Законы колористики: Законы колористики

Законы колористики

                   Законы Окрашивания волос

Какие существуют законы окрашивания волос и как с ними работать

Колористика – это искусство окрашивания волос. Это целая наука!

Как и любую науку колористику невозможно выучить

за 2-3 дня.

Как в любой науке у колористики есть свои законы. Незнание закона не освобождает от ошибок!

Вызубрить колористику достаточно сложно.

Ее нужно научиться понимать, научиться чувствовать.

Колористика — это математика. Мы складываем и вычитаем цифры.

Это логика – мы складываем цвета, и высчитываем какой будет новый цвет.

Это волшебство – мы преобразуем цифры в цвет, составляем формулу, складываем целые числа и дроби, вопреки всем законам математики и в итоге получаем цвет!

В колористике очень много разных правил, но еще больше исключений из правил. И выучить наизусть за короткое время просто нереально!

Человеческий мозг не воспринимает такое количество незнакомой информации.

Это же не стихи. В стихах есть ритм, шаг, рифма, а тут все очень непонятно – много новых незнакомых слов. Цифры плюсуются с дробями и в итоге получается новый цвет.

Как и в любой науке у колористики есть свои законы.

И если вы эти законы будете знать, то ваши клиенты будут очень довольны, будут платить вам деньги, а деньги – это результат затраченной вами энергии на получение и применение ваших знаний.

И чем больше у вас будет знаний, следовательно денег будет больше!

Но сначала деньги нужно вложить в знания, а уж потом знания применять.

Следовательно – знание законов колористики – это деньги!)

Задачи колористики

1. Изменить природный цвет волоса, т.е. изменить природный цвет меланина, который был дан от рождения и заменить его на искусственный.
2. Сделать процесс окрашивания более предсказуемым благодаря использованию                          дополнительных красителей (микстонов, корректоров др.). С плотными красками микстона использовать бесполезно;
3. Легко менять тон и цвет волоса с помощью специальных красителей;
4. Легко удалить краситель из волос и кардинально изменить их цвет, превратив, например, брюнетку в блондинку.
5. Закрашивать даже стойкую седину;
6. Создавать контрастные пряди и различные цветовые эффекты;

Закон Красителей

Неокислительные красители – это красители, которые ничем не разводятся. Вода не является окислителем.

Растительные и тонирующие красители.

Они работают за счет забивания искусственным пигментом пространства под кутикулой и чешуйкой. Считается, что они менее вредные, чем химические красители, однако это не совсем так. Физические красители открывают кутикулу так же как и химические.

Тонирующие, оттеночные красители. Не содержат аммиака

Временно меняют оттенок волоса. Быстро смываются. Образуют цветную пленку на поверхности. Немного забиваются под кутикулу, если волос обесцвечен.

pH среда – слегка кислая.

Окислительные красители – это красители, которые смешиваются с окислителем (оксигентом).

• Перманентные красители – стойкие красители.

В их состав входят искусственные непроявленные пигменты, промежуточные вещества и аммиак.

Аммиак создает щелочную среду, без которой невозможно заменить натуральный пигмент на искусственный и открывает кутикулу волоса, что бы оксид смог окислить (осветлить) пигмент за счет высвобождаемого кислорода.

При смешивании краски с оксидом происходит проявление искусственного пигмента, который закрепляется в пустотах волоса. Под воздействием тепла, которое образует Атомарный кислород молекулы краски полимеризуются, т.е. увеличиваются примерно в 300 раз!

Так же в состав окислителя входят стабилизирующие (буферные) вещества, которые замедляют выделение скорости кислорода, что позволяет более бережно раскрыть кутикулу и получить более однородны цвет. А так же увлажняющие и ухаживающие вещества. Что способствует предотвращению сухости волоса.

Пропорции смешивания 1:1

Время выдержки 30-40 минут для натуральных волос. 20-25 минут для окрашенных волос.

Полуперманентные красители – не содержат аммиак, но могут содержать его производные для создания щелочного pH. Краска работает с передним слоем кортекса.

pH среда – слабощелочная.

Время выдержки 20-25 минут для натуральных волос. 15 минут для окрашенных волос.

Бытовые красители – принцип работы как и у профессионального красителя. Только производитель не знает на какую исходную базу будет нанесен краситель, есть ли седина, нужно ли осветлить волосы или убрать предыдущий краситель.

Поэтому используется 6-9% оксид. Что может быть недостаточно или наоборот излишне для ваших волос.

Бытовые красители стоят существенно дешевле, ведь производитель должен на чем то экономить и экономит он на буферных веществах, которые стабилизируют скорость высвобождения кислорода. В результате тепла выделяется огромное количество и кутикула просто взрывается изнутри, часть чешуек отлетает и волос становится пористым, тусклым, сухим.

Под воздействием тепла белок (кератин) «закипает» т.е.

повреждается.

Молекула бытового красителя гораздо крупнее и чешуйка обратно плотно не прилегает. Краска быстрее вымывается из волоса. И остается некрасивый фон осветления.

Пудра, порошок,            крем,          масло.         Можно           осветлить волосы до 7-8 тонов.

Осветление волос происходит путем окисления и удаления натурального пигмента. Ph-среда – высоко щелочная, потому эта группа препаратов оказывает очень сильное повреждающее воздействие на волос.

Бывают 2-х видов:

Порошки и пасты – основа персульфаты. Работают как с натуральными волосами так и с ранее окрашенными.

Крем-краски              11-12       ряда       –в     основе        аммиак        или      его заменители Работают только с натуральными волосами. Поднимают на 4-5 тонов

Время выдержки 50 минут для натуральных волос. Пропорция 1:2

Законы оксидов

Оксид (оксигент, оксидант) – это густая масса, в составе которой находится перекись водорода, эмульгаторы, загустители, ухаживающие вещества.

Окислители выпускаются с учетом состава  красителя и с учетом того pH фактора, который они вместе призваны обеспечить. Поэтому строго НЕ рекомендуется смешивать краски и оксиды разных марок.

3%(10 vol) – используется для осветления волос на 1тон, окрашивания тон в тон и темнее;

-6%(20vol)- используется для осветления волос на 2 тона, осветление волос до 5 тонов с порошком, окрашивания тон в тон, для окрашивания седых волос, окрашивания в темные тона;

-9%(30vol)- осветляет волосы на 2-3 тона, до 5-7 тонов с использованием порошка;

-12%(40vol)- для супер осветляющих красок 10-12 ряда уровня тона.

Смешивается в пропорции 1:1 с красителем и 1:2(3)

Время выдержки в соответствии с инструкцией красителя.

Окислитель уравновешивает баланс в красителе. Краситель – щелочь. Окислитель – кислота.

Законы фона осветления

Фон осветления – это остатки сгоревшего натурального пигмента, которые образуются в результате окислительного окрашивания.

ФО – величина относительно постоянная. На каждом

уровне будет свой фон осветления.

Под воздействием О2 верхние слои пигмента начинают сгорать.

Этот процесс длится 10 минут. Появляется фон осветления

Следующие 20 минут молекулы краски начинают
«расти» и заполнять пустоты

И последние 5 минут идет закрытие кутикулы и уход за

волосом

Для расчета формулы для рецепта  ФО нужно знать (желательно наизусть).

Оттенок краски накладывается поверх фона и просвечивает, что дает нежелательный оттенок.

Для нейтрализации нежелательных оттенков существуют специальные красители – корректоры, микстоны.

Основных корректоров – 6.

Красный, желтый, медный, синий, зеленый, фиолетовый.

Закон смешивания красителей

Красители смешиваются с оксидом, для того чтобы:

• Раскрыть кутикулу
• Осветлить или убрать натуральный пигмент
• Проявить пигменты красителя
• Закрыть чешуйку

Не желательно смешивать между собой красители и оксиды разных марок, т.к. будет нарушен кислотно- щелочной баланс.

При смешивании красителей между собой нужно

учитывать оттенки и глубину тона.

Это бывает необходимо когда, например, нет нужного красителя.

Желание 6,0 – берем 5,0+7,0+% (10+20+30)

При смешивании красителей одного УГТ учитываем цветовые нюансы:

• Смешивать 8,3 (желтый) и 8,1(пепел – синий) естественно не будем.
• 8,3 +8,7=8,73
• 8,66+8,3=8,7

Законы тонирования

1. После обесцвечивания волосы обязательно промывают специальным шампунем ШГО ( шампунь глубокой очистки), который нейтрализует щелочную реакцию внутри волоса.
2. Желательно высушить волосы или хотя бы прядь, что бы понять какой фон осветления у нас получился.
3. Тонировать лучше на сухие волосы для стойкости цвета.
4. Тонировать кр+1,5% активатор для горячего блонда. Или кр +3%, (1:1) кр +1,5% (1:2) с микстоном, который необходим.
5. Время выдержки 20-25 минут.
6. Желательно использовать аммиачную краску.
7. Использовать только бальзам для окрашенных волос.
8. В домашних условиях для последующего ухода, лучше использовать специальные профессиональные шампуни и бальзамы.

Через 3 недели можно использовать специальный профессиональный шампунь с добавлением фиолета.

основные закономерности колористики на сайте Haircolor.org.ua

Применение цветового круга

В колористике волос используется цветовой круг, применяемый для изобразительного искусства, а все смешения цветов подчиняются законам субтрактивного смешения цветов.

Первичные цвета

Согласно теории цвета в своей основе цветовой круг имеет три первичных цвета (синий, желтый и красный), из которых путем смешивания можно получить все остальные цвета.

Синий является самым сильным из основных цветов и единственным основным холодным цветом (с точки зрения психологии и физиологии). Его добавление в любой из цветов может привнести глубину, более темный оттенок любому цвету, а также ощущение прохлады. Все цвета с преобладанием синего — холодные, в то время как цвета с преобладанием желтого и красного — теплые.

Красный — средний по силе воздействия первичный цвет. Его добавление к цветам на основе синего заставляет их казаться более светлыми. Добавление красного в цвета на основе желтого делают их более темными.

Желтый самый слабый из первичных цветов. Его добавление во все цвета придаст им яркость и более светлый оттенок.

