Сообщение о светильнике старинном: Сообщение на тему старинный светильник. История светильника — ISaloni — студия интерьера, салон обоев

В конце семнадцатого века закончилось формирование общей конструкции люстры, которая теперь служила основанием для сотни свечей и освещала огромные бальные залы. Люстра того времени представляла собой массивный металлический каркас, на который крепилось множество подвесок из стекла или из природного камня. Вес такой люстры мог достигать порядка тонны и чтобы обслуживать ее, требовался очень мощный механизм. Ведь для того, чтобы зажечь свечи в люстре, необходимо было прежде опустить люстру, а затем, уже с зажженными свечами — поднять. Гасились свечи специальными металлическими колпачками, которые крепились на длинную рукоять. Сами свечи изготавливались поначалу из животного жира, а затем стали производиться из пчелиного воска.

Фитилем в таких свечах служил тростник. В более позднее время в качестве фитиля стали применять хлопковые и конопляные волокна.

На смену свечкам пришел керосин, который породил создание лампы, именуемой «летучая мышь». Дизайн этого светильника и сегодня служит прообразом при создании множества разновидностей светильников, которые находят свое применение на кухнях, в детских комнатах в виде различных настольных ламп и бра.

Газовые фонари стали поистине революционным решением вопросов уличного освещения. Наряду с керосиновыми лампами газовые рожки безудержно коптили, но исправно несли свою службу по освещению улиц. Успешное разрешение проблемы с копотью произошло в 1799 году, когда итальянским физиком Алессандро Вольтом было изобретено электричество. В области создания светильников стали стремительно развиваться различные стили.

Сегодня уже можно подобрать стиль для освещения своего жилища в духе, который наиболее близок именно вам. Это может быть и стиль минимализма, и поп-арт, и ар деко, и хай-тек и т.

д.

Конец XIX и начало XX веков обогатили архитектуру свободой использования искусственного света. Окна-витрины, боковые витражи, сплошное остекление фасадов не отменили, однако, исторически сложившихся типов естественного освещения. Вполне возможно, что в этой области сказано всё. Бурное архитектурное творчество конца XX и начала XXI веков не ознаменовалось изобретением чего-либо нового. Умелое сочетание исторически сложившихся форм с новыми материалами и технологиями порождает удивительные по своеобразию объекты. Естественное освещение используется в них очень активно.

Большое распространение получили верхний свет и световые фонари. Искусственное освещение, несмотря на преимущественно электрическую природу, делится всё на те же основные группы: верхнее, нижнее, боковое. Его дополняют и разнообразят хорошо известные точечные лампочки, позволяющие равномерно озарять помещение и создавать причудливые световые композиции. Скрытые источники, подсветка мебели и предметов интерьера служат для создания дополнительных эффектов.

Скажем, позволяют расширить или, наоборот, сузить пространство, визуально изменить его геометрию, расставить акценты.

«Свет огня, каждодневно рассеивающий тьму и мрак… Это привычно, буднично и необходимо для человека в любую эпоху. Люди постоянно были вынуждены обращаться к осветительным приборам и думать о том, как сохранить их неяркое, мерцающее пламя. Шло время, века сменялись веками, а вместе с ними происходили изменения и в способах поддержания света.»

Нет никаких сомнений, что первоначально люди в качестве осветительных приборов использовали пламя костра, о чем свидетельствуют остатки древних очагов, которые, несомненно, выполняли функцию не только отопительного, но отчасти и осветительного прибора и факела. Первобытный человек, получив в свои руки божественный огонь, смог не только обогреть и накормить себя, но и впервые осветил мрачные своды своей пещеры.

Исследователями обнаружено множество изображений факелов греческого и римского времени, хотя они сами по понятным причинам до нас не дошли. Особых изменений в конструкции этого простейшего осветительного прибора практически не произошло, за исключением собственно горючих материалов. Основной недостаток факела — копоть, поэтому уже древние греки задумывались о вентиляции помещений и строили некие дымоходы. «Сделанный из меди ствол финикового дерева, устроенный над лампадой и доходящий до крыши, вытягивает копоть наружу», — писал древнегреческий историк Павсаний. Для отвода дыма из топившихся по-черному домов существовали специальные отверстия.

О значении факела в жизни древнегреческого общества может свидетельствовать и тот факт, что в Афинах во время священного праздника Великих Панафиней устраивали состязания в лампадодромии — беге с факелами, в котором для победы нужно было не только прибежать первым, но и сохранить пылающий огонь. В культуре Древнего Востока факелы играли особую роль. Царь Вавилона Хаммурапи, подобно своим предшественникам, начал свое правление с объявления «справедливости», т.е. прощения всех долгов. Стоя на вершине зиккурата, он зажег «золотой факел», видя огонь которого, жители окрестных городов и деревень также зажигали факелы и передавали радостную весть по всей стране. Кстати, такого рода световая сигнализация активно применялась и в военном деле во всех странах Древнего мира, оповещая внутренние районы о вражеском нападении.

Факелы помогали решать проблемы освещения и в более позднее время, вплоть до Средневековья. Спрос на них был всегда высок. Так, константинопольские монахи в V в. специально изготавливали их на продажу, а полученные деньги вкладывали в закупку нитей и прочего необходимого сырья. «Книга эпарха» — сборник законов для константинопольских торговцев и ремесленников конца IX в. — фиксирует, что часть дохода, приносимого эргастирием (мастерской), отчислялась на приобретение факелов.

Римские «круглые» светильники, покрытые характерным для первых веков нашей эры красным лаком. Найдены в различных городах Северного Причерноморья. I-II вв. н.э.

Первые лампы

Использование глинян

ых обожженных сосудов специальной формы в качестве осветительных приборов началось в Леванте в конце III тыс. до н.э. Немного позднее, в позднеминойский период, они получили распространение и на Крите. Археологи обнаруживали их в незначительных количествах при раскопках различных греческих городов в слоях X-VIII вв. до н.э. В более поздних пластах они встречаются очень часто, что свидетельствует о том, что они начали производиться массово с VII в. до н.э.

В качестве топлива в светильниках использовались животный жир и масло (в первую очередь оливковое). Устройство и конфигурация осветительных приборов зависели от различных видов горючих материалов. Так, светильники, заправляемые животным жиром, всегда были открытыми, и фитиль, изготовленный из растительных волокон, свободно плавал в жире, а иногда его загибали на стенку светильника. Об этом свидетельствуют следы пламени, обнаруженные на подавляющем большинстве экземпляров. Часто светильники имели толстые стенки, более того, многие лепные лампы были рассчитаны именно на животный жир. Можно привести любопытный пример: при раскопках «варварских» поселений и могильников вокруг древнегреческого города Херсонеса светильников было обнаружено крайне мало. Нет никаких сомнений, что это связано с приверженностью этих племен к иным типам осветительных приборов — открытым плошкам, для которых использовался животный жир, что, видимо, объяснялось не только другой культурной традицией поздних скифов, но и сравнительно высокими ценами на оливковое масло, которое заправлялось в светильники античного типа.

Несмотря на сравнительно небольшие размеры, в зависимоcти от толщины фитиля светильник мог гореть от 30-40 минут до 2-3 часов, давая сравнительно немного света. Тем не менее современные эксперименты показали, что при двух зажженных светильниках вполне можно читать.

В связи с несложностью изготовления, по всей видимости, светильники производились там же, где и керамика, и практически не требовали дополнительного оборудования. Специализированные мастерские по изготовлению осветительных приборов появились только в эллинистическое время, характерный пример — широкомасштабное производство светильников на полуострове Книд в Малой Азии.

Наиболее распространенный тип ранних греческих ламп — это открытые светильники с втулкой в центре (конической или цилиндрической формы). Эта втулка делалась для пальца руки, присутствие которого обеспечивало светильнику большую устойчивость при переноске, или для подставки, на которой было легче закрепить лампу (см. рис.). Большая часть светильников имела ручки (см. рис.), форма которых часто зависела исключительно от моды, пожеланий заказчика или вкуса мастера. Так, в древнегреческой вазописи мы находим изображения женщины, держащей светильник с горизонтальной ручкой (аттический краснофигурный кувшин V в. до н.э., музей Метрополитен), или Гермеса, несущего лампу с вертикальной ручкой (колоколовидный кратер, музей Ватикана). Такие же по форме светильники могли изготавливаться и без втулок. Большинство светильников VI-V вв. до н.э. были низкими и вмещали сравнительно небольшой объем масла. Со временем вместилище светильника становилось глубже (соответственно, объемнее), а стенки закрывали его все больше и больше.

С распространением в эллинистическое время техники штамповки в форме технология изготовления светильников совершенствуется, и их начинают украшать цветами, розеттами, разнообразными пальметтами. Поверхность светильника снаружи покрывается блестящим лаком черного или красного цвета. Иногда такое же покрытие делается и изнутри — для того, чтобы масло не впитывалось в пористую глину (см. рис.).

Чернолаковые светильники были изготовлены в Афинах. Ольвия, Украина. IV-III вв. до н.э.

Светильники Римского времени

Расцветом глиняного светильника стала эпоха Римской империи. Превращение колоссальных даже по современным меркам территорий в единый рынок стимулировало не только формирование вкусов и традиций, но и появление первых мощных индустриальных центров по производству керамической продукции, способных заполонить своими нехитрыми изделиями все Средиземноморье. Не случайно именно с этого момента во главу угла ставится компактность светильника и легкость в изготовлении, что снижало его стоимость и облегчало транспортировку. В мировой империи товары, изготовленные в Италии, Греции и Египте, с легкостью доставлялись вездесущими римскими торговцами на край ойкумены, в Крым и на Кавказ.

Щитки светильников украшались различными изображениями — от деяний божеств до гладиаторских боев и эротических сцен (см. рис.). Это настоящая энциклопедия античной жизни. На лампе из Херсонеса изображена обнаженная Венера, которой стоящий перед ней Эрот подает меч и шлем. Этот сюжет тесно связан с символом политической программы Юлия Цезаря, всегда представлявшего Венеру основательницей рода Юлиев. По всей видимости, кто-то из херсонеситов таким образом демонстрировал свою политическую лояльность римскому диктатору, давшему Херсонесу независимость.

Древнегреческие открытые светильники, изготовленные на гончарном круге. Втулка в центре этих светильников имела соответствующее углубление изнутри и облегчала переноску светильника. Первоначально такие светильники попадали в Северное Причерноморье из ионийских городов Малой Азии, но затем было налажено собственное производство. VI-V вв. до н.э.

Клеймо

На светильниках известных мастерских ставилось клеймо мастера. Нелегальное копирование чужой, популярной торговой марки — отнюдь не изобретение Нового времени, и в римских провинциях нередко продавались кривые лампы с плохо пропечатанным рисунком, на которых гордо стояло клеймо, например, североиталийских мастерских или просто беспорядочный набор букв. Это легко можно проследить на основании так называемых Firmalampen, широко распространенных на территории современных Румынии и Болгарии.

Глиняные лампы были в каждом жилом доме, мастерской, лавке: их вывешивали перед входом, в портиках, ставили в ниши в стенах или просто на землю, у дверных порогов. Римский историк Аммиан Марцеллин отмечал, что освещение Антиохии ночью по силе не уступало дневному свету. Разумеется, светильник занимал свое законное место и в римских публичных домах — лупанарах, часто помимо ложа являясь единственным украшением скромного интерьера.

Попав на рынок, любой человек мог выбрать себе светильник по вкусу, настроению и назначению. Из корзин, стоявших вокруг торговца, можно было извлечь лампу, украшенную изображением божества (олимпийцы мирно соседствовали с египетскими богами, иудейской менорой или христианской священной монограммой), животного или фривольной сценки, которая и сегодня может заставить покраснеть неискушенного зрителя. По всей видимости, в мастерской можно было и заказать светильник с любым изображением.

Канделябры

В качестве парадных осветительных приборов, которые использовались в быту только верхушкой общества, служили бронзовые канделябры. Обычно такой канделябр изготовлялся в виде многогранного стержня на трех львиных лапах, часто он венчался ионийской капителью со стоящей на ней фигуркой или подставкой, на которой можно было крепить свечу или поставить обычный глиняный светильник. Интересно, что примитивные канделябры использовались и варварами, например сарматами. Чаще всего они были железными, выкованными местными мастерами, которые едва ли переживали за красоту своих изделий.

Боспорские многорожковые светильники. Пантикапей. I в. до н.э.

Негасимый свет

Разумеется, огонь освещал не только жилой дом. Можно предположить, что в храмах горел негасимый огонь в честь различных божеств. «А золотой светильник для богини сделал Каллимах. Наполнивши маслом лампаду, афиняне ожидают того же дня в следующем году; масла же в лампаде хватает на все время от срока до срока, при этом лампада горит и днем и ночью» (Paus. , I, XXVI, 6-7). Алтарь и светильник неоднократно упоминались вместе древними авторами. Использовались светильники и в обрядах, посвященных подземным богам, применялись они и в колдовстве. Отзвуком последнего стала арабская сказка про лампу Аладдина — достаточно просто потереть старый медный светильник, чтобы оттуда появился всемогущий джинн.

Кроме того, свет лампы провожал умершего в последний путь, тусклым мерцанием освещая дорогу в вечность. Даже весталкам, которых за нарушение обета девственности заживо замуровывали в могилу, вместе с небольшим запасом еды и воды оставляли мерцающую лампу.

Лампой считаюсь одной

Для освещения общественных построек и храмов наряду с факелами и обычными лампами могли использоваться многорожковые светильники (см. рис.). Сравнительно небольшой объем вместилища для масла в сочетании с большим количеством рожков, в каждом из которых пылал небольшой язычок пламени, требовал постоянного пополнения масляным жиром. Это может косвенно свидетельствовать в пользу сакральной нагрузки, которой мог наделяться осветительный прибор с несколькими рожками. В то же время нельзя не вспомнить одну из известных эпиграмм римского мастера сатиры Марциала (XIV, 41), где дается несколько другая версия назначения многорожковых светильников:

Многорожковый светильник, найденный в одном из поселений на территории современного Таманского полуострова. IV-V вв. н.э.

В позднеантичное время прослеживается тенденция огрубления форм глиняных светильников, а также их декора. Изделия, выходившие из рук мастера, наполнялись новым духом — духом холодной, бездушной стилизации. Все было рассчитано на массовое производство и сбыт, на спрос со стороны самых широких слоев населения с их нехитрыми запросами.

Бронзовые люстры — лампадофоры византийского времени с многочисленными рожками, оканчивающимися горизонтальными кольцами, — явно предназначались для установки стеклянных лампад. Именно в это время исчезает прежде столь важная в культовом обряде роль глиняных ламп. По словам Павла Силенциария (563 г.), великолепие интерьера собора Св. Софии в столице Византийской империи, Константинополе, составляли стеклянные лампы, в том числе резные, а византийский историк Феофилакт Симокатта, описывая похороны императора Тиверия II в 582 г. , вспоминал, как всю ночь длилось печальное пение псалмов «при зажженных лампадах».

