Театр начинается с вешалки значение: Театр начинается с вешалки | это… Что такое Театр начинается с вешалки? — ISaloni

Содержание

Почему говорят, что театр начинается с вешалки?

Funny

Автор:

Funny

12 ноября 2019 09:47

Метки: #театры актеры вешалки гардероб мхат почемучки станиславский

11696

Говорят, что театр начинается с вешалки. Собственно, кто и когда так решил? Почему именно с этого, а не какого-либо другого предмета? Давайте разберемся, по какой причине появилось данное выражение.

Почему театр стал начинаться с вешалки?

Источник:

Авторство этой фразы приписывается знаменитому театральному режиссеру Константину Станиславскому.

Правда, ни в документах, ни в воспоминаниях очевидцев она не фигурирует. Возможно, речь идет об одном из мест в письме Константина Сергеевича к цеху гардеробщиков МХАТ от 23 января 1933 года. В нем говорится: «Наш Художественный театр отличается от многих других театров тем, что в нем спектакль начинается с момента входа в здание театра. Вы первые встречаете приходящих зрителей… ».
Скорее всего, мнение о том, что театр начинается с вешалки, сложилось на основании этого отрывка из письма: эта фраза стала лаконичным и запоминающимся тезисом.
Кстати, сами вешалки (то есть гардероб) появились в театре в конце 19 века. До этого момента зрители не раздевались. Более того, во время спектакля можно было есть и не заботиться о соблюдении тишины.
Фраза о театре и вешалке стала расхожей в нашей стране. К примеру, ее нередко использовали писатели и журналисты, чтобы выразить оригинальную мысль. Вот несколько отрывков из советских изданий: «Перефразировав известные слова о том, что театр начинается с вешалки, можно сказать: магазин начинается с витрины» («Это касается каждого», «Веч.

Москва», 26 января 1961 г.).
Еще один: «Говорят, что театр начинается с вешалки. Книга, наверно, начинается с ее внешнего вида: переплета, заставок и прочего» (В. Соловьев, К нам через столетия… — «Звезда», 1963, № 4, с. 213).
И такой пример: «Я очень радуюсь, что моя давняя мысль о том, что слова Станиславского — «театр начинается с вешалки» должны быть поняты расширенно, современно, находит свое отражение в практике многих театров… в частности, в спектакле «Десять дней, которые потрясли мир» фойе оживает еще до начала спектакля… Театр должен всеми средствами развивать и укреплять эту свою магическую волшебную возможность, устанавливая живые взаимосвязи со зрителями» (Ю. Завадский, Живой театр, «Известия», 28 июля 1965 г.).

Как можно трактовать это выражение?

Источник:

Возможно, Константин Станиславский просто хотел поблагодарить гардеробщиков за их работу и не вкладывал никаких сакральных значений в своем письме. Мы об этом можем только догадываться. Зато доподлинно известно, что фраза о роли вешалки в театре обросла множеством трактовок.
Одна из них говорит о том, что в «храме искусства» все должно быть идеальным – от вешалки до представления. Кроме того, само заведение диктует зрителям свои условия, которым необходимо подчиняться: театр предполагает другое поведение по сравнению с прочими местами.
Также считается, что именно гардеробщики задают тон и настроение посетителям: от них зависит, в каком состоянии духа мы проведем время в театре. Более того, принимать одежду могут сами артисты (такое нередко практикуется), поэтому действо может начаться прямо у вешалки.

Выражение может подчеркивать важность работников гардероба – они являются людьми, преданными театру, горячими поклонниками своего дела. В холодное время года без вешалки заказан путь в зрительный зал: одежду необходимо сдать, чтобы чувствовать себя комфортно и не мешать соседям.
Наконец, эта фраза может относиться к артистам: с какими бы проблемами они не пришли в театр, они должны «оставить их на вешалке», надеть костюм и выйти к зрителям.

Источник:

АНТИФИШКИ
Всё о политике в мире

Ссылки по теме:

Почему Джим Керри не любит Россию?
Любимый актёр Николай Рыбников: каким он был на самом деле

Почему Нагиев часто носит темные очки?
Весь мир театр: закулисные байки и факты ко Всемирному дню театра
Родственник поневоле: почему из сериала «Сваты» ушел актер Анатолий Васильев?

Метки: #театры актеры вешалки гардероб мхат почемучки станиславский

Новости партнёров

«Язык уже изучаете?»: Нурлан Сабуров затроллил бегущих в Казахстан россиян

Таки да: в Сети появилось фото израильского паспорта Пугачёвой

Канье Уэст назвал движение BLM мошенничеством и надел футболку с надписью «Жизнь белых имеет. ..

Запреты в Британской королевской семьей, которым нужно следовать беспрекословно

«Тем, кто открещивается от страны, надо облегчить жизнь»: Милонов предложил лишить Пугачеву…

Как не платить за обслуживание дебетовой карты, при этом получая кешбэк и процент на остаток

«Королеву красоты» из Крыма оштрафовали за исполнение песни «Червона калина»

Нетривиальные подарки для русских правителей

Безликий зелёный Чарли

В Казахстане вор спрятался в холодильник, чтобы обчистить магазин, но у удачи на этот день были…

Хакеры украли и выложили в открытый доступ исходный код процессоров Intel Alder Lake

Взрыв цистерны, пожар, повреждение пролёта: что случилось на Крымском мосту

«Перед тобой помощник гендиректора Пулково!»: под Питером мадам наорала на посетителя ресторана. ..

Показать ещё Удиви меня!

‘+ ‘

‘+ place.title+ ‘

‘+ »+ ‘

Театр начинается с вешалки — Delo.ua

О значении стиля и качества оформления офиса в создании имиджа компании мы беседуем с главой фирмы «Дольник и Ко», архитектором Александром Дольником

Мы продолжаем сражаться с оккупантом на информационном фронте, предоставляя исключительно проверенную информацию и аналитику.

Война лишила нас возможности зарабатывать, просим Вашей поддержки.

Поддержать delo.ua

— Как Вы считаете, какое значение для поддержания имиджа топ-менеджера имеет то, как оформлен его офис и кабинет?
— Это — составная часть имиджа, причем важнейшая. Не менее значительная, чем профессиональные знания топ-менеджера, его речь, одежда. Для меня, как и для большинства культурных людей, внешний вид офиса говорит о многом. Я бы даже сказал, что он зачастую значит больше, чем первая встреча и разговор на уровне вопросов-ответов.

— Что хотят видеть в своих офисах украинские топ-менеджеры?

— Прежде всего, они хотят видеть образ западного офиса со свойственными ему атрибутами. А именно: строгость, скрытое богатство. Подчеркну: скрытое, которое не демонстрируется так явно, как это делают многие из наших коллег. И, конечно, сквозной стиль. Стиль, который можно прочувствовать не только в общей атмосфере оформления офиса, кабинета, но и в деталях, вплоть до ручки и блокнота на столе.

Подписывайтесь на наш Telegram канал

— Можно ли сказать, что интерьер является отображением стиля руководства, метода управления, избранного руководителем?
— Конечно, можно. Я бы сказал, что это отпечаток того уровня, которого он достиг. Очень часто в офисах мы видим все недостатки, свойственные нынешнему этапу развития нашего бизнеса. С одной стороны, очень пестрое, бросающееся в глаза оформление, призванное демонстрировать богатство. А если отступить немного от задуманного хозяином сценария, окажется, что богатства, в сущности, и нет. А это всегда производит тягостное впечатление.

Так же, как и театр, офис начинается с лестницы, гардероба. Понятие «гардероб» у меня ассоциируется с понятием «reception». Это — лицо фирмы. Далее, по ходу дела — представительские зоны: кабинет директора и зал переговоров. Замечу, что для меня очень важно, чтобы не было разительного контраста между уровнем качества отделки представительских зон и рабочих помещений. Во-первых, это плохо влияет на самих работников фирмы. Во-вторых, налицо либо имеющая место ограниченность бюджета, либо недостаточный уровень культуры. Для многих наших коллег, к сожалению, характерно стремление надеть плохую обувь к красивой одежде…

— Как часто к Вам обращаются компании с просьбой разработать для них дизайн интерьера, и во сколько это обходится?
— Обращаются регулярно.

Стоимость оформления зависит от желаний заказчиков, а «таксы» у меня нет. Я стараюсь всегда находить с клиентом общий язык, и в зависимости от его желаний определяю, сколько будет стоить строительство.
Оформление офисов, как и всякая работа архитектора, — дело непростое. В редчайших случаях, когда клиент доверяет тебе полностью, а ты давно знаешь его, все может быть сделано, что называется, на одном дыхании. Но обычно процесс проектирования представляет собой нечто такое, в основе чего лежит взаимный обмен на уровне познания. На этапе переговоров, составления задания на проектирование я стараюсь обозначить все основные пункты, чтобы потом придерживаться их и неотступно следовать тому, что в них написано.

Все новости

— Какому стилю дизайна интерьера отдают предпочтение топ-менеджеры украинских компаний, с которыми Вам приходилось работать?
— В оформлении офисов я придерживаюсь стиля, близкого к «техно». Это холодный, представительский стиль с ограниченным набором приемов. С моей точки зрения, это хорошо вписывается в образ офиса, где сотрудники проводят достаточно много времени. Нужно, чтобы люди могли сосредоточиться на работе. Конечно, ощущение домашнего уюта тоже должно присутствовать, но в сдержанных формах и тонах. При выборе цветовой гаммы я отдаю предпочтение белому и черному цвету, в большей степени использую натуральное дерево. Мне это сочетание нравится, к тому же оно вполне соответствует настроениям моих клиентов.

— Работаете ли Вы в Киеве? Какой из своих проектов Вы могли бы отметить как лучший?
— Я работаю не только в Днепропетровске, но и в Киеве, Запорожье, Харькове. Тем не менее, без ложной скромности скажу, что в наибольшей степени моим представлениям о том, каким должен быть офис, отвечает офис моей фирмы.

Новое видео

Видео-материал

Помощники для фронта от Росланда: история кузнеца, перековавшего актерский реквизит в ножи для украинских воинов

Подписаться на Delo.

Театр начинается с вешалки, а типография с препресса

Типография, гарантируя заказчикам высокое качество полиграфической продукции, хотела бы столь же высокие требования предъявить и к входящим файлам. И хотя среди заказчиков немало издательств со своими отделами дизайна и вёрстки с достаточным опытом в допечатной подготовке, ситуация в отрасли такова, что к работе над макетом всё чаще приходит специалист из смежных областей компьютерной графики — веб-дизайнер или фотограф (а то и ещё кто подальше).

Игорь Липин,
руководитель направления допечатного сервиса
ООО «Типографский комплекс «Девиз»

Такой человек может быть прекрасным творцом, но при этом слабо представлять процесс воплощения результатов своего труда при переносе краски на бумагу. Как помочь ему избежать распространённой ошибки несоответствия экранного отображения макета и печатного оттиска?

Можно пойти самым простым путем: разработать жёсткие требования, вывесить их на сайт и строго-настрого запретить операторам препресс принимать в работу что-либо хоть на шаг от требований отступающее. Но желая не допустить брака в работе печатного и постпечатного цехов, нельзя ограничиваться одними лишь «вахтёрскими» функциями — надо постараться помочь заказчику и приложить все усилия к тому, чтобы он смог увидеть свой макет отпечатанным. Отпечатанным именно так, как он его себе представлял. Кроме того, столкнувшись с возникшим по вине некачественной допечатной подготовки браком, желание не простить заказчику нарушения требований чревато уходом последнего со своим заказом в другую типографию.