Вторичные цвета

Вторичные цвета образуются путем смешения в равной пропорции двух первичных цветов. Таким образом: желтый с красным дадут в результате оранжевый цвет, красный с синим — фиолетовый, а синий с желтым — зеленый.

Если же добавлять цвета не в равных пропорциях, то получаются оттенки вторичных цветов. Так если добавить чуть больше синего, то мы получим сине-зеленый, который будет более темным, чем обычный зеленый цвет. А вот если добавить чуть больше желтого в зеленый, то мы получил желто-зеленый, который будет визуально светлее — обычного зеленого цвета.

Третичные цвета

Третичные цвета получают путем смешения в равных пропорциях одного вторичного и одного первичного цвета. Благодаря этому образуются такие цвета, как: желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый.

Дальнейшие смешения цветов позволят получить еще больше цветовых вариаций, который называются сложными цветами.

При изучении колористики волос используют определенное ограниченное количество цветов на цветовом круге для упрощения понимания и работы. Обычно это цветовой круг с первичными, вторичными и третичными цветами на 12 секторов в различных вариациях исполнения. В нем первичные цвета располагаются в равном удалении под углом 120°, а остальные цвета заполняют промежутки между ними.

Нейтрализация цветов в колористике

Это процесс, который происходит при смешении трех первичных цветов в одинаковой пропорции, что дает образование ахроматического или, как еще говорят, нейтрального цвета (черного или серого в зависимости от насыщенности цветов). Стоит отметить, что в парикмахерской колористике за ахроматическую (нейтральную) шкалу принят натуральный коричневый или натуральный ряд цветов волос. Поэтому все законы нейтрализации цвета в конечном итоге сводятся к получению нейтрального — натурального цвета. Полезно рассматривать цвете волос с точки зрения различных комбинаций первичных цветов. Например, натуральный коричневый имеет основные цвета в следующих пропорциях: одна часть синего, две части красного и три части желтого. Черный и белый нельзя сделать, смешивая первичные цвета вместе. Они исключаются из основной теории цвета. Белый может быть использован для рассветления цвета, а черный может использоваться для его углубления.

Цвета, располагающиеся друг напротив друга в цветовом круге (на противоположных сторонах диаметра круга, проходящего через центр), при смешении в равных пропорциях также приводят к нейтрализации (образованию нейтрального цвета). Эти цвета называются дополняющими или комплементарными. Таким образом результат смешения фиолетового цвета с желтым, красного с зеленым, синего с оранжевым дают один и тот же результат — нейтральный цвет.

Нейтрализация цветов используется при борьбе с нежелательными оттенками на волосах, однако стоит отметить, что на практике никто не добавляет равное количество дополняющего цвета. Добавляются всегда малые количества, которые просто приглушают яркость нежелательного оттенка (уводя его в коричневый), а не образуют серые цвета.

Если художники имеют дело с белым полотном или листом бумаги, на которые краска ложится без изменений оттенка, то с волосами ситуация сложнее. У него есть свой собственный пигмент или пигмент предыдущего окрашивания, который будет влиять на конечный оттенок. В колористике волос результат окрашивания можно смело свести к простому и одновременно сложному уравнению:

Имеющийся цвет волос (фон осветления) + Искусственный цвет = Конечный цвет волос.

Для правильного решения любой подобной задачи необходимо:

• правильно определить имеющийся уровень глубины тона, и каким оттенком он будет нам мешать;
• определиться с желаемым оттенком;
• определить, необходимо ли дополнительное осветление волос;
• решить, необходимо ли нейтрализовать нежелательный оттенок и выбрать нейтрализующий цвет;
• учесть рекомендации производителя по коррекции цветов и т.п.

Если волосы были ранее окрашенными, то данная формула может значительно усложниться (так как нужно учитывать искусственный пигмент, который есть на волосах сейчас, и необходимость его осветления перед нейтрализацией).

Подводные камни смешивания цветов при окрашивании волос

При получении нужных цветов красками для волос также опираются на законы смешивания цветов, описанные ранее и в принципе они работают, но только в определенных рамках. И это надо учитывать. Дело в том, что пигменты красок для волос — ложатся не на бумагу. А проникают в структуру волос и здесь закономерности формирования цветов могут идти немного по другому.

Так, например, никто не синтезирует все номера палитры красок из трех первичных цветов. Синтетические пигменты могут быть изначально и сложных оттенков: зеленого, фиолетового, серого и т.п. Мало того, разные производители могут работать с немного разными пигментными веществами и это может влиять на получаемые цвета. Например у одного такой пигментный состав, что краска дает слегка холодноватые оттенки на волосах (- палитры с холодной базой). А у другого наоборот — вся палитра красок с теплым оттенком (палитра с теплой базой). И это особенность пигментного состава, который заложил производитель. Зачастую все линейки красок одного производителя имеют один и тот же пигментный состав. Как пример Estel Essex и Estel Delux и имеют в своей основе одни и те же пигменты, а отличаются другими ингредиентами, входящими в состав краски. Для производителя экономически не выгодно менять пигменты, если они не были запрещены и проще делать разные линейки красок плюс-минус на одних пигментах, чем менять пигментный состав и разрабатывать все заново. Обычно у производителя после выпуска первой линейки красок есть уже готовый набор формул всех цветов палитры и закуплены все пигменты. И если мастера не устраивает цветовая база палитры, то тогда скорее всего нужно менять бренд красителя, чем надеяться, что производитель что-то доработает в цветовых нюансах всей палитры красок в целом. Только в крайне редких случаях у одного производителя может быть одна линейка красок с одной цветовой формулой (с теплой базой), а другая с другой (с холодной) и обычно это скорее всего говорит о том, что разные линейки красок делались на разных заводах на контрактной основе, чем о том, что производитель делал разработку всех формул цветов заново для новой линейки продуктов.

Кроме этого, смешивая микстона желтого и синего цветов в равных пропорциях можно получить зеленый на бумаге, но вот на волосах результат может быть непредсказуемым. Так как проникаемость в волосы желтого и синего пигментов микстонов разные, то при нанесении их смеси на волосы скорее всего вы получите синий цвет в итоге. Именно он быстрее зайдет в волос и не пустит желтый цвет вовнутрь. А вот как раз зеленый микстон получают в лаборатории, искусственно подбирая специальные пигменты и их пропорции, и предлагают в некоторых брендах отдельно уже готовым цветом. Поэтому всегда нужно помнить, что есть определенный набор цветов (обычно ярких как микстона), которые проблематично получать при помощи стандартных смешений и тут скорее всего на каждом бренде надо экспериментировать, чтобы в этом убедиться.

Более того, на сильно осветленный белоснежный пористый волос краска одного и того же номера может браться у разных брендов по разному из-за разного состава. У одних, например, цвета содержащие золото и медь (фактически желто-оранжевый ряд цветов) могут использоваться для предварительной пигментации волос перед нанесением цвета и проявляться так, как положено — желто-оранжевым оттенком, а у других, напротив, именно эти цвета на пористых белоснежных волосах могут проявляться с холодным отливом и вообще не подойдут для предварительной пигментации. Скорее всего, этот бренд будет рекомендовать парикмахерам другие правила применения палитры для этой процедуры — подобранные экспериментальным путем. Поэтому технологии работы с краской одних производителей могут частично не переноситься на другие и требовать доработок.

Колористика для парикмахеров теория и основы окрашивания

Ежегодно учебные заведения выпускают сотни мастеров парикмахеров, которые должны заботиться о женской красоте. Однако далеко не все мастера умеют правильно обращаться с оттенками красок при подборе клиенту. Именно поэтому мы сегодня рассмотрим основы колористики. Эта информация будет полезна, как опытным профессионалам, так и начинающим парикмахерам. Итак, представляем вашему вниманию: колористика для парикмахеров: теория и не только!

Определение понятия

Колористика – это наука, которая занимается изучением природы цветов и оттенков, порядка их смешивания и гармонии. Для успешного стиля недостаточно выполнить качественную стрижку и провести укладку. Если клиент хочет кардинально изменить себя, потребуется окраска, а иногда даже мелирование волос. Профессионал, оказывающий эти услуги, должен суметь сразу определить, подойдет ли выбранный тон тому или иному человеку, будет ли это гармонировать с его лицом и имиджем. Как раз для оттачивания этих навыков и необходимо знать основы колористики.

Как научиться гармонично сочетать тона

Если вспомнить, образование разных цветов напрямую зависит от преломления луча света. Еще ученый Исаак Ньютон впервые описал этот процесс, назвав его явлением дисперсии. Значит, без прочных ориентиров научиться красиво смешивать тона, полагаясь на случай, невозможно. Конечно, каждый клиент индивидуальность и нужен чуткий подход. Однако, подобно тому, как невозможно нарушить закон гравитации, невозможно быть очаровательной, не следуя основным принципам сочетания цветов.

Миллионы оттенков, которые может уловить человеческий глаз, есть результат комбинации нескольких цветов в разных пропорциях. Основными цветами для образования всей гаммы являются:

• желтый;
• красный;
• синий.

Теория цветоделения, сформированная ученым Оствальдом, до сих пор помогает парикмахерам правильно подбирать цветовую гамму волос, а также эффективно бороться с нежелательными оттенками после мелирования или обесцвечивания волос. Цветовой круг, составленный согласно принципам этой теории, указывает на следующие факторы:

• цвета, расположенные рядом во главе треугольника, всегда будут хорошо сочетаться между собой;
• чтобы избавиться от нежелательного оттенка, полученного в результате осветления, нужно воздействовать на волосы тоном, находящимся четко напротив нежелательного.

Например, если, проведя мелирование, вы обнаружили эффект желтизны, с ним можно быстро справиться, нанеся микстон того цвета, который находится напротив желтого. Если обратить внимание на цветовой круг, вы увидите, что там расположен фиолетовый цвет. Практика доказывает, что принципы, заложенные в эту теорию, всегда безошибочно работают на волосах всех типов. Вместо того чтобы добиваться успеха методом проб и ошибок, лучше воспользоваться знаниями и навыками профессионалов и ученых-исследователей.

Классификация цветовых уровней

Деление всех цветовых оттенков на три основных неслучайно. Даже человеческие волосы содержат в себе именно эти три базовых цвета. В зависимости от насыщенности волос, внутри них отличается только количество определенного пигмента.