Уже с IV в. в широкое обращение во всех провинциях необъятной Римской империи входят стеклянные кубки с коническим или цилиндрическим туловом, которые бытовали до VI в. Об их применении как осветительных приборов говорят находки такого рода лампад со следами масла на стенах, а также изображения подобных сосудов, где они подвешены на концах иудейского семисвечника — меноры. С самого начала эти изделия не уступали в популярности глиняным светильникам. В них наливали воду, а поверх нее — слой масла, в который опускали фитиль.

С конца V в. и до VIII в. среди осветительных приборов стал доминировать тип лампады с полусферическим или цилиндрическим широким туловом и узкой ножкой, которая вставлялась в лампадофор. Судя по всему, именно такие осветительные приспособления имел в виду сирийский хронист Йешу Стилит, когда писал, что Анастасий, градоначальник Эдессы, в конце V в. приказал ремесленникам накануне каждого воскресенья подвешивать над лавками кресты с пятью зажженными «светилами».
Падение производства традиционных глиняных светильников говорит о преобладании с эпохи раннего Средневековья новых способов освещения, уверенно теснивших старые. Помимо стеклянных лампад такую роль могли сыграть только свечи, которые постепенно нашли свое наиболее широкое применение среди осветительных приборов. Много восковых свечей требовалось в церковные праздники, во время торжественных событий, похорон, ярмарок, собиравших массу людей. К примеру, когда тело Симеона Стилита в 459 г. готовили к захоронению, «…горы не было видно от толпы, свечей, фимиама и горящих лампад», а затем навстречу траурной процессии вышел весь город «…со свечами и песнопениями». Свечи были разные — обычные, стоившие дешевле, и более дорогие, со специальным покрытием, иногда даже украшенные христианскими символами. Товар продавался на вес.

Окончательная победа свечей на рынке осветительных приборов в византийском обществе скорее всего могла произойти из-за потери источников внешних поставок оливкового масла в ходе захватнических походов Арабского халифата. Потеря Византией своих африканских владений — давних основных экспортеров оливкового масла — вполне могла склонить чашу рыночных весов в пользу восковых свечей.

Судя по всему, специальность свечника (кирулария) в византийском городе была широко распространена и, по-видимому, давала неплохой доход. Кируларий производил и продавал свечи разного вида, качества, стоимости, а также занимался переливанием сломанных. Когда диакон Стефан, купивший «за большие деньги» в лавке свечника дорогие свечи, поскользнулся и сломал их, он «вернул обломки в эргастирий». Использование свечей старались делать безотходным: воском как ценным сырьем дорожили и, собрав в храме огарки и оплавившийся на края подсвечника воск, вновь пускали его в переработку.

Последующие века не принесли видимых новшеств в конструкцию осветительных приборов. Надвигавшееся мрачное европейское Средневековье вполне обходилось факелами и свечами, причем последние чаще были сальными. Исходящий от таких свечей смрад не смущал средневековых обитателей замков и городских домов, вся мирская жизнь которых была лишь прелюдией к вечной жизни, наполненной ярким светом…

Светильник с рельефным изображением птицы. Херсонес. V-VI вв. н.э.

Древняя Русь

В Древней Руси основным осветительным прибором служила зажженная лучина, закрепленная на подставке, применялись также открытые светильники, заполняемые жиром. В богатых домах могли быть бронзовые лампы или привозные многоярусные светильники — люстроны. Воск, традиционно служивший важным экспортным товаром, был также широко распространен на Руси, ведь бортничество было одним из важнейших занятий населения. Как следствие восковая свеча освещала и дом богатого горожанина, и храм. В более позднее время зажженную лучину вставляли в специальные подставки — кованные из железа светцы, которые освещали даже боярский дом. Несовершенные осветительные приборы многократно приводили к пожарам в полностью деревянных городах. Так, русские летописи пестрят упоминаниями о том, как, например, «Москва от одной свечки сгорела».

На пороге стояло Новое время, когда с изобретением газовых горелок, керосиновых ламп, а затем и электричества принципиально изменилась вся система освещения, а прежние осветительные приборы канули в Лету. Впрочем, до сегодняшнего дня популярны свечи, небольшие лампадки, заполняемые маслом, да и кто из нас не шел ночью на мерцающий огонек, скудно освещающий пространство вокруг себя…

Знакомство с историей развития бытовых светильников помогает лучше понять взаимосвязь и взаимовлияние техники и культуры в этих объектах предметной среды жилища, чрезвычайно разнообразных по своим формам. Первое литературное упоминание о светильнике мы встречаем у Гомера. При описании Одиссея и Телемаха, выносящих оружие женихов, говорится: «… и Афина Паллада им, невидимо держа золотую лампаду, светила».
Многовековая история бытовых светильников демонстрирует зависимость их формы от развития техники искусственного освещения, материалов и технологии изготовления, архитектуры, декоративно-прикладного искусства и, наконец, дизайна.

Источники искусственного света древнего мира — факелы, лучины и масляные светильники. Масляные светильники состояли из сосуда для конопляного или льняного масла и фитиля. Материалом для их изготовления чаще всего служила глина, реже бронза. Сохранилось много образцов подобных светильников периода древней Греции и Рима. Ввиду слабой силы света одного фитиля сосуды для масла снабжались несколькими фитилями, а в композицию одного светильника иногда входило несколько сосудов. Существенным достижением техники искусственного освещения было создание в Vв. до н. э. Каллимахом фитиля из так называемого карпасийского льна, несгораемого материала, напоминающего асбест, добывавшегося на острове Крит. Такой «неугасимый огонь» в течение семи веков горел в святилище Афины в Эрехтейоне. О нем упоминает в «Описаниях Эллады» во IIв. н.э. путешественник и географ Павсаний.
Как широко распространенный предмет быта светильники стали объектом художественного творчества еще в глубокой древности. Уже в то время их формы и конструкции были весьма разнообразны. Тогда же появились почти все существующие сегодня типы светильников по способу и месту их установки.
Исторически анализируя эволюцию формы бытовых светильников, можно проследить возникновение и развитие их структур и декора. При этом легко выявляются устойчивые структуры, не зависящие от смены архитектурно-художественных стилей. Многие типы структур, возникнув в глубокой древности, сохранились и по сей день. Другие типы структур оказались менее долговечными. Например, с появлением электричества ушли в прошлое существовавшие в XIX в. переносные керосиновые светильники-кружки. Среди сохранившихся структур можно назвать подвесные светильники с кольцеобразной или рожковой структурой, настольные светильники с центральной стойкой, настенные светильники типа «бра» (рука). Эти структуры возникли и развивались в период, когда наиболее распространенным источником света была свеча.
Основной причиной сохранения первоначальных структур являются их целесообразность и рациональность, а также определенная инертность человеческого сознания, приверженность людей к стереотипам. Например, структура настольного свечного светильника с центральной стойкой в XIX в. была применена и для керосиновых ламп, хотя, в данном случае, она менее целесообразна. При этом приходилось маскировать необходимый резервуар для горючего.

При появлении электрического освещения сформировались новые виды структур, рациональные при новом источнике света. Однако, многие виды структур, которые нельзя отнести к рациональным, продолжают применяться и в электрических светильниках. Сегодня мы видим многочисленные примеры использования структур и форм, характерных для свечных и керосиновых светильников.
На протяжении многих столетий светильник рассматривался как неотъемлемый элемент интерьера жилища. Поэтому его форма и декор развивались в тесной связи с формой оборудования интерьера и подчинялись стилевым направлениям в этой области.
Светильник всегда был объектом профессионального и народного декоративного искусства. Во времена Древней Греции, Этрурии и Рима наряду с богато декорированными бронзовыми светильниками в большом количестве изготовлялись масляные светильники из обожженной глины. В качестве примеров таких древнейших образцов можно привести светильники, найденные при раскопках Геркуланума и Помпеи еще в XVIII в. и светильники из раскопок в Херсонесе уже в наше время (рис. 1).

Рис. 1 Помпейские масляные светильники из керамики и бронзы.

Для украшения бронзовых светильников широко использовались архитектурные мотивы, изображения людей и животных, растительные и геометрические орнаменты. Уже в тот период легко заметить много общего в элементах светильников и мебели. Этрусские канделябры, как и мебель, имели опоры в виде человеческих ног или звериных лап. В качестве рассеивателей (а скорее для защиты пламени от порывов ветра) в бронзовых масляных светильниках появляется силикатное стекло.
Глиняные масляные светильники, применявшиеся в жилище простых людей, также различны по форме. Однако в них используются лишь мотивы животного и растительного мира и отсутствуют какие-либо архитектурные мотивы. Чаще всего такие светильники делались переносными.
На протяжении многих столетий в домах крестьян во многих странах Северной Европы, в том числе и в России, основным источником света была лучина. Для поддержания пламени горящей лучины и хранения новых лучин применялись так называемые светцы. Чаще всего они выковывались из металла. Иногда в качестве основания применялись деревянные детали. Светцы были весьма разнообразны, они украшались различными металлическими завитушками, а деревянные детали делались резными и иногда покрывались росписью.

Рис. 2 Кованые светцы.

Искусственное освещение на протяжении многих веков осуществлялось свечами. Более безопасные и удобные в эксплуатации, уже в XII в. в Древней Руси они применялись широко. Раньше других появились сальные свечи, затем восковые, стеариновые, парафиновые, спермацетовые, которые и горели дольше и давали меньше нагара и дыма. Все осветительные приборы XVI-XVIIIвв. представляли собой различные конструкции, с прикрепленными к ним профитками, в которые вставлялись свечи. Самыми распространенными были подсвечники (шандалы) на различное количество свечей, для изготовления которых применялись дерево, кость, стекло и фарфор, однако наиболее распространенным был прочный огнестойкий металл.

Рис. 3 Свечные светильники (бронза), середина XVIII в.

По мере развития литейного дела в Киевской Руси еще в IX в. изготавливаются медные и серебряные паникадила и подсвечники. Название «паникадило» или «поликадило» происходит от греческого слова «поликанделон», означающего многосвечник. Наиболее устойчивая композиция паникадила состояла из центральной стержневой конструкции со сложными балясинами (а позднее — с шарами), от которой ответвляются многоярусные свечники (рис. 4). В более поздние времена конструкция паникадил легла в основу создания многих люстр.

Рис. 4 Паникадило теремной церкви Московского Кремля и вислый шандал.

Наряду с паникадилом на Руси имелась еще более древняя форма светильников — хоросы, представлявшие собой подобие круглой чаши, подвешенной на цепях и обрамленной кольцом, в котором устанавливались свечи. Интересные образцы хоросов имеются в Грановитой палате Московского Кремля.
Сложные и крупные светильники применялись главным образом в церквях, дворцах и домах богатых людей. Такие светильники, как правило, отличались не только размерами (диаметр паникадил в некоторых храмах доходи до 3м), но и великолепной отделкой, применением рельефной резьбы, художественного литья, ценных материалов, росписи, золочения.
Особое место в истории развития светильников занимают фонари («ходовые» или «выносные»), применявшиеся в самых торжественных случаях (при религиозных праздниках, во время крестного хода, при свадебных и похоронных обрядах) и поэтому оформленные с особенной роскошью. Фонари обычно имели шестигранную форму со слюдяными стенками, защищавшими пламя свечи от ветра.
С развитием строительства и архитектуры в XVIIIв. появились многочисленные крупные особняки с богатой отделкой интерьера. Все это вызвало необходимость в новых более эффективных светильниках, которыми явились «стенники» и люстры. Стенники представляли собой блестящие медные плоские или вогнутые отражатели круглой, восьмиугольной или фигурной формы с прикрепленными к ним свечниками, которые вешали на стену. Привлекавшие к себе внимание яркие поверхности стенников гравировались, чеканились, украшались узорами и изображениями.

Рис.5 Медный стенник (первая четверть XVIII в.)

Наиболее совершенными в светотехническом и архитектурном отношении были многосвечные люстры с хрусталем и цветным стеклом. Эти разнообразные по форме, габаритам, материалам, технологии изготовления светильники являются продуктом соответствующей эпохи, как по архитектурному, так и по техническому решению. Использование таких маломощных источников света, как свечи, приводило к необходимости создания крупных подвесных светильников с большим числом свечей. При этом средневековым архитекторам приходилось решать сложную задачу композиционной связи разрозненных в большом объеме слабых пятен отдельных свечей в единое целое. Создание единого светящего объема светильника обеспечивалось путем применения различного декоративного стекла и, прежде всего, хрусталя. В связи с этим необходимо отметить исключительное влияние на развитие светильников становление и совершенствование стекольного производства.

Рис. 6 Венецианская люстра лепного стекла.

В древности стекло было дорогим и низкокачественным. По мере развития художественного стеклоделия стекло для светильников видоизменяется, принимает различную форму и окраску. В качестве основного материала стекло используется впервые в венецианских свечных люстрах. Основным методом их изготовления являлась лепка деталей из остывающей массы прозрачного стекла, в которой венецианцы отличались непревзойденным виртуозным мастерством. Венецианская люстра лепного стекла обычно собрана из пучка стеклянных стеблей, свободно «растущих» вверх из одной центральной стеклянной чаши. Стебли при этом украшены цветами, листьями, часто перевиты, в цветах установлены подсвечники; цепи из стеклянных колечек ниспадают гирляндами; центральный металлический стержень спрятан в стеклянных украшениях. Венецианские люстры, жирандоли, канделябры являлись типичными произведениями барокко.
На смену светильникам из необработанного стекла (в том числе венецианского лепного стекла) приходят хрустальные, вызывающие исключительный и постоянный интерес архитекторов и светотехников до настоящего времени. Хрустальная свечная люстра многократно увеличивала видимое число световых пятен по сравнению с числом использованных свечей, создавала декоративную игру света на мелких и крупных граненых деталях из стекла, основанную на преломлении и отражении света, а также на эффекте дисперсии света трехгранными призматическими элементами. Подвижное пламя света совместно с хрусталем создавало различный зрительный эффект под различными направлениями наблюдения. Играющий светом хрусталь, слегка колеблющийся под влиянием восходящих потоков теплого воздуха, объединял единую композицию неяркие свечи и создавал исключительный эмоциональный эффект, превращая светильник в светоцветовое сооружение, непревзойденное по декоративному эффекту.

Рис. 7 Трехъярусная хрустальная люстра Зимнего дворца.

