Рисунок на стене город: Город на стене — роспись в интерьере старого города, студия Арон Оноре
как и чем? – Статьи читателей
Рисование на стенах — один из самых доступных и творческих способов сделать интерьер квартиры не похожим ни на какой другой.
Примерно год назад я впервые в жизни рисовала на стене, не опасаясь, что меня за это будут ругать. Мой товарищ доверил мне и моим художественным навыкам стены в своей квартире — в детской и гостевой комнатах. И мне так понравилось это занятие, что я продолжила рисовать на стенах в разных домах. За это время я накопила кое-какой опыт, которым и хочу поделиться с вами.
1. Для рисования на стенах я выбираю акрил
Акриловые маркеры стали для меня настоящим открытием: ими удобно рисовать ровные линии, они не текут, не оставляют мазков, позволяют легко контролировать насыщенность цвета и сокращают время на рисование. Больше всего мне понравились маркеры Molotow: их стержни гарантированно не лохматятся, с остальными производителями я не могу быть так уверена. Посмотрите, маркерами я нарисовала велосипедистов и одуванчик.
Если же хочется более живой, не такой ровной линии, мазков и прочего творчества, то я выбираю акрил в тюбиках и плоские кисточки. Времени на такую работу уходит больше, рисовать сложнее, но свое удовольствие в этом есть. Вот пример стены, рисунок на которой обведен кисточкой.
2. На каких стенах рисовать?
Акрил хорошо ложится практически на любые поверхности. Я протестировала стены с обоями под покраску и непосредственно выкрашенные стены. Скоро мне придется рисовать на довольно рельефных обоях, я уже попробовала маркер на небольшом кусочке – получается хорошо.
Стены я ничем не обрабатываю заранее. Конечно, если они очень грязные, лучше сначала протереть поверхность и дать ей высохнуть. Сам акрил я тоже ничем не покрываю: он очень прилипчивый и стойкий.
3. Проектор – спаситель художника
Если вам нужно перевести на стену сложный рисунок с множеством деталей, например, велосипедистов из примера выше, мой вам совет: возьмите напрокат или одолжите у знакомых проектор.
Это действительно облегчит вам жизнь. Просто выведите вашу картинку на стену и обведите карандашом: меньше времени, меньше нервов, а результат лучше и ровнее.
Подсказка: если вы правша, двигайтесь слева направо, чтобы не
закрывать себе обзор.
До того, как мне подсказали взять проектор, я думала о гигантской копировальной бумаге и о переводе по клеточкам. Слава богу, что мне не пришлось их использовать. Хотя карту Европы для одного будущего проекта я собираюсь переводить именно по клеткам.
4. Творчество – это не только креатив, но и расчеты
Если рисунок, который вы выбрали для стены, геометрический, как например, мои домики, вам понадобится не только творческий подход, но и уровень, линейка, циркуль и представление о масштабе. Я распечатываю домики на бумаге (изначально я их рисовала в векторе), измеряю каждую линию и перевожу в нужный масштаб. Эту часть работы я выполняю заранее — она мелкая и требует достаточно много времени.
Кстати, черчение на стене – это тоже процесс не слишком быстрый. Например, недавние домики (но я рисую не только их!) на стене длиной всего 1,9 м заняли 4 часа – и это только эскиз в карандаше.
5. Необязательно начинать со сложного
Если на стенах рисовать хочется и непременно самостоятельно, но уверенности пока нет, то попробуйте начать с простых геометрических рисунков (но не забудьте взять уровень!) —даже несколько линий на стене могут очень изменить облик комнаты.
Я собрала для вас несколько картинок с wall-art на Pinterest: посмотрите, есть совсем несложные, но очень эффектные дизайны. Кстати, очень рекомендую этот сайт для вдохновения!
Чуть больше информации о моих проектах на стенах есть в моем блоге. А если у вас остались вопросы – пишите, я постараюсь на них ответить.
Желаю вам ровных стен и твердой руки!
стена, дизайн, интерьер, wall art, DIY, своими руками, акрил, рисованиеРоспись стен город
Роспись стен город
Роспись стены город
Роспись на стене город
Роспись на стенах город
Роспись стен город
Роспись стен в детском саду
Художественная роспись стен детской
Роспись стен кафе в стиле модерн
Роспись стен кухни (столовой) «Руины замка»
Роспись стен и потолка в частном доме
Роспись стен в японском стиле
Уличная роспись наружных стен дома
Роспись стен бассейна
Роспись стен в ванной комнате
Роспись в ванной
Роспись «Море» в ванной
Роспись в детском саду
Роспись стен «Олимп»
Рисунки на стене в интерьере дома
Рисунки на стенах на кухне
Роспись кухни
Роспись стен пейзаж
Художественное панно на стене
Роспись холла
Роспись стен в клубах
Рисунок сакуры на стене
Рисунки в ванной на стенах
Рисунки на стене по дизайну заказчика
Роспись стен море
Рисунки на стене в детской
Роспись стен дельфин
Роспись стен сакура в загородном доме
Ветка сакуры рисунок на стену
Рисунки на стене в спальне
Роспись стен цветы
Рисунки акриловыми красками на стене
Роспись в бассейне
Роспись в кафе
Роспись в зале
Роспись гостиной
Роспись дельфины
Роспись квартиры
Ремонт и восстановление рисунка на стенах
Роспись спальни
Роспись на стене «Ангел»
Роспись в частной квартире
Роспись арок
Роспись стен в школе
Рисунки цветов на стене в особняке
Роспись стен в бане
Роспись стен и дверей в зале
Живопись в классическом стиле в бассейне
художественная роспись стен, квартир баров и помещений, цена в москве
Художественная роспись стен – новый взгляд на ремонт помещения
Роспись стен – это один из самых лучших способов сделать интерьер помещения красочным, ярким, гармоничным и интересным.
Настенная роспись в интерьере
Художественная роспись в помещении сегодня выполняет не только декоративную функцию. С ее помощью можно увеличить пространство помещения, придать ему 3d объем или реализовать пространственную иллюзию. Профессиональный подход художников «Мастерской граффити» позволяет создавать различные композиции путем игры света и оттенков, цветовых переходов и использования святящихся красителей.
Продуманная художественная роспись стен на кухне, с использованием теплых ярких тонов, придаст помещению уют и увеличит аппетит. В отличие от кухни, заказ росписи стен в спальне должна наносится успокаивающими пастельными тонами, которые помогают расслабиться и получить 100% сон и релакс.
Для росписи стен в детской комнате отлично подойдут любимые герои мультиков юного чада, сказочные персонажи или морские мотивы. Но следует помнить, что оформление стен в детской комнате не должна быть очень яркой, ведь тогда ребенку будет сложно успокоиться и быстро уснуть вечером.
Техники росписи стен и потолка
Процесс создания рисунка на стене или потолке достаточно трудоемкий и требует знания специальных сложных техник, например, фрески или росписи темперой и различными красками. Фреска – это рисунок водоэмульсионными красками по сырой штукатурке, что требует точности и высокого профессионализма художника. Если сделать неверный штрих, то придется заново штукатурить всю стену. Но результат, который вы получите с помощью этой техники, невозможно ни с чем сравнить – это высококачественная роспись стен цветами, животными, сказочными персонажами или абстракцией. На поверхности рисунка после высыхания образуется пленка, которая защищает фреску от агрессивного воздействия внешней среды, поэтому ее можно наносить на стены, как в жилых комнатах, так и на кухне.
Техника применения темперных красок считается одной из самых лучших: краска очень быстро сохнет, не имеет резкого неприятного запаха и, самое главное для клиента — рисунок не изменяет цвет с течением времени. Самой лучшей на сегодня считается роспись стен акрилом, который разводится водой, он водоустойчив, поскольку образует стойкую пленку, без запаха и позволяет художнику создавать точные детализированные картины.
Услуги компании «Мастерская граффити» по росписи стен домов и фасадов
Компания «Мастерская граффити» занимается ручной росписью стен не только при оформлении жилых комнат, но для создания дизайна баров, клубов, театров и других общественных учреждений. Художественная или объемная 3d роспись стен вместе с профессиональным декорированием пространства создает великолепный эффект. Создав эксплозивную атмосферу в ресторане единожды, вам не стоит опасаться того, что ваш дизайн устареет, а заведение не будет ярким искусным.
Художественная роспись потолков или стен помещений и фасадов зданий происходит следующим образом:
- Мастер по росписи стен выезжает на место для знакомства в помещением и условий проведения своей работы: поверхность стены, свет и т.
п. - Клиент выбирает понравившийся дизайн-макет.
- Рабочие подготавливают поверхность к нанесению рисунка.
- Проводится роспись стен художником.
п.
Декоративная роспись стен исполняется нашими художниками, только с использованием высококачественных специальных дорогих материалов, которые гарантируют четкость линий, водостойкость картинки и длительный срок жизни рисунка. Мы проводим роспись стен флюоресцентной краской, водоэмульсионным красителем или акрилом.
Опытные дизайнера компании «Мастерской граффити» предоставят вам на выбор каталог дизайн-макетов, которые можно нанести на стены или потолок,а также фасад здания
За дополнительную плату вы можете заказать у художника индивидуальный эскиз с учетом ваших предпочтений и вкусов.
Стоимость росписи стен сотрудниками компании «Мастерская граффити»
На роспись потолка и стен цены могут сильно различаться и зависеть как от условий проведения художественной работы, так и от используемых материалов.
Например, цена художественной росписи стен акрилом значительно выше, нежели водоэмульсионным красителем, но зато такая декорация более долговечна и высококачественна, что позволяет сэкономить средства на проведение частых косметических ремонтов.
Сказать точно, сколько стоит роспись стен, возможно лишь после составления дизайнерского проекта и сметы на проведение художественных работ. До каждого клиента мы подходим с особенным вниманием и помогаем выбрать именно тот вариант художественного оформления помещения, который бы максимально соответствовал его пожеланиям и финансовым возможностям.
Моя новая книга скоро будет опубликована — Рисунок в «Городе-крепости Коулун» Гонконг — Фиона Хоторн
Все права защищены © FionaHawthorne 2019
Моя семья переехала из Северной Ирландии в Гонконг, когда мне было шесть лет.
