Сообщение о старинном светильнике 3 класс окружающий мир: Сообщение на тему старинный светильник. История светильника

Сообщение на тему старинный светильник. История светильника

Многие историки склонны считать, что эра активного развития человечества началась с того момента, когда первобытные люди научились добывать огонь, использовать его для приготовления пищи, обогрева и освещения жилища. Огонь считался даром богов, его почитали и берегли, о нем слагали легенды и мифы, передаваемые из поколения в поколение.

История светильника — от лампады к газовым фонарям

С течением времени люди научились не только контролировать огонь, но и создавать первые в истории человечества осветительные приборы.

Лампады и факелы

Самым первым светильником, придуманным человеком, являлся обычный факел. В средневековье его стали фиксировать на стене при помощи специальных зажимов. Прототип современного оборудования использовался и в Древней Греции. Здесь для освещения помещений использовались специальные конструкции — треноги, оснащенные чашей с горючим веществом, а также подвесные лампады.

Свечи

Следующим этапом эволюционирования считается появление свечи. Первые свечи изготавливали из воска, который отличался очень высокой ценой. Именно поэтому долгое время позволить себе подобную роскошь могли только представители аристократии. В 19 веке французский химик Мишель Шевроль впервые предложил заменить воск более дешевым аналогом — стеарином, который практически не имел запаха и не выделял копоть при горении.

Газовые фонари

Дальнейшее развитие науки в области химии позволило использовать для освещения разнообразные горючие газы. Впервые такие фонари появились в Европе, где получили достаточно широкое распространение. Главным компонентом, так называемого, «светильного газа» был бензол. Его получали путем пиролиза жира морских млекопитающих, а чуть позже — из каменного угля при его коксовании.

Лампы накаливания и светодиодные светильники

Лампы накаливания

История возникновения светильника в традиционном для нас исполнении началась после открытия электричества. Его использование открыло для изобретателей практически неограниченные возможности, так как позволило существенно увеличить температуру нагрева источников света и, тем самым, увеличить интенсивность светового потока. Первыми токопроводящими материалами, которые использовали для нагревания, стали угольная нить, молибден, вольфрам и его сплавы. Источники света решили помещать в стеклянные резервуары, заполненные инертными газами, которые защищали их от внешних воздействий. Сегодня для производства традиционных ламп накаливания используется вольфрамовая нить, способная нагреваться до показателей 2800-3200 0 С.

Светодиодное оборудование

С момента появления первого светильника и до сегодняшних дней изобретатели пытались решить две основные задачи: повысить их эффективность и сделать максимально безопасными. Добиться прекрасных результатов удалось с появлением светодиодного оборудования. К преимуществам таких изделий относится экономичность, отсутствие вредных компонентов, устойчивость к внешним воздействиям.

Единственным недостатком LED-оборудования считается его высокая стоимость, однако, постепенно цена светодиодных светильников становится все более доступной.

Несмотря на прекрасные результаты, специалисты уверены, что с появлением светодиодного оборудования история светильника не завершилась. Впереди изобретателей ждет масса захватывающих открытий, которые обеспечат светильникам максимальную эффективность, а нашей жизни — комфорт.

Светильник — искусственный источник света, прибор, перераспределяющий свет лампы внутри больших телесных углов и обеспечивающий угловую концентрацию светового потока. Основной задачей светильника является рассеивание и направление света для освещения зданий, их внутренних помещений, прилегающих к зданиям территорий, улиц и пр. Светильники также могут выполнять декоративную функцию.

Целью контрольной работы является формирование осмысленного и обоснованного подхода к проектированию произведения декоративно-прикладного искусства на основе анализа исторических традиций, специфики художественно-образных решений и технологических условий существования декоративного произведения в различных культурно-исторических эпохах с учетом современных тенденций в дизайне интерьера и одежды.

Задачи контрольной работы:

• — провести анализ эволюции бытового предмета как произведения декоративно-прикладного искусства в различных исторических, стилевых и технологических условиях;
• — осуществить поиск и разработку эффективных способов подачи произведения декоративно-прикладного искусства и народных промыслов, оформления экспозиции и её отдельных экспонатов.

История светильников берет свое начало еще со времен первобытных людей, когда посреди пещеры постоянно поддерживался огонь, который позволял первобытным людям не только приготовить пищу и согреться, но и осветить свое неприхотливое жилище. Такой своеобразный очаг является прообразом первого напольного светильника. Потребность пещерного человека выразить свои мысли через наскальный рисунок также вызвала необходимость иметь дополнительное боковое освещение. Этим освещением стал факел, который крепился в расщелинах пещеры. И гораздо позже, уже в Средние Века, для крепления факела на стене стали применять кованые зажимы различных конструкций. Такое незамысловатое приспособление является родоначальником сегодняшних бра.

Древние римляне и греки широко применяли напольные светильники, которые представляли собой треногу, завершавшуюся чашей с горючим веществом, в которое нередко добавляли и ароматические вещества. Канделябры являются уже более поздней разновидностью такого светильника. Вместо треноги у канделябра появилась единственная опора, которая имела широкое основание для большей устойчивости. Такой вид светильника явился прообразом хорошо нам знакомого современного торшера.

Другим видом осветительного прибора, известного также с прошлых периодов был лампадарий, который также был стационарным. Подвесные светильники того времени были в виде овальных чаш, которые крепились к консоли или потолочной балке. В чаше находилась горючая жидкость, в качестве которой могло быть масло, животный жир или нефть. В эту жидкость погружался фитиль, который скручивали из растительных волокон. Такие виды светильников именовались лампадами и лампионами.

Свеча породила серьезный прорыв в области светильников. Отличаясь большим удобством и будучи несложной и экономичной в производстве в сравнении с остальными устройствами, свеча способствовала созданию целого семейства самых различных светильников, а канделябр приобрел изящность и витиеватость конструкций.

В конце семнадцатого века закончилось формирование общей конструкции люстры, которая теперь служила основанием для сотни свечей и освещала огромные бальные залы. Люстра того времени представляла собой массивный металлический каркас, на который крепилось множество подвесок из стекла или из природного камня. Вес такой люстры мог достигать порядка тонны и чтобы обслуживать ее, требовался очень мощный механизм. Ведь для того, чтобы зажечь свечи в люстре, необходимо было прежде опустить люстру, а затем, уже с зажженными свечами — поднять. Гасились свечи специальными металлическими колпачками, которые крепились на длинную рукоять. Сами свечи изготавливались поначалу из животного жира, а затем стали производиться из пчелиного воска.

Фитилем в таких свечах служил тростник. В более позднее время в качестве фитиля стали применять хлопковые и конопляные волокна.

На смену свечкам пришел керосин, который породил создание лампы, именуемой «летучая мышь». Дизайн этого светильника и сегодня служит прообразом при создании множества разновидностей светильников, которые находят свое применение на кухнях, в детских комнатах в виде различных настольных ламп и бра.

Газовые фонари стали поистине революционным решением вопросов уличного освещения. Наряду с керосиновыми лампами газовые рожки безудержно коптили, но исправно несли свою службу по освещению улиц. Успешное разрешение проблемы с копотью произошло в 1799 году, когда итальянским физиком Алессандро Вольтом было изобретено электричество. В области создания светильников стали стремительно развиваться различные стили.

Сегодня уже можно подобрать стиль для освещения своего жилища в духе, который наиболее близок именно вам. Это может быть и стиль минимализма, и поп-арт, и ар деко, и хай-тек и т.

д.

Конец XIX и начало XX веков обогатили архитектуру свободой использования искусственного света. Окна-витрины, боковые витражи, сплошное остекление фасадов не отменили, однако, исторически сложившихся типов естественного освещения. Вполне возможно, что в этой области сказано всё. Бурное архитектурное творчество конца XX и начала XXI веков не ознаменовалось изобретением чего-либо нового. Умелое сочетание исторически сложившихся форм с новыми материалами и технологиями порождает удивительные по своеобразию объекты. Естественное освещение используется в них очень активно.

Большое распространение получили верхний свет и световые фонари. Искусственное освещение, несмотря на преимущественно электрическую природу, делится всё на те же основные группы: верхнее, нижнее, боковое. Его дополняют и разнообразят хорошо известные точечные лампочки, позволяющие равномерно озарять помещение и создавать причудливые световые композиции. Скрытые источники, подсветка мебели и предметов интерьера служат для создания дополнительных эффектов.

Скажем, позволяют расширить или, наоборот, сузить пространство, визуально изменить его геометрию, расставить акценты.

«Свет огня, каждодневно рассеивающий тьму и мрак… Это привычно, буднично и необходимо для человека в любую эпоху. Люди постоянно были вынуждены обращаться к осветительным приборам и думать о том, как сохранить их неяркое, мерцающее пламя. Шло время, века сменялись веками, а вместе с ними происходили изменения и в способах поддержания света.»

Нет никаких сомнений, что первоначально люди в качестве осветительных приборов использовали пламя костра, о чем свидетельствуют остатки древних очагов, которые, несомненно, выполняли функцию не только отопительного, но отчасти и осветительного прибора и факела. Первобытный человек, получив в свои руки божественный огонь, смог не только обогреть и накормить себя, но и впервые осветил мрачные своды своей пещеры.

Исследователями обнаружено множество изображений факелов греческого и римского времени, хотя они сами по понятным причинам до нас не дошли. Особых изменений в конструкции этого простейшего осветительного прибора практически не произошло, за исключением собственно горючих материалов. Основной недостаток факела — копоть, поэтому уже древние греки задумывались о вентиляции помещений и строили некие дымоходы. «Сделанный из меди ствол финикового дерева, устроенный над лампадой и доходящий до крыши, вытягивает копоть наружу», — писал древнегреческий историк Павсаний. Для отвода дыма из топившихся по-черному домов существовали специальные отверстия.

О значении факела в жизни древнегреческого общества может свидетельствовать и тот факт, что в Афинах во время священного праздника Великих Панафиней устраивали состязания в лампадодромии — беге с факелами, в котором для победы нужно было не только прибежать первым, но и сохранить пылающий огонь. В культуре Древнего Востока факелы играли особую роль. Царь Вавилона Хаммурапи, подобно своим предшественникам, начал свое правление с объявления «справедливости», т.е. прощения всех долгов. Стоя на вершине зиккурата, он зажег «золотой факел», видя огонь которого, жители окрестных городов и деревень также зажигали факелы и передавали радостную весть по всей стране. Кстати, такого рода световая сигнализация активно применялась и в военном деле во всех странах Древнего мира, оповещая внутренние районы о вражеском нападении.

Факелы помогали решать проблемы освещения и в более позднее время, вплоть до Средневековья. Спрос на них был всегда высок. Так, константинопольские монахи в V в. специально изготавливали их на продажу, а полученные деньги вкладывали в закупку нитей и прочего необходимого сырья. «Книга эпарха» — сборник законов для константинопольских торговцев и ремесленников конца IX в. — фиксирует, что часть дохода, приносимого эргастирием (мастерской), отчислялась на приобретение факелов.

Римские «круглые» светильники, покрытые характерным для первых веков нашей эры красным лаком. Найдены в различных городах Северного Причерноморья. I-II вв. н.э.

Первые лампы

Использование глинян

ых обожженных сосудов специальной формы в качестве осветительных приборов началось в Леванте в конце III тыс. до н.э. Немного позднее, в позднеминойский период, они получили распространение и на Крите. Археологи обнаруживали их в незначительных количествах при раскопках различных греческих городов в слоях X-VIII вв. до н.э. В более поздних пластах они встречаются очень часто, что свидетельствует о том, что они начали производиться массово с VII в. до н.э.

В качестве топлива в светильниках использовались животный жир и масло (в первую очередь оливковое). Устройство и конфигурация осветительных приборов зависели от различных видов горючих материалов. Так, светильники, заправляемые животным жиром, всегда были открытыми, и фитиль, изготовленный из растительных волокон, свободно плавал в жире, а иногда его загибали на стенку светильника. Об этом свидетельствуют следы пламени, обнаруженные на подавляющем большинстве экземпляров. Часто светильники имели толстые стенки, более того, многие лепные лампы были рассчитаны именно на животный жир. Можно привести любопытный пример: при раскопках «варварских» поселений и могильников вокруг древнегреческого города Херсонеса светильников было обнаружено крайне мало. Нет никаких сомнений, что это связано с приверженностью этих племен к иным типам осветительных приборов — открытым плошкам, для которых использовался животный жир, что, видимо, объяснялось не только другой культурной традицией поздних скифов, но и сравнительно высокими ценами на оливковое масло, которое заправлялось в светильники античного типа.

Несмотря на сравнительно небольшие размеры, в зависимоcти от толщины фитиля светильник мог гореть от 30-40 минут до 2-3 часов, давая сравнительно немного света. Тем не менее современные эксперименты показали, что при двух зажженных светильниках вполне можно читать.

В связи с несложностью изготовления, по всей видимости, светильники производились там же, где и керамика, и практически не требовали дополнительного оборудования. Специализированные мастерские по изготовлению осветительных приборов появились только в эллинистическое время, характерный пример — широкомасштабное производство светильников на полуострове Книд в Малой Азии.

Наиболее распространенный тип ранних греческих ламп — это открытые светильники с втулкой в центре (конической или цилиндрической формы). Эта втулка делалась для пальца руки, присутствие которого обеспечивало светильнику большую устойчивость при переноске, или для подставки, на которой было легче закрепить лампу (см. рис.). Большая часть светильников имела ручки (см. рис.), форма которых часто зависела исключительно от моды, пожеланий заказчика или вкуса мастера. Так, в древнегреческой вазописи мы находим изображения женщины, держащей светильник с горизонтальной ручкой (аттический краснофигурный кувшин V в. до н.э., музей Метрополитен), или Гермеса, несущего лампу с вертикальной ручкой (колоколовидный кратер, музей Ватикана). Такие же по форме светильники могли изготавливаться и без втулок. Большинство светильников VI-V вв. до н.э. были низкими и вмещали сравнительно небольшой объем масла. Со временем вместилище светильника становилось глубже (соответственно, объемнее), а стенки закрывали его все больше и больше.

С распространением в эллинистическое время техники штамповки в форме технология изготовления светильников совершенствуется, и их начинают украшать цветами, розеттами, разнообразными пальметтами. Поверхность светильника снаружи покрывается блестящим лаком черного или красного цвета. Иногда такое же покрытие делается и изнутри — для того, чтобы масло не впитывалось в пористую глину (см. рис.).

Чернолаковые светильники были изготовлены в Афинах. Ольвия, Украина. IV-III вв. до н.э.

Светильники Римского времени

Расцветом глиняного светильника стала эпоха Римской империи. Превращение колоссальных даже по современным меркам территорий в единый рынок стимулировало не только формирование вкусов и традиций, но и появление первых мощных индустриальных центров по производству керамической продукции, способных заполонить своими нехитрыми изделиями все Средиземноморье. Не случайно именно с этого момента во главу угла ставится компактность светильника и легкость в изготовлении, что снижало его стоимость и облегчало транспортировку. В мировой империи товары, изготовленные в Италии, Греции и Египте, с легкостью доставлялись вездесущими римскими торговцами на край ойкумены, в Крым и на Кавказ.

Щитки светильников украшались различными изображениями — от деяний божеств до гладиаторских боев и эротических сцен (см. рис.). Это настоящая энциклопедия античной жизни. На лампе из Херсонеса изображена обнаженная Венера, которой стоящий перед ней Эрот подает меч и шлем. Этот сюжет тесно связан с символом политической программы Юлия Цезаря, всегда представлявшего Венеру основательницей рода Юлиев. По всей видимости, кто-то из херсонеситов таким образом демонстрировал свою политическую лояльность римскому диктатору, давшему Херсонесу независимость.

Древнегреческие открытые светильники, изготовленные на гончарном круге. Втулка в центре этих светильников имела соответствующее углубление изнутри и облегчала переноску светильника. Первоначально такие светильники попадали в Северное Причерноморье из ионийских городов Малой Азии, но затем было налажено собственное производство. VI-V вв. до н.э.

Клеймо

На светильниках известных мастерских ставилось клеймо мастера. Нелегальное копирование чужой, популярной торговой марки — отнюдь не изобретение Нового времени, и в римских провинциях нередко продавались кривые лампы с плохо пропечатанным рисунком, на которых гордо стояло клеймо, например, североиталийских мастерских или просто беспорядочный набор букв. Это легко можно проследить на основании так называемых Firmalampen, широко распространенных на территории современных Румынии и Болгарии.

Глиняные лампы были в каждом жилом доме, мастерской, лавке: их вывешивали перед входом, в портиках, ставили в ниши в стенах или просто на землю, у дверных порогов. Римский историк Аммиан Марцеллин отмечал, что освещение Антиохии ночью по силе не уступало дневному свету. Разумеется, светильник занимал свое законное место и в римских публичных домах — лупанарах, часто помимо ложа являясь единственным украшением скромного интерьера.

Попав на рынок, любой человек мог выбрать себе светильник по вкусу, настроению и назначению. Из корзин, стоявших вокруг торговца, можно было извлечь лампу, украшенную изображением божества (олимпийцы мирно соседствовали с египетскими богами, иудейской менорой или христианской священной монограммой), животного или фривольной сценки, которая и сегодня может заставить покраснеть неискушенного зрителя. По всей видимости, в мастерской можно было и заказать светильник с любым изображением.

