Окно в композиции: Иллюстрированный самоучитель по Adobe After Effects 6 › Композиции › Строение окна Timeline [страница — 46] | Самоучители по средствам мультимедиа

КОМПОЗИЦИИ ИЗ РАСТЕНИЙ. Энциклопедия комнатных растений

КОМПОЗИЦИИ ИЗ РАСТЕНИЙ

ОФОРМЛЕНИЕ ОКОН

С точки зрения освещения окна – лучшее место для растений. Это утверждение весьма спорно. Конечно, солнечный свет, который проникает сквозь оконные стекла нужен растениям. Но в нем отсутствуют ультрафиолетовые лучи. С другой стороны, разросшиеся на окне растения не дают свету проникать в комнаты. Как быть, если вы хотите сделать квартиру удобной для цветов и одновременно с этим не лишать себя значительной доли солнечного света? Размещайте на подоконнике одно-два растения. Остальные можно расположить возле окна, создавая обрамление оконного проема, и тем самым, зрительно расширяя его. По боковым сторонам можно разместить вертикальные стойки для ампельных растений. Если в стойке более 3 кашпо, то ампельные можно с успехом чередовать с красивоцветущими растениями, которые не имеют длинного стебля. Например, плющ будет прекрасно смотреться над цветущей сенполией или цикламеном.

Рис. 37. Оформление окон 1

Растения можно размещать и под окном. Это идеальное место для подиума или цветочницы, в которой вы будете содержать высокое растение (такое как драцена или пальма). Почву около ствола можно закрыть покровными или ползучими растениями. Но можно просто разместить красивую гальку или камешки. Если же в напольном кашпо для такого растения будет видна почва, то это не прибавит декоративности ни растению, ни помещению, в котором оно растет.

Место перед окном хорошо освещено, но есть одна проблема – там же часто располагаются радиаторы центрального отопления. Если это так, то многие растения не будут расти. Правда, можно установить растение чуть сбоку, или предусмотреть увлажнение, подставив под радиатор поддон с водой. Если это будет возможно сделать без ущерба для интерьера – то, пожалуйста. Проявите фантазию, и эта проблема будет решена.

Можно соорудить или приобрести передвижную или стационарную цветочницу, в которой вы установите растения, подобрав их согласно своему вкусу. Не ставьте в ряд одинаковые растения – выберите одно, самое высокое, и вокруг него составьте композицию, каждое растение которой должно быть особенным. Одно, например, раскидистыми листьями прикроет почву, другое будет обильно и красиво цвести. Удачно дополнят композицию ампельные, покровные или ползучие растения. Такие цветочницы могут быть в виде подиумов, лесенок или целых оазисов с фонтанчиком или мини-бассейном.

Рис. 38. Композиция в цветочнице

Уместны столики с террариумами и аквариумами разных форм, установленные перед окном. В этом случае тот микроклимат, который создается в закрытом объеме, не ухудшается от радиаторов столь сильно, как в том случае, если растения расположены в горшках, плошках или кашпо. Зато такой столик – традиционное место для размещения красивого подноса с бонсай или ландшафтной композицией любого типа. Помещение преображается, украшенное таким элементом дизайна.

С помощью ампельных растений, о которых мы говорили, можно устроить «зеленые гардины» – пусть их плети обрамляют окно, свисая или располагаясь по периметру. Для этого подойдут кронштейны или стойки около окна, на которых крепятся горшки (а лучше – кашпо) с растениями. Неплохо смотрятся и подвесные кашпо, выполненные в самых различных стилях из самых разных материалов. Это могут быть и кованые изделия, и пластиковые подвесные кашпо, и плетеные в различных техниках. Так что способов озеленения окна, которые не закрывают зеленой массой оконный проем, более чем достаточно. Нет ничего тоскливей, чем ряды горшков на подоконниках. Растения теряют свою индивидуальность и «теряются» среди общей массы.

Но если вам не мешает то, что в комнате стало меньше света, что ж, можно расположить растения на окне. Но, повторяем – ряд горшков – это не лучшее решение. Кронштейны, закрепленные на оконных откосах, лестнички и решетки для красивого расположения растений – вот нужное решение. В этом случае обрамление оконного проема ампельными будет также уместно.

Рис. 39. Оформление окна 2

Следующее место, которое заслуживает внимания с точки зрения расположения растений – это стена, противоположная окну. Она обычно достаточно освещена для того, чтобы на ней располагались растения, которые не нуждаются в сильном освещении. Растения можно располагать как на стенах, так и на столиках, полках и в напольных кашпо самого различного дизайна. Помните – чем оригинальнее емкость для растения, тем проще оно может быть само по себе, и тем меньше растений должно быть в комнате. И наоборот – чем пышнее и оригинальнее сами растения, тем проще должна быть посуда.

Заслуживает внимания и ажурная стенка – перегородка, которая может быть стойкой для растений. На такой стенке можно разместить не только цветы – на ней, рядом с цветами, удачно будут выглядеть статуэтки, мини-скульптуры, книги и многое другое.

О растениях, которые должны украсить длинные стационарные цветочницы в затененных местах, можно сказать следующее – композиция должна иметь смысл. Это может быть тропический лес, уголок с водоемом или другой ландшафт. Возможно, вам придется применить искусственную подсветку. Но она не только не испортит внешний вид, но может его украсить. Для тех, у кого есть лестница на второй этаж, под ней почти всегда есть пространство, которое можно назвать идеальным для такого уголка.

Подсветка, как вы читали в предыдущей главе, может быть в любом месте, где вашим растениям не хватает света. Это не введет вас в большие расходы, но сделает рост и развитие ваших растений гораздо более эффективным.

Что же касается окон, то их можно украшать не только изнутри, но и снаружи. Что это будет – контейнеры для красивоцветущих однолетников, или место, куда вы на лето будете ставить комнатные растения – решать вам. Но помните – растения на окнах не должны мешать вам жить, а, напротив, должны делать вашу жизнь красивее и комфортнее.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на Litres.ru

16 клумб для окон квартиры — Статьи — Другая жизнь

Какие цветочные композиции высадить на окнах городской квартиры

Не у каждого городского жителя есть возможность отправиться на дачу. Но порой подобное желание возникает у многих. Провести пару часов, счастливо копаясь в земле, вооружившись рассадой цветов, а потом трепетно ухаживать и ждать результата своего труда. Расскажем вам, как компенсировать потребность в дачном домике и цветочном благоухании у вас в квартире. Для создания прекрасных композиций вам потребуется немного фантазии, окна вашей квартиры, деревянные ящики, горшки и клумбы.

 

Рецепт 1: розовая отдушина

 

Для небольшого окна идеальной композицией станет сочетание разных оттенков розовых бальзаминов (Impatiens). Вытянутый деревянный ящик, засаженный ярко-розовыми, бледно-розовыми и нежно-розовыми цветками, станет настоящим притяжением взглядов. Бальзамины довольно неприхотливы в уходе, цветут практически круглогодично и подойдут для садоводов-новичков.

Рецепт 2: листва, кругом листва

 

Для натур творческих и предпочитающих геометрические формы и уникальность в цветовых комбинациях, подойдет композиция из лиственных растений. Например, необычный колеус (Coleus), многолетняя лантана (Lantana), меняющая окраску, и внушительный и необычный берграс (Xerophyllum tenax Beargrass), высаженные вместе, будут радовать своим видом несколько лет. На теплое время года можно выносить их в клумбы и ящики на улице, а в холодное  — пересаживать внутрь помещения.

Рецепт 3: микс растений и цветов

Если время и пространство позволяют, то стоит попробовать высадить много цветов, травянистых растений разных размеров. Отлично будут смотреться яркие фуксии (Fuchsia), будра плющевидная (Glechoma hederacea), вьюнковая ипомея (Ipomoea batatas), шпороцветник (Plectranthus) с необычным рисунком листьев и голубые барвинки большие (Vinca major). Все растения имеют период цветения в одно время года (март-апрель), любят влагу и будут радовать глаз несколько лет.

Рецепт 4: фиалки и бальзамины

Эти цветы  — фавориты в наших краях. Красивые, неприхотливые в уходе фиалки (Viola) и бальзамины (Impatiens) зацветут даже у самого нерадивого и забывчивого юного натуралиста. Отлично будут смотреться в летнем и осеннем оформлении вашего дома благодаря богатой палитре расцветок.

Рецепт 5: больше драмы

Если вы любите глубину и необычные сочетания, то присмотритесь к варианту оформления окон такими растениями как бакопа (Bacopa), гелиотроп (Heliotropium), герберы разных цветов и размеров (Daisy), соломенный цветок (Strawflower) и калибрахоа (Calibrachoа). Оригинальные цветки, насыщенные цвета и необычные формы помогут создать красивую и оригинальную по духу композицию.

Рецепт 6: просто и красиво

Тем, кто хочет красивого оформления дома в теплое время года, но не желает проводить много времени, занимаясь уходом за растениями, можно присмотреться к бальзаминам (Impatiens). Совместите красные и розовые цветы, чтобы добавить цвета привычному виду из окна.

Рецепт 7: элегантность

 

Зеленый и фиолетовый  — беспроигрышный вариант. Акценты на пестрые листья и изящество и простоту оттенков. Можно разместить вместе, например, герань (Geranium), бальзамины, бакопа (Bacopa) и обыкновенный плющ (Hedera helix).

Рецепт 8: самое необычное

Для небольшого деревянного ящика подойдет необычный микс из кал (Kale), вербены (Verbena), гейхеры (Heuchera), бальзамины (Impaties), фиалки (Viola) и осоки (Carex siderosticha). Цветки и темноцветные стебли будут отлично контрастировать. 

Рецепт 9: простота на балконе

Думаете, как расположить цветы в вашем ящике или клумбе? Выберите три разновидности растений: колеус (Coleus) для высоты, бегония (Begonia) для цвета и ползущий плющ (Hedera helix) для длины. И поместите их на окне и дальше по стене и краям. 

Рецепт 10: добавить стиля

Герань (Geranium) и бальзамин (Impatiens)  — верные друзья тех, кто хочет с помощью смешивания разных цветков, похожих друг на друга, создать интригующие виды городскому убежищу. Можно поиграть цветом, засадив ящик и клумбы растениями с цветками одинаковых или слегка отличных по цвету. 

Рецепт 11: много смелых цветов

Продолжаем рассматривать все возможности неприхотливых бальзаминов (Impatiens), катарантусов (Catharanthus) и бегоний (Tuberous begonia), которые в миксах разных цветовых гамм создадут неповторимое очарование в вашей квартире. Акценты оранжевого, белого цветов  — то, что нужно на балконе российского дома.

 

Рецепт 12:  ощущение роскоши

Красота иногда довольно проста. Не перестаем удивляться многообразию бальзаминов (Impatiens) и вьюнков (Convolvulus), которых, кстати, более 400 видов. Взгляните на эти прекрасные растения с пышными цветками. 

Рецепт 13: заполнение цветом

А в этом ящике на окошке городской квартиры притаились красавцы-бальзамины (Impatiens) розового и бело-серебристого цветов и небольшие растения, создающие приятный фон. 

Рецепт 14: классика жанра

Удивительно, как преобразит ваши окна бегония (Tuberous begonia) и аспарагус (Asparagus sprengeri) с его мелкими зеленовато-белыми цветочками. Эти густоцветковые растения хорошо чувствуют себя в открытом грунте.  

 

Рецепт 15: больше светлого

Вы можете поиграть цветом одного растения, которое высадите в своем мини-садике. Например, используйте три разных цвета бальзаминов (Impatiens): розовый, белый и арбузный.

Рецепт 16: разные уровни

 

Поиграйте с ростом растений. Например, дополните колеус (Coleus) вербеной (Verbena) и многолетним остроспермумом (Osteospermum). Тогда у вас получится оригинальное оформление, которое подойдет даже для небольших по размеру окон или пола.

Особенности пространственной композиции (окно и проем) в пейзаже уфимских художников, как характерный мотив советского искусства 1970-80-х годов Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

УДК 75.047(470.57)

ОСОБЕННОСТИ ПРОСТРАНСТВЕННОЙ КОМПОЗИЦИИ (ОКНО И ПРОЕМ) В ПЕЙЗАЖЕ УФИМСКИХ ХУДОЖНИКОВ, КАК ХАРАКТЕРНЫЙ МОТИВ СОВЕТСКОГО ИСКУССТВА 1970-80-Х ГОДОВ

© Т. Н. Капина

Башкирский государственный художественный музей им. М. В. Нестерова Россия, Республика Башкортостан, 450077 г. Уфа, ул. Гоголя, 27.

Тел./факс: +7 (347) 273 42 36.

E-mail: [email protected]

В статье рассматривается мотив окна или проема в пейзажной живописи художников Башкирской АССР в частности Уфы 1970-80-х гг. Выделенный ряд произведений позволяет наиболее полно раскрыть особенности развития пейзажа на данном этапе развития: а именно увидеть тесную взаимосвязь уфимского и общероссийского процесса развития пейзажа. В этот период на первый план выходит тема человека, его внутренние духовные переживания. Поэтому пейзаж в чистом виде развивается в меньшей степени, а природа выступает лишь средством их отображения. Мотив окна или проема, который приобретает метафорический смысл, выступает символом открытости художника к миру, который предстает во всей своей сложности и многомерности. Он позволяет сфокусировать зрительское внимание на моменте созерцания природы, выступает границей мира настоящего и потустороннего. В любом случае этот мотив всегда воплощает момент человеческого осмысления и преодоления чего-либо — пространства, собственного безволия или, наконец, незнания.

Ключевые слова: советское искусство, окна или проема.

Уфимская пейзажная живопись 1970-80-х годов до сих пор не получила должного освещения в искусствоведческой науке. Обратившись к ее изучению, автором был замечен стойкий интерес художников к мотиву окна или проема. Как нам кажется, рассмотрение этих произведений, позволит наиболее полно раскрыть особенности развития пейзажа на данном этапе своего развития.