Все цветовые уровни распределены от 1 до 10, где 1 – черный, а 10 – самый светлый блонд. Как в этой градации распределяется расположение пигментов:

• в тонах с 1-3 преобладает синий с небольшими включениями красного. Такое смешивание дает темно-коричневые и каштановые тона. Желтый пигмент незаметен;
• тона с 4-7 содержат в себе большее количество красного пигмента. Желтый и синий пигмент содержится в таких волосах лишь в небольших количествах, что и обуславливает многогранность оттенков в этом диапазоне;
• с 8-10 уровни преобладает исключительно желтый пигмент.

Интересно, что пигменты желтого цвета являются наименьшими по размеру и расположены глубже всего в волоске. Именно из-за этого при мелировании или окрашивании в светлый цвет часто возникает желтизна, с которой парикмахер должен бороться.

Видео: Колористика

Основы колорирования

Прежде, чем парикмахер приступит к процессу окрашивания волос в выбранные тона, необходимо определиться с тем, какой конечный результат должен получиться. Виды колорирования бывают:

• омбре;
• блондирование;
• мелирование.

В процессе омбре парикмахер стремиться достичь плавного перехода от максимально темных корней, к светлым кончикам. При окрашивании следует учитывать пожелания клиента, а также использовать ту гамму цветов, которая подойдет к типу лица. Тип окрашивания подходит любому возрасту.

Блондирование отличается от омбре тем, что в процессе процедуры мастер равномерно по всей длине окрашивает пряди в разные оттенки блонда. Лучше всего результат смотрится на обладательницах русых волос. Чтобы такая окраска эффектно смотрелась на брюнетках, необходимо тщательно подойти к выполнению процесса и к выбору красок.

При мелировании волос мастер выбирает прядки, которые подвергает обесцвечиванию. В зависимости от пожеланий, процент светлых прядей может варьироваться от 10% до 50% и более. После окрашивания, возможно, потребуется провести процедуру по удалению нежелательного оттенка. В этом случае лучше всего воспользоваться знаниями из области колористики или воспользоваться цветовым кругом.

Видео: Техника колорирование и омбре

Виды красящих составов

Не стоит забывать, что существует несколько типов красок. Различия в них обусловлены принципом действия на волос и конечным результатом. Также от типа используемой краски напрямую будет зависеть состояние шевелюры после окрашивания. Итак, мы вкратце обсудим такие виды красящих составов:

• осветлители;
• перманентные краски;
• полу-перманентный краситель;
• оттеночные бальзамы;
• натуральные средства.

Осветляющие составы действуют так: они выжигают природный пигмент, оставляя волосок пустым и обезвоженным. Именно с этим связано то, что многие девушки жалуются на уставшие волосы после постоянных окрашиваний в белый цвет. Нередко при окрашивании этим красителем мастера сталкиваются с необходимостью бороться с желтизной после процедуры. Перманентные краски не замещают природный пигмент, а лишь меняют его структуру посредством окисления. Эффективны для борьбы с большим процентом седины. Воспользовавшись этой краской, вы сможете изменить основной цвет до 5 тонов.

Полу-перманентный состав отличается тем, что он никак не воздействует на природный цвет, а только оборачивает волос в пленку красителя. Такая окраска не будет вечной. Через 10-15 моек цвет бесследно сойдет. Этот краситель подойдет тем особам, которые любят часто менять имидж. Однако важно помнить, что этот красящий состав не подходит для обесцвечивания или для кардинального изменения тона.

Оттеночные бальзамы созданы для того, чтобы усилить блеск или подчеркнуть уже имеющийся оттенок. Эти средства можно применять в домашних условиях, как на окрашенных волосах, так и на природном тоне. Чтобы эффект был максимальным, важно подбирать цвет тон в тон.

К натуральным красителям можно отнести хну, басму, кофе и тому подобные продукты. Такие средства не разрушают волосы, а только укрепляют их и делают блестящими и здоровыми. Опытный мастер-парикмахер должен знать, что после использования некоторых натуральных красителей, какое-то время будет невозможна окраска и колористика химическими красками.

Видео: Как действует краска на волосы

Колористика – сравнительно молодая наука, основные задачи которой – научиться избегать ошибок при окрашивании локонов. Мастер — парикмахер, разобравшийся с основными принципами окрашивания и колористики, сумеет подобрать подходящий цвет и полностью удовлетворить даже самого требовательного клиента!

Видео: Колористика для парикмахеров

Колористика.

Первичные цвета.

  КРАСНЫЙ,  ЖЕЛТЫЙ и СИНИЙ:

  — Законы колористики в парикмахерском искусстве основываются на трех первичных пигментах: Красный, Желтый и Синий. 

  — Три первичных цвета являются базой всех других цветов.

  — При смешивании трех первичных цветов получается темно-коричневый

КРАСНЫЙ + ЖЕЛТЫЙ + СИНИЙ + КОРИЧНЕВЫЙ

Вторичные цвета. 

 — При смешивании в равных пропорциях из двух первичных цветов получаются вторичные или дополнительный цвета.

	50% ЖЕЛТОГО + 50% СИНЕГО = ЗЕЛЕНЫЙ
	50% ЖЕЛТОГО + 50% КРАСНОГО = ОРАНЖЕВЫЙ
	50% КРАСНОГО + 50% СИНЕГО = ФИОЛЕТОВЫЙ

  

Третичные цвета. 

При смешивании в равных частях первичного и вторичного цвета получается третичные цвета.

Нейтрализация.                                                                         

Первичные и вторичные цвета противопоставлены друг другу и нейтрализуют друг друга.

	ЖЕЛТЫЙ (первичный) нейтрализует ФИОЛЕТОВЫЙ (вторичный)
	КРАСНЫЙ (первичный) нейтрализует ЗЕЛЕНЫЙ (вторичный)
	СИНИЙ (первичный) нейтрализует ОРАНЖЕВЫЙ (вторичный)

Кодификация.

КАК ИНТЕРПРЕТИРОВАТЬ ЦВЕТ ВОЛОС

Золотистый   .3		.2 Переливающийся
Пепельный  .1		.4 Медный
Рыжий  .6		.31 Светло-зеленый

Золотистый оттенок нейтрализует переливающийся и наоборот, переливающийся нейтрализует золотистый. И т.д.

Поехали в сад! Законы колористики в саду

Без зеленого садовую палитру не представишь. Но когда его слишком много, становится скучно. Растения с цветной листвой «раскрасят» ваш сад.

Любой художник знает о принципе контраста и нюанса. Первый применяют, чтобы «оживить» картину, второй – чтобы создать ощущение спокойствия и гармонии. Рисуя садовые композиции, мы используем те же законы колористики. Какие же цветовые сочетания в ландшафтных пейзажах можно считать удачными?

Золотистые и желтоокаймленные

Самую обширную группу растений с «цветной» листвой составляют золотистые (aurea), а также желтоокаймленные (aureamarginata) формы и сорта. Гамма их оттенков – от лимонного и желтого до золотисто-оранжевого. Эти растения создают в саду ощущение тепла и света. Они предпочитают хорошее освещение, но могут выдержать и полутень – ими можно «подсветить» теневые композиции. Листва при этом будет не такой яркой, как на свету, но все-таки сохранит контраст с зеленью других растений. В небольшом количестве золотистые сорта будут уместны даже в природном саду.

Хорошо выглядят тонкие нюансные сочетания желтых и зеленых оттенков в листве, особенно если в композиции есть растение с желтыми цветами или каймой на листьях. Удачно – желтая листва с фиолетовыми и сине-голубыми цветами. Если сюда добавить зеленый, получится достаточно насыщенная композиция на контрасте теплого и холодного оттенков. Желтый цвет прекрасно комбинируется с серебристыми и голубоватыми тонами.

Но весьма популярное сочетание его с пурпурным далеко не бесспорно: пара из пузыреплодников калинолистных ‘Diabolo‘ (темно-пурпурный) и ‘Dart’s Gold’ (ярко-желтый) выглядит кричаще. Такое броское цветовое пятно можно разместить только в акцентных местах сада.

Серебристые и сизо-голубые 

Есть множество растений с серебристой листвой или сизо-голубой хвоей. Тенелюбов среди них нет – они предпочитают солнечные места и создают южное, средиземноморское настроение. Очень хороши они в гравийных садах, композициях с прибрежными растениями.

Серебристый поистине универсален. Он сглаживает цветовые контрасты и хорошо сочетается со всеми остальными цветами. Судите сами: серебро с белым – это классика, особенно в белых садах. А в композиции с желтой листвой и голубыми цветками – прекрасно передает южный колорит. Серебристый с зеленым – самое частое сочетание в хвойных группах. Но самое выразительное – сочетание серебра с пурпуром.

С белой каемочкой

Пестролистные (вариегатные) растения с белой каймой, светлыми штрихами и мазками на листьях незаменимы в белых садах, уместны в природных и даже строгих регулярных. Они, как «луч света в темном царстве», способны «подсвечивать» своих соседей. И успокаивать наблюдателя. Белоокаймленные листья, в отличие от других «цветных», в сочетании с обычными зелеными выглядят гораздо спокойнее. Неплохо сочетаются они и с желтой листвой, но лучше высаживать их не рядом, а через зеленый цвет. Очень мягкое сочетание получается с серебристыми тонами.

Но не стоит забывать, что пестрая окраска листьев способна усилить контраст и интенсивность других цветов, например пурпурного.

Царственный пурпур

Говоря о «шоколадных», «черных» и «пурпурных» садах, мы имеем в виду все тона от почти розового и темно-красного до бордового и сиренево-вишневого. Даже у одного рода растений, например, у кленов и барбарисов, есть масса пурпурных сортов разных оттенков.

Выбирая место для посадок, учтите, что пурпурнолистные крайне светолюбивы и в тени теряют свою необычную окраску. В массе они выглядят достаточно мрачно, образуя визуальные «провалы». В природных композициях это нежелательно, но рядом с современными архитектурными постройками они могут эффектно подчеркнуть элементы отделки.

Сочетание пурпурного с зеленым выиграет, если дополнить его более светлыми, оттеняющими тонами. Белый цвет и вариегатная листва создадут сильный контраст по яркости, а светло-салатовая зелень – контраст цветовой.