Гонконг скоро вернулся домой — я окончил почти все начальное и неплохое образование в средней школе, и любил все в этом месте… шум, влажность, натиск цветов и флуоресцентных огней, толпу и громкую болтовню.
, какофония запахов рыбных рынков и уличной еды, дождевой воды в сточных канавах и масляных паромов в постоянно загруженной гавани.Оглушительный рев самолетов так близко, что вы чувствовали, что можете протянуть руку и коснуться их нижней части, приземляясь через многоэтажные блоки на Кай Так, взлетно-посадочную полосу, встроенную в море. Гонконг был уникальным и захватывающим, и в 1970-х было столько свободы — игровая площадка торговых центров и заводских магазинов, склоны холмов и леса, по которым можно бродить, водоемы для плавания, никаких взрослых. Скейтбординг, солнечные ожоги. Обнаружение змеиных шкурок, обезьян, ворующих фрукты, стаи диких собак, блестящие золотые здания с пулевыми подъемниками.
Вернуться в Северную Ирландию в разгар беспорядков 1978 года было непросто для подростка. Зимой стемнело в 16:00, угроза взрыва бомбы, угрозы безопасности и войска на улицах нервировали и пугали, но это правда, что безумие было непобедимым в Холивуде, графство Даун. Я подружился на всю жизнь, полюбил музыку и со временем привык к погоде.
Но отчаянно пытаясь вернуться к смешению культур (и религий), я выиграл стипендию местных властей в Атлантическом колледже в Уэльсе для изучения Международного бакалавриата… где искусство, китайское искусство и миротворчество заменили уровни A.После этого мне не терпелось вернуться в мегаполис, и в 1982 году я переехал в Лондон, чтобы поступить в школу искусств Челси.
Я все еще тосковал за Гонконг, но когда ты уезжаешь из дома так далеко, это обычно навсегда. К счастью, теперь, когда мне исполнилось 18, я нашел способ попасть туда в несколько коротких поездок в качестве авиакурьера — в те удачные дни, когда DHL и TNT давали молодым людям, которые были « в затруднительном положении и хотели путешествовать в короткие сроки », бесплатные авиабилеты. в обмен на их норму багажа и сверхнормативный багаж для отправки срочных посылок.
Во время одной из таких поездок друг отвел меня в обнесенный стеной город Коулун, место, о котором я знал, но никогда не был.
Это было не то место, куда вы рискнули.
Но с того момента, как я вошел внутрь, он знал, что мне нужно вернуться в город-крепость Коулун и рисовать. Поэтому, когда студентам второго года обучения в Челси была объявлена стипендия Thames TV, я был абсолютно полон решимости выиграть ее и вернуться туда. К счастью, они присоединились к моему проекту, и вместе с просимыми художественными материалами у Виндзора и Ньютона и очень современной, очень большой «компактной» камерой VHS-C, взятой напрокат у JVC, я поехал в Гонконг с миссией.
Увидеть Город-крепость впервые вблизи — это просто невероятно и трудно описать. Представьте себе городской пейзаж Гонконга, состоящий из зачастую однотипных высотных блоков, индивидуализированных только жизнью за окнами, столбами для мытья посуды, торчащими из рамы, и капающими кондиционерами. Затем внезапно, прямо у вас на глазах, сцена меняется, и что-то в следующих 500 метрах блоков становится другим, странным, шокирующим, захватывающим. Все еще высотное, но теперь неровное и хаотичное, вот масса того, что кажется отдельными кусочками разных блоков, которые все соединены вместе, кусочки добавлены позже, беспорядочно, органично и энергетически.
Лишь близлежащие здания каким-то образом посеяны не в том месте и случайно превратились в комок хаоса, хаоса странной неотразимой красоты.
Мне очень понравилось с художественной точки зрения. Соседство зданий придало Городу-крепости уникальный и прекрасный фасад. Внутреннее убранство выглядело по-другому: почти в темноте переулки были выровнены с запутанной массой разорванных электрических кабелей и беспорядочно подключенных капающих труб, изредка из нескольких пространств между блоками падали лучи света.Внутри происходили все виды индустрии, от изготовления дим-сам до сборки аксессуаров для Барби. Как войти в пещеру проходов и занятую, шумную, дрожащую, грохочущую промышленность или людей вокруг сборочных линий стола, чинить, резать, готовить. Столько всего, на что стоит обратить внимание, как на крышу — поразительный, даже пугающий ландшафт разных уровней, на который можно запрыгнуть, среди леса из сотен телевизионных антенн. Лучше всего было то, что я встречал много людей, которые приветствовали меня в своих домах, на фабриках и в магазинах и позволяли рисовать, раскрашивать и фотографировать.
Трудно было поверить, что на этой крошечной территории в 6,5 гектара проживает 60 000 человек, и что 80% из них были старше 60 лет. И что все блоки были высотой не менее 12 этажей, но, как мне сказали, только в одном был лифт.
Большинство людей, которых я знал в Гонконге, проезжали мимо Города-крепости или видели его с улицы — или даже с самолетов, приземляющихся в Кай Так в двух шагах от отеля. Но они никогда не были внутри — это считалось «вне пределов», слишком опасным ».
Я был определенно бесстрашным, но я знаю, что у меня хватило ума, и мои инстинкты подсказывали, идите, нарисуйте и запишите это, и я это сделал.За три месяца, которые я провел там, я ни разу не почувствовал угрозы, никогда не встретил враждебности, никогда не видел насилия. Помимо рисования, я потратил время на изучение того, почему существует это уникальное место. Самым удивительным, что я узнал, было то, что это неправда, что город-крепость находится за пределами юрисдикции Гонконга и является зоной, свободной от закона.
Действительно, некогда процветающая феодальная деревня, состоящая из традиционных жилищ и окруженная стеной, была исключена из первоначального договора 1897 года, колонизировавшего Гонконг… но только на один год.Год спустя, в 1898 году, англичане подписали новый договор, и город-крепость был взят в одностороннем порядке. Однако было сказано, что этот второй договор никогда не был признан Китаем, и уж тем более местными жителями. Таким образом, миф о «исключении из договора» преобладал на протяжении десятилетий, и даже после того, как стена давно исчезла, люди все еще считали, что этот небольшой участок земли в центре Гонконга находится за пределами правовой системы Гонконга. Здесь, в пределах параметров первоначальной стены — стены нет, но она повторяет форму, которую она когда-то создавала, — возник беспрепятственный город.Он был построен быстро в 60-х годах девелоперами, которые использовали идею о том, что они могут изобрести свои собственные правила, поэтому блоки росли быстро и дешево, часто без фундамента, водопровода или электричества — людям нужны были доступные дома.
малые предприятия въезжали и росли органично — арендная плата была низкой, торговые инспекции и полицейская служба закрывали на это глаза. Действительно, в Городе-крепости была своя собственная система контроля, управляемая смесью соседских ассоциаций или «Кай Фонг» и триад… отсюда обилие так называемых «нелегальных» дантистов, у которых якобы не было необходимых документов для практики в Гонконге. но предлагали очень доступные стоматологические услуги людям, приехавшим со всего Гонконга.
Мне нужно было написать диссертацию на третьем курсе в Школе искусств Челси, и я уже решил, что речь пойдет о североирландском искусстве — то, чего я не ожидал, когда вернусь в Лондон. Но однажды уединившись рисованием и живописью в городе-крепости, я вскоре отказался от этой идеи и сумел убедить Челси позволить мне продлить мое путешествие и переключить мою тему на исследование истории города-крепости Коулун. К счастью, диссертация в художественном колледже 80-х не должна была быть высоко академической — по правде говоря, я, вероятно, только коснулся поверхности, но было увлекательно и удивительно встретить всех, кого я мог, кто хоть что-то знал о Городе-крепости, провести часы в библиотеках и в общественных местах.
информационное бюро, поиск старых документов, знакомство с людьми, которые знали людей, которые что-то знали.И даже если моя гипотеза была довольно надуманной попыткой сравнить Город-крепость с другими местными архитектурами и работами Ле Корбюзье, я был так рад, что у меня появилась возможность исследовать и узнать об увлекательном месте, которого больше не существует.
В то время у меня было несколько предложений купить все работы. И хотя этот лондонский студент-искусствовед, безусловно, мог бы использовать средства, что-то заставило меня отказаться и отложить работу. Все это у меня есть, я хранил его более 30 лет.На самом деле я только недавно открыл это заново — фотографии, рисунки, картины и довольно много видеоматериалов vhs-c, включая некоторые другие большие произведения искусства, не показанные здесь, которые я откопаю и сфотографирую на каком-то этапе. В то время, когда я сидел за своим обычным столом в чайном домике, где я всегда рисовал, в окружении улыбающихся лиц стариков, играющих в маджонг, еще не дошло до того, что это место скоро исчезнет.
Годы спустя, когда я прочитал, что город-крепость был снесен, мне было по-настоящему грустно.
Теперь это красивый парк с увеличенной моделью города из латуни, в которую можно заглянуть вниз и увидеть удивительное место, которое когда-то было. Мне так повезло, что я увидел обнесенный стеной город Коулун, и для меня было такой привилегией действительно провести время в нем, познакомиться с людьми, которые там жили, и увидеть кое-что из их повседневной жизни.
Это одно из моих приключений — подборка рисунков и картин 1985 года — надеюсь, вам понравится.
Все фотографии и изображения принадлежат © Fiona Hawthorne, 2019
Некоторые фотографии предоставлены HK Govt Information Services.
А у нее несколько фотографий города-крепости. Старые фотографии — это изображения из библиотеки, остальные я сделал сам.
Город-крепость 1900
Город-крепость в 1980 г.
Внизу: Фотографии, которые я сделал — через забор и снаружи.
Крыша
Семейная фабрика по производству димсумов, пекарня
Промышленность города-крепости
Жилые
Внутренний двор
Внешний забор, вид снизу вверх — луч света между блоками
Коллажные фотографии договора… Обложка моей диссертации
Наброски пером
Авторские права на все фотографии и иллюстрации принадлежат Fiona Hawthorne, 2016 г.