В истории искусства мотив окна является устойчивым символом. Окно — это глаз, через который смотрят, видят. «Отсюда символика Окна, как образа света, ясности, сверхвидимости…» [8]. Тройная арка в алтарных образах Северного Возрождения, в котором были сильны религиозные аспекты, символизировала Троицу, а «дивный пейзаж, манящий, притягивающий своей необыкновенной чистотой и глубиной, воспринимался человеком того столетия как образ «небесного Иерусалима», «града Божия»…» [14, с. 19]. В искусстве эпохи Возрождения, когда науке и человеческому знанию стало придаваться большее значение, пейзаж в картинах Леонардо да Винчи выступал эквивалентом земного безводного ландшафта, в котором еще не было главного источника жизни — воды [2]. Преграда, окно также получили необычайно важное символическое значение в творчестве Каспара Давида Фридриха. «Эти преграды удерживают человека в материальном мире, не допуская его к разгадке тайны бытия <…>. Преодоление этой черты возможно лишь через смерть, в связи с чем врата у Фридриха всегда связаны с переходом в иную реальность» [10, с. 88]. Окно в интерьере исследователь творчества немецкого романтика Е. В. Хода-ковский интерпретирует следующим образом: «Темное помещение воплощает древнюю христи-

искусство Башкирской АССР, пейзаже, мотив

анскую метафору о теле, как о «темнице души», а открывающийся за окном пейзаж свидетельствует о существовании идеального мира.» [10, с. 88].

Мотив окна в советском искусстве 1920-30-х годов, в частности в натюрмортах рассматривала в своей диссертации Т. Е. Хузина. По ее определению мотив окна пережил процесс «пересимволизации». «Будучи связанным с понятием «света», «воздуха», «солнца», как проводник таковых, этот мотив обладал множеством аспектов, — писала она, — Окно и светлое социалистическое будущее, Окно и молодость, Окно и свежий воздух» [11, с. 177].

Новый этап пристального интереса к мотиву окна возник в 1970-80-е гг. В этот период для советского интеллигента открываются пути познания мира не только с точки зрения позиций материализма. В философских концепциях ХХ в. акцент делается на бытие, прежде всего как человеческом существовании.»,- писал А. Г. Спиркин, имея в виду культурно-философское движение экзистенциализма [7, с. 227]. В связи с этим в искусстве 1970-80-х годов обнаруживается пристальный интерес к человеку и его внутреннему миру. Очень часто объектом изображения в картине становится духовная рефлексия самого художника, которую он переносит в художественную ткань произведения, и в этом случае окно или проем выступает ключевым образным элементом. Пейзаж теперь не ограничивается изображением одной природы. «Возникает увлечение особым типом картины «жанр в пейзаже». И вместе с тем раздвигаются рамки содержания непосредственно пейзажных полотен, пейзаж соперничает с тематической картиной… » [4,

с. 55]. Иносказательность также будет характерной чертой для искусства 1970-80-х гг., в том числе и пейзажного. Метафоричность позволяла живописцам выйти за пределы данного сюжетного момента в более широкий жизненный план. Все это дает повод в произведениях 1970-80-х гг. изображение окна или проема интерпретировать по-разному.

Примером особого образного языка в искусстве кинематографа выступило творчество А. А. Тарковского, которое становится доступным уфимским художникам уже в конце 1970-х гг. Окно в картине «Солярис» (1972), отделяющее мир человеческий и космический сверхразумный, выступает символом познания его.

Мотив арки или проема возникает и в творчестве художников. Примером могут служить произведения Ю. М. Ракши, Л. Н. Кирилловой, В. Е. Попкова. Исследователь В. Чайковская, которая отмечала возросший интерес к этому мотиву, писала, что любование в окно без интерьера важно для отображения «момента созерцания, любовного постижения природной жизни, ее внутренних ритмов, претворяющихся в вечно новых формах и сочетаниях» [12, с. 3]. Более полную характеристику мотиву окна в искусстве 1970-80-х годов дала А. Т. Ягодовская: «Так получает подчеркнуто смысловую напряженность, становится своего рода необходимостью мотив перехода, прорыва из внутреннего во внешний мир, мотив выхода из замкнутости на простор, от ограниченности в глубину. Традиционное по типу изображение в этот период получает новую семантику. В окно можно смотреть или отвернуться от него, подоконник может разделять внешнее и внутреннее пространство или служить ступенью из одного измерения в другое <…> — но во всех случаях мотив знаменателен, служит ориентиром для понимания замысла» [13, с. 100].

В. Манин, непосредственно характеризуя произведения В. Попкова «Северная часовня» (1972) и «Работа окончена» (1972), отмечал о присутствии в них двух миров — реального и вымышленного. «Мастерская — это зыбкая реальность, готовая опрокинуться в призрачный мир городского пейзажа. Кажется, что между ними нет твердой преграды. Диван, две лампочки, словно подвешенные над бездной темноты, «раскачиваемой» тусклыми огнями города. И только штора, материально ощутимая, как бы предохраняет мир реальности от мира призрачного »[3, с. 89].

Пристальный интерес к мотиву проема можно наблюдать и в скульптуре этих лет, который возник на волне увлечения пространственными задачами. Н. И. Полякова, характеризуя произведения Эржбет Шаар, писала: «Арки, своды, двери, окна, стены -непременные участники скульптурных композиций Эржбет Шаар <…>, это пространственные границы, вырезающие из необъятного реального мира ровно ту часть, которая наполняется пластическим содержанием образа, придает ему большую остроту

смысловой концентрации, углубляя и уточняя философский смысл» [5, с. 107]. В башкирской скульптуре мотив проема также получает свое развитие, например в творчестве Я. А. Ахметова «Детство» (1984), «Проводы» (1985) и В. Г. Лобанова «Концерт» (1983).

Итак, можно констатировать, что мотив окна или проема, отмечаемый различными авторами, стал характерным для искусства 1970-80-х годов. В уфимской пейзажной живописи также можно выделить целый ряд произведений, в которых окно или проем несут в себе многоаспектный характер.

В 1920-60-е годы натюрморты с окном писались уфимскими пейзажистами, такими как А. Э. Тюлькин и Л. Литвинов. В их произведениях, окно не несет в себе какого либо подтекста, а демонстрирует конкретизированный, индивидуальный взгляд художника на красоту природы. Но уже тогда пейзаж, увиденный через окно, позволял делать акцент на моменте человеческого восприятия.

A. В. Пантелеев, который в 1970-80-е годы обратился к натюрморту, также написал целый ряд произведений с мотивом окна и проема. Известно, что в этот период пристальный взгляд художников был обращен к классическому искусству и в особенно -сти зарубежному. Эпоха Возрождения для многих живописцев стала источником вдохновения. В ней они находили притягательными интеллектуальность, совершенство пластических форм. Натюрморты А. В. Пантелеева, когда на переднем плане иллюзорно изображаются различные предметы, а на втором открывается окно с пейзажем, отсылают нас к композициям итальянских мастеров. В таких работах уфимский художник фокусирует зрительское внимание на каждом предмете натюрморта в отдельности. Имеющие символическую нагрузку, они усложняют образную структуру произведения и в тоже время дают возможность зрителю постичь как бы зашифрованные смыслы. Многочисленные окна, проемы, картины с пейзажем, игра отражений в стеклах дают представление о многомерности предстающего перед зрителем мира.

В 1970-80-е годы возникает особое отношение к природе. Сравним пейзажи «семидесятника»

B. А. Рязанова «Воскресное утро» (1980) и «шестидесятника» Л. Литвинова «Натюрморт с купавни-цами» (1978). В последней работе через индивидуальный взгляд художника окно позволяет наблюдать красоту природы, которая радует своим цветовым разнообразием. У В. А. Рязанова же природа живая самоценная сущность, воплощенная в кроне куста сирени, она стремится проникнуть в комнату и заполнить ее.

В пейзаже А. Ш. Кашаева «После похорон матери» (1988) обычные деревенские ворота дома выступили эквивалентом границы мира реального, в пределах которого остался художник, и мира иного, потустороннего, где обрела покой его мать. Автор лишь обозначил эту грань, к которой прикос-

нулся через потерю близкого человека. А. Ш. Ка-шаев изучал китайскую философию, что проявилось в живописи сдержанностью и немногословностью художественного языка. Картина, написанная точечным мазком в светлой гамме бежевых и желтых цветов, очень тонко передает тихую и в тоже время глубокую печаль об уходе матери. Художник не стремится пересечь ворота, путь к ним преграждает край стола с чашей, а перспектива дороги не видна, она обрывается где-то на горизонте. А вот момент переживания, экзистенции художника здесь выходят на первый план. Моменты тихой созерцательности природы, переданы также в пейзажах-натюрмортах с мотивом окна А. Ш. Кашаева «Одиночество» (1987) и «Снегопад» (1988).

Мотив проема в творчестве Е. А. Винокурова встречается в пейзажах «Весна на окраине» (1972), «Быстрое лето» (1981), «Красное лето, зеленый покос» (1981). Выстроенный из деталей архитектуры или составленный из фрагментов природы, как в картине «Быстрое лето», этот мотив играет роль второй рамы. В тоже время в картине «Весна на окраине» ворота с развивающейся по ветру белой тканью, за которыми пейзаж дан лишь фрагментарно, художник сосредотачивается на передачи самого момента созерцания природы. Глядя на пейзаж, зритель вместе с художником испытывает ощущения: открылись ворота и откуда неожиданно дохнул холодный освежающий ветер, а глазам открылся прекрасный захватывающий дух панорамный вид на реку.

Как известно, пора «оттепели», закончившаяся с уходом Н. С. Хрущева, оказалась «лишь передышкой перед новыми заморозками брежневских «застойных» лет» [1, с. 9]. Запреты, цензура, осуществлявшиеся власть предержащими, вызывали противоположный процесс сопротивления, желания вырваться, получить глоток свободы. В картине «В синюю даль», которую М. Г. Спиридонов посвятил В. С. Высоцкому, получили свое выражение социальные аспекты. Жизнь знаменитого советского певца и поэта уфимский доктор философских наук В. С. Хазиев охарактеризовал следущим образом: «Люди (в терминах Ницше «толпа»), образующие «народ», живут в Аполлоновском мире. Политика, право, религия, мораль и так далее — все заранее уже упорядочили и расписали, как человеку правильно жить. Ему не надо себя утруждать поиском истины, они уже даны в готовом виде. <…> Такова повседневность обычного человека и банальной жизни. Но среди людей время от времени появляются те, кто не желает терять своей дио-нисийской природы, хотя бы даже обрекая себя на страдания или даже на смерть.<…> Высоцкий завоевал право быть самим собой, непохожим ни на кого. Он не принадлежал ни государству, ни народу, ни нации, ни партии, ни отдельному человеку. Поэтому он ничей и общечеловеческий, ибо реали-

зовал естественное право, данное каждому, но реализуемое лишь единицами»[9].

Во многом эту мысль воплотил в своей картине М. Г. Спиридонов. Перед нами прозаический пейзаж со старыми деревянными постройками, туалетом, которые выступают символами обыденности жизни. В центре композиции возвышается деревянная перекладина. «Лягушечья перспектива», которую так часто использовали мастера эпохи Возрождения, позволила уфимскому художнику усилить эффект приземленности пейзажа и, в тоже время, сосредоточить зрительское внимание на небе, которое выступило символом духовного возвышения. Перекладина — эта та грань, которую необходимо преодолеть, чтобы возвыситься.

Многоаспектный характер приобрел мотив проема в творчестве С. Б. Краснова. Уже к концу 1970-х гг. уфимский художник выработал своеобразный язык, который характерен для сюрреализма и в частности Сальвадора Дали. Сам художник обозначил свой метод как «фантастический реализм». Пространство пейзажей С. Б. Краснова ирреально, но в тоже время ему придается видимая натуралистическая иллюзорность. Обращаясь к рациональному продумыванию пейзажа, уфимский мастер применяет и интуитивный метод, который дает ему на уровне подсознания подсказки, для создания композиций, где возникают алогичные сочетания предметов, характерные для сюрреализма. Таким образом, художник прибегает к мысленному эксперименту свойственному научной фантастике. В его сложных символических картинах очень часто возникает и мотив проема.

Тема космоса в изобразительном искусстве этого периода становится особенно значимой. Если абстракционисты эпохи модернизма осваивали гармонию космоса исключительно эмпирическим путем, то во второй половине ХХ в., благодаря его научному освоению, для художников открылись совершенно неведомые прежде горизонты осмысления пространства, которые теперь стали выходить за пределы земного существования. Именно в этот период активное развитие получает научная фантастика.

В картине «Путешествие» С. Б. Краснов изобразил интерьер вагона поезда, в котором девушка, сидящая у окна, одновременно видит в одну ее половину обычный пейзаж, а в другую — космический с планетой и космонавтом, летающим в открытом космосе. Уподобив окно иллюминатору корабля, художник сталкивает разные точки зрения на землю, в одном она выступает как пространство природы и человека, а в другом, как единица вселенной. Эта тема прослеживается в творчестве многих художников данного периода. В работе московского скульптора О. Комова «К. Циолковский» (1976), окно «получает метафорический смысл — сопоставление обыденного мира и неизведанности Космоса» [6, с. 22].

В пейзаже «Печальная сценография» (1988), мотив проема приобретает совершенно иной смысл. С. Б. Краснов изобразил несколько преображенный, но узнаваемый уфимский городской пейзаж. Передний план в виде архитектурного проема по задумке мастера имеет очертания профиля

B. И. Ленина. Под знаком его идей существовала советская страна на протяжении долгого времени -тем самым обозначил уфимский художник. Переосмысленная история в настоящем, дала уфимскому мастеру повод показать в пейзаже, что история -это трагикомедия, а город, где вершатся ее парадоксы это и есть печальная сценография.

Еще один мотив проема встречается в картине

C. Б. Краснова «Последнее прибежище святого Ие-ронима» (1990). Перед нами совершенно ирреальный земной пейзаж со скалой, в которой прорублен сквозной проем в виде креста. Внутри него изображена коленопреклоненная фигура святого. Скалу, формам которой художник придал зооморфные черты, можно рассматривать символом природного стихийного начала, а прорубленный проем в виде креста — разумного созидательного начала. Можно предположить, что художник здесь противопоставил природному и материальному — духовное и человеческое, к которым художник отнес и религию.

Итак, мы можем заключить, что в 1970-80-е гг. уфимский пейзаж развивался в тесной связи с общероссийским процессом развития искусства, когда на первый план выдвинулась тема человека, его внутренние духовные переживания. Пейзаж в чистом виде развивается в меньшей степени, а природа выступает лишь средством отображения идей художника. Мотив окна или проема, который приобретает метафорический смысл, выступает символом открытости художника к миру, который предстает во всей своей сложности и многомерности.

Он позволяет сфокусировать зрительское внимание на моменте созерцания природы, выступает границей мира настоящего и потустороннего. В любом случае мотив окна или проема всегда воплощает момент человеческого осмысления и преодоления чего-либо — пространства, собственного безволия или, наконец, незнания.

ЛИТЕРАТУРА

1. Герчук Юрий. С точки зрения шестидесятника // Декоративное искусство. 1991. №7. С. 9.