Изысканно выглядят нюансные композиции разных оттенков пурпурного. Изумительно тонкие цветовые переходы мы получим, высадив к растениям с пурпурными и красными листьями сорта с бело-розовыми штрихами на листве и оттенив это сочетание розовыми, голубыми, сиреневыми цветами. Дополним эту группу растениями с серебристой листвой, и перед нами окажется замечательная композиция.

Лучшие сайты на тему: Законы колористики в саду

1. Законы колористики в саду на Supersadovnik.ru

   Растения с цветной листвой «раскрасят» ваш сад. … Рисуя садовые композиции, мы используем те же законы колористики. Какие же цветовые …

2. 9 правил составления цветовых схем в

   саду — Сажаем Сад

   11 июн 2010 … И где как не в саду применить знания колористики для создания …. цвета в своем саду, учитывая все законы колористики, создавая …

3. Колористика в саду :: Розарий :: Общение :: РФК

   5 дек 2011 … Есть законы колористики, а есть личное восприятие. Так что же влияет на наше восприятие цвета в саду?

4. Розы в дизайне вашего сада — Результат из Google Книги

   books.google.ru/books?isbn=5459002931

   Тадеуш Ю Е — ?2013 — Страниц: 98

   Кроме того, цвет в саду и в интерьере воспринимается по-разному. В саду нам … И все же не стоит отмахиваться от законов колористики. Они помогут с …

5. Ландшафтный дизайн

   сада — Каширский питомник растений …

   Разрабатывая ландшафтный дизайн сада, следует учитывать законы колористики цветочных композиций и декоративные свойства цветущих …

6. Цвет

   сада — BelStudio.ru

   Рассматривая законы колористики применительно к ландшафтному дизайну, нужно заметить, что вопрос цветового решения пространства сада, …

7. Колористика в саду :: Розарий :: Общение :: РФК — Поиск растений

   Есть законы колористики, а есть личное восприятие. Так что же влияет на наше восприятие цвета в саду?

8. Законы колористики в ландшафтном дизайне | Ландшафтный …

   Законы колористики в ландшафтном дизайне. Искусство … В саду не должно создаваться впечатление излишней пестроты, хаоса красок. Цветовая …

9. Оформление

   сада по законам колористики — House & Yard — uCoz

   27 мар 2011 … Оформление сада по законам колористики. Оформление сада станет детской забавой, если призвать на помощь правила …

10. Законы построения пространства — CatalogDesign.Ru

    … композиции. Учитесь у природы и рисуйте ваш сад на основе её законов! …. Применение законов колористики в дизайне сада. Характеристика …

Другие статьи из этой категории

Учебный центр КАФО прошел аттестацию КCCК (Комитета Стандартов Caлонов Красоты)

27
января

Важные преимущества и новые возможности для мастеров, которые обучаются в Учебном центре КАФО – аккредитация Учебного центра КАФО по стандартам КCCК (Комитета Стандартов Сaлoнов Красоты) по направлениям: парикмахерское искусство и ногтевая эстетика (маникюр и моделирование ногтей). В Украине учебных заведений, которые имеют аккредитацию не более 20!

Организация «Кoмитeт стандартов салонов красоты» (КCCК) была основана в 2008 году по инициативе ведущих украинских специализированных учебных центров и шкoл, сaлoнов красоты и мастеров по направлениям: парикмахерское искусство, макияж, ногтевая эстетика и косметология, перманентный макияж.

Своей миссией организация называет внедрение мировых стандартов обучения в индустрии красоты в Украине и выведение на мировой уровень качества обслуживания в украинских салонах красоты.

Теперь мастера работящие в направлениях «парикмахерское мастерство» и «ногтевая эстетика» могут пройти аттестацию (переаттестацию) в аккредитованном КССК Учебном центре КАФО.

Сертификат КССК с каждым годом приобретает все больший авторитет и в скором времени может стать аналогом государственной лицензии. Для многих работодателей (салонов красоты) и клиентов сегодня сертификат (диплом) с присвоением квалификации КССК служит показателем реального профессионального уровня мастера и ориентиром при трудоустройстве или сотрудничестве.

Что аттестация дает мастеру?определяет реальный квалификационный уровень и дает возможность подтвердить его перед работодателями и клиентами, открыть новые возможности в своей работедает возможность оправдано поднимать цену на свои услуги (ведь именно присвоение более высокого квалификационного уровня является главным поводом для повышения цен на услуги мастеров в сфере «красивого» бизнеса)позволяет защищать интересы мастера в конфликтных ситуациях с клиентами и при проверках государственными органами дает возможность салону красоты получить более высокий рейтинг и, соответственно, стать более привлекательным для клиентов

Мастера, которые хотят расти в профессиональном плане, однако имеют неформальное образование, или просто хотят подтвердить свою квалификацию, могут пройти аттестацию в центре КАФО. Мастеру необходимо для этого подать заявку на тот квалификационный уровень, которому, как он полагает, соответствует его профессиональные навыки и знания. За более подробной информацией вы можете всегда обратиться в КССК.

Предусмотрено 6 квалификационных уровней! От мастера 3-го класса до мастера-эксперта международного класса Кто оценивает мастеров при аттестации?

В комиссию входят мастера-специалисты, которые уже аттестованы в КССК и имеют высший квалификационный уровень.

Обращаясь в Учебный центр, который имеет аттестацию КССК, вы точно знаете, что обучение будет отвечать самым высоким и современным требованием. Все учебные заведения, аттестованные КССК, имеют стандартизированную программу обучения, это значит, что вы гарантировано получите те теоретические знания и практические навыки, которые наиболее точно отвечают требованиям рынка и вашим личным требованиям как профессионала, работающего в сфере beauty-услуг.

Обучаясь в Учебном центре КАФО, вы не только получаете качественное образование, которое соответствует международным стандартам, но и по окончанию обучения при успешной сдаче экзамена получаете помимо сертификата КАФО также сертификат (диплом) КССК. Этот документ является единым всеукраинским стандартом качества услуг мастера, работающего в индустрии красоты.

Открывайте новые возможности для профессионального роста вместе с КАФО!

Обучение «Колористика PRO – Колористика»по цене 27000 рублей за 3 дня

Модное окрашивание — это одна из самых высокооплачиваемых процедур в салоне. Только настоящий профессионал может предложить уровень глянцевой обложки и получить преданных клиентов!

 

Если вы:

• смывая краску, переживаете за конечный результат окрашивания
• не можете 100%-но гарантировать клиенту, какой цвет он получит
• не знаете законы колористики и хотите научиться решать колористические задачи

 

КОЛОРИСТИКА PRO – это передовой курс факультета КОЛОРИСТИКИ, на котором вы получите и отработаете фундаментальные знания в колористике, а также научитесь:

• работе с цветом: восприятие цвета, законы цветового круга
• работе со строением волоса: строение волоса, кутикула, кортекс, медула, химические связи в волосе и их роль в окрашивании
• таким понятиям как: фон осветления, глубина тона, нейтрализация
• работе с окислителями
• работе с красителями: основные принципы их действия, компоненты
• особенностям и нюансам работы с седыми волосами, современным способам закрашивания седины
• понимать составы профессиональных средств и процедур по уходу за волосами
• работе с осветляющими средствами: их различия, составы и применение
• работе с блондами: подготовка базы и создание чистого блонда
• видеть ошибки в окрашивании, уметь их устранить разными способами

 

После обучения вы:

• станете настоящим экспертом колористики и сможете уверенно выполнять сложные окрашивания на высоком уровне
• освоите язык колориста и получите все необходимые знания 
• с точностью ювелира сможете правильно составить колористическую задачу, прогнозировать результат, давать клиенту экспертное заключение
• получите дорогих и взыскательных клиентов
• значительно повысите цены на свои услуги

 

Продолжительность обучения: 3 дня

 

Становитесь высокооплачиваемыми и востребованными стилистами с DEMETRIUS!

 

Для более продвинутых мастеров – передовой курс ТОП ОКРАШИВАНИЯ, на котором вы освоите модные окрашивания с начесом, самые популярные среди голливудских селебрити.

Цвет закона: забытая история того, как наше правительство сегрегировало Америку

В The Color of Law (опубликовано Liveright в мае 2017 года) Ричард Ротштейн аргументирует с требовательной точностью и захватывающим пониманием того, как сегрегация в Америке — непрекращающаяся сегрегация, которая продолжает преследовать наши крупные города и внесла столь большой вклад в недавние события. социальная рознь — это побочный продукт четкой государственной политики на местном, государственном и федеральном уровнях.

Ротштейн был участником веб-семинара EPI 9 июля 2020 года, обсуждая свою книгу «Реконструкция 2020: ценить жизнь чернокожих и экономические возможности для всех».Нажмите здесь, чтобы посмотреть веб-семинар.

The Color of Law был назван одним из десяти финалистов в длинном списке Национальной книжной премии за лучшую документальную книгу 2017 года.

Популярные СМИ

Для ученых и социальных критиков расовая сегрегация в наших кварталах долгое время рассматривалась как проявление недобросовестных агентов по недвижимости, неэтичных ипотечных кредиторов и запретительных соглашений, действующих вне закона. Это то, что широко известно как «сегрегация де-факто », практика, которая была результатом частной деятельности, а не закона или явной государственной политики.Тем не менее, как Ротштейн терпит поражение в каждом случае, частная деятельность не могла привести к сегрегации без явной государственной политики ( de jure segregation), разработанной для обеспечения отделения афроамериканцев от белых.

Бывший обозреватель New York Times и научный сотрудник Института экономической политики, а также научный сотрудник Института Тергуда Маршалла Фонда правовой защиты NAACP, Ротштейн провел годы, документируя доказательства того, что правительство не просто игнорировало дискриминационные практики в жилищной сфере, но продвинули из них.Воздействие было разрушительным для поколений афроамериканцев, которым было отказано в праве жить там, где они хотели жить, а также растить и обучать своих детей там, где они могли бы наиболее успешно развиваться.

Хотя Закон о справедливых жилищных условиях 1968 года предусматривал скромные меры по предотвращению дискриминации в будущем, он не сделал ничего, чтобы обратить вспять или отменить столетние санкционированные государством нарушения Билля о правах, в частности Тринадцатую поправку, запрещающую обращение с бывшими рабами как с второсортными. граждане.Таким образом, структурные условия, установленные федеральной политикой ХХ века, сохраняются и по сей день.