Канделябры

В качестве парадных осветительных приборов, которые использовались в быту только верхушкой общества, служили бронзовые канделябры. Обычно такой канделябр изготовлялся в виде многогранного стержня на трех львиных лапах, часто он венчался ионийской капителью со стоящей на ней фигуркой или подставкой, на которой можно было крепить свечу или поставить обычный глиняный светильник. Интересно, что примитивные канделябры использовались и варварами, например сарматами. Чаще всего они были железными, выкованными местными мастерами, которые едва ли переживали за красоту своих изделий.

Боспорские многорожковые светильники. Пантикапей. I в. до н.э.

Негасимый свет

Разумеется, огонь освещал не только жилой дом. Можно предположить, что в храмах горел негасимый огонь в честь различных божеств. «А золотой светильник для богини сделал Каллимах. Наполнивши маслом лампаду, афиняне ожидают того же дня в следующем году; масла же в лампаде хватает на все время от срока до срока, при этом лампада горит и днем и ночью» (Paus. , I, XXVI, 6-7). Алтарь и светильник неоднократно упоминались вместе древними авторами. Использовались светильники и в обрядах, посвященных подземным богам, применялись они и в колдовстве. Отзвуком последнего стала арабская сказка про лампу Аладдина — достаточно просто потереть старый медный светильник, чтобы оттуда появился всемогущий джинн.

Кроме того, свет лампы провожал умершего в последний путь, тусклым мерцанием освещая дорогу в вечность. Даже весталкам, которых за нарушение обета девственности заживо замуровывали в могилу, вместе с небольшим запасом еды и воды оставляли мерцающую лампу.

Лампой считаюсь одной

Для освещения общественных построек и храмов наряду с факелами и обычными лампами могли использоваться многорожковые светильники (см. рис.). Сравнительно небольшой объем вместилища для масла в сочетании с большим количеством рожков, в каждом из которых пылал небольшой язычок пламени, требовал постоянного пополнения масляным жиром. Это может косвенно свидетельствовать в пользу сакральной нагрузки, которой мог наделяться осветительный прибор с несколькими рожками. В то же время нельзя не вспомнить одну из известных эпиграмм римского мастера сатиры Марциала (XIV, 41), где дается несколько другая версия назначения многорожковых светильников:

Многорожковый светильник, найденный в одном из поселений на территории современного Таманского полуострова. IV-V вв. н.э.

В позднеантичное время прослеживается тенденция огрубления форм глиняных светильников, а также их декора. Изделия, выходившие из рук мастера, наполнялись новым духом — духом холодной, бездушной стилизации. Все было рассчитано на массовое производство и сбыт, на спрос со стороны самых широких слоев населения с их нехитрыми запросами.

Бронзовые люстры — лампадофоры византийского времени с многочисленными рожками, оканчивающимися горизонтальными кольцами, — явно предназначались для установки стеклянных лампад. Именно в это время исчезает прежде столь важная в культовом обряде роль глиняных ламп. По словам Павла Силенциария (563 г.), великолепие интерьера собора Св. Софии в столице Византийской империи, Константинополе, составляли стеклянные лампы, в том числе резные, а византийский историк Феофилакт Симокатта, описывая похороны императора Тиверия II в 582 г. , вспоминал, как всю ночь длилось печальное пение псалмов «при зажженных лампадах».

Уже с IV в. в широкое обращение во всех провинциях необъятной Римской империи входят стеклянные кубки с коническим или цилиндрическим туловом, которые бытовали до VI в. Об их применении как осветительных приборов говорят находки такого рода лампад со следами масла на стенах, а также изображения подобных сосудов, где они подвешены на концах иудейского семисвечника — меноры. С самого начала эти изделия не уступали в популярности глиняным светильникам. В них наливали воду, а поверх нее — слой масла, в который опускали фитиль.

С конца V в. и до VIII в. среди осветительных приборов стал доминировать тип лампады с полусферическим или цилиндрическим широким туловом и узкой ножкой, которая вставлялась в лампадофор. Судя по всему, именно такие осветительные приспособления имел в виду сирийский хронист Йешу Стилит, когда писал, что Анастасий, градоначальник Эдессы, в конце V в. приказал ремесленникам накануне каждого воскресенья подвешивать над лавками кресты с пятью зажженными «светилами».
Падение производства традиционных глиняных светильников говорит о преобладании с эпохи раннего Средневековья новых способов освещения, уверенно теснивших старые. Помимо стеклянных лампад такую роль могли сыграть только свечи, которые постепенно нашли свое наиболее широкое применение среди осветительных приборов. Много восковых свечей требовалось в церковные праздники, во время торжественных событий, похорон, ярмарок, собиравших массу людей. К примеру, когда тело Симеона Стилита в 459 г. готовили к захоронению, «…горы не было видно от толпы, свечей, фимиама и горящих лампад», а затем навстречу траурной процессии вышел весь город «…со свечами и песнопениями». Свечи были разные — обычные, стоившие дешевле, и более дорогие, со специальным покрытием, иногда даже украшенные христианскими символами. Товар продавался на вес.

Окончательная победа свечей на рынке осветительных приборов в византийском обществе скорее всего могла произойти из-за потери источников внешних поставок оливкового масла в ходе захватнических походов Арабского халифата. Потеря Византией своих африканских владений — давних основных экспортеров оливкового масла — вполне могла склонить чашу рыночных весов в пользу восковых свечей.

Судя по всему, специальность свечника (кирулария) в византийском городе была широко распространена и, по-видимому, давала неплохой доход. Кируларий производил и продавал свечи разного вида, качества, стоимости, а также занимался переливанием сломанных. Когда диакон Стефан, купивший «за большие деньги» в лавке свечника дорогие свечи, поскользнулся и сломал их, он «вернул обломки в эргастирий». Использование свечей старались делать безотходным: воском как ценным сырьем дорожили и, собрав в храме огарки и оплавившийся на края подсвечника воск, вновь пускали его в переработку.

Последующие века не принесли видимых новшеств в конструкцию осветительных приборов. Надвигавшееся мрачное европейское Средневековье вполне обходилось факелами и свечами, причем последние чаще были сальными. Исходящий от таких свечей смрад не смущал средневековых обитателей замков и городских домов, вся мирская жизнь которых была лишь прелюдией к вечной жизни, наполненной ярким светом…

Светильник с рельефным изображением птицы. Херсонес. V-VI вв. н.э.

Древняя Русь

В Древней Руси основным осветительным прибором служила зажженная лучина, закрепленная на подставке, применялись также открытые светильники, заполняемые жиром. В богатых домах могли быть бронзовые лампы или привозные многоярусные светильники — люстроны. Воск, традиционно служивший важным экспортным товаром, был также широко распространен на Руси, ведь бортничество было одним из важнейших занятий населения. Как следствие восковая свеча освещала и дом богатого горожанина, и храм. В более позднее время зажженную лучину вставляли в специальные подставки — кованные из железа светцы, которые освещали даже боярский дом. Несовершенные осветительные приборы многократно приводили к пожарам в полностью деревянных городах. Так, русские летописи пестрят упоминаниями о том, как, например, «Москва от одной свечки сгорела».

На пороге стояло Новое время, когда с изобретением газовых горелок, керосиновых ламп, а затем и электричества принципиально изменилась вся система освещения, а прежние осветительные приборы канули в Лету. Впрочем, до сегодняшнего дня популярны свечи, небольшие лампадки, заполняемые маслом, да и кто из нас не шел ночью на мерцающий огонек, скудно освещающий пространство вокруг себя…

Знакомство с историей развития бытовых светильников помогает лучше понять взаимосвязь и взаимовлияние техники и культуры в этих объектах предметной среды жилища, чрезвычайно разнообразных по своим формам. Первое литературное упоминание о светильнике мы встречаем у Гомера. При описании Одиссея и Телемаха, выносящих оружие женихов, говорится: «… и Афина Паллада им, невидимо держа золотую лампаду, светила».
Многовековая история бытовых светильников демонстрирует зависимость их формы от развития техники искусственного освещения, материалов и технологии изготовления, архитектуры, декоративно-прикладного искусства и, наконец, дизайна.

Источники искусственного света древнего мира — факелы, лучины и масляные светильники. Масляные светильники состояли из сосуда для конопляного или льняного масла и фитиля. Материалом для их изготовления чаще всего служила глина, реже бронза. Сохранилось много образцов подобных светильников периода древней Греции и Рима. Ввиду слабой силы света одного фитиля сосуды для масла снабжались несколькими фитилями, а в композицию одного светильника иногда входило несколько сосудов. Существенным достижением техники искусственного освещения было создание в Vв. до н.э. Каллимахом фитиля из так называемого карпасийского льна, несгораемого материала, напоминающего асбест, добывавшегося на острове Крит. Такой «неугасимый огонь» в течение семи веков горел в святилище Афины в Эрехтейоне. О нем упоминает в «Описаниях Эллады» во IIв. н.э. путешественник и географ Павсаний.
Как широко распространенный предмет быта светильники стали объектом художественного творчества еще в глубокой древности. Уже в то время их формы и конструкции были весьма разнообразны. Тогда же появились почти все существующие сегодня типы светильников по способу и месту их установки.
Исторически анализируя эволюцию формы бытовых светильников, можно проследить возникновение и развитие их структур и декора. При этом легко выявляются устойчивые структуры, не зависящие от смены архитектурно-художественных стилей. Многие типы структур, возникнув в глубокой древности, сохранились и по сей день. Другие типы структур оказались менее долговечными. Например, с появлением электричества ушли в прошлое существовавшие в XIX в. переносные керосиновые светильники-кружки. Среди сохранившихся структур можно назвать подвесные светильники с кольцеобразной или рожковой структурой, настольные светильники с центральной стойкой, настенные светильники типа «бра» (рука). Эти структуры возникли и развивались в период, когда наиболее распространенным источником света была свеча.
Основной причиной сохранения первоначальных структур являются их целесообразность и рациональность, а также определенная инертность человеческого сознания, приверженность людей к стереотипам. Например, структура настольного свечного светильника с центральной стойкой в XIX в. была применена и для керосиновых ламп, хотя, в данном случае, она менее целесообразна. При этом приходилось маскировать необходимый резервуар для горючего.

При появлении электрического освещения сформировались новые виды структур, рациональные при новом источнике света. Однако, многие виды структур, которые нельзя отнести к рациональным, продолжают применяться и в электрических светильниках. Сегодня мы видим многочисленные примеры использования структур и форм, характерных для свечных и керосиновых светильников.
На протяжении многих столетий светильник рассматривался как неотъемлемый элемент интерьера жилища. Поэтому его форма и декор развивались в тесной связи с формой оборудования интерьера и подчинялись стилевым направлениям в этой области.
Светильник всегда был объектом профессионального и народного декоративного искусства. Во времена Древней Греции, Этрурии и Рима наряду с богато декорированными бронзовыми светильниками в большом количестве изготовлялись масляные светильники из обожженной глины. В качестве примеров таких древнейших образцов можно привести светильники, найденные при раскопках Геркуланума и Помпеи еще в XVIII в. и светильники из раскопок в Херсонесе уже в наше время (рис. 1).

Рис. 1 Помпейские масляные светильники из керамики и бронзы.

Для украшения бронзовых светильников широко использовались архитектурные мотивы, изображения людей и животных, растительные и геометрические орнаменты. Уже в тот период легко заметить много общего в элементах светильников и мебели. Этрусские канделябры, как и мебель, имели опоры в виде человеческих ног или звериных лап. В качестве рассеивателей (а скорее для защиты пламени от порывов ветра) в бронзовых масляных светильниках появляется силикатное стекло.
Глиняные масляные светильники, применявшиеся в жилище простых людей, также различны по форме. Однако в них используются лишь мотивы животного и растительного мира и отсутствуют какие-либо архитектурные мотивы. Чаще всего такие светильники делались переносными.
На протяжении многих столетий в домах крестьян во многих странах Северной Европы, в том числе и в России, основным источником света была лучина. Для поддержания пламени горящей лучины и хранения новых лучин применялись так называемые светцы. Чаще всего они выковывались из металла. Иногда в качестве основания применялись деревянные детали. Светцы были весьма разнообразны, они украшались различными металлическими завитушками, а деревянные детали делались резными и иногда покрывались росписью.

Рис. 2 Кованые светцы.

Искусственное освещение на протяжении многих веков осуществлялось свечами. Более безопасные и удобные в эксплуатации, уже в XII в. в Древней Руси они применялись широко. Раньше других появились сальные свечи, затем восковые, стеариновые, парафиновые, спермацетовые, которые и горели дольше и давали меньше нагара и дыма. Все осветительные приборы XVI-XVIIIвв. представляли собой различные конструкции, с прикрепленными к ним профитками, в которые вставлялись свечи. Самыми распространенными были подсвечники (шандалы) на различное количество свечей, для изготовления которых применялись дерево, кость, стекло и фарфор, однако наиболее распространенным был прочный огнестойкий металл.

Рис. 3 Свечные светильники (бронза), середина XVIII в.

По мере развития литейного дела в Киевской Руси еще в IX в. изготавливаются медные и серебряные паникадила и подсвечники. Название «паникадило» или «поликадило» происходит от греческого слова «поликанделон», означающего многосвечник. Наиболее устойчивая композиция паникадила состояла из центральной стержневой конструкции со сложными балясинами (а позднее — с шарами), от которой ответвляются многоярусные свечники (рис. 4). В более поздние времена конструкция паникадил легла в основу создания многих люстр.

Рис. 4 Паникадило теремной церкви Московского Кремля и вислый шандал.

Наряду с паникадилом на Руси имелась еще более древняя форма светильников — хоросы, представлявшие собой подобие круглой чаши, подвешенной на цепях и обрамленной кольцом, в котором устанавливались свечи. Интересные образцы хоросов имеются в Грановитой палате Московского Кремля.
Сложные и крупные светильники применялись главным образом в церквях, дворцах и домах богатых людей. Такие светильники, как правило, отличались не только размерами (диаметр паникадил в некоторых храмах доходи до 3м), но и великолепной отделкой, применением рельефной резьбы, художественного литья, ценных материалов, росписи, золочения.
Особое место в истории развития светильников занимают фонари («ходовые» или «выносные»), применявшиеся в самых торжественных случаях (при религиозных праздниках, во время крестного хода, при свадебных и похоронных обрядах) и поэтому оформленные с особенной роскошью. Фонари обычно имели шестигранную форму со слюдяными стенками, защищавшими пламя свечи от ветра.
С развитием строительства и архитектуры в XVIIIв. появились многочисленные крупные особняки с богатой отделкой интерьера. Все это вызвало необходимость в новых более эффективных светильниках, которыми явились «стенники» и люстры. Стенники представляли собой блестящие медные плоские или вогнутые отражатели круглой, восьмиугольной или фигурной формы с прикрепленными к ним свечниками, которые вешали на стену. Привлекавшие к себе внимание яркие поверхности стенников гравировались, чеканились, украшались узорами и изображениями.

Рис.5 Медный стенник (первая четверть XVIII в.)

Наиболее совершенными в светотехническом и архитектурном отношении были многосвечные люстры с хрусталем и цветным стеклом. Эти разнообразные по форме, габаритам, материалам, технологии изготовления светильники являются продуктом соответствующей эпохи, как по архитектурному, так и по техническому решению. Использование таких маломощных источников света, как свечи, приводило к необходимости создания крупных подвесных светильников с большим числом свечей. При этом средневековым архитекторам приходилось решать сложную задачу композиционной связи разрозненных в большом объеме слабых пятен отдельных свечей в единое целое. Создание единого светящего объема светильника обеспечивалось путем применения различного декоративного стекла и, прежде всего, хрусталя. В связи с этим необходимо отметить исключительное влияние на развитие светильников становление и совершенствование стекольного производства.

Рис. 6 Венецианская люстра лепного стекла.

В древности стекло было дорогим и низкокачественным. По мере развития художественного стеклоделия стекло для светильников видоизменяется, принимает различную форму и окраску. В качестве основного материала стекло используется впервые в венецианских свечных люстрах. Основным методом их изготовления являлась лепка деталей из остывающей массы прозрачного стекла, в которой венецианцы отличались непревзойденным виртуозным мастерством. Венецианская люстра лепного стекла обычно собрана из пучка стеклянных стеблей, свободно «растущих» вверх из одной центральной стеклянной чаши. Стебли при этом украшены цветами, листьями, часто перевиты, в цветах установлены подсвечники; цепи из стеклянных колечек ниспадают гирляндами; центральный металлический стержень спрятан в стеклянных украшениях. Венецианские люстры, жирандоли, канделябры являлись типичными произведениями барокко.
На смену светильникам из необработанного стекла (в том числе венецианского лепного стекла) приходят хрустальные, вызывающие исключительный и постоянный интерес архитекторов и светотехников до настоящего времени. Хрустальная свечная люстра многократно увеличивала видимое число световых пятен по сравнению с числом использованных свечей, создавала декоративную игру света на мелких и крупных граненых деталях из стекла, основанную на преломлении и отражении света, а также на эффекте дисперсии света трехгранными призматическими элементами. Подвижное пламя света совместно с хрусталем создавало различный зрительный эффект под различными направлениями наблюдения. Играющий светом хрусталь, слегка колеблющийся под влиянием восходящих потоков теплого воздуха, объединял единую композицию неяркие свечи и создавал исключительный эмоциональный эффект, превращая светильник в светоцветовое сооружение, непревзойденное по декоративному эффекту.

Рис. 7 Трехъярусная хрустальная люстра Зимнего дворца.