От обороны — к наступлению

Для того чтобы не оказаться в этой ситуации, надо от реактивной модели реагирования на уже свершившийся брак перейти к активной, упреждающей манере действий — превентивно ликвидировать ошибки препресс ещё на подходе.

Именно в таком режиме и функционирует отдел допечатной подготовки типографского комплекса «Девиз».

Парк печатных машин «Девиза» включает в себя три ролевых heatset машины, одну ролевую coldset машину и четыре листовых машины. Это позволяет нашим заказчикам получить наиболее комфортные для себя условия печати при любом тираже. Однако каждый из перечисленных типов печатных машин имеет свои особенности и свои требования к допечатной подготовке. Поэтому, переходя со своим тиражом с одной печатной машины на другую, заказчик неизбежно столкнётся с необходимостью готовить макет иначе. Вот тут-то и настаёт время для подробных телефонных консультаций с нашими специалистами препресс (для тех, кому недостаточно телефона, регулярно проводятся офлайн-тренинги с экскурсиями в цех и непосредственным знакомством с процессом производства полиграфической продукции).

Наиболее часто обсуждаемый со многими заказчиками вопрос — это цвет. Как добиться предсказуемого результата цветовоспроизведения и как при этом уложиться в требования препресс-отдела типографии?

Напрасно игнорируете

Одной из возможностей программ вёрстки, которой дизайнеры в большинстве своём незаслуженно пренебрегают, является возможность отложить конверсию цветных изображений в пространство вывода (CMYK) до момента экспорта в формат PDF.

По опыту могу сказать, что среднестатистический дизайнер живёт устаревшими представлениями о возможностях подготовки файлов.

Например, требование типографии сдавать макеты в модели CMYK кем-то было распространено на все изображения для включения в вёрстку, и с тех пор дизайнер, выполняя цветокоррекцию изображения, завершает работу конвертацией изображения в CMYK (с использованием стоящего в программе по умолчанию icc-профиля), хотя на этот момент чаще всего понятия не имеет о том, где и как данное изображение будет напечатано. Этим самым он сильно сужает свободу манёвра для верстальщика при выборе между ограничением по предельно допустимой сумме красок и сохранностью результатов цветокоррекции.

Между тем InDesign (как, впрочем, и остальные программы вёрстки) позволяет прилинковывать изображения в любых цветовых пространствах, а их конвертацию в CMYK (с использованием рекомендованного типографией для этого вида печати icc-профиля) производить одновременно с экспортом в PDF. Главное тут — правильный выбор настроек экспорта в PDF.

На практике

Возьмём в качестве примера одного из наших заказчиков: ритейлера, печатающего два каталога продукции — еженедельный и сезонный. Еженедельный печатается по технологии ColdSet на ролевой машине GOSS Universal 70 на газетной бумаге плотностью 45 г/м², сезонный — по технологии HeatSet на ролевой машине Compacta C518 на мелованной матовой бумаге плотностью 115 г/м². Содержимое обоих каталогов практически совпадает, и было бы странно требовать от дизайнера верстать два разных макета, поддерживая в актуальном состоянии огромное количество данных по ценам и скидкам.

Однако в первом случае цветовоспроизведение описывается icc-профилем ISOnewspaper26v4, а во втором — PSO LWC Standart. Впитывающая способность бумаг также разнится, накладывая свои ограничения на предельно допустимую сумму красок — 240% в первом случае и 300% во втором. Таким образом, тёмные участки изображений, подготовленных для печати во втором каталоге, в первом будут выглядеть просто чёрными пятнами с полной потерей детализации в тенях, да ещё и могут отмараться на противолежащем листе.

Экспортируем правильно

Что в этом случае рекомендует препресс-отдел «Девиза»? Отказываемся от конвертации изображений в модель CMYK на этапе цветокоррекции и линкуем их в вёрстку прямо в модели RGB. Скачиваем с сайта типографии набор icc-профилей с пояснениями, какой для чего предназначен (deviziccprofiles.zip) и устанавливаем на компьютер оба вышеупомянутых профиля. Непосредственно перед экспортом в PDF командой Edit -> Assign Profiles… назначаем вёрстке соответствующий случаю профиль. Дальше наступает черёд экспорта, для чего нам потребуется скачать с сайта типографии правильные настройки в формате joboptions (devizpdfexport.zip). Найти их можно там же, в разделе «Техтребования». Вместе с ними скачивается короткая и подробная инструкция по их установке. Инструкция достаточно проста, однако наши специалисты готовы пошагово пройти её с вами по телефону.

Теперь, когда вёрстке назначен соответствующий случаю профиль и установлены правильные настройки экспорта, остался последний шаг — создание PDF-файла с допечатным макетом. Что же при этом произойдёт с нашими RGB-изображениями?

Давайте посмотрим в раздел Color вкладки Output настроек экспорта в PDF. Значение параметра Color Conversion (цветовое преобразование) установлено на Convert to Destination (Preserve Numbers) — выполнить конвертацию в целевое пространство, сохраняя числовые значения для CMYK-объектов (это позволит защитить чёрный текст от развала на четыре сепарации). А параметр Destination (целевое пространство) установлен на значение Document CMYK, то есть тот самый icc-профиль, который мы назначили документу командой Assign Profiles.

Таким образом, можно одну и ту же вёрстку использовать для подготовки PDF-макетов для самых разных условий печати, просто меняя целевой профиль непосредственно перед экспортом. Это позволяет нашим заказчикам с лёгкостью переходить с одной печатной машины на другую, не испытывая при этом затруднений, связанных с различиями в требованиях к макетам.

Не файлом единым…

Настройки экспорта в PDF не исчерпываются одними лишь цветовыми преобразованиями. Рассказывать о различных комбинациях параметров, устанавливаемых на вкладках приведенного выше диалогового окна, можно до бесконечности. Чем мы и занимаемся в наших долгих телефонных беседах с заказчиками. Как говорил один мой коллега — «печать — это процесс вероятностный». И действительно, предугадать как краска ляжет можно только с какой-то долей вероятности. Но для того, чтобы увеличить эту вероятность требуется тщательное выполнение всех требований допечатного производства. А для того, чтобы обеспечить чёткое и правильное их выполнение, надо обязательно развернуться лицом в сторону заказчика.

Однако, выполняя этот разворот, нельзя забывать и о другом важном направлении. Я говорю о печатном цехе. Ведь работа препресс-отдела не ограничивается одним только приёмом файлов. В те дни, когда писалась эта статья, на участке допечатной подготовки типографии «Девиз» специалисты компании YAM International завершали монтаж автоматического комплекса CtP на базе Fujifilm LUXEL T-9800CTP HDN-X. Комплекс предназначен для вывода офсетных форм формата до B1 включительно (а это весь наш парк печатных машин за исключением VLF). Именно здесь макету будущего изделия суждено из экранной картинки воплотиться в растровых точках на светочувствительной поверхности анодированной алюминиевой пластины.

Автор Александр Шмаков, главный редактор портала PRESS. SPB.RU

Ссылка на оригинал статьи здесь

Театр начинается с вешалки

Каждое успешное заведение привлекает огромный поток людей. И многие начинающие бизнесмены, планирующие открыть свое кафе, ресторан, театр, гостиницу или любое другое общественное место, не всегда понимают, чем гарантируется такая популярность. Казалось бы, везде предоставляют качественный сервис и улыбчивый сервис. Однако кто-то закрывается за полгода, а кто-то успешно остается на пике десятилетиями. В чем секрет?

Станиславский тоже говорил, что театр начинается с вешалки. И большинство умных людей понимают, что главная задача в любом деле – продумать мелочи. Удивительно, но клиенты в первую очередь обращают внимание не на внешний вид основного зала, удобство кресел, вкус блюд или интерьер. Их интересует качество туалета и гардероба. Обычно последнему при планировании уделяется меньше всего внимания. Но любовь к своему делу и забота начинается с мелочей. Поэтому, если вешалка заполняет все в театре, то стоит подумать о перевязочные номера в вашем заведении купить .

Да, именно в таких нюансах и заключается долгосрочный успех заведений. Кажется, что это полнейший бред, но тут работает банальная человеческая психология. Вы приходите в определенное место и отдаете верхнюю одежду. Гардероб дает вам номер взамен. Все это время, пока вы находитесь внутри, он остается в кармане или сумочке. Периодически вы его рассматриваете или ощупываете пальцами, и эта информация хранится у вас в голове. Если это что-то совершенно стандартное и обыденное, сюжет не закрепится в памяти. Однако если владелец не торопится и придумывает необычный дизайн, а также вставляет логотип, то крючок срабатывает. Клиент начинает понимать, что если вас волнуют такие мелочи, то не стоит беспокоиться о вещах покрупнее, вроде качества обслуживания. При этом логотип заведения будет находиться практически в кармане человека, а значит, название заведения будет ненавязчиво врезаться в подсознание.

На сайте вы найдете различные готовые варианты форм и цветов, куда остается только добавить название места. Изготовлен из двухслойного пластика методом лазерной гравировки или цветной УФ-печати. Заказ можно сделать онлайн, где важно указать размер, форму, материал, способ нанесения, ответную часть (при необходимости), сегмент (с чем и с каким номером нужно сделать), а также различные доп. Информация.

Конечно, вы можете не знать нюансов качества, поэтому есть возможность пройти все пункты с менеджером. Вам объяснят, как правильно выбрать материал, на какое качество ориентироваться, срок носки и т. д. Особое внимание уделяется размеру и форме. Многих клиентов раздражает, когда они получают очень большие цифры, потому что их нельзя положить в карман. Но слишком крошечные вызывают страх потери.

Самое интересное работать с формой и внешним видом. Они привлекают первое внимание. Вы можете использовать готовые модели или предоставить свой собственный дизайн. Больше всего запоминаются те проверки, которые связаны с оформлением заведения. Например, если это пивное заведение, то оно может быть выполнено в виде бочки или пивной кружки. В случае медицинского центра хорошо подойдет врач или известная змея. Немаловажно и то, что производитель делает упор на практичность. Можно создать потрясающий дизайн, которого хватит на недолгую жизнь. Поэтому здесь стараются, чтобы номер служил долго и не терял при этом своей презентабельности и новизны. Также важно учитывать облупившуюся краску, которая может испортить одежду. Поэтому используется вариант с двухслойным американским пластиком Rowmark, устраняющим эту проблему. При необходимости нанесите изображение методом напыления верхнего слоя лазерным лучом. Под ним видно дно характерного цвета. Также есть вариант с металлизированной поверхностью, выполненной под «золото» или «серебро».

При заказе Вы можете задать любые вопросы и обсудить интересующие детали. Специалисты сделают все, чтобы ваши гардеробные номера были запоминающимися, качественными и прослужили как можно дольше.

Комментарии (0)

Статьи по теме

Перила из качественной нержавеющей стали

Богатый выбор часов популярных брендов

Является ли дорожная сумка показателем качества путешествия?

Вязаные изделия — оригинальность современной моды

Nike Flyknit купить

Ремонт компьютерной техники. Выезд на дом к заказчику

Качественное изготовление визиток

Быстрое и качественное продвижение в социальных сетях

Быстрое и качественное написание курсовых работ на заказ

Насколько важен осмотр?

