. Таким образом, включив цифровые факсимиле и наборы данных, которые показывают и делятся тем, что есть, скажем, в некоторых альбомах Бэгфорда, мы можем сделать их видимыми для нашего конкретного момента. Мы можем вернуть на первый план огромное творчество и заботу, вложенные в них. Сам Бэгфорд пытался создать цифровую базу данных. У него просто не было доступа к этим технологиям.

Почему вы решили исследовать кого-то, кто пишет плохие стихи?

Я пишу о плохих поэтах. Однако мой интерес к кому-то вроде Эдварда Бенлоуза вызван не чтением его стихов; это происходит от взгляда на то, как он собирал свои стихи в сделанные на заказ книги. Я просмотрел столько экземпляров его поэмы «Феофила», сколько смог, и заметил, что каждый экземпляр совершенно другой. Он просит кого-нибудь напечатать для него стихи в Лондоне, а затем у себя дома в Эссексе собирает эти листы стихов в разном порядке, вставляя другие материалы в разных местах. Он заказывал гравюры. Некоторые стихи он поручил положить на музыку. В результате получилась яркая, мультимодальная упаковка, которая вплетает весь этот дополнительный материал, большая часть которого найдена и переработана, в печатную поэзию и вокруг нее. Возможно, вам не захочется читать современное печатное издание его стихов, но если вы посмотрите на множество разных копий его собранных вручную книг и увидите весь его издательский проект, то его изобретательность станет очевидной. Да, он плохой поэт, но он глубоко творческий книжный художник.

Возможность проводить обучение в цифровом виде меняет то, что мы видим в архивах и библиотеках. Например, никто не видел ценности работы Бенлоуза в 19 веке, когда ученый мог иметь доступ к одной изуродованной копии его книги. Но теперь, когда мы можем путешествовать по разным библиотекам и делать фотографии или просить библиотекарей со всего мира присылать фотографии или хранить наборы данных для систематизации этой информации, можно построить более целостное понимание издательского процесса Бенлоуза и его места в сети сотрудники. Можно увидеть книгу, как «Феофила» в совершенно ином свете.

Что вы узнали, дочитав книгу?

История книги, публикации и печати намного более странная, чем мы склонны воображать, и мы должны оставаться открытыми для этого. В то же время цифровые медиа имеют больше ограничений, чем мы думаем, по сравнению с печатными. Многие цифровые инструменты берут нечеткие категории и несовершенные идеи и сжимают их в данные. Это означает, что цифровые медиа довольно жесткие; создание веб-сайта в рамках конкретной платформы предлагает вам меньше возможностей с точки зрения дизайна, чем у женщин из Литтл-Гиддинга с ножницами, пастой, кучей отпечатков и листом бумаги. Изучение этой истории действительно заставило меня очень серьезно задуматься о возможностях различных медиа и о том, как мы можем лучше использовать эти возможности, вместо того, чтобы всегда просто предполагать, что то, что новее, лучше.

Я надеюсь, что эта книга будет способствовать дальнейшим экспериментам с электронными научными публикациями. Становится все проще выпускать книгу, обогащенную цифровыми активами, и это может изменить многие области. Это может полностью изменить типы историй, которые мы рассказываем.

Триеттен написал «Вырезать/Копировать/Вставить: фрагменты из истории книжного дела» при поддержке Price Lab for Digital Humanities, 2020 National Endowment for the Humanities (NEH) Open Book Fellowship и NEH-Mellon Fellowship for Цифровое издательство.

Вырезанные копии билетов, даты турне и концерты 2023 и 2022 – Songkick

окт
29
Амстердам, Нидерланды
Мельквег

Будьте первыми, кто узнает, когда они совершат поездку недалеко от Рудольштадта, Германия

Присоединяйтесь к 343 216 поклонникам, получающим оповещения о концертах этого исполнителя

Ближайшие концерты (13) Увидеть все

окт
7
Беркли, Калифорния, США
Греческий театр
окт
8
Лос-Анджелес (Лос-Анджелес), Калифорния, США
Ново
окт
24
Дублин, Ирландия
Whelan’s
окт
25
Лидс, Великобритания
Brudenell Social Club
окт
27
Лондон, Великобритания
ткань
окт
29
Амстердам, Нидерланды
Мельквег
окт
30
Париж, Франция
La Machine du Moulin Rouge
ноябрь
1
Барселона, Испания
Сала Аполо
ноябрь
2
Валенсия, Испания
Сала Мун
ноябрь
3
Мадрид, Испания
Ла-Ривьера

Посмотреть все предстоящие концерты 13

Смотрите больше концертов рядом с вами

Туры чаще всего с

Предустановки

Святой Дух

Смытый

Черные дети

Chromeo

Биография

Cut Copy превратилась из проекта домашней звукозаписи в одну из крупнейших групп в Австралии и даже за ее пределами.
Группа была создана в 2001 году ди-джеем и графическим дизайнером из Мельбурна Дэном Уитфордом, который полюбил танцевальную музыку во время учебы в университете. Купив клавишные и сэмплер, Дэн начал экспериментировать с музыкой, сочетая свою любовь к более лоу-файным звукам с танцевальным влиянием, создавая в процессе нечто совершенно уникальное. Демо-запись, записанная в домашних условиях, позволила ему заключить контракт с австралийским лейблом Modular Recordings на название Cut/Copy после вспышки компьютерного вдохновения.
Группа начала формироваться, когда Дэн добавил участников и выпустил несколько синглов и EP «I Thought of Numbers», который был сильно переработан, что еще больше укрепило профиль группы. Первое выступление группы состоялось в 2003 году перед необычно большой толпой в 5000 человек на ярком фестивале, что неудивительно для группы было ужасным.
Первый альбом группы «Bright Like Neon Love» вышел в 2004 году и подстегнул группу, когда они начали гастролировать по всему миру в поддержку таких групп, как Bloc Party и Franz Ferdinand. Недавно гастролировавшая группа отправилась в студию с Тимом Голдсуорси, чтобы записать альбом номер два, «In Ghost Colours», который сразу же занял первое место в чартах, когда он был выпущен в 2008 году.0003
В последующие годы группа выпустила еще два альбома, «Zonoscope» и «Free Your Mind», и продолжала давать все более масштабные концерты и привлекать все больше людей по всему миру, а их музыка транслировалась по телевидению и в видеоиграх.
Читать далее

Живые обзоры

Вырезать Копировать
Cut Copy — моя самая любимая группа во всем мире. Это большой вызов. Но каждый альбом новый и свежий, и то, что они делают, кажется, выскочило из ниоткуда, а также возникло из довольно хорошо задокументированной современной одержимости синтезатором. Они кристаллизуют и улучшают все, что было хорошо в 90 с. Худощавые, в рубашках на пуговицах, промокшие от пота за пятнадцать минут, но им все равно удается выглядеть щеголевато, эти мальчики всегда выкладываются на 110%. Я видел их в Новой Зеландии, Австралии, Великобритании и не могу дождаться, чтобы увидеть их в ПЯТЫЙ раз во Франции в Rock en Seine этим летом.
Неподвластные времени композиции «Lights & Music» и «Hearts on Fire» почти всегда присутствуют в миксе, и все вместе прыгают и поют — Cut Copy действительно говорит со своей аудиторией.
Для их последнего альбома I LOVE LOVE LOVE услышать «Corner of the Sky» и «Pharaohs & Pyramids» вживую!!!! Мне нравился этот новый материал с перкуссией и звуками (электронного) джангла, но прежде, чем я успел от него устать, мальчики СДЕЛАЛИ ЕЩЕ ОДИН АЛЬБОМ.
В типичном стиле Cut Copy их видеоклипы полностью трансформируют ваше представление о песне и совершенно уникальны во всех отношениях, происходя из частей их подсознания, которые я бы не осмелился исследовать лично. Это именно то, что мне нравится в песне «Мы исследователи». Немногие другие группы заставляют меня чувствовать себя свободным и подталкивают меня к исследованию своего ума. Они просто на заднем плане, пока я на вечеринке или бегаю в спортзале. Вырезать Копировать Я никогда не просто слушаю, а активно слушаю.
Я буду следовать за этими мальчиками по всему миру, чтобы танцевать и прыгать и получать неописуемое удовольствие от того, что ваши любимые песни исполняются вживую с абсолютным энтузиазмом создателями музыки, которые явно любят то, что они делают, и еще не иссякли. идей. Если вы когда-нибудь попробуете какой-нибудь синти-поп, то это должны быть они.
Читать далее
Сообщить о нарушении
Бриони-Беннетт
Какое зрелище! Австралийская электро-группа под руководством Дэна Уитфорда работает в этой сфере уже более десяти лет, и за это время они разработали живое шоу, которое считается скорее опытом, чем простым выступлением. Полная универсальность их музыки действительно помогает достичь этого идеала, поскольку вся операция кажется, что она изгибается, изгибается и адаптируется к воспроизводимым трекам.
Визуальные эффекты полностью поглощают зрителей, когда они с изумлением наблюдают за тем, как сцена действительно кажется живым, движущимся объектом. Огни вспыхивают и горят, пока четыре музыканта на сцене концентрируются в хаосе, чтобы создать идеальные инструментальные партии во время таких эмбиентных композиций, как «Out There on the Ice» и «Hearts on Fire». Несмотря на то, что материал с «In Ghost Colours» считается их наиболее коммерчески успешным, сегодня вечером из дискографии было выбрано сбалансированное количество материала. Сила общего шоу поддерживает толпу в равном восторге на протяжении всего вечера, поскольку они весь вечер держат руки в воздухе, чтобы по-настоящему получить максимальную отдачу от гедонистического опыта. Cut Copy, без сомнения, является одним из самых захватывающих австралийских исполнителей на сегодняшний день.
Читать далее
Сообщить о нарушении
от Sean-Ward
Cut Копировать вживую было все равно, что открыть дверь и шагнуть в будущее. Что ж, на сцене буквально была гигантская дверь, и Cut Copy совершили грандиозный выход, шагнув через дверь и проникнув в наши сердца. ЭТО БЫЛО ЭПИЧЕСКИ!!! Это было во время их тура 2010 года, и за эти годы я встретил несколько человек, которые тоже видели их шоу, и мы все согласны, что это незабываемое выступление. Помню, моя бывшая девушка так возбудилась, что схватила чью-то задницу, и уж точно не мою. Мне посчастливилось поймать их снова в 2013 году, и это все еще была великолепная танцевальная вечеринка, которую я помнил много лет назад. На этот раз я был на HARD Summer, и было приятно увидеть живую группу, а не обычный диджейский состав. Это было самым ярким моментом вечера, и мы все были на пике нашего волнения. Одна из моих подруг была так взволнована, что постоянно твердила, что нам нужно их увидеть, хотя они явно уже играли прямо у нас на глазах. Cut Copy — один из тех артистов, которые дарят нам вневременные альбомы и живые выступления, которые трудно забыть.
Читать далее
Сообщить о нарушении
от ashelynne-cyrena-ans
Копия распила в Fox Oakland. Отличное место для отличной группы, но не обошлось без технических трудностей. Я приехал в 20:00. Играл диджей. Примерно в 20:30 ди-джей ушел, и его заменил парень с микс-столом. Он играл примерно до 21:00, когда стол для микширования унесли, а ди-джей ненадолго появился. Все это время кто-то ходил и проверял микрофоны, синтезаторы, гитары и т. д., настроенные для группы. Cut Copy наконец вышел на сцену около 9:30 вечера, опоздание примерно на полчаса, но ожидание того стоило! Группа была в хорошей форме, Дэн был в хорошем голосе, была хорошая смесь новой и старой музыки, достойное световое шоу. Они заставили меня раскачиваться на своем месте.
Читать далее
Сообщить о нарушении
от pchazzz
Энергетическое шоу! Напоминает мне немного OMD и немного Duran Duran, но они намного моложе. Очень талантлив, так как многие участники группы могут играть на нескольких инструментах и все поют на бэк-вокале. Они привлекли к себе толпу, много танцев и много веселья. Я хочу видеть их снова и снова. БОНУС: нам присвоили VIP-статус по электронной почте без необходимости повышения. Я думаю, потому что мы были первыми, кто купил билеты. 🙂
Читать далее
Сообщить о нарушении
Лори-Уотсон-Маккей
Абсолютно безупречный набор! Лучшее шоу, которое я видел у Стабба со времен Тихо.
Обычно вы можете сказать, когда группы потворствуют городу, в котором они находятся, но я могу сказать, что они искренне любили Остина.
✌
Читать далее
Сообщить о нарушении
от Saint_John88
Они просто бомба на живых выступлениях, еще я с ними встречался, они подписали мою футболку.
Они очень милые и дружелюбные!
Удивительный опыт!
Я был в восторге!
Если вам нравится их музыка, вам наверняка понравятся их живые выступления.
Читать далее
Сообщить о нарушении
от claubarocio3
Обожаю эту группу! И я действительно в восторге от того, что они играют и поют вживую! Они просто потрясающие! Но хотелось бы, чтобы они сыграли еще хотя бы две песни, а кроме того, все невероятно!
Сообщить о нарушении
от gilberto-cr
Еще одно потрясающее выступление Cut Copy! Дэн был полон энергии, танцуя и пел своим великолепным голосом. Они сыграли старые и новые треки, отличный микс, классная ночь!
Сообщить о нарушении
от ника-шарде-чех
Солидное живое шоу с большой энергетикой. Они проделали большую работу по микшированию треков с новой пластинки и смешали их со своими старыми хитами. Толпа была в восторге от начала до конца.
Сообщить о нарушении
от derekpage7

Видео (1)

Фото (71)

Плакаты (87)

Прошедшие концерты

Июн
24
Магалуф, Испания
Майорка Live Festival
Июн
24
Открытый Кальвиа, Испания
Майорка Live Festival
Май
21
Открытый Пасадена, Калифорния, США
Прямо как в раю

Посмотреть все прошедшие концерты

Вырезать Скопируйте даты тура и билеты 2022-2023 рядом с вами

Хотите увидеть Cut Copy на концерте? Найдите информацию обо всех предстоящих концертах Cut Copy, датах турне и информацию о билетах на 2022–2023 годы.

Cut Copy не будет играть рядом с вами в настоящее время, но у них запланировано 13 концертов в 8 странах в 2022-2023 годах. Посмотреть все концерты.

База знаний Canon —

Описание

Уменьшение и увеличение копий MP750 / MP780

Решение

Уменьшение или увеличение копии — MP750 / MP780

Копии можно уменьшать или увеличивать тремя различными способами:

Предустановленные коэффициенты масштабирования : Вы можете выбрать один из предустановленных масштабов для уменьшения или увеличения копий.
Пользовательские коэффициенты масштабирования :Можно указать коэффициент масштабирования в процентах для уменьшения или увеличения копий.
Автоматическое масштабирование : Аппарат автоматически уменьшает или увеличивает изображение в соответствии с размером бумаги.

Использование предустановленных коэффициентов масштабирования

Предустановленные коэффициенты масштабирования удобны при смене стандартных форматов бумаги, например, при уменьшении формата A4 до формата Letter или увеличении 4 x 6 дюймов до формата Letter.