Хрусталь искусственный, т. е. Стеклянный, получил свое название от минерала горного хрусталя. Хрусталь мягок, легко поддается механической обработке — гранению, глубокой шлифовке, полировке. Впервые граненый хрусталь появился в Богемии в XVIIв.; в XVIIIв. В Англии появился более чистый и мягкий свинцовый хрусталь. В основе отечественных люстр первой половины XVIIIв. лежит использование хрустального убора из стилизованных дубовых листьев, звездчатых розеток, фигурных «вазиков» и шаров, изготавливавшихся на стекольном заводе в Ямбурге, а затем на Петербургском заводе. Появлением в люстрах цветного окрашенного стекла русское художественное стеклоделие обязано М.В. Ломоносову. Голубое и розовое стекло чаще всего применялось в 70 — 80-е годы XVIIIв., рубиновое и изумрудно-зеленое — в конце этого столетия. Особое место в истории развития светильников занимают изделия тульских мастеров, выполненные из стали.
В последующие годы были выработаны композиционные приемы размещения хрустальных элементов в различных по структуре светильниках, а также формы этих элементов в зависимости от технологии их изготовления и господствовавшего архитектурно-художественного стиля.
Появление хрустальных светильников совпало по времени с расцветом стиля барокко. Однако наиболее полно художественные достоинства хрусталя раскрылись в период господства рококо, классицизма и ампира. Прекрасные образцы хрустальных светильников создавали русские архитекторы XVIII и начала XIX вв.
В середине XVIIIв. одновременно в мебели и в светильниках появляются «гарнитуры» или «комплекты», состоящие из различных по способу установки изделий, объединенных единым художественным решением.
По мере распространения в Европе фарфора он стал применяться и в декоративных элементах светильников.
В конце XVIII — начале XIX вв. все большее распространение получают светильники, в которых бронза вытесняет остальные материалы, в том числе и стекло. В это же время появляются люстры с масляными лампами, имевшие существенные преимущества благодаря большей яркости и длительности работы. В этих светильниках резервуар с вязкими маслами помещался выше горелок, что обеспечивало приток горючего к фитилю. Появились ламповые стекла, защищавшие пламя от воздействия воздушных потоков, создававшие тягу и уменьшавшие копоть.
Важными этапами на пути развития светильников явились создание «карсельских» и керосиновых ламп. Первые из них, изобретенные французом Карселем, имели масляные резервуары с «часовым» механизмом, нагнетавшим масло в горелку. Керосиновая лампа была изобретена поляком Лукасевичем в 1853 г. Принципиальным отличием этих светильников от масляных ламп было расположение горелки выше резервуара; это оказалось возможным благодаря тому, что керосин легко впитывается фитилем и является легким горючим. Широкое распространение керосиновых ламп, а вслед за ними и газовых горелок с калильными сетками привело к необходимости в устройствах для защиты глаз от слепящего действия раскаленных частей этих светильников. В качестве таких устройств использовались различные рассеиватели из молочного силикатного стекла, «абажуры», непрозрачные отражатели и экраны.
С распространением в XIXв. керосиновых ламп, более сложных по своей конструкции, чем все предшествующие им светильники, а также с развитием машинного способа производства светильник постепенно стал осознаваться не только как декоративный элемент интерьера, но и бытовой прибор.
Эпоха керосинового освещения создала ряд очень устойчивых структур. Электрические светильники до сего времени используют некоторые из этих структур, хотя и не всегда оправданно с конструктивной точки зрения. В керосиновых светильниках появляются сложные узлы для подъема и опускания светильника (свечные люстры опускались и поднимались с помощью небольших лебедок). Керосиновые светильники второй половины XIXв. выпускались как в виде простых и дешевых изделий машинного производства, так и в виде уникальных дорогих изделий с применением художественного стекла, фарфора и металлического литья.

Рис. 8 Керосиновые лампы (металл, стекло, фарфор, шелк), 1836 – 1890 гг.

Новый способ производства повлек за собой появление новых материалов и технологий, однако он не мог быстро создавать свои специфические, присущие только ему формы продукции. Появление электрического освещения в начале 80-х годов XIXв. пришлось на время стилевого хаоса. Стремление буржуазии к аристократической респектабельности своего жилища возродило интерес к антикварным изделиям и привело к возрождению в архитектуре и мебели исторических стилей разных эпох. Однако передовыми художниками и архитекторами того времени уже были начаты интенсивные поиски новых путей, которые привели к возникновению стиля модерн, носившего откровенно декоративный характер.
В электрических светильниках конца XIX в. сразу определилось два направления: конструктивное (легкая, технологическая форма, лишенная какого-либо декора) и декоративное (использование распространенных стилевых форм прошлых эпох и модерна).
Светильники конструктивно простых и выразительных форм выпускали многие электротехнические фирмы США, Германии, Франции. Как правило, это были светильники для местного освещения рабочих зон, обладающие возможностью регулирования направления светового потока. Форма некоторых из них была настолько интересна, что в настоящее время возобновлен их серийных выпуск. Несмотря на то, что этот шаг можно рассматривать как явную стилизацию в духе «ретро», только специалист может определить, что возраст прототипа уже приближается к столетию.
Электрическая лампа накаливания позволила создать наряду с многоплановыми конструкциями светильники с замкнутой структурой, непосредственно встраиваемые в потолок или стену. Новый источник света открыл для художников и архитекторов, работающих в стиле модерн, большие возможности создания изделий выразительной декоративной формы. Модерн, согласно которому архитекторы стремились к ансамблевому единству архитектуры здания, его интерьеров и оборудования, выработал сложную систему стилизованного орнамента, основанную на мотивах растительного мира. Этот орнамент часто использовался в светильниках. В качестве характерного примера можно привести светильники, созданные русским архитектором О.Ф.Шехтелем на рубеже XXв. для ряда особняков в Москве. Светильники эти неразрывно связаны с пространством и оборудованием интерьера, они как бы «вырастают» из фантастических форм интерьера. Их формы отличаются богатством фантазии и тонким вкусом.
И в то же время художники модерна уже не пытаются уйти от машинной формы, но они хотят эту форму декоративно переосмыслить.
К 20-м годам XX в., когда модерн исчерпал себя, тенденции к упрощению форм изделий быстро распространяются по всей Европе. Сдержанно оформляются и светильники. Подвесные светильники с матерчатым абажуром, светильники-чаши плоской формы, кубовидные подвесы-фонарики, настенные светильники упрощенных форм, настольные лампы на тонкой центральной стойке с матерчатым абажуром, лишенные каких-либо украшений, — вот основной ассортимент светильников, применявшихся в то время.
В начале 50-х годов в жилище начинает входить люминесцентное освещение. Наиболее усиленно процесс проходит в Японии, где этот тип источника света как нельзя более органично подходит к традиционным национальным формам светильников, сформировавшимся на протяжении столетий. В настоящее время люминесцентное освещение доминирует в японском жилище.
В Европе первые попытки введения люминесцентного освещения были предприняты еще в 40-е годы, но его применение в бытовых светильниках ограничивалось значительными размерами трубчатых люминесцентных ламп, позволявшими применять их только в потолочных светильниках.
Революционный прорыв в этом направлении произошел в конце 70-х — начале 80-х годов, когда было освоено массовое производство компактных люминесцентных ламп, соизмеримых по размерам со стандартными лампами накаливания.
И как всегда, нововведение начинается с использования старых форм. Первые люминесцентные светильники для жилых помещений повторяют структуру и форму светильников с лампами накаливания. Лишь позже они обретают свои, специфические формы.

Подобные сведения встречаются в летописях столь часто, что ученые не могли не заинтересоваться этими лампами, которые, к тому же, не чадили! Это объясняет одну из неразрешенных до сих пор загадок пирамид Древнего Египта: как можно было в полной темноте наносить на стены фрески, не испортив работу копотью ламп или факелов?

Упоминания о лампах, горевших тысячелетиями и которые не гаснут от воды

Античные авторы сообщали, что многочисленные помещения египетских подземных храмов и лабиринтов освещались равномерным светом невидимых источников. Предания сообщают, что подземные работы в районе пирамиды Хеопса, а также росписи стен усыпальниц велись с применением негасимых светильников. На подземных работах использовались также устройства со светящимися гибкими шнурами длиной несколько десятков метров. Поэтому в подземельях пирамид и в усыпальницах фараонов нет следов копоти.

В 1425 году удивительную вечную лампу нашли в гробнице Туллиопы — дочери римского оратора и философа Цицерона. Лампа горела без доступа кислорода в течение 1600 лет, освещая тело юной девушки с длинными золотистыми волосами! Свидетелем раскопок оказался монах Бенедикто, которого пригласили взглянуть на удивительную лампу, а заодно установить, не дьявольское ли это наваждение. Протиснувшись в небольшую камеру, освещеную чадящими факелами, наблюдательный Бенедикто, кроме не тронутой тлением красавицы, заметил в склепе лампу, испускающую тусклый голубоватый свет. Монах немедленно доложил о находке кардиналу. но когда тот прибыл на место, лампа бесследно исчезла. Никто из участников раскопок не мог объяснить, куда пропал светильник, потому что их гораздо больше интересовала прекрасная покойница.

Множество удивительных светильников археологи находили на территории древнего Античного мира и Древнего Египта

Многолетние исследования российских учёных позволяют сегодня составить некоторое представление об устройстве различных видов вечных светильников. Например, на известном древнем «чуде света», Александрийском маяке (высотой в 140 метров) ярко сияли девять миниатюрных вечных светильников. Там же имелись небольшие усилители яркости свечения и другие удивительные устройства. Имеются предположения, что после разрушения маяка от землетрясения, эти светильники были спрятаны в подземных хранилищах недалеко от Мемфиса.

Любопытно, что у второго императора Рима Нумы Помпилия (715-673 г. до н.э.) был вечный светильник в виде непрозрачного шара, чудесно появившегося волею богов под куполом его храма.

Греческий писатель Лукиан (120-190 гг. до н. э.) свидетельствовал, что лично видел в Гелиополисе (Египет) во лбу статуи богини Геры сияющий камень, который ночью освещал весь храм.

Плутарх (45-127 гг. до н.э.) писал, что над входом в египетский храм Юпитера-Амона имелась лампа, которая, по утверждению жрецов, горит уже несколько столетий, не требуя ухода.

Повсаний (II в. до н.э.) описал особый придел в храме Юпитера на Капитолии, где было изображение Афины-Паллады, принесённое (по преданию) Энеем из Трои в Италию. Это изображение богини освещалось лампой, которая горела непрерывно в течение года. Это подтверждалось жрецами храма, которые ежегодно в «Пятиднев» (19-23 марта) снимали её с золотой цепи и удаляли пыль. Лампа считалась священной и не нуждалась ни в каком пополнении маслом с древних времён.

В своих работах Святой Августин (354-430 гг.) сообщал о необычной лампе, которую он видел в храме богини Изиды (Египет). Августин сам убедился, что лампу не может погасить ни ветер, ни вода.

Хроники начала XV века сообщают о сенсационной находке в окресностях Рима. В 1401 году близ Рима был обнаружен негасимый фонарь в гробнице Палланта (Палласа), сына Эвандра, прославленного Вергилием в «Энеиде». Собравшиеся с удивлением увидели у изголовья горящую лампу. Судя по дате захоронения, лампа эта горела более 2000 лет! Однако стоило вскрыть саркофаг, пламя тут же погасло.

В «Римских хрониках» сообщалось, что в 1485 году, вблизи Аппиевой дороги, был найден мавзолей с саркофагом, внутреннее помещение которого освещалось голубоватым светом от висевшей на стене металлической лампы, горевшей более чем полторы тысячи лет. Имеются сведения, что к северу от Рима сохранились усыпальницы с подобными светильниками.

Римский иезуит Афанасий Кирхер в 1652 г. в книге «Эдапус Египтианус» описал негасимые лампы, найденные в подземельях Мемфиса, которые не гасли от воды.

О негасимой лампе, которая горит уже 500 лет, упоминается многими путешественниками, которые описывали достопримечательности Антиохии VI в. н.э., во время правления Юстиниана. Лампа стояла в одной из ниш над городскими воротами Антиохии.

Чудесные лампы находили в индийских и китайских храмах, а также в культовых сооружениях Латинской и Южной Америки.

В старинных письменных источниках Индии, Китая также сообщается о таинственных светильниках, которые обнаруживались в гробницах. Имелись они и в храмах, где показывались только в особые дни.

Обнаруживались загадочные светильники и в северной части Европы.

Несколько подобных светильников были найдены на территории Англии. Так, в средневековых хрониках Англии говорится, что близ Бристоля, внутри древней гробницы была обнаружена негасимая лампа, горевшая несколько столетий. Об этом сообщалось, как об обычном известном устройстве.

В современной печати неоднократно сообщалось об одной африканской деревне в джунглях, вблизи горы Вильгемины (Западный Ириан, бывшая Гвинея). Зарубежный исследователь К.С. Дауни на конференции в Претории (ЮАР) поведал: «Путешественники, проникшие в это село среди неисследованных гор, были поражены видом каменных шаров, укреплённых на столбах и светившихся после захода Солнца неоноподобным светом».

Попытки узнать тайну древних ламп и гипотезы

Однако ни одна из этих ламп не попала в руки к ученым в целом виде. Предметом их исследования становились лишь черепки и кусочки металла. Впрчем, трудности научного поиска не останавливали исследователей, которых интересовал секрет вечного горения.

Интересную гипотезу принципа работы загадочных светильников выдвинул ученый-иезуит Афанасий Кирхер. «В Египте имеются богатые месторождения нефти, — писал он. — Хитроумные жрецы незаметно соединяли трубами источники нефти с лампами, снабженными асбестовыми фитилями. Я считаю, что это единственное решение загадки сверхъестественного долгогорения таких ламп».

До наших времен сохранилось достаточно много рецептов приготовления фантастического «несгораемого» масла. Однако в каждом из них можно найти неточности, возможно, допущенные умышленно. Во всяком случае, на масле, изготовленном по таким рекомендациям, ни одна лампа не горела.

Некоторые исследователи заметили, что вечно горящие лампы обычно находили в тех местах, где люди очень трепетно относились к сохранению мертвых тел нетленными. Обычно внутренние органы умерших помещались в специальные сосуды подле саркофага. Во времена древних царств к внутренним органам причислялась и… душа! Её называли «роза сердца», «жемчужина в цветке лотоса», «внутренний огонь», «божественная искра»… Именно душа, по убеждению древних, давала телу жизнь. Невольно приходит мысль: что, если в вечно горящих лампах вообще не было ни горючих веществ, ни фитиля, а вместо них сияли, словно негасимые светильники, души усопших? Разумеется, это хрупкое сокровище прекращало свое существование, как только в гробницу вторгались чужаки.

В египетской «Книге мертвых» есть глава «О восхождении к Свету», в которой говорится, что фараон мог в любое время выходить из своей гробницы. Однако для этого ему требовалась жизненная сила, хранившаяся рядом в стеклянном сосуде…

Однако же

Малогабаритные светильники различных конструкций имели, в основном, коронное свечение вокруг шаров, кристаллов различных форм. Свечение было различной яркости и цвета. Исследования показывают, что светильники яркого свечения имели сменные источники питания, срок работы которых исчислялся до нескольких десятков лет. Светильники слабой яркости свечения имели стационарные источники питания на основе редкоземельных элементов, которые способны функционировать тысячелетия.

Для уличного освещения светильники имели более крупные размеры. На светильники яркого свечения иногда надевали колпачки, которые увеличивали яркость освещения. Интересно, что в XIX в. в Москве, Петербурге широко использовались в уличных керосиновых и газовых лампах «Ауэровские колпачки» из редкого металла — оксида тория, которые раскалялись в пламени и светились ярче, чем пламя лампы.
Знания современной науки достаточны для создания подобных вечных светильников с автономным источником питания. Они могут быть использованы на подземных (шахтных) работах, вдали от источника электроэнергии, во взрывоопасных помещениях и т.д.

Не исключено, что подобные древние негасимые светильники находятся в российских хранилищах музеев, культовых сооружениях, не подозревающих об их ценности.

ГДЗ «Окружающий мир 1 класс». Рабочая тетрадь 1 часть. Плешаков, Новицкая. Ответы на задания, решебник

 На этой странице ответы к первой части тетради. Если вы уже изучаете вторую, перейдите сюда >>

На первый взгляд задания в рабочей тетради «Окружающий мир» за 1 класс должны быть предельно легкими и доступными для понимания, но зачастую это не так и в ответах есть какая-либо изюминка, которая и в голову то сразу не придет. В этом решебнике мы рассмотрим самые сложные задания тетради Плешакова и Новицкой и разберем ответы на них. Готовые домашние задания по программе Перспектива, но тот же автор — Плешаков — у школы России, поэтому задания пересекаются и детям и родителям, учащимся по школе России решебник тоже может оказаться полезен.

ГДЗ проверены и одобрены учителем начальных классов.

В некоторых заданиях требуется что-то нарисовать или наклеить. Если нет подходящей своей фотографии, не возбраняется воспользоваться интернетом и наклеить подходящее по смыслу фото. Пустые окошки не допускаются. К примеру, нужно изобразить школьный живой уголок, а его в школе нет. Тогда клеим фото или рисуем любой живой уголок. То же самое с домашним животным, фотографиями родственников и знакомых.