Срочное изготовление печатей и штампов

Упростим жизнь с помощью роботов контроля качества на заказ

Создание и продвижение сайтов в Краснодаре

Обеспечить покупателей вкусным и качественным пивом

Словарь сценических и театральных терминов

А

Панель акустического отражателя (облако) звук в нужных зонах. Часто декоративный характер.

Актовый занавес

Занавес (иногда предназначенный для определенного шоу), который открывается, чтобы сигнализировать о начале представления. Передняя шторка часто используется для этой цели.

Актерская зона

Сцена, используемая актерами для выступлений.

ADA

Закон об американцах-инвалидах. Это требует доступа в общественные места для людей с ограниченными возможностями.

AIA

Американский институт архитекторов.

ANSI

Американский национальный институт стандартов

Фартук

Часть сцены, выходящая за пределы просцениума.

Фартук (Forestage)

Область сцены, расположенная прямо перед авансценой.

Оправка

Тележка или стойка, содержащая грузы, обычно стальные или чугунные, в количестве, достаточном для балансировки груза.

Приямок для беседки

Зона, расположенная под проемом в полу сцены, которая обеспечивает больший ход для беседок противовеса и трубных обрешеток.

Арена

Пространство для выступлений с сидячими местами вокруг исполнителей. Примеры включают театры, баскетбольные площадки и крытые родео.

ASA

Акустическое общество Америки

Строительные чертежи (окончательные чертежи)

Чертежи оборудования или компоновки, на которых показано оборудование в том виде, в котором оно было построено и предназначено для установки. Они могут не отражать фактические установленные условия.

ASME

Американское общество инженеров-механиков

ASTC

Американское общество театральных консультантов

ASTM

Американское общество испытаний материалов

Аудитория

Зона театра, где посетители сидят, чтобы посмотреть сценическое представление.

Аудитория

Зал или зона отдыха в зале, где зрители смотрят представление.

Австрийская Занавеска

Занавес, который поднимается (раскрывается) с помощью плетеных подъемных линий и сшивается как с вертикальным, так и с горизонтальным наполнением.

B

За кулисами

Зона сцены, находящаяся вне поля зрения зрителей. Обычно за шторами и другими маскирующими устройствами.

Балкон

Приподнятая платформа, выступающая из стены, часто используемая для дополнительных рядов сидений в зрительном зале.

Стержневая балка

Балка, изготовленная из легких прокатных или сборных профилей, которая используется для длинных пролетов в условиях легкой нагрузки.

Обрешетка

Штанга, обычно сделанная из стальной трубы, на которой висят декорации, светильники и шторы.

Зажим для реек

См. «Зажим для труб».

Балка

Конструктивный элемент (обычно горизонтальный в конструкции здания), сопротивляющийся изгибу.

Балочный зажим

Устройство, на котором подвешивается груз, крепится к полке стальной балки без какого-либо изменения балки.

Подшипник

Устройство, поддерживающее вал или другую часть машины при минимальном трении.

Страховочный штифт

Деревянный или стальной стержень, вставленный в отверстие в штифтовом рельсе, который фиксирует веревки, прикрепленные к грузу. Как правило, они съемные.

Двусторонняя драпировка

Занавес, открывающийся от центра в обе стороны.

Черный ящик

Комната (часто окрашенная в черный цвет), предназначенная для выступлений и не имеющая постоянной конфигурации, сидячих мест или фиксированной зоны для выступлений. Часто предусматривается освещение для выступлений, реквизит или занавески.

Блок

Узел, состоящий из одного или нескольких шкивов и осей в корпусе.

Штанга

Вертикально установленная труба, используемая для освещения сцены.

Бордюрный занавес

Занавес, используемый для определения верхней границы сцены, а также для маскировки или сокрытия источников света и неиспользуемых декораций и занавесок.

Box Boom

Первоначально вертикальная труба в ящике для сидения, использовавшаяся для сценического освещения, но теперь используемая для обозначения любого положения бокового освещения.

Бразильский занавес

Занавес, который поднимается (раскрывается) с помощью подъемных линий типа бра, плоско сшит или имеет горизонтальную полноту.

Стропы Brail

Стропы, которые проходят через ряд колец, пришитых к задней части занавески, и крепятся к низу занавески. Занавес складывается при натяжении строп.

Лебедка Brail

Лебедка, предназначенная для работы в составе такелажной системы для подъема и опускания занавеса с его нижней опоры с помощью тросов, пропущенных через ряды колец на задней части занавеса. Может быть ручным или моторизованным.

Прочность на разрыв

Нагрузка, при которой происходит разрушение.

Уздечка

Узел, разделяющий подъемный трос на две отдельные точки крепления. Используется для поддержки ферм или для обеспечения дополнительной поддержки вдоль обрешетки трубы для ограничения прогиба.

Строительные нормы и правила

Набор муниципальных, государственных или федеральных инструкций по проектированию и строительству зданий.

C

Кабельный зажим

Устройство для механического крепления кабелей, состоящее из болтов, гаек и прокладок, которые прилегают к кабелю для предотвращения сдавливания и проскальзывания.

Подставка для кабеля

Устройство, поддерживающее петлю электрического кабеля и предотвращающее резкие изгибы. Часто имеет отверстие для крепления подъемной линии.

Катушка для кабеля

Барабан для шланга или различных типов электрических кабелей, наматываемых с помощью пружин или двигателя. Шланг или кабель подсоединяются к ступице барабана, поэтому соединение с другими системами сохраняется при вращении барабана.

Кабельный ролик

Ролик в сборе, предназначенный для предотвращения контакта движущихся кабелей с какой-либо частью здания или прилегающей оснастки. Не предназначен для изменения направления кабеля или перевозки грузов.

Лебедка с кабестом

Лебедка, обычно переносная, с барабаном без канавок, предназначенная для перемещения тяжелых грузов. Оператор обматывает веревку вокруг барабана и тянет, чтобы натянуть веревку на барабане. Трение заставляет веревку двигаться вместе с вращающимся барабаном.

Каретка

См. «Штанга».

Подиум

Дорожка для доступа к удаленной точке (обычно над головой).

Свидетельство о праве собственности

Свидетельство, выданное строительным инспектором местной юрисдикции, подтверждающее, что здание соответствует нормам и безопасно для использования.

Сертифицированный такелажник

Такелажник, сдавший экзамен «Программа сертификации технических специалистов в сфере развлечений» (etcp) и признанный компетентным для выполнения такелажных работ в течение определенного периода времени. Эта сертификация основана как на опыте, так и на письменном тесте. Требуется регулярная переаттестация.

Class Act Performer

Дизайн сценического занавеса Stagecraft, отвечающий потребностям многоцелевого пространства, предоставляя простой способ хранения занавесов, когда они не используются

Клубок

Устройство, которое соединяет несколько веревок или тросов в одну, обычно более прочную, веревку или трос.

Муфта

Муфты представляют собой муфты, которые позволяют выборочно зацеплять и отсоединять валы, например вал редуктора от барабана.

Выключатель компании

Высоковольтная электронная розетка, расположенная на площадке для выступлений или рядом с ней, позволяющая пользователям (обычно гастролирующим группам) подключаться к любому оборудованию, которое гастролирует во время шоу.

Компенсирующая линия

Система легких и тяжелых цепей или тросов, которая уравновешивает вес подъемного троса при его переносе с обрешетки на сторону вала движущегося набора противовесов.

Компетентное лицо

Согласно определению стандартов ESTA/ANSI Series E1, это лицо, способное идентифицировать существующие и предсказуемые опасности на рабочем месте и уполномоченное принимать незамедлительные корректирующие меры для их устранения.

Сиденья Continental

Сиденья с проходами только на концах. 9№ 0003

Контурная завеса

Завеса из бра или австрийского плетения, устроенная таким образом, что каждую подъемную линию можно использовать отдельно для образования отверстий различной формы.

Противовес

Грузы, обычно из стали или чугуна, вырезанные пламенем, которые помещаются в оправки противовеса для уравновешивания веса грузов, подвешенных на латах. (v) Действие по добавлению или удалению веса из набора для достижения сбалансированной системы.

Оправка противовеса

См. «Оправка».

Вспомогательный подъемник с противовесом

Электрическая лебедка, грузоподъемность которой увеличена за счет установки противовеса.

Такелаж с противовесом

Система такелажа, в которой груз уравновешивается противовесом, так что для преодоления трения и перемещения груза требуется лишь небольшое усилие.

Комплект противовесов

Такелажная система, в которой груз уравновешивается противовесом, так что для преодоления трения и перемещения груза требуется лишь небольшое усилие.

Аварийный рельс

Элемент, установленный на Т-образных или J-образных направляющих, который ограничивает перемещение оправок в верхней и нижней части. Они часто снабжены деревянным или резиновым бампером для снижения шума и ударов из-за внезапных остановок беседок.

Поперечный проход

Главный проход, идущий параллельно сцене и используемый в качестве входа в театр.

Cross Over

Коридор за пределами сценического зала или за маскирующими занавесками, позволяющий исполнителям и техникам незаметно перемещаться с одной стороны сцены на другую.

CSI

Институт строительных спецификаций

Занавес

Любая тканевая панель, которая подвешивается как часть сцены или для маскировки нежелательных видов.

Направляющая для штор

Формованная или экструдированная форма, содержащая движущиеся держатели и поддерживающая драпировку. У них часто есть шнур или другие средства для открывания и закрывания штор.

Cyclorama

(1) Занавес в задней части сцены, используемый для изображения неба или отдаленных областей. (2) Набор границ, участков и перепадов, используемых для определения границ области исполнения.

D

Отношение D/d

Это отношение между диаметром протектора (D) барабана или шкива и диаметром троса (d). Меньшие коэффициенты уменьшают срок службы кабелей.

Dash Pot

Регулируемый гидравлический таран, плавно замедляющий и останавливающий движущийся объект.

Тупик

Конец каната или часть устройства, которое не является активным или не несет нагрузки.

Мертвая тяга

Тяга неуравновешенного груза.

Неподвижно подвешенный

Крепится непосредственно к конструкции или прикрепляется к фиксированной высоте с помощью цепи, стержней или троса.

Статическая нагрузка

Постоянная или несъемная часть системной нагрузки (т. е. вес обрешетки по сравнению с подвешенным к ней грузом).

Расчетный срок службы

Минимальный ожидаемый срок службы системы, выраженный в часах или рабочих циклах.

Расчетная нагрузка

Нагрузка, на которую рассчитана система или элемент оборудования. Эта нагрузка может состоять из постоянных нагрузок, динамических нагрузок, динамических нагрузок и сил окружающей среды.

Предел прямого удара

Концевой выключатель, который приводится в действие непосредственно движущимся устройством, проходящим мимо места выключателя.

Двойная покупка

Веревка или трос, который проходит от подъемного устройства (беседки, лебедки или человека) над блоком к блоку, прикрепленному к грузу и привязанному к предыдущему блоку, приобретается дважды. Система позволяет поднять в два раза больше груза за заданное усилие, но веревку или трос необходимо тянуть в два раза дальше, поэтому общая проделанная работа остается прежней.

Нижняя сцена

Ближайшая к зрителям часть сцены.

Приводной вал

Вращающийся компонент, передающий мощность от двигателя или другого источника энергии на барабан, шкив или шестерню.

Занавес-капля

Занавес, окрашенный или сконструированный таким образом, что он является частью живописной среды.

Барабан (наматывающий) Подъемник

Подъемник с барабаном для намотки троса по мере его подъема. Один конец барабана обычно поддерживается подшипником, а другой конец соединен с выходным валом коробки передач.