Хрусталь искусственный, т. е. Стеклянный, получил свое название от минерала горного хрусталя. Хрусталь мягок, легко поддается механической обработке — гранению, глубокой шлифовке, полировке. Впервые граненый хрусталь появился в Богемии в XVIIв.; в XVIIIв. В Англии появился более чистый и мягкий свинцовый хрусталь. В основе отечественных люстр первой половины XVIIIв. лежит использование хрустального убора из стилизованных дубовых листьев, звездчатых розеток, фигурных «вазиков» и шаров, изготавливавшихся на стекольном заводе в Ямбурге, а затем на Петербургском заводе. Появлением в люстрах цветного окрашенного стекла русское художественное стеклоделие обязано М.В. Ломоносову. Голубое и розовое стекло чаще всего применялось в 70 — 80-е годы XVIIIв., рубиновое и изумрудно-зеленое — в конце этого столетия. Особое место в истории развития светильников занимают изделия тульских мастеров, выполненные из стали.
В последующие годы были выработаны композиционные приемы размещения хрустальных элементов в различных по структуре светильниках, а также формы этих элементов в зависимости от технологии их изготовления и господствовавшего архитектурно-художественного стиля.
Появление хрустальных светильников совпало по времени с расцветом стиля барокко. Однако наиболее полно художественные достоинства хрусталя раскрылись в период господства рококо, классицизма и ампира. Прекрасные образцы хрустальных светильников создавали русские архитекторы XVIII и начала XIX вв.
В середине XVIIIв. одновременно в мебели и в светильниках появляются «гарнитуры» или «комплекты», состоящие из различных по способу установки изделий, объединенных единым художественным решением.
По мере распространения в Европе фарфора он стал применяться и в декоративных элементах светильников.
В конце XVIII — начале XIX вв. все большее распространение получают светильники, в которых бронза вытесняет остальные материалы, в том числе и стекло. В это же время появляются люстры с масляными лампами, имевшие существенные преимущества благодаря большей яркости и длительности работы. В этих светильниках резервуар с вязкими маслами помещался выше горелок, что обеспечивало приток горючего к фитилю. Появились ламповые стекла, защищавшие пламя от воздействия воздушных потоков, создававшие тягу и уменьшавшие копоть.
Важными этапами на пути развития светильников явились создание «карсельских» и керосиновых ламп. Первые из них, изобретенные французом Карселем, имели масляные резервуары с «часовым» механизмом, нагнетавшим масло в горелку. Керосиновая лампа была изобретена поляком Лукасевичем в 1853 г. Принципиальным отличием этих светильников от масляных ламп было расположение горелки выше резервуара; это оказалось возможным благодаря тому, что керосин легко впитывается фитилем и является легким горючим. Широкое распространение керосиновых ламп, а вслед за ними и газовых горелок с калильными сетками привело к необходимости в устройствах для защиты глаз от слепящего действия раскаленных частей этих светильников. В качестве таких устройств использовались различные рассеиватели из молочного силикатного стекла, «абажуры», непрозрачные отражатели и экраны.
С распространением в XIXв. керосиновых ламп, более сложных по своей конструкции, чем все предшествующие им светильники, а также с развитием машинного способа производства светильник постепенно стал осознаваться не только как декоративный элемент интерьера, но и бытовой прибор.
Эпоха керосинового освещения создала ряд очень устойчивых структур. Электрические светильники до сего времени используют некоторые из этих структур, хотя и не всегда оправданно с конструктивной точки зрения. В керосиновых светильниках появляются сложные узлы для подъема и опускания светильника (свечные люстры опускались и поднимались с помощью небольших лебедок). Керосиновые светильники второй половины XIXв. выпускались как в виде простых и дешевых изделий машинного производства, так и в виде уникальных дорогих изделий с применением художественного стекла, фарфора и металлического литья.

Рис. 8 Керосиновые лампы (металл, стекло, фарфор, шелк), 1836 – 1890 гг.

Новый способ производства повлек за собой появление новых материалов и технологий, однако он не мог быстро создавать свои специфические, присущие только ему формы продукции. Появление электрического освещения в начале 80-х годов XIXв. пришлось на время стилевого хаоса. Стремление буржуазии к аристократической респектабельности своего жилища возродило интерес к антикварным изделиям и привело к возрождению в архитектуре и мебели исторических стилей разных эпох. Однако передовыми художниками и архитекторами того времени уже были начаты интенсивные поиски новых путей, которые привели к возникновению стиля модерн, носившего откровенно декоративный характер.
В электрических светильниках конца XIX в. сразу определилось два направления: конструктивное (легкая, технологическая форма, лишенная какого-либо декора) и декоративное (использование распространенных стилевых форм прошлых эпох и модерна).
Светильники конструктивно простых и выразительных форм выпускали многие электротехнические фирмы США, Германии, Франции. Как правило, это были светильники для местного освещения рабочих зон, обладающие возможностью регулирования направления светового потока. Форма некоторых из них была настолько интересна, что в настоящее время возобновлен их серийных выпуск. Несмотря на то, что этот шаг можно рассматривать как явную стилизацию в духе «ретро», только специалист может определить, что возраст прототипа уже приближается к столетию.
Электрическая лампа накаливания позволила создать наряду с многоплановыми конструкциями светильники с замкнутой структурой, непосредственно встраиваемые в потолок или стену. Новый источник света открыл для художников и архитекторов, работающих в стиле модерн, большие возможности создания изделий выразительной декоративной формы. Модерн, согласно которому архитекторы стремились к ансамблевому единству архитектуры здания, его интерьеров и оборудования, выработал сложную систему стилизованного орнамента, основанную на мотивах растительного мира. Этот орнамент часто использовался в светильниках. В качестве характерного примера можно привести светильники, созданные русским архитектором О.Ф.Шехтелем на рубеже XXв. для ряда особняков в Москве. Светильники эти неразрывно связаны с пространством и оборудованием интерьера, они как бы «вырастают» из фантастических форм интерьера. Их формы отличаются богатством фантазии и тонким вкусом.
И в то же время художники модерна уже не пытаются уйти от машинной формы, но они хотят эту форму декоративно переосмыслить.
К 20-м годам XX в., когда модерн исчерпал себя, тенденции к упрощению форм изделий быстро распространяются по всей Европе. Сдержанно оформляются и светильники. Подвесные светильники с матерчатым абажуром, светильники-чаши плоской формы, кубовидные подвесы-фонарики, настенные светильники упрощенных форм, настольные лампы на тонкой центральной стойке с матерчатым абажуром, лишенные каких-либо украшений, — вот основной ассортимент светильников, применявшихся в то время.
В начале 50-х годов в жилище начинает входить люминесцентное освещение. Наиболее усиленно процесс проходит в Японии, где этот тип источника света как нельзя более органично подходит к традиционным национальным формам светильников, сформировавшимся на протяжении столетий. В настоящее время люминесцентное освещение доминирует в японском жилище.
В Европе первые попытки введения люминесцентного освещения были предприняты еще в 40-е годы, но его применение в бытовых светильниках ограничивалось значительными размерами трубчатых люминесцентных ламп, позволявшими применять их только в потолочных светильниках.
Революционный прорыв в этом направлении произошел в конце 70-х — начале 80-х годов, когда было освоено массовое производство компактных люминесцентных ламп, соизмеримых по размерам со стандартными лампами накаливания.
И как всегда, нововведение начинается с использования старых форм. Первые люминесцентные светильники для жилых помещений повторяют структуру и форму светильников с лампами накаливания. Лишь позже они обретают свои, специфические формы.

Подобные сведения встречаются в летописях столь часто, что ученые не могли не заинтересоваться этими лампами, которые, к тому же, не чадили! Это объясняет одну из неразрешенных до сих пор загадок пирамид Древнего Египта: как можно было в полной темноте наносить на стены фрески, не испортив работу копотью ламп или факелов?

Упоминания о лампах, горевших тысячелетиями и которые не гаснут от воды

Античные авторы сообщали, что многочисленные помещения египетских подземных храмов и лабиринтов освещались равномерным светом невидимых источников. Предания сообщают, что подземные работы в районе пирамиды Хеопса, а также росписи стен усыпальниц велись с применением негасимых светильников. На подземных работах использовались также устройства со светящимися гибкими шнурами длиной несколько десятков метров. Поэтому в подземельях пирамид и в усыпальницах фараонов нет следов копоти.

В 1425 году удивительную вечную лампу нашли в гробнице Туллиопы — дочери римского оратора и философа Цицерона. Лампа горела без доступа кислорода в течение 1600 лет, освещая тело юной девушки с длинными золотистыми волосами! Свидетелем раскопок оказался монах Бенедикто, которого пригласили взглянуть на удивительную лампу, а заодно установить, не дьявольское ли это наваждение. Протиснувшись в небольшую камеру, освещеную чадящими факелами, наблюдательный Бенедикто, кроме не тронутой тлением красавицы, заметил в склепе лампу, испускающую тусклый голубоватый свет. Монах немедленно доложил о находке кардиналу. но когда тот прибыл на место, лампа бесследно исчезла. Никто из участников раскопок не мог объяснить, куда пропал светильник, потому что их гораздо больше интересовала прекрасная покойница.

Множество удивительных светильников археологи находили на территории древнего Античного мира и Древнего Египта

Многолетние исследования российских учёных позволяют сегодня составить некоторое представление об устройстве различных видов вечных светильников. Например, на известном древнем «чуде света», Александрийском маяке (высотой в 140 метров) ярко сияли девять миниатюрных вечных светильников. Там же имелись небольшие усилители яркости свечения и другие удивительные устройства. Имеются предположения, что после разрушения маяка от землетрясения, эти светильники были спрятаны в подземных хранилищах недалеко от Мемфиса.

Любопытно, что у второго императора Рима Нумы Помпилия (715-673 г. до н.э.) был вечный светильник в виде непрозрачного шара, чудесно появившегося волею богов под куполом его храма.

Греческий писатель Лукиан (120-190 гг. до н. э.) свидетельствовал, что лично видел в Гелиополисе (Египет) во лбу статуи богини Геры сияющий камень, который ночью освещал весь храм.

Плутарх (45-127 гг. до н.э.) писал, что над входом в египетский храм Юпитера-Амона имелась лампа, которая, по утверждению жрецов, горит уже несколько столетий, не требуя ухода.

Повсаний (II в. до н.э.) описал особый придел в храме Юпитера на Капитолии, где было изображение Афины-Паллады, принесённое (по преданию) Энеем из Трои в Италию. Это изображение богини освещалось лампой, которая горела непрерывно в течение года. Это подтверждалось жрецами храма, которые ежегодно в «Пятиднев» (19-23 марта) снимали её с золотой цепи и удаляли пыль. Лампа считалась священной и не нуждалась ни в каком пополнении маслом с древних времён.

В своих работах Святой Августин (354-430 гг.) сообщал о необычной лампе, которую он видел в храме богини Изиды (Египет). Августин сам убедился, что лампу не может погасить ни ветер, ни вода.

Хроники начала XV века сообщают о сенсационной находке в окресностях Рима. В 1401 году близ Рима был обнаружен негасимый фонарь в гробнице Палланта (Палласа), сына Эвандра, прославленного Вергилием в «Энеиде». Собравшиеся с удивлением увидели у изголовья горящую лампу. Судя по дате захоронения, лампа эта горела более 2000 лет! Однако стоило вскрыть саркофаг, пламя тут же погасло.

В «Римских хрониках» сообщалось, что в 1485 году, вблизи Аппиевой дороги, был найден мавзолей с саркофагом, внутреннее помещение которого освещалось голубоватым светом от висевшей на стене металлической лампы, горевшей более чем полторы тысячи лет. Имеются сведения, что к северу от Рима сохранились усыпальницы с подобными светильниками.

Римский иезуит Афанасий Кирхер в 1652 г. в книге «Эдапус Египтианус» описал негасимые лампы, найденные в подземельях Мемфиса, которые не гасли от воды.

О негасимой лампе, которая горит уже 500 лет, упоминается многими путешественниками, которые описывали достопримечательности Антиохии VI в. н.э., во время правления Юстиниана. Лампа стояла в одной из ниш над городскими воротами Антиохии.

Чудесные лампы находили в индийских и китайских храмах, а также в культовых сооружениях Латинской и Южной Америки.

В старинных письменных источниках Индии, Китая также сообщается о таинственных светильниках, которые обнаруживались в гробницах. Имелись они и в храмах, где показывались только в особые дни.

Обнаруживались загадочные светильники и в северной части Европы.

Несколько подобных светильников были найдены на территории Англии. Так, в средневековых хрониках Англии говорится, что близ Бристоля, внутри древней гробницы была обнаружена негасимая лампа, горевшая несколько столетий. Об этом сообщалось, как об обычном известном устройстве.

В современной печати неоднократно сообщалось об одной африканской деревне в джунглях, вблизи горы Вильгемины (Западный Ириан, бывшая Гвинея). Зарубежный исследователь К.С. Дауни на конференции в Претории (ЮАР) поведал: «Путешественники, проникшие в это село среди неисследованных гор, были поражены видом каменных шаров, укреплённых на столбах и светившихся после захода Солнца неоноподобным светом».

Попытки узнать тайну древних ламп и гипотезы

Однако ни одна из этих ламп не попала в руки к ученым в целом виде. Предметом их исследования становились лишь черепки и кусочки металла. Впрчем, трудности научного поиска не останавливали исследователей, которых интересовал секрет вечного горения.

Интересную гипотезу принципа работы загадочных светильников выдвинул ученый-иезуит Афанасий Кирхер. «В Египте имеются богатые месторождения нефти, — писал он. — Хитроумные жрецы незаметно соединяли трубами источники нефти с лампами, снабженными асбестовыми фитилями. Я считаю, что это единственное решение загадки сверхъестественного долгогорения таких ламп».

До наших времен сохранилось достаточно много рецептов приготовления фантастического «несгораемого» масла. Однако в каждом из них можно найти неточности, возможно, допущенные умышленно. Во всяком случае, на масле, изготовленном по таким рекомендациям, ни одна лампа не горела.

Некоторые исследователи заметили, что вечно горящие лампы обычно находили в тех местах, где люди очень трепетно относились к сохранению мертвых тел нетленными. Обычно внутренние органы умерших помещались в специальные сосуды подле саркофага. Во времена древних царств к внутренним органам причислялась и… душа! Её называли «роза сердца», «жемчужина в цветке лотоса», «внутренний огонь», «божественная искра»… Именно душа, по убеждению древних, давала телу жизнь. Невольно приходит мысль: что, если в вечно горящих лампах вообще не было ни горючих веществ, ни фитиля, а вместо них сияли, словно негасимые светильники, души усопших? Разумеется, это хрупкое сокровище прекращало свое существование, как только в гробницу вторгались чужаки.