ГДЗ окружающий мир рабочая тетрадь №1 за 1 класс по страницам

Выберите страницу тетради:список страниц ↓↓↓34-56-78-910-1112-1314-1516-1718-1920-2122-2324-2526-2728-2930-3132-3334-3536-3738-3940-4142-4344-4546-4748-4950-5152-5354-5556-5758-5960-6162-6364-6566

Подробный разбор ГДЗ к 1 части рабочей тетради

Страница 3-5. Мы и наш мир.

Если с записью домашнего адреса и адреса школы все понятно, то задание «Экскурсия дорога в школу» уже заставляет задуматься. Покажи, как мальчик и девочка должны дойти до школы. Нарисуй ниточку от клубочка.

Задания с клубочком часто будут у Плешакова, выполняем их следующим образом: находим на картинке клубочек и продолжаем его нитку, ведем, в частности, направо через пешеходный переход, а затем через подземный переход по диагонали.

Стр. 6-7. Природа

1. Найди на рисунках то, что относится к природе. Обведи зеленым карандашом.

Природа — это то, что НЕ создано руками человека. Обводим луну, ель, ветку, одуванчик, жирафа.

2. Раскрась только то, что относится к природе.

Листик, гриб, белка.

Стр. 8-9. Неживая и живая природа.

1. Что из нарисованного относится к неживой природе, а что — к живой? Закрась кружки таким цветом: неживая природа — синим; живая природа — зеленым.

Синие: водопад, звезды, солнце. Зеленые — кот, береза, лисички.

В рамках: синий — камень, зеленый — тюльпаны.

2. Найди лишний рисунок в каждом ряду и обведи его.

В первом — снежинки, потому что они относятся к неживой природе, а остальное к живой. Второй ряд — лишние грибы, они — живая природа, остальное — неживая.

Страница 10-11. Культура.

3. Назови все предметы культуры, изображенные на с. 3, 4-5, 6-7, 10-11.

Храм, школа, парк, памятник архитектуры (древний кремль), книга, церковь, терем.

Стр.12-13. Природа в творчестве человека

1. Соедини стрелками игрушки и названия материалов, из которых они сделаны. На каких животных похожи эти игрушки?

Птица из соломы, Медведь из дерева, свистулька-лошадка из глины, лошадь из бересты (это кора березы).

Cтр. 14-15. Мы — люди

1. Вместе со взрослыми подбери фотографии своих родных и знакомых разных возрастов. Наклей эти фотографии в окошки.

2. Выбери 2-3 фотографии. Расскажи, кем тебе приходятся эти люди. Как ты к ним относишься? Для ответа используй слова: родные, знакомые, соседи; отношусь с любовью, по-дружески, с симпатией.

Это мой родной брат. Его зовут Миша. Мы с ним лучшие друзья. Я очень люблю своего брата.

Это мой тренер по футболу. Он очень строгий, но справедливый. Я отношусь к нему с большим уважением.

Страница 16-17. Как мы общаемся с миром.

Дополни рассказ мальчика. Используй рисунки. Раскрась их.

1. Мне интересно рассматривать (рисуем бабочку). Мне нравится аромат (рисуем цветок). Я люблю пробовать на вкус (ягоды). Я с радостью слышу пение (рисуем птицу). Мне приятно гладить (собаку).

Как ты думаешь, где гуляет мальчик? Запиши. 

В парке.

2. Рассмотри рисунки. Зеленым цветом закрась кружки у тех предметов, которые помогают нам лучше видеть. Предметы, которые помогают нам лучше слышать, отметь галочкой в кружке.

Зеленый круг: микроскоп, очки, бинокль, телескоп. Галочка: микрофон, наушники.

Как ты думаешь, для чего служит термометр? Запиши:

Для измерения температуры.

С.18-19. Люди — творцы культуры.

1. Прочитай и прослушай сказку. Рассмотри рисунки к ней. Как мужик придумал паровоз? Соедини рисунки ниточкой от клубочка.

Нумерация рисунков по порядку слева направо: 3-1-4-6-5-2-7

2. Запиши в клеточках название еще одного вида транспорта, который использует силу пара. Найди его на рисунках и обведи.

Пароход.

С. 20. Наш класс.

1. Отметь галочкой в кружках старинные школьные принадлежности.

Отмечаем галочкой: перьевую ручку, чернильницу, гусиное перо, промокашка и некий медный предмет, похожий то ли на подсвечник, то ли на сургучную печать.

2. Найди среди предметов отгадку на загадку. Допиши название этого предмета. Дважды рождён, Ни разу не крещён, Грамоты не знаю, А век пишу.

Гусиное перо.

3. Рассмотри рисунок и найди на нем отгадку к каждой строчке загадки. Соедини стрелками строчки и отгадки.

Земля бела, — лист бумаги
Трое ходят, — пальцы
Одного водят, — ручка
Два глядят, — глаза
Один повелевает. — рука

4. Обведи на рисунке все, чего не должно быть в старинном классе. Раскрась предмет, на котором пишут мелом (доска).

Обводим: робота, клавиатуру, компьютер, мышку,телефон, поезд, машинку, настенный светильник.

С. 22-23. Мы — дружный класс.

2. Попроси любого из старших написать рассказ о своем учителе. Подпиши имя автора рассказа.

Моего первого учителя я всегда вспоминаю с теплом и любовью. Она была самой доброй в глазах учеников. Она учила нас не только писать и считать, но и быть дружными, честными и самостоятельными.

Страница 24-25. Природа в классе.

1. Вырежи картинки из приложения и помести каждое растение в свое окошко.

Фиалка — синие цветочки, кактус — колючий толстый ствол с 2 розовыми цветками, бегония — растение с широкими зелеными листьями, фиолетовыми с внутренней стороны, молочай — колючий стебелек и красные цветы, драцена — длинный стебель с тонкими свисающими листьями, сансевьера — зеленые «хвосты», ползущие вверх.

2. Эти растения похожи друг на друга. Сможешь ли ты их различить? Соедини ниточками от клубочков рисунки и названия.

Слева — папоротник, справа пальма.

В этой теме могут задать на дом доклад или презентацию о растениях в классе. 

С. 26-27. Что растет у школы.

1. Изобрази с помощью схемы дерево, кустарник и травянистое растение.

У дерева есть ствол и крона, у кустарника несколько стволов и крона, у травянистого растения — тонкий стебелек и листья.

2. Найди лишний рисунок в каждом ряду и обведи его. Объясни свое решение.

В первом ряду лишний рисунок — 4й. Это кустарник, а остальные деревья.

Во втором ряду лишний 2й рисунок, это росток клена (дерево), а остальные — травянистые растения.

3. Знаешь ли ты эти растения? Соедини ниточками от клубочков рисунки и названия.

Слева желтые цветы — лютики, под ними голубой цикорий. Справа желтая пижма, под ней розовый вьюнок.

Возможно, скажут дома приготовить презентацию о растениях в школьном дворе.

С. 28-29. Мир за стеклянным берегом

2. Вырежи картинки из приложения и помести каждую рыбку в ее акваиум.

Гурами — рыбка с оранжевым плавничком, сомик — серенький, меченосец — с красным боком и «мечем» на хвосте.

3. С помощью атласа-определителя узнай названия  этих рыбок. Соедини ниточками от клубочков рисунки и названия.

Слева плоская рыба с серыми полосками — скалярия, под ней барбус. Справа длинная рыбка с синими полосками — данио рерио, под ней вуалехвост с красивыми длинными как вуаль плавниками.

Аквариум для вклейки:

Страница 30-31. Кто еще у нас живет?

2. Нарисуй корм для каждого обитателя живого уголка.

Попугайчику — просо, овес, семечки, яблоки. Канарейке — просо, овес, семечки, ягоды. Морской свинке — яблоки, морковь, свеклу, семечки. Хомяку — просо, орешки, семечки, траву, картошку, морковку, горох, яблоко. В принципе, всем мелким грызунам можно нарисовать одно и то же, крысе для разнообразия в рацион добавить сало. Зайчик ест траву, морковку, капусту, сено.

Можно распечатать и наклеить в 1 задании фото живого уголка:

С. 32-33. Какие бывают животные.

1. Как называются эти животные? Расставь на рисунках номера.

а) Насекомые: 4,5,3,2,1

б) Рыбы: 1,4,3,2

в) Птицы: 3,4,1,2

г) Звери: 4,2,3,1

2. Укажи стрелками признаки этих групп животных.

У насекомых 6 и более ног. У птиц есть перья. Рыбы покрыты чешуей. У зверей есть шерсть.

Делу — время пропустим, там легко. 

С. 36-37. Потехе — час.

1. Отгадай загадки. Нарисуй отгадки. За стеклянной дверцей бьется чье-то сердце. (Часы) Паутинка-паутинка, да греет спинку. (шаль) Какой малыш рождается с усами? (котенок)

2. Подчеркни ответ: Что находится между полом и потолком?

3. Как в четырех клетках написать «сухая трава»? (СЕНО)

4. Нарисуй ответ к загадке: «По узкой дороге шли две машины: одна в гору, другая на гору. Как они разъехались?» Ответ: машинки двигались в одном направлении, им не нужно разъезжаться.

Рисуем 2 машинки друг за другом, поднимающиеся на гору.

5. Что здесь нарисовано?

Это старые детские загадки из разряда приколов, как они попали во ФГОС, уму не постижимо. Но раз есть, будем решать. 1 — медведь лезет на дерево, 2 — жираф.

6. Вспомни и придумай самостоятельно рисованные загадки. Нарисуй их. Загадай соседу. 

Про рисованные загадки у нас на 7гуру есть целая статья, переходите по ссылке и выбирайте себе загадки >>

С. 38-39. Наш дом и семья

C. 40-41. Моя семья — часть моего народа.

1. Рассмотри старинные предметы домашнего обихода. Подпиши их названия, используя слова для справок. Если сможешь, напиши названия этих предметов на языке твоего народа.

Ответы: прялка, ложка, туесок.

2. Нарисуй вместе со старшими картинку к любимой народной сказке твоей семьи. Обсудите смысл сказки.

К примеру, репка — очень семейная сказка. Смысл: чтобы трудное дело спорилось, нужно объединить усилия всей семьи, всем ее членам постараться на благо семьи.

С.42-43. Природа в доме.

Вспомни растения и животных, о которых мы узнали, изучая тему «Наш класс». Расставь на рисунках их номера.

Ответы слева направо: 2-4-11 10-8-6 7-9-1-3 12-5

С. 44-45. Откуда в наш дом приходят вода, газ, электричество.

1. Найди и отметь правильные ответы.

Вода: 3я картинка.

Газ: 3я картинка.

Электричество: 1я картинка.

2. Найди на рисунке эти электроприборы. Расставь номера.

Ответы слева направо: 6-5-2 1-3-4

Подумай и расскажи, какие меры безопасности нужно соблюдать при обращении с этими электроприборами.

Электроприборы нужно использовать на сухой поверхности. Прежде чем включить в розетку, нужно проверить целостность провода. Включать, держа рукой за пластмассовую часть вилки, в розетку заводить до конца. Использовать прибор по инструкции. Не совать руки в работающий электроприбор. После использования отключить питание, выдернуть вилку из розетки.

Красивые камни в нашем доме

1. Вырежи картинки из приложения и помести каждый камень на его полочку.

Гранит — пестрый красно-черный камень, малахит — зеленый с темными волнами, селенит — полупрозрачный с легкой рыжинкой, бирюза — голубая с черным, янтарь оранжевый, лазурит синий со светлыми вкраплениями.

2. С помощью атласа-определителя узнай, что это. Впиши названия в клеточки.

Презентация про камни в нашем доме >>

КОРАЛЛ    ЯНТАРЬ

С. 48-49. Комнатные растения у нас дома.

1. Узнай комнатные растения по листьям. Укажи стрелками названия растений. Проверь себя по учебнику.

Сверху вниз: монстера, кротон, диффенбахия, хлорофитум.

2. Как называются эти растения? Расставь номера.

Слева направо: 1-2-3 4-5

С. 50-51. Выйдем в сад и огород.

1. Где созревают эти фрукты и ягоды: на деревьях, кустарниках или травянистых растениях? Соедини ниточками от клубочков рисунки и схемы.

Дерево: яблоко, слива, груша, вишня.

Куст: вишня, крыжовник, смородина, малина.

Травянистые растения: клубника.

С. 52-53. Овощи и фрукты на нашем столе.

1. Раскрась только овощи.

Раскрашиваем капусту, свёклу, морковь.

2. Раскрась только фрукты.

Раскрашиваем грушу, апельсин, лимон.

3. Приготовь овощной салат. Заправь его растительным маслом. Запиши рецепт своего салата.

Ингредиенты: огурец, помидор, лук, растительное масло. Овощи нарезать, посолить, заправить маслом.

4. Приготовь фруктовый салат. Заправь его йогуртом. Запиши рецепт своего салата.

Ингредиенты: банан, апельсин, яблоко, йогурт. Фрукты нарезать, заправить йогуртом.

Страница 54-55. Про хлеб и кашу, про чай и кофе.

1. Что из чего сделано? Соедини стрелками.

Из пшеницы — пшеничная мука — белый хлеб, из ржи — ржаная мука — чёрный хлеб.

3. Что пропущено? Впиши в клеточки названия растений.

Сверху вниз: РИС  ПРОСО   ГРЕЧИХА  ОВЁС

Презентация о злаках >>

4. Укажи стрелкой ту часть растения, которая используется для получения чая или кофе.

Чай — чайные листья, кофе — кофейные зерна.

С. 56-57. Дикорастущие и культурные растения.

1. Закончи каждый ряд, наклеив картинку из приложения.

1 — шиповник, 2 — роза.

2. Найди лишнее растение в каждом ряду и обведи его. Объясни свое решение.

1 — одуванчик. Это дикорастущее растение, а остальные культурные. 2 — груша. Это культурное растение, остальные дикорастущие.

3. Знаешь ли ты фрукты, которые выращивают в жарких странах?

Слева направо: манго, папайя, финики.

С. 58-59. Собака в нашем доме.

2. Если у тебя есть собака, придумай рассказ о ней. Попроси взрослого записать его.

Даже если у ребенка нет собаки, в этом задании нужно будет придумать рассказ, пусть даже про бабушкину собаку или про соседскую, или про дворовую.

У моей бабушки в деревне есть собака Жучка. Она ест кашу, мясо, хлеб, грызет кости. Когда мы едим шашлыки, она просит кусочек и я ее угощаю. Мы любим Жучку!

3. Вырежи картинки из приложения и помести каждую собаку на ее коврик.

Пекинес — маленький, пушистый, с плоской мордочкой, кокер-спаниель — черно-белый, с длинными ушами и коротким хвостом, сенбернар — одна из самых крупных собак, белая с рыжими пятнами, лайка — бело-черная, хвост каралькой, колли — бело-рыжая, длинношерстная, такса — маленькая, рыжая, с короткими лапками.

Презентация про породы собак >>

С. 60-61. Кошка в нашем доме.

2. Вырежи картинки из приложения и помести каждую кошку в ее домик.

Сибирская — самая пушистая, персидская — пушистая, с плоской мордой, сиамская — белая с черными лапками, мордочкой и хвостом, британская — серая короткошерстная.

3. Если у тебя есть кошка, придумай рассказ о ней. Попроси взрослого записать его.

Даже если своей кошки нет, придумываем про любую кошку.

У моей бабушки есть кот Филя. Он британской породы. Филя любит молоко и мясо. Летом он гуляет по саду, а зимой живет в доме. Филя ловит мышей и радует нас своими проделками.

Проект фоторассказ о домашнем животном:

Фотографии для проекта:

С. 64-65. Дикие и домашние животные.

1. Закончи каждый ряд, наклеив картинку из приложения.

1 — лиса, это тоже дикое животное. 2 — конь, это домашнее животное.

2. Найди лишнее животное в каждом ряду и обведи его. Объясни свое решение.

1 — белка. Это дикое животное, а остальные домашние.

2 — пчела. Это домашнее животное, а остальные дикие.

3. Какие животные изображены на рисунках — дикие или домашние? Отметь верный ответ (закрась кружок).

Это домашние животные, человек их приручили эти животные помогают ему в работе.

С. 66. С утра до вечера.

 

ПЕРЕЙТИ КО ВТОРОЙ ЧАСТИ РАБОЧЕЙ ТЕТРАДИ >>

Настольный светильник 3999 / LP — Michelangelo | Стол | Освещение

Michelangelo

Michelangelo — самая стильная и роскошная версия коллекции Raffaello. Хрустальные чаши ручной работы в янтарном или синем/янтарном цветах. Рожки оформлены абажурами из плиссированной органзы в нежном цвете слоновой кости. Элегантная отделка латунных деталей выполнена в цвете старинного чистого золота. Люстры, бра и настольная лампа дополняют коллекцию. Отделка по запросу клиента.

1. Классические коллекции
2. Настольные лампы
3. Michelangelo
4. 3999/LP

3999/LP — by Possoni Illuminazione S.r.l., 2020-10-27 10:33:44 Настольная лампа из хрусталя ручной огранки янтарного и синего / янтарного цветов, а кронштейны дополнены плиссированными абажурами из органзы нежного цвета слоновой кости. ø = 28 см | H = 46 см

Possoni Illuminazione Настольная лампа из хрусталя ручной огранки янтарного и синего / янтарного цветов, а кронштейны дополнены плиссированными абажурами из органзы нежного цвета слоновой кости. ø = 28 см | H = 46 см ПОЛНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ

Настольная лампа, цвет старинное чистое золото, хрусталь синии/янтарный, абажур органза плиссе

Доступные варианты отделки

ПОЛНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ

Настольная лампа, цвет старинное чистое золото, хрусталь синии/янтарный, абажур органза плиссе

ПОЛНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ

1. Классические коллекции
2. Настольные лампы
3. Michelangelo
4. 3999/LP

Этот сайт или сторонние инструменты использует куки- файлы необходимые для работы и для целей, описанных в политике cookie. Если вы хотите узнать больше ù или отказаться от всех или некоторых куки-файлов, обратитесь к cookie policy.
Закрыв этот баннер, перейдя по ссылке или продолжая навигацию в другой форме, вы даете согласие all’ на использование куки-файлов.

