Венский стул михаэль тонет: «Тонет» не тонет: история легендарной мебели Thonet

История венского стула — Михаэль Тонет

В 1796 году в немецком городке Боппард на Рейне у кожевника Франца Антона Тонета и Маргареты Фишбах родился единственный сын Михаэль. Его обучили ремеслу столяра. В богатой лесами долине реки Рейн имелись хорошие экономические предпосылки для этого ремесла. Кроме того в близлежащем местечке Нойвид находилась всемирно известная столярная мастерская Давида Рентгена (1743-1807), успех которого также мог послужить стимулом для выбора этого ремесла.

В 1815 году семью постигло горе: умерла Маргарете Тонет. Ответственность за семью, а также тяжелые экономические последствия наполеоновских войн побудили Франца Тонета в 1816 году выхлопотать освобождение своего сына от воинской повинности в прусской армии, для того чтобы он смог помочь отцу добывать средства к жизни.

Уже через три года, в 1819 году, Михаэль Тонет оборудовал свою собственную мебельную мастерскую в Боппарде. В 1820 году он женился на Марии Грае. У Марии и Михаэла Тонет было 14 детей, 7 из них достигли взрослого возраста: две дочери и сыновья Франц, Михаэль, Август, Йозеф и Яков.

Фирма Михаэля Тонета процветала, заказов было много. Михаэль Тонет начал проводить первые эксперименты — производство мебели для сидения из клеёной слоистой фанеры.

Гнутье древесины имеет давнюю традицию. Еще в 17 веке в Англии изготовлялись полукруглые спинки из гнутой древесины — стул «Windsor». Приблизительно в 1720 году И. Камберлэнд получил в Англии первый патент, за ним получили патент Х.Джэксон (1768) и Й.Видлер (1794). После 1800 года столяр-краснодеревщик Жан Йозеф Шапю начал изготавливать мебель из клеёных деревянных сегментов. В Бостоне американец Самуэль Грэгг 31 августа 1808 года подал заявку на патент стула «Elastic Chair», у которого рама спинки, сидение и передние ножки стула представляли собой единую конструкцию из гнутой цельной древесины.

В кораблестроении и для производства карет также экспериментировали способы гнутья древесины. Брегенцский каретный мастер Мельхиор Финк разработал способ гнутья обода колеса из одного куска дерева,за который он в 1817 году получил привилегию (патент). Через девять лет, в 1826 году, англичанину Исааку Садженту удалось изготовить способом гнутья обод колеса, лестничные перила и оконные рамы из предварительно размягченной горячим водяным паром древесины. Приблизительно в 1830 году американец Эдвард Рейнольдс из Хэдденфилда в Нью-Джерси сконструировал гнутарные станки для изготовления обода колеса.

Михаэль Тонет использовал для гнутья листы фанеры, которые он разрезал на полосы одного размера параллельно направлению волокна. Затем он варил их в клею и складывал связками в шаблоны для гнутья. Для того чтобы обеспечить по возможности более быстрое и экономное производство, он сконструировал шаблоны для широких связок полос, которые после гнутья разрезались в продольном направлении, тем самым обеспечивался процесс одновременного гнутья нескольких одинаковых сегментов.

Это положило начало серийному производству в ограниченных масштабах. Однако подобная технология позволяла гнутье лишь в одной плоскости. Такие полосы из фанеры Михаэль Тонет использовал для своих первых «Стульев с боковым обрамлением», которые изготовлялись мебельщиками той эпохи из цельных, нарезных и склеенных друг с другом кусков древесины.

Это была очень трудоемкая работа. Однако за счет фанеровки мебели можно было скрыть различные способы производства. Тонету удалось наладить более быстрое, рациональное с точки зрения расхода материала и тем самым более дешевое изготовление стульев, кресел и канапе.

Для того чтобы обеспечить охрану прав на свой способ производства, в 1840 году в Пруссии Тонет подал заявку на патент, которая была все же отклонена из-за отсутствия достаточной степени новизны. Лишь вторая заявка на патент во Франции привела к успеху:в 1841 году он получил желанный сертификат.

Со своими изделиями Тонет принял участие во многих выставках. Так в августе 1841 года он привез на выставку в Кобленц свои изделия. Счастливый случай привел к тому, что канцлер Австрии Клеменс князь фон Меттерних, уроженец Рейнской области, посетил выставку. Придя в восторг от мебели Тонета, он пригласил молодого мебельщика переехать из Боппарда в Вену, пообещав при этом ему свою поддержку.

Тонет хорошо обдумал это приглашение. И лишь после проведения гессенской выставки ремесел в Майнце весной 1842 года он отправился вместе с ван Меертеном в Вену, для того чтобы продемонстрировать там свой принцип производства Объединению ремесленников Нижней Австрии.

Однако там он отказался детально изложить свою технологию производства. Поэтому было принято решение,на основании которого ему отказали в выдаче патента. Однако это не меняло ситуации: к этому времени Михаэль Тонет имел 800 стульев и сам мог продемонстрировать свои образцы в Венском дворе.

Долги, скопившиеся в связи с производством по выдаче патента, он не смог погасить. В мае 1842 года имущество Тонета в Боппарде вместе с партией мебели, предназначенной для императорского двора во Франкфурте, было конфисковано.

Лишь 16 июля 1842 года Тонет получил от Имперско-королевской общей палаты привилегию: «Разрешается гнутье любого — даже самого хрупкого — сорта древесины химико-механическими способами, придавая им любые формы и закругления». Получив такое разрешение, Тонет вместе со своей семьей переезжает в Вену и начинает добывать средства к существованию.

Так как финансовое положение не позволило ему наладить свое собственное производство, то он вместе со своими сыновьями нанялся к венскому фабриканту мебели Листу. Тонет изготавливал для Листа упрощенные варианты своих боппардских моделей в качестве так называемых «дешевых стульев». Предполагаемое деловое партнерство с Листом не сложилось. Позднее Лист отказался от продолжения своего дела по возрасту, он закрыл свою мастерскую.

В Вене В 1840 году князь Алоис Йозеф II Лихтенштейн поручил английскому архитектору Петеру Хуберту Десвайгнесу заново оборудовать и обставить свой венский городской дворец, построенный итальянским архитектором Доменико Мартинелли приблизительно в 1700 году.

Придерживаясь международных тенденций в этой области, венская художественная кустарная промышленность отошла от стиля бидермейера и обратилась к раннему историзму. В соответствии с духом времени Десвайгнес остановился на богатом орнаментами языке форм так называемого «второго рококо».

Десвайгнес еще раньше обратил свое внимание на способ гнутья древесины Тонета и предложил ему и его сыновьям участвовать в оборудовании дворца на правах независимого партнера Карла Лейстлера. Результатом этого партнерства было изготовление паркета с роскошным декором по новой технологии гнутья.

 

В это же время Михаэль Тонет спроектировал пять моделей стула, изготовленных оптимальным способом склеивания отдельных слоев. На этот раз он использовал не листы фанеры, а деревянные прутья, соединенные клеем в пучки так искусно, что кажущаяся монолитность материала позволяла достигать любые трехмерные закругления.

Совместная работа над интерьером дворца длилась вплоть до 1847 года. Всё это время семья Тонета жила в доме Карла Лейстлера в Вене-Гум-пендорфе.

После завершения работ по внутренней отделке помещений дворца в 1849 году Десвайгнес вернулся в Англию, а Лейстлер получил новый заказ — внутренняя отделка и оборудование владений Лихтенштейнеров в Айсгрубе. Он отверг предложение М.Тонета по организации совместного предприятия. На это Тонет расторгнул еще имевший силу договор о сотрудничестве.

В мае 1849 года он оборудовал свою собственную мастерскую в Вене — Гумпендорфе, на улице Гауптштрассе 396. Здесь была спроектирована модель стула N 1 — продолжение проектов лихтенштейнских стульев. Спинка этого стула состояла из одной единственной петли.

Эта модель была использована как так называемый «Шварценбергский стул» для оборудования Шварценбергского дворца, который был сооружен в 1700 году.

Другой заказ был получен из кафе Даум, расположенного в центре Вены. Так называемый «стул кафе Даум» ознаменовал переход от розничных заказов к оптовым сделкам. 400 стульев этого типа были заказаны будапештской гостиницей «К королеве Англии».

1 мая 1851 года в лондонском дворце Crystal Palace была открыта первая Всемирная выставка — обзор современных изделий, и прежде всего художественной кустарной промышленности. На ней, как и на последующих выставках 19 и 20 вв., были показаны технические новинки и новые разработки форм. Число посетителей выставки превысило все нормы — 6 миллионов человек за полгода.

Уже летом 1850 года Тонет начал готовиться к этой выставке. Он представил на выставку 6 моделей стульев, 2 кресла,1 канапе, 2 стола,1 столик для шитья, а также 2 столика для чтения и 2 этажерки.Это были экземпляры дорогой роскошной мебели из палисандрового дерева с латунной отделкой.

Выставленные экспонаты нашли большое признание как со стороны публики, так и со стороны критиков. Они были удостоены бронзовой медали. После закрытия выставки их приобрел архитектор Дисвайгнес, друг и покровитель Тонета, для своего поместия в Левисхэм.

Для того чтобы обеспечить правовую охрану своего способа гнутья древесины и всех усовершенствований, примененных позднее в лихтенштейнских моделях, а также застраховать будущее своих потомков, 28 июля 1852 года Михаэл Тонет от имени своих сыновей Франца, Михаэля, Йозефа, Августа и еще несовершеннолетнего сына Якова подает прошение на предоставление ему новой привилегии.

Его способ «придания древесине любой формы и любого изгиба в различных направлениях путём разрезания и последующего склеивания» был признан.

В конце 1852 года М.Тонет открыл свой первый торговый филиал во дворце Palais Montenuovo в старой части Вены на улице Штраухгассе. Заказов было много, и поэтому к весне 1853 года мастерская в Гумпендорфе не могла больше удовлетворить всех запросов. Обстоятельства складывалисть благоприятно: венский художник в стиле бидермейер Фридрих Амерлин решил расстаться со своей мельницей Молларда, находившейся на улице Моллардгассе 173. В этом здании было достаточно места для жилых помещений, а в пристройках — для новой мастерской.

Летом 1853 года в мастерской Ми-хаэля Тонета работало 42 человека. Через три года, после роспуска венского производства, 1856/57 гг. — уже 70. В конце года была пущена первая паровая машина.

1 ноября 1853 года М.Тонет перевел свое предприятие на пятерых своих сыновей и назвал фирму «Братья Тонет». За собой он оставил общую торговую доверенность и исполнение обязанностей за своего несовершеннолетнего сына Якова.

8 июля 1855 года Тонет наконец-то получил «простое промысловое свидетельство». С этого момента его производство мебели из гнутой древесины стало независимо от регламентации ремесленной гильдии столяров и патентно-правовых огра-ничений.

50-е годы прошлого столетия были периодом расцвета фирмы. Она получила много наград. В 1854 году фирме «Братья Тонет» была вручена бронзовая медаль на «Всеобщей не мецкой промышленной выставке» за её программу мебели из гнутой древесины.

Когда 15 мая 1855 года была открыта первая Всемирная выставка в Париже,в которой приняли участие 25.000 экспонентов, «Братья Тонет» представили на ней дорогую роскошную мебель и бытовую мебель из клееной древесины. На этот раз их модели завоевали серебряную медаль,

Высокое общественное признание качества выразилось в растущем спросе на эти изделия у себя дома и за рубежом. В 1855 году были получены первые большие экспорт-ные заказы из Южной Америки.

Успех Тонета и экономический подъем фирмы вызывал зависть в кругах венских столяров — конкурентов Тонета. Поводом для разногласий были использованы некоторые правовые аспекты работы фирмы «Братья Тонет».

Будучи иностранцем в Вене, М.Тонет не имел положения буржуазного ремесленника, а до 1855 года у него не было промыслового свидетельства. К этому надо добавить и то, что некоторые венские столяры, такие как Йозеф Нейгер, Йоханн Вейс и Йоханн Куколь, также проводили эксперименты по технологии склеивания листов фанеры.

Конкуренты Тонета сплотились для того, чтобы опротестовать привилегию 1852 года на основании «отсутствия новизны» и обвинить Тонета в «нарушениях устава о промыслах». Сегодня можно легко доказать то, что «авторское право» на технологию остается за Тонетом и что конкурирующие фирмы лишь имитировали его технологический принцип, его формы, даже дизайн его печатной продукции.

Однако Тонета мало волновала растущая конкуренция в Вене. Так как в Вену его пригласил бывший канцлер князь Меттерних, а местная знать была среди его заказчиков, он был полностью убежден в протекции двора и административных кругов.