На этой странице http: // www есть несколько отличных фотографий города-крепости.facebook.com/
В 2015 году автор / фотограф Грег Жирар и Ян Ламбот спросили, могут ли они использовать два моих рисунка в «Городе тьмы повторно», обновлении их прекрасной книги о Городе-крепости — Щелкните здесь, чтобы увидеть их веб-сайт о книге.
Я был рад, что они включили два моих рисунка, иллюстрирующих, что город-крепость заставил фоторафистов и кинематографистов — и молодого художника рисовать 30 лет назад.
— в апреле 2016 года я вернулся в Гонконг на встречу в школе KGV.
Это была встреча взрослых со всего мира, которые вместе провели школьные годы в захватывающем Гонконге в уникальное время. Многие — как и я — внезапно уехали, к сожалению, чтобы перенестись в культуру, настолько отличную от той, в которой они выросли. Итак, благодаря социальным сетям и большой радости, которую дает подробное воспоминание в различных гонконгских группах на фейсбуке, я поддерживаю связь со многими моими школьными друзьями.Мы находим способ собраться вместе в китайских кварталах в разных городах нашего проживания, а иногда и в Гонконге. Почти двести из нас прекрасно провели неделю на Mega Reunion KGV 2016, затем я остался в Гонконге, и в моем списке достопримечательностей был Городской парк, окруженный стеной.
Вместе с моим 16-летним сыном, коллегой-художником Бенджамином Сэлмоном (www.benjaminsalmon.co, великобритания), мы проводим там день, потом еще день… я признался, что сумасшедший покупатель. Обычно я бы предпочел проводить дни на рынках или в торговых центрах… но этот парк был особенным, и мы не могли остаться в стороне.Щелкните здесь, чтобы узнать больше о парке.
Одним из лучших моментов нашего пребывания в парке была встреча с художником-разрывателем бумаги и гидом Сингом Мэном Ли (щелкните здесь, чтобы узнать о нем больше), который показал нам окрестности и в целом напомнил мне о теплоте жителей города-крепости. еще в 1985 году.
Парк красивый и мирный, в нем хранятся тихие и могущественные истории о редком наследии — если вы когда-нибудь посетите Гонконг, я настоятельно рекомендую провести время в городском парке Коулун, окруженный стеной.
Обновление за май 2019 г.
На это ушло всего 35 лет… но, наконец, я только что закончил свою книгу «Город-крепость»! Это иллюстрированный сборник рассказов для детей (и для взрослых тоже). Я хотел что-то отдать, и лучший способ для меня — дать это детям.
Вот небольшой предварительный просмотр некоторых иллюстраций… публикация обновлений, за которыми последует — смотрите это пространство. И несколько новых больших картин!
Все, что я могу сказать, это то, что мне очень понравилось создавать эту книгу и снова погружаться в то тепло, которое я чувствовал 35 лет назад….Спасибо, город-крепость Коулун.
Сохранить
Сохранить
Сохранить
Сохранить
Почему настенные рисунки Сола Левитта так повлияли на нас? — Public Delivery
Sol LeWitt — Настенный рисунок # 1136Настенный рисунок Sol LeWitt
1350 настенных рисунков за четыре десятилетия
За свою плодотворную и влиятельную карьеру Сол Левитт (1928–2007) создал около 1350 настенных рисунков , включающая около 3500 инсталляций на более чем 1200 площадках.Сол Левитт — Инструкции для пирамиды , Galería OMR, Мехико, 2017
Почему Сол Левитт позволял другим рисовать свои идеи?
В начале своей карьеры Сол Левитт начал заставлять других помогать выполнять его настенные рисунки. Wall Drawing 16 был впервые нарисован чертежником, который помог Левитту реализовать свою работу в соответствии с его инструкциями и схемами, решив практические проблемы, такие как трудоемкость чертежей.
Однако более важным является то, что этот выбор сформулировал убеждение Левитта в том, что замысел идеи, а не ее воплощение, составляет произведение искусства.Он также отверг традиционную важность, придаваемую собственной руке художника.
Художник выполнил самые ранние настенные рисунки в пределах квадрата, обычно четыре на четыре фута (122 х 122 см) шириной, но к 1969 году он использовал всю стену, начиная с настенного рисунка 16. Сол Левитт — Настенный рисунок № 16 , сентябрь 1969 г., черный карандаш, полосы линий шириной 12 дюймов (30 см), пересекающиеся в трех направлениях (вертикальном, горизонтальном, диагональном вправо).
Различные типы рисунков стен
Формы могут казаться плоскими, уходящими в пространство или выступающими в пространство зрителя, в то время как другие сливаются с структурой самой стены.Рисунки варьируются от:
- Слои прямых линий, тщательно нарисованных черным графитовым грифелем карандаша
- Ряды изящно прорисованных волнистых линий цветным карандашом
- Смелые черно-белые геометрические формы
- Яркие плоскости акриловой краски, расположенные как панели складной ширмы
- Чувственные рисунки, созданные десятками слоев прозрачных красок
- Клубок вибрирующих оранжевых линий на зеленой стене
- И многое другое
Сол Левитт: Любой может заниматься искусством
Поскольку Сол Левитт не любил публичные выступления, когда он посетил и читал лекции в Школе Музея изящных искусств в Бостоне в 1971 году, он этого не сделал. хотят читать лекцию студентам и вместо этого решили создать с ними рисунок.В результате последовавший за этим рисунок стены включал поэтические инструкции для рисунка стены.
Сол Левитт думал, что заниматься искусством может каждый, но качество зависело от идеи, из которой было создано искусство. Таким образом, написание инструкций по интерпретации для создания собственной версии рисунка стены было важной частью процесса создания. Сол ЛеВитт — линий в один дюйм, четыре направления, четыре цвета (набор из 16), 1971, литография. на бумаге, 35,6 x 35,6 см
Инструкции Сола Левитта
В начале своей карьеры Сол Левитт начал использовать инструкции для определения своих невероятных концептуальных настенных рисунков, представляющих идеи, которые сами по себе стали произведением искусства.
Следуя идее концептуализма или концептуального искусства, где главное внимание уделяется идеям художника, Сол Левитт начал свои настенные рисунки с идеи, сформулированной в виде инструкций. Сол Левитт сосредоточился на концепции, а не на строительстве, и поэтому создал свои самые известные произведения искусства, основанные на инструкциях.
Инструкции, открытые для интерпретации
Основываясь на этом фокусе, Сол Левитт полагал, что идея художника была произведением искусства сама по себе и могла рассматриваться как проект, подобный разработанному архитектором и основанному на идее, который могут интерпретировать другие люди. это и сделай это.
Он превращал элементы художественного процесса в сами произведения искусства. Его самая узнаваемая серия, его настенные рисунки, представляет собой инсталляцию, созданную по его уникальным инструкциям. Инструкции не были такими точными, как чертежи, но были открыты для интерпретации создателями.
Что влекут за собой инструкции
Инструкции Сола Левитта состояли из указаний по созданию самого произведения искусства и утонченного словаря визуального искусства, намекающего на архитектурные спецификации и математические уравнения.Таким образом, направления также включали основные цвета, линии и упрощенные формы, используемые в соответствии с его собственными изобретенными формулами.
Инструкции были относительно простыми, и поскольку они открыты для интерпретации, нет двух одинаковых произведений искусства, созданных разными художниками на основе одних и тех же инструкций Сола Левитта.
О художнике
Сол Левитт был известным американским художником-концептуалистом и живописцем, родившимся в 1928 году и умершим в 2007 году. Наиболее известен своими красочными рисунками на стенах , которые представляют собой исследование между архитектурой и самой работой, он гордился сам в создании искусства, а не в его смысле или материальной формулировке.
Он участвовал в войне в Корее, а после открытия студии в Нью-Йорке работал в журнале Seventeen, чтобы изучить его интерес к созданию дизайна. Портрет Сола Левитта с котом
Почему Сол Левитт важен?
Левитт, который подчеркивал идею своей работы, а не ее исполнение, широко известен как один из ведущих представителей минимализма и концептуального искусства и известен прежде всего своими обманчиво простыми геометрическими структурами и архитектурно масштабируемыми настенными рисунками.
Его эксперименты с последним начались в 1968 году и считались радикальными, потому что эта новая форма рисования была преднамеренно временной и из-за элемента сотрудничества.
Видео: как работал Сол Левитт?
Сол Левитт, как он работал и каким человеком был, о чем вспоминали его бывший помощник Джереми Зиман и куратор коллекции Сола Левитта Джанет Пассель.
4 мин 2 сек
Рисунки на стенах
1970-е годы
Сол ЛеВитт — Рисунок стены # 122 , 1972, Черная сетка карандашом, дуги и линии синим мелком, Галерея Паулы Купер, Нью-Йорк Сол Левитт — Рисунок стены № 238 , Июнь 1974, Черный карандаш и черный мелок, Коллекция Левитта, Честер, Коннектикут Сол Левитт — Рисунок стены № 260 в Музее искусств Сан-Франциско, 1975, фото: Руди Бендер Сол Левитт — Рисунок стены № 260 , 1975 Сол Левитт — Чертеж стены № 280 , 1976Шестидюймовая (15 см) сетка, покрывающая желтую стену.Синие линии от четырех углов, красные линии от середин четырех сторон, белые линии от центра до точек на сетке.