Принимаю условия

Восстановление старинного освещения — Old House Journal Magazine

Эти винтажные оттенки были преобразованы в подвесные светильники с добавлением новых розеток и обтянутой тканью проволоки от Sundial Wire в винтажном стиле.

Иногда приспособление нуждается только в легкой очистке, чтобы удалить поверхностные загрязнения, оставляя нетронутым исходное лакированное покрытие. «Если мы знаем, что такое металл, мы знаем, какой подход к очистке использовать», — говорит Джейн Деймезис, владелица Appleton Antique Lighting.«Если мы не знаем, мы делаем маленькие шажки. Тогда это вопрос проб и ошибок «.

Многие осветительные приборы начала 20 века были сделаны из латуни, обычно покрытой слоем лака. За очисткой поверхности для латунного светильника может следовать ручная полировка с нанесением или без защитного покрытия из воска, которое помогает защитить существующую патину.

В случаях, когда очищенная поверхность неровная, заказчик может выбрать более глубокую очистку, доведя металл до состояния голой латуни, с возможностью повторного лакирования.В то же время можно добавить патину, чтобы немного затемнить металл и придать ему более однородный или состаренный вид. «Все вещи разные, — продолжает Деймезис. «Вы должны уважать то, что представляет собой произведение, и не делать его хуже, чем было».

В конечном итоге наиболее важные решения передаются клиенту, который может иметь в виду желаемый внешний вид или бюджетные ограничения, которые следует учитывать. Имейте в виду, что даже простая очистка и повторное подключение обычно требует полного разборки прибора.Хороший магазин документирует процесс фотографиями. «Иногда приспособление можно собрать несколькими способами, — говорит Джонс. «У вас должна быть запись о том, как это было собрано».

Небольшая уборка имеет большое значение: старинная люстра до и после очистки Appleton Antique Lighting.

Предоставлено Appleton Antique Lighting

Узнайте больше об антикварном освещении:

Замена недостающих деталей

Редкий старинный осветительный прибор, который приходит в ремонтную мастерскую со всеми деталями в целости и сохранности.«Есть много деталей, которых никогда не бывает достаточно», — говорит Барнс. «Наиболее распространенным является навес, часть, которая идет на потолок. Я не знаю, почему это так, но люди склонны экономить светильники, но не навес ».

Поскольку многие трубки, корпуса, кронштейны, держатели для штор и розетки в осветительных приборах, изготовленные примерно в период с 1880 по 1940 год, не сильно изменились, Rejuvenation уже давно начала создавать собственные репродукции, как часть своего перехода от продавца архитектурных утиля к репродукциям. осветительная компания.Несмотря на это, «мы всегда предпочитаем использовать старинные детали, когда это возможно. Мы редко используем сменное стекло — мы делаем все возможное, чтобы найти старинные оттенки, подходящие к старым светильникам ».

Восстановление старого освещения часто означает отказ от ремонта. «Приспособление могло быть составлено Франкенштейном из частей более чем одного приспособления», — говорит Барнс. Кто-то, возможно, удалил часть света и выбросил ее, или перевернул руки, которые должны были быть вертикальными, вверх ногами. «Наша задача — оценить, сможем ли мы исправить это и восстановить целостность.”

Восстановление специальной отделки

Диапазон отделки, которую можно восстановить, так же разнообразен, как и само винтажное освещение, от прозрачного лака до эмалирования и позолоты. За исключением замены, которая подлежит строгому экологическому контролю, большая часть может быть обработана собственными силами в уважаемой реставрационной мастерской. В то время как некоторые винтажные виды отделки снисходительны, другие более хрупкие и требуют умелых рук.

Например, многие светильники времен Великой депрессии имеют нежную полихромную отделку, которую легко повредить и которую трудно восстановить.«Причина, по которой они такие, в том, что они были сделаны из более дешевых материалов, таких как металлический горшок, который затем был окрашен в несколько цветов», — говорит Барнс.

Одним из примеров может быть металлический светильник с позолоченным основанием, перекрашенный драгоценными камнями — дешевый в изготовлении, но роскошный на вид. «В некоторых случаях это была исключительная отделка, нанесенная вручную».

За 15 лет работы в магазине Rejuvenation’s Барнс работал с мастерами, которые действительно умели копировать эти виды отделки.«Иногда они настолько хороши, что даже я не могу сказать, оригинальная отделка или восстановленная».

Несколько лет назад Барнс обнаружил, что один из поставщиков Rejuvenation производит лак для осветительных компаний с 1870-х годов. Компания сохранила некоторые исторические черты. Омоложение теперь покупает эти исторические цвета прямо из источника.

В то время как многие из полихромных покрытий из 1920-х и 30-х годов шлифовали вручную, окрашенные покрытия, популярные сразу после Второй мировой войны и в 1950-е годы, наносились с использованием новейшей технологии аэрографии.Один из мастеров в магазине начал экспериментировать с аэрографом, и результаты были отличными. «Светильники выглядят в точности как оригиналы, — говорит Барнс. «Та же техника, та же краска».

Патина, однако, может быть намного сложнее воспроизвести. Один из недавних проектов включал воссоздание большого ступенчатого украшения, отсутствовавшего в зеленом (медном) светильнике, который был частью целого набора. Отметив, что методы создания патины для скульптур и бронзы варьируются от применения пищевой соды и уксуса до закапывания детали в землю на неделю, магазин наконец нашел решение после периода экспериментов.«Я думаю, что потребовался месяц различных попыток, чтобы эта новая блестящая медь стала зеленоватой и выглядела естественно».

Верните свет к жизни

В нереставрированном состоянии бронзовая люстра «Маленькая французская» представляла собой беспорядок из скрученных дужек, отсутствующих кристаллов и тусклого покрытия. Команда реставраторов Appleton Lighting удалила все кристаллы и части стеклянных ножек, а также старую проводку и розетки. «Все ручки, бобки и чашки для свечей оригинальные», — говорит Эмилия Деймезис, совладелец магазина со своей матерью.«Любые заменяемые детали, такие как навес, мы патинируем химически, чтобы соответствовать».

Поверхность была восстановлена ​​благодаря нежной очистке с последующей полировкой воском, сохранив первоначальную патину. «Чудо не в химикатах, а в осторожном и практичном применении старомодной смазки для локтей», — говорит она.

Пример использования

: Sconce Response

Люди из Historic Houseparts почистили пару бра начала 20-го века, удалив слой золотой краски с помощью мягкого очистителя, который оставил первоначальную лаковую отделку нетронутой.В дополнение к полной замене проводки, светильники получили плоские розетки для ключей того периода и новые панели из художественного стекла для замены отсутствующего стекла:

Эти старинные бра отреставрировала компания Historic Houseparts.

Где найти антикварные светильники

Как и все, что считается редким и ценным, старинные и антикварные предметы интерьера, которые можно вернуть в пользование и красоту, становится все труднее найти. «Старинное освещение — это настоящее искусство», — говорит Найджел Барнс из Rejuvenation.Вначале Rejuvenation покупала большую часть восстановленных старинных приспособлений у местных жителей, которые привозили их, потому что они были «слишком аккуратными, чтобы их выбросить», — говорит он.

Сейчас большая часть инвентаря магазина поступает с eBay и других онлайн-источников, а также с мега-рынков антиквариата, проводимых несколько раз в год, таких как Brimfield в Массачусетсе, Round Top в Техасе и Mount Dora во Флориде.

Go Local

Если вы находитесь на рынке, сначала сделайте покупки в местных винтажных магазинах, а затем подумайте о паломничестве на большое шоу рядом с вами.Наденьте хорошую обувь для ходьбы, принесите воду и приходите пораньше. Затем ищите выборочно. «Начните с чего-нибудь красивого, качественного или желанного», — говорит Джейн Деймезис из Appleton Antique Lighting. «Дело не в возрасте светильника, а в качестве и уникальности».

Как и профессионалы, постарайтесь убедиться, что у любого винтажного предмета есть все или почти все рабочие части. Некоторые недостатки тоже могут быть нормальными. «Если по прошествии 100 лет он не поврежден, подумайте о несовершенной патине», — говорит Барнс.«Это полностью дело вкуса».

Очистка металла

Большинство осветительных приборов начала 20-го века изготовлено из латуни , покрытой лаком , которую можно безопасно мыть водой с мягким мылом .

Не торопитесь, советует Джейн Деймезис из Appleton Lighting. «Начните с мягкой ткани, затем влажной ткани, а затем используйте мягкое моющее средство, которым вы можете мыть посуду, например жидкость из слоновой кости».

Несколько советов по очистке металла старинных осветительных приборов:

• Протрите очищенные части мягкой неабразивной тканью , например, старой футболкой, — предлагает Крис Джонс из компании Historic Houseparts.Избегайте использования бумажных полотенец, так как они могут полировать поверхность.
• После высыхания защитите открытые поверхности и выровняйте отделку пастой или металлическим воском, например, Rub ’n Buff.
• Если приспособление из стали, меди или чугуна, однако, не используйте метод пропитывания для его очистки, — говорит Джонс. Поскольку чугун легко ржавеет под воздействием воды, после очистки нанесите на него воск или тунговое масло. Многие чугунные светильники были окрашены, поэтому возможна также отделка слоем металлической краски.
• Кроме того, светильники с окрашенной или полихромной отделкой трудно чистить безопасно . «Все, что вы прикоснетесь к очистителю, может растворить краску», — говорит Джонс. Используйте ватные палочки или ватные шарики, смоченные в разбавленном растворе чистящего средства, чтобы удалить никотин и другую грязь.

Очистка стекла

Как и мелкий хрусталь, плафоны из прозрачного, матового, опалового, травленого, шлифованного или даже художественного стекла можно мыть в теплой мыльной воде.Однако, если стекло полихромное, декорировано краской или наклейками, не замачивайте его. Специалисты отмечают, что даже кратковременное погружение в воду может растворить украшение. Очистите поверхность вокруг нанесенного украшения ватными шариками или ватными палочками, смоченными в разбавленном растворе теплой мыльной воды.

Пример: восстановление принцессы
Покупатели из Rejuvenation недавно обнаружили и купили впечатляющую филигранную газовую люстру в стиле ампир, электрифицированную в начале 20 века.В магазине, известном во всем магазине как The Princess, длинное, протыкающее, катушкообразное тело поддерживает 12 изящно отлитых декоративных спинок рук с декоративными креплениями, скрывающими розетки для электрических лампочек. Все розетки были тщательно перемонтированы, и каждый свет проверен. Латунные ормолы были отполированы вручную, а каждая рука была состарена для контраста. Одной из немногих частей, отсутствующих во всем приспособлении, был небольшой, но хорошо заметный газовый ключ. В магазине удалось отлить небольшую деталь — дорого, но определенно того стоило для приспособления с розничной стоимостью 12 000 долларов.

Очистка и полировка восстановили красоту старого приспособления без необходимости повторной накладки.

Предоставлено Appleton Antique Lighting

Стоит ли менять пластину?

Светильники с гальванической отделкой, такой как никель или серебро, можно вернуть к жизни с помощью процесса повторного покрытия, известного как гальваника. Прежде чем вы сделаете этот шаг, приспособление должно быть довольно далеко: замена требует удаления оригинальной отделки, а процесс достаточно токсичен, поэтому в большинстве штатов он регулируется с точки зрения охраны окружающей среды.

При замене новое покрытие наносится электрохимическим способом. Ремонтируемое приспособление или деталь погружают в химическую ванну, содержащую желаемый металл. Небольшой электрический заряд притягивает металл в растворе к поверхности, образуя очень тонкий однородный слой. Толщиной и характером нанесения можно управлять
промежутков времени, в течение которых деталь остается в резервуаре, и другими способами.

Знаете ли вы ООН?
Стеклянные или тканевые абажуры должны иметь слесаря ​​для подсоединения к лампе или осветительной арматуре.Стандартный установщик — это UNO, резьбовое кольцо, которое ввинчивается в гнездо с соответствующими резьбовыми кольцами. При мелком ремонте лампы с патроном без необходимой резьбы можно добавить переходник с резьбой UNO, чтобы закрепить его на абажуре.

Как определить год изготовления настольной лампы | Домой Гиды

Ванесса Сальвия Обновлено 30 декабря 2020 г.

Хотите знать, какова стоимость ваших старинных настольных ламп? Некоторые старые лампы не только красивы, но и ценны.На настольных лампах, изготовленных известными дизайнерами, обычно где-то указана дата, номер продукта или название производителя. Определив год изготовления настольной лампы, вы сможете узнать много информации, которая поможет вам узнать ее ценность или найти необходимые запасные части.

Идентификация старинной лампы

Начните с определения стиля вашей настольной лампы, например, лампа это лампа в стиле модерн, лампа в стиле ар-деко, лампа урагана или корабельная лампа.Стиль лампы может помочь вам сузить круг производителей и эпоху, в которой они были изготовлены. Collectors Weekly сообщает, что, хотя настольные лампы чрезвычайно распространены, они также часто имеют творческий и художественный дизайн, что может не только сделать их коллекционными, но и упростить идентификацию производителя. Производители ламп часто используют собственные формы, резьбу, нестандартные цвета или другие детали. Например, бронзовые цоколи ламп, увенчанные абажурами из свинцового стекла, могут быть визитной карточкой американского дизайнера Луи Комфорта Тиффани.

Antique Lamp Co. предоставляет идентификационную таблицу старинных ламп, которая иллюстрирует многие основные стили ламп. Когда вы узнаете, какой у вас стиль лампы, найти список производителей винтажных ламп в этом стиле станет намного проще. Например, у некоторых ламп всегда были плафоны определенной формы, тогда как у ламп других стилей было два соединенных вместе цоколя.

Журнал Old House Journal сообщает, что многие осветительные приборы начала 20-го века были сделаны из латуни, обычно покрытой слоем лака.Другие подсказки могут включать нежную полихромную отделку или позолоту, что может указывать на лампы эпохи Депрессии. Лампы того времени могут быть сделаны из металлов более низкого качества, которые затем будут окрашены или позолочены.

Lamp Maker’s Mark

Одно из первых мест, где можно найти штамп с датой или клеймо производителя, начинается с осмотра цоколя лампы. Antique Lamp Supply рекомендует взять лампу и поискать символ производителя, имя или штамп с датой, встроенные в основание.Также посмотрите на сам осветительный прибор; иногда производитель включает наклейку с названием или датой изготовления. Имейте под рукой увеличительное стекло; часто следы очень маленькие. Если нижняя часть основания покрыта войлоком, осторожно приподнимите войлок, чтобы найти следы производителя лампы.

Также возможно, что абажур вашей лампы был заменен где-то вдоль линии, поэтому основание лампы и абажур могут не совпадать с оригинальной парой. Изучите руководства по лампам или доступные справочники, чтобы определить производителя, модель лампы и год выпуска на основе найденных вами подсказок.При поиске знака производителя лампы помните, что он может быть покрыт пылью или грязью, поэтому имейте под рукой чистящую ткань и мягкий чистящий раствор.

Осмотрите вилку лампы

Обратите внимание на то, выглядят ли шнур и вилка старыми. Если шнур не выглядит старым, возможно, кто-то заменил оригинальный. Так что, даже если остальная часть вашей лампы выглядит старой, пусть это вас не смущает. Lampshade Specialties объясняет, что у старинных электрических ламп часто был шнур, обернутый ватой. Электрические шнуры старинных электрических ламп имели штыри одинакового размера, в отличие от современных вилок, у которых один штырь больше другого.

Если вилка поляризована, одна вилка будет больше другой. В «Как смотреть на дом» сообщается, что поляризованные розетки и вилки появились в 1880-х годах, но сначала они не были популярны и не стали стандартом до середины 20-го века. Только в начале 1960-х годов розетки были преобразованы как в заземленные (трехконтактные), так и в поляризованные. Точно так же вы можете увидеть винты или даже провода вокруг вилок, что указывает на старинный шнур и, следовательно, старинную лампу. Согласно Nostalgic Bulbs, скрученные шнуры, обтянутые тканью, обычно указывают на лампы рубежа веков.

Если при осмотре лампы ничего полезного не обнаружено, не сдавайтесь! Поищите группы коллекционеров ламп или отнесите свою лампу в мастерскую по ремонту ламп или к антикварному дилеру, чтобы узнать мнение о стоимости и возрасте вашей старинной настольной лампы.

12 самых дорогих ламп в мире

Прокрутите свой Instagram, и вы увидите, как ваши друзья плавают на прекрасных пляжах в Испании, посещают Эйфелеву башню в Париже или потягивают чашку кофе в кафе в Италии, пока вы все еще сидите дома и мечтаете о поездке в Европу, но думаете ты не можешь?

Подумайте еще раз, потому что евро только что достиг 20-месячного минимума, что делает его идеальным временем для вашей европейской мечты.

Как заядлый путешественник, я всегда любил Европу.