Так 17 июня 1856 года М.Тонет и его сыновья получили по декрету регента Нижней Австрии австрийское гражданство, а 7 ноября 1857 года фирме «Братья Тонет» было предоставлено право на производство мебели, паркета и других изделий из древесины.

Вот уже некоторое время Тонет носился с мыслью о том, чтобы покинуть Вену. В городе не было ни сырья, необходимого для производства, ни рабочих, требующихся для растущих потребностей фирмы.

Весной 1856 года Тонет отправился в Коричан/Моравия для организации первой фабрики. Здесь было достаточно рабочих, познавших прединдустриальные процессы производства на фабриках по производству фарфора и стекла, которые хотя и не были знакомы с произ-водством мебели, но имели больше желание работать.

 

В период с 1856-58 гг. постепенно закрывается венская мастерская на мельнице Моллард. «Братья Тонет» переехали со всем своим мебельным магазином в Леопольдштадт. В доме было достаточно места для жилых помещений и оборудования нового репрезентативного торгового филиала.

К тому периоду времени изготовлением мебели из гнутой клееной многослойной древесины успешно занимался Йозеф Нейгер. Благополучный исход обжалования привилегии 1852 года подстегнул Тонета 10 июля 1856 года подать ходатайство с целью получения привилегии на «изготовление кресел и ножек столов из гнутой древесины, предварительно распаренной водяным паром или вымочен-ной в кипящей жидкости».

Тем самым Тонет на два шага продвинулся в будущее: с одной стороны, был защищен не только способ производства, но и прежде всего его применение в мебельной промышленности. С другой стороны, он заявил о том, что в его распоряжении имеются технические предпосылки для гнутья цельной древесины. Общий объем продукции за 1857 год составил уже 10.000 предметов мебели из гнутой древесины.

В конце 50-х гг. прошлого века Тонет запустил в серийное производство 14-ю по счету модель стула, самую простую и безупречную. Стул # 14 стал наиболее популярным, известным и массовым. Именно от него и пошло название «венский стул» и представление о венской мебели вообще.

Эта мебель собиралась с помощью винтиков без использования сильного клея.

Ящик, в который упаковывались три дюжины демонтированных стульев, занимал объем 1 куб. м (именно в таком виде они доставлялись и в российские магазины). Число деталей стула # 14 было сведено к минимуму — к шести, конструкция доведена до совершенства.

Прочность венского стула была однажды продемонстрирована эффектным рекламным трюком: он был сброшен с Эйфелевой башни и не разбился. Ни один предмет традиционной мебели не выдержал бы такого испытания.

Со дня изобретения венского стула его производство не прекращалось (сейчас эта модель производится под # 214). Помимо 22 моделей стульев были созданы кресла-качалки, столы, кровати, колыбели, туалетные столики и целые мебельные гарнитуры, садовая, детская и игрушечная мебель, сани, лыжи, теннисные ракетки и прочее. И даже специальные стулья с высокими сиденьями для крупье в казино.

В начале XX века каталоги фирмы Тонет включали около 1200 моделей, фабрики производили почти 2 млн. изделий в год. Производство серийных моделей осуществляется при самом незначительном расходе материала и незначительных затратах на монтаж. Основные качества этой модели характерны для оптимального индустриального производства мебели из гнутой древесины.

 В 1859 году «Братья Тонет» отдали напечатать первую рекламную информацию; в ней были представлены 26 различных серийных моделей из гнутой древесины. Наряду с публикацией объявлений и участием в выставках такая информация стала решающим инструментом маркетинга.

В ассортимент товаров фирмы входили следующие изделия: различные модели стульев, кресла, канапе и столы. В последующий год на фабрике был спроектирован и изготовлен новый тип мебели, а именно — первое кресло-качалка, зарегистрированное позднее как модель N 1.

К этому времени на фабрике было занято уже 300 рабочих, которые производили приблизительно 50.000 предметов мебели в год.

В 1861 году М.Тонет поехал со своим сыном Августом в Бистрицу, для того чтобы начать там строительство своей второй фабрики. Она была сдана в эксплуатацию в 1862 году. В Бистрице изготавливалась прежде всего серийная модель N 14 и паркет. Август Тонет сконструировал здесь в этом же году станок для гнутья ободов ножек стульев. В общем и целом на фабрику в Бистрице возлагалась задача по разработке новых моделей для серийного производства.

В 1865 году фирма скупила лесные угодья Грос-Угруч в Венгрии и начала строительство другой фабрики по производству мебели из гнутой древесины. Как и в Коричане фабрика начала работу с производства полуфабрикатов. Лишь в 1867 году она перешла на комплексное производство мебели.

В 1868 году в Халленкау была построена фабрика с филиалом во Всетине, которая была сдана в эксплуатацию в 1869 году. И здесь сначала производились лишь полуфабрикаты. В 1872 году фабрика во Всетине была запущена на полную мощность, начали строиться дома для рабочих, и к 1890 году фирма То-нет приобрела власть во Всетине.

2 февраля 1873 года во время пожара была разрушена фабрика Тонета в Бистрице. Во избежание подобных ситуаций в будущем была создана фабричная пожарная команда. При активном участии и энтузиазме рабочим удалось в течение года восстановить фабрику. Появились новые производственные линии фабрики, жилые дома для рабочих и жилой дом для семей Августа и Якова Тонет. 

Карл, старший сын Августа, в 1890 году взял на себя руководство фабрикой в Бистрице. В 1880 году в Ново-Радомске, «русская Польша», была сооружена четвертая фабрика, которая была сдана в эксплуатацию в 1881 году. Для того чтобы избежать высокой ввозной пошлины в Россию, она служила прежде всего для завер-шающего монтажа мебели из гнутой древесины для русского рынка.

В 1889 году в гессенском Франкен-берге была сооружена фабрика с филиалом в Аллендорфе — до сих пор последнее фабричное сооружение. Также и в этом случае поводом для переезда были богатые леса в этом районе. 

Вследствие интенсивного производства в конце прошлого столетия начали истощаться запась древесины в восточных областях. Квалифицированные рабочие из Моравии переехали в Гессен для обучения франкенбергских рабочих этому ремеслу.

В 1862 году, год основания второй фабрики Тонета в Бистрице, в Лондоне проводилась вторая Всемирная выставка, в которой приняли участие 29.000 экспонентов и котороую посетили 6 миллионов человек. Впервые в международном масштабе «Братья Тонет» продемонстрировали широкий ассортимент мебели из цельной древесины и получили бронзовую медаль.

Выставленные типы мебели — мебель для сидения и столы — соответствовали тенденции, представленной в каталожном листке 1859 года. Эта мебель изготавливалась по массовым заказам для общественных помещений, таких как кафе, рестораны, залы ожидания или конторы. Для фирмы недорогостоящая мебель из гнутой древесины составляла самый большой объем сбыта.

 

В 1866 году вышел второй каталожный листок с 70 моделями мебели из гнутой древесины. Дополнительно здесь была представлена мебель для сидения с ободком для стабилизации ножек, кресло-качалка, специальная мебель для контор, детская мебель и туалетный столик.

В 1862 году в Лондоне по адресу 16 Ладгейт Хилл был открыт дополнительно к венскому торговому филиалу первый торговый филиал за границей. Вскоре после него появи-лись такие филиалы в Париже, Бер-лине, Гамбурге, Роттердаме и Брно. Всемирная выставка в Париже/ 1867 год (60.000 экспонентов и 11 миллионов посетителей) принесла «Братьям Тонет» большой успех. 

Наряду с изделиями серийного производства фирма впервые выставила здесь гарнитур мягкой мебели для салонов, а гвоздем программы был демонстрационный стул, который спроектировал Август Тонет.

Конструкция этого стула состояла лишь из двух длинных несколько раз переплетённых прутьев из гнутой древесины.

На этот раз жюри присудило ему золотую медаль.

В 1871 году Михаэл Тонет умер.Бразды правления предприятием перешли сыновьям.

Стулья Тонета становятся «товарами массового промышленного производства». Дешевые, изготовленные из цельногнутых элементов, стулья быстро завоевывают европейский рынок. Некоторые из сложившихся в это время простых, пригодных для массового производства форм стульев предвосхитили начинания, предпринятые в этом направлении мебельной промышленностью XX века. Стоимость одного стула составляла около трех австрийских форинтов, а количество реализованных изделий достигло сорока миллионов штук.

 

Большим спросом пользовалось и другое изделие, производство которого было налажено в 1860 году: кресло-качалка. Ежегодно выпускали сто тысяч таких кресел.

Во второй половине XIX века в условиях полного засилья эклектики мебель Тонета стала своего рода маяком, указывавшим дорогу в будущее.

http://restotel.ru/vien.html 

Все фотографии собраны на разных сайтах в сети 

Взято отсюда http://www.liveinternet.ru/users/3251944/post113531792/

10 странных фактов о стуле Thonet — INMYROOM

Под именем Thonet скрывается всем известный венский стул. До 20 века его можно было встретить везде: в государственных учреждениях, кафе, ресторанах, в аристократических домах и коммуналках. И сейчас стул Thonet фигурирует не только в гостиных наших бабушек, но и в современных дизайн-проектах. Делимся самыми неожиданными фактами о нем.

Венский стул — долгожитель в мире дизайна

Более 150 лет назад немецкий краснодеревщик Михаэль Тонет спроектировал стул, в котором удачно сочетались удобство, невысокая цена и благородный вид. Новый предмет мебели получился настолько идеальным, что на протяжении всего времени он выпускался без изменений, а его производство не останавливалось ни на минуту.

Венский стул скинули с Эйфелевой башни

Причем это сделал не кто иной, как его создатель. Михаэль Тонет оригинально продемонстрировал прочность своего детища — одним безжалостным движением венский стул был отправлен в свободный полет с Эйфелевой башни. И, да, он остался цел!

Венский стул не совсем из Вены

Стул Тонета №14, прославивший Вену как столицу витой деревянной мебели, на самом деле был спроектирован и создан на фабрике в Моравии, куда Михаэль Тонет уехал в поисках сырья и рабочих рук.

Стул Thonet — прообраз мебели ИКЕА

Впервые для скрепления частей стула были использованы металлические винты, что позволило собирать и разбирать мебель. Тонет не хотел транспортировать воздух, поэтому умудрялся умещать 36 стульев в разобранном виде в пачке объемом 1 м³.

Стул Thonet попал в дразнилку

Наверняка вспомните стихотворение из детства: «Силач Бамбула поднял два венских стула». Что бы это могло значить? Действительно, до революции был такой человек — цирковой артист, комик. «А при чем здесь стулья?» — спросите вы. А дело в том, что это стишок-дразнилка, насмешка над слабосилием: ведь венский стул был специально спроектирован легким, поднять его не составит труда. 

У венского стула есть убаюкивающий аналог

Кресло-качалку, на самом деле тоже спроектировали и выпустили на фабрике Тонета. Это младший брат венского стула, созданный по той же технологии, но несколькими годами позже.

Thonet — это не стул, это Chanel

Стул Thonet — культовая, вневременная вещь, которая не теряет своей актуальности. Поэтому не случайно венский стул называют Chanel №5 мебельного мира.

На фабрике Thonet выпускали спортинвентарь

Изначально техника изгибания древесины использовалась для создания предметов быта: бочек, лодок. А компания Thonet со своей технологией охватила не только мебельный мир, но и другие сферы жизни: выпускала теннисные ракетки, лыжи, детские игрушки.

Венский стул — самая народная новинка дизайна

Парадоксально, что стул Михаэля Тонета сначала был принят средним классом: модель №14 покупали в квартиры, магазины и кафе. Потом венским стулом заинтересовались государственные учреждения, и в последнюю очередь он поселился в аристократических и монарших домах.

Венский стул легко встретить в произведениях искусства

Стул Thonet в 19–20 вв. можно было встретить повсеместно, он стал привычной вещью, без которой не обойтись. Именно благодаря своей популярности и удобству модель №14 проникла в произведения искусства: венский стул легко найти на картинах Пикассо, Дали, Тулуз-Лотрека, Кустодиева, Репина; а в фильмах с Чарли Чаплином он даже участвует в драках.

Выбор INMYROOM: венские стулья

100 лет дизайна: венский стул • Интерьер+Дизайн

Адольф Лоос считал этот стул лучшим дизайнерским продуктом, когда-либо созданным в мире — он высоко ценил эту модель за необычайное сочетание техники и стиля. Популярный предмет увековечен на полотнах Пикассо и Дали, в фильмах Федерико Феллини и Боба Фосса. Ле Корбюзье считал, что нет ничего «столь элегантного по форме, качественного по разработке и целесообразного по конструкции», чем «венский стул». 