В египетской «Книге мертвых» есть глава «О восхождении к Свету», в которой говорится, что фараон мог в любое время выходить из своей гробницы. Однако для этого ему требовалась жизненная сила, хранившаяся рядом в стеклянном сосуде…

Однако же

Малогабаритные светильники различных конструкций имели, в основном, коронное свечение вокруг шаров, кристаллов различных форм. Свечение было различной яркости и цвета. Исследования показывают, что светильники яркого свечения имели сменные источники питания, срок работы которых исчислялся до нескольких десятков лет. Светильники слабой яркости свечения имели стационарные источники питания на основе редкоземельных элементов, которые способны функционировать тысячелетия.

Для уличного освещения светильники имели более крупные размеры. На светильники яркого свечения иногда надевали колпачки, которые увеличивали яркость освещения. Интересно, что в XIX в. в Москве, Петербурге широко использовались в уличных керосиновых и газовых лампах «Ауэровские колпачки» из редкого металла — оксида тория, которые раскалялись в пламени и светились ярче, чем пламя лампы.
Знания современной науки достаточны для создания подобных вечных светильников с автономным источником питания. Они могут быть использованы на подземных (шахтных) работах, вдали от источника электроэнергии, во взрывоопасных помещениях и т.д.

Не исключено, что подобные древние негасимые светильники находятся в российских хранилищах музеев, культовых сооружениях, не подозревающих об их ценности.

ГДЗ «Окружающий мир 1 класс». Рабочая тетрадь 1 часть. Плешаков, Новицкая. Ответы на задания, решебник

 На этой странице ответы к первой части тетради. Если вы уже изучаете вторую, перейдите сюда >>

На первый взгляд задания в рабочей тетради «Окружающий мир» за 1 класс должны быть предельно легкими и доступными для понимания, но зачастую это не так и в ответах есть какая-либо изюминка, которая и в голову то сразу не придет. В этом решебнике мы рассмотрим самые сложные задания тетради Плешакова и Новицкой и разберем ответы на них. Готовые домашние задания по программе Перспектива, но тот же автор — Плешаков — у школы России, поэтому задания пересекаются и детям и родителям, учащимся по школе России решебник тоже может оказаться полезен.

ГДЗ проверены и одобрены учителем начальных классов.

В некоторых заданиях требуется что-то нарисовать или наклеить. Если нет подходящей своей фотографии, не возбраняется воспользоваться интернетом и наклеить подходящее по смыслу фото. Пустые окошки не допускаются. К примеру, нужно изобразить школьный живой уголок, а его в школе нет. Тогда клеим фото или рисуем любой живой уголок. То же самое с домашним животным, фотографиями родственников и знакомых.

ГДЗ окружающий мир рабочая тетрадь №1 за 1 класс по страницам

Выберите страницу тетради:список страниц ↓↓↓34-56-78-910-1112-1314-1516-1718-1920-2122-2324-2526-2728-2930-3132-3334-3536-3738-3940-4142-4344-4546-4748-4950-5152-5354-5556-5758-5960-6162-6364-6566

Подробный разбор ГДЗ к 1 части рабочей тетради

Страница 3-5. Мы и наш мир.

Если с записью домашнего адреса и адреса школы все понятно, то задание «Экскурсия дорога в школу» уже заставляет задуматься. Покажи, как мальчик и девочка должны дойти до школы. Нарисуй ниточку от клубочка.

Задания с клубочком часто будут у Плешакова, выполняем их следующим образом: находим на картинке клубочек и продолжаем его нитку, ведем, в частности, направо через пешеходный переход, а затем через подземный переход по диагонали.

Стр. 6-7. Природа

1. Найди на рисунках то, что относится к природе. Обведи зеленым карандашом.

Природа — это то, что НЕ создано руками человека. Обводим луну, ель, ветку, одуванчик, жирафа.

2. Раскрась только то, что относится к природе.

Листик, гриб, белка.

Стр. 8-9. Неживая и живая природа.

1. Что из нарисованного относится к неживой природе, а что — к живой? Закрась кружки таким цветом: неживая природа — синим; живая природа — зеленым.

Синие: водопад, звезды, солнце. Зеленые — кот, береза, лисички.

В рамках: синий — камень, зеленый — тюльпаны.

2. Найди лишний рисунок в каждом ряду и обведи его.

В первом — снежинки, потому что они относятся к неживой природе, а остальное к живой. Второй ряд — лишние грибы, они — живая природа, остальное — неживая.

Страница 10-11.

3. Назови все предметы культуры, изображенные на с. 3, 4-5, 6-7, 10-11.

Храм, школа, парк, памятник архитектуры (древний кремль), книга, церковь, терем.

Стр.12-13. Природа в творчестве человека

1. Соедини стрелками игрушки и названия материалов, из которых они сделаны. На каких животных похожи эти игрушки?

Птица из соломы, Медведь из дерева, свистулька-лошадка из глины, лошадь из бересты (это кора березы).

Cтр. 14-15. Мы — люди

1. Вместе со взрослыми подбери фотографии своих родных и знакомых разных возрастов. Наклей эти фотографии в окошки.

2. Выбери 2-3 фотографии. Расскажи, кем тебе приходятся эти люди. Как ты к ним относишься? Для ответа используй слова: родные, знакомые, соседи; отношусь с любовью, по-дружески, с симпатией.

Это мой родной брат. Его зовут Миша. Мы с ним лучшие друзья. Я очень люблю своего брата.

Это мой тренер по футболу. Он очень строгий, но справедливый. Я отношусь к нему с большим уважением.

Страница 16-17. Как мы общаемся с миром.

Дополни рассказ мальчика. Используй рисунки. Раскрась их.

1. Мне интересно рассматривать (рисуем бабочку). Мне нравится аромат (рисуем цветок). Я люблю пробовать на вкус (ягоды). Я с радостью слышу пение (рисуем птицу). Мне приятно гладить (собаку).

Как ты думаешь, где гуляет мальчик? Запиши. 

В парке.

2. Рассмотри рисунки. Зеленым цветом закрась кружки у тех предметов, которые помогают нам лучше видеть. Предметы, которые помогают нам лучше слышать, отметь галочкой в кружке.

Зеленый круг: микроскоп, очки, бинокль, телескоп. Галочка: микрофон, наушники.

Как ты думаешь, для чего служит термометр? Запиши:

Для измерения температуры.

С.18-19. Люди — творцы культуры.

1. Прочитай и прослушай сказку. Рассмотри рисунки к ней. Как мужик придумал паровоз? Соедини рисунки ниточкой от клубочка.

Нумерация рисунков по порядку слева направо: 3-1-4-6-5-2-7

2. Запиши в клеточках название еще одного вида транспорта, который использует силу пара. Найди его на рисунках и обведи.

Пароход.

С. 20. Наш класс.

1. Отметь галочкой в кружках старинные школьные принадлежности.

Отмечаем галочкой: перьевую ручку, чернильницу, гусиное перо, промокашка и некий медный предмет, похожий то ли на подсвечник, то ли на сургучную печать.

2. Найди среди предметов отгадку на загадку. Допиши название этого предмета. Дважды рождён, Ни разу не крещён, Грамоты не знаю, А век пишу.

Гусиное перо.

3. Рассмотри рисунок и найди на нем отгадку к каждой строчке загадки. Соедини стрелками строчки и отгадки.

Земля бела, — лист бумаги
Трое ходят, — пальцы
Одного водят, — ручка
Два глядят, — глаза
Один повелевает. — рука

4. Обведи на рисунке все, чего не должно быть в старинном классе. Раскрась предмет, на котором пишут мелом (доска).

Обводим: робота, клавиатуру, компьютер, мышку,телефон, поезд, машинку, настенный светильник.

С. 22-23. Мы — дружный класс.

2. Попроси любого из старших написать рассказ о своем учителе. Подпиши имя автора рассказа.

Моего первого учителя я всегда вспоминаю с теплом и любовью. Она была самой доброй в глазах учеников. Она учила нас не только писать и считать, но и быть дружными, честными и самостоятельными.

Страница 24-25. Природа в классе.

1. Вырежи картинки из приложения и помести каждое растение в свое окошко.

Фиалка — синие цветочки, кактус — колючий толстый ствол с 2 розовыми цветками, бегония — растение с широкими зелеными листьями, фиолетовыми с внутренней стороны, молочай — колючий стебелек и красные цветы, драцена — длинный стебель с тонкими свисающими листьями, сансевьера — зеленые «хвосты», ползущие вверх.

2. Эти растения похожи друг на друга. Сможешь ли ты их различить? Соедини ниточками от клубочков рисунки и названия.

Слева — папоротник, справа пальма.

В этой теме могут задать на дом доклад или презентацию о растениях в классе. 

С. 26-27. Что растет у школы.

1. Изобрази с помощью схемы дерево, кустарник и травянистое растение.

У дерева есть ствол и крона, у кустарника несколько стволов и крона, у травянистого растения — тонкий стебелек и листья.

2. Найди лишний рисунок в каждом ряду и обведи его. Объясни свое решение.

В первом ряду лишний рисунок — 4й. Это кустарник, а остальные деревья.

Во втором ряду лишний 2й рисунок, это росток клена (дерево), а остальные — травянистые растения.

3. Знаешь ли ты эти растения? Соедини ниточками от клубочков рисунки и названия.

Слева желтые цветы — лютики, под ними голубой цикорий. Справа желтая пижма, под ней розовый вьюнок.

Возможно, скажут дома приготовить презентацию о растениях в школьном дворе.

С. 28-29. Мир за стеклянным берегом

2. Вырежи картинки из приложения и помести каждую рыбку в ее акваиум.

Гурами — рыбка с оранжевым плавничком, сомик — серенький, меченосец — с красным боком и «мечем» на хвосте.

3. С помощью атласа-определителя узнай названия  этих рыбок. Соедини ниточками от клубочков рисунки и названия.

Слева плоская рыба с серыми полосками — скалярия, под ней барбус. Справа длинная рыбка с синими полосками — данио рерио, под ней вуалехвост с красивыми длинными как вуаль плавниками.

Аквариум для вклейки:

Страница 30-31. Кто еще у нас живет?

2. Нарисуй корм для каждого обитателя живого уголка.

Попугайчику — просо, овес, семечки, яблоки. Канарейке — просо, овес, семечки, ягоды. Морской свинке — яблоки, морковь, свеклу, семечки. Хомяку — просо, орешки, семечки, траву, картошку, морковку, горох, яблоко. В принципе, всем мелким грызунам можно нарисовать одно и то же, крысе для разнообразия в рацион добавить сало. Зайчик ест траву, морковку, капусту, сено.

Можно распечатать и наклеить в 1 задании фото живого уголка:

С. 32-33. Какие бывают животные.

1. Как называются эти животные? Расставь на рисунках номера.

а) Насекомые: 4,5,3,2,1

б) Рыбы: 1,4,3,2

в) Птицы: 3,4,1,2

г) Звери: 4,2,3,1

2. Укажи стрелками признаки этих групп животных.

У насекомых 6 и более ног. У птиц есть перья. Рыбы покрыты чешуей. У зверей есть шерсть.

Делу — время пропустим, там легко. 

С. 36-37. Потехе — час.

1. Отгадай загадки. Нарисуй отгадки. За стеклянной дверцей бьется чье-то сердце. (Часы) Паутинка-паутинка, да греет спинку. (шаль) Какой малыш рождается с усами? (котенок)

2. Подчеркни ответ: Что находится между полом и потолком?

3. Как в четырех клетках написать «сухая трава»? (СЕНО)

4. Нарисуй ответ к загадке: «По узкой дороге шли две машины: одна в гору, другая на гору. Как они разъехались?» Ответ: машинки двигались в одном направлении, им не нужно разъезжаться.

Рисуем 2 машинки друг за другом, поднимающиеся на гору.

5. Что здесь нарисовано?

Это старые детские загадки из разряда приколов, как они попали во ФГОС, уму не постижимо. Но раз есть, будем решать. 1 — медведь лезет на дерево, 2 — жираф.

6. Вспомни и придумай самостоятельно рисованные загадки. Нарисуй их. Загадай соседу. 

Про рисованные загадки у нас на 7гуру есть целая статья, переходите по ссылке и выбирайте себе загадки >>

С. 38-39. Наш дом и семья

C. 40-41. Моя семья — часть моего народа.

1. Рассмотри старинные предметы домашнего обихода. Подпиши их названия, используя слова для справок. Если сможешь, напиши названия этих предметов на языке твоего народа.

Ответы: прялка, ложка, туесок.

2. Нарисуй вместе со старшими картинку к любимой народной сказке твоей семьи. Обсудите смысл сказки.

К примеру, репка — очень семейная сказка. Смысл: чтобы трудное дело спорилось, нужно объединить усилия всей семьи, всем ее членам постараться на благо семьи.

С.42-43. Природа в доме.

Вспомни растения и животных, о которых мы узнали, изучая тему «Наш класс». Расставь на рисунках их номера.

Ответы слева направо: 2-4-11 10-8-6 7-9-1-3 12-5

С. 44-45. Откуда в наш дом приходят вода, газ, электричество.

1. Найди и отметь правильные ответы.

Вода: 3я картинка.

Газ: 3я картинка.

Электричество: 1я картинка.

2. Найди на рисунке эти электроприборы. Расставь номера.

Ответы слева направо: 6-5-2 1-3-4

Подумай и расскажи, какие меры безопасности нужно соблюдать при обращении с этими электроприборами.

Электроприборы нужно использовать на сухой поверхности. Прежде чем включить в розетку, нужно проверить целостность провода. Включать, держа рукой за пластмассовую часть вилки, в розетку заводить до конца. Использовать прибор по инструкции. Не совать руки в работающий электроприбор. После использования отключить питание, выдернуть вилку из розетки.

Красивые камни в нашем доме

1. Вырежи картинки из приложения и помести каждый камень на его полочку.

Гранит — пестрый красно-черный камень, малахит — зеленый с темными волнами, селенит — полупрозрачный с легкой рыжинкой, бирюза — голубая с черным, янтарь оранжевый, лазурит синий со светлыми вкраплениями.

2. С помощью атласа-определителя узнай, что это. Впиши названия в клеточки.

Презентация про камни в нашем доме >>

КОРАЛЛ    ЯНТАРЬ

С. 48-49. Комнатные растения у нас дома.

1. Узнай комнатные растения по листьям. Укажи стрелками названия растений. Проверь себя по учебнику.

Сверху вниз: монстера, кротон, диффенбахия, хлорофитум.

2. Как называются эти растения? Расставь номера.

Слева направо: 1-2-3 4-5

С. 50-51. Выйдем в сад и огород.

1. Где созревают эти фрукты и ягоды: на деревьях, кустарниках или травянистых растениях? Соедини ниточками от клубочков рисунки и схемы.

Дерево: яблоко, слива, груша, вишня.

Куст: вишня, крыжовник, смородина, малина.

Травянистые растения: клубника.

С. 52-53. Овощи и фрукты на нашем столе.

1. Раскрась только овощи.

Раскрашиваем капусту, свёклу, морковь.

2. Раскрась только фрукты.

Раскрашиваем грушу, апельсин, лимон.

3. Приготовь овощной салат. Заправь его растительным маслом. Запиши рецепт своего салата.

Ингредиенты: огурец, помидор, лук, растительное масло. Овощи нарезать, посолить, заправить маслом.

4. Приготовь фруктовый салат. Заправь его йогуртом. Запиши рецепт своего салата.

Ингредиенты: банан, апельсин, яблоко, йогурт. Фрукты нарезать, заправить йогуртом.

Страница 54-55. Про хлеб и кашу, про чай и кофе.

1. Что из чего сделано? Соедини стрелками.

Из пшеницы — пшеничная мука — белый хлеб, из ржи — ржаная мука — чёрный хлеб.

3. Что пропущено? Впиши в клеточки названия растений.

Сверху вниз: РИС  ПРОСО   ГРЕЧИХА  ОВЁС

Презентация о злаках >>

4. Укажи стрелкой ту часть растения, которая используется для получения чая или кофе.

Чай — чайные листья, кофе — кофейные зерна.

С. 56-57. Дикорастущие и культурные растения.

1. Закончи каждый ряд, наклеив картинку из приложения.

1 — шиповник, 2 — роза.

2. Найди лишнее растение в каждом ряду и обведи его. Объясни свое решение.

1 — одуванчик. Это дикорастущее растение, а остальные культурные. 2 — груша. Это культурное растение, остальные дикорастущие.

3. Знаешь ли ты фрукты, которые выращивают в жарких странах?

Слева направо: манго, папайя, финики.

С. 58-59. Собака в нашем доме.

2. Если у тебя есть собака, придумай рассказ о ней. Попроси взрослого записать его.

Даже если у ребенка нет собаки, в этом задании нужно будет придумать рассказ, пусть даже про бабушкину собаку или про соседскую, или про дворовую.

У моей бабушки в деревне есть собака Жучка. Она ест кашу, мясо, хлеб, грызет кости. Когда мы едим шашлыки, она просит кусочек и я ее угощаю. Мы любим Жучку!

3. Вырежи картинки из приложения и помести каждую собаку на ее коврик.

Пекинес — маленький, пушистый, с плоской мордочкой, кокер-спаниель — черно-белый, с длинными ушами и коротким хвостом, сенбернар — одна из самых крупных собак, белая с рыжими пятнами, лайка — бело-черная, хвост каралькой, колли — бело-рыжая, длинношерстная, такса — маленькая, рыжая, с короткими лапками.

Презентация про породы собак >>

С. 60-61. Кошка в нашем доме.

2. Вырежи картинки из приложения и помести каждую кошку в ее домик.

Сибирская — самая пушистая, персидская — пушистая, с плоской мордой, сиамская — белая с черными лапками, мордочкой и хвостом, британская — серая короткошерстная.

3. Если у тебя есть кошка, придумай рассказ о ней. Попроси взрослого записать его.

Даже если своей кошки нет, придумываем про любую кошку.

У моей бабушки есть кот Филя. Он британской породы. Филя любит молоко и мясо. Летом он гуляет по саду, а зимой живет в доме. Филя ловит мышей и радует нас своими проделками.

Проект фоторассказ о домашнем животном:

Фотографии для проекта:

С. 64-65. Дикие и домашние животные.

1. Закончи каждый ряд, наклеив картинку из приложения.

1 — лиса, это тоже дикое животное. 2 — конь, это домашнее животное.

2. Найди лишнее животное в каждом ряду и обведи его. Объясни свое решение.

1 — белка. Это дикое животное, а остальные домашние.

2 — пчела. Это домашнее животное, а остальные дикие.

3. Какие животные изображены на рисунках — дикие или домашние? Отметь верный ответ (закрась кружок).

Это домашние животные, человек их приручили эти животные помогают ему в работе.

С. 66. С утра до вечера.

ПЕРЕЙТИ КО ВТОРОЙ ЧАСТИ РАБОЧЕЙ ТЕТРАДИ >>

Настольный светильник 3999 / LP — Michelangelo | Стол | Освещение

Michelangelo

Michelangelo — самая стильная и роскошная версия коллекции Raffaello. Хрустальные чаши ручной работы в янтарном или синем/янтарном цветах. Рожки оформлены абажурами из плиссированной органзы в нежном цвете слоновой кости. Элегантная отделка латунных деталей выполнена в цвете старинного чистого золота. Люстры, бра и настольная лампа дополняют коллекцию. Отделка по запросу клиента.

1. Классические коллекции
2. Настольные лампы
3. Michelangelo
4. org/ListItem»> 3999/LP

3999/LP — by Possoni Illuminazione S.r.l., 2020-10-27 10:33:44 Настольная лампа из хрусталя ручной огранки янтарного и синего / янтарного цветов, а кронштейны дополнены плиссированными абажурами из органзы нежного цвета слоновой кости. ø = 28 см | H = 46 см

Possoni Illuminazione Настольная лампа из хрусталя ручной огранки янтарного и синего / янтарного цветов, а кронштейны дополнены плиссированными абажурами из органзы нежного цвета слоновой кости. ø = 28 см | H = 46 см ПОЛНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ

Настольная лампа, цвет старинное чистое золото, хрусталь синии/янтарный, абажур органза плиссе

Доступные варианты отделки

ПОЛНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ

Настольная лампа, цвет старинное чистое золото, хрусталь синии/янтарный, абажур органза плиссе

ПОЛНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ

1. org/ListItem»> Классические коллекции
2. Настольные лампы
3. Michelangelo
4. 3999/LP

Этот сайт или сторонние инструменты использует куки- файлы необходимые для работы и для целей, описанных в политике cookie. Если вы хотите узнать больше ù или отказаться от всех или некоторых куки-файлов, обратитесь к cookie policy.
Закрыв этот баннер, перейдя по ссылке или продолжая навигацию в другой форме, вы даете согласие all’ на использование куки-файлов.

Принимаю условия

Восстановление старинного освещения — Old House Journal Magazine

Эти винтажные оттенки были преобразованы в подвесные светильники с добавлением новых розеток и обтянутой тканью проволоки от Sundial Wire в винтажном стиле.

Иногда приспособление нуждается только в легкой очистке, чтобы удалить поверхностные загрязнения, оставляя нетронутым исходное лакированное покрытие. «Если мы знаем, что такое металл, мы знаем, какой подход к очистке использовать», — говорит Джейн Деймезис, владелица Appleton Antique Lighting.«Если мы не знаем, мы делаем маленькие шажки. Тогда это вопрос проб и ошибок «.

Многие осветительные приборы начала 20 века были сделаны из латуни, обычно покрытой слоем лака. За очисткой поверхности для латунного светильника может следовать ручная полировка с нанесением или без защитного покрытия из воска, которое помогает защитить существующую патину.

В случаях, когда очищенная поверхность неровная, заказчик может выбрать более глубокую очистку, доведя металл до состояния голой латуни, с возможностью повторного лакирования.В то же время можно добавить патину, чтобы немного затемнить металл и придать ему более однородный или состаренный вид. «Все вещи разные, — продолжает Деймезис. «Вы должны уважать то, что представляет собой произведение, и не делать его хуже, чем было».

В конечном итоге наиболее важные решения передаются клиенту, который может иметь в виду желаемый внешний вид или бюджетные ограничения, которые следует учитывать. Имейте в виду, что даже простая очистка и повторное подключение обычно требует полного разборки прибора.Хороший магазин документирует процесс фотографиями. «Иногда приспособление можно собрать несколькими способами, — говорит Джонс. «У вас должна быть запись о том, как это было собрано».

Небольшая уборка имеет большое значение: старинная люстра до и после очистки Appleton Antique Lighting.

Предоставлено Appleton Antique Lighting

Узнайте больше об антикварном освещении:

Замена недостающих деталей

Редкий старинный осветительный прибор, который приходит в ремонтную мастерскую со всеми деталями в целости и сохранности.«Есть много деталей, которых никогда не бывает достаточно», — говорит Барнс. «Наиболее распространенным является навес, часть, которая идет на потолок. Я не знаю, почему это так, но люди склонны экономить светильники, но не навес ».

Поскольку многие трубки, корпуса, кронштейны, держатели для штор и розетки в осветительных приборах, изготовленные примерно в период с 1880 по 1940 год, не сильно изменились, Rejuvenation уже давно начала создавать собственные репродукции, как часть своего перехода от продавца архитектурных утиля к репродукциям. осветительная компания.Несмотря на это, «мы всегда предпочитаем использовать старинные детали, когда это возможно. Мы редко используем сменное стекло — мы делаем все возможное, чтобы найти старинные оттенки, подходящие к старым светильникам ».

Восстановление старого освещения часто означает отказ от ремонта. «Приспособление могло быть составлено Франкенштейном из частей более чем одного приспособления», — говорит Барнс. Кто-то, возможно, удалил часть света и выбросил ее, или перевернул руки, которые должны были быть вертикальными, вверх ногами. «Наша задача — оценить, сможем ли мы исправить это и восстановить целостность.”

Восстановление специальной отделки

Диапазон отделки, которую можно восстановить, так же разнообразен, как и само винтажное освещение, от прозрачного лака до эмалирования и позолоты. За исключением замены, которая подлежит строгому экологическому контролю, большая часть может быть обработана собственными силами в уважаемой реставрационной мастерской. В то время как некоторые винтажные виды отделки снисходительны, другие более хрупкие и требуют умелых рук.

Например, многие светильники времен Великой депрессии имеют нежную полихромную отделку, которую легко повредить и которую трудно восстановить.«Причина, по которой они такие, в том, что они были сделаны из более дешевых материалов, таких как металлический горшок, который затем был окрашен в несколько цветов», — говорит Барнс.

Одним из примеров может быть металлический светильник с позолоченным основанием, перекрашенный драгоценными камнями — дешевый в изготовлении, но роскошный на вид. «В некоторых случаях это была исключительная отделка, нанесенная вручную».

За 15 лет работы в магазине Rejuvenation’s Барнс работал с мастерами, которые действительно умели копировать эти виды отделки.«Иногда они настолько хороши, что даже я не могу сказать, оригинальная отделка или восстановленная».

Несколько лет назад Барнс обнаружил, что один из поставщиков Rejuvenation производит лак для осветительных компаний с 1870-х годов. Компания сохранила некоторые исторические черты. Омоложение теперь покупает эти исторические цвета прямо из источника.

В то время как многие из полихромных покрытий из 1920-х и 30-х годов шлифовали вручную, окрашенные покрытия, популярные сразу после Второй мировой войны и в 1950-е годы, наносились с использованием новейшей технологии аэрографии.Один из мастеров в магазине начал экспериментировать с аэрографом, и результаты были отличными. «Светильники выглядят в точности как оригиналы, — говорит Барнс. «Та же техника, та же краска».

Патина, однако, может быть намного сложнее воспроизвести. Один из недавних проектов включал воссоздание большого ступенчатого украшения, отсутствовавшего в зеленом (медном) светильнике, который был частью целого набора. Отметив, что методы создания патины для скульптур и бронзы варьируются от применения пищевой соды и уксуса до закапывания детали в землю на неделю, магазин наконец нашел решение после периода экспериментов.«Я думаю, что потребовался месяц различных попыток, чтобы эта новая блестящая медь стала зеленоватой и выглядела естественно».

Верните свет к жизни

В нереставрированном состоянии бронзовая люстра «Маленькая французская» представляла собой беспорядок из скрученных дужек, отсутствующих кристаллов и тусклого покрытия. Команда реставраторов Appleton Lighting удалила все кристаллы и части стеклянных ножек, а также старую проводку и розетки. «Все ручки, бобки и чашки для свечей оригинальные», — говорит Эмилия Деймезис, совладелец магазина со своей матерью.«Любые заменяемые детали, такие как навес, мы патинируем химически, чтобы соответствовать».

Поверхность была восстановлена ​​благодаря нежной очистке с последующей полировкой воском, сохранив первоначальную патину. «Чудо не в химикатах, а в осторожном и практичном применении старомодной смазки для локтей», — говорит она.

Пример использования

: Sconce Response

Люди из Historic Houseparts почистили пару бра начала 20-го века, удалив слой золотой краски с помощью мягкого очистителя, который оставил первоначальную лаковую отделку нетронутой.В дополнение к полной замене проводки, светильники получили плоские розетки для ключей того периода и новые панели из художественного стекла для замены отсутствующего стекла:

Эти старинные бра отреставрировала компания Historic Houseparts.

Где найти антикварные светильники

Как и все, что считается редким и ценным, старинные и антикварные предметы интерьера, которые можно вернуть в пользование и красоту, становится все труднее найти. «Старинное освещение — это настоящее искусство», — говорит Найджел Барнс из Rejuvenation.Вначале Rejuvenation покупала большую часть восстановленных старинных приспособлений у местных жителей, которые привозили их, потому что они были «слишком аккуратными, чтобы их выбросить», — говорит он.

Сейчас большая часть инвентаря магазина поступает с eBay и других онлайн-источников, а также с мега-рынков антиквариата, проводимых несколько раз в год, таких как Brimfield в Массачусетсе, Round Top в Техасе и Mount Dora во Флориде.

Go Local

Если вы находитесь на рынке, сначала сделайте покупки в местных винтажных магазинах, а затем подумайте о паломничестве на большое шоу рядом с вами.Наденьте хорошую обувь для ходьбы, принесите воду и приходите пораньше. Затем ищите выборочно. «Начните с чего-нибудь красивого, качественного или желанного», — говорит Джейн Деймезис из Appleton Antique Lighting. «Дело не в возрасте светильника, а в качестве и уникальности».

Как и профессионалы, постарайтесь убедиться, что у любого винтажного предмета есть все или почти все рабочие части. Некоторые недостатки тоже могут быть нормальными. «Если по прошествии 100 лет он не поврежден, подумайте о несовершенной патине», — говорит Барнс.«Это полностью дело вкуса».

Очистка металла

Большинство осветительных приборов начала 20-го века изготовлено из латуни , покрытой лаком , которую можно безопасно мыть водой с мягким мылом .

Не торопитесь, советует Джейн Деймезис из Appleton Lighting. «Начните с мягкой ткани, затем влажной ткани, а затем используйте мягкое моющее средство, которым вы можете мыть посуду, например жидкость из слоновой кости».