Европеец знает, как радоваться жизни, и в Европе есть много удивительных мест, которые стоит исследовать. От красивых гаваней на юге Франции до невероятной архитектуры Испании, удивительных замков в Германии и потрясающих Альп в Швейцарии и многого другого; там столько всего можно увидеть. И не говоря уже о еде, просто попробуйте подумать о том, насколько итальянцы настойчивы, когда дело доходит до качества еды, включая пасту, пиццу и даже просто чашку кофе.

Проучившись в Мадриде полгода, я хотел бы предложить вам некоторые из самых доступных городов Европы для посещения. Вам действительно не нужно много тратить, чтобы провести незабываемое путешествие по Европе, вот и мы:

1. Севилья, Испания

▲ Plaza de España

Севилья — родина фламенко и один день в этом страстном городе с двуспальной кроватью обойдется вам в 30 долларов на Airbnb.

Вместо того, чтобы платить за то, чтобы посмотреть танец фламенко в США или в вашем родном городе, посмотрите его бесплатно в барах, таких как знаменитый Эль Паласио Андалуз или Ла Карбонерия, где зародился этот горячий и страстный танец.Если вы успеете в апреле, вы также можете отправиться на фестиваль «Feria de Abril» в Севилье, чтобы увидеть страсть и гостеприимство испанцев.

Посетите Plaza de España, Metropol Parasol и дворец Сан-Тельмо, чтобы насладиться архитектурой, которую нельзя пропустить, в этом культурном центре на юге Испании. Сохраните свое воскресное утро до 14:30, чтобы посетить Севильский собор, потому что это бесплатно!

Не забудьте попробовать там всевозможные тапас! (И обычно, если вы заказываете пиво в баре, вы получаете тапас бесплатно!)

2.Порту, Португалия

▲ Порт в Порту

Жилье в Порту доступно по цене, так как цены на большинство из них местные. Приличная спальня с двуспальной кроватью стоит менее 20 долларов.

Путешествуя по этому второму по величине городу Португалии, внесенному в список всемирного наследия ЮНЕСКО в 1996 году, вы сможете исследовать исторические стороны Европы, посетив соборы Порту, красиво расписанный железнодорожный вокзал Сан-Бенту, открытый в 191 году. и мост Понте-де-Дом Луиш I, с которого открывается лучший вид на Порту.

Замечательно то, что все они бесплатны. Если вы хотите попробовать вино в одном из лучших винных мест мира, заплатите 3 доллара США, чтобы попробовать местный портвейн.

3. Берлин, Германия

▲ Берлинский собор

Вы, возможно, не поверите, но на самом деле поездка по столице Германии недорого.

Удобная спальня на двоих стоит на Airbnb менее 25 долларов, а ужин в пивных или обычных ресторанах — около 8–16 долларов.

Будучи одним из самых мультикультурных городов, вы не только сможете ощутить энергичную атмосферу берлинцев, но и сможете попробовать различные виды еды, будь то кебаб или карривурст, которые стоят менее 3 долларов.Если у вас ограниченный бюджет, но вы все равно хотите выпить, ходите в эти пивные или бары только в счастливые часы.

В Берлине есть много музеев мирового класса, которые предлагают студентам скидки на вход, поэтому не забудьте взять с собой студенческие билеты при посещении таких музеев, как Checkpoint Charlie Museum. Обязательно посетите Берлинскую стену — важный символ объединения Германии.

4. Таллинн, Эстония

Таллинн может предложить все по гораздо более низкой цене, чем в Западной Европе.Двуспальная кровать на Airbnb стоит 20 долларов в день, двойная, если рядом с центром старого города, а бюджетный ужин будет стоить около 7-14 долларов.

Пончик-кафе Sõõrikukohvik — это место, где можно бюджетно пообедать с салатами, блинами, пончиками в эстонском стиле и т.д. Поднимитесь и насладитесь красотой Таллинна бесплатно.

Не забудьте посетить всемирное наследие — Старый город Таллинна, присоединяйтесь к бесплатному туру, чтобы получить от него максимум удовольствия.

5. Прага, Чешская Республика

Не следует забывать о слове — Прага, когда вы путешествуете по бюджету. Хотя чешская валюта с годами росла, вы все еще можете найти дешевую, приличную и уютную спальню с двуспальной кроватью менее чем за 20 долларов за ночь на airbnb. А пообедать в Праге обойдется примерно в 6-10 долларов.

Обязательно посетите огромный Пражский Град, который предлагает бесплатные части для входа, короткое посещение обойдется вам всего в 10 долларов.

Также посетите Пражскую национальную галерею, в которой хранятся самые ценные произведения искусства страны после 16:00, потому что это будет дешевле.Вы также можете попробовать выпить в центре радиоактивных осадков в Бункр Парукарка.

6. Краков, Польша

В Кракове более низкая стоимость жизни, чем в Западной Европе. Как и Прага, Краков признан одним из самых ценных направлений в Европе в 2017 году.

Посетите известный исторический памятник и всемирное наследие — Старый город, где вы можете увидеть исторические европейские памятники и церкви, показывающие вам классическую Европу.

Есть также бесплатные пешеходные экскурсии, которые ежедневно отправляются с главной площади, и нужно посетить концентрационные лагеря Освенцим, чтобы понять болезненные воспоминания о войне для поляка, а входная плата бесплатна.

7. Брюссель, Бельгия

Уютное жилье на двоих в Брюсселе можно получить за 20 долларов на Airbnb, а ужин в обычном ресторане будет стоить от 9 до 17 долларов.

Посетите старейший Musées Royaux Art et Histoire, чтобы увидеть самые важные произведения искусства в мире. Площадь Гран-Плас и Дворец правосудия — это то, что вам тоже стоит посетить, если вы любите европейскую архитектуру. Есть также бесплатные пешеходные экскурсии, доступные на таких сайтах, как New Europe Tours.

Попробуйте бельгийский шоколад местного производства в Leonidas!

8.Гранада, Испания

▲ Alhambra Palace

Пообедать в Гранаде обойдется вам в 9-16 долларов, и вы можете легко найти место для двоих, чтобы остаться на ночь менее чем за 20 долларов.

Вы не должны пропустить исторический дворец Альгамбра, дворцово-крепостной комплекс в арабском архитектурном стиле. Билеты распродаются легко, поэтому лучше бронировать билеты заранее, иначе вам придется стоять в очереди у дверей очень рано утром.

Не забудьте посетить Кафедральный собор Гранады, поскольку это второй по величине собор в Испании, и Королевскую часовню, чтобы увидеть исторические стороны Испании.Все они меньше 5 долларов.

Поужинайте в местных ресторанах и барах, которые предлагают вам бесплатные закуски тапас при заказе пива, чтобы сэкономить деньги!

9. Сплит, Хорватия

Сплитс в Хорватии известен своими голубыми берегами и пляжами. Жилье здесь по хорошей цене, номер с видом на море на двоих обойдется вам менее чем в 30 долларов в день.

Посетите колокольню Campanile, чтобы подняться на башню и полюбоваться видом на Сплит. Также посетите там галереи, такие как Галерея Мештровича и Галерея изящных искусств менее чем за 5 долларов.

Ужин стоит от 7 до 14 долларов по довольно низкой цене по сравнению с обедами в других частях Европы. Обязательно покупайте морепродукты в местных ресторанах.

10. Неаполь, Италия

Неаполь, один из старейших населенных городов мира, имеет множество исторических музеев и архитектурных памятников, которые стоит посетить.

Хотя вы не можете найти отели или хостелы столь же дешево, как в Восточной Европе, это относительно дешево по сравнению с северными частями Италии: менее 20 долларов в день в хостеле и менее 40 долларов в трехзвездочном отеле с удобными помещениями. перевозки рядом.

Посетите Национальный музей Каподимонте, который открылся в 1957 году для просмотра некоторых из лучших итальянских картин.

Еда и напитки здесь такие же, как и проживание, разумные и более дешевые, чем в городах на юге Италии.

Теперь вы готовы к работе, пора собирать чемоданы, покупать билеты и исследовать Европу!

Изображение предоставлено: Эверальдо Коэльо через unsplash.com

Связанный с пандемией роман со всеми винтажными вещами

Кооператив специализируется на недорогих винтажных товарах для дома и всегда привлекает молодую клиентуру.Посещаемость магазинов в Вильямсбурге и Гринпойнте сейчас близка к уровню, предшествующему пандемии.

Но бизнес процветает именно в Instagram. До пандемии лента магазина в Instagram была скорее маркетинговым инструментом, и большинство из 72 000 подписчиков кооператива приходили туда за вдохновением. Теперь они здесь, чтобы делать покупки, а интернет-продажи составляют 50 процентов бизнеса кооператива, по сравнению с 25 процентами год назад.

«Раньше мы писали что-то вроде поста, поощряющего пешеходов, типа:« Эй, вот много нового, что мы привезли, приходите в магазин », — сказала г-жа Мишель.Вагнер. «Теперь это буквально как:« Этот предмет продается по этой цене, вот размеры »».

Дизайн 80-х годов особенно популярен среди покупателей в возрасте от 20 до 30 лет, которым нравится красочная и причудливая эстетика. . «Это напоминает им мебель их родителей, поэтому она им нравится», — сказала г-жа Вагнер.

Продавцы винтажных и антикварных товаров говорят, что их клиентура стала лучше информироваться о дизайне через социальные сети. Просто есть больше времени, чтобы покопаться в кроличьих норках из кожи и ореха.Какой смысл во всех этих бесконечных встречах Zoom, если вы не можете тратить время на то, чтобы беззвучно прокручивать 1stDibs, глядя на электрик-синий глэм-рок-металл и мраморный столик Ettore Sottsass 1970-х годов за 4500 долларов? Подпишитесь на несколько хэштегов Instagram, таких как #vintagedecor или #vintagehome, в каждом из которых более 2 миллионов сообщений, и вы попадете в мир учетных записей и журнальных столиков.

Есть также эффект стыда в комнате Zoom. Мы обеспокоены тем, что наши виртуальные коллеги молча играют в свою собственную игру Room Rater, оценивая наши книжные полки, комнатные растения и освещение по шкале от одного до 10, как и в популярной учетной записи Twitter.

Поместите кожаное кресло-бабочку Hardoy с выгнутым, похожим на гамак телом и железными ножками в углу кадра камеры, возможно, с возвышающимся позади него листом скрипки, и ваш иначе незабываемый фон внезапно станет 10. В эту эпоху домашний офис — это новый рабочий гардероб — вы, возможно, больше никогда не будете одеваться, но ваш фон определенно сможет.

Детали лампы (схема стола и торшера)

Подробная диаграмма, показывающая различные части торшера и настольной лампы (2 отдельные диаграммы, поскольку каждая из них отличается).Каждая часть также кратко объяснена. Лучшая иллюстрированная диаграмма, показывающая анатомию лампы.

Ладно, признаю. Я не люблю менять лампочки. Это большая проблема, когда в вашем доме много ламп. Хорошая новость заключается в том, что сегодняшние лампочки служат дольше, поэтому вам не нужно их так часто менять. Плохая новость в том, что существует так много разных типов лампочек, что попытка найти то, что вам нужно в магазине, может стать большой головной болью.

Лампочки и различные детали ламп — не исключение.Поэтому, хотя дизайн лампы очень важен при выборе лампы для любой комнаты, вы также должны учитывать тип лампочки и, следовательно, тип света, который она излучает. Возможно, вам нравится, когда в вашем домашнем освещении используются лампы или лампы определенного типа. Или, возможно, вас не так заботит свет, как дизайн лампы. Наша цель — получить как идеальный дизайн лампы, так и освещение.

В анатомии стола и торшера больше, чем кажется на первый взгляд.Каждый тип лампы состоит из множества частей, как вы можете видеть ниже на нашей иллюстрированной схеме «части лампы». Он разбит на 4 раздела:

Связано: Потрясающие торшеры | Маленькие настольные лампы | Типы настольных ламп | Гостиные с настольными лампами

• Анатомия настольной лампы;
• Анатомия торшера;
• Абажурные стили; и
• Фурнитура для абажуров.

Как видите, настольная лампа обычно сложнее торшера.Кто знал, правда?

Связанные темы: Лампы с USB-портами |

Детали настольной лампы (сверху вниз):

• Замок: Запирает абажур на место.
• Арматура абажура: структурная рамка абажура.
• Абажур: Смягчает свет.
• Лампа: Обеспечьте свет.
• Harp: Вертикальная опора шторы и крепление шторы в розетку.
• Корпус патрона: Патрон для лампы накаливания.
• Изоляционная втулка: Прикрепляет корпус розетки к переключателю и основанию.
• Переключатель: Включает и выключает свет.
• База: Основание осветительного элемента, которое крепится к корпусу лампы.
• Трубка с резьбой: Присоединяет осветительные компоненты к корпусу лампы.
• Корпус: Эстетичный дизайн / корпус нижней части светильника.
• Вилка: Кабель для подачи электричества к лампочке.
• Цоколь лампы: Цоколь / фундамент для корпуса.
• Противоскользящий материал: Может быть войлоком или резиной для фиксации лампы на поверхности.

Дополнительную информацию см. В нашей статье о типах настольных ламп (руководство по покупке).

Детали торшера (сверху вниз):

• Оттенок: направляет и контролирует свет от лампочки.
• Опора / трубка: Конструкция, обеспечивающая высоту, к которой прикрепляются абажур и лампа.
• Регулятор: Поворотный компонент для регулировки направления затемнения.
• Перерыв: Компонент, который фиксирует / освобождает верхнюю стойку от нижнего затвора для регулировки высоты торшера.
• Husk: Крепится к основанию торшера.
• Основание: Обычно достаточно тяжелое и широкое (по сравнению с опорой лампы), чтобы закрепить торшер и удерживать его в вертикальном положении.

Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с нашими типами торшеров.

Подарки для дома Stratosphere …

Войдите, чтобы выиграть Маленькая бытовая техника

Лучшие мелкие бытовые приборы включают блендер Vitamix, быстрорастворимый горшок, соковыжималку, кухонный комбайн, настольный миксер и кофеварку Keurig.

Бесплатные раскраски и книги для детей

Бесплатно скачать и распечатать.

Скачайте тысячи пользовательских раскраски и пазлов для своих детей.

Винтажная и антикварная мебель, освещение и искусство

Pamono — это единственная в своем роде торговая площадка и журнал, специализирующийся на уникальных дизайнерских объектах и истории позади них. Мы считаем, что хорошо прожитая жизнь означает окружение себя с красотой и души, поэтому мы усердно (и с радостью!) предлагаем вам коллекцию качественной мебели с богатым характером, освещение и декоративные аксессуары вам больше нигде не найду.

Наша увлеченная команда ищет по всему миру источники из уже существующих и новых галерей. и магазины, производители и дизайнеры как ближние, так и дальние, а затем доставляет ваши покупки прямо к вашему порогу. Постоянно добавляются новые произведения и истории, поэтому заходите к нам почаще; всегда есть что-то большее исследовать!

Если вы новичок в дизайне или уже являетесь экспертом, делаете покупки для себя или для клиента, наши кураторские В коллекции каждый найдет что-то для себя.

Дизайн мирового класса

---

Мы поставляем лучшее из оригинальной винтажной классики и авангардных современных вещей со всего мира. Глобус

Вдохновляющие редакционные статьи

---

Наши профили, беседы и коллекции прославляют людей, места и идеи, формирующие разговор о дизайне

Доставка по всему миру

---

Мы организуем доставку по всему миру со 100% страховкой — так что вы можете быть уверены, что ваш товар в надежных руках

Превосходное обслуживание

---

С того момента, как вы начнете смотреть, и когда ваши предметы появятся у вашей двери, мы здесь, чтобы сделать часть вашей мечты реальность

Ознакомьтесь с нашей вдохновляющей редакцией

Через профили, беседы, коллекции и многое другое мы прославляем людей, места и идеи. формирование разговора о дизайне.Наша уважаемая редакционная команда разделяет страсть к этой теме. с помощью разнообразного оригинального контента, который гарантирует, что вы знаете, кто есть кто и что есть что в дизайне культура — прошлое и настоящее. Зайдите в студию вместе с самыми передовыми производителями сегодня; вернитесь назад вовремя с уроком истории эксперта; или выберите мозг одного из ведущих галеристов мира или организаторы ярмарки. Мы сотрудничаем с самыми интригующими и проницательными кураторами мира, коллекционеры, дизайнеры, мастера и ботаники, чтобы держать вас в курсе последних достижений в мире дизайна. развития.Проверяйте почаще; всегда есть больше вдохновляющих историй.

Мы к вашим услугам

Наша команда поддержки здесь, чтобы сделать ваш опыт полностью положительным, с того момента, как вы разместите ваш заказ, как только ваши новые предметы прибудут к вашей двери. Мы сотрудничаем со стандартными и специализированные международные грузоотправители, чтобы убедиться, что ваши покупки обрабатываются тщательно, профессионально и 100% надежно. Мы предлагаем беспроблемные транзакции, индивидуальные способы оплаты, и каждая отправка полностью застрахован.Кроме того, для тех, кто ищет что-нибудь вне меню, рядом с нашим винтажным объекты, которые мы также предлагаем различные настраиваемые современные дизайны из различных материалов, цветов, и размеры. Если у вас есть какие-либо вопросы о ценах, доставке или товарах, просто позвоните нам. в Берлине по телефону + 1-929-9770280 или напишите нам по адресу [email protected]. Мы всегда рады помочь!