Михаэль Тонет, мастер-краснодеревщик, в 1819 году в своем родном городке Боппарде (Рейнланд-Пфальц, Германия), открыв собственную мастерскую, был полон решимости найти нечто особенное. Все свое время он посвящал экспериментам с доступными в то время материалами — массивом и фанерой. И уже десять лет спустя его технология по склеиванию и выгибанию фанеры позволила упростить и удешевить процесс производства мебели: любому рабочему было под силу производить необходимые детали быстро и точно, а использовать готовые элементы можно было практически сразу, лишь подрезав концы заготовки.

Предшественник знаменитого стула — модель N1, получившая признание венской знати.

Важным шагом к дальнейшему триумфу дела Тонета был переезд в Вену в 1842 году: только там можно было получить королевский патент на «выгибание дерева любого рода, включая самые негибкие породы, химико-механическим способом с целью получения желательных форм, в том числе округлых». Трудолюбивого и талантливого мастера заметили: поддержку в получении патента Михаэлю оказал сам канцлер Австрии, Клеменс князь фон Меттерних, уроженец Рейнской области, обративший внимание на вещи Тонета на выставке в Кобленце.

Михаэль Тонет

В 1843 году Михаэль Тонет создал стулья специально для дворца Лихтенштейна, а в 1849 году оборудовал свою собственную мастерскую в Вене. Здесь был разработан стул N 1 со спинкой, где была деталь в виде петли: эта модель выражала новую, прогрессивную эстетику, отличную от тяжеловесной мебели начала века. Ее немедленно оценили в высшем свете, и она отправилась прямиком в интерьеры Шварценбергского дворца. Дальше заказы посыпались на Тонета, как из рога изобилия. Мастерская сделала стулья для самого модного и известного венского кафе Daum, а потом перешла к оптовым сделкам. 

1 мая 1851 года в лондонском Crystal Palace была открыта первая Всемирная выставка. Число посетителей превысило все ожидания — 6 миллионов человек за полгода. Тонет начал готовиться к этой выставке за год. Он представил в Лондоне 6 моделей стульев, 2 кресла, 2 стола, канапе, столик для шитья, а также столики для чтения и две этажерки. Экспонаты были удостоены бронзовой медали, а после их приобрел архитектор Дисвайгнес, друг и покровитель Тонета.

Процесс производства стульев в XIX веке. Мебель собиралась с помощью винтиков без использования сильного клея.

В 1853 мастерская Тонета превратилась в мебельную компанию Gebrüder Thonet («Братья Тонет»), которую возглавили пятеро сыновей Михаэля Тонета.  Сам Михаэль, передав большую часть производственных вопросов сыновьям, так же настойчиво продолжал свои поиски, и за десятилетие выпустил множество новых моделей стульев. Он часто модифицировал уже имеющиеся в производстве и старался найти такую форму, при которой создание вещи было бы максимально простым, а использование стула — долгим. Именно так случилось с будущим знаменитым стулом: он был разработан путем восстановления и модификации уже существующего продукта, стула N.8. Почти 20 лет понадобилось мастеру, чтобы найти оптимальную форму и конструкцию.

Компактная упаковка, в которой поставлялись стулья N14: именно благодаря ей стала возможна транспортировка во многие страны мира.

Новая модель, вышедшая в 1959 году и получившая название N14, покорила тем, что подходила для использования в ресторанах и дома, в канторах и парадных столовых. Всемирный успех этого определили цена, вес, прочность и упаковка. Стул стоил три шиллинга  — как три десятка яиц.  Стулья поставлялись в разобранном виде по 36 штук в ящике и собирались на месте, что минимизировало затраты на хранение и транспортировку: упаковка из нескольких десятков стульев занимала всего кубический метр. Только в 1905 году более 4000 коробок было отправлено по суше и по морю, в разные страны мира, включая Японию. 

Модель N8, прямой предшественник стула N14

Стулья Тонета были не только эстетичными, самыми дешевыми, очень легкими, но еще и невероятно прочными: тонетовский стул оставался невредимым даже после падения с Эйфелевой башни. Неудивительно, что для кафе, его заказывали сразу сотнями.

Исаак Бродский. В. И. Ленин в Смольном. 1930. Холст, масло.

Тонет никогда не остановливался  на достигнутом: стул с момента появления претерпевал непрерывную эволюцию и совершенствовался до конца XIX века. В период с 1859 по 1861 год техника парового изгиба букового дерева стала совершенной: детали, которые изготавливались из ламинированной древесины были окончательно заменены на массив. Постепенно изменялись пропорции стула, размеры сиденья и высота спинки. Позднее добавилось усилительная дуга, соединявшая ножки стула. За несколько десятилетий претерпели изменение даже винты, скрепляющие различные детали, а также сам метод сборки. 

Марчелло Мастрояни на съемках фильма Феллини. 

К 1913 году Gebrüder Thonet производила уже 1,8 млн предметов в год, а в 1921 году компания объединилась с Mundus AG, чтобы стать крупнейшим производителем мебели в мире. Свои акции семья Тонет выкупила у Thonet Mundus AG в 1938 году.

В начале XX века каталоги фирмы включали около 1200 моделей, а фабрики семьи Тонет производили почти 2 млн. изделий в год.  Помимо 22 моделей стульев были созданы кресла-качалки, столы, кровати, колыбели, туалетные столики, садовая, детская и игрушечная мебель, сани, лыжи, теннисные ракетки, специальные стулья для крупье и пр. 

Михаэль Тонет. Michael Thonet | Архитектура и Проектирование

Михаэль Тонет (Michael Thonet) – отец-основатель промышленного дизайна. Именно ему и стилю бидермайер европейский дизайн обязан за первые образцы серийной мебели для обывателей. Впервые технологии, использовавшиеся для наполнения аристократического интерьера оказались доступны для среднего класса, а фирма «Братья Тонет» (GEBRÜDER THONET) стала прототипом успеха в промышленном дизайне. Успех был настолько грандиозен, а продукт настолько продуман, что продукция компании «Братья Тонет» держится на рынке более 150 лет,  стала синонимом понятия «венская мебель» и производится в первоначальном виде по сей день.

Официальный сайт компании «Братья Тонет» (GEBRÜDER THONET) http://www.thonet.de

Компания «Братья Тонет» стала генератором идей и качества и стала популяризатором лучших проектов австрийских и общеевропейских мастеров. В линейке «Классика», помимо «семейных рецептов» представлены Марсель Брёйер (Marcel Lajos Breuer), Мисс Ван дер Роэ (Mies van der Rohe), Anton Lorenz, Mart Stam.

Работы Тонета были признаны величайшими деятелями искусства. Огюст Ренуар нарисовал кресло-качалку Тонета в 1883. Тулуз Лотрек, художник эпохи ар нуво, использовал мебель Тонета на заднем плане многих из своих работ. У Пабло Пикассо в студии стояла мебель Тонета. Наконец, швейцарский архитектор модернист Ле Корбюзье широко использовал мебель Тонета в своих ранних проектах, заявляя, что они являются воплощением современных концепций экономичности, долговечности и прочности. Во все времена мебель Тонета оставалась произведением искусства,  признанным широкими слоями населения.

Благодаря производству, открытому на территории «русской» Польши, «Братья Тонет» смогли производить мебель, не облагаемую пошлиной на ввоз в Россию, что позволило сделать её популярной для массового потребления в России. Вторая волна русского увлечения «венской мебелью» связана с периодом присутствия советских войск в странах Европы после Второй мировой войны – трофеи шли эшелонами и многие до сих пор могут сказать – «О, да это же тот самый стул, что стоит у бабушки!»

 

Михаэль Тонет. Michael Thonet. Стул Частично гнутое дерево, частично фанеровка ореховым деревом, плетёный тростник. Боппард-на-Рейне, ок. 1836–1840. Венский музей декоративно-прикладного искусства (© Gerald Zugmann/МАК)
Софа, модель № 4, проект 1850. Гнутое буковое дерево, палисандровая окраска, шёлковая камка. Производство «Братья Тонет», Вена, ок. 1858–1860г. Венский музей декоративно-прикладного искусства (© Gerald Zugmann/МАК)
Кресло-качалка, проект 1874–1882 гг. Частично гнутое, частично точёное буковое дерево, коричневая краска, плетёный тростник. Производство «Братья Тонет». Венский музей декоративно-прикладного искусства (© Gerald Zugmann/МАК)
Модель № 14. «Братья Тонет», 1859 г. 90х42х41. Из цельной древесины. Стул состоит из шести сегментов. Спинка сделана из двух концентрично гнутых деревянных прутьев с навинченной внутренней спинкой. Плетеное сиденье с обрамлением из цельной древесины.
«Демонстрационный ящик» объёмом 1 кубометр содержит 36 стульев модели № 14
Стул, модель № 8 Производство «Братья Тонет» Гнутое буковое дерево, палисандровая полировка, плетёный тростник Вена, 1858. Венский музей декоративно-прикладного искусства (© Gerald Zugmann/МАК) Адольф Лоос Стул для музейного кафе. Гнутое буковое дерево, красная краска, плетёный тростник Вена, 1898. Венский музей декоративно-прикладного искусства (© Gerald Zugmann/МАК)

Начало

В 1796 году в немецком городке Боппард на Рейне у кожевника Франца Антона Тонета и Маргареты Фишбах родился единственный сын Михаэль. Его обучили ремеслу столяра-краснодеревщика. В богатой лесами долине реки Рейн имелись хорошие экономические предпосылки для этого ремесла. Кроме того, в близлежащем местечке Нойвид находилась всемирно известная столярная мастерская Давида Рентгена (1743-1807), успех которого также мог послужить стимулом для выбора этого ремесла.

В 1815 году умерла Маргарет Тонет. Ответственность за семью, а также тяжелые экономические последствия наполеоновских войн побудили Франца Тонета в 1816 году выхлопотать освобождение своего сына от воинской повинности в прусской армии, для того чтобы он смог помочь отцу добывать средства к жизни.

Уже через три года, в 1819 году, Михаэль Тонет оборудовал свою собственную мебельную мастерскую в Боппарде. В 1820 году он женился на Марии Грае. У Марии и Михаэла Тонет было 14 детей, 7 из них достигли взрослого возраста: две дочери и сыновья Франц, Михаэль, Август, Йозеф и Яков.

Фирма Михаэля Тонета процветала, заказов было много. Михаэль Тонет начал проводить первые эксперименты — производство мебели для сидения из клеёной слоистой фанеры.

 

История гнутой древесины

Гнутье древесины имеет давнюю традицию. Еще в 17 веке в Англии изготовлялись полукруглые спинки из гнутой древесины — стул «Windsor». Приблизительно в 1720 году И. Камберлэнд получил в Англии первый патент, за ним получили патент Х.Джэксон (1768) и Й.Видлер (1794). После 1800 года столяр-краснодеревщик Жан Йозеф Шапю начал изготавливать мебель из клеёных деревянных сегментов. В Бостоне американец Самуэль Грэгг 31 августа 1808 года подал заявку на патент стула «Elastic Chair», у которого рама спинки, сидение и передние ножки стула представляли собой единую конструкцию из гнутой цельной древесины.

В кораблестроении и для производства карет также экспериментировали способы гнутья древесины. Брегенцский каретный мастер Мельхиор Финк разработал способ гнутья обода колеса из одного куска дерева,за который он в 1817 году получил привилегию (патент). Через девять лет, в 1826 году, англичанину Исааку Садженту удалось изготовить способом гнутья обод колеса, лестничные перила и оконные рамы из предварительно размягченной горячим водяным паром древесины. Приблизительно в 1830 году американец Эдвард Рейнольдс из Хэдденфилда в Нью-Джерси сконструировал гнутарные станки для изготовления обода колеса.

Михаэль Тонет использовал для гнутья листы фанеры, которые он разрезал на полосы одного размера параллельно направлению волокна. Затем он варил их в клею и складывал связками в шаблоны для гнутья. Для того чтобы обеспечить по возможности более быстрое и экономное производство, он сконструировал шаблоны для широких связок полос, которые после гнутья разрезались в продольном направлении, тем самым обеспечивался процесс одновременного гнутья нескольких одинаковых сегментов.

Это положило начало серийному производству в ограниченных масштабах. Однако подобная технология позволяла гнутье лишь в одной плоскости. Такие полосы из фанеры Михаэль Тонет использовал для своих первых «Стульев с боковым обрамлением», которые изготовлялись мебельщиками той эпохи из цельных, нарезных и склеенных друг с другом кусков древесины.

Это была очень трудоемкая работа. Однако за счет фанеровки мебели можно было скрыть неизбежные дефекты производства. Тонету удалось наладить более быстрое, рациональное с точки зрения расхода материала и тем самым более дешевое изготовление стульев, кресел и канапе.

 

Первый патент и переезд в Вену

Для того чтобы обеспечить охрану прав на свой способ производства, в 1840 году в Пруссии Тонет подал заявку на патент, которая была все же отклонена из-за отсутствия достаточной степени новизны. Лишь вторая заявка на патент во Франции привела к успеху: в 1841 году он получил желанный сертификат.

Со своими изделиями Тонет принял участие во многих выставках. Так в августе 1841 года он привез на выставку в Кобленц свои изделия. Счастливый случай привел к тому, что канцлер Австрии Клеменс князь фон Меттерних, уроженец Рейнской области, посетил выставку. Придя в восторг от мебели Тонета, он пригласил молодого мебельщика переехать из Боппарда в Вену, пообещав при этом ему свою поддержку.

Тонет хорошо обдумал это приглашение. И лишь после проведения гессенской выставки ремесел в Майнце весной 1842 года он отправился вместе с ван Меертеном в Вену, для того чтобы продемонстрировать там свой принцип производства Объединению ремесленников Нижней Австрии. Однако там он отказался детально изложить свою технологию производства. Поэтому было принято решение, на основании которого ему отказали в выдаче патента. Однако это не меняло ситуации: к этому времени Михаэль Тонет имел 800 стульев и сам мог продемонстрировать свои образцы в Венском дворе. Долги, скопившиеся в связи с производством по выдаче патента, он не смог погасить. В мае 1842 года имущество Тонета в Боппарде вместе с партией мебели, предназначенной для императорского двора во Франкфурте, было конфисковано.

Лишь 16 июля 1842 года Тонет получил от Имперско-королевской общей палаты привилегию: «Разрешается гнутье любого — даже самого хрупкого — сорта древесины химико-механическими способами, придавая им любые формы и закругления». Получив такое разрешение, Тонет вместе со своей семьей переезжает в Вену и начинает добывать средства к существованию.

Так как финансовое положение не позволило ему наладить свое собственное производство, то он вместе со своими сыновьями нанялся к венскому фабриканту мебели Листу. Тонет изготавливал для Листа упрощенные варианты своих боппардских моделей в качестве так называемых «дешевых стульев». Предполагаемое деловое партнерство с Листом не сложилось. Позднее Лист отказался от продолжения своего дела по возрасту, он закрыл свою мастерскую.

 
Дворец Лихтенштейн и мастерская в Вене

В 1840 году в Вене князь Алоис Йозеф II Лихтенштейн поручил английскому архитектору Петеру Хуберту Десвайгнесу заново оборудовать и обставить свой венский городской дворец (Palais Liechtenstein), построенный итальянским архитектором Доменико Мартинелли приблизительно в 1700 году.

Придерживаясь международных тенденций в этой области, венская художественная кустарная промышленность отошла от стиля бидермайер и обратилась к раннему историзму. В соответствии с духом времени Десвайгнес остановился на богатом орнаментами языке форм так называемого «второго рококо». Десвайгнес еще раньше обратил свое внимание на способ гнутья древесины Тонета и предложил ему и его сыновьям участвовать в оборудовании дворца на правах независимого партнера Карла Лейстлера. Результатом этого партнерства было изготовление паркета с роскошным декором по новой технологии гнутья.

В это же время Михаэль Тонет спроектировал пять моделей стула, изготовленных оптимальным способом склеивания отдельных слоев. На этот раз он использовал не листы фанеры, а деревянные прутья, соединенные клеем в пучки так искусно, что кажущаяся монолитность материала позволяла достигать любые трехмерные закругления.

Для упрощения процесса Тонет изобрёл специальные формы для широких связок полос, которые обеспечивали процесс одновременного гнутья нескольких одинаковых сегментов. Это позволило начать пусть и ограниченное, но серийное производство.

Совместная работа над интерьером дворца длилась вплоть до 1847 года. Всё это время семья Тонета жила в доме Карла Лейстлера в Вене-Гум-пендорфе.

После завершения работ по внутренней отделке помещений дворца в 1849 году Десвайгнес вернулся в Англию, а Лейстлер получил новый заказ — внутренняя отделка и оборудование владений Лихтенштейнеров в Айсгрубе. Он отверг предложение Михаэля Тонета по организации совместного предприятия. На это Тонет расторгнул еще имевший силу договор о сотрудничестве.

В мае 1849 года он оборудовал свою собственную мастерскую в Вене — Гумпендорфе, на улице Гауптштрассе 396. Здесь была спроектирована модель стула N 1 — продолжение проектов лихтенштейнских стульев. Спинка этого стула состояла из одной единственной петли. Эта модель была использована как так называемый «Шварценбергский стул» для оборудования Шварценбергского дворца, который был сооружен в 1700 году. Другой заказ был получен из кафе Даум, расположенного в центре Вены. Так называемый «стул кафе Даум» ознаменовал переход от розничных заказов к оптовым сделкам. 400 стульев этого типа были заказаны будапештской гостиницей «К королеве Англии»/

 

Всемирная выставка в Лондоне 1851

1 мая 1851 года в лондонском дворце Crystal Palace была открыта первая Всемирная выставка — обзор современных изделий, и прежде всего художественной кустарной промышленности. На ней, как и на последующих выставках 19 и 20 вв., были показаны технические новинки и новые разработки форм. Число посетителей выставки превысило все нормы — 6 миллионов человек за полгода.

Уже летом 1850 года Тонет начал готовиться к этой выставке. Он представил на выставку 6 моделей стульев, 2 кресла,1 канапе, 2 стола,1 столик для шитья, а также 2 столика для чтения и 2 этажерки. Это были экземпляры дорогой роскошной мебели из палисандрового дерева с латунной отделкой. Выставленные экспонаты нашли большое признание как со стороны публики, так и со стороны критиков. Они были удостоены бронзовой медали. После закрытия выставки их приобрел архитектор Дисвайгнес, друг и покровитель Тонета, для своего поместья в Левисхэм. 

 

«Братья Тонет» — GEBRÜDER THONET

Для того чтобы обеспечить правовую охрану своего способа гнутья древесины и всех усовершенствований, примененных позднее в лихтенштейнских моделях, а также застраховать будущее своих потомков, 28 июля 1852 года Михаэль Тонет от имени своих сыновей Франца, Михаэля, Йозефа, Августа и еще несовершеннолетнего сына Якова подает прошение на предоставление ему новой привилегии. Его способ «придания древесине любой формы и любого изгиба в различных направлениях путём разрезания и последующего склеивания» был признан.

В конце 1852 года Михаэль Тонет открыл свой первый торговый филиал во дворце Palais Montenuovo в старой части Вены на улице Штраухгассе. Заказов было много, и поэтому к весне 1853 года мастерская в Гумпендорфе не могла больше удовлетворить всех запросов. Обстоятельства складывались благоприятно: венский художник в стиле бидермайер Фридрих Амерлин решил расстаться со своей мельницей Молларда, находившейся на улице Моллардгассе 173. В этом здании было достаточно места для жилых помещений, а в пристройках — для новой мастерской.

Летом 1853 года в мастерской Михаэля Тонета работало 42 человека. Через три года, после роспуска венского производства, 1856/57 гг. — уже 70. В конце года была пущена первая паровая машина.

1 ноября 1853 года МихаэльТонет перевел свое предприятие на пятерых своих сыновей и назвал фирму «Братья Тонет». За собой он оставил общую торговую доверенность и исполнение обязанностей за своего несовершеннолетнего сына Якова.

8 июля 1855 года Тонет наконец-то получил «простое промысловое свидетельство». С этого момента его производство мебели из гнутой древесины стало независимо от регламентации ремесленной гильдии столяров и патентно-правовых ограничений.

50-е годы прошлого столетия были периодом расцвета фирмы. Она получила много наград. В 1854 году фирме «Братья Тонет» была вручена бронзовая медаль на «Всеобщей немецкой промышленной выставке» за её программу мебели из гнутой древесины. Когда 15 мая 1855 года была открыта первая Всемирная выставка в Париже, в которой приняли участие 25.000 экспонентов, «Братья Тонет» представили на ней дорогую роскошную мебель и бытовую мебель из клееной древесины. На этот раз их модели завоевали серебряную медаль.

Высокое общественное признание качества выразилось в растущем спросе на эти изделия у себя дома и за рубежом. В 1855 году были получены первые большие экспортные заказы из Южной Америки.

Продукция мастера начала экспортироваться в Америку, и выяснилось, что клей, который тот использовал в своей работе, не выдерживал тропической жары. После длительных опытов Тонет нашёл решение. Он закреплял металлическую пластину на большом куске древесины, после чего дерево и металл подвергались одновременному сгибанию. Этот способ делал процесс проще и одновременно открывал новый рынок сбыта.

Мало того, что Тонет преуспел в создании гнутой древесины, он упростил и процесс сборки. Изготавливая изогнутые элементы, он устранил необходимость в многочисленных соединениях, чем способствовал прочности конструкции. Кроме того, его зажимы каждый раз воспроизводили форму столь точно, что детали мебели можно было при необходимости заменять.

Успех Тонета и экономический подъём фирмы вызывал зависть в кругах венских столяров — конкурентов Тонета. Поводом для разногласий были использованы некоторые правовые аспекты работы фирмы «Братья Тонет». Будучи иностранцем в Вене, Михаэль Тонет не имел положения буржуазного ремесленника, а до 1855 года у него не было промыслового свидетельства. К этому надо добавить и то, что некоторые венские столяры, такие как Йозеф Нейгер, Йоханн Вейс и Йоханн Куколь, также проводили эксперименты по технологии склеивания листов фанеры.

Конкуренты Тонета сплотились для того, чтобы опротестовать привилегию 1852 года на основании «отсутствия новизны» и обвинить Тонета в «нарушениях устава о промыслах». Сегодня можно легко доказать то, что авторское право на технологию остается за Тонетом и что конкурирующие фирмы лишь имитировали его технологический принцип, его формы, даже дизайн его печатной продукции.

Однако Тонета мало волновала растущая конкуренция в Вене. Так как в Вену его пригласил бывший канцлер князь Меттерних, а местная знать была среди его заказчиков, он был полностью убежден в протекции двора и административных кругов. Так 17 июня 1856 года Михаэль Тонет и его сыновья получили по декрету регента Нижней Австрии австрийское гражданство, а 7 ноября 1857 года фирме «Братья Тонет» было предоставлено право на производство мебели, паркета и других изделий из древесины.

 

Первая фабрика и «стул №14»

1856 год — некоторое время Тонет думает  о том, чтобы покинуть Вену. В городе не было ни сырья, необходимого для производства, ни рабочих, требующихся для растущих потребностей фирмы.

Весной 1856 года Тонет отправился в Коричан (Моравия) для организации первой фабрики. Здесь было достаточно рабочих, познавших прединдустриальные процессы производства на фабриках по производству фарфора и стекла, которые хотя и не были знакомы с производством мебели, но имели больше желание работать.

В период с 1856—58 гг. постепенно закрывается венская мастерская на мельнице Моллард. «Братья Тонет» переехали со всем своим мебельным магазином в Леопольдштадт. В доме было достаточно места для жилых помещений и оборудования нового репрезентативного торгового филиала.

К тому периоду времени изготовлением мебели из гнутой клееной многослойной древесины успешно занимался Йозеф Нейгер. Благополучный исход обжалования привилегии 1852 года подстегнул Тонета 10 июля 1856 года подать ходатайство с целью получения привилегии на «изготовление кресел и ножек столов из гнутой древесины, предварительно распаренной водяным паром или вымоченной в кипящей жидкости».

Тем самым Тонет на два шага продвинулся в будущее: с одной стороны, был защищен не только способ производства, но и прежде всего его применение в мебельной промышленности. С другой стороны, он заявил о том, что в его распоряжении имеются технические предпосылки для гнутья цельной древесины. Общий объем продукции за 1857 год составил уже 10.000 предметов мебели из гнутой древесины.

В Коричане была разработана та модель стула, которая вскоре стала воплощением «дешевых» товаров массового потребления и первым шагом Тонета в его производстве мебели из гнутой древесины: модель N 14 . Этот стул, спинка которого сделана из двух концентрично гнутых деревянных прутьев, имеет всего шесть сегментов.

Производство серийных моделей осуществляется при самом незначительном расходе материала и незначительных затратах на монтаж. Основные качества этой модели характерны для оптимального индустриального производства мебели из гнутой древесины.

В 1859 году «Братья Тонет» отдали напечатать первую рекламную информацию; в ней были представлены 26 различных серийных моделей из гнутой древесины. Наряду с публикацией объявлений и участием в выставках такая информация стала решающим инструментом маркетинга.