2. Волкова Паола. Мост через бездну. Книга вторая. М.: ZEBRA E, 2013. С. 847.

3. Манин В. Виктор Попков. М.: Советский художник, 1989. С. 89.

4. Никулина О. Р. Природа глазами художника. Проблемы развития современной пейзажной живописи. М.: Советский художник, 1982. 176 с.

5. Полякова Н. И. Скульптура и пространство. Проблема соотношения объема и пространственной среды. М.: Советский художник, 1982. 200 с.

6. Светлов И. Е. О советской скульптуре 1960-1980-х гг. Очерки. М.: Советский художник, 1984. 248 с.

7. Спиркин А. Г. Философия: Учебник. 2-е издание. М.: Гардарики, 2006. 736 с.

8. Топоров В. Н. Окно // Мифы народов мира. Онлайн энциклопедия. URL: http://www.mifinarodov.eom/o/okno.html.

9. Хазиев В. С. Ницше и Высоцкий, или Умный на Голгофу не пойдет // Библиотека Ихтика. Философский раздел. URL: http://ihtik.lib.ru/_eatalog_ihtik.lib.ru_2010.09/data/ 457894.html.

10. Ходаковский Е. В. Каспар Давид Фридрих и архитектура. СПб.: Дмитрий Буланин, 2003. 119 с.

11. Хузина Т. Е. Предметный мир в советской живописи 1930-х гг. Семантический анализ: дис. … канд. искусствовед. Санкт-Петербург. 2009. 177 с.

12. Чайковская В. О некоторых природно-космических мотивах в современном искусстве // Искусство. 1988. №12. С. 3.

13. Ягодовская А. Т. От реальности к образу. Духовный мир и предметно-пространственная среда в живописи 60-70-х гг. М.: Советский художник, 1985. С. 100.

14. Ян Ван Эйк: Альбом / Сост. А. Д. Сарабьянов. М.: Изобразительное искусство, 1990. 64 с.

Поступила в редакцию 12.05.2014 г.

ISSN 1998-4812

BecraaK BamKHpcKoro yHHBepcHTeTa. 2014. T. 19. №2

605

THE WINDOW OR DOORWAY MOTIVE IN THE LANDSCAPES OF UFA ARTISTS IN THE 1970-80s

© T. N. Kapina

Bashkir State Museum of Art 27 Gogol st. 450077 Ufa, Republic of Bashkortostan, Russia.

Phone: +7 (347) 273 42 36.

E-mail: [email protected]

The window or doorway motive at the landscape painting of Bashkir ASSR artists, particularly Ufa artists in the 1970s-80s is discussed in the article. Highlighted number of artists’ works allowed us to get the most complete picture of the landscape peculiarities of that stage of development: specifically to see the close relationship between Ufa and nationwide landscape developing process. During that period, the theme of man, his inner spiritual experiences come to the fore. So pure landscape evolves to a lesser extent, and nature appears only as means to display them. The window or doorway motive, which purchases a metaphorical sense, represents a symbol of artist’ openness to the world that appears in all its complexity and multidimensionality. It allows you to focus the viewer’s attention on the moment of contemplation of nature, acts abroad this world and the underworld. Anyway, the motive is always embodies the moment of human understanding and overcoming anything — space, their own lack of will or, finally, ignorance.

Keywords: Soviet art, the art of the Bashkir ASSR, landscape, window or doorway motive.

Published in Russian. Do not hesitate to contact us at [email protected] if you need translation of the article.

REFERENCES

1. Gerchuk Yurii. S tochki zreniya shestidesyatnika Dekorativnoe iskusstvo. 1991. No. 7. Pp. 9.

2. Volkova Paola. Most cherez bezdnu [Bridge over the Abyss]. Kniga vtoraya. Moscow: ZEBRA E, 2013. Pp. 847.

3. Manin V. Viktor Popkov. Moscow: Sovetskii khudozhnik [Soviet Painter], 1989. Pp. 89.

4. Nikulina O. R. Priroda glazami khudozhnika. Problemy razvitiya sovremennoi peizazhnoi zhivopisi [Nature through the Eyes of an Artist. Problems of Modern Landscape Painting Development]. Moscow: Sovetskii khudozhnik, 1982.

5. Polyakova N. I. Skul’ptura i prostranstvo. Problema sootnosheniya ob»ema i prostranstvennoi sredy [Sculpture and Space. The Problem of Correlation of Volume and Spatial Environment]. Moscow: Sovetskii khudozhnik, 1982.

6. Svetlov I. E. O sovet-skoi skul’pture 1960-1980-kh gg. Ocherki [On Soviet Sculpture of 1960-1980-s. Essays]. Moscow: Sovet-skii khudozhnik, 1984.

7. Spirkin A. G Filosofiya: Uchebnik [Philosophy: Textbook]. 2-e izdanie. Moscow: Gardariki, 2006.

8. Toporov V. N. Okno Mify narodov mira. Onlain entsiklopediya. URL: http://www.mifinarodov.com/o/okno.html.

9. Khaziev V. S. Nitsshe i Vysotskii, ili Umnyi na Golgofu ne poidet Biblioteka Ikhtika. Filosofskii razdel. URL: http://ihtik.lib.ru/_cata log_ihtik.lib.ru_2010.09/data/457894.html

10. Khodakovskii E. V. Kaspar David Fridrikh i arkhitektura [Caspar David Friedrich and Architecture]. Saint Petersburg: Dmitrii Bulanin, 2003.

11. Khuzina T. E. Predmetnyi mir v sovet-skoi zhivopisi 1930-kh gg. Semanticheskii analiz: dis. … kand. iskusstvoved. Sankt-Peterburg. 2009.

12. Chaikovskaya V. Iskusstvo. 1988. No. 12. Pp. 3.

13. Yagodovskaya A. T. Ot real’nosti k obrazu. Dukhovnyi mir i predmetno-prostranstvennaya sreda v zhivopisi 60-70-kh gg. [From Reality to Image. The Spiritual World and Spatial-Object Environment in Painting of 1960-70-s]. Moscow: Sovet-skii khudozhnik, 1985. Pp. 100.

14. Yan Van Eik: Al’bom [Jan van Eyck: Album]. Comp. A. D. Sarab’yanov . Moscow: Izobrazitel’noe iskusstvo, 1990.

Received 12.05.2014.

Как добавить InputBindings в окно после композиции?

Как добавить InputBindings в окно после композиции?

Я пытаюсь освоить работу с фреймворком MEF, реализуя собственную версию хорошо известного примера Calculator. Пользовательский интерфейс находится в WPF.

После композиции Viewmodel содержит ObservableCollection(Of IOperation) , который представлен ListBox из Buttons в View. Текст в каждом Button — это Char , определенный в IOperation как свойство с именем Symbol . Связывая SelectedItem ListBox со свойством в ViewModel, я могу просто запустить метод Calculate текущего выбранного IOperation , не зная, какой Button был нажат. (Код, иллюстрирующий это ниже.)

Однако теперь мне нужно добавить InputBindings в представление, где каждый KeyBinding будет связан с Symbol , который определен в IOperation . Похоже, я не могу избежать реализации оператора Select Case(switch ) для итерации по коллекции Viewmodel IOperation s, чтобы выбрать тот, на котором ‘Calculate `метод должен быть вызван.

Есть идеи?

XAML:

<ListBox Grid.Column="1" Grid.Row="3" Name="OperationsList" 
         SelectedItem="{Binding ActiveOperation,Mode=TwoWay}"
         ItemsSource="{Binding Operations}">
         <ListBox.ItemsPanel>
             <ItemsPanelTemplate>
                 <UniformGrid IsItemsHost="True"/>
             </ItemsPanelTemplate>
         </ListBox.ItemsPanel>
         <ListBox.ItemTemplate>
             <DataTemplate>
                 <Button Content="{Binding Symbol}"
                         ToolTip="{Binding Description}"
                         Command="{Binding ElementName=OperationsList, Path=DataContext.ActivateOperation}"
                            Click="Button_Click_1"/>
                </DataTemplate>
            </ListBox.ItemTemplate>
        </ListBox>
 

РАБОТА:

Public Interface IOperation
    Function Calculate() As Double
    Property Left As Double
    Property Right As Double
    Property Symbol As String
    Property Description As String
End Interface
 

ПРОСМОТР:

Private _activateOperation As Command
    Public Property ActivateOperation As Command
        Get
            Return _activateOperation
        End Get
        Set(value As Command)
            _activateOperation = value
            OnPropertyChanged()
        End Set
    End Property

Public Property ActiveOperation As IOperation
    Get
        Return _compositor.ActiveOperation
    End Get
    Set(value As ICalculator)
        _compositor.ActiveOperation = value
        OnPropertyChanged()
    End Set
End Property

   Public ReadOnly Property Operations As ObservableCollection(Of IOperation)
        Get
            Return New ObservableCollection(Of ICalculator)(_compositor.Operations)
        End Get
    End Property

   Private Sub DoActivateOperation(Optional parameter As Object = Nothing)
        If Left.HasValue Then
            MakeCalculation()
        Else
            Left = CDbl(Display)
            ClearDisplay()
        End If
    End Sub
 

Показать лучший ответ

Креативные идеи для украшения окна осенью

Осень – прекрасное время года уже потому, что именно осенью созревают все плоды и по богатству красок осень, пожалуй, самый богатый из всех сезонов. Просмотрите нашу галерею из 15-ти приоконных композиций, которые Вы легко можете сделать сами.

Живете ли Вы в частном доме, или в многоквартирном доме, в любом случае приоконные цветочные ящики – это способ добавить живые растения в случае дефицита места.

Цветочные ящики могут быть размещены по разному: одни размещают  прямо на краю окна, другие – вешаются под окном. В этой подборке Вы увидите различные варианты  концепционных решений, а значит, сможете что-то выбрать и для себя.

При составлении композиций  применили разные сезонные растения, тыквы и даже нарциссы.

1. Сумасшествие бархатцев

Бархатцы (чернобрывцы) – идеальные цветы для осенней приоконной композиции. Они очень органично выглядят в простом коричневом ящике прямо на самом подоконнике с густой ажурной листвой и ярко-оранжевыми цветочными головками.

2. Релаксируем с цветами

Здесь удачно скомбинировали цветочный ящик, горшки и контейнеры. Композиция вышла очень располагающей к релаксации. Яркий красный кирпич стены и желтые цветы гармонируют  в ансамбле и повторяют мягкие оттенки осени.

3. Приоконный ящик, украшенный осенними листьями

Фото: Window Box

Пожалуй, самый органичный материал для украшения приоконного ящика – это осенние листья и ягоды. Горлянки и маленькие тыковки интересны и цветом и формой, да и по сезону как раз их выставлять – в общем, судите сами. Если Вы не заметили, то в дальнем углу этого ящика даже пугало есть.

4. Столик на двоих

Эта картинка наталкивает на мысль о небольшом кафе со столиками на улице. И правда, такое кафе будет выглядеть очень  привлекательно: небольшие оранжевые и красные цветы обещают посетителям теплый приём, тут можно отдохнуть и насладиться чаем. Единственное, чего тут не хватает – это подушек…

5. Роскошный урожай тыкв

Фото: Oh My! Creative

Осень – самый богатый сезон с точки зрения красок и потому можно попробовать украсить свой дом имеющимся материалом: яркими тыквами и интересными с точки зрения текстуры листьями и травами. Как, собственно, и поступили хозяева – см. фото выше – так они приготовились ко Дню Благодарения (официальный праздник США в память первых колонистов Массачусетса, отмечаемый в последний четверг ноября).

6. Хризантемы и декоративная капуста

Фото:Bhg

Яркие пурпурные хризантемы в этом приоконном ящике однозначно будут притя­гивать восхищенные взгляды. Декоративная  капуста  своей красивой формой и темным цветом является фоном и органическим дополнением всей композиции. О светлых же тыквах что гово­рить? Их форма и пастельная расцветка выглядят богато. Вся эта композиция устроена в простом белом цветочном приоконном ящике.

7. Амарант как элемент декора

Фото: HGTV

Если Вы хотите украсить свое окно чем-то красным, попробуйте амарант или щирицу. Ящик из темного дерева и красный с зеленым (хвойные) – идеальная палитра для осени.

8. Приоконный ящик с кротоном

Фото: Uncommon Designs Online

Здесь в простом белом неброском приоконном ящике соседствуют зеленолистые  декоративные многолетники  и кротон. Вся композиция в целом очень хорошо вписывается в общую картину осени.

9. Шишки в тренде

Фото: Hooks & Lattice

Папоротник, сосновые шишки, ягоды и яблоки – зеленое и коричневое — это богатое сочетание и выглядит оно прекрасно на фоне кирпичной стены.

10. Королевский цветочный ящик

Фото:Flickr

Эта композиция выглядит очень элегантно за счет ящика под черное дерево и благодаря сочетанию пурпурного и зеленого. Ящик, нужно сказать, находится в идеальном контрасте с цементной стеной и белым окном. Заметим: в этом ящике будут также отлично смотреться оранжевые цветы.

11. Лавандовая дымка

Первое, что привлекает в этой композиции – это нежные усики с фиолетовыми соцветиями, грациозно свисающими с краев ящика и «парящими» над лавандой. Посажена композиция в глиняный горшок.

12. Красный, белый, голубой

Тут на самом деле не один цветочный ящик, а два. Присмотритесь: сверху на подоконнике – верхний ярус композиции, состоящий из цветов разных оттенков красного (растения посажены в оцинкованные «ведерки»), из этих стильных горшков ниспадают ампельные растения с синими соцветиями и чуть ниже – «белый» ярус — растения в отдельном ящике, задекорированном  мхом.

13. Осень в деревне

С точки зрения палитры здесь яркие оранжевый и желтый идеально контрастируют с деревянной рамой окна и темно-синим цветом фасада. «Плети» белых цветов добавляют композиции деревенского вида.

14. Оранжевое солнце, оранжевая мама, оранжевые дети…

Здесь мы видим зеленый ящик – цвет подобран так специально, чтобы оживить нейтральную картину, — и россыпь оранжевых цветов, которые настолько очаровательны, что взгляд невольно задерживается.

15. Дизайн с нарциссами

Нарциссы – растения весенние и в то же время они не боятся холода, а значит. Можно попробовать сделать выгонку к осени и украсить свои окна нарциссами осенью — всем на удивленье! Анютины глазки осенью стали уже привычным зрелищем.

Перевод: Анна Журбенко
специально для интернет-портала
садового центра «Ваш сад»

Дата публикации:  07 ноября 2016г.