Крах

Музей Варрока — OSRS Wiki

Вики по умолчанию использует британскую конвенцию для нумерации этажей: первый этаж, второй этаж и т. Д.Это можно изменить, щелкнув значок луны в правом верхнем углу сайта.

Музей Варрока — это музей, посвященный истории Гелинора. Он расположен в городе Варрок, к северу от восточного берега Варрока.

Здесь игрок может участвовать в нескольких мероприятиях, которые принесут ему опыт и престиж в музее, открывающие различные награды. Получив 100 наград, игроки смогут начать квест Bone Voyage, который открывает доступ к Fossil Island.

В музее Варрока есть несколько заданий, которые можно выполнять за награды. Вы можете просмотреть список выполненных вами мероприятий, щелкнув правой кнопкой мыши информационную будку на первом этаже ^[UK] 1 ^st floor ^[US] .

неочищенных находок [править | править источник]

После завершения раскопок вы можете участвовать в очистке неочищенных находок на раскопках.

Южная часть первого этажа ^[UK] 1 ^st этаж ^[US] выделена для обработки поступающих образцов с Digsite.Игроки могут заработать престиж в этой области очистки археологических раскопок, помогая археологам убирать поступающие образцы. Чтобы очистить находки, вы должны быть в кожаных сапогах и перчатках и иметь в своем инвентаре мастерок, кирку и щетку для образцов. Все эти предметы являются частью набора для уборки, который можно забрать в стойке для инструментов на южной стене этой области.

Неочищенные находки можно взять из кучи образцов горных пород с места раскопок. Вы можете носить с собой столько неочищенных находок, сколько захотите.Затем их можно очистить, поместив их на пустой стол для образцов, надев кожаные ботинки и перчатки и имея в своем инвентаре три инструмента из полки для инструментов. При чистке находок можно найти несколько предметов, большинство из которых не представляют ценности для музея. Их можно оставить или оставить в ящике для хранения в обмен на что-нибудь еще, включая редкую старинную лампу, которая дает 500xp при умении минимум 10 уровня.

Однако, как только игрок находит что-то интересное, он может показать это любому археологу в комнате.Затем они скажут игроку положить объект в витрину за вознаграждение в 10 баллов. Пять предметов, которые можно разместить один раз в витрине, в сумме составляют 50 баллов.

Еще одна ценность — чистое ожерелье. Показав этот предмет археологу, вы получите возможность превращать рубиновые ожерелья в кулоны раскопок. Вам требуется 49 Магии, чтобы наложить заклинание Чары 3-го уровня. Это единственный способ получить подвески Digsite.

Викторина по естествознанию [править | править источник]

Экспонат естествознания находится на первом цокольном этаже.Помимо взаимодействия с аниматрониками, игроки могут поговорить с Орландо Смитом, чтобы начать викторину по естествознанию о существах, представленных здесь. Выслушав его лекцию, вы сможете ответить на вопросы, указанные на каждой из витрин.

Ответ по крайней мере на три вопроса прямо на витрине завершает викторину об этом животном и дает две похвалы. Имеется четырнадцать витрин, поэтому ответы на эти вопросы можно получить в общей сложности 28 баллов. Когда вы полностью завершите викторину по естествознанию, вы можете поговорить с Орландо и получить дополнительную награду в 1000 опыта в Slayer and Hunter.

Отображает квест [править | править источник]

Вы можете обменяться информацией о нескольких выполненных квестах с Историком Минасом, чтобы получить признание. Его можно найти на 1 ^st этаже ^[UK] 2 ^на этаже ^[US] музея, рядом с лестницей. Список квестов см. В разделе 1 ^st floor2 ^nd floor quests . Таким образом вы можете заработать до 75 баллов. Кроме того, за некоторые из квестов вы получаете старинные лампы в сумме 13000 опыта.

Это действие можно частично выполнить в бесплатной игре, в которой 15 баллов можно заработать с помощью квестов, однако только участники могут поговорить с Историком Минасом, чтобы получить их.

окаменелостей [править | править источник]

Вы разблокируете квест Bone Voyage после завершения The Dig Site и заработаете не менее 100 Kudos. Завершение этого квеста впоследствии разблокирует Ископаемый остров. Выполняя определенные действия на этом острове, вы можете встретить неопознанные окаменелости. Их можно почистить и идентифицировать на острове или в этом музее.Затем очищенные окаменелости можно будет добавить к окаменелостям на втором цокольном этаже, самом нижнем этаже музея.

Всего на выставке 36 экспонатов. Для соответствующей демонстрации требуется пять окаменелостей одного и того же типа. Завершение демонстрации дает 2 награды и старинную лампу, которая дает 2000, 3500 или 5000xp. Это в общей сложности 72 балла и 120,000 опыта.

Тип дисплея	Сумма	Требуются окаменелости	Старинный светильник (мин.уровень)
Маленький дисплей	14	70 маленьких окаменелостей	2000xp (уровень 20)
Средний дисплей	12	60 окаменелостей среднего размера	3500xp (уровень 30)
Дисплей завода	5	25 крупных окаменелостей (растение) [d 1]	5000xp (уровень 35)
Большой дисплей	5	25 крупных окаменелостей (обычных) [d 1]	5000xp (уровень 35)
Итого	36 дисплеев	230 окаменелостей	120,000xp

1. ↑ ^{1.0 1,1} Обратите внимание, что большие неопознанные окаменелости имеют равные шансы либо быть обычными крупными окаменелостями, либо окаменелостями растений. Из-за этого вам может потребоваться найти более 50 крупных окаменелостей, чтобы заполнить все дисплеи.

Древние реликвии [править | править источник]

Доступ к руинам Камдозаала открывается после завершения квеста Под ледяной горой. Во время добычи в этом павшем городе вы найдете залежи барронита. Их можно взломать молотком в дробилке для барронита, чтобы получить шанс найти древнюю реликвию.Затем эти реликвии могут быть переданы в дар хранителю Хейгу Халену на первом этаже ^{[Великобритания]} 1 ^st этаж ^[США] музея. Жертвуя реликвию в первый раз, вы получаете 1 кудо и 200 монет, а каждая последующая реликвия дает 100 монет. Всего есть пять реликвий, таким образом можно заработать 5 баллов.

Это единственное занятие, полностью доступное для бесплатных игроков.

участников смогут заработать до 230 баллов за вышеупомянутые мероприятия в музее.Бесплатные игроки могут заработать не более 20 баллов. Вы можете увидеть количество положительных отзывов в верхнем левом углу экрана. Щелкнув правой кнопкой мыши информационную будку, вы увидите подробный список мероприятий, которые приносят похвалы.

Несколько наград будут разблокированы, когда у вас будет достаточно похвалы;

Расположение витрин на первом этаже ^[UK] 1 ^st floor ^[US] .

Витрина 22 обновлена ​​один раз, передав археологам простую глиняную посуду.

Первый этаж ^[UK] 1 ^st floor ^[US] — главный этаж музея, посвященный артефактам с раскопок.Южный конец этажа закрыт для археологов из-за активности неочищенных находок. Посетителей встречает куратор Хейг Хален, который ответит на вопросы об острове Ископаемых. Он также продаст свои медальоны, которые используются для изготовления подвесок на раскопках.

Рядом с будкой, расположенной в северо-западном углу этажа, находится информационный служащий, которому любой может задать вопросы о музее и получить карту музея. Кроме того, в информационном киоске представлен подробный список мероприятий, за которые можно получить признание.

Коллекционер, который бродит возле лестницы, предлагает бесплатные журналы сбора искателям приключений, разговаривающим с ним.

Цокольный этаж1

^улица этажные витрины [редактировать | править источник]

Номер	Изображение	Проверить текст	Описание
22		Керамика III или IV века.	Два прекрасных примера множества керамических изделий, найденных вокруг места раскопок.Похоже, на этих артефактах есть знаки сарадоминизма, указывающие на то, что когда-то это был сарадоминский город. Эта керамика датируется началом 4-го века.
22 (после добавления керамики)		Керамика III или IV века.	На месте раскопок были обнаружены два различных типа глиняной посуды, что является свидетельством существования двух поселений на этом месте. Красная глиняная посуда, кажется, намного старше и иногда имеет пурпурные заросийские символы, в то время как сарадоминские артефакты обычно имеют более светлый оттенок с синими украшениями.
27		Отображение различных слоев почвы.	Слои археологии Слои почвы Горизонт O — Верхний слой почвы состоит в основном из листьев и разложившегося органического вещества. Горизонт (верхний слой почвы) — растения растут в этом темном слое, состоящем из разложившегося органического вещества, смешанного с минеральными частицами. Горизонт Е — Этот слой вымывания (выщелачивания) имеет светлый цвет и состоит из песка и ила.В этом слое мы часто находим важные археологические артефакты. Горизонт B (подпочва) — содержит глинистые и минеральные отложения, которые он получает из слоев выше, когда вода капает. Горизонт C — Реголит состоит из слегка раздробленной коренной породы. Корни растений не проникают в этот слой. R горизонт — слой коренной породы, который находится под всеми другими слоями.
36		Символ Сарадомина 4-го века.	Задумывался как украшение алтаря, возможно, в ознаменование начала 4-й Эпохи, когда Сарантиум был наиболее ярким. Изготовленный с любовью из серебра и сапфира, он до сих пор находится в хорошем состоянии.
37		Древний символ Сарадомина 4-го века.	Этот маленький символ использовался в качестве украшения на алтаре Сарадоминистов по всему городу. Найдено два-три примера, но это лучший.Выполненный из покрытой синей эмалью бронзы, он плохо сохранился. Мы полагаем, что это должно было быть с первых лет, когда город еще строился.
38		Старая ваза с орнаментом Сарадоминизма.	Одна из немногих найденных ваз в хорошем состоянии. Его отметины показывают Сарадомину своего рода праздник.
40		Старинные золотые украшения.	Прекрасные серебряные и золотые украшения были найдены спрятанными в одной из многочисленных урн, разбросанных по всему месту раскопок.Об этом мало что известно, хотя на большинстве предметов есть отметины Сарадоминиста.
41		Ржавые наконечники стрел, относящиеся к началу IV века.	Наконечники стрел из грубой бронзы были найдены вместе с находками глубже в месте раскопок, что наводит нас на мысль, что войска, оккупировавшие город до того, как сарадоминисты использовали луки, а также другие методы ведения войны.
42		Заросийский талисман, найденный на раскопках.	Найден на месте раскопок к востоку от Варрока недавно квалифицированным археологом. Похоже, это символ бога Зароса.
43		Каменная табличка, найденная на месте раскопок.	Недавно раскопан в пещерном храме под местом раскопок недавно квалифицированным археологом. Это имеет большое значение, поскольку доказывает существование поселения, предшествовавшего раскопкам Сарадоминского города.Храм, похоже, посвящен языческому богу Заросу и пережил разрушение заросийского города, который был восстановлен Сарадоминцами.
44		Старинная монета из Сеннтистена.	Потрепанная и погнутая монета с заморакианской маркировкой. На нем есть слово «Сеннтистен», которое, как мы полагаем, является первоначальным названием города, Сарантиум, до того, как он был восстановлен верными Сарадомину. Частичные числа на монете указывают на то, что она относится к 3740 году, предположительно, к 3-й Эпохе.
45		Старая монета, точно датирующая город Сарантиум.	Монета в очень хорошем состоянии с отметками Сарадоминиста. На нем есть слово «Сарантиум», которое, как мы выяснили, является названием города, раскопанного к востоку от Варрока. Цифры на монете указывают на то, что это с 3804 года, предположительно с 3-й Эпохи, когда Годовые войны подходили к концу.

1 ^{этаж [Великобритания]} 2 ^{этаж [США]} музея.Расположение витрин на 1 ^{этаж [Великобритания]} 2 ^{этаж [США]} .

1 ^{этаж [Великобритания]} 2 ^{этаж [США]} музея содержит различные витрины, которые демонстрируют хронологическую историю Гелинора, с временной шкалой, продолжающейся до 2 ^и этажа ^{[ UK]} 3 ^rd этаж ^[US] .

Историк Минас бродит по этому этажу возле лестницы.Авантюристы могут поговорить с ним, чтобы обменяться информацией о своих приключениях за славу и несколько старинных ламп.

бесплатных квестов [править | править источник]

Квесты участников [править | править источник]

1

^ул этаж2 ^и этаж Витрины [редактировать | править источник]