Динамическая (действующая) нагрузка

Нагрузки в системе, величина, направление или местонахождение которых изменяются во времени.

E

Выход

Путь или дорожка, ведущая к выходу.

Электрический

Название, данное трубчатой рейке, используемой для поддержки осветительного оборудования в театре.

Высота

Высота над или под произвольной точкой в здании (обычно это этаж сцены).

Цепь аварийной остановки

Это должна быть отказоустойчивая, отдельно подключенная цепь управления такелажем, которая останавливает любое и все управляемое оборудование в аварийной ситуации. Цепь может быть активирована нажатием кнопок аварийного останова и различными автоматическими датчиками и концевыми выключателями. Для повторного запуска необходимо выполнить одно или несколько определенных действий, чтобы начать движение.

Шкаф аварийного переключения

Электронное переключающее устройство, управляемое кодом, которое может обнаруживать прерывание потока энергии и переключаться на вспомогательное питание, поступающее от другого источника.

Силы окружающей среды

Условия окружающей среды, влияющие на прочность, размер или эффективный срок службы оборудования. Примеры сил включают снеговые нагрузки на крыши и ветер против стены здания.

Равный шаг

Все канавки шкива имеют одинаковый диаметр шага, так что центр каждой линии проходит одинаковое расстояние при одном обороте шкива.

ESTA

Ассоциация развлечений, услуг и технологий.

ETL Link

Электротермические вставки представляют собой плавкие вставки, которые реагируют (плавятся), когда температура окружающей среды достигает 165º F или когда на них воздействует электрический импульс.

F

Коэффициент запаса прочности

Отношение между номинальной рабочей нагрузкой компонента или системы и их минимальной предельной прочностью на разрыв.

Failsafe

Устройство или конструкция, переходящая в безопасное состояние. Это не значит, что он не выйдет из строя.

Отказоустойчивый тормоз

Тормоз, который полностью срабатывает и препятствует движению устройства в случае потери питания или управляющего сигнала. Например: пружинный тормоз с электрическим отпусканием.

Система защиты от падения

Устройство, срабатывающее для остановки человека или другого груза, превысившего заданную скорость, указывая на состояние падения.

Полевая проверка

Посещение проекта установки с целью получения проектных измерений, проверки его статуса и выявления потенциальных конфликтов.

Противопожарный занавес

Занавес, который автоматически закрывается в случае пожара, чтобы предотвратить попадание тепла, дыма и пламени на сцену к зрителям. Занавес может быть закрыт, когда пространство не занято, для предотвращения несанкционированного доступа и предотвращения падения с края сцены.

Противопожарная линия

Противопожарная линия устанавливается по периметру арки сцены-авансцены для удержания противопожарного занавеса открытым. Противопожарные линии соединяют завесу со всеми ручными электрическими и тепловыми устройствами, которые освобождают защитную завесу.

Фиксированная скорость

Лебедка, работающая на одной скорости без возможности изменения скорости. Лебедки с фиксированной скоростью обычно используются для установки на низкой скорости или тяжелых грузов.

Угол наклона

Угол, образованный между осевой линией шкива или барабана и другим шкивом или неподвижной точкой.

Напольный блок

Блок, установленный на полу, для удержания троса или троса на месте и изменения его направления. Напольные блоки, предназначенные для веревки, часто имеют средства регулировки, чтобы приспособиться к изменениям длины из-за нагрузок или условий окружающей среды.

Подвешивается

Подвешивается таким образом, что оборудование можно поднимать и опускать.

Fly

Акт подъема декораций, света и штор.

Галерея для мух

Галерея или помост над полом сцены, с которого осуществляется управление противовесом и пеньковым (веревочным) такелажем.

Fly Loft

Невидимое для зрителей пространство между крышей и площадкой для выступлений.

Форестаж

Часть сцены, расположенная перед авансценой или линией главного занавеса.

Шарик со свободным концом

Тяжелый шар, прикрепленный к концу противопожарной линии и обернутый вокруг рабочей линии противопожарной завесы, чтобы предотвратить закрытие завесы. Когда напряжение в линии огня снимается, вес мяча заставляет его свободно падать, освобождая занавес.

Передний занавес (занавес дома)

Занавес, используемый для определения места сцены для прибывающих зрителей. Часто это занавес, ближайший к зрителям, и он также может выполнять функцию «действующего занавеса».

Front of House (FOH)

Общий термин для областей театра, кроме сцены, обычно относящийся к зрительным залам и лобби.

Полнота

Дополнительная ткань, которая добавляется к шторе для вшивания в складки. 100-процентная наполненность означает, что занавес будет удвоен по своей конечной ширине до того, как будут сделаны складки.

Плавкая вставка

Устройство, состоящее из двух спаянных друг с другом металлических частей. Припой плавится при заданной температуре, что позволяет разделить две половинки.

G

Галерея

Любая платформа выше и сбоку от пола сцены.

Мотор-редуктор

Комбинация редуктора и двигателя в одном блоке. Двигатель также может иметь тормоз.

Болт класса 5

Болт из среднеуглеродистой стали, подвергнутый закалке и отпуску для повышения твердости и прочности на растяжение в соответствии со спецификацией SAE J429. Головки болтов класса 5 имеют на головке три линии с интервалом 120º.

Зеленая комната

Зал для артистов и/или техников.

Решетка (решетка)

Открытый пол, обычно сделанный из легких стальных швеллеров или решеток, расположенный рядом со стальной кровлей. Он обеспечивает места установки такелажного оборудования и доступ к этому оборудованию для осмотра и обслуживания.

Направляющая

Для управления перемещением такелажных устройств с помощью ползунов или роликов, перемещающихся по гусеницам или по натянутым тросам.

Направляющий башмак

Роликовое или скользящее устройство, соединяющее оправку противовеса или скользящий натяжной блок с направляющими для направления их движения.

Направляющие

Компоненты, которые ограничивают и контролируют движение оправок противовеса и блоков натяжного пола. См. «J-образная направляющая, решетчатая дорожка, Т-образная направляющая, Т-образная направляющая и направляющая для проволоки».

Гильотина

Занавес, который полностью поднимается и опускается (не меняет свой размер при подъеме или опускании)

H

Ручная веревка

Линия, обычно веревочная, которую тянут вручную для подъема или управления движением груза, закупочная веревка.

Ручная лебедка

Устройство, состоящее из рукоятки, которая вращает барабан или шкив посредством механизма увеличения крутящего момента/уменьшения скорости.

Головной блок

Шкив, установленный на опорной стали, который изменяет направление подъема и рабочих линий между чердачными блоками и рамой или лебедкой.

Балки головного блока

Конструктивный каркас, предназначенный для поддержки головных блоков и всех связанных с ними нагрузок. Обычно состоит из одной или двух балок и связанных с ними элементов жесткости.

Внимание!

Театральный термин выкрикивал (ОК, кричал), когда что-то не так, обычно что-то падало из сетки.

Термостойкий бордюр

Занавес, который помещается между сценическим маскирующим занавесом и источником тепла, например, сценическим светом, для предотвращения пожара. В термостойкой завесе используется огнеупорная ткань, рассчитанная на высокие температуры и рассеивающая тепло от горячих точек.

Пеньковая (веревочная или точечная) Такелаж

Система такелажа, в которой вместо противовесов или других устройств используются веревки и мешки с песком. Обычно используется для временной оснастки.

Подъемник

Редукторный механизм с ручным или моторизованным приводом для использования при подъеме (только вертикальное перемещение) оборудования. Зубчатая передача дает механическое преимущество в скорости и грузоподъемности.

Дом

См. «Аудитория».

Занавес для дома

См. раздел «Действующий занавес»

Дом Левый/Правый

Стороны зрительного зала, как их видит зритель, стоящий лицом к сцене.

HVAC

Оборудование для обработки воздуха в здании, состоящее из систем отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха.

Гидравлическое управление спуском

Устройство, используемое для контроля скорости закрытия противопожарной завесы. К таким устройствам относятся гидравлические амортизаторы, регуляторы скорости и приборные панели.

И/Дж/К

КСГМГ

Международный строительный кодекс. Типовой национальный строительный кодекс, который был создан для замены региональных строительных норм, таких как BOCA и UBC.

Натяжной ролик

Шкив, предназначенный для поддержки одного или нескольких тросов, но не для изменения направления.

Инкрементный блок (блок изменения направления)

Шкив с несколькими канавками, который поддерживает и изменяет направление тросов между нагрузкой и головным блоком, а также поддерживает другие, более удаленные линии в наборе.

Индексная лампа

Серия ламп в специальном корпусе, предназначенных для освещения зоны замка или штифта.

Указательная планка

Устройство, расположенное в передней части фиксирующей планки, для крепления идентификационных этикеток комплекта лески.

J-образная направляющая (J-образная балка)

J-образные алюминиевые элементы, закрепленные параллельными рядами для направления оправок или скоб.

L

Решетчатая направляющая

Параллельная пара уголков или других структурных элементов, направляющих вал или шкив. Направляющие с низким коэффициентом трения или роликовые направляющие размещаются с обеих сторон направляемого устройства.

Занавес для ног

Занавес, используемый для определения боковых границ сцены, а также для маскировки или сокрытия актеров, источников света и неиспользуемых декораций за пределами сцены (кулисы).

Заполненный перевивочный холст

Заполненный перевивочный холст похож на акулий зубной холст, но с заполненными отверстиями в переплетении. Он может рассеивать и смягчать отраженный свет, что делает его фаворитом дизайнеров по свету. Они бесшовные и бывают разных цветов.

Подъемная линия

Любой канат или трос, проложенный между грузом и лебедкой или противовесом.

Осветительный мостик

Проход через сцену (стационарный или подвесной), где подвешиваются светильники, где их можно регулировать и обслуживать.

Набор тросов

Система, состоящая из одной или нескольких подъемных тросов и связанных компонентов, работающих вместе для подъема, опускания или подвешивания груза.

Концевой выключатель

Электромеханический выключатель, который срабатывает (меняет состояние) при контакте с движущимся устройством. Они используются для остановки движения лебедки или другого электромеханического устройства.

Лебедка с линейным валом

Лебедка с рядом тросовых барабанов, соединенных с коробкой передач общим валом.

Активный конец

Конец каната или часть устройства, которое активно или несет груз.

Активная нагрузка

Та часть системной нагрузки, которая может быть добавлена или удалена (т. е. светильники, подвешенные к трубной рейке).

Тормоз со стороны груза (Тормоз нагрузки)

Тормоз силовой передачи лебедки, прикрепленный к тому же валу, что и груз, на выходной стороне редуктора.

Погрузочная галерея (Погрузочный мост)

Галерея над полом сцены, где техники добавляют и снимают противовесы с беседок. Обычно располагаются таким образом, чтобы у техников был доступ к беседкам, когда латы находятся в самом нижнем положении.

Измерение нагрузки

Механическое или электрическое устройство, которое измеряет нагрузку в кабеле или блоке и выдает сигнал, который может быть прочитан управляющим устройством.

Стопорное кольцо

Крепежное устройство, расположенное на стержнях оправки противовеса над верхней распорной пластиной и противовесами и предназначенное для удержания груза в оправке при сильном ударе.

Фиксирующая планка

Конструктивное ограждение, предназначенное для поддержки канатных замков таким образом, чтобы ими было легко управлять. Он удерживает неуравновешенные нагрузки от системы такелажа, удерживаемые веревочными замками. Он также служит защитным ограждением для операторов и другого персонала.