На каждом этапе пути, как демонстрирует Ротштейн, правительство и наши суды поддерживали расистскую политику, направленную на разделение белых и черных, что привело к пороховой бочке, которая отличает Фергюсон, Балтимор, Чарльстон и Чикаго. Цвет закона — это не рассказ о красных и синих штатах. Это, к сожалению, история Америки во всех ее муниципалитетах, больших и малых, либеральных и реакционных.

Как сказал Уильям Джулиус Уилсон: « Цвет закона — одна из тех редких книг, которые будут обсуждаться и обсуждаться в течение многих десятилетий».

---

Что написали читатели «Цвета закона»:

«Книга Ричарда Ротштейна « Цвет закона »- одна из тех редких книг, которые будут обсуждаться и обсуждаться на протяжении многих десятилетий. Основываясь на тщательном анализе множества исторических документов, Ротштейн представил то, что я считаю самым убедительным из когда-либо опубликованных, о том, как федеральные, государственные и местные органы власти привели к возникновению и укреплению сегрегации соседей.»(Уильям Джулиус Уилсон, автор книги « Поистине обездоленные »)

«Книга Ричарда Ротштейна « Цвет закона »предлагает оригинальное и проницательное объяснение того, как государственная политика в Соединенных Штатах намеренно продвигала и навязывала расовую сегрегацию по месту жительства. Центральная посылка его аргумента, который призывает к фундаментальному пересмотру американского конституционного права, заключается в том, что Верховный суд на протяжении десятилетий не мог понять, в какой степени расовая сегрегация по месту жительства в нашей стране не является результатом частных решений частных лиц. но является прямым продуктом неконституционных действий правительства.Выводы его анализа революционны ». (Джеффри Р. Стоун, автор книги Секс и Конституция )

«Мастерское объяснение единственной самой досадной проблемы, с которой сталкивается черная Америка: концентрации бедных и среднего класса в сегрегированных кварталах. Ротштейн документирует глубокие исторические корни и продолжающуюся практику закона и социальных обычаев, которые поддерживают глубоко антиамериканскую систему, сдерживающую самых обездоленных граждан страны ». (Томас Б.Эдсалл, автор книги Эпоха строгости )

«Посредством тщательного исследования и убедительных человеческих историй Ричард Ротштейн раскрывает историю расизма, скрывающуюся у всех на виду, и заставляет нас противостоять последствиям преднамеренной, проводившейся десятилетиями правительственной политики, которая привела к сегрегированной Америке. Американский пейзаж никогда не будет казаться читателям этой важной книги прежним ». (Шерилин А. Ифилл, президент Фонда правовой защиты и образования NAACP)

«Расовая сегрегация не происходит просто так; это сделано.Написанная с пространственным воображением, эта требовательная и требовательная книга прослеживает, как государственная политика в широком спектре — включая дискриминационное зонирование, налогообложение, субсидии и явное выделение красной черты — сформировала расовый раскол Америки. Аналитическая и страстная книга The Color of Law одновременно раскрывает, почему сегрегация сохраняется и даже углубляется в эпоху постгражданских прав, и вдумчиво предлагает способы решения этой проблемы. Обязательно к прочтению ». (Ира Кацнельсон, автор книги «Страх сам», получившей премию Бэнкрофта)

«Эта замечательная важная книга как никогда актуальна.Это показывает, как жилищная политика федерального правительства, штата и местного самоуправления сделала Соединенные Штаты двумя обществами, отдельными и неравными, и использовала государственную власть для навязывания несправедливых, наносящих серьезный ущерб афроамериканцам. Книга наполнена историей, которая была намеренно похоронена, несмотря на то, что ее трагические последствия попадают в заголовки газет в Фергюсоне, Талсе, Далласе, Статен-Айленде, Чарльстоне и по всей стране. Благодаря своей ясности и широте книга буквально переворачивает страницы: если кто-то начинает это путешествие с Ричардом Ротштейном, вряд ли он остановится до завершения, с решимостью, что описанные несправедливости должны быть полностью и немедленно устранены.»(Флоренс Ройсман, профессор права Уильяма Ф. Харви, Университет Индианы)

Гражданские права — ФБР

ФБР является ведущим федеральным агентством по расследованию явных нарушений закона, в том числе действий, совершенных государственными служащими, действующими как в пределах своих законных полномочий, так и за их пределами. Поведение вне службы может быть охвачено, если преступник каким-либо образом подтвердил свой официальный статус. Эти нарушения включают, помимо прочего, следующие действия:

Чрезмерная сила: При арестах, поддержании порядка и защите жизни сотрудникам правоохранительных органов разрешается применять любую силу, которая «разумно» необходима.Диапазон применения силы огромен — от простого физического присутствия офицера до применения смертоносной силы. Нарушения федерального закона имеют место, когда можно доказать, что примененная сила была умышленно «необоснованной» или «чрезмерной».

Сексуальное насилие: Сексуальное насилие со стороны должностных лиц, действующих под прикрытием закона, может происходить в тюрьмах, во время остановок движения или в других местах, где должностные лица могут использовать свое служебное положение для принуждения человека к сексуальному согласию.Согласие обычно достигается из-за угрозы официального иска против человека, если он или она не подчинятся.

Ложный арест и воспрепятствование отправлению правосудия: Четвертая поправка к Конституции США гарантирует право на защиту от необоснованных обысков или арестов. Сотруднику правоохранительных органов, пользующемуся полномочиями, предоставленными под прикрытием закона, разрешается останавливать людей и, при определенных обстоятельствах, обыскивать их и удерживать их собственность. Именно при злоупотреблении этой дискреционной властью — например, незаконном задержании или незаконной конфискации собственности — может иметь место нарушение гражданских прав человека.

Фальсификация доказательств против или ложного ареста лица также является нарушением закона закона, лишая человека прав на надлежащую правовую процедуру и необоснованный арест. В случае лишения собственности цвет закона будет нарушен незаконным получением или сохранением собственности лица, что выходит за рамки полномочий должностного лица или злоупотребляет ими.

Четырнадцатая поправка гарантирует право на надлежащую правовую процедуру; Восьмая поправка запрещает применение жестоких и необычных наказаний.Во время ареста или задержания эти права могут быть нарушены применением силы, равной наказанию (упрощенное судебное решение). Лицо, обвиняемое в преступлении, должно иметь возможность предстать перед судом и не должно подвергаться наказанию без возможности судебного разбирательства.

Лишение медицинской помощи: Лица, находящиеся под стражей, имеют право на лечение в случае серьезных медицинских проблем. Должностное лицо, действующее под прикрытием закона, признающее серьезную медицинскую потребность, но сознательно и умышленно отказывающее или препятствующее доступу к медицинской помощи, могло совершить нарушение федерального закона.

Неспособность уберечься от вреда: Общество рассчитывает, что сотрудники правоохранительных органов будут защищать местные сообщества. Если будет доказано, что должностное лицо умышленно не смогло уберечь человека от причинения вреда, то это должностное лицо могло нарушить цвет закона.

«Цвет закона» — подробности о том, как жилищная политика США привела к сегрегации: NPR

Ари Шапиро из

NPR беседует с автором Ричардом Ротштейном о своей новой книге The Color of Law , в которой подробно рассказывается, как федеральная жилищная политика 1940-х и 50-х годов требовала сегрегации и подрывала способность черных семей владеть домами и зарабатывать деньги.

ARI SHAPIRO, ВЕДУЩИЙ:

Это день 1954 года, когда Верховный суд вынес свое известное постановление о десегрегации школ: Браун против Совета по образованию. Сегодня школы по-прежнему в значительной степени разделены, и автор Ричард Ротштейн утверждает, что это связано с разделением жилья. Даже сегодня черные и белые люди обычно не живут в одних и тех же районах. Новая книга Ротштейна называется «Цвет закона: забытая история того, как наше правительство сегрегировало Америку».»Добро пожаловать в программу.

РИЧАРД РОТШТЕЙН: Большое спасибо.

ШАПИРО: Итак, основной аргумент вашей книги состоит в том, что, хотя расисты могли способствовать сегрегации жилья в конкретных случаях, подавляющая часть государственной политики на уровне штата, на местном и федеральном уровне явно вынуждала чернокожих жить в разных места от белых людей. И я должен признать, что при чтении этой книги географический охват, долговечность и творческий потенциал этой политики действительно застали меня врасплох.

РОТШТЕЙН: Это застает многих врасплох. Вся эта история забыта. Раньше это было хорошо известно. В этом не было ничего скрытого. В середине 20-го века федеральное правительство проводило две важные политики, которые разделяли мегаполисы. Одна из них была первой программой гражданского государственного жилья, в рамках которой часто сносились интегрированные кварталы с целью создания сегрегированного государственного жилья.

Вторая программа, которую проводило федеральное правительство, заключалась в субсидировании развития пригородов при условии, что они будут проданы только белым семьям и что дома в этих пригородах имеют документы, запрещающие перепродажу афроамериканцам.Эти две политики работали вместе, чтобы разделить мегаполисы таким образом, что в противном случае они никогда не были бы разделены.

ШАПИРО: В книге приводится так много разных примеров того, как это происходило, и одним из самых серьезных нарушителей является Федеральное управление жилищного строительства (FHA). Объясните, почему это единственное правительственное учреждение имеет такое большое влияние на то, где живут люди, и что FHA сделало, чтобы не дать чернокожим людям покупать дома и владеть ими.

РОТШТЕЙН: Возможно, самым известным примером является Левиттаун, расположенный к востоку от Нью-Йорка, но такие подразделения были по всей стране.То, что федеральное правительство сделало в 1940-х и 50-х годах, пришло к такому застройщику, как Левитт, семье Левиттов, которая построила Левиттаун. Эта семья никогда не смогла бы собрать капитал, необходимый для постройки 17 000 домов в одиночку.

Федеральное правительство, FHA, гарантировало Левиттауну банковские ссуды на строительство и развитие при условии, что дома не будут проданы афроамериканцам, и что в каждом доме есть пункт, запрещающий перепродажу афроамериканцам.