1980-е годы
Сол Левитт — Рисунок стены №340 , июль 1980 года Сол Левитт — Рисунок стены № 343A, B, C, D, E, F , декабрь 1980 года, белый карандаш на черной стене Сол Левитт — Рисунок стены № 343 G , декабрь 1980 г., белый карандаш на черной стене Соль Левитт — рисунок стены № 354 , 1981, тушь, вид инсталляции, Фонд Бейелера, Базель, Швейцария, фото: Фабио Фаббрини Сол ЛеВитт — рисунок стены № 346 , 1981, Индия inkSol Левитт — Настенный рисунок # 356 BB, Куб без куба , 1981, inkSol LeWitt — Настенный рисунок # 366 , 1982 Сол Левитт — Настенный рисунок # 368 , 1982 Сол Левитт, Настенный рисунок # 370 , 1982, установка вид, Галерея 399 в Метрополитен-музее, август 2014 г. Сол Левитт, Рисунок стены № 370 , 1982 г., вид инсталляции, Галерея 399 в Метрополитен-музее, август 2014 г. Сол Левитт — Рисунок стены № 386 , 1983 г. , промывка индийскими чернилами и промывка цветными черниламиЗвезды с ee-, четырех-, пяти-, шести-, семи, восьми и девяти точек, нарисованных светлым тоном, вымытым индийскими чернилами внутри, вымытым индийскими чернилами снаружи, разделенными шестидюймовым (15 см) белым band (AG) Sol LeWitt — Рисунок стены # 393 , 1983, Красный, желтый, синий и черный карандаш с черной карандашной сеткой на белой стене, вид установки, Галерея Паулы Купер, Нью-Йорк Сол Левитт — Рисунок стены № 397 , 1983, ART, отель, Денвер, COSol LeWitt — Рисунок стены № 413 , 1984, цветная краска.
Рисунок, серия IV (A) (24 рисунка) Sol LeWitt — Рисунок стены № 442 , 1985, Performance Hall Фойе колледжа Йель-НУС, фото: Дэвид Чжан Сол Левитт — Рисунок стены # 467 , 1985, Галерея Мэриан Гудман Сол Левитт — Рисунок стены # 463 , январь 1986, промывка индийскими чернилами Сол Левитт — LR: Рисунок стены # 483 , Настенный рисунок № 487 , Настенный рисунок № 485 в Magasin — Centre National d’Art Contemporain de Grenoble, Франция, 1986, фото: Ку Энтин БертуСоль Левитт — Настенный рисунок # 528 G , 1987, Цветные чернила наложены на стену Сол ЛеВитт — Настенный рисунок # 564 , Сложные формы с наложенными цветными чернилами, 1988, инсталляционный вид, Галерея Паулы Купер, сентябрь 2013 Сол Левитт — Настенный рисунок № 579 , ноябрь 1988 г., цветная краска, частная коллекция, Нью-Йорк Сол ЛеВитт — Настенный рисунок № 620 , 1989, Фундасьон Ботин, Сантандер, Испания
Форма, полученная из кубического прямоугольника с наложенными на него смывками цветных чернил
1990-е годы
Соль Левитт — Рисунок стены # 631 , 1990, Индия InkSol LeWitt — Рисунок стены # 711 , 1992, Музей Пикардии, Амьен, Франция Соль Левитт — Рисунок стены # 711 , 1992, Музей Пикардии, Амьен , Франция Sol LeWitt — Рисунок стены № 681 , август 1993 г., Цветной краской Sol LeWitt — Рисунок стены 793B , январь 1996, Краска Color Wash Sol LeWitt — Рисунок стены 822 , апрель 1997, Акриловая краска Sol LeW itt — Чертеж стены № 831, 1997 г. (Геометрические формы) , acrylicSol LeWitt — Чертеж стены № 869 , 1998 г.Скопированные линии.Сверху квадрата 48 дюймов (122 см) проведите непрямую горизонтальную линию. Линия черная. Вторая линия рисуется под первой как можно ближе, имитируя первую линию. Следующая линия рисуется под второй линией. Продолжайте копировать, пока не достигнете нижней части квадрата.
Маркер или мелок, карандаш Sol LeWitt — Wall Drawing # 879, 1998, Loopy Doopy (черно-белый) , акрил Sol LeWitt — Wall Drawing 880, Loopy Doopy (оранжевый и зеленый ) , сентябрь 1998, Акриловая краска, Галерея американского искусства Аддисон, Сол ЛеВитт — Рисунок стены № 836 , 1998, Боннефантенмузеум, 2011, фото: Питер Кокс, Сол ЛеВитт — Рисунок стены № 915 , сентябрь 1999, Акриловая краска, Сол Левитт — Настенный рисунок № 614 , 1999, Fundación Botín, Сантандер, Испания Соль Левитт — Настенный рисунок № 901 , 1999, Bonnefantenmuseum, 2011, фото: Питер Кокс
2000-е годы
Соль Левитт — Настенный рисунок № 1005 , изометрическая форма.Декабрь 2001, Акриловая краскаSol LeWitt — Wall Drawing # 1037 , апрель 2002, Акриловая краскаSol LeWitt — Wall Drawing # 1042 , May 2002, Акриловая краскаSol LeWitt — Wall Drawing # 1113 , 2003, Hirshhorn MuseumSol LeWitt — Wall Рисунок № 1081 , март 2003 г., Акриловая краска. Sol LeWitt — Рисунок стены № 1138: Формы, составленные из цветных полос , 2004 г., акриловая краска, вид установки, Lisson Gallery, Лондон
Sol LeWitt — Рисунок стены № 1118 , Whirls, 2004, акриловая краска, 125 1/4 x 280 3/4 inc, Crown Center Neighborhood, Канзас-Сити, США. Sol LeWitt — Рисунок стены № 1131, Whirls and Twirls (Wadsworth) , 2004, Художественный музей Wadsworth Atheneum, Хартфорд, Коннектикут, Sol LeWitt — Wall Drawing # 1183 , 2005, акриловая краска, Bonnefantenmuseum, 2011, фото: Peter CoxSol LeWitt — Wall Drawing # 1183 , 2005, акриловая краска, Bonnefantenmuseum, 2011, фото: Peter CoxSol LeWitt — Рисунок Стены # 1152 , Whirls and Twirls (Met), апрель 2005 г., акриловая краска, коллекция LeWitt, Честер, Коннектикут; Sol LeWitt — Wall Drawing # 1185 , Graphite, октябрь 2005 г. Sol LeWitt — Wall Drawing # 1186 , October 2005, Graphite, Коллекция Алессандро Маккаферри Соль Левитт — Настенный рисунок № 1238, Whirls and Twirls , 2007, Образовательный центр Джона и Мэри Паппаджон, Гранд-авеню 1200, Де-МойнСол Левитт — Настенный рисунок № 1238, Whirls and Twirls (фрагмент), 2007, Образовательный центр Джона и Мэри Паппаджон, Гранд-авеню 1200, Де-Мойн, Сол Левитт — Рисунок стены № 1256, Посольство США в Берлине , Германия, февраль 2008 г., Акриловая краска, 457 x 914 см, Сол Левитт — Рисунок стены № 1261 , июль 2008, графит, предназначен для Художественной галереи Йельского университета
Все изображения принадлежат Estate of Sol LeWitt / ARS, если не указано иное.
More by Sol LeWittГород Редондо-Бич — Руководство по рисованию
Минимальные требования к строительным чертежам
1. Три набора планов
нарисовано в архитектурном масштабе (предпочтительно 1/4 дюйма) на бумаге формата D (24 x 36 дюймов), скреплено скобами, без отдельных листов.
2. План участка
— Каждый план участка должен содержать следующую информацию:
a) Оглавление, в котором перечислены все листы строительных чертежей
b) Тип здания и заполняемость
c) Площадь здания, существующая и предлагаемая
d) Стрелка на север
e) Масштаб — Числовая и точная графическая шкала требуется для всех коммерческих проектов и для жилых проектов более двух единиц.
f) Линии собственности, размеры участка, расстояние новых и существующих построек от границ собственности.
г) Поднятие углов владения; отметка чистового этажа каждого дома; возвышение прилегающей собственности на пять футов от границ собственности; показать резкую смену оценок.
h) Показать существующие и предлагаемые конструкции.
i) Обозначьте существующие строения, подлежащие сносу, пунктирными линиями.
3. Поэтажный план
a) Показать все стены, двери и окна на каждом уровне этажа.Обозначьте все комнаты, планы этажей и крыши. Покажите расположение и размеры лестниц, дверей и окон. Приведите полные размеры.
4. Отметки
— Обязательны возвышения со всех сторон. Каждая отметка должна включать следующее:
a) Показывать существующие и окончательные оценки.
b) Показать высоту от существующего уровня до готового пола и до самой высокой точки конструкции.
c) Укажите все материалы внешней отделки.
d) Показать все двери и окна (различать открытые и фиксированные, с одинарным и двойным остеклением).Дайте размеры. Покажите высоту подоконников окон спальни.
e) Показать дымоход и высоту 2 фута над крышей и конструкцией на расстоянии 10 футов.
f) Укажите скат крыши, обшивку и материалы кровельного покрытия.
г) Показать чердак вентиляции. Укажите размеры.
5. План фундамента
a) Покажите контур фундамента по периметру, бетонных плит, террас и т. Д. С указанием размеров.
b) Расположение и размер наружных и внутренних опорных площадок и фундаментов.
c) Расположение, размер и расстояние между анкерными болтами.Расположение трюмов и почтовых баз.
d) Покажите полные подробные сечения фундамента и опорных площадок. Покажите необходимую арматурную сталь и укажите размер, количество и расположение в бетонном элементе.
e) Покажите расположение и размеры вентиляционных отверстий в фундаменте и доступа к рабочему пространству для фальшпола.
6. Планы каркаса
a) На крыше и на каждом уровне этажа показать все конструктивные элементы с указанием размеров, расстояний и металлических соединителей.
b) Предоставьте подробные сведения, связанные с планом, чтобы прояснить процесс строительства и соединения.
c) Показать все необходимые обшивки крыши и пола, стены и спецификации, а также указать гвоздь (общий гвоздь), прижимы, распорки и т. Д. Предоставьте подробные сведения.
7. Строительные сечения
a) Покажите типичную конструкцию стен, включая наружное и внутреннее покрытие и изоляцию стен.
b) Покажите прорези в здании, необходимые для облегчения строительства.
8. Энергосбережение
a) Перечислить обязательные требования Калифорнийской энергетической комиссии к планам.
b) Свидетельство о соответствии, постоянно прикрепляемое к планам, с указанием функций и технических характеристик, необходимых для соответствия Главе 2-53 Раздела 24. Этот сертификат должен быть подписан лицом, ответственным за проектирование, и владельцем здания или собственности. .
9. Доступ для инвалидов
a) Помимо дополнений, изменений или реконструкций коммерческих, промышленных или многосемейных проектов, показывать доступ для инвалидов к парковке, пути передвижения, зоне реконструкции и санитарным сооружениям.
б) В новых коммерческих и промышленных зданиях показать полную доступность всех зон для инвалидов.
c) Показать на плане этажа туалеты для инвалидов. Укажите необходимые размеры зазора и высоты.
г) До 20% стоимости проекта должно быть выделено на обеспечение доступности здания. Предоставьте подробный список вышеуказанных требований доступности.
10. Электрооборудование, механика и сантехника
Электрическая, механическая и водопроводная информация обычно может отображаться на плане этажа жилых домов и небольших коммерческих объектов.Для больших и / или более сложных зданий требуются отдельные электрические, механические и сантехнические схемы.
The Great Wall of Los Angeles — SPARCinLA
The Great Wall ExplainedВеликая стена Лос-Анджелеса — одна из настоящих культурных достопримечательностей Лос-Анджелеса и один из самых уважаемых и крупнейших памятников межрасовой гармонии в стране. Великая китайская стена, первый публичный арт-проект SPARC и его подлинное произведение искусства, представляет собой знаковое графическое изображение истории этнических народов Калифорнии с доисторических времен до 1950-х годов, задуманное художественным руководителем и основателем SPARC Джуди Бака.Начатый в 1974 году и завершившийся в течение пяти лет, Великая китайская стена наняла более 400 молодых людей и членов их семей из различных социальных и экономических слоев, работающих с художниками, устными историками, этнологами, учеными и сотнями членов сообщества.
Его длина в полмили (2754 фута) в канале борьбы с наводнениями Туджунга в долине Сан-Фернандо с сопровождающим его парком и велосипедной дорожкой ежегодно принимают тысячи посетителей, обеспечивая яркую и прочную дань уважения трудящимся Калифорнии, которые действительно сформировали его история.В 2000 и 2001 годах SPARC получил признание и поддержку от выдающейся инициативы Фонда Форда, вдохновляющей демократию: роль гражданского диалога в искусстве, и от инициативы Партнерства Фонда Рокфеллера, подтверждающей преобразование сообщества. А также финансирование от Национального фонда искусств в 2013 и 2014 годах. SPARC продолжает работу над Великой китайской стеной; Следующим этапом является проведение сессий гражданского диалога и, в конечном итоге, планирование оставшихся четырех десятилетий столетия (1960–1990-е годы).
Реставрация фрески, критическая необходимость и продолжение будущих панелей, производимых следующим поколением детей Великой стены, остается жизненно важной программой SPARC. В настоящее время мы инициируем крупную кампанию по сбору средств для восстановления, расширения и создания полноценного парка у Великой Китайской стены, тем самым сделав это место международным образовательным и культурным центром.
НАЖМИТЕ, ЧТОБЫ ПЕРЕЙТИ К ВЕЛИКОЙ СТЕНЕ LA DVD
Для получения полной истории и описания Великой стены , пожалуйста, перейдите на следующую страницу > Личное сообщение от Джуди Бака«В 1975 году, когда Великая стена еще была мечтой, я и представить себе не мог, что она приведет к я, более 400 молодых мастеров настенных росписей и 35 других художников из моей команды пережили такой волнующий опыт.Я также не мог себе представить, что через 27 лет с момента нанесения первой краски на стену эта работа все еще будет незавершенной.
Когда я впервые увидел стену, я представил длинное повествование из другой истории Калифорнии; одна, в которую входили этнические народы, женщины и меньшинства, которые были так невидимы в обычных описаниях учебников. Открытие истории многокультурных народов Калифорнии стало откровением для меня, а также для членов моей команды. Каждое новое десятилетие истории мы изучали по летним частям; 20-е годы в 1978 году, 30-е годы в 1980 году, 40-е годы в 1981 году и 50-е годы в 1983 году.Каждый год наши видения расширялись по мере того, как изображения перемещались по стене. В то время как наше представление о месте нашей отдельной семьи в истории формировалось, мы стали семьей друг для друга. Работа над достижением сложной общей цели изменила наше понимание друг друга и, самое главное, самих себя.
Я разработал этот проект как художник, озабоченный не только физико-эстетическими соображениями пространства, но также социальными, экологическими и культурными проблемами, влияющими на это место.Я не социальный работник, хотя меня ошибочно называют таковым, и я не учитель, хотя у меня есть педагогические навыки. Я использую навыки, которые обычно не используются художниками. Я узнал столько же, сколько и научил, от молодежи, которую мне посчастливилось узнать, работая вместе с ними. Среди прочего, они научили меня смеяться над собой, как вкладывать удовольствие в тяжелую работу и как не бояться во что-то верить. Я очень благодарен.
Пожалуй, наиболее ошеломляющим для меня опытом Великой китайской стены было то, что я узнал о мужестве людей в истории, которые выстояли, высказались и преодолели, казалось бы, непреодолимые препятствия.Это было правдой как в отношении людей, которых мы рисовали, так и в отношении нас, мастеров настенных росписей ».
— Джудит Ф. Бака
Сообщение профессора Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе Джуди Бака
Создатель Великой стены Лос-Анджелеса и основатель / художественный руководитель SPARC
«Восстановление Великой стены Лос-Анджелеса — масштабное мероприятие. Каждый сегмент 2750-футовой машины очищается, исследуется и обрабатывается, чтобы вернуть ему первоначальное состояние яркого цвета.В течение трехмесячного засушливого сезона на реке Лос-Анджелес работа должна быть завершена с быстрым темпом, который определяется тяжелыми условиями жары, потока воды, дождя и других факторов уникального участка в канале борьбы с наводнениями Лос-Анджелеса. Сайт направляет основной поток воды через долину Сан-Фернандо к океану и становится чрезвычайно опасным во время ливня, поэтому погодные часы и методы эвакуации являются постоянной проблемой для 30 членов реставрационной группы, состоящей из профессиональных художников-монументалистов, стажеров из университетов. страны, местных волонтеров и бывших участников постановок Великой китайской стены.”
SPARC В НОВОСТЯХ ССЫЛКИ
SHERMAN OAKS PATCH
KCET-DEPARTURES
STUDIO CITY PATCH
LA WEEKLY
LA VALLEY STAR
KPCC — OFF RAMP
ЗЕВ ЯРОСЛАВСКИЙ БЛОГ
Особая благодарность: CCHE, SMMC, City of LA, County of LA и Prudential Social Investments.
Начавшаяся в 1976 году и завершившаяся в течение пяти лет, Великая китайская стена наняла более 400 молодых людей и членов их семей из различных социальных и экономических слоев, работающих с художниками, устными историками, этнологами, учеными и сотнями членов общины.«Великая стена» нарисована на бетонной подпорной стене мыса Туджунга в долине Сан-Фернандо. В дополнение к реставрации фрески в период с 2009 по 2011 год SPARC также построит новый «зеленый» мост с солнечным освещением и станциями для интерпретации, а также построит пять дополнительных станций вдоль стены, чтобы обеспечить доступ к историческому содержанию фрески.
Джуди Бака и SPARC в сотрудничестве с WHY Architecture завершили проектирование «Зеленого моста», который будет освещаться солнечными батареями и частично составлен из обломков реки Лос-Анджелес с панелями-интерпретаторами вдоль протяженности моста, откуда публика можно увидеть реку и ½ мили фрески вдоль ее берегов.По мосту выполнены план площадки, отметки моста, материалы, бюджет, график строительства. Полная модель моста была построена и проверена представителями департаментов округа и города. Новый интерпретируемый «зеленый» мост Great Wall заменит бывший мост, который пересекал канал для борьбы с наводнениями Tujunga Wash между улицами Miranda и Hatteras на западной стороне бульвара Coldwater Canyon Blvd. Новый мост будет функционировать не только как точка пересечения реки Туджанга, но и как смотровая площадка и центр интерпретации, с помощью которого можно будет увидеть фреску Великой стены Лос-Анджелеса и реку Лос-Анджелес.
Конструкция моста будет состоять из сборных железобетонных балок, стального каркаса и новых бетонных оснований. Отделочный материал будет состоять из сборных текстурированных панелей из стекловолокна по бокам пешеходного моста и навеса, а также деревянного настила, пропитанного композитным пластиком, на пешеходных поверхностях. Торцевые панели будут покрыты каменной штукатуркой поверх стального каркаса с ограждениями, изготовленными из стали с порошковым покрытием для долговечности.Выглядит как слоистый осадок с битым стеклом и другим пластиковым мусором, обычным для реки. Крыша навеса будет состоять из прозрачных стеклянных панелей с алюминиевым каркасом и тонкопленочных фотоэлектрических полос. Фотоэлектрические элементы будут собирать солнечную энергию и распределять ее обратно в департамент воды и электроэнергии под контролем фотоэлектрических счетчиков. На нижней стороне навеса будет прозрачный световой люк, отделанный двумя слоями ламинированных поликарбонатных панелей с изображениями реки и Великой стены, нанесенными на пленку и зажатыми между ними.Свет будет проходить через это окно в дневное время, освещая изображения. Общее впечатление от моста будет заключаться в том, что он станет учебным сайтом о реке и истории разных людей Лос-Анджелеса, когда он соединит две стороны канала.
Предлагаемые проекты
Компания Purpose проектирует сегмент пристройки 1960-х годов к Великой стене Лос-Анджелеса
Нажмите на изображение ниже, чтобы просмотреть образцы
Видео и перелет через Великую стену в Лос-Анджелесе
Созданная осенью 2002 года и завершенная в 2003 году как совместное сотрудничество между лабораторией цифровых и настенных изображений UCLA / SPARC и порталом визуализации UCLA, виртуальная трехмерная модель Великой стены Лос-Анджелеса воплощает в себе авторские работы профессора Бака и SPARC. виртуальный мир трехмерной визуализации в реальном времени.Персонал лаборатории цифровой / настенной росписи Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе работал с сотрудниками портала визуализации Калифорнийского университета для моделирования в трехмерном виде всей территории настенной росписи Великой стены Лос-Анджелеса и окрестностей города. Для выполнения этой огромной задачи были использованы спутниковые фотографии этого места вместе с чертежами для моделирования всего канала борьбы с наводнениями в соответствующем масштабе. Фотографии Великой Китайской стены, взятые из архива SPARC MREC, были отсканированы и сшиты вместе, чтобы текстурировать виртуальную стену канала, а фотографии окружающей местности были использованы для текстурирования остальной части модели.Завершенная трехмерная модель в реальном времени отображается на портале визуализации Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, который может похвастаться экраном в стиле IMAX с углом обзора 160 градусов, на котором зрители могут перемещаться по виртуальной Великой китайской стене в режиме реального времени, буквально летая по сайту, чтобы увидеть фреску с перспектив, а не с другой стороны. возможно на фактическом сайте настенной росписи. Виртуальная модель также будет использоваться для предварительной визуализации того, как будет выглядеть Великая стена Лос-Анджелеса в следующие четыре десятилетия (в настоящее время на ранних этапах проектирования в рамках расширения и продолжения фрески), прежде чем они будут фактически на месте.
Great Wall Отзывы Отзывы, представленные на KCET, Щелкните здесь . В последний день летнего проекта 1983 года каждый из мастеров настенных росписей сел, чтобы написать о своем опыте работы над настенными росписями. Ниже приведены выдержки из их мыслей.
Это определенно не было пустой тратой моего времени. Я чувствую, что добился чего-то очень стоящего. Я получил образование, и проделанной мной работой я помогу обучить бесчисленное количество людей, я никогда раньше не участвовал в создании памятников, но если бы у меня был выбор, я бы выбрал фреску.Тот факт, что эта фреска признана на международном уровне, очень волнует и осуществил мою мечту о создании чего-то международного. Я не просто мастер настенных росписей, я создатель истории и горжусь историей на стене, которую мне удалось показать.
— Келли Уоттс, 19 лет.
Третье лето на проекте.
Если я смогу вернуться в следующем году, я вернусь сразу же. У меня много чувств, которые я не могу объяснить на бумаге. Все, что я могу сказать, это желаю всем удачи в будущем и желаю Джуди всяческих успехов, которые ей необходимы в дальнейшем.
— Роберт Мартинес, 18 лет.
Третье лето на проекте.
Было здорово работать на Великой китайской стене и иметь большую семью из сорока человек. Бьюсь об заклад, вы не можете преувеличить, что я научился ладить с людьми любого цвета кожи и обязан делать все самостоятельно. Я бы сделал это снова. Но не все было весело и весело. Чтобы собрать все воедино, нужно время. Но, тем не менее, самое лучшее — это дойти до конца и оглянуться на то, что вы помогли сделать.
-Рена Робинсон, 17 лет
Первое лето на проекте.
В современном обществе, где не так много конструктивных и позитивных действий или событий, эта фреска — очень позитивный момент. Где еще дети из разных культур могут собраться вместе и работать над достижением цели? Я нашел этот опыт очень полезным и получил от него многое. Работа временами была очень тяжелой, но конечный продукт стоил усилий, понимаете, цель оправдывала средства. Были времена, когда у меня были плохие дни, но в основном они были отличными.Я очень горжусь тем, что работал над фреской в этом году, и, если есть возможность, я с радостью вернусь в следующем году. Дошло до того, что мне было все равно, будут мне платить или нет, но платить за это было приятно. Приятно знать, что ты становишься частью истории и что это общественный проект, который люди оценят.
— Мишель Рассел, 21 год
Первое лето на проекте.
Для меня фреска означает произведение искусства, это означает мастерство среди других, это означает часть нас самих, а также поиск новых друзей, хорошую работу и массу удовольствия.
-Алекс Альварес, 14 лет
Первое лето на проекте.
Есть один способ описать то место, где мы работаем, — это то, что мы — одна большая семья, и я надеюсь, что когда публика придет полюбоваться нашей фреской, она поделится волшебством и эмоциями, которыми наша команда делилась друг с другом.
— Нэнси Джейн Авила, 17 лет
Первое лето на проекте.
Это был мой второй год работы над фреской, но это был совершенно новый опыт. Чувство группы было потрясающим, сильным и появилось раньше, чем два года назад.В этом году были препятствия, которых раньше не было, и это единство поддерживало нас, потому что мы так гордились своим единством, что идея сдаться после наводнения и разделить команду была немыслимой. После первого года работы на фреске я ушел с ощущением того, кем я был и что я могу сделать, что было непохоже ни на что из того, что я когда-либо чувствовал раньше. Это чувство возникло из-за встречи с людьми разного происхождения и взглядов, столкновения с историей с новых точек зрения и видения того, на что я лично был способен в период моей жизни, когда моя самооценка была чрезвычайно низкой.Этот год был другим во многом потому, что меня изменил мой предыдущий опыт работы с фресками. Чувство идентичности и гордости пришло по-новому. Благодаря единству, которое мы разделяли, теперь я чувствую, что все, что изображено на фреске, является моей историей в более глубоком смысле, чем я думал, что чувствовал раньше.
-Тодд Аблезер, 18 лет
Второе лето на проекте.
Поскольку я был командиром бригады, это давало мне ответственность и стимулы для выполнения желаемых обязанностей в полной мере.Трудно было попросить друга сделать сложную работу, но со временем все встало на свои места. Я хочу, чтобы эта фреска продолжалась вечно. Надеюсь, мы будем рисовать летом 1984 года и каждый год после этого. Я был прирожденным серфером и отказался от пляжа ради этого проекта, и я всегда буду предан делу.
Марк Майзельс, 18 лет
Этот год определенно запомнился погодой и СМИ. Но в итоге мы выстояли. Кажется, теперь все знают дух единства: делиться им, заботиться о нем и работать над ним.
Эстер Мартинез, 19 лет
Третье лето на проекте
Проект росписи состоит из группы молодых людей, работающих над одной общей целью: завершение произведения искусства, из которого можно будет глубоко взглянуть на драму и важность многих великих людей, которые работали над изгнанием. расовой несправедливости, дискриминации и человеческой борьбы. Это цели, которые мы, как создатели настенных росписей, видим в повседневной работе над панно. Между людьми существует чувство товарищества и дружбы.Из этой связи будет инициировано еще одно сильное дополнение к Великой стене.
Гленн Чо, 16 лет
Первое лето на проекте
Когда я начал здесь работать, я делал это ради денег, потом я начал очень гордиться фресками и, в частности, секцией чикано. Сначала я не думал, что набор рас может работать вместе, потому что в моем районе в основном одна раса. Этот проект заставил меня понять, что предрассудки, которые у меня были внутри, были не только ложными, но и невежественными.Я только хочу, чтобы все человечество могло пройти через этот опыт со мной. Я сожалею, что, когда я уеду отсюда, мое новое отношение снова изменится на прежнее. Я надеюсь, что когда люди видят эту фреску, они забывают все свои предрассудки и стараются жить со всеми людьми, независимо от расы, в мире.
Серхио Морено, 16 лет
Первое лето на проекте
Публичные обзоры:
Чтобы увидеть больше отзывов о YELP, перейдите на страницу Our Yelp page . Patrick W., Los Angeles, CA5 звезд
Это одна из самых крутых вещей, которые я обнаружил, когда переехал в Лос-Анджелес.Это действительно заставляет вас уважать то, как сообщество Лос-Анджелеса ценит искусство и историю, чтобы создать такую потрясающую совместную работу разных художников, рассказывающую историю Америки с начала времен до конца 1970-х годов. Это заставило меня подумать, черт возьми, я принял правильное решение, переехав в Лос-Анджелес из Техаса.
Эта стена потрясающая, потому что искусство действительно хорошо сделано, это фреска, поэтому каждая сцена плавно и изящно переходит в следующую сцену, и она преподает интересный урок истории, который заставляет вас чувствовать, что вы действительно чему-то учитесь, не пытаясь.Так что знания без усилий, а это всегда лучше!
Стена заканчивается тематически в конце 1970-х годов. Пришло время обновить Великую стену Лос-Анджелеса! Художники, приготовьте свои кисти. Благотворители, возьмите свои деньги и давайте продолжим историю!
Кристина А., Серритос, Калифорния
5 звезд
Когда я ходил на занятия по Калифорнийской культуре в CSUF, мой профессор часто упоминал Великую стену Лос-Анджелеса в своих учениях, поскольку эта обширная фреска покрывает очень многие Очки в истории — особенно те, которые здесь обычно пропускают в старших классах.
Нужны доказательства? Пока мы с Ли А. шли вдоль забора, группа подростков (выглядела примерно как старшеклассники) направлялись в противоположном направлении, к нам. Когда мы приблизились друг к другу, Ли и я услышали, как они обращаются к секции Мансанара на фреске. Из шести из них только одна знала, о чем идет речь, и начала объяснять японское интернирование, как могла, в то время как другие слушали с потрясенными выражениями лиц.
На фреске изображены ожидаемые исторические вехи (Чумаш, испанское завоевание и миссии, Золотая лихорадка, мировые войны, цитрусовая промышленность, Голливуд и т. Д.).Но это также включает ассимиляцию американских индейцев, китайскую резню 1871 года, битвы, общество Маттачинов и дочерей Билитиса, разделение барриосов и ущелья Чавес, бегство белых, роли женщин во время войн, депортацию полмиллиона американцев мексиканского происхождения в 1930-е годы, израильские беженцы, и, как уже упоминалось, Мансанар и 442-е сражение «пошли на поражение».
Я имею в виду, так быстро люди забывают, как других вытаскивали из их домов, которые сносили бульдозерами за их спиной, а стадион «Доджер» был построен на земле.
Недавняя реставрация ПРЕКРАСНО. Фреска больше не отслаивается, а цвета такие твердые и яркие. Из фрески можно многому научиться, ведь каждый момент истории перетекает в следующий.
Вид из парка над умывальником для борьбы с наводнениями. Лучше всего припарковаться рядом с проспектом Колдуотер-Каньон и бульваром Бербанк, где начинается фреска (если вы видите доисторического наземного ленивца, высунувшего язык в остальную часть фрески, вы в хорошей форме) и идите вдоль забора, параллельно Каньон Колдуотер, в сторону Окснард-стрит.
Патрисия Д., Лос-Анджелес, Калифорния
5 звезд
Часто я немного завидую тому, что большинство исторических достопримечательностей, которые определяют идентичность этой страны, находятся вокруг Восточного побережья. После моего визита на Великую стену Лос-Анджелеса этой зависти больше нет!
Помимо книг по истории, написанных с одной точки зрения, Великая стена включала в себя разнообразную группу молодых людей со своими семьями, которые работали с историками, художниками и академиками, чтобы дать точное и личное представление об истории Калифорнии / Лос-Анджелеса!
Чтобы полюбоваться этой удивительной фреской, нужно всего лишь проехать до колледжа Вэлли Глен! Здесь есть не только искусство, которым можно наслаждаться, но и полоса травы вместе с дорожкой вокруг фрески, которая отлично подходит для небольшой прогулки! ха-ха Парковка легко доступна, и там много тени, возможно, в теплый день!
Это определенное сокровище Лос-Анджелеса.Проблемы и события, изображенные на панелях, — это те, над которыми до сих пор ведутся споры! Это неописуемое чувство, когда узнаешь больше о том, что Лос-Анджелес — это не только место эстетики и денег! Это место развития и обогащения культур!
Вы не пожалеете о своем визите!
Чтобы увидеть больше отзывов о YELP, перейдите на страницу Наша страница Yelp .
Проезд
Великая стена Лос-Анджелеса расположена в канале контроля паводков Туджунга Уош (река Лос-Анджелес) в долине Сан-Фернандо — Студио-Сити / Вэлли-Глен.
Рядом с Лос-Анджелесским колледжем и высшей школой Grant
К северу от шоссе Вентура (101), между 405 и 170.
С автомагистрали 101, выезжайте на авеню Колдуотер-Каньон и двигайтесь на север.
Великая Китайская стена находится на авеню Колдуотер-Каньон, между бульваром Бербанк. и Oxnard St.
Припаркуйтесь на улице, пройдите фреску на 1/2 мили и наслаждайтесь!
Учебные материалы для преподавателей Чтобы купить путеводитель для пешеходов, , нажмите здесь .
Добро пожаловать на нашу интерактивную страницу Great Wall! Кому представить предложения для дальнейшего развития производства Great Wall, нажмите здесь .
Производство Great Wall всегда было совместным проектом. Первым шагом всегда было создание убедительных метафор и интерпретаций американской истории и особенно истории Калифорнии. После внесения различных концепций и предложений окончательный вариант был извлечен и использован для начала следующего раздела фрески.
Пожалуйста, просмотрите наши прошлые интерактивные материалы и получите вдохновение.
Участие аудитории: сбор метафор
1. Какая метафора для вас определяет одно из последних четырех десятилетий 20-го века?
2. Какое произведение искусства одного из последних четырех десятилетий символизирует для вас дух того времени?
Предыдущие материалы:
Из Серг Эрнандес
Некогда гордый народ ацтеков теперь работает садовником, сбрасывая листья и траву.
Аноним из Стэнфордского университета:
«Художник, представляющий 80-е: образ Майкла Джексона и Бабблса, созданный Джеффом КУНОМ, в котором запечатлены культ знаменитостей, материализм, поп-культура — все это актуально в период реганомики 80-х».
От S.A. Beckman
Объединяя изображения, взятые из журналов эпохи холодной войны и современных журналов, я пытаюсь выявить сексизм, конформизм, потребительский аппетит и отрицание дисфункции, лежащих в основе построения американской семьи средствами массовой информации.
Из общественного центра искусств в Лос-Анджелесе
Прежде всего — отличная идея !! Так держать SPARC !!!!
Что вкратце приходит на ум, так это махинации NEA и Карен Финли, «Писающий Христос» Андре Серрано. Цензура и культурное сотрудничество со стороны избранных, которых арт-сообщество сочтет почтительными.
Также на ум приходят культурные инциденты, которые определяют наш американизм: Родни Кинг, перетаскивание и обезглавливание афроамериканца, убийство Эндрю Шеппарда и MTV.
Кому представить предложения, идеи и загрузить фотографии для дальнейшего развития предстоящего производства Great Wall, нажмите здесь .
Стена — Всемирная историческая энциклопедия
Английское слово «стена» происходит от латинского vallus , означающего «столб» или «столб», и обозначает деревянный столб и земляной частокол, которые образовывали внешний край укрепления. Палисады использовались рано и упоминаются Гомером в 8 веке до н.э., а затем, среди других, греческим историком Полибием (около 200-118 гг. До н.э.) и китайским историком Сыма Цянем (145-86 гг. До н.э.).Стены традиционно строились для защиты, уединения и для защиты жителей определенного региона от влияния или предполагаемой опасности со стороны посторонних.
Стены разных культур служили одной и той же основной цели, но были построены по-разному с использованием различных материалов в зависимости от культуры и периода времени. Стены в древней Месопотамии были из высушенного на солнце сырцового кирпича, как и в сельских районах Древнего Египта. Стены вокруг священных или церемониальных мест в Египте в конечном итоге стали каменными.Работа в камне также практиковалась греками и римлянами, лучшим примером чего является стена Адриана в современной Шотландии, которая была построена, начиная с 122 года нашей эры. Со времен Римской империи камень был предпочтительным материалом для возведения стен в современную эпоху.
Древние стены Месопотамии
Самые старые из существующих стен — это стены храма Гобекли-Тепе в Урфе, на юго-востоке Турции, которые датируются 11 500 лет назад. Городские стены, которые стали обычным явлением для целей обороны, впервые появились вокруг города Иерихон (ныне на Западном берегу) примерно в 10 веке до нашей эры и шумерского города Урук, который был основан несколько позже (хотя оба города претендуют на честь «первого города в мире»).Считалось, что стены Урука были построены великим королем Гильгамешем, на которых он написал свои героические деяния, которые легли в основу более позднего эпоса, которым он наиболее известен.
Стены начали расти вокруг городов по всей Месопотамии вскоре после начала урбанизации в регионе c. 4500 г. до н.э.Стены начали возводиться вокруг городов по всей Месопотамии вскоре после начала урбанизации в регионе около 4500 г. до н. Э. Городские стены были построены с воротами и сторожевыми вышками и, как правило, канавой, проходящей по внешнему периметру стены, которую можно было заполнить водой.Царь Хаммурапи (годы правления 1792-1750 гг. До н.э.) окружил свой город Вавилон более впечатляющими стенами, чем обычно видели вскоре после того, как он вступил на престол в 1792 г. до н.э., но заслуга в превращении города Вавилон в внушающее благоговение чудо принадлежит королю Навуходоносор II.
Навуходоносор II (годы правления 605–562 до н. Э.) Построил три стены вокруг Вавилона на высоте сорока футов и такой ширины наверху, что колесницы могли кружить вокруг них. Некоторые утверждали, что ворота Иштар в стене Вавилона Навуходоносора II превосходят любое из перечисленных чудес древнего мира.Греческий историк Геродот утверждал, что «Вавилон удивительно превосходит любой город в известном мире», и особо хвалил стены, которые, по его словам, имели длину 56 миль (90 километров), толщину 80 футов (24 метра) и 320 футов (97 метров). высокий. Хотя обычно считается, что Геродот преувеличивал величие Вавилона, другие древние писатели также отмечали великолепие стен.
Великая Китайская стена в снегу
Стив Вебел (CC BY-NC-SA)
Оборонительные стены
Считается, что самая первая стена, построенная не вокруг города, была возведена шумерским царем Шульги из Ура (г.2029-1982 гг. До н.э.) в ок. 2038. Стена Шульги была протяженностью 155 миль (250 километров) и была построена между реками Тигр и Евфрат, чтобы не допустить вторжения амореев на шумерские земли. Эта стена была необычна тем, что не окружала город, а скорее отмечала территориальную, национальную (а не частную) границу и, как таковая, была первой в своем роде.
История любви?
Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку новостей по электронной почте!
Сын Шульги, Шу-Син, внук и правнук — все пытались поддерживать эту стену, но, поскольку она не была привязана ни к одному концу, ни к какому конечному маршруту, это оказалось неэффективным (можно было просто провести армию вокруг любого конца реки). стена) и, наконец, была прорвана эламитами ок.1750 г. до н.э., в результате чего пал Ур и область Шумера. Еще одна стена такого рода, до сих пор сохранившаяся, — это Великая стена Горгана (известная как «Красная змея» из-за красного цвета кирпичей) в современном Иране. Построенный Парфянской империей (247 г. до н.э. — 224 г. н.э.), он был восстановлен и отреставрирован сасанидскими персами в V или VI веках н.э., стена протянулась на 121 милю (195 километров) в длину и включала более тридцати фортов вдоль своей линии.
Стена была построена как оборонительное сооружение и как стратегическое средство наблюдения за развертыванием врага.Она была намного более эффективной, чем стена Шульги, и считается, что сасанидские персы усвоили урок стены Шульги и улучшили свои собственные. Великая стена Горгоны более чем на 1000 лет старше Великой Китайской стены, хотя и гораздо менее известна, чем Великая Китайская стена, которая, хотя и началась во времена правления Ши Хуанти (правил в 221-210 гг. До н.э.), не была завершена в своем нынешнем состоянии до времени династия Мин (1368-1644 гг.). Как и Великая стена Горгоны, Великая китайская стена была построена как отдельно стоящее сооружение для защиты региона, как и Анастасиева стена (также известная как Длинные стены Фракии) Византийской империи (началось ок.469 г.н.э.), расположенный на территории современной Турции.
Стены в домах и городах
Неолитическая деревня Банпо в Китае (населенная ок. 4500–3750 гг. До н. Э.) Состояла из круглых домов с каменными стенами, поддерживаемых деревом, с соломенной крышей, а деревня Скара Брей (на Оркнейских островах, Шотландия) была построена в 3100 г. до н. Э. Со стенами и крышей. дома из камня, чтобы защитить людей от непогоды и обеспечить уединение. Что интересно, обе деревни похожи по строению. Основная форма этих деревень и использование стен продолжаются в том же духе и в других культурах.