Чердачный блок

Шкив, прикрепленный к решетке или опорной стали, который поддерживает и изменяет направление троса подъемной линии между грузом и головным блоком.

Колодец на чердаке

1) Отверстие в решетке, предназначенное для крепления чердачных блоков, чтобы через него проходили лифтовые линии.
2) Отверстие в решетке, спроектированное таким образом, чтобы кабели могли проходить через блоки, установленные сверху, без трения об отверстие.

Ложа

Ближайшая к сцене часть мезонина театра.

M

Основная завеса

См. «Передняя завеса».

Маскировка

Комплект штор или декоративных элементов, используемых для определения визуальных границ зоны представления.

Механические системы

Оборудование, необходимое для обеспечения функционирования строительной конструкции, включая водопровод, противопожарную защиту и ОВиК.

Мезонин

1. Самый нижний балкон в театре.
2. Этаж с низким потолком, расположенный между двумя основными этажами здания.

Тормоз двигателя (основной)

Тормоз, установленный на двигателе. Он имеет низкий крутящий момент и быстрый отклик. Используется для нормальной остановки и удержания моторизованного подъемника.

Моторизованная такелажная система

Театральная такелажная система, использующая электрические лебедки и другие устройства для перемещения оборудования, а не силы мускулов.

Мышь

Для обматывания конца веревки, троса или талрепа, чтобы они не разматывались, обычно проволокой.

Муловый блок

Шкив, поддерживающий и изменяющий направление одного или нескольких тросов, проходящих между чердачными блоками и головным блоком.

Лебедка для мула

См. «Лебедка на шпиле».

Multi-Cable

Электрический кабель (бордюрный кабель) с несколькими жилами, который проводит электроэнергию к многочисленным кабельным каналам и коробкам на сцене. В качестве заземляющего провода должен использоваться хотя бы один проводник.

Многострочный блок

Любой блок, поддерживающий более одной линии.

Блок с несколькими шкивами

Блок с более чем одним шкивом, каждый из которых может поддерживать и изменять направление каната или троса. Шкивы могут удерживаться общим валом или несколькими валами в общем корпусе.

Муслин

Это плотная (не прозрачная) ткань, которую можно использовать в качестве фона, а также раскрашивать и/или освещать разноцветными огнями для создания специальных эффектов на сцене. Это может быть шовным или бесшовным в зависимости от приложений.

Н/О

NEC

Национальный электротехнический кодекс (США)

NEMA

Национальная ассоциация производителей электрооборудования.

NFPA 101

Кодекс безопасности жизнедеятельности.

Nicopress®

Зарегистрированная торговая марка Национальной телефонной компании, используемая для описания муфт компрессионного типа, размещаемых на конце стального троса для соединения двух тросов или для образования петли на конце.

Вне сцены

Область пола сцены, которая не является частью актерской зоны и не видна зрителям.

Занавес Olio

1) Занавес, расположенный между «Передним» или «Действующим» занавесом и «Задним» занавесом, который закрывает часть актерской зоны для более интимных презентаций. Часто бывает цветным или декоративным. 2) штора, которая сворачивается снизу при помощи трубы большого диаметра.

На сцене

Часть сцены, видимая публике, обычно определяемая маскирующими занавесками, декорациями, оркестровой раковиной или освещением.

Оркестр

(1) Группа музыкантов, исполняющих инструментальные партии (2) Ближайшая к музыкантам и актерской зоне часть зала на первом этаже.

Лифт для оркестра

Передвижная платформа, которая используется для регулировки высоты музыкантов по отношению к сцене и зрительному залу. Обычно работает в пределах оркестровой ямы.

Оркестровая яма

Впадина между сценой и зрительным залом, где сидят музыканты, чтобы зрители могли слышать музыку и видеть выступление поверх голов музыкантов.

Наполнитель оркестровой ямы

Съемные платформы, которые используются для закрытия оркестровой ямы, регулируемые ножки, позволяющие устанавливать планки на уровне сцены или на другой высоте в зависимости от количества доступных регулировок.

Подъемник оркестровой ямы

Секция пола оркестровой ямы, которую можно поднимать и опускать с помощью механических (обычно моторизованных) средств.

Сеть для оркестровой ямы

Съемная сетка, установленная над оркестровой ямой, чтобы поймать кого-нибудь или что-нибудь, упавшее в яму.

Корпус для оркестра

Корпус на сцене, состоящий из стен и потолка, который отражает звук в зрительный зал. Обычно декоративный характер.

Система с перекладиной

В этой системе полотно и противовес сбалансированы таким образом, что полотно можно поднимать и опускать вручную с минимальными усилиями. Утяжеленная планка удерживается над верхней рейкой противопожарного занавеса с помощью шарнирного механизма. Шарнирный механизм открывается при отпускании огневой линии, так что утяжеленная штанга скользит по центральным подъемным линиям и опирается на верхнюю лату. Это делает занавес тяжелее противовеса и заставляет его закрыться.

Торможение при превышении скорости

Любой тормоз, который распознает превышение скорости заданного порога и затем останавливает управляемую нагрузку.

Неуравновешенность

Состояние, при котором вес обрешетки, креплений и прикрепленных грузов не равен весу уравновешивающего оборудования, такого как противовес и вал. Для безопасного и эффективного использования комплекты с ручным управлением должны быть сбалансированы с точностью до 50 фунтов от нейтрального положения.

Выносная опора

Барьерное устройство, защищающее противовесные беседки от декораций и т.п., которые могут быть прислонены к ним. Часто также поддерживает указатели поворота.

P

Малярная рама

Жесткая рама, обычно сделанная из дерева, к которой можно вертикально прикрепить капли и плоские поверхности для покраски. Обычно они приспособлены для подъема и опускания, чтобы маляры могли добраться до всех областей кадра.

Подвесной пульт

Ручной контроллер, прикрепленный к электрическому кабелю, чтобы оператор мог перемещаться, чтобы лучше видеть управляемые устройства.

Лебедка для наваливания

Лебедка с барабаном, имеющим узкую прорезь для размещения троса в одном вертикальном слое. Скорость и грузоподъемность зависят от каждого слоя кабеля. Также называется лебедкой йо-йо или укладочным барабаном.

Перила для штифтов

Перила с отверстиями для крепления страховочных штифтов. Может также служить перилами безопасности на краю галереи или прохода.

Трубный хомут

Зажимное устройство, которое крепится болтами вокруг трубы для крепления цепных или кабельных подвесок, также известное как хомут для планок.

Трубчатая решетка

Горизонтальная конструкция, подвешенная над сценой или зрительным залом для поддержки освещения и декораций. Изготовлен из труб, пересекающихся под прямым углом через заданные промежутки.

Груз для труб

Противовес, необходимый в оправке для равномерного балансирования пустой рейки.

Шаговый диаметр

Диаметр шкива или барабана, измеренный от центральной линии намотанного вокруг него троса.

Поворотный блок

Шкив, предназначенный для регулировки конструкций под нестандартными углами.

Чертеж в плане

Чертеж, на котором показан макет или вид сверху конструкции или объекта.

Точечный подъемник

Однолинейная лебедка, используемая отдельно или в группах для удержания груза в определенной точке над сценой. Они представляют собой моторизованный эквивалент точечных линий, обеспечивающий максимально возможную гибкость автоматизированного монтажа (аналогично диммеру на цепь в освещении).

Портал

Портал состоит из заголовка (границы) и вкладок (ножек), которые можно перемещать, чтобы регулировать размер и форму отверстия авансцены в соответствии с различными потребностями производительности. Обычно он располагается сразу за сценой переднего занавеса и может иметь приспособления для крепления фонарей, также известных как фальшивая авансцена, жесткие торцы.

Линия покупки

См. «Линию ручной работы».

Просцениум

Разделительная стена или барьер между залом и сценой.

Q / R

Сцена с наклоном

Наклонная платформа, которая ниже у зрителей для лучшей видимости и выше сзади, создавая иллюзию расстояния. Это источник терминов «нижняя сцена» и «верхняя сцена».

Такелаж

Все оборудование, используемое для подъема, опускания и удержания исполнительского оборудования на сцене или над ней.

Подступенок

(1) Расстояние по вертикали между одной ступенькой и следующей.
(2) Платформы, расположенные на расстоянии одного шага друг от друга, чтобы стоящие или сидящие люди могли видеть или быть увиденными.

Road House

Театр, используемый для посещения аттракционов, которые остаются на короткий период и привозят с собой часть или все свое театральное оборудование.

Веревочный замок

Устройство с кулачковым приводом, которое зажимает ручную веревку, прикрепленную к оправке, для предотвращения движения. Предназначен для удержания не более нескольких фунтов несбалансированного груза в комплекте троса.

Поворотный концевой выключатель

Устройство, содержащее приводной вращающийся вал, который при вращении контактирует с одним или несколькими контактами переключателя.

Разбег

Театральный термин, обозначающий дисбаланс латы, находящийся вне контроля оператора.

S

Страховочная цепь

1) Вторичная опорная линия, обычно состоящая из цепи, которая поддерживает противопожарную завесу или другое устройство, когда основной несущий трос по какой-либо причине провисает.

2) Дополнительный вес цепей безопасности противопожарной завесы помогает ей ускориться в начале движения.

Перекладина провисания

Опорная балка, обычно из дерева или пластика, которая предотвращает провисание кабелей в горизонтальном пролете под действием собственного веса. Перекладины не несут никакой нагрузки.

Мешок с песком

Тканевый мешок, который можно наполнить песком и прикрепить к веревке в качестве противовеса грузу, подвешенному к набору.

Scrim

Scrim или Sharkestooth Scrim — это прозрачная сетчатая ткань, используемая для спецэффектов на сцене. В зависимости от положения источников света изображения могут «исчезать» за сеткой. Они бесшовные и бывают разных цветов.

Чертеж сечения

Чертеж, на котором показан воображаемый вид, полученный путем разрезания объекта.

Самоподъемный

Трубчатая решетка или рейка со встроенным устройством для подъема и опускания.

Скоба

U-образное устройство с отверстиями на каждом конце для размещения штифта или болта; используется для соединения веревки, троса или цепи с другим устройством или точкой подвеса.

Шкив

Компонент с канавкой по окружности для поддержки и удержания троса или троса и подшипником в центре, позволяющим вращаться вокруг вала. Лофт-блок, головной блок и т. д.

Ударная нагрузка

Нагрузки, возникающие при быстром приложении силы или движения к объекту или при столкновении движущихся тел.

Линия обзора

Граница или линия обзора того, что можно увидеть на сцене с точки зрения зрителей.

Закупка поштучно

Канат или трос, проходящий от подъемного устройства (рамы, лебедки или человека) над блоком или рядом блоков к грузу, приобретается отдельно. Необходимо прикладывать усилие, равное удерживаемому или поднимаемому грузу. Один к одному.

Провисающий трос

Трос, который свисает или выходит из канавки шкива или барабана из-за недостаточного натяжения троса.

Дымовой карман

Прорезь, обычно изготовленная из стали, которая поддерживает систему направляющих по краям противопожарной завесы и помогает предотвратить распространение дыма по краям завесы.

Smoke Seal

Тканевый клапан, который крепится к стене авансцены и соприкасается с противопожарным занавесом, образуя барьер, препятствующий проникновению воздуха и дыма между сценой и зрительным залом.