Несколько советов по очистке металла старинных осветительных приборов:

• Протрите очищенные части мягкой неабразивной тканью , например, старой футболкой, — предлагает Крис Джонс из компании Historic Houseparts.Избегайте использования бумажных полотенец, так как они могут полировать поверхность.
• После высыхания защитите открытые поверхности и выровняйте отделку пастой или металлическим воском, например, Rub ’n Buff.
• Если приспособление из стали, меди или чугуна, однако, не используйте метод пропитывания для его очистки, — говорит Джонс. Поскольку чугун легко ржавеет под воздействием воды, после очистки нанесите на него воск или тунговое масло. Многие чугунные светильники были окрашены, поэтому возможна также отделка слоем металлической краски.
• Кроме того, светильники с окрашенной или полихромной отделкой трудно чистить безопасно . «Все, что вы прикоснетесь к очистителю, может растворить краску», — говорит Джонс. Используйте ватные палочки или ватные шарики, смоченные в разбавленном растворе чистящего средства, чтобы удалить никотин и другую грязь.

Очистка стекла

Как и мелкий хрусталь, плафоны из прозрачного, матового, опалового, травленого, шлифованного или даже художественного стекла можно мыть в теплой мыльной воде.Однако, если стекло полихромное, декорировано краской или наклейками, не замачивайте его. Специалисты отмечают, что даже кратковременное погружение в воду может растворить украшение. Очистите поверхность вокруг нанесенного украшения ватными шариками или ватными палочками, смоченными в разбавленном растворе теплой мыльной воды.

Пример: восстановление принцессы
Покупатели из Rejuvenation недавно обнаружили и купили впечатляющую филигранную газовую люстру в стиле ампир, электрифицированную в начале 20 века.В магазине, известном во всем магазине как The Princess, длинное, протыкающее, катушкообразное тело поддерживает 12 изящно отлитых декоративных спинок рук с декоративными креплениями, скрывающими розетки для электрических лампочек. Все розетки были тщательно перемонтированы, и каждый свет проверен. Латунные ормолы были отполированы вручную, а каждая рука была состарена для контраста. Одной из немногих частей, отсутствующих во всем приспособлении, был небольшой, но хорошо заметный газовый ключ. В магазине удалось отлить небольшую деталь — дорого, но определенно того стоило для приспособления с розничной стоимостью 12 000 долларов.

Очистка и полировка восстановили красоту старого приспособления без необходимости повторной накладки.

Предоставлено Appleton Antique Lighting

Стоит ли менять пластину?

Светильники с гальванической отделкой, такой как никель или серебро, можно вернуть к жизни с помощью процесса повторного покрытия, известного как гальваника. Прежде чем вы сделаете этот шаг, приспособление должно быть довольно далеко: замена требует удаления оригинальной отделки, а процесс достаточно токсичен, поэтому в большинстве штатов он регулируется с точки зрения охраны окружающей среды.

При замене новое покрытие наносится электрохимическим способом. Ремонтируемое приспособление или деталь погружают в химическую ванну, содержащую желаемый металл. Небольшой электрический заряд притягивает металл в растворе к поверхности, образуя очень тонкий однородный слой. Толщиной и характером нанесения можно управлять
промежутков времени, в течение которых деталь остается в резервуаре, и другими способами.

Знаете ли вы ООН?
Стеклянные или тканевые абажуры должны иметь слесаря ​​для подсоединения к лампе или осветительной арматуре.Стандартный установщик — это UNO, резьбовое кольцо, которое ввинчивается в гнездо с соответствующими резьбовыми кольцами. При мелком ремонте лампы с патроном без необходимой резьбы можно добавить переходник с резьбой UNO, чтобы закрепить его на абажуре.

Как определить год изготовления настольной лампы | Домой Гиды

Ванесса Сальвия Обновлено 30 декабря 2020 г.

Хотите знать, какова стоимость ваших старинных настольных ламп? Некоторые старые лампы не только красивы, но и ценны.На настольных лампах, изготовленных известными дизайнерами, обычно где-то указана дата, номер продукта или название производителя. Определив год изготовления настольной лампы, вы сможете узнать много информации, которая поможет вам узнать ее ценность или найти необходимые запасные части.

Идентификация старинной лампы

Начните с определения стиля вашей настольной лампы, например, лампа это лампа в стиле модерн, лампа в стиле ар-деко, лампа урагана или корабельная лампа. Стиль лампы может помочь вам сузить круг производителей и эпоху, в которой они были изготовлены. Collectors Weekly сообщает, что, хотя настольные лампы чрезвычайно распространены, они также часто имеют творческий и художественный дизайн, что может не только сделать их коллекционными, но и упростить идентификацию производителя. Производители ламп часто используют собственные формы, резьбу, нестандартные цвета или другие детали. Например, бронзовые цоколи ламп, увенчанные абажурами из свинцового стекла, могут быть визитной карточкой американского дизайнера Луи Комфорта Тиффани.

Antique Lamp Co. предоставляет идентификационную таблицу старинных ламп, которая иллюстрирует многие основные стили ламп. Когда вы узнаете, какой у вас стиль лампы, найти список производителей винтажных ламп в этом стиле станет намного проще. Например, у некоторых ламп всегда были плафоны определенной формы, тогда как у ламп других стилей было два соединенных вместе цоколя.

Журнал Old House Journal сообщает, что многие осветительные приборы начала 20-го века были сделаны из латуни, обычно покрытой слоем лака. Другие подсказки могут включать нежную полихромную отделку или позолоту, что может указывать на лампы эпохи Депрессии. Лампы того времени могут быть сделаны из металлов более низкого качества, которые затем будут окрашены или позолочены.

Lamp Maker’s Mark

Одно из первых мест, где можно найти штамп с датой или клеймо производителя, начинается с осмотра цоколя лампы. Antique Lamp Supply рекомендует взять лампу и поискать символ производителя, имя или штамп с датой, встроенные в основание.Также посмотрите на сам осветительный прибор; иногда производитель включает наклейку с названием или датой изготовления. Имейте под рукой увеличительное стекло; часто следы очень маленькие. Если нижняя часть основания покрыта войлоком, осторожно приподнимите войлок, чтобы найти следы производителя лампы.

Также возможно, что абажур вашей лампы был заменен где-то вдоль линии, поэтому основание лампы и абажур могут не совпадать с оригинальной парой. Изучите руководства по лампам или доступные справочники, чтобы определить производителя, модель лампы и год выпуска на основе найденных вами подсказок. При поиске знака производителя лампы помните, что он может быть покрыт пылью или грязью, поэтому имейте под рукой чистящую ткань и мягкий чистящий раствор.

Осмотрите вилку лампы

Обратите внимание на то, выглядят ли шнур и вилка старыми. Если шнур не выглядит старым, возможно, кто-то заменил оригинальный. Так что, даже если остальная часть вашей лампы выглядит старой, пусть это вас не смущает. Lampshade Specialties объясняет, что у старинных электрических ламп часто был шнур, обернутый ватой. Электрические шнуры старинных электрических ламп имели штыри одинакового размера, в отличие от современных вилок, у которых один штырь больше другого.

Если вилка поляризована, одна вилка будет больше другой. В «Как смотреть на дом» сообщается, что поляризованные розетки и вилки появились в 1880-х годах, но сначала они не были популярны и не стали стандартом до середины 20-го века. Только в начале 1960-х годов розетки были преобразованы как в заземленные (трехконтактные), так и в поляризованные. Точно так же вы можете увидеть винты или даже провода вокруг вилок, что указывает на старинный шнур и, следовательно, старинную лампу. Согласно Nostalgic Bulbs, скрученные шнуры, обтянутые тканью, обычно указывают на лампы рубежа веков.

Если при осмотре лампы ничего полезного не обнаружено, не сдавайтесь! Поищите группы коллекционеров ламп или отнесите свою лампу в мастерскую по ремонту ламп или к антикварному дилеру, чтобы узнать мнение о стоимости и возрасте вашей старинной настольной лампы.

12 самых дорогих ламп в мире

Прокрутите свой Instagram, и вы увидите, как ваши друзья плавают на прекрасных пляжах в Испании, посещают Эйфелеву башню в Париже или потягивают чашку кофе в кафе в Италии, пока вы все еще сидите дома и мечтаете о поездке в Европу, но думаете ты не можешь?

Подумайте еще раз, потому что евро только что достиг 20-месячного минимума, что делает его идеальным временем для вашей европейской мечты.

Как заядлый путешественник, я всегда любил Европу.

Европеец знает, как радоваться жизни, и в Европе есть много удивительных мест, которые стоит исследовать. От красивых гаваней на юге Франции до невероятной архитектуры Испании, удивительных замков в Германии и потрясающих Альп в Швейцарии и многого другого; там столько всего можно увидеть. И не говоря уже о еде, просто попробуйте подумать о том, насколько итальянцы настойчивы, когда дело доходит до качества еды, включая пасту, пиццу и даже просто чашку кофе.

Проучившись в Мадриде полгода, я хотел бы предложить вам некоторые из самых доступных городов Европы для посещения. Вам действительно не нужно много тратить, чтобы провести незабываемое путешествие по Европе, вот и мы:

1. Севилья, Испания

▲ Plaza de España

Севилья — родина фламенко и один день в этом страстном городе с двуспальной кроватью обойдется вам в 30 долларов на Airbnb.

Вместо того, чтобы платить за то, чтобы посмотреть танец фламенко в США или в вашем родном городе, посмотрите его бесплатно в барах, таких как знаменитый Эль Паласио Андалуз или Ла Карбонерия, где зародился этот горячий и страстный танец. Если вы успеете в апреле, вы также можете отправиться на фестиваль «Feria de Abril» в Севилье, чтобы увидеть страсть и гостеприимство испанцев.

Посетите Plaza de España, Metropol Parasol и дворец Сан-Тельмо, чтобы насладиться архитектурой, которую нельзя пропустить, в этом культурном центре на юге Испании. Сохраните свое воскресное утро до 14:30, чтобы посетить Севильский собор, потому что это бесплатно!

Не забудьте попробовать там всевозможные тапас! (И обычно, если вы заказываете пиво в баре, вы получаете тапас бесплатно!)

2.Порту, Португалия

▲ Порт в Порту

Жилье в Порту доступно по цене, так как цены на большинство из них местные. Приличная спальня с двуспальной кроватью стоит менее 20 долларов.

Путешествуя по этому второму по величине городу Португалии, внесенному в список всемирного наследия ЮНЕСКО в 1996 году, вы сможете исследовать исторические стороны Европы, посетив соборы Порту, красиво расписанный железнодорожный вокзал Сан-Бенту, открытый в 191 году. и мост Понте-де-Дом Луиш I, с которого открывается лучший вид на Порту.

Замечательно то, что все они бесплатны. Если вы хотите попробовать вино в одном из лучших винных мест мира, заплатите 3 доллара США, чтобы попробовать местный портвейн.

3. Берлин, Германия

▲ Берлинский собор

Вы, возможно, не поверите, но на самом деле поездка по столице Германии недорого.

Удобная спальня на двоих стоит на Airbnb менее 25 долларов, а ужин в пивных или обычных ресторанах — около 8–16 долларов.

Будучи одним из самых мультикультурных городов, вы не только сможете ощутить энергичную атмосферу берлинцев, но и сможете попробовать различные виды еды, будь то кебаб или карривурст, которые стоят менее 3 долларов.Если у вас ограниченный бюджет, но вы все равно хотите выпить, ходите в эти пивные или бары только в счастливые часы.

В Берлине есть много музеев мирового класса, которые предлагают студентам скидки на вход, поэтому не забудьте взять с собой студенческие билеты при посещении таких музеев, как Checkpoint Charlie Museum. Обязательно посетите Берлинскую стену — важный символ объединения Германии.

4. Таллинн, Эстония

Таллинн может предложить все по гораздо более низкой цене, чем в Западной Европе.Двуспальная кровать на Airbnb стоит 20 долларов в день, двойная, если рядом с центром старого города, а бюджетный ужин будет стоить около 7-14 долларов.

Пончик-кафе Sõõrikukohvik — это место, где можно бюджетно пообедать с салатами, блинами, пончиками в эстонском стиле и т.д. Поднимитесь и насладитесь красотой Таллинна бесплатно.

Не забудьте посетить всемирное наследие — Старый город Таллинна, присоединяйтесь к бесплатному туру, чтобы получить от него максимум удовольствия.

5. Прага, Чешская Республика

Не следует забывать о слове — Прага, когда вы путешествуете по бюджету. Хотя чешская валюта с годами росла, вы все еще можете найти дешевую, приличную и уютную спальню с двуспальной кроватью менее чем за 20 долларов за ночь на airbnb. А пообедать в Праге обойдется примерно в 6-10 долларов.

Обязательно посетите огромный Пражский Град, который предлагает бесплатные части для входа, короткое посещение обойдется вам всего в 10 долларов.

Также посетите Пражскую национальную галерею, в которой хранятся самые ценные произведения искусства страны после 16:00, потому что это будет дешевле.Вы также можете попробовать выпить в центре радиоактивных осадков в Бункр Парукарка.

6. Краков, Польша

В Кракове более низкая стоимость жизни, чем в Западной Европе. Как и Прага, Краков признан одним из самых ценных направлений в Европе в 2017 году.

Посетите известный исторический памятник и всемирное наследие — Старый город, где вы можете увидеть исторические европейские памятники и церкви, показывающие вам классическую Европу.

Есть также бесплатные пешеходные экскурсии, которые ежедневно отправляются с главной площади, и нужно посетить концентрационные лагеря Освенцим, чтобы понять болезненные воспоминания о войне для поляка, а входная плата бесплатна.

7. Брюссель, Бельгия

Уютное жилье на двоих в Брюсселе можно получить за 20 долларов на Airbnb, а ужин в обычном ресторане будет стоить от 9 до 17 долларов.

Посетите старейший Musées Royaux Art et Histoire, чтобы увидеть самые важные произведения искусства в мире. Площадь Гран-Плас и Дворец правосудия — это то, что вам тоже стоит посетить, если вы любите европейскую архитектуру. Есть также бесплатные пешеходные экскурсии, доступные на таких сайтах, как New Europe Tours.

Попробуйте бельгийский шоколад местного производства в Leonidas!

8.Гранада, Испания

▲ Alhambra Palace

Пообедать в Гранаде обойдется вам в 9-16 долларов, и вы можете легко найти место для двоих, чтобы остаться на ночь менее чем за 20 долларов.

Вы не должны пропустить исторический дворец Альгамбра, дворцово-крепостной комплекс в арабском архитектурном стиле. Билеты распродаются легко, поэтому лучше бронировать билеты заранее, иначе вам придется стоять в очереди у дверей очень рано утром.

Не забудьте посетить Кафедральный собор Гранады, поскольку это второй по величине собор в Испании, и Королевскую часовню, чтобы увидеть исторические стороны Испании.Все они меньше 5 долларов.

Поужинайте в местных ресторанах и барах, которые предлагают вам бесплатные закуски тапас при заказе пива, чтобы сэкономить деньги!