Композиция синтетического полимера для нетоксичных окон из пвх и нетоксичные окна из пвх

Область техники, к которой относится изобретение

Настоящее изобретение относится к синтетической полимерной композиции для нетоксичных окон из ПВХ, которая обладает преимуществом в изначальной окраске, теплостойкости и устойчивости к атмосферным воздействиям и при этом не содержит стабилизаторы на основе свинца (Pb) или кадмия (Cd), вредные для человеческого организма, а также к нетоксичным окнам из ПВХ.

Уровень техники

Окна из ПВХ используются во многих строительных конструкциях как материал для жилых построек и стали обыденными. Однако поливинилхлорид (PVC, ПВХ) содержит большое количество групп хлора, которые склонны к отделению, оставляя свои позиции и превращаясь в радикалы, после чего ПВХ немедленно образует двойную связь. Подобное накопление двойных связей приводит к изменению цвета ПВХ и резко ускоряется с увеличением температуры, окрашивая ПВХ в красный цвет и, в худшем случае, в черный цвет.

Подобная низкая теплостойкость требует добавления стабилизатора, который компенсирует низкую термическую стойкость, с тем, чтобы позволить проводить технологическую обработку и формование ПВХ.

Существующие коммерчески доступные окна из ПВХ в основном изготавливают путем добавления свинецсодержащего (Pb) стабилизатора, который включает сильно токсичные свинец (Pb) или кадмий (Cd). Свинец (Pb) или кадмий (Cd) не только наносят вред человеческому организму, но и имеют настолько длительный период полураспада, что они могут сохраняться в организме человека на протяжении всей жизни, вызывая токсические симптомы. Поэтому необходимо использовать стабилизатор, полученный лишь из безвредного для человеческого организма вещества, однако существует множество ограничений в использовании нетоксичных стабилизаторов, которые вызваны техническими проблемами и другими проблемами, связанными с качеством и стоимостью.

Настоящее изобретение направлено на решение указанной проблемы, касающейся использования стабилизаторов и изготовления нетоксичных окон из ПВХ, которые не содержат токсичные вещества, такие как свинец (Pb) или кадмий (Cd).

Окна ПВХ, содержащие свинец (Pb) или кадмий (Cd), вредны для рабочих в процессе изготовления окон и выделяют изнутри токсичный стабилизатор при трении или в процессе износа даже после их размещения в строительной конструкции и могут оказывать серьезное неблагоприятное воздействие на организм человека. По этой причине, многие развитые страны в Европе и США уже в законодательном порядке предписывают использование нетоксичных стабилизаторов, и было разработано множество способов, касающихся использования нетоксичных веществ. Однако с точки зрения получения высоких эксплуатационных свойств нелегко заменить стабилизаторы на основе свинца (Pb) нетоксичными стабилизаторами, поскольку свинец (Pb) или кадмий (Cd) обеспечивают превосходство по теплостойкости, технологичности или устойчивости к атмосферным воздействиям. Другими словами, улучшенная теплостойкость приводит к ухудшению способности к обработке, а достижение баланса между технологичностью и теплостойкостью ухудшает устойчивость к атмосферному воздействию. Использование избытка органического стабилизатора с целью удовлетворить всем свойствам может вызывать другие связанные со свойствами проблемы или приводить к повышению стоимости, поэтому на практике трудно изготовить окна из ПВХ с использованием нетоксичного стабилизатора.

В окнах из ПВХ можно использовать стабилизаторы на основе мыла металла или стабилизаторы на основе олова (Sn). Однако некоторые типы стабилизаторов на основе олова (Sn) вызывают проблемы при их использовании, например оказывают отрицательное воздействие на связанные с внешними факторами гормоны или выделяют гнилостный запах в процессе работы, что вызывает острые споры относительно отсутствия токсичности стабилизаторов на основе олова (Sn), которые считаются безвредными и до сих пор используются, и, таким образом, оставляют много проблем в смысле достижения полного отсутствия токсичности. С целью производства полностью нетоксичных окон, были проведены многочисленные исследования с тем, чтобы разработать подход с использованием нетоксичного стабилизатора на основе мыла металла, содержащего жирную кислоту, имеющую С₃-C₅₀ алкильную группу, которая связана с нетоксичным металлом (например, Ca, Mg, Zn и т.д.), в качестве основного стабилизатора в сочетании, для лучшего контроля, с любым видом внутренних/внешних лубрикантов. Однако использование стабилизаторов на основе мыла металла недостаточно для преодоления проблем, связанных с технологичностью и устойчивостью к атмосферному воздействию, и приводит к неудовлетворительным результатам, касающимся теплостойкости или изначального окрашивания. Поэтому для решения указанных проблем было проведено множество исследований.

В частности, в EP 1088032 раскрывается композиция стабилизатора, содержащая ацетилацетонат кальция и трис-гидроксиэтилизоцианурат (THEIC), которые добавляют в качестве органических стабилизаторов в помощь стабилизатору на основе мыла металла и повышения теплостойкости, и раскрывается использование гидроксида кальция, который добавляют в качестве неорганического стабилизатора. EP 1613696 описывает композицию стабилизатора, в которой в качестве органического стабилизатора используют октаноат цинка в сочетании со стеаратом цинка.

Кроме того, в EP 1692220 раскрывается композиция стабилизатора, содержащего каприлат цинка в качестве органического стабилизатора в сочетании со стеаратом цинка, с целью улучшения изначальной окраски и теплостойкости. Однако использование подобного органического стабилизатора в полимерах вызывает много проблем, касающихся выделения веществ, плохой устойчивости к атмосферным воздействиям и экономических недостатков.

Таким образом, существует потребность в проведении непрерывных исследований с целью разработки способов решения всех проблем, связанных с изначальным окрашиванием, теплостойкостью, устойчивостью к атмосферным воздействиям и экономическими недостатками.

Сущность изобретения

Техническая проблема

В результате исследований, проведенных на стабилизаторах, которые используют для решения проблем, связанных с предшествующим уровнем техники с целью осуществить производство высококачественных нетоксичных окон из ПВХ, авторы настоящего изобретения обнаружили, что композиции стабилизатора, которые включают стабилизатор на основе мыла нетоксичного металла, содержащий жирную кислоту, имеющую C₃-C₅₀ алкильную группа, связанную с нетоксичным металлом (например, Ca, Mg, Zn и т.д.), в сочетании с неорганическим стабилизатором на основе нетоксичного металла могут быть использованы для решения всех проблем, связанных с предшествующим уровнем техники, без уменьшения количества органического стабилизатора или с использованием органического стабилизатора, и таким образом было осуществлено настоящее изобретение.

Таким образом, объектом настоящего изобретения является композиция синтетического полимера для нетоксичных окон в качестве синтетической полимерной композиции для окон из ПВХ.

Еще одним объектом настоящего изобретения является нетоксичное окно из ПВХ, изготавливаемое с использованием вышеуказанной синтетической полимерной композиции для нетоксичных окон, которое обладает превосходством в изначальной окраске, теплостойкости и устойчивости к атмосферному воздействию.

Решение проблемы

В соответствии с настоящим изобретением, предлагается синтетическая полимерная композиция для нетоксичного окна из ПВХ, которая включает стабилизатор для синтетического полимера, который содержит: (a) стабилизатор на основе мыла нетоксичного металла; и (b) неорганический стабилизатор на основе нетоксичного металла.

В соответствии с настоящим изобретением, предлагается также нетоксичное окно из ПВХ, которое изготавливают с использованием вышеуказанной композиции синтетического полимера для нетоксичного окна из ПВХ путем смешивания и экструзии и которое обладает улучшенными свойствами, в том числе теплостойкостью, устойчивостью к атмосферным воздействиям, и предотвращает первоначальное окрашивание.

Далее приводится подробное описание настоящего изобретения.

Во-первых, синтетическая полимерная композиция для нетоксичного окна из ПВХ по настоящему изобретению представляет собой определенную композицию стабилизатора по настоящему изобретению.

Другими словами, технической особенностью синтетической полимерной композиции является комбинация (a) стабилизатора на основе мыла нетоксичного металла и (b) неорганического стабилизатора на основе нетоксичного металла, где стабилизатор на основе мыла нетоксичного металла содержит жирную кислоту, имеющую С₃-С₅₀ алкильную группу, связанную с нетоксичным металлом (например, Ca, Mg, Zn и т.д.).

В указанной композиции стабилизатор на основе мыла нетоксичного металла (а) может представлять собой соединение, содержащее по меньшей мере один металл, выбранный из группы, состоящей из Li, Na, К, Mg, Ca, Al и Zn, замещающего атома водорода в жирной кислоте, имеющей алкильную группу, которая содержит от 3 до 50 атомов углерода. Под воздействием тепла или в других жестких условиях ПВХ проявляет тенденцию к выделению хлора с образованием радикала, что приводит к образованию двойной связи, с последующим изменением цвета или старением. Таким образом, инактивация свободных атомов хлора является критическим фактором в повышении теплостойкости. В этом отношении стеарат цинка, который является примером нетоксичного органического вещества, быстро улавливает свободные атомы хлора и обеспечивает преимущества в изначальной теплостойкости.

С другой стороны, стеарат кальция или стеарат магния медленно улавливают свободные атомы хлора, но эффективны с точки зрения обеспечения долговременной теплостойкости, т.к. она становится стабильной после того, как захвачены свободные атомы хлора. Таким образом, стеарат кальция или стеарат магния могут быть использованы в качестве альтернативы стеарату цинка.

Жирная кислота может включать в себя любые жирные кислоты как насыщенные, так и ненасыщенные, линейные или разветвленные, или включать ароматические жирные кислоты.

Содержание стабилизатора на основе мыла нетоксичного металла, предпочтительно, находится в диапазоне от 0,1 массовой части до 15 массовых частей по отношению к 100 массовым частям ПВХ. Содержание стабилизатора на основе мыла нетоксичного металла меньше, чем 0,1 массовой части приводит к тому, что ПВХ карбонизируется без плавления при обработке ПВХ, в то время как содержание стабилизатора на основе мыла нетоксичного металла больше, чем 15 массовых частей приводит к тому, что при плавлении ПВХ время застывания увеличивается, что приводит к ухудшению технологичности и в итоге к проблемам, связанным с загрязнением дисперсии ПВХ.

Термин «неорганический стабилизатор на основе нетоксичного металла» в данном описании относится к соединению, которое используют в качестве обычного неорганического стабилизатора, такому как неорганические вещества на основе оксидов или гидроксидов металлов, имеющих покрытие, по меньшей мере, из одного металла, выбранного из группы, которая включает Li, Na, К, Mg, Ca, Al и Zn, или его соединения. Например, неорганический стабилизатор может быть покрыт цинком (Zn), магнием (Mg), кальцием (Ca) или их соединениями.

В этом отношении неорганические вещества на основе оксидов или гидроксидов металлов могут включать в себя, однако этим не ограничиваясь, по меньшей мере одно вещество, выбранное из группы, которая содержит оксид кальция, гидроксид кальция, оксид магния, гидроксид магния, оксид алюминия, гидроксид алюминия, гидротальцит, гидрокалюмит, цеолит, магнезит, фосфат кальция, гантит и оксид титана.

Конкретные способы нанесения покрытия, используемые в настоящем изобретении, могут включать в себя, однако этим не ограничиваясь, способ нанесения покрытия с использованием водного раствора цинка (Zn), способ нанесения покрытия с помощью электролиза, способ нанесения покрытия с помощью высокоскоростного дробления и горячего плавления и физический метод с использованием дробления и истирания.

Содержание нетоксичного металла или соединения нетоксичного металла, предпочтительно, находится в диапазоне от 0,01 массовой части до 10 массовых частей по отношению к 100 массовым частям оксида металла или гидроксидного неорганического вещества, с точки зрения достижения быстрого улавливания атома хлора с тем, чтобы повысить теплостойкость и предотвратить изначальное окрашивание.

Содержание неорганического стабилизатора на основе нетоксичного металла (b), предпочтительно, находится в диапазоне от 0,5 массовых частей до 15 массовых частей по отношению к 100 массовым частям ПВХ. Как показано в следующих примерах, добавление неорганического стабилизатора на основе нетоксичного металла в пределах определенного выше диапазона не вызывает деформаций под действием тепла и приводит к получению полимера с превосходными механическими свойствами, в том числе с высокой теплостойкостью, высокой способностью к диспергированию, стойкостью к коагуляции, высокой ударопрочностью.

Композиция по настоящему изобретению может дополнительно включать от 0,1 до 5 массовых частей по меньшей мере одного вспомогательного стабилизатора (c), выбранного из группы, которая включает 1,3-дикетон, дигидропиридин, полиолы, изоцианурат, производные аминокислот, органические сложные эфиры фосфорной кислоты, эпоксидные соединения, перхлорат и соли суперкислот, по отношению к 100 массовым частям ПВХ. Содержание вспомогательного стабилизатора меньше чем 0,1 массовой части дает незначительный эффект с точки зрения обеспечения теплостойкости ПВХ и вызывает карбонизацию ПВХ, в то время как содержание вспомогательного стабилизатора больше чем 5 массовых частей приводит к окрашиванию в процессе обработки ПВХ вследствие использования избытка вспомогательного стабилизатора.

Композиция по настоящему изобретению может дополнительно включать от 0,01 до 5 массовых частей по меньшей мере одного органического стабилизатора (d), выбранного из группы, которая включает октаноат цинка, каприлат цинка, ацетилацетонат кальция и трис-гидроксиэтилизоцианурат (THEIC), по отношению к 100 массовым частям ПВХ.

ПВХ, используемый в композиции по настоящему изобретению, может включать в себя, однако этим не ограничиваясь, по меньшей мере один полимер, выбранный из группы, состоящей из сополимеров винилацетата и поливинилхлорида, поливинилиденхлорида, хлорсодержащего полиэтилена, содержащего хлорсульфоновые группы полиэтилена, хлорсодержащего полипропилена или хлорсодержащего этилена.

Композиция по настоящему изобретению, предпочтительно, может дополнительно содержать по меньшей мере одно соединение, выбранное из группы, которая включает 0,5 до 10 массовых частей вспомогательного агента, облегчающего проведение технологических операций, от 5 до 15 массовых частей модификатора ударопрочности, от 2 до 10 массовых частей TiO₂, от 10 до 30 массовых частей карбоната кальция, от 0,5 до 10 массовых частей лубриканта и от 0,1 до 5 массовых частей антиоксиданта/УФ-защитного агента по отношению к 100 массовым частям ПВХ.

Вспомогательный агент, облегчающий проведение технологических операций, может включать по меньшей мере одно соединение, выбранное из группы, которая содержит вспомогательный агент на основе акрилатов, облегчающий проведение технологических операций, вспомогательный агент на основе метакрилатов, облегчающий проведение технологических операций, и вспомогательный агент на основе акрилонитрила, облегчающий проведение технологических операций.

Кроме того, модификатор ударопрочности может включать по меньшей мере одно соединение, выбранное из группы, которая содержит модификаторы ударопрочности на основе акрилов и модификаторы ударопрочности на основе хлорсодержащего полиэтилена.

Кроме того, TiO₂ может быть добавлен в качестве белого пигмента и для придания окнам дополнительной устойчивости к атмосферным воздействиям, а карбонат кальция может использоваться для повышения ударопрочности.

Кроме того, лубрикант может включать по меньшей мере одно соединение, выбранное из группы, которая содержит монтанный воск, сложные эфиры жирных кислот, триглицериды или их неполные сложные эфиры, сложные эфиры глицерина, полиэтиленовые воски, парафин, лубриканты на основе мыла металлов и лубриканты на основе амидов.

Кроме того, антиоксидант/УФ-защитный агент может включать по меньшей мере одно соединение, выбранное из группы, которая содержит первичные и вторичные антиоксиданты и УФ-стабилизаторы на основе HALS. В частности, антиоксидант/УФ-защитный агент может включать по меньшей мере одно соединение, выбранное из группы, которая содержит 2,6-ди-трет-бутил-4-метилфенол, 2,6-ди-бензил-4-метилфенол, стеарил 3-(3-5-ди-трет-бутил-4′-гидроксифенил)пропионат, 4,4′-тиобис-(3-метил-6-трет-бутилфенол), 4-нонилфенол, 2,2′-метилен-бис(4-метил-6-трет-бутилфенол), 2,5-ди-трет-бутилгидрохинон и 4,4′,4″-(1-метил-1-пропанил-3-илиден)-трис-2-(1,1-диметилэтил)-5-метилфенол.

Кроме того, указанная композиция может дополнительно включать другие неорганические наполнители, красители, пигменты, антистатические агенты, агенты для подготовки поверхности, вспенивающие агенты, средства усиления ударной прочности и т.д.

Композиция синтетического полимера, преимущественно, не содержит токсичные вещества, такие как свинец (Pd) или кадмий (Cd), которые использовали в качестве обычного стабилизатора. Композицию смешивают и подвергают экструзии, получая нетоксичные окна из ПВХ с улучшенными свойствами, такими теплостойкость, устойчивость к атмосферному воздействию и предотвращение изначального окрашивания.

Полезность изобретения

Как указано выше, настоящее изобретение может улучшить изначальную окраску и повысить среднесрочную или долгосрочную теплостойкость ПВХ.

Таким образом, окна из ПВХ по настоящему изобретению обладают превосходством как с точки зрения устойчивости к хлору, так и с точки зрения теплостойкости, и обладают очень хорошей устойчивостью к атмосферным воздействиям, которые повышаются за счет использования неорганических стабилизаторов. Кроме того, в окне из ПВХ по настоящему изобретению используется подходящая комбинация по меньшей мере двух различных неорганических стабилизаторов, которые отличаются по своим характеристикам и стоимости, с тем, чтобы получить преимущество в таком аспекте, как стоимость, так что они могут служить заменой окнам из ПВХ, в которых используют стабилизаторы, содержащие свинец (Pb) или кадмий (Cd).

Краткое описание чертежа

На фиг. 1 представлены фотографии, показывающие результаты проверки на содержание свинца в примере 1 по настоящему изобретению и в сравнительном примере 2 по предшествующему уровню техники.

Вариант осуществления настоящего изобретения

Далее будет дано подробное описание настоящего изобретения с помощью следующего примера. Пример настоящего изобретения допускает множество изменений и модификаций и его не следует рассматривать как ограничивающий объем настоящего изобретения.

В следующих примерах, вспомогательным агентом, облегчающим проведение технологических операций, является полимер метиловый эфир метакриловой кислоты-бутил-2-пропеновая кислота-этилбензол; модификатором ударопрочности является хлорсодержащий полиэтилен; лубрикантом является диалкиловый эфир 1,2-бензолдикарбоновой кислоты; соединением на основе мыла нетоксичного металла является стеарат цинка или стеарат кальция; органическим стабилизатором является трис-гидроксиэтилизоцианурат; антиокислителем/УФ-защитным агентом является тетракис-метиленметан или трис-фосфат; неорганическим веществом на основе оксида или гидроксида металла является алюмосиликат натрия или гидротальцит; а вспомогательным стабилизатором является смесь дибензоилметана и металла.

<Пример>

Пример 1

Для приготовления гомогенной смеси хорошего качества используют смеситель фирмы Хенкель при перемешивании с высокой скоростью при температуре 110°С в течение 10 минут, при этом смешивают 100 массовых частей ПВХ, 1 массовую часть вспомогательного агента, облегчающего проведение технологических операций, 8 массовых частей модификатора ударопрочности, 4 массовых части TiO₂, 12 массовых частей карбоната кальция, 0,5 массовой части лубриканта, 2 массовые части стабилизатора на основе мыла нетоксичного металла; 0,2 массовой части органического стабилизатора, 0,1 массовой части антиоксиданта/УФ-защитного агента, 1 массовую часть неорганического стабилизатора на основе нетоксичного металла (т.е. стабилизатора, полученного путем нанесения покрытия из 10 массовых частей цинка на 100 массовых частей неорганического вещества на основе оксида или гидроксида металла) и 0,2 массовой части вспомогательного агента. Полученную указанным образом смесь затем экструдируют в оконный профиль с помощью экструдера для производства окон из ПВХ (L/D 25:1, подкладка винтового типа 90 мм) в соответствии с условиями в экструдере, которые указаны ниже.

Таблица 1 Температура цилиндра 1 (°С) Температура цилиндра 2 (°С) Температура цилиндра 3 (°С) Температура адаптера (°С) Температура фильеры (°С) Скорость вращения (об/мин) Скорость натяжного ролика (м/мин) Температура охлаждающей воды (°С) 180 175 170 165 190 10 2,0 15

Сравнительный пример 1

Процедуры для изготовления оконного профиля осуществляют таким же образом, как описано в примере 1, за исключением того, что неорганическое вещество на основе оксида или гидроксида металла, которое не покрывают цинком или соединением цинка, используют вместо неорганического стабилизатора, который представляет собой неорганическое вещество на основе оксида металла или гидроксида, покрытое цинком или соединением цинка.

Сравнительный пример 2

Процедуры для изготовления оконного профиля осуществляют таким же образом, как описано в примере 1, за исключением того, что используют 100 весовых частей поливинилхлорида, 1 массовую часть вспомогательного агента, облегчающего проведение технологических операций, 8 массовых частей модификатора ударопрочности, 4 массовые части TiO₂, 12 массовых частей карбоната кальция, 0,5 массовой части лубриканта, 2 массовые части стабилизатора на основе мыла нетоксичного металла и 3 массовые части свинцового стабилизатора.

Экспериментальный пример 1: Прочность при ударной нагрузке

Тестирование на ударопрочность проводят в соответствии с методом KS M 3056 с использованием испытуемых образцов I типа в данных условиях при стандартной температуре (23±2°C) и при низкой температуре (-10±1°C), каждый, в течение 24 час или больше. Согласно стандартам KS F 5602, испытуемый образец соответствует стандарту, когда прочность при ударной нагрузке составляет 12,7 кДж/м² или больше при стандартной температуре и 4,9 кДж/м² или больше при низкой температуре. Результаты измерений представлены в таблице 2.

Экспериментальный пример 2: Предел прочности на разрыв и прочность при растяжении в момент разрыва

Тестирование для определения предела прочности на разрыв и прочности при растяжении в момент разрыва проводят в соответствии с методом KS M 3006 с использованием испытуемого образца II типа при стандартной температуре (23±2°С). Согласно стандартам KS F 5602, испытуемый образец соответствует стандарту, когда предел прочности на разрыв составляет 36,8 МН/м² или больше и прочность при растяжении в момент разрыва составляет 100% или больше. Результаты измерений представлены в таблице 2.

Экспериментальный пример 3: Твердость

Тестирование для определения твердости проводят в соответствии с диапазоном шкалы R метода KS M ISO 2039-2. Согласно стандартам KS F 5602, испытуемый образец соответствует стандарту, когда его твердость составляет 85 или больше. Результаты измерений представлены в таблице 2.

Экспериментальный пример 4: Температура размягчения по Вика

Тестирование для определения температуры размягчения по Вика проводят при нагрузке 9,80 N в соответствии с методом KS M 3076. Согласно стандартам KS F 5602, испытуемый образец соответствует стандарту, когда его температура размягчения по Вика составляет 83°C или выше. Результаты измерений представлены в таблице 2.

Экспериментальный пример 5: Устойчивость к атмосферным воздействиям

Тестирование для определения устойчивости к атмосферным воздействиям проводят в соответствии с методом KS F 2274 и включает проведение 1000-часового воздействия ксенонового дугового излучения с помощью ксенонового дугового аппарата, где температура «черной» панели равна 63±3°С, а цикл облучения составляет 18 мин из 120 мин. Затем изменение цветности определяют с помощью колориметра. Согласно стандартам KS F 5602, испытуемый образец соответствует стандарту, когда не наблюдается заметного изменения его цвета. Результаты измерений представлены в таблице 2.

Экспериментальный пример 6: Изначальное окрашивание

Величину цветности определяют с помощью колориметра CR-400, чтобы выявить появление изначального окрашивания. Кроме того, теплостойкость определяют, поместив 20 мм испытуемого образца на 5 мин в печь компании Mathis с температурой 200°С. Результаты измерений представлены в таблице 2.

Экспериментальный пример 7: Отсутствие токсичности

Испытания на содержание свинца проводят с помощью тестового тампона для определения свинца, чтобы определить присутствие свинцового компонента. Тестовый тампон для определения свинца краснеет, что доказывает наличие свинца, в то время как тестовый тампон для определения свинца не краснеет, если свинец отсутствует. Как видно из фиг. 1, испытание на содержание свинца в примере 1 не показывает изменения цвета, что свидетельствует о том, что свинец не обнаружен. Напротив, в сравнительном примере 2 с использованием свинцового стабилизатора тестовый раствор краснеет, указывая на то, что он содержит свинец.

Таблица 2 Тестируемые параметры Пример 1 Сравнительный пример 1 Сравнительный пример 2 Ударопрочность (кДж/м2) стандартная температура (23±2°С) 23,6 22,6 23,5 низкая температура (-10±1°С) 8,4 7,8 8,5 Предел прочности на разрыв (МН/м2) 40,56 41,41 39,35 Прочность при растяжении/растяжение в момент разрыва (%) 197,3 180,8 184,9 Твердость (HRR) 105,7 106,0 105,3 Температура размягчения по Вика (°С) 95 94 94 Устойчивость к атмосферным воздействиям ΔE 1,11 1,12 1,09 Изначальное окрашивание изначальное (L/a/b) 93,50/ -0,60/ 2,47 92,95/ -0,39/ 2,69 93,45/ -0,66/ 2,45 ΔE после 20 мин 2,74 2,89 3,35 ΔE после 40 мин 9,16 10,60 11,43 Отсутствие токсичности Нетоксичный Нетоксичный Обнаружен свинец

Изначальное окрашивание определяется начальным значением для экструдированного продукта. Кроме того, для оценки теплостойкости используется печь компании Mathis. Разница в цвете по прошествии 20 мин и 40 мин представлена величиной ΔE по сравнению с исходным значением цвета. Тест показывает, что пример 1 имеет незначительную разницу в цвете, указывая на высокую теплостойкость по отношению к сравнительному примеру 1.

Отсутствие токсичности оценивают с помощью теста для определения наличия свинца.

Отсутствие токсичности для окна доказывают по отсутствию любого из таких элементов как свинец, кадмий и ртуть в процессе исследования, проведенного сторонней организацией, KCL. Однако сторонняя организация не оценивает обычные окна, в которых свинец используется. Поэтому присутствие свинца определяют, как показано на фиг. 1, с помощью тампона для определения свинца.

Как видно из данных, приведенных в таблице 2, все результаты тестирования показывают, что окно по настоящему изобретению соответствует стандартам KS F 5602, а также показывают, что оно является превосходным с точки зрения предотвращения изначального окрашивания и с точки зрения отсутствия токсичности.

Включение функции «Синхронизация Медиатеки» с помощью Apple Music

Если у вас оформлена подписка на Apple Music, можно включить функцию «Синхронизация Медиатеки», чтобы иметь доступ к своей медиатеке и музыке, загруженной из Apple Music, на всех своих устройствах.

Вот что вам нужно

Включение синхронизации медиатеки

В последней версии iOS, iPadOS и macOS синхронизация медиатеки включена по умолчанию. Если вы отключили синхронизацию медиатеки, ее можно включить обратно. Выполните действия, относящиеся к вашему устройству.

На iPhone, iPad или iPod touch

1. Перейдите в меню «Настройки» > «Музыка».
2. Включите параметр «Синхронизация Медиатеки». Если вы не подписаны на Apple Music или iTunes Match, параметр «Синхронизация Медиатеки» не отобразится.

Если функция «Синхронизация Медиатеки» обновляется или отключена, вы увидите сообщение в верхней части вкладки «Медиатека» в приложении Apple Music.

На компьютере Mac

1. Откройте программу Apple Music.
2. Вверху экрана выберите меню «Музыка» > «Настройки».
   
3. Перейдите на вкладку «Основные» и включите параметр «Синхронизация Медиатеки». Если вы не подписаны на Apple Music или iTunes Match, параметр «Синхронизация Медиатеки» не отобразится.
   
4. Нажмите кнопку «ОК».

Если у вас большая медиатека, может потребоваться время, чтобы загрузить и синхронизировать ее со всеми вашими устройствами.

Для компьютеров с iTunes для Windows

В iTunes для Windows медиатека iCloud по умолчанию не включена. Чтобы включить медиатеку iCloud:

1. Откройте приложение iTunes.
2. Вверху экрана выберите меню «Изменить» > «Настройки».
   
3. Перейдите на вкладку «Основные» и выберите пункт «Медиатека iCloud», чтобы включить медиатеку. Если вы не подписаны на Apple Music или iTunes Match, функция «Медиатека iCloud» отображаться не будет.
   
4. Нажмите кнопку «ОК».

Если у вас большая медиатека, может потребоваться время, чтобы загрузить и синхронизировать ее со всеми вашими устройствами.

На других устройствах

При оформлении подписки на Apple Music вы также получите доступ к своей медиатеке на других устройствах с поддержкой приложения «Музыка» и на веб-сайте music.apple.com/ru (включать для этого функцию «Синхронизация Медиатеки» не нужно).

Если вы не подписаны на Apple Music

Нужна помощь?

• Если вы выйдете из своей учетной записи Apple ID либо отмените подписку на Apple Music или iTunes Match, вы потеряете доступ к медиатеке и не сможете синхронизировать ее со всеми своими устройствами. Оригинальные файлы композиций останутся на устройстве, с которого они были выгружены.
• Apple Music не предполагает создания резервных копий. Обязательно создайте резервные копии данных, хранящихся на iPhone, iPad, iPod touch, компьютере Mac или компьютере с Windows, чтобы сохранить свою музыку и другие данные в случае замены, утери или повреждения устройства.
• Медиатека может содержать до 100 000 композиций. Композиции, купленные в iTunes Store, не учитываются.
• Узнайте, что делать, если композиция неактивна, играет не та музыка или у вас нет доступа к медиатеке.

Дополнительная информация

Информация о продуктах, произведенных не компанией Apple, или о независимых веб-сайтах, неподконтрольных и не тестируемых компанией Apple, не носит рекомендательного или одобрительного характера. Компания Apple не несет никакой ответственности за выбор, функциональность и использование веб-сайтов или продукции сторонних производителей. Компания Apple также не несет ответственности за точность или достоверность данных, размещенных на веб-сайтах сторонних производителей. Обратитесь к поставщику за дополнительной информацией.

Дата публикации: 21 апреля 2020 г.

Общие сведения о композиции

Общие сведения о композиции

---

В этой главе обсуждаются технические детали композиции. Это покрывает:

Существует два типа композиции: композиция на аппаратном уровне с использованием слоев контроллера дисплея. и компоновка в фрейм-буфер. Композиция на уровне оборудования может составлять один буфер на слой, где буфер буфер окна или составной буфер кадра. С другой стороны, составные буферы кадров состоят из нескольких элементов, которые объединяются в один буфер кадра, который затем отображается.

Буфер, принадлежащий окну, отображаемому непосредственно на слое, называется автономным, поскольку Composition Manager не необходимо объединить буферы окна в составной буфер кадра. Чтобы окно работало автономно на слое, формат буфера окна должен поддерживаться слоем, на котором оно пытается отображаться.

Возможности композиции на уровне оборудования контролируются возможностями уровня, которые, как правило, варьируются от платформы к платформе. Менеджер композиции использует три формы прозрачности для слоев.Каждая форма определяет как могут быть составлены буферы на слоях.

Три формы прозрачности:

порт просмотра назначения

Целевые порты просмотра имеют неявную прозрачность в том, что все, что находится за пределами порта просмотра является прозрачным, что позволяет отображать любое содержимое нижележащих слоев.

исходная цветность

Исходная цветность позволяет использовать пиксели определенного цвет интерпретируется как прозрачный. В отличие от порта просмотра назначения, цветность позволяет использовать прозрачные пиксели в буфере.

исходное альфа-смешение

Source alpha позволяет смешивать пиксели на основе альфа-канала пикселя. Исходная альфа — самая мощная форма прозрачности, поскольку она позволяет как полупрозрачные, так и полностью прозрачные пиксели, такие как цветность.

Многие из этих возможностей могут быть реализованы при объединении окон в буфер кадра. Использование того же набора окон properties, Composition Manager может предоставлять одинаковые возможности для окон независимо от того, являются ли они составными или запущенными. автономно.Однако, когда окно составлено, содержимое буфера окна должно быть скопировано в буфер кадра, что может отрицательно сказаться на производительности. Если на платформе недостаточно слоев, чтобы составить количество элементов желательно, или слой не поддерживает определенное поведение, это все равно можно выполнить с помощью композиции независимо от возможности оборудования.

Composition также может обеспечить дополнительную гибкость. При использовании композиции можно создавать окна с буферным форматом. который не поддерживается слоем, поскольку композиция может преобразовывать формат при копировании буфера окна.Это также можно отобразить программный курсор или нарисовать фон. Что наиболее важно, он может объединять несколько окон в одном buffer, что означает, что платформе требуется только один слой.

Оба решения имеют множество преимуществ и недостатков, некоторые из которых очень малозаметны, иногда в зависимости от скорость обновления содержимого окна. В общем, использование композиции на аппаратном уровне обеспечивает лучшую производительность. Однако, в зависимости от частоты и размера обновлений окон, композиция иногда может отображаться так же, как слой, при использовании меньшей пропускной способности.

Вот краткий список преимуществ и недостатков композиции на аппаратном уровне по сравнению с композиционными буферами кадров:

Преимущества:

• Хорошие показатели
• Оконные буферы копировать не нужно
• Не требует большой вычислительной мощности
• Хорошо справляется с высокой частотой обновлений

Недостатки:

• Может отображать только один буфер на слой
Возможности уровня
• сильно различаются, и иногда может отсутствовать
• Требуется большая пропускная способность памяти

Преимущества:

• Может объединять различные буферы для отображения с одним слоем
• Не ограничивается возможностями слоя
• Требуется меньшая пропускная способность памяти при низкой частоте обновлений
• Может отображать программный курсор или фон

Недостатки:

• Требуется копия буферов
• Требуется вычислительная мощность (ЦП и / или ГП) для составных буферов

Теперь, когда вы понимаете, как работает композиция, важно знать, как API OpenKODE / EGL сопоставляются со слоями.Composition Manager реализует подмножество спецификации OpenWFD, которая является еще одним API Khronos Group для взаимодействия с контроллерами дисплея. Composition Manager использует WFD для взаимодействия с контроллерами дисплея. Слои отображается как wfd-pipelines, единственное отличие состоит в том, что слои индексируются, начиная с 0, тогда как wfd-pipelines начинаются с 1 (например, слой 0 — это wfd-pipelines 1). Некоторые функции, связанные с WFD, можно настроить с помощью файлов конфигурации, таких как winmgr.conf или graphics.conf. Свойства слоя / конвейера, такие как цветность и исходное альфа-смешение являются примерами настраиваемых свойств.Для приложений слой, на котором будет отображаться окно, определяется Атрибут уровня EGL конфигурации окна egl. Уровень EGL — это индекс слоя, который также индексируется, начиная с на 0 (например, уровень 0 — это уровень 0 egl, который является уровнем 1 wfd-pipelines).

Composition Manager в настоящее время имеет три модуля композиции. Во-первых, это модуль WFD, который позволяет использовать аппаратное обеспечение. состав уровней, как описано в предыдущем разделе. Второй — это модуль композиции GF, который использует преимущества любого ускорения GF на платформе.Третий модуль — это модуль композиции GLES2, который может использовать преимущества любой графический процессор, поддерживающий open GL ES 2.0, для создания композиции.

В текущей версии Composition Manager есть различные способы настройки курсора. Например, вы можете настроить программный курсор, который должен находиться на плоскости, которая затем будет составлена. Другой возможный способ получить курсор — это разместить аппаратный курсор на плоскости, имеющей доступ к wfd-pipeline. Однако имейте в виду, что доступ к конвейеру не может делиться.Наконец, вы можете настроить WFD для использования аппаратного курсора GF на платформе. Это делается путем настройки WFD на используйте курсор GF как дополнительный конвейер. Это дает Composition Manager доступ к дополнительному конвейеру для использования. как курсор.

---

Пространство имен Windows.UI.Composition — приложения Windows UWP

Окружающий свет	Свет, который одинаково освещает все визуальные объекты. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.AmbientLight.
AnimationController	Предоставляет элементы управления воспроизведением для KeyFrameAnimation. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.AnimationController.
AnimationEndedEventArgs	Предоставляет данные события для события CompositionPropertyAnimator.AnimationEnded.
AnimationPropertyInfo	Представляет информацию о свойстве, которое можно анимировать. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.AnimationPropertyInfo.
Назад	Представляет функцию замедления, которая изменяет значение в направлении, противоположном основной функции в течение части продолжительности, затем меняет и завершает поведение функции во времени обычным способом.
BooleanKeyFrameAnimation	Анимация с привязкой ко времени, нацеленная на логическое свойство с одним или несколькими ключевыми кадрами. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.BooleanKeyFrameAnimation.
BounceEasingFunction	Представляет функцию плавности, которая создает анимированный эффект подпрыгивания.
ОтскокСкалярныйПриродныйДвижениеАнимация	Анимация на основе физики отскока, нацеленная на любое свойство на основе скаляра. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.BounceScalarNaturalMotionAnimation.
BounceVector2NaturalДвижениеАнимация	Анимация на основе физики отскока, нацеленная на любое свойство на основе Vector2. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.BounceVector2NaturalMotionAnimation.
ОтскокВектор3НатуральныйДвижениеАнимация	Анимация на основе физики отскока, нацеленная на любое свойство на основе Vector3. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.BounceVector3NaturalMotionAnimation.
CircleEasingFunction	Представляет функцию замедления, которая создает анимацию, которая ускоряется и / или замедляется с использованием круговой функции.
ColorKeyFrameАнимация	Анимация на основе времени, нацеленная на свойство Color с одним или несколькими ключевыми кадрами цвета. Класс ColorKeyFrameAnimation является одним из поддерживаемых типов KeyFrameAnimation, который используется для анимации свойства Color вне свойства Brush в SpriteVisual.При работе с ColorKeyFrameAnimation s используйте объекты Windows.UI.Color для значений ключевых кадров. Используйте свойство InterpolationColorSpace, чтобы определить, через какое цветовое пространство система будет интерполировать для анимации. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.ColorKeyFrameAnimation.
Композиция: Анимация	Представляет базовый класс анимации. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Композиция. Композиция. Анимация.
СоставАнимацияГруппа	Определяет группу анимаций. CompositionAnimationGroup предоставляет способ группировать объекты CompositionAnimation в список, который будет запускаться одновременно с вызовом StartAnimationGroup для CompositionObject. Всем CompositionAnimation в CompositionAnimationGroup необходимо присвоить значение свойству Target в самой анимации. CompositionAnimationGroup также можно связать с ImplicitAnimationCollection как анимацию, которая запускается в результате триггера. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionAnimationGroup.
СоставФонКисть	Кисть, которая применяет эффект (или цепочку эффектов) к области за SpriteVisual. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionBackdropBrush.
CompositionBatchCompletedEventArgs	Аргументы для CompositionCommitBatch.Completed или CompositionScopedBatch.Completed. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionBatchCompletedEventArgs.
СоставКисть	Базовый класс для кистей, используемых для рисования SpriteVisual. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionBrush.
Состав	Предоставляет возможность проверять возможности аппаратного обеспечения системы, чтобы можно было соответствующим образом масштабировать эффекты визуального уровня.Это позволяет гарантировать, что использование вашим приложением операций с интенсивным рендерингом адаптировано к возможностям устройства, обеспечивая оптимальную производительность и приятные визуальные результаты. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionCapabilities.
КомпозицияКлип	Базовый класс для отсечения таких объектов, как InsetClip. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionClip.
СоставЦветКисть	Закрашивает SpriteVisual сплошным цветом. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionColorBrush.
CompositionColorGradientStop	Описывает расположение и цвет точки перехода в градиенте. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionColorGradientStop.
CompositionColorGradientStopCollection	Представляет коллекцию объектов CompositionColorGradientStop, к которым можно получить индивидуальный доступ по индексу. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionColorGradientStopCollection.
Состав	Группа активных анимаций или эффектов. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionCommitBatch.
СоставКонтейнерФорма	Представляет контейнер для CompositionShapes, используемый для группировки элементов, совместно использующих 2D-преобразования. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionContainerShape.
СоставРисованиеПоверхность	Область рисования для взаимодействия с Direct2D или Direct3D. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionDrawingSurface.
Состав	Базовый класс для функций интерполятора для использования с KeyFrameAnimations. Класс CompositionEasingFunction — это базовый класс для функций замедления, которые используются с KeyFrameAnimation s. Функции замедления используются для описания того, как система интерполирует между двумя разными ключевыми кадрами. В настоящее время поддерживаются три функции замедления: линейная, кубическая Безье и ступенчатая. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionEasingFunction.
Композиция Эффект	Представляет эффект.
КомпозицияЭффектКисть	Рисует SpriteVisual с выводом эффекта фильтра. Описание эффекта фильтра определяется с помощью класса CompositionEffectFactory. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionEffectBrush.
CompositionEffectFactory	Создает композиционный объект, содержащий формат описания эффекта Win2D в Microsoft.Graphics.Canvas.Effects пространство имен. Примечание Эффекты, которые не поддерживаются, помечены как [NoComposition] в Справочнике по Win2D API для пространства имен эффектов. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionEffectFactory.
CompositionEffectFactoryLoadResult	Представляет информацию о результатах вызова состояния вызова CompositionEffectFactory.CompleteLoadAsync.
CompositionEffectSourceParameter	Используется для объявления произвольного имени (String), связанного с CompositionBrush («источником эффекта»).Связь данного имени и источника эффекта происходит при вызове метода SetSourceParameter CompositionEffectBrush. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionEffectSourceParameter.
КомпозицияЭллипсГеометрия	Представляет эллипс с указанным центром и радиусом. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionEllipseGeometry.
СоставГеометрическийКлип	Обрезает часть визуала.Видимая часть визуала — это форма, определяемая CompositionGeometry. Часть визуала за пределами геометрии обрезается. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionGeometricClip.
СоставГеометрия	Представляет базовый класс для композиционных геометрий. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionGeometry.
СоставГрадиентКисть	Представляет кисть, описывающую градиент, состоящий из ограничителей градиента. CompositionGradientBrush поддерживается только с Rgb и RgbLinear CompositionColorSpace. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionGradientBrush.
СоставГрафикаУстройство	Используется для создания всех аппаратных ресурсов для данного устройства DirectX в сеансе композитора. CompositionGraphicsDevice содержит устройство DirectX, которое используется для выполнения операций с графическим процессором. Разработчики могут получить графическое устройство из объекта верхнего уровня композитора. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionGraphicsDevice.
КомпозицияИзображение	Представляет изображение.
CompositionImageLoadResult	Представляет результат загрузки CompositionImage.
CompositionImageOptions	Представляет параметры для CompositionImage.
СоставСвет	Базовый класс для источника света, который может быть нацелен на сцену пользовательского интерфейса. Свойство CompositionLight.Targets определяет, какие визуальные элементы подсвечиваются. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionLight.
СоставЛинейныйГрадиентКисть	Представляет кисть, закрашивающую область линейным градиентом. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionLinearGradientBrush.
СоставЛинияГеометрия	Представляет собой прямую линию между двумя точками. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionLineGeometry.
СоставМаскаКисть	Рисует SpriteVisual с помощью CompositionBrush с примененной к нему маской непрозрачности. Источником маски непрозрачности может быть любая кисть CompositionBrush типа CompositionColorBrush, CompositionLinearGradientBrush, CompositionSurfaceBrush, CompositionEffectBrush или CompositionNineGridBrush. Маска непрозрачности должна быть указана как CompositionSurfaceBrush. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionMaskBrush.
Состав	Представляет поверхность рисования для текстур MIP-карты. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionMipmapSurface.
СоставДевятьСеткаКисть	Рисует SpriteVisual с помощью CompositionBrush после применения растяжения по девяти сеткам к содержимому кисти Source.Источником растяжения с девятью сетками может быть любая кисть CompositionBrush типа CompositionColorBrush, CompositionSurfaceBrush или CompositionEffectBrush. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionNineGridBrush.
CompositionObject	Базовый класс API композиции, представляющий узел в визуальной древовидной структуре. Объекты композиции — это визуальная древовидная структура, на которой используются и строятся все остальные функции API композиции.API позволяет разработчикам определять и создавать один или несколько объектов Visual, каждый из которых представляет отдельный узел в дереве визуалов. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionObject.
CompositionPath	Представляет собой серию соединенных линий и кривых. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionPath.
СоставПутьГеометрия	Представляет собой серию соединенных линий и кривых. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionPathGeometry.
КомпозицияПроектируемая Тень	Представляет основанную на сцене тень, рассчитанную с использованием отношения между светом, визуалом, отбрасывающим тень, и визуалом, получающим тень, таким образом, что тень рисуется по-разному на каждом приемнике. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionProjectedShadow.
Композиция	Представляет объект, отбрасывающий проецируемую тень. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionProjectedShadowCaster.
CompositionProjectedShadowCasterCollection	Представляет коллекцию объектов CompositionProjectedShadowCaster. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionProjectedShadowCasterCollection.
CompositionProjectedShadowReceiver	Представляет объект, на который может отбрасываться тень. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionProjectedShadowReceiver.
CompositionProjectedShadowReceiverUnorderedCollection	Представляет неупорядоченную коллекцию объектов CompositionProjectedShadowReceiver. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionProjectedShadowReceiverUnorderedCollection.
CompositionPropertyAnimator	Анимирует свойства композиции.
CompositionPropertySet	Сохраняет значения в виде пар «ключ-значение». Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionPropertySet.
СоставРадиальныйГрадиентКисть	Представляет кисть, закрашивающую область радиальным градиентом. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionRadialGradientBrush.
СоставПрямоугольникГеометрия	Предупреждение Этот API содержит известную проблему в Windows 10 версии 2004 и ниже.Не используйте этот API в своем коде. Представляет форму прямоугольника указанного размера. Чтобы получить экземпляр CompositionRectangleGeometry , вызовите Compositor.CreateRectangleGeometry. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionRectangleGeometry.
КомпозицияКруглыйПрямоугольникГеометрия	Представляет форму прямоугольника указанного размера с закругленными углами. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionRoundedRectangleGeometry.
Состав	Явно созданная группа активных анимаций или эффектов. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionScopedBatch.
КомпозицияТень	Базовый класс для теней, которые можно применить к SpriteVisual. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.КомпозицияShadow.
СоставФорма	Представляет базовый класс формы. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionShape.
СоставФормаКоллекция	Представляет коллекцию объектов CompositionShape, к которым можно получить индивидуальный доступ по индексу. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionShapeCollection.
Состав	CompositionShape, который рисует CompositionGeometry с обводкой и заливкой. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionSpriteShape.
CompositionStrokeDashArray	Представляет коллекцию значений, которая указывает образец штрихов и пробелов, который используется для контуров фигур. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionStrokeDashArray.
СоставПоверхностьКисть	Рисует SpriteVisual пикселями из ICompositionSurface. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionSurfaceBrush.
CompositionTarget	Представляет окно, в котором отображается дерево композиции.
СоставTransform	Обеспечивает поддержку обобщенного преобразования для объектов композиции. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionTransform.
CompositionViewBox	Представляет контейнер, который сопоставляет координаты визуального дерева формы с визуалом. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionViewBox.
СоставВиртуальныйРисованиеПоверхность	Представляет редко размещенные растровые изображения, которые можно связать с визуальными элементами для композиции в визуальном дереве. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionVirtualDrawingSurface.
СоставВизуальнаяПоверхность	Представляет визуальное дерево как ICompositionSurface, которое можно использовать для рисования визуала с помощью CompositionBrush. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CompositionVisualSurface.
Композитор	Управляет сеансом между приложением и процессом системного композитора. Класс Compositor создает экземпляр Compositor для приложения, который можно использовать в качестве фабрики для различных типов в пространстве имен Windows.UI.Composition, охватывающем визуальный слой, систему эффектов и систему анимации. Класс Compositor также управляет временем жизни объектов, созданных из фабрики. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.Compositor.
КонтейнерВизуальный	Узел в визуальном дереве, у которого могут быть дочерние элементы. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.ContainerVisual.
CubicBezierEasingФункция	Представляет функцию кубической кривой Безье для интерполяции между ключевыми кадрами анимации. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.CubicBezierEasingFunction.
DelegatedInkTrailVisual	Представляет мазок «влажными» чернилами, отображаемый системой, в то время как приложение обрабатывает проход «сухих» чернил.
Дальний свет	Бесконечно большой удаленный источник света, излучающий свет в одном направлении. Например, для представления солнечного света можно использовать дальний свет. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.DistantLight.
DropShadow	Тень, отбрасываемая SpriteVisual или LayerVisual. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.DropShadow.
ЭффектВизуальный	Представляет узел визуального дерева, который является корнем CompositionEffect.
ElasticEasingFunction	Представляет функцию плавности, которая создает анимацию, напоминающую пружину, колеблющуюся взад и вперед, пока не остановится.
ExponentialEasingFunction	Представляет функцию замедления, которая создает анимацию, которая ускоряется и / или замедляется с использованием экспоненциальной формулы.
ВыражениеАнимация	Анимация композиции, которая использует математическое уравнение для вычисления значения свойства анимации для каждого кадра. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.ExpressionAnimation.
ImageVisual	Представляет узел визуального дерева, который является корнем CompositionImage.
ImplicitAnimationCollection	Коллекция анимаций, запускаемых при выполнении условия. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.ImplicitAnimationCollection.
InitialValueExpressionCollection	Набор значений, определяющих начало анимации. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.InitialValueExpressionCollection.
InsetClip	Обрезает часть визуала. Видимая часть визуала — это прямоугольник, определяемый как значения, вставленные от краев визуала.Часть визуала за пределами прямоугольника обрезается. InsetClips определяются с использованием смещений от нижнего, левого, правого и верхнего края визуала, подлежащего обрезке, в пикселях. Можно полностью обрезать весь Visual. Допускаются отрицательные значения. InsetClips поддерживает все те же преобразования, что и визуальные элементы, за исключением матрицы 4×4. В отличие от визуалов, InsetClips являются двухмерными и вместо этого определяются с помощью матрицы 3×2. Свойства InsetClip можно полностью анимировать. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.InsetClip.
KeyFrameAnimation	Анимация, зависящая от времени, с одним или несколькими ключевыми кадрами. Эти кадры являются маркерами, позволяющими разработчикам указывать значения в определенное время для свойства анимации. Анимацию ключевых кадров можно дополнительно настроить, указав способ интерполяции анимации между ключевыми кадрами. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.KeyFrameAnimation.
LayerVisual	ContainerVisual, дочерние элементы которого сведены в один слой. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.LayerVisual.
LinearEasingFunction	Представляет линейную функцию для интерполяции между ключевыми кадрами анимации.
NaturalMotionАнимация	Представляет анимацию на основе физики, которая использует силы для динамического перемещения содержимого. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.NaturalMotionAnimation.
PathKeyFrameAnimation	Предупреждение Этот API содержит известную проблему в Windows 10 версии 20h3 и ниже. Не используйте этот API в своем коде. Представляет анимацию на основе времени с одним или несколькими ключевыми кадрами, где значение каждого ключевого кадра представлено CompositionPath. Ослабление определяет взаимодействие между путями. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.PathKeyFrameAnimation.
PointLight	Точечный источник света, излучающий свет во всех направлениях. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.PointLight.
PowerEasingFunction	Представляет функцию замедления, которая создает анимацию, которая ускоряется и / или замедляется с использованием формулы f ( t ) = t * p *, где p равно свойству Power.
QuaternionKeyFrameАнимация	Анимация на основе времени, которая нацелена на свойство Orientation с одним или несколькими ключевыми кадрами. Класс QuaternionKeyFrameAnimation — это один из поддерживаемых типов KeyFrameAnimation, который используется для анимации свойства Orientation в Visual. Кватернионы — это полезный, а иногда и более простой способ думать о вращении — кватернионы выбирают кратчайший путь между углами и избегают таких проблем, как блокировка кардана, с которыми сталкиваются угол / ось вращения и матрицы вращения.Кватернион состоит из двух компонентов: скалярной и векторной части. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.QuaternionKeyFrameAnimation.
Прямоугольник	Обрезает часть визуала. Видимая часть визуала — это форма, определяемая прямоугольником. Часть визуала за пределами геометрии обрезается.
RedirectVisual	Представляет визуальный элемент, который получает свое содержимое от другого визуального элемента. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.RedirectVisual.
RenderingDeviceReplacedEventArgs	Аргументы для события RenderingDeviceReplaced. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.RenderingDeviceReplacedEventArgs.
ScalarKeyFrameAnimation	Анимация на основе времени, нацеленная на любое скалярное свойство с одним или несколькими ключевыми кадрами. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.ScalarKeyFrameAnimation.
СкалярныйПриродныйДвижениеАнимация	Базовая анимация Scalar NaturalMotionAnimation, используемая для нацеливания на свойство Scalar. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.ScalarNaturalMotionAnimation.
ФормаВизуальный	Представляет узел визуального дерева, который является корнем CompositionShape. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.ShapeVisual.
Функция SineEasing	Представляет функцию замедления, которая создает анимацию, которая ускоряется и / или замедляется с использованием формулы синуса.
SolidColorVisual	— представляет собой сплошной цвет.
Прожектор	Источник света, излучающий внутренний и внешний световые конусы.Например, фонарик. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.SpotLight.
ВеснаСкалярныйПриродныйДвижениеАнимация	Весенняя анимация на основе физики, нацеленная на любое скалярное свойство. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.SpringScalarNaturalMotionAnimation.
ВеснаВектор2НатуральныйДвижениеАнимация	Весенняя анимация на основе физики, нацеленная на любое свойство на основе Vector2. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.SpringVector2NaturalMotionAnimation.
ВеснаВектор3НатуральныйДвижениеАнимация	Весенняя анимация на основе физики, нацеленная на любое свойство на основе Vector3. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.SpringVector3NaturalMotionAnimation.
SpriteVisual	Размещает 2D-содержимое в штучной упаковке типа CompositionBrush.Любая часть визуала, не покрытая пикселями кисти, отображается как прозрачные пиксели. CompositionBrush может быть CompositionBackdropBrush, CompositionColorBrush, CompositionSurfaceBrush или CompositionEffectBrush. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.SpriteVisual.
StepEasingFunction	Пошаговая функция для интерполяции между ключевыми кадрами анимации, которая продвигает анимацию с приращениями, например, шаги, которые могут быть определены.Можно настроить поведение для начального и конечного шагов. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.StepEasingFunction.
Vector2KeyFrameAnimation	Анимация на основе времени, нацеленная на любое свойство на основе Vector2 с одним или несколькими ключевыми кадрами. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.Vector2KeyFrameAnimation.
Вектор2НатуральныйДвижениеАнимация	Базовый Vector2 NaturalMotionAnimation, используемый для нацеливания на свойство Vector2. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.Vector2NaturalMotionAnimation.
Vector3KeyFrameAnimation	Анимация на основе времени, нацеленная на любое свойство на основе Vector3 с одним или несколькими ключевыми кадрами. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.Vector3KeyFrameAnimation.
Вектор3НатуральныйДвижениеАнимация	Базовый объект Vector3 NaturalMotionAnimation, используемый для нацеливания на свойство Vector3. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.Vector3NaturalMotionAnimation.
Vector4KeyFrameAnimation	Анимация на основе времени, нацеленная на любое свойство на основе Vector4 с одним или несколькими ключевыми кадрами. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.Vector4KeyFrameAnimation.
Визуальный	Базовый визуальный объект в визуальной иерархии. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.Visual.
VisualCollection	Представляет коллекцию визуальных экземпляров. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.VisualCollection.
VisualUnorderedCollection	Неупорядоченный набор визуальных элементов. Эквивалентный класс WinUI: Microsoft.UI.Composition.VisualUnorderedCollection.

Что входит в состав тонировки окон для автомобилей?

Существует много видов тонировочных пленок для окон.Но общий состав у них один: полиэфирная пленка. Он варьируется от глубины и других химикатов, так что конкретный оттенок может служить уникальному рынку. Инструменты для тонирования окон возле озера Нона, Флорида, покажут вам, что пленки бывают толщиной от 2 до 7 миллиметров. Кроме того, он также содержит различные компоненты, такие как краситель, углерод или керамическое покрытие.

В чем разница и как она может помочь потребителям выбрать подходящую оконную пленку для своего автомобиля?

1. Состав на основе красителя

Окрашенные и металлизированные окрашенные компоненты используют теплопоглощающее покрытие для отвода тепла.Он не поглощает, не улавливает и не выделяет тепло внутри автомобиля, а вместо этого отводится в наружный воздушный поток. Окрашенные или металлизированные окрашенные окна могут отражать УФ-лучи до 99 процентов. Однако у него нет свойств, отражающих инфракрасное излучение, и он не технологичен, если состоит из металла.

2. Состав металлизированной пленки

Тонировка для металлических окон — одна из оригинальных пленок для отвода тепла. Он может укротить солнечное тепло на 53%. Однако он нарушает работу электроники и связи, а также не отвергает инфракрасный порт.Частицы металла часто плавятся с получением клея, чтобы получить эту особую пленку. Он неплохо справляется с жарой и ультрафиолетовыми лучами, но иногда на нем появляются раздражающие блики.