SHAPIRO: Политика FHA здесь не была просто стимулом или поощрением.Вы рассказываете историю прогрессивных, идеалистических застройщиков, которые хотели построить интегрированные жилые кварталы, но не смогли этого сделать. И мы говорим не только о Глубоком Юге.

РОТШТЕЙН: Мы вообще не говорим о Глубоком Юге. Мы говорим о Севере, Западе, Среднем Западе. Великий американский писатель Уоллес Стегнер сразу после Второй мировой войны устроился на работу в Стэнфордский университет. Была колоссальная нехватка гражданского жилья. Он присоединился и помог руководить кооперативом из 400 семей, которые купили большой участок возле Стэнфордского университета, где они хотели построить дома для одной семьи.

FHA отказалось застраховать эти дома, отказавшись предоставить капитал для строительства, потому что кооператив из 400 человек состоял из трех афроамериканцев. Кооператив попытался противостоять требованию FHA, пообещав FHA, что количество афроамериканцев в кооперативе не будет превышать процент афроамериканцев в Калифорнии в целом.

FHA отказалось от этого компромисса. В конце концов, кооператив был распущен, потому что они не смогли продолжить проект.Они продали землю частному застройщику, который с гарантиями FHA построил дома для одной семьи с исключительными расовыми правами.

ШАПИРО: В вашей книге также объясняется, как черные районы стали нежелательными. Вы описали законы о зонировании, согласно которым черные районы города были официально зонированы под промышленные предприятия, удаление отходов и другие вещи, которые мы сочли бы болезнью. Между тем, эти предприятия явно не допускались в белые кварталы тех же городов.

РОТШТЕЙН: Да, в Питере есть примеры.Луис и Лос-Анджелес, районы, в которых когда-то жили афроамериканцы, были перезонированы, чтобы разрешить промышленное и токсичное использование. Эти перестройки превратили эти районы в трущобы. Белые семьи за пределами этих кварталов осмотрели окрестности, увидели трущобы и пришли к выводу, что афроамериканцы были обитателями трущоб и что, если они переедут в свои районы, в белые кварталы, они принесут эти условия с собой.

SHAPIRO: Почему все эти политики были введены в действие? Был ли это просто явный расизм со стороны политиков? Что на самом деле было мотивацией?

РОТШТЕЙН: Это очень сложно узнать.И следует помнить одну вещь: в этом нельзя винить только стандарты того времени, потому что были люди, которые не соглашались. Люди знали лучше, но у них были другие приоритеты. И они уступили частным предрассудкам и некоторым из своих избирателей. Сами они были предвзяты. Это были предположения о расовом превосходстве, но это также было трусостью в том, чтобы не противостоять популярным взглядам на расовое превосходство.

ШАПИРО: Итак, когда вы излагаете эту историю, эти сегрегационные, дискриминационные, вредные структуры были построены в первой половине 20-го века, а затем Конгресс принимает Закон о справедливых жилищных условиях в 1968 году, в котором говорится, что многие из этих практик были незаконными, неконституционными и они останавливаются — по большей части худшие.Почему это не решает проблему?

РОТШТЕЙН: Ну, потому что все, что мог сделать Закон о справедливых жилищных условиях, — это запретить дискриминацию в будущем. Но к тому времени, когда был принят Закон о справедливых жилищных условиях, модели сегрегации прочно утвердились. Простое принятие Закона о справедливых жилищных условиях не позволило афроамериканцам, ранее проживавшим в городских районах, переехать в пригород, из которого они были исключены. Ранее я приводил пример Левиттауна в 1947-48 годах, когда эти дома строились в соответствии с политикой ограничений по расовому признаку.

Эти дома были проданы примерно по 8000 долларов за штуку или 100000 долларов в сегодняшней валюте. Афроамериканцы, семьи рабочего класса могли купить эти дома. Однако сегодня эти дома продаются за 300 000, 400 000 долларов. Они больше не доступны семьям рабочего класса. В течение следующих двух поколений белые семьи, переехавшие в эти дома, получили от прироста капитала 200 000–300 000 долларов.

афроамериканцев, живущих в съемных квартирах, которым запрещено переезжать в пригород, не получили такой оценки.В результате сегодня по всей стране доходы афроамериканцев в среднем составляют около 60 процентов от доходов белых, а богатство афроамериканцев составляет от 5 до 7 процентов от благосостояния белых. Эта огромная разница почти полностью объясняется неконституционной федеральной жилищной политикой, проводившейся в середине 20-го века.

ШАПИРО: Нынешний министр жилищного строительства и городского развития Бен Карсон раскритиковал то, что он называет программами социальной инженерии, которые предназначены для помощи чернокожим домовладельцам или арендаторам.Похоже, вы утверждаете, что первые две трети 20-го века использовалась социальная инженерия, чтобы нанести вред черным людям в домовладении, и что, возможно, потребуется некоторая социальная инженерия, чтобы исправить этот вред.

РОТШТЕЙН: Да. Я говорю секретарю Карсону, что реформы, которые он критикует, — это попытка отменить социальную инженерию. Совершенно очевидно, что он прав в том, что когда вы пытаетесь разработать социальную политику таким образом, чтобы обратить вспять сегрегацию, возникают некоторые непредвиденные последствия.

Будет цена, которую нужно будет заплатить, но эти цены невелики по сравнению с затратами на социальную инженерию, проводившуюся в первые две трети 20 века федеральным правительством. И это цена, которую мы должны заплатить, чтобы исправить серьезное нарушение конституции.

SHAPIRO: Ричард Ротштейн работает в Институте экономической политики и Институте Тургуда Маршалла Фонда правовой защиты NAACP. Его новая книга называется «Цвет закона: забытая история того, как наше правительство сегрегировало Америку».»Большое вам спасибо.

РОТШТЕЙН: Спасибо.

(ЗВУК ВЕЧНОЙ КАНАВКИ «TEAKWOOD BETZ»)

Авторские права © 2017 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений на нашем веб-сайте www.npr.org для получения дополнительной информации.

стенограмм NPR создаются в срочном порядке Verb8tm, Inc., подрядчиком NPR, и производятся с использованием патентованного процесса транскрипции, разработанного NPR. Этот текст может быть не в окончательной форме и может быть обновлен или изменен в будущем.Точность и доступность могут отличаться. Авторитетной записью программирования NPR является аудиозапись.

«Забытая история» того, как правительство США сегрегировало Америку: NPR

Федеральная жилищная политика, созданная после Великой депрессии, гарантировала, что афроамериканцы и другие цветные люди были исключены из новых пригородных сообществ — и вместо этого были вытеснены в городские жилищные проекты, такие как башни Брюстер-Дуглас в Детройте. Пол Сансиа / AP скрыть подпись

переключить подпись Пол Сансиа / AP

Федеральная жилищная политика, созданная после Великой депрессии, гарантировала, что афроамериканцы и другие цветные люди не попали в новые пригородные районы — и вместо этого были вытеснены в городские жилищные проекты, такие как башни Брюстера-Дугласа в Детройте.

Пол Сансиа / AP

В 1933 году, столкнувшись с нехваткой жилья, федеральное правительство начало программу, явно направленную на увеличение и сегрегацию жилищного фонда Америки. Писатель Ричард Ротштейн говорит, что жилищные программы, начатые в рамках Нового курса, были равносильны «спонсируемой государством системе сегрегации».

Усилия правительства были «в первую очередь направлены на обеспечение жильем семей белых, среднего класса и низшего среднего класса», — говорит он.Афроамериканцы и другие цветные люди были исключены из новых пригородных сообществ — и вместо этого были вытеснены в городские жилищные проекты.

В новой книге Ротштейна « Цвет закона», рассматривается жилищная политика на местном, государственном и федеральном уровнях, предусматривающая сегрегацию. Он отмечает, что Федеральное жилищное управление, созданное в 1934 году, содействовало усилиям по сегрегации, отказываясь страховать ипотечные кредиты в афроамериканских кварталах и их окрестностях — политика, известная как «красная линия».«В то же время FHA субсидировало строителей, которые массово производили целые подразделения для белых, с требованием, чтобы ни один из домов не продавался афроамериканцам.

Ротштейн говорит, что эта проводимая десятилетиями жилищная политика оказала долгосрочное влияние на американское общество. «Сегрегация наших городских агломераций сегодня ведет … к застойному неравенству, потому что семьи гораздо менее способны к мобильности, когда они живут в сегрегированных районах, где отсутствуют возможности», — говорит он.«Если мы хотим большего равенства в этом обществе, если мы хотим снизить враждебность между полицией и молодыми афроамериканцами, мы должны предпринять шаги по десегрегации».

Основные моменты интервью

О том, как Федеральное жилищное управление оправдывает дискриминацию

Цвет закона

Забытая история того, как наше правительство разделило Америку

Ричард Ротштейн

Федеральное жилищное управление оправдывало то, что если афроамериканцы купят дома в этих пригородах или даже если они купят дома возле этих пригородов, стоимость домов, которые они страхуют, белых домов, которые они страхуют, снизится.И поэтому их кредиты окажутся под угрозой.

Никаких оснований для этой претензии со стороны Федеральной жилищной администрации не было. На самом деле, когда афроамериканцы пытались купить дома в районах, где проживают исключительно белые или в основном белые, стоимость собственности выросла, потому что афроамериканцы были более готовы платить за недвижимость больше, чем белые, просто потому, что их предложение жилья было настолько ограничено у них было так много меньшего выбора. Таким образом, обоснование, которое использовало Федеральное жилищное управление, никогда не было основано на каких-либо исследованиях.Это никогда не было основано на какой-либо реальности.

О том, как федеральные агентства использовали красную линию для разделения афроамериканцев

Термин «красная линия» … возник в результате разработки Федеральным правительством Новым курсом карт всех городских агломераций страны. И эти карты были размечены цветом сначала Home Owners Loan Corp., а затем Федеральной жилищной администрацией, а затем приняты Управлением по делам ветеранов, и эти цветовые коды были разработаны, чтобы указать, где безопасно застраховать ипотечные кредиты.И везде, где жили афроамериканцы, везде, где поблизости жили афроамериканцы, были окрашены в красный цвет, чтобы указать оценщикам, что эти районы были слишком рискованными для страхования ипотеки.