9. Сплит, Хорватия

Сплитс в Хорватии известен своими голубыми берегами и пляжами. Жилье здесь по хорошей цене, номер с видом на море на двоих обойдется вам менее чем в 30 долларов в день.

Посетите колокольню Campanile, чтобы подняться на башню и полюбоваться видом на Сплит. Также посетите там галереи, такие как Галерея Мештровича и Галерея изящных искусств менее чем за 5 долларов.

Ужин стоит от 7 до 14 долларов по довольно низкой цене по сравнению с обедами в других частях Европы. Обязательно покупайте морепродукты в местных ресторанах.

10. Неаполь, Италия

Неаполь, один из старейших населенных городов мира, имеет множество исторических музеев и архитектурных памятников, которые стоит посетить.

Хотя вы не можете найти отели или хостелы столь же дешево, как в Восточной Европе, это относительно дешево по сравнению с северными частями Италии: менее 20 долларов в день в хостеле и менее 40 долларов в трехзвездочном отеле с удобными помещениями. перевозки рядом.

Посетите Национальный музей Каподимонте, который открылся в 1957 году для просмотра некоторых из лучших итальянских картин.

Еда и напитки здесь такие же, как и проживание, разумные и более дешевые, чем в городах на юге Италии.

Теперь вы готовы к работе, пора собирать чемоданы, покупать билеты и исследовать Европу!

Изображение предоставлено: Эверальдо Коэльо через unsplash.com

Связанный с пандемией роман со всеми винтажными вещами

Кооператив специализируется на недорогих винтажных товарах для дома и всегда привлекает молодую клиентуру.Посещаемость магазинов в Вильямсбурге и Гринпойнте сейчас близка к уровню, предшествующему пандемии.

Но бизнес процветает именно в Instagram. До пандемии лента магазина в Instagram была скорее маркетинговым инструментом, и большинство из 72 000 подписчиков кооператива приходили туда за вдохновением. Теперь они здесь, чтобы делать покупки, а интернет-продажи составляют 50 процентов бизнеса кооператива, по сравнению с 25 процентами год назад.

«Раньше мы писали что-то вроде поста, поощряющего пешеходов, типа:« Эй, вот много нового, что мы привезли, приходите в магазин », — сказала г-жа Мишель.Вагнер. «Теперь это буквально как:« Этот предмет продается по этой цене, вот размеры »».

Дизайн 80-х годов особенно популярен среди покупателей в возрасте от 20 до 30 лет, которым нравится красочная и причудливая эстетика. . «Это напоминает им мебель их родителей, поэтому она им нравится», — сказала г-жа Вагнер.

Продавцы винтажных и антикварных товаров говорят, что их клиентура стала лучше информироваться о дизайне через социальные сети. Просто есть больше времени, чтобы покопаться в кроличьих норках из кожи и ореха. Какой смысл во всех этих бесконечных встречах Zoom, если вы не можете тратить время на то, чтобы беззвучно прокручивать 1stDibs, глядя на электрик-синий глэм-рок-металл и мраморный столик Ettore Sottsass 1970-х годов за 4500 долларов? Подпишитесь на несколько хэштегов Instagram, таких как #vintagedecor или #vintagehome, в каждом из которых более 2 миллионов сообщений, и вы попадете в мир учетных записей и журнальных столиков.

Есть также эффект стыда в комнате Zoom. Мы обеспокоены тем, что наши виртуальные коллеги молча играют в свою собственную игру Room Rater, оценивая наши книжные полки, комнатные растения и освещение по шкале от одного до 10, как и в популярной учетной записи Twitter.

Поместите кожаное кресло-бабочку Hardoy с выгнутым, похожим на гамак телом и железными ножками в углу кадра камеры, возможно, с возвышающимся позади него листом скрипки, и ваш иначе незабываемый фон внезапно станет 10. В эту эпоху домашний офис — это новый рабочий гардероб — вы, возможно, больше никогда не будете одеваться, но ваш фон определенно сможет.

Детали лампы (схема стола и торшера)

Подробная диаграмма, показывающая различные части торшера и настольной лампы (2 отдельные диаграммы, поскольку каждая из них отличается).Каждая часть также кратко объяснена. Лучшая иллюстрированная диаграмма, показывающая анатомию лампы.

Ладно, признаю. Я не люблю менять лампочки. Это большая проблема, когда в вашем доме много ламп. Хорошая новость заключается в том, что сегодняшние лампочки служат дольше, поэтому вам не нужно их так часто менять. Плохая новость в том, что существует так много разных типов лампочек, что попытка найти то, что вам нужно в магазине, может стать большой головной болью.

Лампочки и различные детали ламп — не исключение.Поэтому, хотя дизайн лампы очень важен при выборе лампы для любой комнаты, вы также должны учитывать тип лампочки и, следовательно, тип света, который она излучает. Возможно, вам нравится, когда в вашем домашнем освещении используются лампы или лампы определенного типа. Или, возможно, вас не так заботит свет, как дизайн лампы. Наша цель — получить как идеальный дизайн лампы, так и освещение.

В анатомии стола и торшера больше, чем кажется на первый взгляд.Каждый тип лампы состоит из множества частей, как вы можете видеть ниже на нашей иллюстрированной схеме «части лампы». Он разбит на 4 раздела:

Связано: Потрясающие торшеры | Маленькие настольные лампы | Типы настольных ламп | Гостиные с настольными лампами

• Анатомия настольной лампы;
• Анатомия торшера;
• Абажурные стили; и
• Фурнитура для абажуров.

Как видите, настольная лампа обычно сложнее торшера.Кто знал, правда?

Связанные темы: Лампы с USB-портами |

Детали настольной лампы (сверху вниз):

• Замок: Запирает абажур на место.
• Арматура абажура: структурная рамка абажура.
• Абажур: Смягчает свет.
• Лампа: Обеспечьте свет.
• Harp: Вертикальная опора шторы и крепление шторы в розетку.
• Корпус патрона: Патрон для лампы накаливания.
• Изоляционная втулка: Прикрепляет корпус розетки к переключателю и основанию.
• Переключатель: Включает и выключает свет.
• База: Основание осветительного элемента, которое крепится к корпусу лампы.
• Трубка с резьбой: Присоединяет осветительные компоненты к корпусу лампы.
• Корпус: Эстетичный дизайн / корпус нижней части светильника.
• Вилка: Кабель для подачи электричества к лампочке.
• Цоколь лампы: Цоколь / фундамент для корпуса.
• Противоскользящий материал: Может быть войлоком или резиной для фиксации лампы на поверхности.

Дополнительную информацию см. В нашей статье о типах настольных ламп (руководство по покупке).

Детали торшера (сверху вниз):

• Оттенок: направляет и контролирует свет от лампочки.
• Опора / трубка: Конструкция, обеспечивающая высоту, к которой прикрепляются абажур и лампа.
• Регулятор: Поворотный компонент для регулировки направления затемнения.
• Перерыв: Компонент, который фиксирует / освобождает верхнюю стойку от нижнего затвора для регулировки высоты торшера.
• Husk: Крепится к основанию торшера.
• Основание: Обычно достаточно тяжелое и широкое (по сравнению с опорой лампы), чтобы закрепить торшер и удерживать его в вертикальном положении.

Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с нашими типами торшеров.

Подарки для дома Stratosphere …

Войдите, чтобы выиграть Маленькая бытовая техника

Лучшие мелкие бытовые приборы включают блендер Vitamix, быстрорастворимый горшок, соковыжималку, кухонный комбайн, настольный миксер и кофеварку Keurig.

Бесплатные раскраски и книги для детей

Бесплатно скачать и распечатать.

Скачайте тысячи пользовательских раскраски и пазлов для своих детей.

Винтажная и антикварная мебель, освещение и искусство

Pamono — это единственная в своем роде торговая площадка и журнал, специализирующийся на уникальных дизайнерских объектах и истории позади них. Мы считаем, что хорошо прожитая жизнь означает окружение себя с красотой и души, поэтому мы усердно (и с радостью!) предлагаем вам коллекцию качественной мебели с богатым характером, освещение и декоративные аксессуары вам больше нигде не найду.

Наша увлеченная команда ищет по всему миру источники из уже существующих и новых галерей. и магазины, производители и дизайнеры как ближние, так и дальние, а затем доставляет ваши покупки прямо к вашему порогу. Постоянно добавляются новые произведения и истории, поэтому заходите к нам почаще; всегда есть что-то большее исследовать!

Если вы новичок в дизайне или уже являетесь экспертом, делаете покупки для себя или для клиента, наши кураторские В коллекции каждый найдет что-то для себя.

Дизайн мирового класса

Мы поставляем лучшее из оригинальной винтажной классики и авангардных современных вещей со всего мира. Глобус

Вдохновляющие редакционные статьи

Наши профили, беседы и коллекции прославляют людей, места и идеи, формирующие разговор о дизайне

Доставка по всему миру

Мы организуем доставку по всему миру со 100% страховкой — так что вы можете быть уверены, что ваш товар в надежных руках

Превосходное обслуживание

С того момента, как вы начнете смотреть, и когда ваши предметы появятся у вашей двери, мы здесь, чтобы сделать часть вашей мечты реальность

Ознакомьтесь с нашей вдохновляющей редакцией

Через профили, беседы, коллекции и многое другое мы прославляем людей, места и идеи. формирование разговора о дизайне.Наша уважаемая редакционная команда разделяет страсть к этой теме. с помощью разнообразного оригинального контента, который гарантирует, что вы знаете, кто есть кто и что есть что в дизайне культура — прошлое и настоящее. Зайдите в студию вместе с самыми передовыми производителями сегодня; вернитесь назад вовремя с уроком истории эксперта; или выберите мозг одного из ведущих галеристов мира или организаторы ярмарки. Мы сотрудничаем с самыми интригующими и проницательными кураторами мира, коллекционеры, дизайнеры, мастера и ботаники, чтобы держать вас в курсе последних достижений в мире дизайна. развития.Проверяйте почаще; всегда есть больше вдохновляющих историй.

Мы к вашим услугам

Наша команда поддержки здесь, чтобы сделать ваш опыт полностью положительным, с того момента, как вы разместите ваш заказ, как только ваши новые предметы прибудут к вашей двери. Мы сотрудничаем со стандартными и специализированные международные грузоотправители, чтобы убедиться, что ваши покупки обрабатываются тщательно, профессионально и 100% надежно. Мы предлагаем беспроблемные транзакции, индивидуальные способы оплаты, и каждая отправка полностью застрахован.Кроме того, для тех, кто ищет что-нибудь вне меню, рядом с нашим винтажным объекты, которые мы также предлагаем различные настраиваемые современные дизайны из различных материалов, цветов, и размеры. Если у вас есть какие-либо вопросы о ценах, доставке или товарах, просто позвоните нам. в Берлине по телефону + 1-929-9770280 или напишите нам по адресу [email protected] Мы всегда рады помочь!

Крах

Музей Варрока — OSRS Wiki

Вики по умолчанию использует британскую конвенцию для нумерации этажей: первый этаж, второй этаж и т. Д.Это можно изменить, щелкнув значок луны в правом верхнем углу сайта.

Музей Варрока — это музей, посвященный истории Гелинора. Он расположен в городе Варрок, к северу от восточного берега Варрока.

Здесь игрок может участвовать в нескольких мероприятиях, которые принесут ему опыт и престиж в музее, открывающие различные награды. Получив 100 наград, игроки смогут начать квест Bone Voyage, который открывает доступ к Fossil Island.

В музее Варрока есть несколько заданий, которые можно выполнять за награды. Вы можете просмотреть список выполненных вами мероприятий, щелкнув правой кнопкой мыши информационную будку на первом этаже ^[UK] 1 ^st floor ^[US] .

неочищенных находок [править | править источник]

После завершения раскопок вы можете участвовать в очистке неочищенных находок на раскопках.

Южная часть первого этажа ^[UK] 1 ^st этаж ^[US] выделена для обработки поступающих образцов с Digsite.Игроки могут заработать престиж в этой области очистки археологических раскопок, помогая археологам убирать поступающие образцы. Чтобы очистить находки, вы должны быть в кожаных сапогах и перчатках и иметь в своем инвентаре мастерок, кирку и щетку для образцов. Все эти предметы являются частью набора для уборки, который можно забрать в стойке для инструментов на южной стене этой области.

Неочищенные находки можно взять из кучи образцов горных пород с места раскопок. Вы можете носить с собой столько неочищенных находок, сколько захотите.Затем их можно очистить, поместив их на пустой стол для образцов, надев кожаные ботинки и перчатки и имея в своем инвентаре три инструмента из полки для инструментов. При чистке находок можно найти несколько предметов, большинство из которых не представляют ценности для музея. Их можно оставить или оставить в ящике для хранения в обмен на что-нибудь еще, включая редкую старинную лампу, которая дает 500xp при умении минимум 10 уровня.

Однако, как только игрок находит что-то интересное, он может показать это любому археологу в комнате.Затем они скажут игроку положить объект в витрину за вознаграждение в 10 баллов. Пять предметов, которые можно разместить один раз в витрине, в сумме составляют 50 баллов.

Еще одна ценность — чистое ожерелье. Показав этот предмет археологу, вы получите возможность превращать рубиновые ожерелья в кулоны раскопок. Вам требуется 49 Магии, чтобы наложить заклинание Чары 3-го уровня. Это единственный способ получить подвески Digsite.

Викторина по естествознанию [править | править источник]

Экспонат естествознания находится на первом цокольном этаже.Помимо взаимодействия с аниматрониками, игроки могут поговорить с Орландо Смитом, чтобы начать викторину по естествознанию о существах, представленных здесь. Выслушав его лекцию, вы сможете ответить на вопросы, указанные на каждой из витрин.

Ответ по крайней мере на три вопроса прямо на витрине завершает викторину об этом животном и дает две похвалы. Имеется четырнадцать витрин, поэтому ответы на эти вопросы можно получить в общей сложности 28 баллов. Когда вы полностью завершите викторину по естествознанию, вы можете поговорить с Орландо и получить дополнительную награду в 1000 опыта в Slayer and Hunter.

Отображает квест [править | править источник]

Вы можете обменяться информацией о нескольких выполненных квестах с Историком Минасом, чтобы получить признание. Его можно найти на 1 ^st этаже ^[UK] 2 ^на этаже ^[US] музея, рядом с лестницей. Список квестов см. В разделе 1 ^st floor2 ^nd floor quests . Таким образом вы можете заработать до 75 баллов. Кроме того, за некоторые из квестов вы получаете старинные лампы в сумме 13000 опыта.

Это действие можно частично выполнить в бесплатной игре, в которой 15 баллов можно заработать с помощью квестов, однако только участники могут поговорить с Историком Минасом, чтобы получить их.