В Древнем Египте у большинства частных домов были обнесенные стеной дворы, чтобы удерживать грабителей или просто нежелательных и незваных соседей (папирусные свитки и надписи на гробницах говорят о том, что в древние времена люди могли быть столь же невыносимо раздражающими друг друга, как и сейчас). Каждый город в Древнем Египте был обнесен стенами, и каждый из великих дворцов имел тщательно расписанные стены как для защиты, так и для украшения.
Такой же строительный образец имел место в Древней Греции, где жители Афин возводили небольшие декоративные стены вокруг своих дворов и патио.Афиняне также окружили свой город толстыми стенами, которые продолжались до конца Пелопоннесских войн со Спартой, когда победившие спартанцы снесли их. Также следует отметить в Афинах Длинные стены, которые представляли собой две параллельные каменные постройки, которые тянулись от Акрополя до порта Пирей и защищали центр города.
Стены легендарного города Трои из Илиады Гомера были обнаружены археологом Генрихом Шлиманом во время раскопок между 1871–1874 гг. Н.э. и служили той же оборонительной цели.Укрепления китайского города Сиань (построенного около 194 г. до н. Э.) Также были построены для обороны и просуществовали четыре года, прежде чем упали. Современные стены Сиань, как и Великая Китайская стена, были перестроены и отреставрированы династией Мин.
Южная башня, Тиринс
Марк Картрайт (CC BY-NC-SA)
Стены в Европе и стена Адриана
В Европе обычай города-крепости продолжался, о чем свидетельствуют такие места, как Оппидум в Манхинге (расположенный недалеко от современного Ингольштадта, Германия), который был кельтской общиной 3 века до н.э. из племени Винделици.Римский город Луго в Галисии, Испания был окружен невероятно толстыми стенами, которые считались совершенно неприступными. Однако самая известная стена античности в Европе — это стена Адриана в Британии.
Римский император Адриан (годы правления 117–138 г. н. Э.) Устал от вторжений в римские провинции Британии и поэтому в 122 г. н. Э. Начал строительство стены через северную границу Римской Британии, чтобы отделить ее от вторгшихся в нее каледонцев. племен почти так же, как Шульги построил свою стену почти две тысячи лет назад, чтобы не допустить амореев (как в случае с Великой китайской стеной и стеной Анастасия).На строительство потребовалось шесть лет, он простирался на 80 миль (128 километров) по суше и был в некоторых точках более девяти футов в ширину (2,7 метра) и двадцать футов (6 метров) в высоту. По пути он был укреплен башнями и служил символом римской военной мощи и мощи.
Более поздняя стена Антонина (начатая в 142 году н.э. во время правления римского императора Антонина Пия) протянулась на 39 миль (63 км) между заливом Ферт-оф-Форт и заливом Клайд и была построена по той же причине, что и другие подобные стены: защитить известный регион жителей от вторжений «других», которых они считали опасными варварами.
Заключение
Стены, как уже отмечалось, всегда служили одной и той же основной цели и, в то же время, всегда разделяли одну и ту же слабость: любой, кто действительно хочет обойти стену, найдет способ проложить туннель под ней, перейти или обойти один. Великая китайская стена изначально была бесполезна для остановки кочевой кавалерии хунну и только много веков спустя превратилась в грозное сооружение, которым она является сегодня. Как уже отмечалось, стена Шульги из Ура была легко прорвана эламитами, просто обходившими ее, а стена Адриана мало что сделала для остановки нелегальной иммиграции, о чем свидетельствуют каледонские артефакты, найденные среди римских предметов, что позволяет предположить, что пиктские торговцы торгуют с римскими солдатами (или подкупают их).
Независимо от того, насколько бессмысленной может быть стена с точки зрения защиты или ограничения доступа «другого» к своим землям, стены продолжали строиться и часто укреплялись со времен Римской империи, чтобы население чувствовало себя в большей безопасности. Как и стена Адриана, стены в целом символичны, поскольку обозначают одно пространство как собственное и ограничивают доступ для других посредством физического утверждения, чтобы чувствовать себя в большей безопасности. Людям никогда не приходило в голову, что то, что они возводят стенами, может быть для них более выгодным, чем вредным в долгосрочной перспективе, но люди, как известно, недальновидны и в значительной степени мотивированы страхом, и поэтому почти наверняка, что стены будут продолжаться. быть построенным, отделяя нацию от нации и соседа от соседа, в будущее без конца.
Перед публикацией эта статья была проверена на предмет точности, надежности и соответствия академическим стандартам.
Городская стена Grafitti — Picography Free Photo
Категории- Абстрактные
- Животные
- Архитектура
- Искусство и дизайн
- Бизнес
- Город
- Культурный
- Мода
- Праздничный
- Продукты питания
- Общие
- Гостиничный бизнес
- Пейзажи
- Музыка
- Природа
- Объектов
- человек
- Декорации
- Сезонный
- Спорт
- улица (индекс )
- Технологии
- Транспорт
- Виртуальные фоны
- Дикая природа
- БЕСПЛАТНАЯ пробная версия Shutterstock на 1 месяц
Похожие фотографии:
Похожие фотографии
через Shutterstock К Бернард Спрагг в- Город
Теги фото:
- Искусство
- художественное
- Кирпич
- Здание
- Цвет
- Разноцветный
- угол
- Рисунок
- grafitti
- росписи
- Живопись
- улица
- Городская стена
- архитектура
- городской
- океан
- мобильный
- человек
- женщина
- человек
- улица
- деревья
- корпус
- ночь
- высокое разрешение
- природа
- обои
- декорации
- цветов
- горы
- закат
- cc0
- , , стоковая фотография,
© 2021 Пикография.co
Художник создает невероятные крупномасштабные настенные росписи городских пейзажей
Салон изящных искусств «CARROUSEL DU LOUVRE» 2017
Парижский художник Томас Дартиг (он же Decktwo) иллюстрирует различные городские пейзажи по всему миру в своих невероятных масштабных росписях. Бывший уличный художник, Дартиг отказался от баллончика в пользу черных маркеров для своих минималистичных штриховых рисунков. Наброски на больших листах бумаги и стенах, каждый рисунок городского пейзажа изображает некоторые из самых известных достопримечательностей мира с невероятной детализацией.
На сегодняшний день проекты Дартига варьируются от живых рисунков до заказных коммерческих проектов. Для одного проекта под названием Global City Дартиг отправился в Нью-Йорк, где ему было поручено превратить простую белую кухонную стену в иммерсивный иллюстрированный городской пейзаж. Он объединил элементы из разных уголков земного шара, включая извилистые дороги и реки, известные памятники и огромные горные пейзажи, в одну гигантскую фреску, которая покрывала всю поверхность комнаты, включая кухонные шкафы.
В другом проекте Dartigues получил заказ от бренда спортивной моды New Balance для создания фрески для своего выставочного зала в Бостоне, где была основана компания. Художник включил культовые кроссовки New Balance 574 в городской пейзаж, проиллюстрировав его контуры и детали дорогами, шоссе и кластерами детализированной архитектуры.
Вдохновленный духом каждого города, Дартиг рассматривает каждый городской пейзаж как «растягивающуюся энергию, распространяющую свои щупальца из центра наружу…».Город — это сущность с двумя лицами: это место напряженности и борьбы за власть, но также это невероятный энергетический сосуд ».
Найдите другие потрясающие работы Дартига на его веб-сайте.
Парижский художник Томас Дартиг (он же Decktwo) иллюстрирует различные городские пейзажи по всему миру, создавая невероятные масштабные настенные росписи.
Салон изящных искусств «CARROUSEL DU LOUVRE» 2017
Салон изящных искусств «CARROUSEL DU LOUVRE» 2017
«NOUS 4 PARIS»
«NOUS 4 PARIS»
Наброски на больших листах бумаги и стенах, каждый растянутый рисунок городского пейзажа невероятно подробно изображает некоторые из самых известных достопримечательностей мира.
«NOUS 4 PARIS»
«NOUS 4 PARIS»
«NOUS 4 PARIS»
«NOUS 4 PARIS»
«NOUS 4 PARIS»
«ПЕРЕМЕЩЕНИЕ МИРА»
«ДВИЖЕНИЕ МИРА»
«ДВИЖЕНИЕ МИРА»
«ПЕРЕМЕЩЕНИЕ МИРА»
«ПЕРЕМЕЩЕНИЕ МИРА»
«ПЕРЕМЕЩЕНИЕ МИРА»
«ПЕРЕМЕЩЕНИЕ МИРА»
«ДВИЖЕНИЕ МИРА»
«ПЕРЕМЕЩЕНИЕ МИРА»
На сегодняшний день проекты Дартига варьируются от живых рисунков до заказных коммерческих проектов.
«NEW BALANCE 574 GREYSCALE»
«NEW BALANCE 574 GREYSCALE»
«ГЛОБАЛЬНЫЙ ГОРОД»
«ГЛОБАЛЬНЫЙ ГОРОД»
«ГЛОБАЛЬНЫЙ ГОРОД»
«ГЛОБАЛЬНЫЙ ГОРОД»
«ГЛОБАЛЬНЫЙ ГОРОД»
«ГЛОБАЛЬНЫЙ ГОРОД»
«ГЛОБАЛЬНЫЙ ГОРОД»
«ПОКОЛЕНИЕ ПАРИЖ»
«ЭСКИСЕХИР СИТИ»
«ЭСКИСЕХИР СИТИ»
«НАМБА СТАНЦИЯ»
«НАМБА СТАНЦИЯ»
«НАМБА СТАНЦИЯ»
Салон изящных искусств «CARROUSEL DU LOUVRE» 2017
Decktwo: Веб-сайт | Facebook | Instagram
My Modern Met предоставил разрешение на использование фотографий Decktwo.Статьи по теме:
Художник путешествует по Великобритании, чтобы нарисовать пером все 69 городов Великобритании
Невероятно густые городские пейзажи появляются из замысловатых иллюстраций
Невероятно подробные городские пейзажи, воссозданные по памяти художника
Великолепные фрагменты акварели создают успокаивающие городские пейзажи
Абстрактные городские пейзажи из переработанной древесины символизируют постоянно меняющийся городской пейзаж
.