В ассортимент товаров фирмы входили следующие изделия: различные модели стульев, кресла, канапе и столы. В последующий год на фабрике был спроектирован и изготовлен новый тип мебели, а именно — первое кресло-качалка, зарегистрированное позднее как модель N 1. К этому времени на фабрике было занято уже 300 рабочих, которые производили приблизительно 50.000 предметов мебели в год.

 

Фабрики Thonet

В 1861 году МихаэльТонет поехал со своим сыном Августом в Бистрицу, для того чтобы начать там строительство своей второй фабрики. Она была сдана в эксплуатацию в 1862 году. В Бистрице изготавливалась прежде всего серийная модель N 14 и паркет. Август Тонет сконструировал здесь в этом же году станок для гнутья ободов ножек стульев. В общем и целом на фабрику в Бистрице возлагалась задача по разработке новых моделей для серийного производства.

В 1865 году фирма скупила лесные угодья Грос-Угруч в Венгрии и начала строительство другой фабрики по производству мебели из гнутой древесины. Как и в Коричане фабрика начала работу с производства полуфабрикатов. Лишь в 1867 году она перешла на комплексное производство мебели.

В 1868 году в Халленкау была построена фабрика с филиалом во Всетине, которая была сдана в эксплуатацию в 1869 году. И здесь сначала производились лишь полуфабрикаты. В 1872 году фабрика во Всетине была запущена на полную мощность, начали строиться дома для рабочих, и к 1890 году фирма Тонет приобрела власть во Всетине.

2 февраля 1873 года во время пожара была разрушена фабрика Тонета в Бистрице. Во избежание подобных ситуаций в будущем была создана фабричная пожарная команда. При активном участии и энтузиазме рабочим удалось в течение года восстановить фабрику. Появились новые производственные линии фабрики, жилые дома для рабочих и жилой дом для семей Августа и Якова Тонет.

Карл, старший сын Августа, в 1890 году взял на себя руководство фабрикой в Бистрице. В 1880 году в Ново-Радомске (русская Польша) была сооружена четвертая фабрика, которая была сдана в эксплуатацию в 1881 году. Для того чтобы избежать высокой ввозной пошлины в Россию, она служила прежде всего для завершающего монтажа мебели из гнутой древесины для русского рынка.

В 1889 году в гессенском Франкенберге была сооружена фабрика с филиалом в Аллендорфе — до сих пор действующее фабричное сооружение. Также и в этом случае поводом для переезда были богатые леса в этом районе.

Вследствие интенсивного производства в конце 19 столетия начали истощаться запасы древесины в восточных областях. Квалифицированные рабочие из Моравии переехали в Гессен для обучения франкенбергских рабочих этому ремеслу.

 

Каталожные листки и  Всемирные выставки  в Лондоне/1862 и в Париже/1867

В 1862 году, год основания второй фабрики Тонета в Бистрице, в Лондоне проводилась вторая Всемирная выставка, в которой приняли участие 29.000 экспонентов и котороую посетили 6 миллионов человек. Впервые в международном масштабе «Братья Тонет» продемонстрировали широкий ассортимент мебели из цельной древесины и получили бронзовую медаль.

Выставленные типы мебели — мебель для сидения и столы — соответствовали тенденции, представленной в каталожном листке 1859 года. Эта мебель изготавливалась по массовым заказам для общественных помещений, таких как кафе, рестораны, залы ожидания или конторы. Для фирмы недорогая мебель из гнутой древесины составляла самый большой объём сбыта.

В 1866 году вышел второй каталожный листок с 70 моделями мебели из гнутой древесины. Дополнительно здесь была представлена мебель для сидения с ободком для стабилизации ножек, кресло-качалка, специальная мебель для контор, детская мебель и туалетный столик.

В 1862 году в Лондоне по адресу 16 Ладгейт Хилл был открыт дополнительно к венскому торговому филиалу первый торговый филиал за границей. Вскоре после него появились такие филиалы в Париже, Берлине, Гамбурге, Роттердаме и Брно. Всемирная выставка в Париже/ 1867 год (60.000 экспонентов и 11 миллионов посетителей) принесла «Братьям Тонет» большой успех.

Наряду с изделиями серийного производства фирма впервые выставила здесь гарнитур мягкой мебели для салонов, а гвоздем программы был демонстрационный стул, который спроектировал Август Тонет. Конструкция этого стула состояла лишь из двух длинных несколько раз переплетённых прутьев из гнутой древесины.

На этот раз жюри присудило ему золотую медаль.

В 1871 году Михаэль Тонет умер. Управление предприятием перешло к сыновьям.

Стулья Тонета становятся «товарами массового промышленного производства». Дешевые, изготовленные из цельногнутых элементов, стулья быстро завоевывают европейский рынок. Некоторые из сложившихся в это время простых, пригодных для массового производства форм стульев предвосхитили начинания, предпринятые в этом направлении мебельной промышленностью XX века. Стоимость одного стула составляла около трех австрийских форинтов, а количество реализованных изделий достигло сорока миллионов штук. Большим спросом пользовалось и другое изделие, производство которого было налажено в 1860 году: кресло-качалка. Ежегодно выпускали сто тысяч таких кресел.

Во второй половине XIX века в условиях полного засилья эклектики мебель Тонета стала своего рода маяком, указывавшим дорогу в будущее.

К 1913 Компания GEBRÜDER THONET наняла 6 400 рабочих и добилась уровня производства 1,8 миллиона предметов мебели в год.

Литература: «Принцип Тонета». Мебель из гнутой древесины и стальных трубок. Verlag des Germanischen Nationalmuseums, Nürnberg 1991.

Венский стул: история создания и особенности — Статьи — Вещи

С виду обычный деревянный стул, а на самом деле…

И офисным работникам, и ювелирам, и рукодельницам приходится выполнять свою работу сидя. И чем удобнее их стул, тем меньше они устают. Удобная мебель у каждого своя. У одних это большое мягкое кресло, у других — офисный стул на колесиках. Но самым удобным в мире признается венский стул. Почему, сейчас расскажем.

Удобный стул — какой он?

Назвать стул удобным можно лишь в том случае, если у него правильные высота, глубина сидения и изгиб спинки. Правильная высота не создаст нагрузку на колени, суставы и нижнюю поверхность бедра сидящего, а значит, и кровообращение не нарушится. Правильная глубина не оставит спину без опоры, а значит, не появятся ни дискомфорт, ни боль. Форма правильной спинки в точности повторяет естественные изгибы позвоночника человека и тем самым снижает нагрузку на поясницу. Такого идеала сумел добиться венский краснодеревщик Михаэль Тонет.

История создания венского стула

В середине XIX века австрийские краснодеревщики заинтересовались технологией обработки дерева водяным паром. Для того чтобы деревянному изделию придать изогнутую форму, его распаривали или вымачивали в кипящей воде. Больших успехов в этом достиг житель Вены Михаэль Тонет. Сначала он научился изготавливать гнутые ножки и спинку стула, затем стал изгибать фанеру. Но скептики долгое время не хотели признавать его творения уникальными. А все потому, что ранее древесину подобным образом изгибали при строительстве кораблей.

Все изменилось, когда Михаэль представил на суд общественности свою 14-ю модель изогнутого деревянного стула, который позднее стали называть венским. И он оказался очень удобным, вопреки тому, что был изготовлен исключительно из дерева и у него не было ни мягкого сидения, ни мягкой спинки. В чем причина? Все дело в размерах.

Особенности венского стула

Венские стулья сегодня пользуются большой популярностью, купить можно модели для кухни, гостиной и даже офиса. Они продаются по высокой цене, но качество того стоит. Венский стул легкий (он весит всего лишь 3 килограмма) и невероятно прочный. Но его главные достоинства — это размеры:

• высота (со спинкой) — 88 см;

• высота от пола до сидения — 46 см;

• глубина сидения — 41 см.

Классический дизайн и высокая эргономичность сделали творение Михаэля Тонета очень популярным. Его «спроектировали» специально для кафе, но сегодня венские стулья можно увидеть в интерьере жилых домов (кухня, гостиная, спальня) и офисов. Классический венский стул — светло-коричневый, но в продажу поступают модели и черного цвета. Кроме того, никто не мешает владельцам такого удобного предмета мебели при реставрации окрасить его, например, в белый или голубой.

Гнутая мебель. «Венские» стулья и кресла. Михаэль Тонет.…

  

Ле Корбюзье: «До сих пор не создано ничего столь элегантного по форме, столь качественного по разработке и столь целесообразного по конструкции, как венский стул».

Из гнутой древесины в разные времена делались лыжи, сани, бочки, лодки, но именно венский краснодеревщик Михаэль Тонет (1796-1871) разработал подобную технику для создания мебели и применил ее в фабричном производстве.

История венского стула началась с создания новой технологии обработки дерева гнутьем: распаренную водяным паром или вымоченную в кипящей жидкости древесину выгибали в разных направлениях, придавая ей любые формы.

До конца XIX века было произведено 50 миллионов дешевых и практичных стульев. На них сидели в Европе и в Америке, их узнала и Россия. В начале XX века каталоги фирмы Тонет включали около 1200 моделей, фабрики производили почти 2 млн. изделий в год.

И по сей день дизайнеры представляют венский стул как пример оптимального сочетания между формой и технологией.

——————-СТУЛЬЯ-ТОНЕТ——————
================================================

Михаэль Тонет (1796-1871)

В 1796 году в немецком городке Боппард на Рейне у кожевника Франца Антона Тонета и Маргареты Фишбах родился единственный сын Михаэль. Его обучили ремеслу столяра. В богатой лесами долине реки Рейн имелись хорошие экономические предпосылки для этого ремесла.

В 1819 году, Михаэль Тонет оборудовал свою собственную мебельную мастерскую. В 1820 году он женился. У Марии и Михаэла Тонет было 14 детей, 7 из них достигли взрослого возраста: две дочери и сыновья Франц, Михаэль, Август, Йозеф и Яков.

Фирма Михаэля Тонета процветала, заказов было много. Михаэль Тонет начал проводить первые эксперименты — производство мебели для сидения из клеёной слоистой фанеры взамен привычных столярных изделий из массива дерева.

Boppard chair
Model II, designed and produced by Micheal Thonet circa ca. 1840/42

————————-
Тонет использовал для гнутья листы фанеры, которые он разрезал на полосы одного размера параллельно направлению волокна. Затем он варил их в клею и складывал связками в шаблоны для гнутья. Для того чтобы обеспечить по возможности более быстрое и экономное производство, он сконструировал шаблоны для широких связок полос, которые после гнутья разрезались в продольном направлении, тем самым обеспечивался процесс одновременного гнутья нескольких одинаковых сегментов.

Это положило начало серийному производству в ограниченных масштабах. Однако подобная технология позволяла гнутье лишь в одной плоскости. Такие полосы из фанеры Михаэль Тонет использовал для своих первых «Стульев с боковым обрамлением».
Тонету удалось наладить более быстрое, рациональное с точки зрения расхода материала и тем самым более дешевое изготовление стульев, кресел и канапе

Firma Gebrüder Thonet Wien, um 1905

Для того чтобы обеспечить охрану прав на свой способ производства, в 1840 году в Пруссии Тонет подал заявку на патент, но лишь вторая заявка на патент во Франции привела к успеху:в 1841 году он получил желанный сертификат.

Со своими изделиями Тонет принял участие во многих выставках. Счастливый случай привел к тому, что канцлер Австрии- князь фон Меттерних, уроженец Рейнской области, посетил выставку. Придя в восторг от мебели Тонета, он пригласил молодого мебельщика переехать в Вену, пообещав при этом ему свою поддержку.

—————————————

Тонет хорошо обдумал это приглашение. И лишь после проведения гессенской выставки ремесел он отправился в Вену, для того чтобы продемонстрировать там свой принцип производства Объединению ремесленников Нижней Австрии. Однако там он отказался детально изложить свою технологию производства.

Поэтому было принято решение,на основании которого ему отказали в выдаче патента. Однако это не меняло ситуации: к этому времени Михаэль Тонет имел 800 стульев и сам мог продемонстрировать свои образцы в Венском дворе. Долги, скопившиеся в связи с производством по выдаче патента, он не смог погасить. В мае 1842 года имущество Тонета в Боппарде вместе с партией мебели, предназначенной для императорского двора во Франкфурте, было конфисковано.

Лишь 16 июля 1842 года Тонет получил от Имперско-королевской общей палаты привилегию: «Разрешается гнутье любого — даже самого хрупкого — сорта древесины химико-механическими способами, придавая им любые формы и закругления». Получив такое разрешение, Тонет вместе со своей семьей переезжает в Вену и начинает добывать средства к существованию.

————————————

———————————

——————————-

————————-

——————————

———Дворец Лихтенштейн и мастерская в Вене———

В Вене В 1840 году князь Алоис Йозеф II Лихтенштейн поручил английскому архитектору Петеру Десвайгнесу заново оборудовать и обставить свой венский городской дворец, построенный итальянским архитектором Доменико Мартинелли приблизительно в 1700 году.

Десвайгнес еще раньше обратил свое внимание на способ гнутья древесины Тонета и предложил ему и его сыновьям участвовать в оборудовании дворца на правах независимого партнера Карла Лейстлера.

В это же время Михаэль Тонет спроектировал пять моделей стула, изготовленных оптимальным способом склеивания отдельных слоев. На этот раз он использовал не листы фанеры, а деревянные прутья, соединенные клеем в пучки так искусно, что кажущаяся монолитность материала позволяла достигать любые трехмерные закругления.

——————————

Firma Gebrüder Thonet Wien, um 1862

В мае 1849 года Тонет оборудовал свою собственную мастерскую в Вене. Здесь была спроектирована модель стула N 1 — продолжение проектов лихтенштейнских стульев. Спинка этого стула состояла из одной единственной петли. Эта модель была использована как так называемый «Шварценбергский стул» для оборудования Шварценбергского дворца, который был сооружен в 1700 году.
Другой заказ был получен из кафе Даум, расположенного в центре Вены. Так называемый «стул кафе Даум» ознаменовал переход от розничных заказов к оптовым сделкам.

————————

————————————

В 1850 г. Михаэль Тонет создал первый стул, целиком собранный из гнутых элементов.

1 мая 1851 года в лондонском дворце Crystal Palace была открыта первая Всемирная выставка — обзор современных изделий, и прежде всего художественной кустарной промышленности. На ней, как и на последующих выставках 19 и 20 вв., были показаны технические новинки и новые разработки форм. Число посетителей выставки превысило все нормы — 6 миллионов человек за полгода.

Уже летом 1850 года Тонет начал готовиться к этой выставке. Он представил на выставку 6 моделей стульев, 2 кресла,1 канапе, 2 стола,1 столик для шитья, а также 2 столика для чтения и 2 этажерки.Это были экземпляры дорогой роскошной мебели из палисандрового дерева с латунной отделкой. Выставленные экспонаты нашли большое признание как со стороны публики, так и со стороны критиков. Они были удостоены бронзовой медали.

——————————-

Firma Gebrüder Thonet Wien, um 1885

Thonet um 1885

1873

————————-

Thonet Bentwood Chair and Stool, Late 19th – Early 20th century

«Братья Тонет»

Для того, чтобы обеспечить правовую охрану своего способа гнутья древесины и всех усовершенствований, примененных позднее в лихтенштейнских моделях, а также застраховать будущее своих потомков, 28 июля 1852 года Михаэл Тонет от имени своих сыновей Франца, Михаэля, Йозефа, Августа и еще несовершеннолетнего сына Якова подает прошение на предоставление ему новой привилегии. Его способ „придания древесине любой формы и любого изгиба в различных направлениях путём разрезания и последующего склеивания» был признан.

В конце 1852 года М.Тонет открыл свой первый торговый филиал во дворце Palais Montenuovo в старой части Вены. Заказов было много.

Летом 1853 года в мастерской Тонета работало 42 человека. Через три года — уже 70. В конце года была пущена первая паровая машина.

1 ноября 1853 года М.Тонет перевел свое предприятие на пятерых своих сыновей и назвал фирму „Братья Тонет». За собой он оставил общую торговую доверенность и исполнение обязанностей за своего несовершеннолетнего сына Якова.

50-е годы прошлого столетия были периодом расцвета фирмы. Она получила много наград. Когда 15 мая 1855 года была открыта первая Всемирная выставка в Париже,в которой приняли участие 25000 экспонентов, „Братья Тонет» представили на ней дорогую роскошную мебель и бытовую мебель из клееной древесины. На этот раз их модели завоевали серебряную медаль.

Его мебель изготавливалась по массовым заказам для общественных помещений, таких как кафе, рестораны, залы ожидания или конторы. Но недорогая мебель из гнутой древесины составляла самый большой объем сбыта.

В 1862 году в Лондоне был открыт дополнительно к венскому торговому филиалу первый торговый филиал за границей. Вскоре после него появились такие филиалы в Париже, Бер-лине, Гамбурге, Роттердаме и Брно. Всемирная выставка в Париже (1867) принесла „Братьям Тонет» большой успех.

——————-Детские стульчики——————

Kinderspeise-Sessel Nr.1, gefertigt um 1870

Early Thonet Highchair
Austria
19th Century
Perfect for the modern child.

Unusual Thonet child’s desk and chair, beech bentwood form with slanted desk and bentwood chair connected with floor runners

——————-Барные стулья————-

Барный стул
Thonet Bar Stool
Austria
1930’s
Amazing sculptural bent wood barstool by Thonet with beautiful original patina and caned seat.

Fischel Bentwood chair, bar height
Bentwood side chair, designed by Fischel, bar height with cane seat. «Fischel» label adhered to front, underside of seat.

——————————

Стул на пружинах (!!!)

Neigefauteuil der Firma Jacob & Josef Kohn Wien, um 1905.

————«Братья Тонет» в России—————-
—————————————-——-

В России, как и по всей Европе, венская мебель начала свое победное шествие с гастрономических и увеселительных заведений. Легкие удобные стулья особенно подошли для кафе, которые стали появляться в это время. В отличие от чопорных салонов в кафе царила непринужденная атмосфера. Здесь встречались, читали газеты, обменивались новостями.

На рубеже XIX-XX вв. уже все общественные места, места досуга обставлялись венскими стульями — кабаре и кинозалы, кафе и театры. Затем — залы Государственной Думы, конторы и учреждения, учебные заведения и даже вагоны-рестораны.

В 1889 г. фирма «Братья Тонет» становится поставщиком Двора Его Императорского Величества, и гнутая мебель появляется в загородных резиденциях, на верандах и балконах летних дворцов. В дворянских усадьбах, в дворцовых залах она соседствовала с дорогими старинными изделиями. Без венской мебели уже не могли обойтись в богатых домах, когда надо было принять большое количество гостей на домашних концертах и вечерах, столь популярных на рубеже XIX-XX вв.

Многочисленные стулья, кресла-качалки и прочие гнутые изделия вписались и в купеческие интерьеры, и в жилища аристократов, и в скромные квартирки простых горожан, оказались очень кстати на дачных верандах и в садах имений.

Венский стул, запечатленный на страницах книг, на множестве картин и фотографий, был молчаливым спутником и свидетелем человеческой жизни.

Деятельность представительств фирмы «Тонет» в России прекратилась в 1917 году, магазины и склады были закрыты.

Справа на дальнем плане- венский стул.
Vladimir Lenin
Isaak Israilevich Brodsky

Но миллионы венских стульев и прочих предметов гнутой мебели остались в домах.
Вместе с людьми они пережили революцию, войну, строительство социализма, времена застоя и перестройки- и мирно дожили на кухнях и в гостиных до наших дней, оставаясь всем знакомым и привычным предметом.

——————-Рисунки——————-
===============================================

——————Маркировка——————

Этикетка
Papieretikette (im Bild Etikett 1a) von Thonet. Schutzmarke ab ca.1862 bis 1882

1868 und 1881 presste Thonet

———————Кресла——————

Etikett um 1880

Thonet Fauteuil Nr. 18 um 1905

Bent wood leather desk chair by Thonet
Austria
Circa 1900
Bent wood leather desk chair by Thonet. 18 in. tall seat.

Original Thonet set
Austria
circa 1910
Vienne Secessionist bentwood settee and chair set, manufactured by Thonet with new cover.

——————-

——————Стулья других фирм—————
===========================================
——————J. & J. Kohn———————
==================================================

Bentwood arm chair, designed by J. & J. Kohn, cane seat. «J. & J. Kohn» label adhered to front, underside of seat.. Austria, late 19th to early 20th century. J & J. Kohn was founded by Jacob and Josef Kohn, who in 1867 began a successful campaign to dispute Thonet’s patent for the production of bentwood furniture

——————————

———————Fischel————-————
====================================================

Firma Fischel, um 1910

1885. Seltenes Modell.

———————Horgen Glarus—————
====================================================

Firma Horgen Glarus, Modell Nr.16 um 1930, originale

—————————————-————-

Firma «Wojciechow» in Warschau.

———————Современные————-
==============================================

www.okayart.com

Martino Gamper’s Thonet Chairs at The Conran Shop

Thonet Mid Century Chair 1965/1966 Chicago

——————Современные————

Waive by Matthias Pliessnig

————————

Velichko Velikov’s Elaxa Chair is a fluid furniture piece that’s an amazing contemporary take on the classic Thonet bentwood chair designs.

—————————-

y designer Timothy Schreiber has come up with his contemporary seating design called Plooop.
——————Курьезы——-

Matthias Pliessnig

Pablo Reinoso for Thonet

——————Стулья в костюме————

Диванчики, шезлонги, кресла-качалки, столики, вешалки- уже не поместились.
Продолжение следует.

=================================

Еще по теме «старинные стулья»:

СТУЛЬЯ-КРЕСЛА-ДИВАНЫ, все посты -ТУТ

———————ЛИНКИ—————-
Thanks to:
http://www.wienermoebel.ch/25726.html
http://www.trendhunter.com/photos/8627#5
————-Текст:
http://mebelsam.com/plugins/content/content.php?content.209
—————————
http://en.wikipedia.org/wiki/Michael_Thonet
http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Thonet_House
http://www.wienermoebel.ch/22197.html
http://www.mak.at/e/sammlung/schausammlung/raum04frame.htm
http://chairblog.eu/
http://www.corbis.co.in/searchresults.php?s=Michael+de+Luca&rm=&rf=&mr=&loc=&col=&listRF=&orient=&view=&people=&pht=&max=&p=1
http://www.treadwaygallery.com/ONLINECATALOGS/MARCh3005/0351-0400.html
http://www.thonet.it/catalogue.html
http://www.corbisimages.com/Search#q=Michael+Thonet
————————————
http://www.google.ru/images?oe=utf-8&rls=org.mozilla:ru:official&client=firefox&q=Michael+Thonet&um=1&ie=UTF-8&source=univ&ei=6onfTPzzBMyZOpvVlYgP&sa=X&oi=image_result_group&ct=title&resnum=5&ved=0CFcQsAQwBA&biw=1567&bih=840
http://www.google.ru/images?um=1&hl=ru&newwindow=1&client=firefox&rls=org.mozilla:ru:official&biw=1567&bih=840&tbs=isch:1&btnG=%D0%9F%D0%BE%D0%B8%D1%81%D0%BA&aq=f&aqi=&oq=&gs_rfai=&q=Michael%20Thonet

История венского стула — История вещей

Все мы любим красивую и удобную мебель. Так вот одним из видов такой мебели считается самый знаменитый и популярный — венский стул.

Особенностью венской мебели, в том числе и стульев, считается то, что изготовлены они из гнутого букового дерева. Эту технологию придумал австрийский краснодеревщик Михаэль Тонет в середине XIX в. Впервые производство традиционного венского стула началось на фабрике братьев Тонет. Кроме того, они стали первооткрывателями в истории массового производства дизайнерской мебели.

Свою известность стулья получили благодаря эксклюзивным внешним характеристикам, простоте и легкости самого изделия, а также относительно недорогой стоимости. Данные свойства появились в результате работы братьев Тонет, которые ввели в эксплуатацию новый способ формирования гнутых деталей стульев. Если раньше для этого использовали пар, то теперь они изготавливались путем выклейки. Благодаря новой технологии изначально требовалось намного меньше материалов, что и повлияло на цену и вес готового изделия. Впервые венские стулья стали использовать в кафе и ресторанах Вены, которых было достаточно большое количество, что повлияло на такое массовое распространение этой мебели.

Пока технологию производства изделий доводили до совершенства, было выпущено немало различных моделей стульев. Так появилась эксклюзивная модель под №14, которая считается классической моделью в истории венских стульев. Состоит она из шести элементов. Доставку стульев производили в плоской упаковке в разобранном виде, что повлияло на удобство и дешевизну их перевозки. Наверняка, идея о продаже такой мебели, которую легко перевозить и собирать дома, у знаменитого основателя IKEA Ингвара Кампрада появилась после того, как он увидел результаты огромной популярности венских стульев.

В Советском Союзе история венского стула повторилась, они так же заполонили все рестораны и кафе. Их было завезено огромное количество, и даже после закрытия представительства компании «Тонет» в России в 1917 году, эти стулья не исчезли из домов нашей страны и встречаются до сих пор. Сегодня венские стулья делают из легкого алюминия, их сиденья из заменителей кожи, но они все также популярны и пользуются большим спросом при эксплуатации в офисных помещениях, ресторанах и других публичных местах.

Гладкие изгибы, изменившие дизайн мебели

ВЕНА. Миллионы людей сидели в одном из кафе Вены, и его гладкие изгибы позволили ему занять место среди классиков европейского дизайна.

Спустя более столетия после своего первого производства стул № 14 мебельной компании Thonet с легкой структурой из гнутого дерева и круглым сиденьем, обтянутым плетеным плетением ручной работы, становится узнаваемым. № 14 и аналогичные модели также находили множество применений: они обставляли офисы и дома и появлялись на сцене вместе с Лайзой Миннелли в фильме «Кабаре.”

Выставка« Бентвуд и не только », которая продлится до 13 апреля в Музее прикладного искусства в Вене, показывает, как гнутые стулья Тонета произвели революцию в дизайне и изменили мебель в том виде, в каком мы ее знаем. На выставке представлено около 240 предметов, от исторических до современных, включая оригинальные стулья Thonet, их копии и дизайн, вдохновленный формами из гнутой древесины.

В Вене 19-го века стулья Thonet бросили вызов давней традиции декоративной мебели ручной работы, используя недорогие материалы и простой дизайн.

Майкл Тонет, столяр из Германии, приехал в город в 1842 году. В Германии он экспериментировал с гнутьем древесины с использованием шпона и клея. Но в Вене он разработал гораздо более простую технику, которая принесла ему известность: процесс сгибания стержней из массива бука, их пропаривание, чтобы сделать их гибкими, а затем закрепление на форме для придания им желаемой формы.

Уменьшение количества деталей помогло ускорить производство, сохранив при этом высокое качество изготовления.А номер 14, известный за свою цену, как «стул по три гульдена», принес компании самые большие заказы. Но — как это случилось с Mini, популярным недорогим автомобилем Великобритании 1960-х годов, который стал иконой дизайна и теперь продается по премиальным ценам — стулья Thonet больше не являются массовым продуктом, и теперь они также производятся из таких материалов, как трубчатая сталь. и пластик.

До того, как Майкл Тонет основал свою собственную мастерскую, первым крупным проектом в Вене была реконструкция ярких интерьеров в стиле неорококо городского дворца, принадлежащего королевской семье Лихтенштейна.Стулья, которые он сделал для дворца, были роскошными предметами роскоши. Их тонкая резьба на первый взгляд сильно отличалась от простых линий знаменитых моделей Thonet.

Тем не менее, даже на этих ранних украшениях были признаки того, что должно было произойти. «Для нас было важно показать дальнейшее развитие этих моделей для промышленного производства», — сказал Себастьян Хакеншмидт, куратор «Bentwood and Beyond», во время недавней экскурсии по выставке.

«Формально он уже там», — сказал он, указывая на кресло «Лихтенштейн» из темного палисандра, обитое темно-фиолетовой тканью с изысканным цветочным мотивом, а затем на стул № Тонет.3, который больше напоминает классический стул для кофейни — менее вычурный, с простой аркой из гнутого дерева, а спинка и сиденье покрыты плетеной плетеной ручной работы.

Это сокращение сложного и трудоемкого декора способствовало массовому производству и явилось источником отличительного стиля Тонета. Даже круглая форма сиденья стула возникла в результате рационализации: его было легче изготовить и прикрепить к остальной конструкции.

В ответ на растущий спрос Thonet построила фабрики рядом с буковыми лесами в сегодняшних Чехии и Словакии, а также в Германии и России, открыла точки продаж в Европе и Америке и создала один из первых международных мебельных брендов для глобального рынка.

Чтобы облегчить доставку до Южной Америки, шесть частей № 14 были упакованы в деревянные ящики, выложенные соломой, и собраны в пункте назначения с помощью горстки шурупов.

Спустя столетие эти методы проектирования и распространения стали прообразом еще одного продукта массового рынка. В 1960-х годах шведская компания IKEA воспроизвела классическую форму Thonet, стул № 18, дизайн которого аналогичен модели кафе. Затем, в 1980-х годах, была создана версия из пластика без ограничений, связанных с гнутым деревом.Это кресло «Ogla» стало одним из бестселлеров компании и до сих пор продается в ее магазинах по всему миру в плоской упаковке в картонных коробках.

Г-н Хакеншмидт, куратор, сказал, что, поскольку стулья Thonet массового производства были настолько простыми, мало кто ценил их эстетически, когда они были впервые произведены в 19 веке. По его словам, они считались «предметом использования». Только с приходом модернизма в 20 веке архитекторы и дизайнеры-авангардисты увидели их красоту.

Похвалу исходили от таких деятелей, как Ле Корбюзье, швейцарский архитектор, известный своим функциональным использованием бетона и работами о современном дизайне. «Мы представили скромный стул Thonet из пропаренного дерева, безусловно, самый распространенный и самый дешевый из стульев», — написал он о модели, в которую он включил дизайн 1925 года для модельного дома. «И мы считаем, что этот стул, миллионы представителей которого используются на континенте и в двух Америках, обладает благородством».

В 1953 году Музей современного искусства в Нью-Йорке стал первым крупным музеем, показавшим 13 стульев Тонета на выставке, посвященной их вкладу в современный дизайн.Помимо классических изделий из гнутой древесины, на выставке были представлены стулья из трубчатой ​​стали — материала, который, несмотря на то, что он был чужд первоначальной концепции Thonet, принял компанию, вдохновленную дизайнерами Баухауса.

Стиль Thonet и сегодня продолжает восхищать дизайнеров. Например, в кресле № 130 Наото Фукасавы используются буковые прутья Thonet.

Еще один образец, представленный в Музее прикладного искусства, — это минималистичная версия № 14 британского дизайнера Джеймса Ирвина, разработанная в 2007 году для японского бренда стиля жизни Muji и сделанная Thonet в Германии.Модель еще больше упростила работу Майкла Тонета, сохранив только спинку и ноги в качестве ярких напоминаний об оригинальных формах.

«Эти конструкции запоминают эффективность, компактность, рациональность того, что есть в лучших изделиях из гнутой древесины», — сказал г-н Хакеншмидт. «Номер 14 — это, конечно, то, к чему мы всегда будем возвращаться».

Bentwood and Beyond
До 13 апреля в Музее прикладного искусства, Вена; mak.at.

Анатомия в Вене, 1848-1914 гг. По JSTOR

Abstract

Вена девятнадцатого века хорошо известна историкам медицины как ведущий центр медицинских исследований и образования, предлагающий легкий доступ к пациентам и трупам студентов со всего мира.Автор пытается объяснить, как удалось достичь этого завидного запаса трупов, почему он вызвал так мало сопротивления в то время, когда в Великобритании и Соединенных Штатах были широко распространены протесты против вскрытия, и как ему угрожали с середины века. Чтобы понять снисходительное отношение жителей Вены, нам нужно поместить их в длинную историю смерти и рассечения и обратить пристальное внимание на политическую географию города, когда он был преобразован в крупную имперскую столицу. Терпимая позиция Римско-католической церкви, сильные связи с Южной Европой и слабое положение людей в абсолютистском государстве — все это способствовало формированию своеобразной анатомической культуры.Но по мере того, как слава Венской медицинской школы достигла пика в конце 1800-х годов, возросший спрос, созданный растущим числом студентов в сочетании с усилением междисциплинарной конкуренции, привел к тому, что профессорам стало все труднее восполнить дефицит. Приблизительно в 1900 году новые религиозные группы и массовые политические партии бросили вызов давней анатомической практике, отказавшись поставлять трупы и превратив препарирование в инструмент политической борьбы. Это исследование материальных предпосылок анатомии в одной из самых влиятельных медицинских школ Европы представляет собой контраст с доминирующими англо-американскими историями смерти и вскрытия.

Информация о журнале

Ведущий журнал в своей области на протяжении более трех четвертей века, Бюллетень охватывает социальные, культурные и научные аспекты истории медицины во всем мире. В каждом выпуске есть обзоры последних книг по истории медицины. Регулярные разделы включают цифровые медиа, гуманитарные науки и педагогику. Бюллетень истории медицины — официальное издание Американской ассоциации истории медицины (AAHM) и Института истории медицины Джонса Хопкинса.

Информация об издателе

Одно из крупнейших издательств в Соединенных Штатах, Johns Hopkins University Press объединяет традиционные издательские подразделения книг и журналов с передовыми сервисными подразделениями, которые поддерживают разнообразие и независимость некоммерческих, научных издателей, обществ и ассоциаций. Журналы The Press — это крупнейшая программа публикации журналов среди всех университетских изданий США. Отдел журналов издает 85 журналов по искусству и гуманитарным наукам, технологиям и медицине, высшему образованию, истории, политологии и библиотечному делу.Подразделение также управляет услугами членства более чем 50 научных и профессиональных ассоциаций и обществ. Книги Имея признанные критиками книги по истории, науке, высшему образованию, здоровью потребителей, гуманитарным наукам, классической литературе и общественному здравоохранению, Книжный отдел ежегодно публикует 150 новых книг и поддерживает более 3000 наименований. Имея склады на трех континентах, торговые представительства по всему миру и надежную программу цифровых публикаций, Книжный отдел объединяет авторов Хопкинса с учеными, экспертами, образовательными и исследовательскими учреждениями по всему миру.Проект MUSE® Project MUSE — ведущий поставщик цифрового контента по гуманитарным и социальным наукам, предоставляющий доступ к журналам и книгам почти 300 издателей. MUSE обеспечивает выдающиеся результаты для научного сообщества, максимизируя доходы издателей, обеспечивая ценность для библиотек и предоставляя доступ ученым по всему миру. Услуги Hopkins Fulfillment Services (HFS) HFS обеспечивает печатную и цифровую рассылку для выдающегося списка университетских издательств и некоммерческих организаций.Клиенты HFS пользуются современными хранилищами, доступом в режиме реального времени к критически важным бизнес-данным, управлением и сбором дебиторской задолженности, а также беспрецедентным обслуживанием клиентов.

Прекратите это угнетающее чувство по поводу линкора Texas [От редакции]

В последние несколько лет своей жизни бывший губернатор Техаса Марк Уайт взял на себя ответственность сплотить своих товарищей из Техаса для дела, которое долгое время было дорого его сердцу. Он хотел, чтобы мы все уделяли больше внимания нашему общему прошлому Техаса, особенно таким знаковым местам, как памятник Сан-Хасинто, Аламо и Голиад.Он также беспокоился о линкоре «Техас», принадлежащем жителям Техаса и достойном почитания, хотя этот корабль не является частью ранней истории Техаса.

Своим фирменным дружелюбием Уайт приставал к выборным должностным лицам. Журналисты. Бизнес лидеры. Люди, с которыми он столкнулся в продуктовом магазине. Он подчеркнул, что наши исторические памятники заслуживают нашей поддержки. «Мы пренебрегли своими обязательствами, финансовыми и прочими», — настаивал он.

107-летний линкор «Техас», пришвартованный на территории памятника Сан-Хасинто, может быть своего рода историческим анахронизмом, но в этот уик-энд, посвященный Дню поминовения, вполне уместно признать корабль частью нашего общего прошлого — как техасцев и техасцев. как американцы.И в этот особый День памяти мы рады сообщить хорошие новости о судне, которое находится в нашем распоряжении более семи десятилетий.

Буквально в прошлом году бывший конгрессмен Тед По отметил в «Хрониках», что линкор «Техас» «пережил длительные путешествия во время Первой и Второй мировых войн, но мать-природа оказалась гораздо более достойным противником. Как и правительство Техаса ».

По был прав. Несмотря на многочисленные ремонтные и восстановительные работы на протяжении многих лет, гордое судно, участвовавшее в «Дне Д», не выдерживает разрушительного воздействия соленой воды и загрязнения.В течение многих лет она ржавеет, а законодатели не желают предоставлять ресурсы, необходимые для ее спасения.

До сих пор. На момент написания этой статьи Законодательное собрание в течение нескольких часов выделит 35 миллионов долларов на перевод корабля в сухой док, замену ржавого корпуса и возвращение на постоянную стоянку. Ассигнования зависят от дополнительного законодательства, спонсируемого сенатором штата Робертом Николсом, Род-Джексонвилл, которое позволит квалифицированному некоммерческому фонду взять на себя ответственность за корабль, национальный исторический памятник.

Деньги позволят линкору «Техас» выжить, но остаются запутанные — и интересные — вопросы, помимо критического ремонта. Например, «Как вы все это воплотите в жизнь?»

Это вопрос, который задает Брюс Брамлетт, исполнительный директор Battleship Texas Foundation. Он размышляет о голограммах или реконструкциях, которые позволят посетителям испытать не только сам старый серый корабль, но и повседневную жизнь на борту корабля — на рабочих местах или в очереди за едой, в кресле парикмахера, в кабинете врача.Помимо голограмм, лазеры могут помочь посетителям увидеть в действии четырехдюймовые орудия корабля.

Более сложный вопрос касается последней стоянки корабля. Вряд ли это будет Хьюстонский судоходный канал — да и не должно быть. Брамлетт любит рассказывать историю о маленьком мальчике, который поднялся на борт корабля, заметил неподалеку памятник Сан-Хасинто и воскликнул: «Неудивительно, что техасцы победили!» История может быть апокрифической, но она иллюстрирует исторически вводящую в заблуждение близость двух памятников.

Что еще более важно, один из самых оживленных судоходных каналов в мире и прилегающие к нему промышленные объекты не подходят для посетителей. Недавний пожар в ИТЦ и еще более недавнее столкновение с баржей и последовавший за этим разлив бензина подчеркивают уязвимость объекта.

Брамлетт предсказывает, что исторический линкор окажется в Галвестоне или Корпус-Кристи. Оба города могут предложить места, которые привлекут гораздо больше посетителей, чем нынешний сайт.

Вопросы о будущем линкора Техас остаются, но, к счастью, самый простой вопрос — выживет ли корабль? — больше не один из них. Мы полагаем, что старый губернатор был бы доволен. Так должны жители Техаса.

Майкл Киванука выиграл Hyundai Mercury Prize 2020 года

Жюри конкурса Mercury Prize заявило: «Классический, но современный, опирающийся на историю музыки, оставаясь при этом исключительно личным произведением самовыражения, этот альбом выдержит испытание временем. … Теплый, богатый, совершенный и принадлежащий ни к одному жанру, Kiwanuka — шедевр.

Киванука сказал: «Музыка и искусство так много значат для меня, и эта награда отмечает это, поэтому я на седьмом небе от счастья».

Он также сказал: «Третий раз — прелесть», имея в виду тот факт, что два его предыдущих альбома были включены в шорт-лист этой награды, но не получили ее. Его дебютный альбом Home Again проиграл награду 2012 года альт-J An Awesome Wave . Его второй выпуск, Love & Hate , проиграл приз 2016 года Skepta’s Konnichiwa.

В прошлом году лауреатом Премии Меркьюри стала песня Дэйва Psychodrama, , в которой, как и Kiwanuka, были песни, в которых комментировались вопросы расы.

Среди других прошлых победителей есть несколько, которые пересеклись, чтобы добиться успеха в США, в частности, Франца Фердинанда Франца Фердинанда (2004), Arctic Monkeys ‘ Независимо от того, что люди говорят, что я есть, это то, что я не (2006), xx xx (2010) и Джеймс Блейк Overgrown (2013).

В отличие от премии «Грэмми», премия «Меркурий» раскрывает имена людей, входивших в состав жюри. Джефф Смит, руководитель отдела музыки 6 Music & Radio 2, был председателем группы в этом году, в которую вошли четыре музыканта — Джорджа Смит (номинант на премию Грэмми 2018 года в категории лучшего нового исполнителя), Джейми Каллум, Анна Кальви и Газ Кумбс.

Еще 11 альбомов в шорт-лист этого года были:

Anna Meredith — Fibs
Charli XCX — How I’m Feeling Now
Dua Lipa — Future Nostalgia
Georgia — Seeking Thrills
Kano — Hoodies All Summer
Фонари на озере — Spook the Herd
Laura Marling — Song for Our Daughter
Moses Boyd — Dark Matter
Porridge Radio — Every Bad
Sports Team — Deep Down Happy
Stormzy — Heavy is the Head

Капитан Эль-Фаро, частично ответственный за потопление корабля: NTSB

Национальный совет по безопасности на транспорте возложил часть вины за затопление Эль-Фаро в 2015 году на капитана корабля Майкла Дэвидсона, Следственное агентство объявило во вторник.

Все 33 члена экипажа, включая капитана, погибли, когда 790-футовое грузовое судно затонуло недалеко от урагана Хоакин в октябре 2015 года.

«У капитана было несколько возможностей изменить маршрут судна, чтобы избежать урагана», но несмотря на это После неоднократных предупреждений его второго и третьего товарищей он отказался существенно изменить курс, сказала следователь NTSB Кэрри Белл. «Капитан поставил под угрозу Эль Фаро и его команду».

Дэвидсон, который неоднократно напоминал экипажу, что он перенес штормы на Аляске, вероятно, чувствовал себя «чрезмерно самоуверенным» в своей способности противостоять плохой погоде и, возможно, беспокоился, что выбор нового маршрута будет стоить ему времени и топлива, сказал Белл.

Младшие офицеры, которые неоднократно выражали беспокойство по поводу маршрута корабля, относились к Дэвидсону «почтительно» и, по словам Белла, «не хотели» подвергать сомнению его суждение.

«Если бы палубные офицеры более настойчиво заявили о своих опасениях … ситуационную осведомленность капитана можно было бы улучшить», — сказал председатель NTSB Роберт Сумвальт. Его предложение взбесило некоторых членов семей покойной команды в офисе.

«Я восприняла это как нападение на офицеров, потому что, как вы знаете, они должны следовать порядку подчинения», — сказала ABC News Клаудиа Шульц сквозь слезы.Ее муж Стив был старшим помощником. «Моего мужа здесь нет, чтобы защищаться, как и других офицеров».

А ее чувства к покойному капитану? «Был сделан плохой выбор», — сказала она.

Судя по аудиозаписи, записанной с судового регистратора данных о рейсе, капитан Дэвидсон, похоже, не подозревал, что он полагался на метеорологические данные шестичасовой давности. (Хотя на борту корабля были доступны более свежие данные, они передавались в другом формате и требовали трудоемкого ручного построения карт, как выяснили в NTSB.)

Что еще хуже, он также отдал команду покинуть судно «слишком поздно» — но даже если бы экипажу было предоставлено больше времени для эвакуации, спасательные шлюпки, вероятно, не обеспечили бы адекватную защиту для экипажа, потому что они были » открытые «, а не закрытые, сказал NTSB.

Хотя открытые спасательные шлюпки считались устаревшими с 1980-х годов, почти половина океанского флота США по-прежнему оснащена открытыми спасательными шлюпками, отмечает NTSB. Поскольку он был построен в 1970-х годах, а его последующие модификации не были классифицированы как «крупные» переделки, спасательные шлюпки Tote не обновлялись.

Очевидное бесхозяйственность капитана усугублялось «слабой культурой безопасности» в компании Tote Maritime, принадлежащей владельцу Эль-Фаро, которая не смогла отслеживать положение корабля по отношению к урагану или предлагать поддержку, пока шторм не утихает, сказал Белл. Компания Tote также не смогла обеспечить адекватное обучение и не задокументировала свое «падающее доверие» к Дэвидсону.

Представитель Tote Даррелл Уилсон сказал в заявлении ABC News: «Мы, как компания, намерены извлечь все возможное из этой аварии и результатов расследования, чтобы предотвратить что-либо подобное в будущем.Тоте также по-прежнему уделяет особое внимание, как и мы с самого начала, заботе о семьях тех, кого мы потеряли, и ежедневно работая на берегу и в море, чтобы защитить жизни моряков ».

Авторские права © 2021 ABC News Internet Ventures.

Майкл Тонет Интернет-магазин | Мебель для магазинов Pamono

Родившийся в 1796 году в Боппарде-на-Рейне, Германия, плотник и дизайнер мебели Майкл Тонет прославился изобретением гнутой древесины — революционным процессом, сыгравшим ключевую роль в развитии современного дизайнерского движения.

Тонет открыл свою одноименную деревообрабатывающую мастерскую в своем родном городе в 1819 году. В начале 1840-х годов он начал экспериментировать со сгибанием и склеиванием ламинированных реек, в результате чего был создан стул Boppard Chair (1841), первый дизайн мебели с использованием гнутой древесины.

Во время выставки на Кобленцской ярмарке в Германии в 1841 году канцлер Вены принц Меттерних обнаружил работы Тонета и убедил его и его семью переехать в Вену. Между 1843 и 1846 годами Тонет и его сыновья сделали паркет для Карла Лейстлера и помогли обставить Лихтенштейнский дворец и дворец Шварценберг.В 1853 году компания стала называться Gebrüder Thonet (братья Тонет) в честь пяти сыновей Тонета, которые в конечном итоге унаследовали чрезвычайно успешный бизнес.

В 1859 году Тонет разработал самое известное изделие своей компании, классический стул № 14 , который сегодня во всем мире известен как стул для венской кофейни . С этим дизайном Тонет развил и усовершенствовал свой процесс гнутой древесины, чтобы впервые в истории стало возможным массовое производство. К 1930 году было продано более 50 миллионов моделей.14 — самый продаваемый стул в мире.

В 1860-х годах Gebrüder Thonet открыла дочерние предприятия по всей Европе. Среди других классических дизайнерских решений — стул № 04 для Café Daum (1849 г.), кресло-качалка № 1 (1860 г.), № 18 (1876 г.), № 209 (1900-е гг.) — широко используемые Ле Корбюзье в 1920-х и Отто Вагнера 247 (1904).

Революционный дизайн

Thonet вдохновил многих дизайнеров, в том числе Ле Корбюзье, Йозефа Хоффмана, Адольфа Лооса, Марселя Брейера, Алвара Аалто, Ингве Экстрёма, Отто Вагнера и Людвига Мис ван дер Роэ, и его процесс позволил создать элегантные, легкие, криволинейные дизайны, которые предвосхитили минималистские формы, связанные с модернизмом.

К тому времени, когда Тонет скончался в 1871 году, Gebrüder Thonet имела филиалы почти во всех крупных европейских городах. Сегодня компания известна как Thonet GmBh, ее штаб-квартира находится во Франкенберге, Германия.

Antique Dining Chair от Michael Thonet для Gebrüder Thonet Vienna GmbH на продажу по адресу Pamono

Бренд современной мебели Gebrüder Thonet Vienna GmbH — нынешнее австрийское воплощение легендарной компании Thonet, основанной немецко-австрийским краснодеревщиком Майклом Тонетом в 19 веке.

Михаэль Тонет (1796-1871) основал свое первое краснодеревное ателье в Боппарде, Германия, в 1819 году, специализирующееся на стульях, столах и предметах хранения в стиле бидермейер, отличающихся чистыми линиями, уменьшенным орнаментом и упором на принципы функционализма. К 1830-м годам эксперименты Тонета с ламинированной и гнутой паром деревянной мебелью, такие как его знаменитое кресло Boppard Chair (1836 г.), получили международное признание. Дизайны Thonet достигли сочетания легкости, прочности и комфорта, невиданного в европейской мебели того времени.

В 1842 году принц Австрии Клеменс Венцель фон Меттерних пригласил Тонета представить свои проекты венскому двору. Поскольку финансовые проблемы нарастали в доме, Тонет перевез свою семью и бизнес из Германии в Вену. В 1853 году он передал свою компанию своим сыновьям, и была основана компания Gebrüder Thonet. В 1856 году в Корычанах, Моравия, была открыта новая фабрика, которая открыла доступ к богатой региональной древесине бука, идеального материала для фирменной обработки гнутой древесины Thonet.

Стулья из гнутого дерева Gebrüder Thonet приобрели популярность среди европейского авангарда за десятилетия, предшествовавшие 20-му веку, — годы, которые совпали с основанием движения за реформу дизайна и развитием дизайна как профессии.Для пионеров модернизма, таких как Адольф Лоос и Ле Корбюзье, формальная и материальная эффективность, воплощенная в мебели Gebrüder Thonet, стала ярким примером того, каким должен быть дизайн в современную эпоху.

Знаковые предметы из традиционной коллекции Gebrüder Thonet включают Кресло-качалку № 1 (1860 г.), № 14 Стул для кафе (приблизительно 1859 г.), Стул-музей Адольфа Лооса Кафе (1899 г.), Кресло № 209 (около 1900 г.), Отто Вагнера No. 247 Председатель Почтового сберегательного банка (1904) и Йозефа Хоффмана No.811 (1925 г.).

В 1976 году Thonet был разделен на две отдельные немецкие и австрийские компании, которые остались независимыми друг от друга. В 2003 году, движимый личной страстью к компании, Франко Москини, глава Poltrona Frau Group, приобрел Gebrüder Thonet Vienna GmbH. В 2013 году Moschini пригласил бывшего генерального директора Gufram Риккардо Пигати для дальнейшего оживления бренда Gebrüder Thonet Vienna (GTV) и развития его богатого наследия.