3. Углеродный состав

Углеродные пленки и металлические пленки лучше окрашивать, потому что они не выцветают. Он пропускает сеть и передачу, так что вы можете сказать, что он технологичен. Он отводит тепло на 45% и фильтрует УФ-лучи примерно на 99%. Он идеально подходит для больших автомобилей, поскольку лучше переносит тепло.

«Могу ли я найти рядом со мной тонировку окон карбонового грузовика в Лейк-Нона, Флорида?» Да, потому что карбон — одна из популярных пленок, и ее можно купить в каждом магазине красок возле озера Нона, штат Флорида.

4. Нанокерамический состав

Это самая передовая оконная пленка на рынке, которая отражает от 82 до 99% тепла и ультрафиолетовых лучей. Он отклоняет инфракрасные лучи и позволяет передавать сигналы внутри автомобиля. Одним словом, из-за своих свойств оттенок также идеально подходит для тонирования окон домов вокруг озера Нона во Флориде.Керамическая краска для окон вокруг озера Нона, Флорида, предлагает оттенки 10, 20, 30 и 75.

Несмотря на тот же ингредиент, пленки изменены для обслуживания рынка там, где это необходимо. Некоторым может потребоваться матовый вид, который предлагают карбоновые оттенки. Между тем, многие предпочли бы простую пленку для окрашивания, потому что они могут настроить ее с небольшими затратами. Кроме того, некоторые пленки для оконных тонировок толще других, потому что они обладают небьющимися свойствами.

А как насчет вас? Вы нашли идеальную тонировку окон для вашего автомобиля?

Однородность, состав и износ фрагментов оконного стекла и слоев краски из двух витражей семнадцатого века. Создано Яном де Комоном (~ 1580–1659) на JSTOR

Абстрактный

Во время консервации двух витражей Ян де Комон в парке аббатства (Хеверли, Лёвен, Бельгия) небольшие фрагменты были удалены с восьми окон для анализа.Электронная микроскопия с энергодисперсионной рентгеновской спектроскопией (SEM-EDX) использовалась для изучения микроструктуры нескольких материалов в этих окнах и для выполнения количественного анализа однородных материалов. Согласно анализу SEM-EDX, стекло оказалось однородным. Обнаруженные в фрагментах поврежденные области содержали трещины, имели фрактальный вид со слоями шириной 2 мкм и содержали небольшие островки исходного неотщелоченного стекла. К сожалению, SEM-EDX не позволил провести надежный химический анализ различных стратифицированных слоев из-за ограничения латерального разрешения.Стекловидный слой краски на одном из фрагментов состоял из свинцового стекла, окружающего множество частиц SiO₂ и Fe₂O₃. Зелено-синий и. Слои синей эмали изготавливались легкоплавким стеклом SiO₂-K₂O-PbO. Красящим веществом для слоя зелено-синей краски была латунь (т.е. сплав Cu и Zn), в то время как для слоя краски синей эмали использовалось вещество, известное как сафр (обожженная сульфидная руда, богатая кобальтом). По составу фрагменты оконного стекла были одинаковыми и состояли из стекла с высоким содержанием извести и низкой щелочи (HLLA) (SiO₂-K₂O-CaO).Au Cours des Operation de Conservation de deux baies de vitraux dejan de Caumont à l’Abbaye de Pare (Helverlee, Louvain, Belgique), на prelevé des échantillons sur huit des panneaux для анализа. Электронная микроскопия с зондом энергетической дисперсии (MEB-EDS) позволяет исследовать микроструктуру дополнительных материалов и результатов количественного анализа однородных материалов. Selon les анализирует MEB-EDS, le verre apparaît Com homogène. Раздражающие зоны замедляющихся фрагментов, содержащих кракелюры, доступны в виде разломов с расслоениями на 2 мкм больших размеров и содержат не менее жесткие участки.Malheureusement, le MEB-EDS n’a pasfourni d’analyse fiable des différentes couches de la stratigraphie en raison de la limitation de la résolution latérale. Dans les couches de verre peint d’un émail gris-bleu et bleu les couches de peinture étaient constituées de verre SiO₂-K₂O-PbO à bas point de fusion. Цветной субстанции l’émail gris-bleu était du laiton (c’est à dire un alliage Cu / Zn), tandis que pour la couche d’émail bleu du safran avait été utilisé com agent colorant. Композиция из фрагментов, которые образуют идентичную воду: il s’agissait d’un verre a base d’alcalins lents (SiO₂-K₂O-CaO).Während der Konservierung zweier farbiger Glasfenster von Jan de Caumont in der Abtei Abbey ‘t Park (Heverlee, Leuven, Belgien) wurden acht kleine Fragmente zur Analyze Entnommen. Die Mikrostruktur des Glasmaterials и количественный анализ гомогенных материалов wurden mit Rasterelektronenmikroskopie mit energyispersiver Rontgenmikroanalyse (REM / EDX) durchgeführt. Das Glas завидует своей однородности. Geschädigte Regionen der Fragmente enthielten Sponge, hatten ein fraktales Erscheinungsbild mit einer Breite der Schichten von 2 µm und enthielt kleine Inseln von originalem, nicht ausgelaugtem Glas.Unglücklicherweise erlaubte die Analyze mit REM / EDX wegen der zu geringen Ortsauflösung keine verlässliche Aussage über die chemische Zusammensetzung der einzelnen Schichten. Diefarbige Glasauflage bestand aus Bleiglas, in die viele SiO₂ — и Fe₂O₃ — Partikel eingebettet waren. Die emailleartigen, blaugrunen und blauen Farbschichten waren ein niedrigschmelzendes SiO 2 -K 2 O-PbO — Glas. Als farbgebende Substanz der blaugrünen Schicht kam Messing, eine Kupfer — Zink — Legierung, zum Einsatz, während die blaue Malschicht mit Zaffer gefärbt worden ist.Die Zusammensetzung der Fensterglasfragmente war überall ähnlich und bestand aus einem Kalkascheglas mit hohem Kalk-und geringem Alkaligehalt (SiO₂-K₂O-CaO). Дуранте-лос-процес-де-реставрация-де-видриерас реализуют порян де Комон в аббатстве Парк (Хеверли, Лёвен, Бельгия), в котором перерисованы фрагменты очо панелей для анализа. Para estudiar la micro-estructura de varios materiales de estas vidrieras se empleó microscopía electrónica de barrido-espectrometria por energía de districion de rayos X (SEM-EDX), así como para realizar análisis cuantitativos de los materiales homogogo.Según los análisis de SEM-EDX, se Estima que el vidrio es homogéneo. Las zonas Deemás encontradas en los fragmentos, включая cuarteados, con apariencia фрактал де estratijicaciones de dos micras en anchura, conteniendo además pequeños islotes de vidrio original libre de exudaciones. Desaortunadamente el SEM-EDX no allowió análisis químicos válidos para las diferentes capas estratificadas debido a la limitación en cuanto a la resolución lateral. La capa pictórica vítrea en uno de los fragmentos, состоящий из видрио-де-пломо-родеандо-мухас частников SiO₂ y Fe₂O₃.Las capas pintadas de esmalte azul-verde y azul se obtuvieron con vidrio de baja temperatura de SiO₂-K₂O-PbO. La sustancia colorante del esmalte verde-azul era latón (una aleación de Cu y Zn), mientras que para el esmalte azul se empleó como colorante ‘saffre’ [zqffre, CoO]. Лас-составные части-фрагменты-де-ла-Vidriera eran similares y consistentes con vidrios (SiO₂-K₂O-PbO) altos en cal y bajos en alcalinos (HLLA).

Информация о журнале

Studies in Conservation стремится стать ведущим международным рецензируемым журналом по сохранению исторических и художественных произведений.Предполагаемая читательская аудитория включает практикующих реставраторов всех типов объектов, учителей консервации, менеджеров по коллекционированию или консервации, а также ученых-реставраторов или музейных ученых. В издании «Исследования в области консервации» публикуются оригинальные работы по ряду тем, включая достижения в области консервации, новые методы лечения, превентивную консервацию, вопросы ухода за коллекциями, историю и этику консервации, методы исследования произведений искусства, новые исследования в области анализа художественных материалов. или механизмы порчи, и проблемы сохранения при демонстрации и хранении.Научное содержание не обязательно, и редакторы поощряют представление практических статей, чтобы помочь сохранить традиционный баланс журнала. Каким бы ни был предмет изучения, отчеты о рутинных процедурах не принимаются, за исключением случаев, когда они приводят к результатам, которые являются достаточно новыми и / или значительными, чтобы представлять общий интерес.

Информация об издателе

Основываясь на двухвековом опыте, Taylor & Francis за последние два десятилетия быстро выросла и стала ведущим международным академическим издателем.Группа издает более 800 журналов и более 1800 новых книг каждый год, охватывающих широкий спектр предметных областей и включая журнальные оттиски Routledge, Carfax, Spon Press, Psychology Press, Martin Dunitz и Taylor & Francis. Тейлор и Фрэнсис полностью привержены делу. на публикацию и распространение научной информации высочайшего качества, и сегодня это остается первоочередной задачей.

# 011 Оконная композиция

Сегодняшний пост будет об окнах, а также об одном методе и процессе проектирования для нанесения окон на фасад дома.Расположение окон важно для создания сбалансированной композиции дома. Ниже приводится набор простых правил, которые я обычно использую при раскладке окон при проектировании дома.

Сетка

Обычно я начинаю с очень простой горизонтальной и вертикальной сетки. Это дает для начала организованную и рациональную систему.

Баланс между внутренними и внешними поверхностями

Затем я смотрю на балансирование внутренних функций с размещением внешних окон.Здесь важно обратить внимание на функции внутренних пространств, такие как захват вида изнутри наружу и улавливание сезонного света.

Вертикальное выравнивание

Здесь мне нравится выравнивать окна сверху вниз на нескольких уровнях. Это касается краев окон, а также вертикальных стоек. Это также важно при рассмотрении выравнивания элементов конструкции.

Горизонтальное выравнивание

Важно создать несколько простых опорных линий, по которым можно будет следовать со всех сторон дома.Обычно я выбираю следующие точки отсчета:

— Нижняя часть окна — это обычно совмещено с базовой обрезкой.

-Средняя точка отсчета. Обычно на высоте 36 дюймов от пола, чтобы выровняться с другими элементами, такими как перила.

-Верхняя точка отсчета. Обычно в верхней части окна.

Таким образом, все окна со всех сторон дома будут иметь сбалансированную композицию.

Одно Следует иметь в виду, что между всеми этими правилами существует прекрасный баланс. Как правило, между поиском хорошего баланса и размещением окон внутри, а затем рассмотрением баланса снаружи, приходится идти вперед и назад.Создание идеальной композиции для окон может занять некоторое время, но это важный шаг в создании хорошо спроектированного дома.

Спасибо за чтение. Пожалуйста, оставьте комментарий ниже, если у вас есть какие-либо мысли или вопросы, и обязательно посетите сайт modFORM LLC!

Описание полей в окне композиции корзины

Поле	Описание
Название корзины	Отображает название корзины.Это отображается только после сохранения корзины.
Количество имен	Отображает количество имен в корзине. Примечание: Когда имя в стандартном индексе по умолчанию, это поле обновляется, чтобы отразить количество имен, все еще существующих в индексе.
Количество значений по умолчанию	Отображает количество названий корзин по умолчанию. Это поле используется только для корзин, которые вы создаете для себя; он не используется при отображении корзины имен для стандартного индекса. Для получения дополнительной информации о том, как вручную установить имя по умолчанию, см. Просмотр и редактирование статуса по умолчанию и даты по умолчанию для имени корзины.
Имя / ID	Задает имя отдельного компонента корзины. Имена, которые были заданы по умолчанию, отображаются красным цветом. Для получения дополнительной информации о том, когда статус по умолчанию обновляется автоматически, и о том, как настроить его вручную, см. Просмотр и редактирование статуса по умолчанию и даты по умолчанию для имени корзины.
Масса	Задает вес имени в корзине.
Тип	Задает тип имени.В настоящее время могут быть включены только типы CDS.
Валюта	Задает валюту, в которой торгуется имя.
Реструктуризация	Указывает, какие события считаются значениями по умолчанию.Это поле предопределено для каждого эмитента.

Настройка дисплеев произвольной композиции в After Effects

Создайте более приятное впечатление от After Effects с помощью дисплеев настраиваемой композиции.

Изображение на обложке предоставлено Shutterstock.

Когда я впервые начал работать с Adobe After Effects , меня запугал широкий набор инструментов в программе. Просто взгляните на панель композиции , и вы увидите ряд кнопок , полей и раскрывающихся меню .Это нормально, если вы работаете в такой мощной программе для графики и визуальных эффектов . Однако часто при работе в After Effects вам нужен только доступ к нескольким инструментам.

Скажем, например, я работаю над проектом, который включает в себя простого применения ключевых кадров к одному слою . Допустим, я работаю над небольшим ноутбуком, на котором мне не так много места на экране. Обе эти причины побуждают меня настраивать параметры отображения моей композиции.

В этом видеоуроке я покажу вам, как можно быстро настроить панель композиции в Adobe After Effects, чтобы отображать только те инструменты, которые соответствуют моим потребностям. В частности, я собираюсь настроить мою панель управления для рабочего процесса с ключевыми кадрами . Это поможет мне избавиться от беспорядка с инструментами и даст мне дополнительное пространство на экране для плавного управления ключевыми кадрами . Давайте начнем.

Колонны

Как я уже говорил, если вы новичок в After Effects, все кнопки , и , параметры на панели композиции могут быть довольно запутанными.Сама панель состоит из ряда столбцов, каждая из которых предоставляет отличный инструмент, который поможет вам в рабочем процессе анимированной графики . Только переключатели , , , столбец , сами по себе могут многое сделать, включая элементы управления для размытия движения , корректирующие слои, эффекты и элементы управления 3D . Чтобы настроить эти столбцы, я открою меню настроек панели раскрывающееся меню . В разделе столбцов я могу выбрать или отменить выбор тринадцати различных параметров, включая следующие:

• Характеристики аудио / видео
• Этикетка
• #
• Имя слоя / источника
• Комментарий
• Переключатели
• Режимы
• Родительский
• Ключи
• В
• Продолжительность
• из
• Растяжка

В дополнение к использованию панели меню , я также могу быстро деактивировать столбцы, удерживая клавишу Control, щелкнув непосредственно над столбцом и выбрав Hide This .