В руководстве FHA, в котором четко изложена политика сегрегации

Это было в так называемом Руководстве по андеррайтингу Федерального управления жилищного строительства, в котором говорилось, что «несовместимым расовым группам нельзя разрешать жить в одних и тех же сообществах.«Это означает, что ссуды афроамериканцам нельзя было застраховать.

В одном проекте … в Детройте … FHA не будет продолжать во время Второй мировой войны эту разработку, если застройщик не построит 6-футовый корпус. высокая стена, цементная стена, отделяющая его жилой комплекс от ближайшего афроамериканского квартала, чтобы афроамериканцы не могли даже войти в этот район.

Руководство по андеррайтингу Федерального управления жилищного строительства рекомендовало использовать шоссе отделить афроамериканцев от белых.Так что это не было вопросом закона, это было вопросом государственного регулирования, но это также не было скрыто, поэтому нельзя утверждать, что это была какая-то «де-факто» ситуация. Нормативные акты, написанные в законе и опубликованные … в Руководстве по андеррайтингу , являются юридически неконституционным выражением государственной политики как нечто написанное в законе.

О долгосрочных последствиях запрета афроамериканцам покупать дома в пригородах и строить капитал

Сегодня доходы афроамериканцев в среднем составляют около 60 процентов от среднего дохода белых.Но богатство афроамериканцев составляет около 5 процентов от благосостояния белых. Большинство семей среднего класса в этой стране получают свое богатство за счет справедливости в своих домах. Таким образом, эта огромная разница между 60-процентным соотношением доходов и 5-процентным коэффициентом благосостояния почти полностью объясняется федеральной жилищной политикой, проводимой на протяжении всего 20 века.

Афроамериканские семьи, которым в 1940-х, 50-х и даже 60-х годах было запрещено Федеральным жилищным управлением покупать дома в пригородах, не получили такого признания справедливости, как белые.Итак … застройка Дейли-Сити к югу от Сан-Франциско или Левиттауна или любой другой из них по всей стране, эти дома в конце 1940-х и 1950-х годах продавались примерно за два раза в среднем по стране. Они были доступны семьям рабочего класса с ипотекой FHA или VA. Афроамериканцы в равной степени могли позволить себе эти дома, как и белые, но им было запрещено их покупать. Сегодня эти дома продаются за 300 000 долларов [или] 400 000 долларов при минимальном, в шесть, восемь раз превышающем средний национальный доход. …

Итак, в 1968 году мы приняли Закон о справедливом жилищном обеспечении, который, по сути, гласил: «Хорошо, афроамериканцы, теперь вы можете свободно покупать дома в Дейли-Сити или Левиттауне»…. но это пустое обещание, потому что эти дома больше не доступны семьям, которые могли бы предоставить им, когда белые покупали в этих пригородах и получали капитал и богатство, которые следовали за этим.

Белые семьи отправляли своих детей в колледж вместе с их домашним капиталом; они могли заботиться о своих родителях в преклонном возрасте и не зависеть от своих детей. Они могут завещать богатство своим детям.Ни одно из этих преимуществ не предоставлялось афроамериканцам, которым по большей части было запрещено покупать дома в этих пригородах.

О том, как жилищные проекты из семей белого среднего и нижнего среднего класса превратились в преимущественно черных и бедных

В этой стране во время Нового курса появилось государственное жилье для гражданского населения, и это была попытка решить проблему. нехватка жилья; это не была программа социального обеспечения для бедных. Во время Великой депрессии жилищное строительство не велось.Семьи среднего класса, семьи рабочего класса теряли свои дома во время Великой депрессии, когда они стали безработными, и поэтому было много безработных белых семей среднего класса, рабочего класса, и это был округ, в котором федеральное правительство было больше всего заинтересовано. Итак, федеральное правительство начало программу строительства государственного жилья для белых только в городах по всей стране. Либеральный инстинкт некоторых чиновников администрации Рузвельта побудил их создать несколько проектов и для афроамериканцев, но это всегда были отдельные проекты; они не были интегрированы….

В белых проектах было много вакансий; у черных проектов были длинные очереди. В конце концов это стало настолько заметным, что органы государственного жилищного строительства в федеральном правительстве открыли проекты, обозначенные белыми, для афроамериканцев, и они заполнились афроамериканцами. В то же время промышленность уходила из городов, афроамериканцы становились беднее в этих областях, проекты становились проектами для бедных, а не для людей рабочего класса. Они получили субсидии, раньше их не субсидировали…. Так они превратились в вертикальные трущобы, которые мы стали ассоциировать с государственным жильем. …

Вакансии в проектах для белых были созданы в первую очередь в рамках программы Федерального управления жилищного строительства по пригородам Америки, и Федеральное управление жилищного строительства субсидировало строителей массового производства для создания подразделений, предназначенных только для белых, и субсидировало семьи, которые жили проживающих в проектах белого жилья, а также белых, которые жили в другом месте в центре города, чтобы переехать из центральных городов в эти пригороды, предназначенные только для белых.Таким образом, именно Федеральное жилищное управление выселило из государственного жилья белые семьи, в то время как на органы государственного жилищного строительства была возложена ответственность за обеспечение жильем афроамериканцев, которые становились все более бедными, чтобы платить полную стоимость своей арендной платы.

Радиопродюсеры Сэм Бригер и Теа Чалонер, а также веб-продюсеры Бриджит Бенц и Молли Сиви-Неспер внесли свой вклад в создание этой истории.

Аудиокнига недоступна | Audible.com

• Evvie Drake: более чем

• Роман
• От: Линда Холмс
• Рассказал: Джулия Уилан, Линда Холмс
• Продолжительность: 9 часов 6 минут
• Несокращенный

В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом почти через год после гибели ее мужа в автокатастрофе.Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее взаперти, а Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих худших кошмарах, называют «ура»: он больше не может бросать прямо, и, что еще хуже, он не может понять почему.

• 3 из 5 звезд

• Что-то заставляло меня слушать….

• От Каролина Девушка на 10-12-19

Первый закон цвета

Первый закон цвета на самом деле не закон; это нигде не высечено на камне, это просто руководство или правило, стратегия, которая поможет нам справиться со сложностью цвета.Теперь я называю это законом, потому что это очень мощная стратегия, очень полезная стратегия и очень фундаментальная стратегия для художников, потому что этот закон также имеет дело с ценностями. И поскольку он имеет дело с ценностью, это отличное место для начала для тех, кто хочет перейти от рисования к живописи, или для тех, кто хочет больше узнать о цвете, но всегда был слишком запуган цветами, поэтому этот первый закон — отличное место. начать. Итак, первый закон цвета: если вы меняете значение, вы также должны изменять температуру, а это просто означает, что каждый раз, когда вы меняете значение цвета, другими словами, делаете его светлее или темнее, вы также хотите изменить температура — как мы видели ранее — температура означает либо сделать цвет теплее или холоднее, либо, если мы посмотрим на местоположение на цветовом круге, на самом деле это означает перемещение колеса, смещение цвета в сторону оранжевого и красного или смещение цвета в сторону зеленого, блюз и фиалка

Так, например, вы начинаете с красного и хотите визуализировать красный объект — поэтому каждый раз, когда вы делаете красный ярче, вы идете к источникам света, просто добавляйте немного желтого или немного оранжевого, чтобы каждый раз, когда вы добавляете белый, добавьте немного желтого или немного оранжевого в ваш микс, и по мере того, как ваши цвета станут ярче, они будут сдвигаться, а также сдвигаться по температуре в сторону желтого, и обратное тоже верно, скажем, если вы хотите сделайте свой красный темнее, каждый раз, когда вы добавляете черный, чтобы сделать красный темнее, добавляйте туда немного синего, и это сместит ваши темные в синие и фиалковые, когда вы станете темнее.Конечно, это работает с любым цветом, а также с холодными цветами, поэтому, допустим, вы хотите визуализировать зеленый объект, вы начинаете с зеленого, каждый раз, когда вы становитесь светлее, вы можете добавить немного желтого, поэтому добавьте белый, чтобы осветлить ваш зеленый цвет, а также добавить оттенок желтого и, возможно, оранжевого, чтобы сместить зеленый в сторону желтого и оранжевого, когда он станет ярче, и когда вы станете темнее с зеленым, добавьте немного синего или, может быть, даже фиолетового, и это изменит ваш зелень в сторону холода, в сторону синего и фиолетового.Так работает первый закон цвета: каждый раз, когда вы меняете значение, вы должны также менять температуру. Теперь давайте посмотрим, как мы можем применить этот первый закон при смешивании цветов на палитре.

Если вы всегда хотели научиться цвету или рисованию, но вас слишком пугали цвета, это правильный курс для вас. Щелкните ссылку ниже, чтобы пройти курс и начать рисовать сегодня. Просмотреть содержание курса

Монохромная шкала значений

Теперь мы собираемся рассмотреть несколько примеров шкалы значений монохромного цвета, мы собираемся взять один цвет и сделать его более светлые и темные версии, и в этом примере мы начинаем с красного, здесь мы используем кадмий. красный.Чтобы сместить значение, я собираюсь использовать белый и черный — белый, который я использую, это титановый белый, а черный — черный цвета слоновой кости, теперь эта первая шкала значений — здесь использовались только титановый белый и черный для смещения значения. только если мы посмотрим на эту шкалу значений, она выглядит нормально, она становится ярче, когда мы идем влево, и темнее, когда мы идем вправо. Теперь следует отметить, что, поскольку мы используем традиционную среду, белый титан и черный цвет слоновой кости не являются нейтральными цветами, черный цвет слоновой кости на самом деле очень, очень темно-зеленый, он имеет приятный зеленоватый оттенок, фактически, если вы добавите желтый Из цвета слоновой кости вы можете легко сделать зеленый, поэтому черный сам по себе не является нейтральным, и то же самое касается белого, титановый белый вообще не является нейтральным белым, он на самом деле имеет очень-очень светло-голубой / серый оттенок.Когда мы работаем в традиционной среде, это действительно работает в нашу пользу: добавление белого цвета естественным образом изменяет температуру в сторону светло-голубого, а добавление черного, как цвета слоновой кости, будет сдвигать его в сторону темно-серого / зеленого.