Номер	Изображение	Проверить текст	Описание
16		Ранняя карта Гелинора.	1-2-й возраст Считается, что первая эпоха длилась 4000 лет. Говорят, что мир Гилинор был создан богами Сарадомином, Замораком и Гутиксом в начале 1-й Эпохи. Считается, что большую часть этого времени боги все еще находились в процессе формирования мира и создания различных земель, морей, растений и животных. Вторая эпоха — Исследования показывают, что этот возраст составлял примерно 2000 лет. Эта карта представляет собой приблизительное изображение земель того времени, основанное на наших существующих знаниях о мире.
16 (после Проклятия Пустого Лорда)		Ранняя карта Гелинора.	1-2-й возраст Считается, что первая эпоха длилась 4000 лет. Говорят, что мир Гилинор был создан богами Сарадомином, Замораком и Гутиксом в начале 1-й Эпохи. Однако недавние свидетельства отважного авантюриста предполагают, что Заморак не был богом в то время, поэтому не мог создавать миры.Считается, что большую часть этого времени боги все еще находились в процессе формирования мира и создания различных земель, морей, растений и животных. Эта карта представляет собой приблизительное изображение земель того времени, основанное на наших существующих знаниях о мире
28		Посох Армадила.	Конец 2-го века Это копия Посоха Армадила, сделанная по описаниям, данным нам храбрым авантюристом.Именно этот посох, которым владел Заморак, убил бога Зароса и проклял всех, кто помогал этому предательскому делу. Казалось бы, примерно в это же время Заморак возвысился до божественности. О том, что случилось с персоналом после этого, известно немногое, до недавнего открытия. Считается, что Армадил — бог, которому поклонялись во 2-м и 3-м веках, хотя в наше время у него, похоже, не так много последователей.
31		Отображение трех символов бога.	3-я Эпоха — 4000 лет Выжженная земля Пустыни — постоянное напоминание о разрушениях, нанесенных во время Войн Богов. Немногочисленные свидетельства того времени, найденные нетронутыми, указывают на то, что большинство смертных рас только недавно пережили это нападение. Истории, передаваемые из поколения в поколение, рассказывают о великих, могущественных существах и агентах богов, ведущих катастрофические войны. Однако в конце этой 4 000-летней 3-й Эпохи, похоже, Сарадомин, Гутикс и Заморак согласились на менее прямое влияние на наш мир.
30		Статуя из терракоты.	3-я эпоха — годы 3000–4000 Эта статуэтка была найдена в подземном храме в разрушенном городе Узер, который был разрушен в конце III века внезапно по неизвестным причинам. Вероятно, это один из глиняных големов, которые мастера города строили как воины и слуги. Статуэтка изначально была частью механизма, назначение которого неизвестно.
30 (после Голема)		Пустая витрина.	3-я эпоха — годы 3000–4000 Эта статуэтка была найдена в подземном храме в разрушенном городе Узер, который был разрушен в конце III века внезапно по неизвестным причинам. Вероятно, это один из глиняных големов, которые мастера города строили как воины и слуги. Статуэтка изначально была частью механизма, назначение которого неизвестно. Недавно этот дисплей был украден, его местонахождение неизвестно.
19		Древние археологические находки.	4-я эпоха — 2000 лет Находки показывают, что в начале 4-й Эпохи люди, пережившие войны богов, сформировали кочевые племена, которые боролись за выживание не только друг с другом, но и против гномов, гоблинов, огров, гномов и многих других рас, которые были конкурируют за землю и ресурсы.Со временем они начали создавать больше постоянных поселений по всему миру, но они продолжали сражаться со своими соседями.
20		Изображение Роберта Сильного в битве с Драконом.	4-й возраст — год 1–100 Примерно в начале 4-й Эпохи в мире появился новый ужас: Драконий Повелитель. Без активных богов людям приходилось решать эту проблему в основном самостоятельно.Герои поднялись, чтобы подойти к этому вызову, одним из них был Роберт Сильный, который возглавил сопротивление драконьей угрозе.
8		Демонстрационная модель каменного круга друидов.	4-й возраст — 1–200 лет Таверли — это единственный известный пример сохранившегося друидского каменного круга, но друиды Гутикса говорят о многих других, разбросанных по Гелинору в прошлом. Наши лучшие методы свиданий относят их к 4-й Эпохе.Друиды построили их для поклонения Гутиксу по всему миру. Друиды утверждают, что следят за Гутиксом, сохраняя равновесие в мире.
29		Карта звездного неба.	4-й возраст — 31–60 лет Прекрасный пример невероятно старой звездной карты. О нем мало что известно, но расположение звезд указывает на то, что он был сделан примерно в 31–60 годы 4-й Эпохи.
34		Карта мира.	4-й возраст — годы 500–900 Карта начала 4-й эпохи, показывающая, что человеческие цивилизации начали селиться в более постоянные деревни. После войны богов все расы начали восстанавливать свои поселения.
24		Пустая витрина.	4-й возраст — годы 700–800 Аррав, вероятно, самый известный герой 4-го века. В юности он был найден племенем, посчитавшим его добрым предзнаменованием и разбившим лагерь, который они назвали Аварроцкой.Позднее этот лагерь стал известен как наш славный город Варрок. Многие легенды рассказывают о героических действиях Аррава позже в его жизни. Щит Аррава был утерян в 143 году 5-й Эпохи, когда банда воров под названием Банда Феникса ворвалась в музей Варрока и украла его. Король Роальд предложил награду в размере 1200 золотых в качестве награды в виде щита, и мы оставляем эту витрину пустой в надежде, что однажды она будет возвращена.
24		Щит Аррава.	4-й возраст — годы 700–800 Аррав, вероятно, самый известный герой 4-го века. В юности он был найден племенем, посчитавшим его добрым предзнаменованием и разбившим лагерь, который они назвали Аварроцкой. Позднее этот лагерь стал известен как наш славный город Варрок. Многие легенды рассказывают о героических действиях Аррава позже в его жизни. Щит, который вы видите здесь, на самом деле принадлежал Аррава. На время этот бесценный экспонат был утерян для нас, когда банда воров под названием «Банда Феникса» ворвалась в музей Варрока и украла его.Благодарим смелого авантюриста, который недавно вернул нам щит.
23		Выставка из семи рыцарских шлемов.	4-й возраст — годы 1100–1200 Прилив злых существ с востока угрожал Аваррочке, и между ними и людьми-поселенцами наблюдались пограничные стычки. Семь воинов-жрецов — Ириандул Кэйстлин, Сарл Дунеган, Фрайар Твиблик, Деригулл, Ивандис Провидец, Эрисейл Благочестивая и Эссиандер Гар — попытались загнать злых существ обратно в то, что мы теперь знаем как Моритания.Сарадомин благословил реку Сальве, сделав ее непроходимой для мерзких тварей, скрывающихся в болотах, и храбрых священников похоронили в храме над рекой.
15		Карта Моритании.	4-й возраст — год 1777 Храмовые записи показывают, что люди-поселенцы приходили в храм на реке Сальве в поисках новых земель для поселения. Хотя ходили легенды о том, что храм на Сальве блокирует великое зло, они отказывались прислушиваться к предупреждениям тогдашних хранителей храма, считая их, возможно, отсталыми, или читая старые легенды.земли Мисталина и Аскарнии не были самыми безопасными местами в мире — человеческие племена того времени имели постоянные проблемы с гоблинами, хобгоблинами, гигантами и т. д., так насколько же хуже могла быть Моритания? Итак, люди-поселенцы перешли через Сальве в Моританию. Недавно в музей попала эта разорванная карта, показывающая маршруты экспансии поселенцев.
6		Макет моста через реку Лум.	4-й возраст — 1937 год Поселенцы основали город на реке Лум.Через реку они построили мост, и поэтому город получил название Лумбридж. Это знаменовало появление большего количества человеческих поселений в начале следующей эпохи, когда люди начали переселяться в пустыню, основывая Аль-Харид и города на Карамдже и Энтране.
21		Демонстрационная модель рунных камней сущности.	5-й возраст — сейчас 169 лет В первые годы 5-й Эпохи человеческие маги открыли камни рунной сущности, но хранили их местоположение в строжайшем секрете между некоторыми из них, чтобы не позволить информации попасть в руки врага.Они использовали силу сущности и другие известные им алтари для создания различных рун. Благодаря силе рун люди стали доминировать в мире. Человеческие королевства Мисталин и Аскарния быстро выросли в королевства и города Гелинора, которые мы знаем сегодня. Маги, обнаружившие рунический камень сущности (смоделированный здесь), построили огромную башню волшебства на юге Мисталина.
7		Сломанные стрелы.	5-й возраст — 7-й год Используя силу рун, люди Сарадоминста в Кандарине, возглавляемые семьей Карниллиан, обрели уверенность и решили взять на себя злые влияния, обитающие в области вокруг того, что теперь известно как Ардун. Оттуда они расширили свою территорию, пока Кандарин не стал крупнейшим из человеческих королевств.
4		Доспех Черного рыцаря.	5-й возраст — 8-й год Королевство Аскарния быстро росло.Король Раддаллин, который был одним из вождей племен в этом районе, объединил многие более мелкие племена и поселения. Однако одна группа в его владениях известна как Киншра или Черные рыцари. Первоначально они проявили сотрудничество, помогая расширению королевства Аскарния, и в результате он поддержал их в строительстве великой крепости на своей границе с Пустыней на северо-востоке. Другая группа, известная как Белые Рыцари, также оказалась особенно компетентной в бою и теперь помогает ему, будучи главной военной силой, защищающей его столицу Фаладор.Однако оказалось, что Белые рыцари и Черные рыцари всегда были непримиримыми соперниками. С тех пор это была постоянная политическая битва для королей Асгарнии, чтобы не допустить сползания своих королевств в беспощадную, очень кровавую гражданскую войну.
11		Оборудование Infinity.	5-й возраст — 9-й год По мере того, как производство рун усиливалось, и Магия стала доступной для людей самых разных возрастов и происхождения.Вскоре стало очевидно, насколько это опасно: по вине неопытных волшебников произошло множество трагических происшествий. И волшебники, и жертвы призывали к тому, чтобы что-то сделать, но только из-за трагической аварии с участием одного из лидеров того времени была построена тренировочная арена для магов, созданная с учетом всех уровней навыков. Они даже создали магических стражей для управления зданием.
17		Модель обсерватории близ Ардуна.	5-й возраст — 12-й год Скорпиус, астролог начала 4-й эпохи, использовал эту машину (в обсерватории, которую он спроектировал), чтобы отслеживать звезды и предсказывать будущее, получая темные знания. Планы на его машину были потеряны в начале 4-го века. В начале пятого века они были открыты заново, и по этим планам была восстановлена ​​обсерватория. С тех пор многие узнали пути астролога.
25		Silverlight, убийца демонов.	5-й возраст — 20-й год Яркий пример кузнечного дела раннего 5-го века — этот стальной меч был обработан магией, чтобы сделать его особенно мощным против демонов. Считается, что он принадлежал воину, жившему в Варроке. Это реплика; оригинальный Silverlight находится в руках сэра Присина из Варрока.
25 (после Demon Slayer)		Silverlight, убийца демонов.	5-й возраст — 20-й год Яркий образец кузнечного дела в начале 5-го века, этот стальной меч был обработан магией, чтобы сделать его особенно мощным против демонов.Первоначально он принадлежал воину, защищавшему Варрока от демона Делрита, и недавно был использован, чтобы снова прогнать того же самого демона. Это реплика; оригинальный Silverlight находится в руках частного коллекционера.
32		Клыки на память.	5-й возраст — 23-й год Злой лорд вампиров начал брать под свой контроль северную Моританию, и его приспешники посетили различные группы людей в этом районе, требуя кровной десятины, что вызвало всеобщую панику.Рядом с храмом оборотни основали поселение. От немногих выживших мы узнали, что большинство людей в конце концов сдались и заплатили кровную десятину, наложенную вампирами. Только жители Замка Фенкенштрейн противостояли этому злому влиянию.
2		Выставка оружия, используемого варварами.	Пятый возраст — 42–62 года Горное племя фрименников всегда выступало против изготовления рун, поскольку они считают, что это должно быть делом рук богов.Группа более воинственного горного племени отделилась, возглавляемая воином по имени Гуннар, и начала неистовствовать через северный Кандарин и Аскарнию, чтобы положить конец этому «изготовлению рун». Группа гномов-мастеров-кузнецов, известных как Имкандо, были одними из самых неудачливых в тот период. Белые рыцари Фаладора дали им много рун огня и природы, чтобы они помогали им в кузнечном деле с помощью заклинания «Предмет перегрева». Вторгшиеся Fremennik были недовольны всем колдовством и предприняли множество атак, в результате чего Имкандо почти исчезло.Вторгшиеся Fremennik встретили изрядное сопротивление, и их число с годами значительно сократилось.
5		Некоторое оружие и руны.	5-й возраст — 47 год У вторгшегося Фременника было несколько сторонников в королевстве Мисталин. Было много воинов, искусных в искусстве владения мечом и луком, которые обижались на это искусство колдовства и, взяв дело в свои руки, разрушили Арену обучения магов.
1		Карта деревни варваров.	5-й возраст — 62 год Варварские захватчики выдыхались. Они были в значительной степени вынуждены заключить мир или быть уничтоженными, поэтому они согласились мирно обосноваться и основать деревню на границе Мисталина и Аскарнии, думая, что они могут лечь на дно, иметь хорошие возможности для наращивания сил и возобновления своей кампании позже. Это то, что сейчас называется Деревней Варваров.

2 ^{этаж [Великобритания]} 3 ^{этаж [США]} музея Варрока. Расположение витрин на 2 ^{этаже [Великобритания]} 3 ^{этаж [США]} .

На этом этаже есть еще витрины, а также экспозиция планера гнома и портрет короля Латаса. Экспозиция на этом этаже идет в хронологическом порядке после 1 ^st floor ^[UK] 2 ^nd floor ^[US] .

2

^nd floor3 ^rd напольные витрины [править | править источник]

Номер	Изображение	Проверить текст	Описание
10		Модель планера Gnome.	5-й возраст — 20-й год То немногое, что мы знаем об истории гномов, в основном известно от пилотов планеров, разбросанных по Гилинору. Они упомянули, что старый гном-инженер по имени Окнок делал модели планеров для своих детей.Сын Окнока, Юкнок, в конечном итоге создал этот вид транспорта, вдохновленный моделями своего отца. Капитан Даэркин и капитан Нинто были летчиками-испытателями первых прототипов, хотя запросы показали, что они неохотно давали много информации. Похоже, что эти планеры безопасно поддержат в полете одного гнома. Персонал музея тщательно сконструировал эту точную копию.
10 (после Великого Дерева)		Модель планера Gnome.	5-й возраст — 20-й год То немногое, что мы знаем об истории гномов, в основном известно от пилотов планеров, разбросанных по Гилинору. Они упомянули, что старый гном-инженер по имени Окнок делал модели планеров для своих детей. Сын Окнока, Юнок, в конечном итоге создал этот способ передвижения, вдохновленный моделями своего отца. Капитан Даэркин и капитан Нинто были летчиками-испытателями во время первых прототипов, хотя запросы показали, что они неохотно давали много информации.Раньше мы думали, что странные, похожие на птиц, планеры из дерева и кожи, которые гномы считают столь полезными, могут поддерживать в полете только одного гнома. Однако благодаря тому, что отважный искатель приключений героически помог гномам спасти их Великое Древо и заслужил их благодарность, мы обнаруживаем, что планеры действительно могут перевозить по крайней мере одного человека и одного гнома. Персонал музея тщательно сконструировал эту точную копию.
35		Отображение заморакских символов.	5-й возраст — год 70 Маги позволили последователям Заморакиана, сведущим в Магии, присоединиться к их числу на 70-м году 5-й Эпохи. Это оказалось катастрофой, когда темные маги предали их и сожгли башню магии к югу от того, что мы теперь знаем как Деревня Дрейнор. Следовательно, местоположение рунной сущности и алтарей для создания рун было потеряно. В результате дальнейших походов варваров не произошло.
3		Выставка старинного фолианта.	5-й возраст — год 70 Этот исторический фолиант, подаренный одним из наших граждан, подробно описывает взлет и падение ордена заморакианских магов, называемых Дагон’хай, живущих в Варроке. Опытные в искусстве Магии Хаоса, Дагон’хай постоянно сражались со жрецами Сарадомина до того дня, когда они были изгнаны из города. Их больше не видели, пока они не были обнаружены недавно в туннеле недалеко от Варрока.
46		Картина короля Латаса.	Портрет короля Латаса из Ардуна.
46 (после создания истории)		Картина короля Латаса.	5-й возраст — год 98 Один из выживших в великой битве стал королем в 98 году 5-й Эпохи. Его целью было прислушиваться к мнению людей и обеспечить справедливую и равную жизнь для всех. Он был первым из рода королей в Ардуне, который продолжается и по сей день при его правнуке, короле Латасе Ардуни, нарисованном здесь.Другой выживший в битве основал рынок, позволяющий людям торговать своими навыками и товарами на равных правах и возможностях. Более подробную информацию можно получить в небольшом музее к северу от Ардуна.
9		Экскалибур, очищенный от камней.	5-й возраст — год 132 Король Артур и рыцари Круглого стола прибывают на Гилинор в 132 году 5-й Эпохи. Легенда гласит, что они вернутся в Британию в самый тяжелый момент, поэтому до тех пор они проводят время на Гелиноре.Король Ультас считал их хорошими и законными людьми, которые сделают много добра в мире, и предоставил им большой участок земли для основания нового Камелота на северо-востоке Кандарина. Это копия меча короля Артура Экскалибур.
47		Карта Ардуна.	5-й возраст — год 136 Король Ултас из Ардуна умирает от случайного выстрела стрелой во время охоты. Ардун остается его двум сыновьям, Тирасу и Латасу, которые решают разделить город между собой.
18		Арбалет Phoenix и повязки Blackarm.	5-й возраст — год 143 Банда Феникса сильно поссорилась между собой, в результате чего Щит Аррава был сломан пополам. Вскоре после этого некоторые члены банды решили, что они больше не хотят быть частью банды Феникса, поэтому отделились, чтобы сформировать Банду Черной руки. По пути они украли все, что могли, в том числе одну из половинок щита.Банды Феникса и Черной Руки стали непримиримыми соперниками — соперничество продолжается и по сей день.
26		Человеческий скелет — нежить.	Пятый возраст — год 154 Странная нежить-некромант ведет армию нежити из пустыни в атаку на Варрока. Мисталин достаточно силен и все еще имеет достаточно рун, чтобы атака была отбита довольно быстро.
33		Доспехи Белых Рыцарей.	Пятый возраст — годы 162–163 Старый король Асгарнии, король Валланс, сильно заболевает. Белые Рыцари воспользовались этим и начали брать под свой контроль Фаладор и Аскарнию. Год 163, 5-я Эпоха — Белые Рыцари объявили, что Черные рыцари больше не имеют никакой политической власти в Асгарнии. Лорд Даквариус из Киншры немедленно отвечает, объявляя своих Черных рыцарей находящимися в состоянии войны с Фаладором.Обе стороны вступили в большую битву к северу от Фаладора, однако обе стороны были довольно равны и отступили в свои крепости, чтобы собрать свои силы и разработать планы разгрома друг друга раз и навсегда.
14		Карта Эджвилля.	5-й возраст — год 169 Король Мисталина Роальд отремонтировал разрушенный город на северо-западе Мисталина. Это был город, который когда-то назывался Паддевва, но был разрушен во время Войн Богов и известен людям как Город-призрак.Король Роальд переименовал город в Эджвилл.
12		Маг-хранитель арены.	5-й возраст — год 169 Группа волшебников взяла на себя задачу воскресить Арену для тренировок магов вместе со всеми стражами, которые были уничтожены вместе с ней. Эти стражи были созданы из той же сущности, что и руны, воплощая магическую силу и власть, необходимые для наблюдения за Ареной.

Цоколь музея.Одна из аниматронных экспозиций в подвале музея, на которой изображен Красный дракон.

На первом цокольном этаже находится выставка по естествознанию. На выставке представлены различные существа, встроенные в аниматроники, которые, казалось бы, оживают при активации.

Представленные существа: Красный дракон, Черепаха, Ящерица Пустыни, Скелетная Виверна, Королева Кальфитов, Птица-ужас, Улитка, два морских слизня, Змея, Пингвин, Верблюд, Пиявка, Гигантский Крот и Обезьяна.

Посетители могут поговорить с близлежащими историками природы, чтобы послушать лекцию о существах.Эти лекции являются основой викторины по естествознанию. Посетители могут ответить на вопросы викторины на каждой витрине после разговора с Орландо Смитом, который стоит посреди этажа. Правильный ответ на вопросы вознаграждает посетителей почетом, а завершение викторины позволяет им получить опыт Истребителей и Охотников из Орландо.

Северное крыло [править | править источник]

• Гигантская ящерица (Lacertilia Giganteus)

• Гигантская черепаха (Testudines Giganteus)

• Дракон (Draconis Rex)

• Виверна (Draconis Ossis)

Восточное крыло [править | править источник]

• Гигантская улитка (Achatina Acidia Giganteus)

• Змея (Serpentes Fellis)

• Морской слизняк (Opisthobranchia Alucinor)

• Обезьяна (Simiiformes Karamjan)

Южное крыло [править | править источник]

• Кальфитовая царица (Kalphiscarabeinae Pasha)

• The Terrorbird (Авес Террор)

Западное крыло [править | править источник]

• Верблюд (Camelus Bactrian)

• Гигантская пиявка (Hirudinea Acidia)

• Пингвин (Spheniscidae Callidus)

• Гигантский крот (Talpidae Wysonian)

Палеонтологический этаж музея.

На второй цокольный этаж можно попасть, спустившись по лестнице в центре этажа естествознания. Этот палеонтологический пол демонстрирует широкий спектр окаменелостей, найденных одним конкретным археологом на острове Ископаемых.

Рядом с лестницей есть ящик для хранения окаменелостей, в котором можно безопасно хранить окаменелости. Дэвид, один из естествоиспытателей, находится в северной части этого этажа и может предоставить дополнительную информацию об окаменелостях и их коллекции.

Северное крыло [править | править источник]

Восточное крыло [править | править источник]

Западное крыло [править | править источник]

Дата	Изменений
8 октября 2015 (обновление)	Решена проблема форматирования карты музея Варрока.
16 июля 2015 (обновление)	Отображение истории кабины для голосования было переписано, чтобы можно было разместить больше опросов без сбоев. Share : Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт