Манекен в интерьере: как и зачем – Вдохновение

Niedrigster Preis

Beste Qualität

Durchstöbern Sie 91

абстрактный рисунок бутик Display Interieur des… клипарт, -мультфильмы и -символ

Nähpuppe mit orangefarbener Jacke halbflaches Farbvektorobjekt

Weibliche Schaufensterpuppe mit Hand-Prothese

Antwerpen Shopping Hauptstraße

Verkauf rotes Schild im Einkaufszentrum. Рабаттконцепт. Markt…

Kleidung kaufen

абстрактный художественный бутик дисплей Interieur des. .. фото и фотографии

Abstrakte Kleidung Boutique Display Interieur des…

Zwei Schaufensterpuppen. Moderne Schaufensterpuppe zur Präsentatio

Fenster Frauen zeigen

Schaufensterpuppen im Schaufenster

Körper Puppet Mannequins für Kleidung Es wurde verlassen Es ist…

Angefertigte Schmuckstücke an Saugern

Frau schaut zu zeigen oder geschäft Fenster

Frau, die ein Schaufenster oder ein. Shopping-Mädchen wählt Schuhe im Laden aus

Kleiderpuppe Verkauf 3d-Szene

Puppen

Custo store, Барселона

Schaufensterpuppe, манекен

Schaufensterpuppe, dummy

Schaufensterpuppe, schaufensterpuppe, dummy , Дурачок.

Verkauf Förderung Mannequins für Kleidung tragen T-shirt mit.. .

Modische Kleidung auf Schaufensterpuppe

Schaufensterpuppe, манекен

Perücken auf Schaufensterpuppenköpfen auf einem Regal in einem…

blur green-Modell mit roten Lampe

Mode Puppen

KLICKEN SIE UNTEN, UM WEITERE VERWANDTE BILDER ANZUZEIGEN:

Schöne Frau mit Hut look Designer-Kleidung, Einkaufsmöglichkeiten

Kleiderpuppe

Modische Kleidung auf Schaufensterpuppe

Schaufensterpuppe, манекен

Entdecken Sie Fenster

Mann Kleiderpuppe Sitzbereich

Mann Mannequin Портрет и фотографии Женские манекены.

Weibliche Schaufensterpuppe

Молоденькая женщина в магазине косметики

Wunderschöne junge Frau im Kosmetikladen verschwommene Regale im Hinterskometikne-shop

Junge Frau in Kosmetik-shop

Wunderschöne junge Frau im Kosmetikladen verschwommene Regale im Hintergrund

Zwei Frauen im showcase Hintergrund

Zwei schlanke, attraktive junge Modelfrauen in blauen und rosa Kleidern mit langen Beinen auf weißem Vitrinenhintergrund, vertikales Bild

Modische Frau shooping in Schuhe Einzelhandel

Frau wählt rote Schuhe im Geschäft. Neben Ihr sind weitere Schuhpaare und Hinter Ihr ist Showcase. Sie ist sehr attraktiv mit schönen Beinen und kleinen Tattoos, und sie trägt kurzen Rock. Das Foto wird Quer verarbeitet.

Entdecken Sie Fenster

Männliche Elegante Geschäftskleidung im Schaufenster

Die Krawatte mit Eleganten Blauen Anzug.

der Wort Verkauf im Schaufenster von Kleidung zu speichern

Das Wort Verkauf im Schaufenster eines Bekleidungsgeschäfts neben Schaufensterpuppenbeinen

Schaufensterpuppe, dummy

Männliche und weibliche Puppen

Schaufensterpuppe, dummy

Männliche Schaufensterpuppe formelle Kleidung Mode Anzug Shop…

Hübsche Frau in der Abteilung von Kosmetika und Parfums

Шоппинг

Der Kleiderpuppe

Die Vorderseite der Schaufensterpuppe oder Schneiderpuppe auf weißem Hintergrund.

Show Fenster

Weibliche Schaufensterpuppe

Weibliche Schaufensterpuppe be be 3 Hut der Brille Stand 90 Brille манекен витрина интерьер магазин модной одежды stock-grafiken, -clipart, -мультики и -symbole

Beleuchtete whie Stand

Leerer weißer Ständer mit Beleuchtung auf grauem Backgound. Vektorillustration

Moderne isometrische weibliche Schönheit салон дизайн интерьера… манекен витрина интерьер магазин модной одежды стоковые фотографии и изображения

Mädchen in stilvollen Kleidung auf dem Hintergrund des…

Mädchen in einem Zimmer mit Kleiderschrank. Schlafzimmer für Frauen

Modegeschäft#2

Weibliche Schaufensterpuppe head

Манекен Beine в einer Vitrine.

Vector isometrische gebäude Symbol

Векторный изометрический Einkaufszentrum Gebäude Symbol. Супермаркет 3D-модель.

Frau geht über das Alltagsleben geschäft Fenster mit

Кракау, Польша — 6 июня 2011 г.: Frau geht an den Schaufensterpuppen in beleuchteten Schaufenster в Кракау, Польша, vorbei. Krakau ist ein beliebtes Einkaufsziel

Mode-store

Вектор-иллюстрация фон Schaufensterpuppe человека,

магазин Rosa Clara, Барселона

Барселона, Испания — 26 мая 2015: Магазин Rosa Clara находится на проспекте Диагональ, где находится фрау на витрине шаут

Вдохнув жизнь в манекен

История этих искусно сделанных манекенов — или, как их еще называют, «мирских фигурок» — действительно почти ничего не говорила последние 500 лет, в течение которых они использовались как художниками, так и скульпторами в качестве замена живых моделей. Оказывается, сочлененная человеческая фигура, сделанная из воска или дерева, была таким же важным инструментом, как мольберт, пигменты и кисти, в художественной практике, по крайней мере, с 16 века. Их интригующая история раскрыта в этой изысканно подробной книге и на выставке Джейн Манро из Музея Фицуильяма в Кембридже. Манро исследовал два ключевых вопроса: какую роль эти артикулированные модели сыграли в творческом процессе; и, во-вторых, почему в век средств массовой информации эти слегка сбивающие с толку цифры все еще очаровывают нас.

Вазари упоминает об использовании шарнирных манекенов Фра Бартоломео (1472–1517) в своих «Жизнеописаниях художников», описывая, как художник «имеет возможность рисовать драпировки, доспехи и другие подобные вещи… нужно сделать фигуру из дерева, которая двигалась в суставах». Вазари был настолько очарован этим манекеном, что очень дорожил им, даже несмотря на то, что он был полностью заражен червями. У этих фигур было очевидное преимущество: ими можно было манипулировать, придавая множество сложных форм, которые, в отличие от их человеческих аналогов, можно было удерживать бесконечно долго и без неблагоприятных последствий. Милле, например, приобрел свою непрофессиональную фигуру после того, как его друг слег после семи часов пребывания в одной и той же позе.

Молчаливое согласие «мирской фигуры» было навсегда нарушено в 19 веке, когда их использование стало широко распространенным. Их популярность побудила некоторых критиков высмеивать художников за чрезмерную уверенность, что иногда приводило к довольно жестким и неестественно выглядящим изображениям. Именно в это время художники полностью «вывели» эти фигуры из их былой безвестности, превратив их роль из простого инструмента в фетишизированный предмет или музу многих произведений искусства. Неудивительно, что эта трансформация происходит в 19 веке.XX века, когда психология как дисциплина должна была полностью выйти из тени философии, выступить как дисциплина и самостоятельная практика. Художественно обнажая своих слишком усердных партнеров, художники исследовали многие сложные психологические подводные течения эпохи, касающиеся сексуальности (фетишизм), сексуальной политики (объективация женщин) и экзистенциализма (что значит быть человеком).

Это темы, которые развивались гораздо более быстрыми темпами в 20-м веке, поскольку экспоненциальное развитие как нашей культуры, так и технологий привело к обескураживающему положению манекена прочно и навсегда по обе стороны экзистенциального зеркала, как неодушевленного слуги. человечества, а также как потенциальный вызов ему; от модели, учебного пособия, вешалки для одежды, секс-игрушки до аватара виртуальной реальности, а теперь даже робота-андроида — марш манекена кажется неудержимым.

Художники, фотографы, кинематографисты, писатели, философы, а также представители науки и промышленности откликнулись на его сверхъестественный и многообещающий потенциал. С самого начала кажется, что человек мечтал вдохнуть жизнь в эти манекены. Ревностные веками молились о знамениях от управляемого Богом сантоса; и когда изображение Девы Марии плакало слезами или изображение Христа истекало кровью, паломники собирались и продолжают собираться для поклонения. Довольно пророчески кажется, что жизнь теперь подражает искусству, поскольку Пиноккио довольно ужасающе взрослеет и превращается в Аву, андроида или киборга из последнего фильма Алекса Гарленда «Из машины» (смотрите трейлер ниже). Исследование этого фильма о том, что значит быть человеком в эпоху искусственного интеллекта, наряду с давним желанием людей стать Богом и превзойти наши плотские тела во что-то большее, теперь является одной из главных тем человеческих исследований. Один из ключевых споров нашего времени касается уровней сознания и самосознания наших человеческих дублеров. Сознание, которое мы даже можем измерить с помощью так называемого теста Тьюринга; термин, которым обозначают различные способы сравнения искусственного интеллекта (ИИ) с интеллектом человека.

Возможно ли, что, паря в этом маленьком пятнышке пространства, мы беспокоимся о том, что остаемся одни, что мы всегда жаждем существования «другого», ищем признаки внеземной жизни, создаем богов для поклонения или наконец узурпировать божественность и создать новые виды, чтобы служить нам и поклоняться нам?

Когда-то живые, но уже не безжизненные, эра манекенов только начинается. Какой необычной была история появления этого когда-то неодушевленного предмета студийного оборудования, превратившегося из модели-заменителя в полноценную замену самого человечества, которая, подобно монстру Франкенштейна, может бросить нам вызов, как мы уже воображаемый.

Выставка «Безмолвные партнеры: художник и манекен от функции к фетишу» после показа в Великобритании отправится в Музей Бурделя в Париже и будет сопровождаться богато иллюстрированной книгой

«Безмолвные партнеры: художник и манекен». Джейн Манро, издательство Yale University Press,

.02–1999), Сальвадор Дали держит непрофессиональную фигуру шофера в Taxi pluvieux), Международная выставка сюрреализма, Париж, 1938 г. Серебряно-желатиновая печать, Fonds Photographique Denise Bellon, Париж © Les Films de l’Équinoxe – Fonds Photographique Denise Bellon © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, DACS, 2014

Нажмите, чтобы стать участником и получать новые сообщения прямо на ваш почтовый ящик

Понравилось то, что вы прочитали? Нажмите, чтобы стать участником и получать новые статьи прямо на ваш почтовый ящик

Как освоить редактирование манекена-призрака в Photoshop – Path

Призрачные манекены создают отличный эффект, когда вы хотите продемонстрировать как переднюю, так и внутреннюю часть одежды — как если бы одежда была помещена на невидимый манекен. Следуя приведенным ниже шагам и применив небольшие художественные навыки, вы сможете научиться создавать свой собственный манекен-призрак в Photoshop CC 2019..

В этом руководстве:

• Получение лучших фотографий для работы с
• Как создать манекен-призрак в Photoshop: пошаговое руководство
• Шаг 1. Настройте слои
• Шаг 2. Выберите фон с помощью инструмента «Волшебная палочка»
• Шаг 3: выберите манекен с помощью инструмента «Волшебная палочка»
• Шаг 4. Создайте маску слоя
• Шаг 5: Создайте выделение интерьера
• Шаг 6. Деформация и очистка внутренних частей
• Шаг 7. Затемнение внутренних помещений
• Шаг 8. При необходимости измените цвет фона

Получение лучших фотографий для работы

Чем лучше исходный материал, тем проще будет создать манекен-призрак в Photoshop. В то время как у некоторых продавцов есть настоящие невидимые манекены, которые они могут использовать для фотографирования своих продуктов, многие из нас должны полагаться на обычные манекены или модели и технику, описанную в этом руководстве.

Получите бесплатные советы по электронной торговле и фотосъемке товаров

Чтобы убедиться, что у вас есть лучшие фотографии для работы, сделайте следующее во время фотосессии:

1. Сфотографируйте предметы одежды на симметричном манекене, руки направлены вниз.
2. Если вы используете модель вместо манекена, убедитесь, что ее руки свисают, а ноги не скрещены. Кроме того, подстригите длинные волосы или украшения, которые могут скрыть предмет одежды.
3. Держите камеру и освещение в одном месте при съемке интерьеров одежды. Прикрепите предмет одежды к куску белой доски или пенопласта, затем поставьте доску на том же месте и на той же высоте, что и манекен, чтобы обеспечить равномерное освещение.
4. Сохраняйте фон нейтральным и однотонным. Лучше всего подойдет простой белый или светло-серый неотражающий фон. Наш анализ ведущих онлайн-брендов одежды показал, что более 94% этих брендов имеют простой, нейтральный фон.
5. Гладьте или отпаривайте одежду перед съемкой и убедитесь, что она правильно сидит на манекене — без складок и зазоров.
6. Разместите камеру на той же высоте, что и изделие. Другими словами, не располагайте камеру над предметом, смотрящую вниз. Съемка камерой под неправильным углом исказит продукт и потребует дополнительной обработки.

В идеальном мире у вас был бы полный контроль над фотографией одежды. Тем не менее, вы все равно можете создать эффект невидимого манекена в Photoshop, используя далеко не идеальные исходные материалы. Следующий урок покажет вам технику невидимого манекена, которая будет работать как с хорошими, так и с не очень фотографиями.

Это специальное приложение для манекена-призрака также позволяет вам установить свое изображение на любой цвет фона.

Хотите узнать больше о том, как делать отличные фотографии товаров? Вот 7 вещей, которые вы можете сделать сегодня.

Узнать больше

Как создать манекен-призрак в Photoshop: пошаговое руководство

В этом уроке по манекену-призраку мы будем использовать следующие фотографии для лицевой и внутренней части одежды и покажем вам, как их использовать. техника призрачного манекена, чтобы объединить их вместе. Обратите внимание, что фотография интерьера не соответствует указанным выше рекомендациям, поэтому вы поймете, как работать с изображениями, которые далеки от совершенства.

Источник: DenisProduction.com/Adobe Stock

Шаг 1: Настройте слои

Откройте в Photoshop изображение одежды, снятое на манекене или модели, и дважды щелкните слой Фон , чтобы сделать его редактируемым. Переименуйте слой «Фронт».

Создайте новый слой и поместите его за слоем Front . Назовите слой Фон. Затем залейте новый слой Background 100% черным цветом, нажав SHIFT+F5 (FN+SHIFT+F5 на ноутбуке Mac) и выбрав Black рядом с 9.0295 Содержание .

Примечание. Если вы работаете с черной одеждой, установите цвет фона на 100% белый.

Создание черного фона поможет вам точно увидеть выделение при его создании. Мы изменим этот цвет фона позже по мере необходимости.

Шаг 2. Выберите фон с помощью инструмента «Волшебная палочка»

Убедитесь, что на панели «Слои» выбран слой Front .

Выберите волшебную палочку на панели инструментов Photoshop. (Если вы не видите инструмент Magic Wand , возможно, он скрывается за инструментом Quick Selection . Нажмите и удерживайте инструмент Quick Selection , чтобы открыть и выбрать инструмент Magic Wand .)

При выбранном инструменте Magic Wand вы увидите две кнопки в верхней части окна приложения на панели параметров: Select Subject и Select and Mask… . Нажмите на Выделение и маска… .

В появившемся окне предварительного просмотра вы не должны видеть абсолютно ничего, кроме черного экрана. (Если у вас что-то, кроме полностью черного экрана, нажмите Cancel и убедитесь, что выбран слой Front . ) Не волнуйтесь — ничего не было удалено. Убедитесь, что для View установлено значение On Layers (Y) .

Нажмите кнопку Select Subject в верхней части экрана.

Программа Photoshop попытается определить объект вашей фотографии и соответствующим образом создаст выделение. Если ваша исходная фотография имеет сплошной фон, который отличается по цвету от вашей одежды, этот выбор будет близок к идеальному.

В левой части окна предварительного просмотра находятся инструменты, которые помогут вам работать с выделением.

Если вам нужно уточнить выделение (например, неровный край с левой стороны платья на изображении выше), вы можете рисовать вдоль края выделения, используя кнопку 9.Инструмент 0295 Refine Edge Brush или инструмент Brush в левой части окна предварительного просмотра.

Подробное объяснение Select and Mask. .. см. в руководстве по инструменту Magic Wand.

Связано: Как заменить или удалить фон изображения с помощью инструмента «Волшебная палочка».

Подробнее

Шаг 3. Выберите манекен с помощью инструмента «Волшебная палочка»

Следующим шагом будет удаление одежды с манекена в программе Photoshop.

Выберите инструмент Quick Selection , затем выберите Вычесть на панели параметров в верхней части окна предварительного просмотра. .

Выберите области манекена, которые все еще отображаются, щелкнув их в окне предварительного просмотра . Эти области исчезнут из поля зрения, как только вы нажмете на них. Если вы случайно сняли часть одежды, нажмите CTRL+Z (COMMAND+Z на Mac), чтобы отменить действие, а затем уменьшите « Размер » рядом с инструментом выбора.

Выделение не обязательно должно быть идеальным, но оно должно быть достаточно точным, чтобы вы могли уверенно удалять любые дополнительные пиксели с изображения с помощью инструмента Ластик .

В правой части окна предварительного просмотра переместите ползунок Shift Edge влево примерно на 30%. Это немного сместит выделение внутрь, помогая удалить любые эффекты ореола из выделения.0003

Щелкните OK .

Шаг 4: Создайте маску слоя

В слое Front щелкните значок маски в нижней части панели Layers , чтобы замаскировать фон объекта. Затем выберите значок маски рядом со значком слоя Front .

Выберите инструмент Ластик на панели инструментов и убедитесь, что цвет переднего плана установлен на белый, а цвет фона — на черный.

Сотрите все части манекена, которые все еще видны.

Шаг 5: Создайте выделение внутренней части

Пришло время выделить второе изображение — то, которое показывает внутреннюю часть вашей одежды (например, шею).

Повторите шаги 2 и 3 с фотографией интерьера, чтобы выделить сам предмет одежды, а затем создайте маску слоя.

Использование прямоугольной рамки , выберите область горловины одежды. Нажмите SHIFT+CTRL+C (SHIFT+COMMAND+C на Mac), чтобы скопировать выделение и маску.

В изображении Front выберите слой Background и нажмите CTRL+V (COMMAND+V на Mac), чтобы вставить выделение. Назовите слой «Шея».

Нажмите CTRL+T (COMMAND+T на Mac), чтобы масштабировать или повернуть слой шеи так, чтобы задняя часть шеи совпадала с передней частью шеи и плеч.

Повторите процесс с любыми другими частями одежды, где должна быть видна задняя часть одежды. Например, на изображении с розовым платьем левый рукав ориентирован так, что мы должны видеть внутреннюю часть рукава. Мы можем взять правый рукав на нашем внутреннем изображении, перевернуть его и поместить под слой Front на переднем изображении.

Шаг 6: Деформация и очистка внутренних частей

Это шаг, который отделяет хороший манекен-призрак Photoshop от великолепного манекена-призрака Photoshop.

Помните фотографию, на которой вы взяли внутреннюю часть своей одежды из горизонтального положения, но вы хотите, чтобы эти части выглядели такими же заполненными, как и передняя часть вашей одежды. Вы можете использовать инструмент преобразования Warp , чтобы добиться цели.

Убедитесь, что выбран слой, который вы хотите деформировать (в этом примере мы начнем с шеи). Выберите Edit > Transform > Warp , чтобы включить инструмент Warp .

Подтяните центр шеи с помощью Деформируйте анкеры , чтобы сформировать кривую, как у настоящей шеи. Вы также можете использовать этот инструмент для корректировки любых других несоответствий, которые вы видите.

После того, как вы скорректировали изгиб одежды, используйте инструмент Ластик , чтобы аккуратно удалить все области, которые не полностью совпадают с верхним краем шеи.

Повторите процесс с другими частями одежды, где видна внутренняя часть.

Шаг 7: Затемнение внутренних частей

Чтобы завершить иллюзию того, что эта фотография была сделана на невидимом манекене, нам нужно добавить тени на внутренние части одежды.

Выберите слой Neck на панели Layers . Выберите Image > Adjustments > Curves в раскрывающемся меню в верхней части окна приложения.

В диалоговом окне Кривые щелкните центр линии, проходящей через график с правой стороны. Потяните леску вниз, пока не увидите, что внутренняя часть шеи затемняется на желаемую величину.

Нажмите OK.

Повторите настройку кривых на любых других слоях, где видны внутренние части.

Если вам нужно еще больше затемнить внутренние области, вы можете использовать инструмент Burn на панели инструментов, чтобы «закрасить» области, которые вы хотите сделать темнее.

Шаг 8: При желании измените цвет фона

Почти готово! Вернитесь к слою Background и измените его цвет на белый или любой другой цвет, который вы предпочитаете. Поскольку при создании выделения вы использовали черный цвет, вы можете быть уверены, что ваш манекен-призрак будет хорошо смотреться на фоне любого цвета.

Не хватает времени самому во всем разобраться? Отправьте нам свои фотографии, и мы в кратчайшие сроки создадим профессионально отредактированную фотографию с манекеном-призраком — и менее чем за 50 центов за изображение.

Узнайте больше об аутсорсинге ваших манекенов-призраков команде дизайнеров Path.

Узнать больше

Мы все пошли на Волшебное Шоу

Мы Все Пошли На Волшебное Шоу

Тодд Кейслинг

Ранее этим летом по всему городу распространилась молва о том, что двери Волшебного Шоу были закрыты. открытым. Распухшие и покрытые пятнами бревна, которые когда-то загораживали вход, были найдены разбросанными вокруг крыльца среди кучи прошлогодних сухих листьев. Двойные двери, лихо украшенные роскошью ушедшей эпохи, стояли полуоткрытыми, предлагая. Здание представляло собой переоборудованный кирпичный дом, зажатый между двумя жилыми домами, и, я думаю, всегда здесь стояло, но никто не мог сказать наверняка. Не тогда и уж точно не сейчас. Любой, кто мог бы высказать предположение о его происхождении, уже ушел.

Все, что я могу предложить в качестве объяснения, это то, что он был здесь столько же, сколько и я, и я родился в этой маленькой деревушке. В то время как другие горожане называли его по имени — ВОЛШЕБНОЕ ШОУ — по облупившейся и облупившейся вывеске, висевшей над входом, я использовал другое название для своего личного развлечения, Дом манекенов, из-за его причудливой формы украшения.

Два манекена стояли в витринах на фоне плотных черных штор. Фигуры часто были одеты в лоскутные одеяния, чтобы отразить сезон или праздник, от купальных костюмов и солнцезащитных очков на 4 июля до джинсов и свитеров на осень. Безглазые, невыразительные, они стояли напоказ каждому, кто проходил мимо по тротуару, молчаливые стражи нашего городка. Для новых жителей и туристов витрина магазина не предлагала ничего, кроме любопытной тайны и общей жуткости, присущей презентации: Кто обслуживал витрины? А почему вход был заколочен?

Работа городским библиотекарем давала мне достаточно времени для размышлений, а старое здание привлекало меня гораздо дольше, чем я готов признать. Даже в обширной коллекции исторических документов, хранящейся в городской библиотеке, не было никаких сведений о его строительстве или собственности. Самая старая карта нашего города, датированная тем же годом, что и его официальный устав, изображала строение вместе с его соседями. Фотографии конца 19 века показали его присутствие на Мейн-стрит: обветренная вывеска на всеобщем обозрении, с манекенами портных, гордо стоящими в окнах, а конные экипажи занимали передний план. Даже тогда входные двери были закрыты для публики. Волшебное Шоу всегда было частью этого города, уродливой конечностью из чрева без цели или обещания, и все же отделение одного от другого истощило бы жизнь обоих.

Страдая от бессонницы, я наслаждалась ночными прогулками по нашему маленькому городку. Каждую ночь, когда я проходил мимо старого здания, я становился на его парадные ступеньки и стучал между деревянными планками. Это было хобби, которое я перенял, когда был ребенком, когда дети могли свободно гулять после захода солнца; десятилетия спустя я все еще играл в свою игру, ожидая, что кто-нибудь ответит. Мерцающие огни просачивались сквозь занавески, скрывающие интерьер. Тени манекенов долго тянулись по тротуару и улице, одержимые судорожным движением от происходящего внутри, и я слышал шаркающие шаги где-то внутри. Однако никто никогда не отвечал на мои стуки, и я признаю, что испытал облегчение. Незнание того, кто или что находится за дверью, было частью очарования Волшебного Шоу. Каждый маленький городок имеет право на свои тайны, и со временем они вырастают, чтобы процветать благодаря им.

И все же я продолжил свои размышления, добавив Волшебное шоу в свой растущий список ночных увлечений. Я часто представлял себе швею или портного, о чем свидетельствуют манекены портнихи на старых фотографиях, оттачивающих свое мастерство при свете звезд.

Но почему зарешеченные двери? Почему секретность?

Некоторым историям, как мы узнали, суждено было остаться в погребении, их тени, пыль и древесная стружка навсегда закрылись от времени и памяти. Когда-то мы спали в осторожном комфорте, зная, что на нас падает тень старого здания, безмолвного учреждения в нашем городе, которое никогда не поколеблется, никогда не изменится. Волшебное шоу было частью нас, а мы его частью, поддерживая баланс в маленькой вселенной, которую мы создали.

Какими счастливыми мы были в неведении.

Прошел целый день после открытия Волшебного Шоу, когда мэр не появился на работе. Моя соседка через улицу, Тина Вуд, работала клерком в офисе мистера Тафта, и она сообщила подробности мне и соседней семье Киркландов. «Это не похоже на то, что Джон не появляется», — сказала она нам. «Особенно сегодня из всех дней. Предполагалось, что он проверит запланированные слушания по выдающимся владениям…

Она остановилась, но секрет был раскрыт. Брайан Киркленд подтолкнул ее к получению дополнительной информации. — Ты не можешь оставить нас в покое, Тина. Да ладно, какие выдающиеся доменные дела?»

«Ну… вы знаете об их планах перестроить главную улицу? После перерыва в работе городского совета в прошлом месяце было закрытое заседание.

— Волшебное шоу, — сказал Брайан. «Они действительно собираются его снести. Хм.» Он посмотрел на меня и пожал плечами. — Думаю, это объясняет, почему сейчас двери открыты.

Когда он спросил, рискнули ли мы отправиться в центр, чтобы заглянуть внутрь пыльного каркаса здания, мы оба неловко зашаркали. Сооружение так долго безмолвно и инертно, что мы почитали его на негласном уровне, тихий тотем давно забытого бога, воздвигнутый так давно, что никто не помнил ни его предназначения, ни создателя. Там была только структура, ее старые кости и потемневшая пасть, распахнутая на всеобщее обозрение.

Я покачал головой. «Нет, я туда не спускался. Был слишком занят библиотекой.

— Я слышала, — сказала Тина. «Робби пошел туда сегодня днем, чтобы найти мистера Тафта. Я надеюсь, что он расскажет мне все об этом, когда вернется домой.

Муж Тины, Робби, тоже работал в мэрии и был членом городского совета, поэтому никто из нас не задавался вопросом, почему он был связан с планами Тафта по сносу здания. Но, как и мэр Джон Тафт, Робби Вуд в тот вечер не вернулся домой. Его старый пикап был найден припаркованным на усыпанной гравием площадке за Magic Show, рядом с новой Audi мэра Тафта. Звонки на их телефоны остались без ответа.

На следующее утро я проснулась от крика и, наскоро одевшись, присоединилась к Брайану на обочине перед домом Вуда. Тина, скорчившись, сидела на ступеньках крыльца и истерически плакала себе в руки. Брайан и я обменялись взглядами, подходя к ней, и в этот момент я споткнулся обо что-то в мокрой траве.

Сбитый с толку, я посмотрел вниз и ахнул. Бежевая рука лежала в траве вдоль тротуара. Придаток был гладким, с едва заметными волокнами, и простирался от резных кончиков пальцев до локтя. Из приплюснутого конца торчал круглый металлический выступ. Я смотрел на мгновение, озадаченный его присутствием на лужайке перед домом Робби и Тины Вуд.

— Тина, — сказал Брайан, стоя рядом с ней на коленях, — что случилось?

Она оторвала лицо от рук, обнажив два опухших и налитых кровью глаза, и указала на другую сторону своего крыльца. — Там… его больше… здесь.

Я проследил за ее рукой и заметил большую массу, рухнувшую в углу крыльца. Манекен кучкой сидел у перил крыльца, вытянув одну деревянную ногу и откинув ступню в сторону; другой был свернут назад, частично спрятанный под туловищем. Левая рука отсутствовала чуть выше локтя, а правая безвольно свисала, повернув ладонь вверх в подношении, пальцы были сцеплены вместе, как будто что-то держа. Его голова отсутствовала, шея манекена представляла собой гладкий овальный обрубок. Я провел по нему пальцами.

«Тссс, Тина. Просто расскажи нам, что случилось». Брайан встретился со мной взглядом, и я пожал плечами в ответ. Я понимал это не больше, чем он. Прошло еще несколько минут, прежде чем Тина взяла себя в руки, и к тому времени к нам присоединилась жена Брайана Элизабет. Она заняла его место, чтобы утешить бедную женщину.

Когда она была готова, Тина указала на клумбу рядом с ее домом. «Его голова там. Думаю, он закатился за куст роз». Она сглотнула слезы и мокроту, хватая ртом воздух. «Он был похож на него, и когда он потянулся ко мне, я запаниковал. Вы знаете, я ходил на курсы самообороны в прошлом году, и я просто… я просто…»

Еще слезы.

Я шагнул на клумбу и осторожно оторвал стебель цветущей розы. Там было что-то сзади, спрятанное в тенях и мульче. Я отвела взгляд, собиралась позвать Брайана, но крики Тины привлекли внимание других наших соседей по блоку, и он сообщал им о находках. Вместо этого я встал на колени и потянулся к круглой форме.

То, что я вытащил на свет, заставило меня вздрогнуть, и я в шоке отпрянул. Голова Робби Вуда смотрела на меня, его глаза были широко раскрыты от ликования, его рот представлял собой вогнутую выемку, которая сгибалась по краям, улыбаясь самой широкой улыбкой в ​​мире. Его лицо было окрашено в яичную скорлупу, а на щеках был едва заметный намек на румяна. Тот, кто вырезал этот жуткий фасад, изобразил Робби улыбающимся, смеющимся идиотом, совершенно не заботящимся о мире.

Я встал и посмотрел на Тину, не зная, что сказать. Что я мог сказать? Что это была злая шутка? Разумно, я хотел предположить, что это розыгрыш, но промолчал. Должно быть, она почувствовала мое недоверие, потому что в отчаянии протянула руки.

«Когда сегодня утром в мою дверь позвонили, я подумал, может быть, это он или даже полиция сказали, что нашли его, а вместо этого это… эта штука , которая только выглядела как он, и он держал это…

Она разжала ладонь, обнаружив скомканный кусок пергамента. Я взял его у нее и разгладил, открыв завитой и витиеватый почерк, который просто гласил: «Вы приглашены на магическое шоу».

Инцидент в доме Тины Вуд был не единственным. Жена мэра Дебора также нашла у входной двери резную карикатуру на своего пропавшего мужа. У чучела Джона Тафта была такая же радостная улыбка и блестящие глаза, и такое же приглашение свисало на золотой нитке с его резных пальцев. Меня там не было, но я позже услышал от жены Брайана, что Дебора разобрала манекен своего мужа и отнесла его в полицейский участок. Я не уверен, какова была цель. Доказательства, может быть, но чего? Шеф Аткинс был так же сбит с толку, как и все мы. Он заверил истеричную женщину, что полиция делает все возможное, чтобы найти ее мужа, пообещав расследовать жестокую выходку, как только для этого появятся ресурсы.

В тот вечер я сидел на крыльце, как обычно в это время года, курил и смотрел, как город успокаивается после дневного возбуждения. Брайан и Элизабет зашли поболтать и выпить, но я изобразил усталость и головную боль и пожелал им спокойной ночи. Они оставили меня наедине с собой, удалились вскоре после того, как зажглись уличные фонари, и вскоре я остался один в темноте, не имея ничего, кроме трубки и мыслей.

В доме Вудов оставалось темно, за исключением лампы на крыльце, которую Тина, несомненно, оставила включенной на случай возвращения мужа. Я надеялся на лучшее для бедной женщины, но в глубине души знал лучше. Думаю, она тоже знала. В глубине души, может быть, мы все так и делали. Открытые двери Волшебного Шоу и исчезновение двух выдающихся людей в нашем сообществе не могли быть совпадением. Я вспомнил вчерашний вечерний разговор о планах мэра объявить выдающееся владение и сравнять с землей старое здание; Я подумал о развевающихся тенях кого-то, двигающегося за занавесками окон магического шоу, чему я был свидетелем стольких полуночных прогулок. Ты приглашен на Волшебное Шоу, гласили приглашения, и мне стало интересно, что ждет за тем темным порогом.

Я был не одинок в своем удивлении. Я докурил трубку и уже собирался отправиться на ночную прогулку, когда свет Робби и Тины на крыльце погас. Потеря света была настолько внезапной, что я затаил дыхание, и пока я слушал свое бьющееся сердце и симфонию сверчков в воздухе, Тина Вуд вышла наружу и заперла за собой дверь.

Если она и увидела, что я смотрю, то не подала виду. Она стояла у перил крыльца, осматривая окрестности. Я подумал о том, чтобы помахать ей, ее имя было на кончике моего языка, но всплеск любопытства пронзил меня на задворках моего разума. Прошло пару минут, и, убедившись, что за ней никто не наблюдает, Тина затрусила вниз по ступенькам и по тротуару. Я подождал, пока она завернет за угол, прежде чем последовать за ней.

В маленьких городках, подобных нашему, по ночам царила некая тишина, почти потусторонняя тишина. В такие ночи, когда небо усыпано звездами, а наши соседи спят, реальность, кажется, ослабевает на своих нитях. Швы расступаются именно так, и если знать, куда смотреть, можно увидеть махинации вселенной, вращающиеся за завесой. Та ночь ничем не отличалась, и чем дальше я следовал за Тиной через наш темный район к Мейн-стрит, тем больше я чувствовал, что мы проскользнули за занавес и в закулисную зону, закрытую для большинства.

Воздух стал тяжелым, наполненным гнетущей влажностью, которая усиливалась от давления, когда я плелся за ней. Впереди одинокий белый свет разделил главную улицу надвое, льясь из открытых дверей Магического Шоу. Я замедлил шаг и стал ждать у живой изгороди на углу. Тина пересекла улицу и замерла на ступеньках, глядя на белое сияние с увлечением ребенка. Ее тень тянулась и искажалась по пустой улице, и я был так восхищен тем, как она танцевала в мерцающем свете, что не заметил приближающегося силуэта. Дебора Тафт вышла на свет и слегка улыбнулась Тине, прежде чем взять ее за руку. Вместе обе женщины вошли в здание и растворились в густом слое белого света.

Через несколько мгновений свет погас, окутав улицу тенью. Прохладный порыв воздуха пронесся мимо меня, как будто сам мир затаил дыхание. Влажность уменьшилась, ткань реальности внезапно снова натянулась, и я остался один во тьме, если не считать бегущих мыслей. Дебора и Тина, Думал я, идя домой. Они пошли на магическое шоу.  

Я подумывал закурить еще раз, когда доберусь до дома, чтобы успокоить нервы, но глухой хлопок вдалеке заставил меня вздрогнуть. Я повернулся и почувствовал, как мир уходит из-под меня. Вниз по улице, на углу, с которого я вышел всего несколько минут назад, под уличным фонарем стояла одинокая фигура с поднятыми руками. Я напрягся, чтобы рассмотреть получше, но контуры лица фигуры были окутаны тенью. Должно быть, я смотрел не менее пяти минут, ожидая, пока фигура двинется, заговорит или что-нибудь сделает, правда, но этого так и не произошло. Взволнованный и уставший от событий вечера, я поднялся по ступенькам своего крыльца и открыл входную дверь.

Глухие аплодисменты эхом разносились по улице, и когда я повернулся, угол был пуст. Я вошел внутрь и впервые за многие годы запер входную дверь.

Тина Вуд не пришла на работу на следующее утро, но ее чучело пришло. Ее коллеги нашли ее прислоненной к ее столу возле офиса мэра Тафта, одетой в розовое платье с блестками, ее лицо было залито накрашенным гримом, а впалый рот превратился в нелепую улыбку. Пыльный парик светлых волос был аккуратно надет на деревянный купол его головы.

Похожий манекен был найден за столом мэра, одетый в серый блейзер, покрытый шариками белого ворса. Знакомая улыбка мэра Джона Тафта отображалась на лице фигуры, но ее выпуклые глаза и розовые щеки выдавали подразумеваемое дружелюбие. Никому не было дела до обсуждения того, как манекен оказался в офисе Тафта, как его собирали и каким необъяснимым образом доставили из полицейского участка. Барри Хармон, городской сборщик налогов, позже был процитирован в утренней газете, отметив, что деревянный двойник мэра «больше похож на Тафта, чем на самого Тафта».

Он не стал уточнять свое заявление, но я думаю, что мы все поняли его смысл в том молчаливом ключе между соседями, точно так же, как мы знали, что нельзя пересекать границы собственности или воздерживаться от беспокойства друг друга после наступления темноты. Мы все знали, что было что-то чрезвычайно сверхъестественное в том, как эти манекены были вырезаны и раскрашены, что-то, что вселяло в них грубую сущность их предметов, и их появление в нашей жизни приближало нас к краю чего-то, что мы все чувствовали, но не могли понять. определить со словами.

Подобие Деборы Тафт позже было обнаружено возле мэрии, сразу за входом. На ней было синее платье с блестками и копна грязных каштановых волос. На одной из ее подвешенных рук висела плетеная корзина, наполненная ассортиментом сухих цветов и стопкой рваной пергаментной бумаги, на каждой из которых было написано одно и то же сообщение, написанное красивой каллиграфией: «Вы приглашены на Волшебное Шоу».

Была предпринята попытка просмотреть записи с охраны вестибюля, в надежде, что виновник этих исчезновений и размещения манекенов, но из этого ничего не вышло. Из того, что я слышал, сами кадры были повреждены, их едва можно было просмотреть из-за помех самой камеры. Другие камеры были проверены и дали тот же результат. Древнюю аналоговую систему безопасности давно пора было обновить, но городской совет проголосовал против новой технологии, и этот факт теперь преследовал их в отсутствие мэра, его жены и семьи Вудов.

Большую часть дня я снова просматривал городские записи, уверенный, что что-то упустил в своих предыдущих исследованиях. Один из предков нашего города, должно быть, задокументировал здание и его природу, но после нескольких часов и нескольких сотен документов я завершил свои поиски с пустыми руками.

Усталый и страдающий от напряжения глаз, я рано закрыл библиотеку и пошел домой. Я подумывал о дневном сне, чтобы наверстать упущенное, поскольку предыдущую ночь я провел в состоянии полусонного страха, ворочаясь и ворочаясь при каждом странном звуке. Видения того, что я видел прошлой ночью, преследовали меня во сне, и я проснулся в то утро весь в поту и дрожа.

Снова дома, я проверил свой почтовый ящик на наличие ежедневной доставки и нашел только сложенный клочок бумаги. Я узнал рваные края и грубую текстуру, вспомнив, как Тина вручила мне свое приглашение накануне. Я скомкал бумагу в комок и выбросил на улицу непрочитанным.

Стук Брайана в дверь разбудил меня от дремоты, и я присоединился к нему на крыльце. Элизабет стояла в углу, нервно грызя ноготь на большом пальце. Я спросил его, что случилось, и он ответил, протягивая мне пару сложенных бумаг. Я не стал их открывать. Не пришлось.

— Тина не отвечает на звонки, — сказала Элизабет. «И она не открывает дверь. Ее машина припаркована на подъездной дорожке, и я слышала, что они… — Она замолчала, отвернулась от нас и уперлась руками в перила крыльца. Брайан закончил за нее.

«Они нашли манекен, загримированный под нее. В мэрии». Я кивнул, сказал им, что слышал новости. Брайан покачал головой. «Я не понимаю, что здесь происходит. Сначала мэр и Робби, потом Тина…

— Жена мэра, — добавила Элизабет.

«— Дебора тоже. И, похоже, сегодня все получили эти чертовы приглашения. Я просто… не понимаю, и мне это не нравится. Что-то здесь не так. Куда они делись? Кто поставил манекены на место?»

Я подумал о том, что видел прошлой ночью, когда следовал за Тиной, и хотел рассказать им, но что-то сдерживало мой язык. Тот же изменчивый жар затуманил мой разум, и пространство вокруг нас сузилось. Что-то механическое зажужжало где-то по соседству, но это была не машина и не газонокосилка. Это было легче, повторялось и раздражало. Хуже того, я не думаю, что Брайан или Элизабет слышали это, и прежде чем я успела сообразить, что происходит, Брайан подвел меня к качелям на крыльце.

— Ты плохо выглядишь, — сказал он. «Вы хотите немного воды?»

Элизабет не стала ждать моего ответа, открыла дверь в мой дом и через мгновение вернулась со стаканом в руке. Она дала его мне, и я выпил из чувства долга.

— Извини, — сказал я, в голове все еще кружились мысли о Тине и Деборе. Я глотнула еще воды и вернула сложенную бумагу Брайану. «Может быть, они приняли приглашение? Может быть, они пошли на Волшебное Шоу?

Брайан смял страницы в кулаке. «Все это не имеет смысла. Что, черт возьми, происходит в нашем городе, чувак?

Болезненное любопытство, Я хотел сказать ему. Вместо этого я поблагодарил Элизабет за воду и предложил пустую банальность, чтобы развеять их опасения. Они задержались еще на несколько минут, болтая о погоде и своем рабочем дне, но я слушал только вполуха. Мой разум вернулся к странному ощущению мира, отделяющегося от самого себя, ряби ткани реальности, когда швы начали рваться, и странному механическому шуму, который я слышал в своей голове.

Может быть, что-то вроде пилы. Жужжание сверла. Или быстрый мотор швейной машины.

То, что началось с мэра, в течение следующих нескольких недель постепенно распространилось на менее известных людей. Обычные граждане исчезали ночью, а на следующий день их заменяли манекенами. Как у Робби и Тины Вуд, к одному супругу присоединился другой; дети последовали за ними, в некоторых случаях раньше своих родителей, о чем свидетельствует исчезновение Корделии Уайт. Ее исчезновение привело к сцене через неделю, когда учителя начальной школы прибыли и обнаружили парковку, полную манекенов детского размера с приглашениями в руках.

Домохозяйства в нашем городе один за другим постепенно погружались во тьму, а те из нас, кто остался, оказались в плену удушающего одеяла беспокойства. Те из нас, кто остался, держались особняком, убегая утром на работу и запирая дома на ночь, в то время как число манекенов наших соседей росло.

Я проводил вечера на крыльце, куря трубку и наблюдая, как заблудшие души покидают свои темные дома в пользу странного здания в центре города. В эти последние дни я отказался от ночных прогулок. Манекены так нервировали меня, что я больше не могла заставить себя посетить центр города, после того, как увидела, как Тина и Дебора отправляются в Волшебное Шоу. Часть меня хотела продолжить свой ритуал стука в эту дверь, но я слишком боялась, что кто-то откроет. Такой страх говорил об общей тревоге, пронизывающей наш город. Волшебное Шоу, очевидно, было причиной исчезновения и замены наших соседей, но для разрешения ситуации нужно было столкнуться с тем, кто жил в его стенах, и ни у кого из нас не хватило смелости принять такую ​​перспективу.

Однажды рано утром, когда я готовила завтрак, Брайан постучал в мою дверь. Я поздоровался с ним, предложил ему присоединиться ко мне, но он отказался.

«Я не могу. Вот почему я остановился. Я хотел сообщить вам, что мы с Элизабет уезжаем из города. Мы не хотим быть здесь, когда все, что происходит, приходит за нами».

Я хотел упомянуть, что он уже получил приглашение, но передумал. Его охватила паника, и он прижал руки к бокам, чтобы скрыть их дрожь, в надежде, что я не замечу.

«Вы можете пойти с нами. На самом деле, мы хотели бы, чтобы вы это сделали. Элизабет и я говорили об этом. Мы знаем, что у тебя здесь нет семьи. Есть только ты и этот одинокий старый дом. Почему бы не пойти с нами? Я не думаю, что смог бы это вынести, зная, что оставил тебя здесь, чтобы ты был…»

Он замолчал, оставив невысказанным результат. Мы оба знали, что рано или поздно произойдет. Наверное, раньше.

«Я ценю это», — сказал я ему. «Дайте мне день, чтобы все обдумать».

«Хорошо, только не затягивайте. Мы уезжаем, как только Элизабет вернется с работы сегодня днем. Я взял выходной, чтобы собрать наши вещи.

«Достаточно честно».

Я проводил его, подождал, пока он не покинет мой двор, прежде чем закрыть дверь. Мне хотелось бы думать, что он знал, что я уже решил остаться. Это был мой дом и в каком-то смысле мой город. Мне здесь понравилось, понравились пейзажи, тишина и покой. Хотя манекены и их исчезновения беспокоили меня, я должен был признать, что наслаждался одиночеством. Но мне будет не хватать компании Брайана. Он и Элизабет всегда были мне хорошими соседями.

Утро перешло в полдень, и я провел часы в дремоте на диване. Мои сны были беспорядочными и безумными, наполненными видениями частей манекенов и мотков ткани, кульминацией которых были яростные удары и крики, которые вырвали меня из сна с самого начала. Дезориентированный, я сел и стал ждать, пока меня не пройдёт озноб. Стук продолжался, сотрясая стены.

«—нужна ваша помощь! Это Брайан! Пожалуйста…»

Я доковылял до двери. Бледное лицо Брайана смотрело на меня. Капли пота катились по его лбу.

«Что это? Что случилось?»

— Элизабет, — сказал он, задыхаясь. — Она… она пошла на Волшебное Шоу.

К тому времени, как мы добрались до его машины, Брайан уже бормотал что-то невнятное, и, судя по его паническому заиканию, Элизабет не звонила ему по дороге домой. Звонки на ее телефон перешли на голосовую почту, и после часа нарастающей паники Брайан оставил записку и пошел прогуляться, чтобы успокоиться. Он заметил ее машину, припаркованную через дорогу от «Волшебного шоу», и тогда он помчался обратно ко мне домой.

— Я не понимаю, — сказал он больше себе, чем мне. Я забрался в машину и пристегнулся. «…она сказала, что не хочет выяснять, что находится внутри здания, но…» Он завел машину и выехал на улицу. В своих вечерних наблюдениях, наблюдая, как наши соседи бредут по тротуарам к центру города, я заметил страх в их глазах, тревогу на их лицах. Всем нам было присуще нездоровое любопытство, инстинкт смерти, который не оставил бы в покое нечто столь непостижимо разумное, как Волшебное Шоу. Но говорить такое паникующему, горюющему человеку было бессмысленно, и я молчал, наблюдая, как одна улица переходит в другую.

Через несколько минут мы прибыли в центр и припарковались за машиной Элизабет. Огни Волшебного Шоу горели, двери были открыты. Нас ждали, что заставило меня задуматься, но Брайана Киркланда не переубедить. Он оставил дверь своей машины открытой, а сам перебежал улицу, поднялся по короткой лестнице и скрылся в здании. Я услышал эхо его голоса внутри, зовущего имя своей жены, звук, от которого у меня по коже побежали мурашки.

Стоя перед старым зданием, я чувствовал себя бесконечно маленьким, превращался в сущность ребенка, когда игриво стучал в его закрытые двери. Никто так и не ответил, но теперь мне стало интересно, помнит ли человек, живущий внутри, меня столько лет назад. Я чувствовал, как мир вокруг меня набухает и дышит, ветер разносит по пустынной улице пустые пластиковые бутылки и прочий мусор. Реальность мерцала и смещалась, обнажая нити и швы, которые скрепляли все вместе, и в этот момент манекены, стоящие в окнах, повернулись ко мне. Их жесткие руки двигались вверх и вперед, протягивая точеные пальцы к стеклу, где они беспорядочно постукивали. Накрашенные ухмыляющиеся лица мэра и его жены смотрели на меня, приветствуя меня внутри.

Брайан вскрикнул — от ужаса или от боли, я не знаю, — и я бросилась вперед, вверх по лестнице, в темную пасть Волшебного Шоу. Двери захлопнулись за мной, поглотив мир тенью.

Я стоял в темноте, ожидая, когда глаза привыкнут и сердце замедлится. Брайан замолчал, и здание наполнилось знакомым шумом. Протяжное, механическое в своей регулярности, взбалтывание металла продолжалось волнами, набирая обороты, как мотор, прежде чем остановиться. Я ощупал стену, нашел ручку и повернулся. К моему удивлению, над головой включился свет, открывая закрытое фойе. В углу стояла скамейка, заставленная выброшенными ботинками, комбинезонами и прочей рабочей одеждой. Напротив входа была еще одна дверь. Я открыл ее и назвал имя Брайана.

Мой голос эхом разнесся по огромному пространству, застигнув меня врасплох. Я не уверен, что я ожидал найти. Обычный дом, может быть, с коридорами и комнатами, или старый театр, как следует из названия «Волшебное шоу», с рядами ковшеобразных сидений. Ни то, ни другое не могло быть дальше от истины, и я почувствовал природу этого загадочного пространства, когда пересекал демаркационную границу.

Передо мной открылась широкая пустая комната, освещенная мерцающими газовыми бра вдоль стен, а более современное освещение свисало с потолка на различных рабочих местах, разбросанных по полу. Я был поражен размером, уверенный, что здание, которое я так хорошо знал снаружи, не могло вместить такое пространство. В центре под широким кругом света стоял ряд столов, сдвинутых вместе, чтобы образовать массивную поверхность, на которой кто-то воздвиг модель города в лилипутском масштабе. Справа от меня стояло всевозможное деревообрабатывающее оборудование, от ленточных шлифовальных машин и токарных станков до разнообразных настольных пил и полотен. На рабочем столе были разбросаны обломки миниатюрных домиков и деревянных фигурок. По полу были разбросаны груды стружек и опилок, на которых были отпечатаны серии пересекающихся следов.

За макетом города в противоположном конце огромного зала стояла армия манекенов. Безликие мужчины и женщины, взрослые и дети, были одеты усилиями подмастерья портного. Они окружили небольшой стол, и именно там я увидел источник бурлящего шума, заполняющего пространство, мою голову, кружащую мир с паузами и стартами. На столе стояла старинная швейная машинка, ее ножная педаль крутилась вперед и назад от невидимого давления, а ротор машины взбивал иглу вверх и вниз. Через машину скользнула темная полоса ткани, подаваемая из невидимого болта в тенях наверху.

Я выждал паузу в какофонии машины и позвал Брайана по имени. Он не ответил. Когда я подошла ко второй половине комнаты, я заметила черный цилиндр сбоку от швейного стола и встала на колени, чтобы достать его. Под шляпой был спрятан маленький деревянный человечек, вырезанный с мельчайшей точностью, вплоть до завитков волос и подстриженных ногтей. Даже без краски я узнал резкие черты своего друга. Я вернулся к макету нашего города и поместил Брайана во дворе рядом с ухмыляющимся изображением Элизабет. Из любопытства я снял крышу мэрии и заглянул внутрь, удовлетворившись тем, что увидел Тину за своим столом и мэра Тафта, управляющего из своего кабинета. На другом конце стола Дебора Тафт восхищалась цветочной композицией на заднем дворе своего дома. Робби Вуд стоял рядом со своим грузовиком, припаркованным позади миниатюрного «Волшебного шоу». Безликие чучела стояли в витринах магазинов на фоне расписных занавесок. Тусклый свет мерцал из-за открытых дверей, и чуть дальше по Главной улице я заметил небольшую группу детей, бегущих по тротуару.

Удовлетворенная их расположением, я вернулась к швейному столу и осмотрела цилиндр. Небольшой кусочек пергамента был заткнут за белую полоску по краю, и я выдернул его. «АКТ ПРОДАЖИ», — гласило оно. «ВЛАДЕНИЕ НА ВОЛШЕБНОЕ ШОУ». Я просмотрел юридический язык, дочитав до своего имени, прежде чем сунуть бумагу в карман. Я уже знал содержание наизусть.

Из многих моих детских увлечений самым любимым всегда было моделирование. Точность создания чего-то в масштабе, раскрашивание, чтобы отразить его источник, и пошив одежды, чтобы соответствовать людям, которые будут жить в этой иллюзии, которую я создал, — все это мне нравилось в юности. Точность и иллюзия, в которой мы живем. Шоу, в котором мы выступаем, и бремя любопытства, которое мы несем.

Когда я надела шапку на ближайший манекен, последний клочок ткани проскользнул через швейную машину, и металлические части перестали взбиваться. Я проследил глазами за простыней, наблюдая, как она скользит вверх по стене и уходит в тени наверху. К центру комнаты струящаяся ткань скользила по стене и падала на пол, как большой черный занавес.

За волнистыми швами я увидел мир и звезды выше; Я увидел мир и жизнь внизу. Я увидел наш город. Мой город. Такой, какая она есть, и такой, какой она была, и такой, какой я ее всегда буду помнить. Библиотека и мэрия. Мой дом, Вудс через дорогу и Кирклэнды по соседству. Наш район освещен лампами и окружен тенью. По Главной улице в темноте мчалась группа детей, подбадривая друг друга постучать в парадную дверь Волшебного Шоу.

Я сел за стол для шитья, поражаясь проявлению моей фантазии за занавеской, и заметил несколько листов пергамента, спрятанных рядом с машиной. Заголовок гласил: «ИНСТРУКЦИЯ». В нерешительности и дрожи я взял первую страницу и прочитал ее первые строки: 9.0003

Ранее этим летом по нашему городу разнеслась весть о том, что двери Magic Show открыты.

— и я понял природу этой иллюзии, которую я создал. Я бы вернулся, чтобы восстановить разорванные швы этого мира, но сейчас кто-то стучится в дверь, и я слишком боюсь ответить.

Что известно на данный момент

Honda

Выберите год выпуска