Во втором примере я использовал те же цвета, но на этот раз я также сместил температуру вместе со смещением значения. Итак, если мы посмотрим на более темный диапазон, он не будет сильно отличаться, когда мы темнеем, они будут почти идентичными. Но вы заметите, когда вы становитесь ярче, именно тогда вы можете увидеть разницу: если вы посмотрите на светлый полутон, он имеет более серый / голубой оттенок, почти фиолетовый, и это потому, что черный цвет слоновой кости не является нейтральным. В нем есть немного синего / зеленого, поэтому, когда вы добавляете его к красному, он работает аналогично темно-зеленому и действительно помогает сделать его серым и действительно помогает сместить температуру красного в синий и зеленый.И я знаю, что кажется очень нелогичным добавлять черный, когда вы хотите осветлить цвет, но если вы думаете о черном меньше как о настройке значения и больше в данном случае как о настройке цвета и температуры, это очень хорошо работает для этого и особенно ограничено. поддон и это все, с чем вам нужно работать. Для этого последнего набора цветов я хотел, чтобы температурный сдвиг был немного более резким и немного более очевидным, поэтому для светлой стороны я добавил немного желтого, в этом случае я использую желтый кадмий, а для темной стороны я добавил оттенок синего, в данном случае это был ультра-морской синий.Теперь снова, если мы посмотрим на наши образцы, мы посмотрим на наши цвета — если мы посмотрим на темную сторону, она выглядит примерно так же, единственная разница в том, что если вы заметите, что темнота темная, она действительно имеет гораздо большее ощущение насыщенности. к нему, в нем действительно много синего, поэтому он довольно хорошо выделяется.

Теперь снова самые драматические изменения можно увидеть в свете и светлых полутонах. Так что, когда я стал ярче, вместо того, чтобы добавлять черный или синий, я просто добавил оранжевый или желтый, чтобы подогреть его, что подтянуло его к оранжевому, и если мы посмотрим в полутоновом цвете у него действительно есть приятный оранжевый оттенок, а если мы посмотрим на светлый полутон — это очень оранжевый и желтый, так что желтый действительно добавляет ему приятного тепла, действительно снижает температуру от этого прохладного розовато-красного до более оранжевого / желто-красного, поэтому, когда эти два цвета соединятся вместе, они будут довольно хорошо выделяться.А что касается бликов — если вы заметили, что они очень тонкие, светлые участки на самом деле имеют синий и желтый цвета, на самом деле они зеленые, они очень светлые, светлые, светло-зеленые. Поэтому, когда я помещаю этот блик рядом с этим светом или полутоном света, он должен взорваться, это изменение температуры будет очень драматичным, очень захватывающим и очень живым. Это всего лишь представление о том, как могут выглядеть цвета, когда вы меняете значение и температуру, используя очень ограниченную палитру. Теперь давайте посмотрим, как мы можем рисовать этими цветами, и посмотрим, как они взаимодействуют друг с другом, когда мы помещаем их рядом и накладываем друг на друга.

Как величина и температура влияют на первые законы цвета

Здесь у нас очень натюрморт, яблоко, в этом примере я использую те же цвета, что и в демонстрации палитры. Я просто взял красный кадмий, добавил черный, чтобы сделать его темнее, белый, белый титан, чтобы сделать его светлее, и это поддон, который я получил внизу. И здесь вы можете увидеть, как эти цвета смотрятся друг на друге, когда мы фактически используем их в картине. Это неплохо, становится ярче, выглядит нормально, блики выглядят довольно красиво, а тени выглядят довольно темными, ничего сумасшедшего.Теперь давайте посмотрим на то же яблоко, когда мы изменим значение и температуру одновременно. Итак, здесь — тот же натюрморт, единственная разница в цвете, я добавлял синий каждый раз, когда становился темнее, чтобы подтянуть и сдвинуть темные в сторону синего, в сторону прохлады и добавить желтый цвет в свете, теперь, если вы видите их рядом со стороны они выглядят очень похоже, вы, наверное, думаете: «Ничего страшного, они для меня примерно одинаковы». Теперь позвольте мне еще раз отметить, что наиболее драматические изменения будут в полутонах, светлых полутонах и свете. В этом примере — яблоко — обратите внимание на разницу в светлых полутонах, опять же, когда вы добавляете оранжевый, посмотрите насколько это тепло притягивает этот оранжевый вперед и заставляет его выделяться на фоне более прохладных розоватых светлых полутонов под ним.И снова это прекрасный переход от холодного розового к теплому, светлому, действительно прекрасно работающий.

И, наконец, это выделение — помните, что выделение имеет желтый и синий цвет, поэтому это зеленое выделение — обратите внимание, насколько хорошо он прыгает. Взгляните еще раз на яблоко слева, мы сместили только значение, посмотрите на светлые полутона в области выделения, затем сравните его с тем, когда мы изменили значение и, посмотрите, насколько живо — этот желтый действительно притягивает выключите яблоко, этот желтый вот-вот оторвется от яблока, и этот блик довольно хорошо прыгает и всплывает, потому что он зеленый.Поэтому я бы сказал, что яблоко справа намного интереснее, намного привлекательнее, более реалистично и натуралистично, потому что именно так цвета работают в природе.

Конечно, этот первый закон работает с любым цветом, не только с красным. Здесь у нас есть два примера, использующих один и тот же принцип, поэтому яблоко слева было сделано с использованием только ультра-морского синего, черного и белого цвета слоновой кости, и вы можете видеть цвета, которые мы создали внизу. Яблоко справа было сделано с использованием только желтого цвета, в данном случае желтой охры, мы добавили черный цвет слоновой кости, чтобы затемнить, и титановый белый, чтобы осветлить, и вы можете увидеть результат ниже.И это также работает на любом носителе; вот два примера — один слева был сделан в Photoshop, а другой справа был выполнен акварелью, и если вы хотите узнать больше о работе на цифровом носителе, обязательно ознакомьтесь с частью этого курса, посвященной Photoshop. Как вы можете видеть, он так же хорошо работает с прозрачной средней акварелью и имеет этот уникальный — в Photoshop — есть так много способов — с использованием электронных инструментов — для изменения цвета, что очень важно использовать и на цифровом носителе.Итак, это первый закон цвета: каждый раз, когда вы меняете значение, вы должны изменять температуру — другими словами — всякий раз, когда вы делаете цвет светлее или темнее, вы также хотите сместить его в сторону теплых цветов, желтых, оранжевых и красных или в сторону холодных цветов, зеленого, синего и фиалкового. И если все сделано правильно, цвета, которые мы используем, цвета, которые мы смешиваем, цвета, которые мы создаем, не только помогут нам визуализировать и моделировать форму, изменяя значение, но и цвета будут гудеть, они будут всплывать, и они ‘ Если вы собираетесь выглядеть намного живее и реалистичнее вместе, они будут хорошо работать вместе.

Станьте экспертом по законам цвета

Мощная тревожная история жилищной сегрегации в Америке

Среди наиболее ярких примеров Ротштейна — Стуйвесант Таун, комплекс из 9000 квартир, построенный в 1940-х годах в Ист-Сайде на Манхэттене страховой компанией Metropolitan Life Insurance Company. Процесс строительства начался с того, что город осудил 18 квадратных кварталов расово интегрированного района и передал землю компании, которая также получила налоговые льготы.Руководители Met Life пояснили, что город Стуйвесант предназначен только для «белых людей» — политика, которая привела к протестам и компромиссу, в результате которого компания согласилась сдать в аренду несколько квартир «квалифицированным негритянским арендаторам» при одновременном строительстве «небольшого комплекса». для чернокожих арендаторов в Гарлеме. К этому моменту, однако, город Стуйвесант был почти полностью сдан в аренду. Чернокожие были исключены и останутся таковыми, потому что законы Нью-Йорка о контроле за арендной платой сохраняли низкую текучесть кадров для первоначальных белых арендаторов и их «законных преемников», в то время как быстро растущая арендная плата за освобожденные квартиры делала строительство недоступным даже для семей среднего класса. .Сегодня афроамериканцы составляют крохотную часть города Стуйвесант, расположенного в одном из самых известных «прогрессивных» районов Манхэттена. (Дональд Трамп получил там ничтожные 15 процентов голосов на недавних президентских выборах.)

Какие есть средства правовой защиты? Здесь Ротштейну нечего добавить. Он с готовностью признает, что у ряда его любимых идей нет надежды на общественное признание, например, удержание процентов по ипотеке и налоговых вычетов на имущество у тех, кто живет в районах, которые активно исключают чернокожих и бедных, или принуждение федерального правительства покупать процент домов. которые будут выставлены на продажу в Левиттауне, а затем будут перепроданы афроамериканским покупателям за 75 000 долларов, что намного ниже их текущей рыночной стоимости, но равно, в сегодняшних долларах, первоначальной запрашиваемой цене 7 990 долларов.К сожалению, нет простого решения. Хотя многие штаты налагают какие-то ограничения на «исключительное зонирование», некоторые пошли дальше, установив требования «справедливой доли» для загородного жилья с низким и средним доходом, со стимулами как для застройщиков, так и для местных сообществ — план, который одобряет Ротштейн.

Как призыв к оружию, «Цвет закона» может быть трудным для потенциальных союзников. Межрасовые союзы рушатся, настаивает Ротштейн, «когда белые развивают чрезмерно нетерпимые суждения о несчастных — из-за необходимости оправдать свое собственное принятие сегрегации, которое так очевидно противоречит как их гражданским идеалам, так и их религиозным идеалам.«Якобы ослепленные фанатизмом или невежеством, они отказываются признать то, что Ротштейн считает самоочевидным: мириады социальных проблем, от которых страдают сегодня внутренние города, возникают из-за расовой дискриминации и только расовой дискриминации. Осмелиться бросить вызов этому — например, говорить об индивидуальной волеизъявлении — сродни порке жертвы. Конец обсуждения.

Ротштейн, кроме того, отвергает фразу «цветные люди», потому что она объединяет афроамериканцев с группами, которые не так систематически страдают от рук правительства, например, азиаты и латиноамериканцы.(Нас уверяют, что мексиканцы в первом и втором поколении живут в сегрегированных районах по своему выбору, а не потому, что они вынуждены.