Укороченный линь

Короткий кусок веревки, используемый для привязывания ручного линя, чтобы предотвратить движение.

Точечный блок

Любой блок, предназначенный для временного и легко перемещаемого соединения с решеткой или другой структурой театра.

Точечный такелаж

Однолинейная такелажная система, предназначенная для простой установки, перемещения и демонтажа. Они часто оснащены веревкой и часто моторизованы.

Распорные пластины

Тонкая пластина, расположенная на стержнях оправки противовеса, которую пользователь размещает на расстоянии 2 футов между противовесами, для предотвращения раздвигания стержней под действием внезапной ударной нагрузки и освобождения противовесов.

Сцена

Площадка, на которой проходят представления.

Сцена слева/справа

Левая и правая стороны сцены глазами актера, стоящего на сцене лицом к публике.

Подъемник для сцены

Секция пола сцены, которая может подниматься или опускаться на разные уровни выше и ниже сцены с помощью некоторых механических (обычно моторизованных) средств.

StageScope Stage Scope

Выдвижная сценическая система, состоящая из платформы, светильников и занавесок, которые можно убирать и хранить в кармане

Размещение в шахматном порядке

Расположение, при котором сиденья в чередующихся рядах смещены для обеспечения обзора.

Стартер

Электрическое устройство, состоящее из контактора, защиты от перегрузки и других управляющих устройств для питания двигателя. Многие пускатели имеют двойные контакторы, которые механически и электрически соединены между собой, чтобы заставить двигатель вращаться в любом направлении.

Статическая (постоянная) нагрузка

Нагрузка, которая не меняет положение или величину с течением времени.

Straight LiftCurtain

Занавес, который можно поднять (открыть), не складывая каким-либо образом.

Чертеж конструкции

Технический чертеж, описывающий размер, расположение и детали крепления строительной конструкции.

Представленные чертежи

Чертежи, подготовленные поставщиком оборудования или установщиком для описания оборудования и деталей установки для клиента. Утверждение чертежей заказчиком свидетельствует о его согласии с предлагаемым оборудованием, местами и условиями монтажа.

Обжатый фитинг

Фитинг, запрессованный в пресс-форму, так что материал фитинга в холодном состоянии обтекает жилы кабеля, образуя герметичное соединение. Излишки материала будут вытекать по краям штампа.

Поворотный блок

Шкив, позволяющий шкиву вращаться и выравниваться в плоскости троса.

T

Язычок

(1) Маскирующая ножка, устанавливаемая под прямым углом к передней части сцены. (2) См. «Портал».

Tableau

Занавес, открываемый линией, проходящей через кольца, расположенные по диагонали в задней части занавеса от передней кромки до верхнего края за кулисами.

Tag Line

Линия, прикрепленная к грузу для облегчения управления его перемещением.

Тандемный блок

Блок с двумя или более шкивами на отдельных валах в общем корпусе.

Тизер

Другое название бордюрной шторы. Это часто относится к первому маскирующему занавесу на сцене и сочетается с ногами «Мучителя».

Т-образная балка (Т-образная направляющая) (Т-образная направляющая)

Т-образные элементы, расположенные параллельными рядами для направления оправок или скоб. Направляющие могут состоять из направляющих или роликов с низким коэффициентом трения.

Натяжной блок

См. «Напольный блок».

Театральный такелаж

Оборудование, используемое для удержания или перемещения сценического оборудования в театральном пространстве.

Наперсток

Наконечник с желобками, вокруг которого загибается веревка или трос, образуя проушину. Он поддерживает веревку или трос и предотвращает перекручивание и износ.

Thrust Stage

Комната с сиденьями, расположенными с трех сторон вокруг пространства для выступлений, расположенного у четвертой стены.

Tormentor

Другое название повязки для ног. Это первые маскирующие ножки, расположенные после основной шторы.

Подъемник с тяговым приводом

Подъемник с барабаном с V-образными канавками, в котором используется трение между тросами и сторонами канавок для зацепления тяговых тросов. Увеличение натяжения троса приводит к тому, что тросы туже зажимаются в V-образных канавках.

Путешествие

Путь перемещения сценического оборудования и пройденное расстояние.

Путешественник

Занавес на дорожке, который можно открыть или закрыть, открывая или скрывая часть сцены.

Диаметр протектора

Диаметр шкива, измеренный в нижней части его канавки.

Триммер

(1) Нагрузка считается «балансированной», когда нагрузка оборудования равна уравновешивающему весу.
(2) Набор или элемент обрезается, когда он помещен в нужное положение в рабочей области.

Цепь для обвязки

Отрезок цепи, помещаемый между подъемным тросом и трубчатой рейкой или декоративным элементом, чтобы соединить их и облегчить небольшую регулировку груза по высоте.

Сработал

Занавес или сценический элемент поднимается вторым набором строп, прикрепленных к нижней или промежуточной точке элемента. Потянув за линии, деталь сложится пополам или втрое. Примечание. Если деталь уравновешена, баланс веса сместится, когда деталь споткнется.

Обрешетка фермы

Две или более труб или других линейных элементов, изготовленных вместе с поперечными связями в виде фермы. Используется вместо трубной обрешетки при больших нагрузках или при больших расстояниях между подъемными линиями.

U/V/W

UBC

Единые строительные нормы и правила (США). Был заменен IBC.

Подвесной

Подвешенный к нижней части балки или конструкции.

Верхняя сцена

Часть сцены, наиболее удаленная от зрителей.

Стойка

Установка на вершине балки или конструкции.

Valence

См. раздел «Граница». Обычно специальный бордюр связан с «парадным занавесом». Может быть постоянно закреплен в арке авансцены.

Регулируемые акустические шторы

Система штор, расположенных в зрительном зале, которую можно легко отрегулировать в зависимости от требуемой степени звукопоглощения.

Преобразователь частоты

Электронное устройство, которое может изменять скорость двигателя переменного тока путем изменения частоты тока, подаваемого на двигатель. Скорости обычно могут варьироваться в ограниченном диапазоне скоростей.

Переменная скорость

Устройство, способное работать на различных скоростях. Время, необходимое для разгона до рабочей скорости и возврата к нулю, можно регулировать.

Обрешетка стены

Горизонтальные элементы конструкции, к которым крепятся направляющие.

Стеновое колено

Кронштейн, крепящий обрешетку стены к конструкции здания.

Колодец

Промежутки между элементами решетки, предназначенные для установки и поддержки блоков чердака на граничных каналах и для обеспечения свободного прохода кабелей.

Лебедка

Машина для вытягивания и удержания оборудования с помощью веревки или троса.

Крылья

Часть сцены, расположенная по обе стороны от актерской зоны.

Проволочная сетка

Открытый пол, поддерживающий освещение или обеспечивающий доступ к театральному оборудованию. Он состоит из плетеных тросов, прикрепленных к конструктивному каркасу и поддерживаемых им. Ака, Натяжная сетка.

Направляющая для проволоки

Проволока для управления расположением и перемещением беседок, скоб и штор.

Проволочный канат

Проволочный канат состоит из ряда прядей, спирально уложенных вокруг металлического или неметаллического сердечника. Каждая прядь состоит из ряда проволок, также уложенных спирально вокруг центра.

X / Y / Z

Подъемник Yo-Yo (навалом)

Подъемный механизм, используемый в условиях ограниченного пространства и затрудненных перемещений. Барабан имеет узкую щель(и), где подъемная линия укладывается в один слой. Грузоподъемность, скорость и пройденное расстояние варьируются в зависимости от каждого троса. Ака Укладочный барабан

АМЕРИКАНСКИЙ ТЕАТР | Мечтайте, пока вы читаете: карта выхода за пределы театрального реализма

Вступительное слово Джордана К. Стовалла, директора по связям с общественностью и институциональному партнерству Гильдии драматургов Америки:

«Хорошо сделанная пьеса» уже давно стандарт в игровых курсах по анализу и письму по всей стране. Мы знаем знакомую схему и терминологию: ряд событий, конфликтов и причинно-следственных действий, которые в конечном итоге приводят к какой-то кульминации и, наконец, к развязке. Ряд негласных правил проник в наши процессы создания пьес — шаблонный и понятный подход к построению истории, просачивающийся к продюсерам, педагогам, литературным отделам и отборочным комиссиям. Почему? Мы знаем, что это приводит к безопасной ставке для театров, зрителей и заинтересованных сторон — к чему-то приятному и коммерчески жизнеспособному.

Мы также знаем, кому это нравится и выгодно с коммерческой точки зрения с по : зрители, которые долгое время занимали львиную долю американского театра, — зрители преимущественно старшего возраста, белые, цисгендерные, гетеросексуальные, представители среднего или высшего класса. Чтобы было ясно, это не атака на кого-то, кто может соответствовать этим описаниям. Просто когда наша аудитория не точно отражает население нашей страны, мы сталкиваемся с проблемой. Решение заключается в обнаружении компонентов нашей индустрии, которые привели к тому, что эти отсутствующие сообщества почувствовали, что для них нет пищи или точки входа в то, что должно быть центрами культурного диалога, обмена и роста. Итак, мы оказались в моменте общественной расплаты, когда многие администрации театров и художественные организации взяли паузу, чтобы выявить и устранить эти барьеры.

Хотя в этом разговоре есть много разных аспектов, этот диалог будет наиболее тесно сосредоточен на истории: чьи истории рассказываются, с какой формой гражданской системы они разговаривают или внутри, и как они оказываются на наших сценах? Чтобы проложить дорогу историям, которые разделяют те, кто долгое время находился в стороне от канона, важно понять механизм, который заставил их оказаться на полях. Два плодовитых художника и мыслителя, Роджер К. Мейсон и Данило Гамбини , исследуйте общий взгляд на повествование и оценку, который впервые объединил их. Их видение сосредоточено на измерении, аутентичности, потенциальности и «возвышенном», которое наполняет истории, а не на жестких рамках, которые могут помешать их узнаванию.

Помимо этого разговора, мы усердно работали в группе, которая расцвела среди Гильдии драматургов, Национального квир-театра и Театра погремушек, чтобы применить эти идеалы к дальнейшему представлению трансгендеров и гендерно-неконформных (TGNC) в театре, и чтобы доказать, что это видение не только возможно, но и составляет будущее нашей отрасли. В прошлом году мы приветствовали Айлу Суан Чи Салливан и Ника Хадикву Мвалуко в качестве первых стипендиатов стипендии New Visions Fellowship на 2021–2022 гг., годовой инкубационной программы для темнокожих ТГГнК-писателей. На данный момент это привело к партнерству с 24 Hour Plays, чтобы представить специальную версию Viral Monologues, распроданную Jubilee для демонстрации New Vision в рамках фестиваля афрофутуризма в Карнеги-холле в театре MCC, многочисленные публикации и беседа на BroadwayCon с историческим номинантом на премию «Тони» Л. Морганом Ли.

В марте 2022 года мы пригласили многочисленные известные литературные отделы к диалогу с театральными деятелями ТГГКП. Мы представили нашу беседу «Вместе мы поднимаемся: сеанс мечты для квир-будущего» на конференции TCG в Питтсбурге в июне 2022 года, в результате чего список идей и действий, которыми мы намерены поделиться публично позже в этом году. Это только начало. Теперь мы приглашаем вас, американский театр, присоединиться к видению, которое Роджер и Данило демонстрируют в этом диалоге, который состоялся в Zoom в апреле, о том, как читать сценарии для производства.

Мы надеемся, что этот диалог поможет нам в нашем коллективном путешествии и нашей ответственности, чтобы бросить вызов этим нормам. Мы надеемся, что вы возьмете эти идеи с собой и поделитесь ими с теми, кто находится у власти. Мы надеемся, что вы поможете нам в этой работе, как бы это ни вдохновляло вас больше всего; мы не можем сделать это в одиночку, и вы нам нужны. Следующая часть пути за вами.

Роджер К. Мейсон, Джаред Брендан Хоппер, Джастин Чой, Тиди Бедбаг и Мэтью Линч в Театре блох на представлении Театра крючков и глаз «Люди удовольствия», позже названного «Гордостью львов».

РОДЖЕР К. МЕЙСОН: Я хочу поговорить о любовной связи. Это прекрасный любовный роман между двумя молодыми умами глобального театра — не только американского театра, но и глобального театра. Я имел большое удовольствие познакомиться с вами, Данило, в рамках программы обмена сценаристами и режиссерами Page 73 и Roundabout Theatre . Прелесть этого обмена заключалась в том, что у меня была возможность познакомиться с вами самым личным образом, потому что мы были в Zoom. Единственное, что мы могли сделать, это слушать друг друга, мечтать о театре, который мы хотели сделать. Когда я думаю о тебе, о жизни, которую ты ведешь в театре, и о работах, которые ты создаешь, я воодушевляюсь. Вы обладаете одновременно футуристическим и первобытным пониманием того, почему мы собираемся вместе в космосе, чтобы театрально рассказывать истории.

ДАНИЛО ГАМБИНИ: Если я правильно помню, у нас было 10 минут, чтобы поговорить друг с другом, и вы упомянули диалог между эстетикой и содержанием. Мы тут же соединились, потому что я говорил о том, что реализм означает эстетически и что бы он значил, что он должен означать, иметь квир-эстетику или «эстетику цвета»: как разные тела театрально выражают себя, вместо того, чтобы просто привносить цвет в эстетика превосходства белой расы. И я думаю, что мы начали просто кричать друг на друга.

РОДЖЕР: Мы начали напевать друг другу, потому что вдруг я нашел родственную душу! Я нашел кого-то, кто, как и я, существовал в театральной модальности, которая не принимала ни сознательно, ни подсознательно реализм (и, в частности, причинно-следственный, основанный на диалогах, цисгендерный реализм, ориентированный на путешествие мужского героя). ) по умолчанию, главный, окончательный мерил хорошего письма в нашей профессии. Вы меня так освежили, потому что я увидел великий ум, который понимает, куда мы могли бы пойти, если бы позволили себе быть смелыми и изобретательными. Моя первая мысль для вас: прежде чем мы поговорим о том, куда мы идем, давайте серьезно поговорим о том, какие шоу мы планируем и разрабатываем в Нью-Йорке и на региональном уровне сейчас.

ДАНИЛО: Начну с того, что я переехал сюда из Бразилии пять лет назад.

РОДЖЕР: Именно поэтому я тебя и спрашиваю! Потому что вы турист в этом городе, и у вас есть красота второго взгляда и объективность, чтобы проанализировать это, как кто-то, смотрящий на это снаружи стеклянного дома внутрь с культурной и географической дистанцией.

ДАНИЛО: Да, раз вы упомянули туристов: раскол для меня — это разница между тем, когда я приехал в качестве туриста, чтобы посмотреть бродвейские шоу, и тем, когда я приехал в качестве иммигранта, чтобы стать театральным деятелем в Соединенных Штатах. Мои ожидания от индустрии совершенно разные в этих двух умах. У меня есть подруга-режиссер из Бразилии Людмила Брито, и она говорит, что это привилегия наших иммигрантов знать, в чем разница. Как только вы иммигрируете из одной культуры в другую, вы лучше осознаете, откуда вы пришли. Я чувствую себя одновременно более бразильцем и менее бразильцем, и более американцем, и чужаком на этой земле.

Когда я начал исследовать эстетику театра в США, я увидел преобладание реализма как основу всех практик. Что не то, что в Бразилии. Я влюбился в эту эстетику, потому что она так красиво исполнена, потому что это традиция этой земли. Но почему это воспринимается как базовая эстетика? Я начал размышлять об этом и о том, откуда оно взялось. Как мы знаем, в театре это идет от Станиславского и Чехова, и у них есть очень специфическое ощущение, что есть этот обыденный уровень отношений, и у вас есть эта река эмоций, уходящая под землю. Есть вещи, о которых не говоришь, есть слова, которые прячешь, и сверхцели, и подсознание, и данные обстоятельства, — и подземная река, и все эти составляющие, составляющие эстетику реализма, — очень специфическая чувственность от очень специфическая белая европейская культура. Этот стиль театра из России 120-130 лет назад был привезен сюда и стал преобладающей театральной формой в Америке. Это была чувствительность, которая существовала и была усвоена очень специфической частью нашего общества. Когда разговор зашел о том, как «разнообразить» театр, первоначальным побуждением было не разнообразить эстетику театра, а разнообразить цвета тел внутри белой чувствительности.

РОДЖЕР: Вы очень блестяще говорите, что как только жребий был брошен, этот самый белый реализм стал эстетической нормой. Теперь оно становится мерилом, по которому искусство всех остальных должно быть ответственным и отзывчивым; поэтому разнообразить театр в Америке означает привнести черных или коричневых тел или других цветных людей в эстетику, которая до сих пор является культурной нормой. Это по-прежнему потребность в какой-то ассимиляции и аккультурации, которая во многом колонизирует. Философия структуры власти такова: я есть норма, эталон и мерка добра; вас узнают, написав пьесу или поставив пьесу таким образом. Мы смотрим на моменты, когда проекты POC преуспели в коммерческом плане, и во многих случаях это работа, которая находится в диалоге с белыми цисгендерными мужскими структурами. Одна из великих пьес, 9«1281 Fences » Августа Уилсона, которую я безмерно обожаю, — это эксперимент по поиску действий и стремлений Черного тела с использованием лексикона структуры истории, которая уже известна культуре. Мы все Вилли Ломан, особенно Трой в Заборах .

«Экспериментальный театр предназначен не только для белой литературной элиты. Не только Ионеско и Беккет могут сказать, что ждут Годо. Мы можем ждать его, а также можем ждать наших собственных богов и предков, исходя из наших особых традиций вне белизны».

И во многих отношениях это довольно революционно, потому что разрушает исключительность белизны как центра театрального человечества. Это говорит о том, что я могу проникнуть в это и сделать его своим, вложить в него свой собственный идеал; вы, возможно, подумали, что то, что вы видите, было культурно знакомой и понятной пьесой, и все же я настолько полностью вложился в специфику своей жизни, истории и культуры, что сделал ее своей собственной. Иногда это важный начальный шаг к диверсификации формы: вы разрушаете и развиваете структуру изнутри. А еще есть моменты, когда я думаю, что взрывы возможны и важны. Я думаю о таких людях, как Сюзан-Лори Паркс, которая вела диалог со своими праматерями и праотцами, как Эдриэнн Кеннеди, которая представляла себе пространство для черного авангарда на сцене, говоря: «Мы тоже можем делать странные вещи». Мы можем быть экспериментальными и экзистенциальными — экспериментальный театр предназначен не только для белой литературной элиты. Не только Ионеско и Беккет могут сказать, что ждут Годо. Мы можем ждать его, а также можем ждать своих собственных богов и предков, исходя из наших специфических традиций вне белизны.

Я думаю о том, где мы сейчас и куда идем. Быть чернокожим и геем в театре сейчас и опасно, и весело. Я ловлю себя на том, что ориентируюсь в своей черноте и своей странности в мирах, в которых не всегда удобно видеть их как единое выражение.

ДАНИЛО: Я думаю, вы затронули важную тему: куда мы идем и откуда мы пришли. Я думаю, это замечательно, когда вы говорите, что один из способов разрушить систему — изнутри. Как мне сделать реализм на самом высоком уровне и привнести чувственность, отличную от белой европейской? Потому что угол, в который мы себя загнали, состоит в том, что теперь «многообразная идентичность» ограничивается разнообразием персонажей внутри реалистического мира. Наша практика теперь заключалась в том, что человек может заниматься своим ремеслом только внутри реальной человеческой идентичности, в которой он родился. Я ожидаю (и, конечно, есть много вариантов этого): как вы можете привнести в работу свое тело, свое сердце, свою душу — свое полное «я» — и как полное вы влияете на вашу эстетику? Как ваше тело, происхождение и путь меняют ваше восприятие мира, выражение эмоций, ваши разговоры, ваш язык? Как это влияет на ваши отношения, ваше самовыражение, вашу мифологию, вашу религию, ваше понимание мира? Это диверсификация, которую я надеюсь увидеть.

РОДЖЕР: Я хочу вернуть вас к своему литературному путешествию. Много лет назад я пошла в туалет для гендерквиров в Чикаго, и это изменило мою жизнь, потому что внезапно я нашла свое место в мире через туалет. Удивительно, какие идеи можно почерпнуть в унитазе. Но этот момент позволил мне вырезать пространство, которое было небинарным, которое было установлено, признано и принято гражданским путем как мое непримиримое я. Я начал размышлять о том, как общество социализировало меня, чтобы почувствовать, что то, кем я являюсь как небинарный человек, было неправильным: кто-то, чей голос действительно никогда не понижался, кто не переживал того же полового созревания, что и цисгендерные мальчики. Биологически в мире существует как минимум третий пол — и, возможно, гораздо больше. Тем не менее, меня заставили и пристыдили выбрать поведенческую полосу, чтобы сохранить свое респектабельное место в американском обществе. Это поместило много голосов в мою голову. Поэтому, когда я начал писать свою пьесу о половозрелости Белое платье , в произведении речь шла не о сценах, основанных на реализме; это было о персонаже, пытающемся изгнать демона голосов в своей голове из своего тела, человека против общества, о том, как мы социализируемся в личности. Только тогда, как Иисус на кресте, этот человек мог быть свободен, когда он изгоняет этих бесов из своего тела. Драматургия была обо мне и моих голосах. Это означало уничтожение четвертой стены. Это означало прямое обращение к людям, общение со странным возвышенным. Этот язык не может быть удержан письмом, основанным на реализме, определенно не стилизованным приближением к реалистической речи, выраженной через Станиславского. Ничто из этого не могло полностью отразить размер и сложность моих странных затруднений. Пришлось изобретать целый новый мир.

Стэнли Матабейн в постановке Американского театра актеров/Проекта Арака «Белое платье», режиссер Адин Уокер.

Я отправил эту пьесу в программу развития, и мне позвонил литературный менеджер, критикующий мое использование пробелов и устных сценических указаний. Этот человек был обеспокоен, потому что они думали, что я не смогу заполнить количество страниц или временную квоту для этого фестиваля. Я вдруг понял, что у нас в этой стране проблема с грамотностью в американском театре. Теперь одним из источников моего вдохновения как драматурга ЛГБТК+ является Э Бойлан, 9 лет.0005 , у которого есть красивая фигурка под названием Дева . На первой странице написано: «Мы будем делать много вещей с физической подготовкой, продолжительностью, производительностью, которые занимают больше времени, чем кажется на странице. Так что никогда не судите об этой пьесе по количеству страниц, потому что я существую, чтобы расширяться и выходить за пределы времени. Я вырезаю третий мир, сила которого состоит в том, чтобы научить людей новому отношению ко времени, пространству и драматургическим возможностям».

По какому поводу разыгрывается странная пьеса? Это возможность расширить свое воображение за пределы всех видов бинарности, идентичности, секса, гражданского общества, религии, науки, политики. Мы существуем в мире, который одновременно вездесущ, но отодвинут на обочину. И именно из-за этой экспансивности мы можем представить свободу на странице. Мир слишком ограничен их реализмом.

ДАНИЛО: Я думаю, что вы натолкнулись на то, кто и где те привратники, у которых есть глаза, чтобы смотреть на этот материал, чтобы понять потенциал материала, чтобы понять эстетические эксперименты, расширение и взрыв, которые может текст предложить? Если мы установим, что реализм является базовым уровнем нашего театра, ожидание и постановка только реализма имеет полный смысл. Но нам нужно, чтобы было больше людей с глазами, способными смотреть на текст и понимать, что цель этого материала не в том, чтобы быть реалистичным или даже по отношению к реализму. Можем ли мы определить, оценить, развить и произвести работы, которые не вписываются в нынешнюю эстетику, и сделать их популярными? Можем ли мы увидеть театр, который не заинтересован в реализме или не связан с ним?

Артуро Луис Сориа в спектакле «Ni Mi Madre» в постановке Данило Гамбини в Театре драматургов Rattlestick. (Фото Эндрю Сориа)

РОДЖЕР: Спектакль — это план гораздо более масштабного события, которое должно проявиться в трех измерениях. На самом деле, я думаю, что это четыре измерения — четвертое измерение — возвышенное. Потому что я думаю, что когда мы ставим пьесу, ритуал представления в каком-то смысле вызывает в воображении дух. Это действительно настолько близко к божественному, насколько это возможно в этом мире. Древние это понимали. Древние греки и древние египтяне понимали, что значит побеждать дух, чтобы выращивать урожай. Мы утратили это понимание алхимии производительности и сообщества. Что значит проявлять такое искреннее любопытство к жизни и благополучию кого-то другого только по причине простого удовольствия от общения с ним? мне от тебя ничего не нужно; Я просто хочу знать, как у тебя дела. Текст нельзя просто читать как художественную литературу. Это не то, что нужно потреблять и ценить в статическом комфорте вашей гостиной, освещенной свечами. Его следует рассматривать как руководство к сновидению.

«Если живопись — это искусство красок, если музыка — это искусство звуков, если танец — это искусство движения, я бы сказал, что театр — это искусство сообщества. Необходимо, чтобы сообщество присутствовало и делило пространство, делило воздух, а некоторые говорят, делилось сердцебиением».

Я думаю, что публикация пьес и отмеченная наградами меритократия, которая является американской культурой утверждения театра, заставляют людей начинать писать, основываясь исключительно на том, как пьеса проявляется на странице, а не на осознании того, что это план театрального события, которое нужно поставить на ноги, чтобы быть по-настоящему понятым. Если я читал пьесу и извлекал из нее всю необходимую мне повествовательную и характерологическую информацию уже со страницы, не ставя ее на ноги, то действительно ли это была пьеса для метафизической сцены? Позор нам за то, что мы думаем, что последним пристанищем пьесы является ее кодификация на странице. Я думаю, что я предлагаю и на что я смотрю, так это то, что нам нужна новая рубрика грамотности и потребления пьес. Давайте дадим людям разрешение мечтать, когда они читают сценарий. Не просто смотрите на то, что видите; посмотри что ты могли видеть.

ДАНИЛО: Согласен. Я думаю, что это то пересечение, которое нам нужно, и именно поэтому мы так быстро соединились друг с другом как художники. Я всегда говорю, что текст — это предлог. Если живопись — это искусство красок, если музыка — это искусство звуков, если танец — это искусство движения, я бы сказал, что театр — это искусство общения. У вас должно быть сообщество, которое будет присутствовать и делиться пространством, делиться воздухом, а некоторые говорят, делиться сердцебиением.

Театральный текст на самом деле должен быть сеткой или вешалкой. Люди могут присоединиться к нему, и единство может заполнить дыры. Когда вы говорите, что это план, это что-то вроде тропы, по которой мы ступаем. Нам нужны шаги, и нам нужны люди. В тексте должно быть пространство для существования и дыхания каждого исполнителя. У вас есть пространство для режиссера, чтобы перевести его в связи, разговоры и движения. В нем должно быть место для всех дизайнеров, чтобы они могли создавать свет, звуки и образы. Это должен быть план или предлог для того, чтобы что-то существовало в другой среде, в другом царстве. Возвышенное царство присутствия и возвышенное царство сообщества.

РОДЖЕР: Как я могу создать что-то, что не просто позволит услышать мое имя, мои идеи и мой голос (хотя все это очень важно)? Как я могу создать что-то для кого-то другого? Как я могу создать приглашение, а не только пункт назначения?

ДАНИЛО: Согласен на 100 процентов. Я преподаю этот курс под названием «Понимание театра» в Университете Куиннипиак в Коннектикуте, и однажды я разговаривал со своими студентами и спросил: «По какой причине кто-то становится театральным художником?» Если вы становитесь театральным артистом или художником, который говорит: «Мне просто нужно выразить себя», это исходит из индивидуалистической позиции. Иногда даже самодовольное место: «Мне просто нужно выразить себя, а все остальные должны занимать место». Я думаю, что артисту действительно нужно что-то сообщать. Я нахожусь в диалоге со своим сообществом — я не просто веду себя как человек, который взрывается в выражениях. Я художник, который обращает внимание на что-то в нашем обществе — на что-то возвышенное или гротескное — и я хочу, чтобы мое сообщество тоже обращало на это внимание.

РОДЖЕР: Я что-то вижу. И я не могу быть единственным, кто видит. Позвольте мне вернуть это сообществу, чтобы другие люди знали, что они не одиноки в этом сне, или кошмаре, или желании, или затруднительном положении. Позвольте мне написать кое-что, чтобы мы не ушли в эту холодную ночь с чувством предательства, покинутости и одиночества. Великий страх человеческого духа — быть забытым и одиноким. Позвольте мне предложить немного бальзама в Галааде для тех, кто думает, что никому до них нет дела.

ДАНИЛО: Мой студент спросил меня: «Как вы думаете, весь театр политический?» Абсолютно! Но политический в том смысле, что показывает, что «я» существует в «нас». Я не существую один. Мы существуем в отношениях и контексте — и в истории! — нравится нам это или нет. Театр политичен против индивидуалистического духа, который так ценится и восхваляется в нашем обществе. И это ритуал. Должно быть. Да, это ритуал, это священно, это момент, который мы все разделяем вместе. Что характеризует нас как людей, так это наша способность рассказывать истории. Это происходит только сейчас. Это происходит только в этом пространстве. Это происходит только потому, что я здесь, и потому, что ты здесь, и потому, что мы договорились быть вместе. Что на самом деле является самой прекрасной частью человека: единение.

Джулиана Эйден Мартинес, Тейлор Хоффман и Лори Ортега-Мерфи с куклой, созданной Анатаром Мармол-Ганье, в постановке Данило Гамбини Йельской школы драмы 2019 года «Дом веселья». (Фото Т. Чарльза Эриксона)

РОДЖЕР: Итак, как мы можем изменить мир?

ДАНИЛО: Как мы изменим мир?

РОДЖЕР: Думаю, мы начинаем задавать новые вопросы. Для нас это начинается с того, что мы задаем новые вопросы о нашей работе и наших сотрудниках в театре. За последний год я разработал новый набор вопросов, которые можно задать о пьесах, особенно о квир-играх. Их цель состоит в том, чтобы прославить возможности для театральности и перформативности в нашей работе за пределами цисгендерного белого мужского повествования под диктовку. Мои вопросы звучат примерно так:

1) Что нас восхищает в пьесе?

2) Какой ритуал структурирует работу?

3) Кто такие персонажи и как они проявляются или существуют в рамках этого ритуала?

4) Почему произведение должно существовать именно в театре, четырехмерном живом игровом пространстве перед публикой? Четыре измерения — это время, пространство/место, человеческий фактор и возвышенное.

5) Как автор использует физическое повествование, а также коммуникацию на основе диалога, чтобы передать драматическое действие или бездействие пьесы?

6) Когда мы привлекаем аудиторию и какими средствами, пассивными или активными?

7) Какую роль в повествовании играют постановочные элементы: свет, звук, сценография, движение?

Я разработал эти вопросы как рубрику для обсуждения в Сообществе «Новые видения». Наша работа, наша квир-работа, — это радикальные эксперименты с формой, содержанием и вовлечением сообщества, потому что мы рассказываем истории людей, которым пришлось найти выход из положения. Этих людей по многим причинам отстранили от равноправного участия в американской жизни с точки зрения здоровья, политики, религии, но каким-то образом им удалось построить миры на сцене, где они могут быть свободны. Эстетика, которую я наблюдала у квир-писателей, вдохновила меня задать новый набор вопросов, которые, я думаю, будут полезны с точки зрения оценки квир-произведений, но они также могут помочь предложить некоторые новые способы мышления о театре будущего в этой стране. и в мире.

ДАНИЛО: Мне это очень нравится! Я могу попытаться внести свой вклад, поделившись некоторыми наборами ценностей, которыми я лично руководствуюсь. Один набор — это то, что я считаю тремя столпами театра: ритуал, политика и развлечение. Я говорил о ритуальном и политическом. Третье, развлечение, я понимаю, основываясь на этимологии слова, которое означает «держаться между». Какова способность этой пьесы удерживать меня между ними?

РОДЖЕР: Это этимологическая реальность того, что означает развлечение. Как мне удержаться здесь и не убежать? Это мощно. Это что касается когнитивной ответственности.

ДАНИЛО: Другими вещами, которые я ищу как режиссер, являются идиома пьесы и театральный прием , который он требует от меня артикулировать. Больше всего мы видим реализм как идиому и четвертую стену как прием, но есть безграничные возможности, и это то, что меня волнует. Последний набор вещей, которые я ищу при чтении пьесы, — это то, что я называю «Руководством для даймонического шоу». Даймон — древнегреческое понятие, и одна из его интерпретаций может быть олицетворением «сущности человеческой природы». Конечно, все древнегреческие понятия существовали до христианства, поэтому мы не морализируем какую-либо сущность как «хорошую» или «плохую», или «ад», или «рай» — это не имеет к этому никакого отношения. Для меня идеальное произведение должно служить пяти демонам: Ребенку, Подростку, Юному гражданину, Интеллектуальному взрослому и Старейшине. Поэтому это должно вызывать удивление, удивлять Младенца; иметь сладострастные страсти, растрогать Подростка; участвовать в политической и общественной жизни, чтобы заинтересовать молодого гражданина; провоцировать мысль, логику и обладать виртуозностью, чтобы убедить Интеллектуального Взрослого; иметь чувство юмора, чтобы развлечь старейшину.

РОДЖЕР: И у нас есть шестой!

ДАНИЛО: Который шестой? Скажи-ка!

РОДЖЕР: Принятие нашего возвращения на землю и ответственность, которую мы все несем, чтобы обогатить эту почву, делая все возможное, искренне и самоотверженно работая, пока мы здесь.

ДАНИЛО: Этот даймон будет назван Вечным.

Данило Гамбини — режиссер из Нью-Йорка, родом из Сан-Паулу, Бразилия. В настоящее время он является заместителем художественного руководителя театра Rattlestick и входит в группу директоров Roundabout.