окаменелостей [править | править источник]

Вы разблокируете квест Bone Voyage после завершения The Dig Site и заработаете не менее 100 Kudos. Завершение этого квеста впоследствии разблокирует Ископаемый остров. Выполняя определенные действия на этом острове, вы можете встретить неопознанные окаменелости. Их можно почистить и идентифицировать на острове или в этом музее.Затем очищенные окаменелости можно будет добавить к окаменелостям на втором цокольном этаже, самом нижнем этаже музея.

Всего на выставке 36 экспонатов. Для соответствующей демонстрации требуется пять окаменелостей одного и того же типа. Завершение демонстрации дает 2 награды и старинную лампу, которая дает 2000, 3500 или 5000xp. Это в общей сложности 72 балла и 120,000 опыта.

1. ↑ ^{1. 0 1,1} Обратите внимание, что большие неопознанные окаменелости имеют равные шансы либо быть обычными крупными окаменелостями, либо окаменелостями растений. Из-за этого вам может потребоваться найти более 50 крупных окаменелостей, чтобы заполнить все дисплеи.

Древние реликвии [править | править источник]

Доступ к руинам Камдозаала открывается после завершения квеста Под ледяной горой. Во время добычи в этом павшем городе вы найдете залежи барронита. Их можно взломать молотком в дробилке для барронита, чтобы получить шанс найти древнюю реликвию.Затем эти реликвии могут быть переданы в дар хранителю Хейгу Халену на первом этаже ^{[Великобритания]} 1 ^st этаж ^[США] музея. Жертвуя реликвию в первый раз, вы получаете 1 кудо и 200 монет, а каждая последующая реликвия дает 100 монет. Всего есть пять реликвий, таким образом можно заработать 5 баллов.

Это единственное занятие, полностью доступное для бесплатных игроков.

участников смогут заработать до 230 баллов за вышеупомянутые мероприятия в музее.Бесплатные игроки могут заработать не более 20 баллов. Вы можете увидеть количество положительных отзывов в верхнем левом углу экрана. Щелкнув правой кнопкой мыши информационную будку, вы увидите подробный список мероприятий, которые приносят похвалы.

Несколько наград будут разблокированы, когда у вас будет достаточно похвалы;

Расположение витрин на первом этаже ^[UK] 1 ^st floor ^[US] .

Витрина 22 обновлена ​​один раз, передав археологам простую глиняную посуду.

Первый этаж ^[UK] 1 ^st floor ^[US] — главный этаж музея, посвященный артефактам с раскопок.Южный конец этажа закрыт для археологов из-за активности неочищенных находок. Посетителей встречает куратор Хейг Хален, который ответит на вопросы об острове Ископаемых. Он также продаст свои медальоны, которые используются для изготовления подвесок на раскопках.

Рядом с будкой, расположенной в северо-западном углу этажа, находится информационный служащий, которому любой может задать вопросы о музее и получить карту музея. Кроме того, в информационном киоске представлен подробный список мероприятий, за которые можно получить признание.

Коллекционер, который бродит возле лестницы, предлагает бесплатные журналы сбора искателям приключений, разговаривающим с ним.

Цокольный этаж1

^улица этажные витрины [редактировать | править источник]

Номер	Изображение	Проверить текст	Описание
22		Керамика III или IV века.	Два прекрасных примера множества керамических изделий, найденных вокруг места раскопок.Похоже, на этих артефактах есть знаки сарадоминизма, указывающие на то, что когда-то это был сарадоминский город. Эта керамика датируется началом 4-го века.
22 (после добавления керамики)		Керамика III или IV века.	На месте раскопок были обнаружены два различных типа глиняной посуды, что является свидетельством существования двух поселений на этом месте. Красная глиняная посуда, кажется, намного старше и иногда имеет пурпурные заросийские символы, в то время как сарадоминские артефакты обычно имеют более светлый оттенок с синими украшениями.
27		Отображение различных слоев почвы.	Слои археологии Слои почвы Горизонт O — Верхний слой почвы состоит в основном из листьев и разложившегося органического вещества. Горизонт (верхний слой почвы) — растения растут в этом темном слое, состоящем из разложившегося органического вещества, смешанного с минеральными частицами. Горизонт Е — Этот слой вымывания (выщелачивания) имеет светлый цвет и состоит из песка и ила.В этом слое мы часто находим важные археологические артефакты. Горизонт B (подпочва) — содержит глинистые и минеральные отложения, которые он получает из слоев выше, когда вода капает. Горизонт C — Реголит состоит из слегка раздробленной коренной породы. Корни растений не проникают в этот слой. R горизонт — слой коренной породы, который находится под всеми другими слоями.
36		Символ Сарадомина 4-го века.	Задумывался как украшение алтаря, возможно, в ознаменование начала 4-й Эпохи, когда Сарантиум был наиболее ярким. Изготовленный с любовью из серебра и сапфира, он до сих пор находится в хорошем состоянии.
37		Древний символ Сарадомина 4-го века.	Этот маленький символ использовался в качестве украшения на алтаре Сарадоминистов по всему городу. Найдено два-три примера, но это лучший.Выполненный из покрытой синей эмалью бронзы, он плохо сохранился. Мы полагаем, что это должно было быть с первых лет, когда город еще строился.
38		Старая ваза с орнаментом Сарадоминизма.	Одна из немногих найденных ваз в хорошем состоянии. Его отметины показывают Сарадомину своего рода праздник.
40		Старинные золотые украшения.	Прекрасные серебряные и золотые украшения были найдены спрятанными в одной из многочисленных урн, разбросанных по всему месту раскопок.Об этом мало что известно, хотя на большинстве предметов есть отметины Сарадоминиста.
41		Ржавые наконечники стрел, относящиеся к началу IV века.	Наконечники стрел из грубой бронзы были найдены вместе с находками глубже в месте раскопок, что наводит нас на мысль, что войска, оккупировавшие город до того, как сарадоминисты использовали луки, а также другие методы ведения войны.
42		Заросийский талисман, найденный на раскопках.	Найден на месте раскопок к востоку от Варрока недавно квалифицированным археологом. Похоже, это символ бога Зароса.
43		Каменная табличка, найденная на месте раскопок.	Недавно раскопан в пещерном храме под местом раскопок недавно квалифицированным археологом. Это имеет большое значение, поскольку доказывает существование поселения, предшествовавшего раскопкам Сарадоминского города.Храм, похоже, посвящен языческому богу Заросу и пережил разрушение заросийского города, который был восстановлен Сарадоминцами.
44		Старинная монета из Сеннтистена.	Потрепанная и погнутая монета с заморакианской маркировкой. На нем есть слово «Сеннтистен», которое, как мы полагаем, является первоначальным названием города, Сарантиум, до того, как он был восстановлен верными Сарадомину. Частичные числа на монете указывают на то, что она относится к 3740 году, предположительно, к 3-й Эпохе.
45		Старая монета, точно датирующая город Сарантиум.	Монета в очень хорошем состоянии с отметками Сарадоминиста. На нем есть слово «Сарантиум», которое, как мы выяснили, является названием города, раскопанного к востоку от Варрока. Цифры на монете указывают на то, что это с 3804 года, предположительно с 3-й Эпохи, когда Годовые войны подходили к концу.

1 ^{этаж [Великобритания]} 2 ^{этаж [США]} музея.Расположение витрин на 1 ^{этаж [Великобритания]} 2 ^{этаж [США]} .

1 ^{этаж [Великобритания]} 2 ^{этаж [США]} музея содержит различные витрины, которые демонстрируют хронологическую историю Гелинора, с временной шкалой, продолжающейся до 2 ^и этажа ^{[ UK]} 3 ^rd этаж ^[US] .

Историк Минас бродит по этому этажу возле лестницы.Авантюристы могут поговорить с ним, чтобы обменяться информацией о своих приключениях за славу и несколько старинных ламп.

бесплатных квестов [править | править источник]

Квесты участников [править | править источник]

1

^ул этаж2 ^и этаж Витрины [редактировать | править источник]

Номер	Изображение	Проверить текст	Описание
16		Ранняя карта Гелинора.	1-2-й возраст Считается, что первая эпоха длилась 4000 лет. Говорят, что мир Гилинор был создан богами Сарадомином, Замораком и Гутиксом в начале 1-й Эпохи. Считается, что большую часть этого времени боги все еще находились в процессе формирования мира и создания различных земель, морей, растений и животных. Вторая эпоха — Исследования показывают, что этот возраст составлял примерно 2000 лет. Эта карта представляет собой приблизительное изображение земель того времени, основанное на наших существующих знаниях о мире.
16 (после Проклятия Пустого Лорда)		Ранняя карта Гелинора.	1-2-й возраст Считается, что первая эпоха длилась 4000 лет. Говорят, что мир Гилинор был создан богами Сарадомином, Замораком и Гутиксом в начале 1-й Эпохи. Однако недавние свидетельства отважного авантюриста предполагают, что Заморак не был богом в то время, поэтому не мог создавать миры.Считается, что большую часть этого времени боги все еще находились в процессе формирования мира и создания различных земель, морей, растений и животных. Эта карта представляет собой приблизительное изображение земель того времени, основанное на наших существующих знаниях о мире
28		Посох Армадила.	Конец 2-го века Это копия Посоха Армадила, сделанная по описаниям, данным нам храбрым авантюристом.Именно этот посох, которым владел Заморак, убил бога Зароса и проклял всех, кто помогал этому предательскому делу. Казалось бы, примерно в это же время Заморак возвысился до божественности. О том, что случилось с персоналом после этого, известно немногое, до недавнего открытия. Считается, что Армадил — бог, которому поклонялись во 2-м и 3-м веках, хотя в наше время у него, похоже, не так много последователей.
31		Отображение трех символов бога.	3-я Эпоха — 4000 лет Выжженная земля Пустыни — постоянное напоминание о разрушениях, нанесенных во время Войн Богов. Немногочисленные свидетельства того времени, найденные нетронутыми, указывают на то, что большинство смертных рас только недавно пережили это нападение. Истории, передаваемые из поколения в поколение, рассказывают о великих, могущественных существах и агентах богов, ведущих катастрофические войны. Однако в конце этой 4 000-летней 3-й Эпохи, похоже, Сарадомин, Гутикс и Заморак согласились на менее прямое влияние на наш мир.
30		Статуя из терракоты.	3-я эпоха — годы 3000–4000 Эта статуэтка была найдена в подземном храме в разрушенном городе Узер, который был разрушен в конце III века внезапно по неизвестным причинам. Вероятно, это один из глиняных големов, которые мастера города строили как воины и слуги. Статуэтка изначально была частью механизма, назначение которого неизвестно.
30 (после Голема)		Пустая витрина.	3-я эпоха — годы 3000–4000 Эта статуэтка была найдена в подземном храме в разрушенном городе Узер, который был разрушен в конце III века внезапно по неизвестным причинам. Вероятно, это один из глиняных големов, которые мастера города строили как воины и слуги. Статуэтка изначально была частью механизма, назначение которого неизвестно. Недавно этот дисплей был украден, его местонахождение неизвестно.
19		Древние археологические находки.	4-я эпоха — 2000 лет Находки показывают, что в начале 4-й Эпохи люди, пережившие войны богов, сформировали кочевые племена, которые боролись за выживание не только друг с другом, но и против гномов, гоблинов, огров, гномов и многих других рас, которые были конкурируют за землю и ресурсы. Со временем они начали создавать больше постоянных поселений по всему миру, но они продолжали сражаться со своими соседями.
20		Изображение Роберта Сильного в битве с Драконом.	4-й возраст — год 1–100 Примерно в начале 4-й Эпохи в мире появился новый ужас: Драконий Повелитель. Без активных богов людям приходилось решать эту проблему в основном самостоятельно.Герои поднялись, чтобы подойти к этому вызову, одним из них был Роберт Сильный, который возглавил сопротивление драконьей угрозе.
8		Демонстрационная модель каменного круга друидов.	4-й возраст — 1–200 лет Таверли — это единственный известный пример сохранившегося друидского каменного круга, но друиды Гутикса говорят о многих других, разбросанных по Гелинору в прошлом. Наши лучшие методы свиданий относят их к 4-й Эпохе.Друиды построили их для поклонения Гутиксу по всему миру. Друиды утверждают, что следят за Гутиксом, сохраняя равновесие в мире.
29		Карта звездного неба.	4-й возраст — 31–60 лет Прекрасный пример невероятно старой звездной карты. О нем мало что известно, но расположение звезд указывает на то, что он был сделан примерно в 31–60 годы 4-й Эпохи.
34		Карта мира.	4-й возраст — годы 500–900 Карта начала 4-й эпохи, показывающая, что человеческие цивилизации начали селиться в более постоянные деревни. После войны богов все расы начали восстанавливать свои поселения.
24		Пустая витрина.	4-й возраст — годы 700–800 Аррав, вероятно, самый известный герой 4-го века. В юности он был найден племенем, посчитавшим его добрым предзнаменованием и разбившим лагерь, который они назвали Аварроцкой.Позднее этот лагерь стал известен как наш славный город Варрок. Многие легенды рассказывают о героических действиях Аррава позже в его жизни. Щит Аррава был утерян в 143 году 5-й Эпохи, когда банда воров под названием Банда Феникса ворвалась в музей Варрока и украла его. Король Роальд предложил награду в размере 1200 золотых в качестве награды в виде щита, и мы оставляем эту витрину пустой в надежде, что однажды она будет возвращена.
24		Щит Аррава.	4-й возраст — годы 700–800 Аррав, вероятно, самый известный герой 4-го века. В юности он был найден племенем, посчитавшим его добрым предзнаменованием и разбившим лагерь, который они назвали Аварроцкой. Позднее этот лагерь стал известен как наш славный город Варрок. Многие легенды рассказывают о героических действиях Аррава позже в его жизни. Щит, который вы видите здесь, на самом деле принадлежал Аррава. На время этот бесценный экспонат был утерян для нас, когда банда воров под названием «Банда Феникса» ворвалась в музей Варрока и украла его.Благодарим смелого авантюриста, который недавно вернул нам щит.
23		Выставка из семи рыцарских шлемов.	4-й возраст — годы 1100–1200 Прилив злых существ с востока угрожал Аваррочке, и между ними и людьми-поселенцами наблюдались пограничные стычки. Семь воинов-жрецов — Ириандул Кэйстлин, Сарл Дунеган, Фрайар Твиблик, Деригулл, Ивандис Провидец, Эрисейл Благочестивая и Эссиандер Гар — попытались загнать злых существ обратно в то, что мы теперь знаем как Моритания.Сарадомин благословил реку Сальве, сделав ее непроходимой для мерзких тварей, скрывающихся в болотах, и храбрых священников похоронили в храме над рекой.
15		Карта Моритании.	4-й возраст — год 1777 Храмовые записи показывают, что люди-поселенцы приходили в храм на реке Сальве в поисках новых земель для поселения. Хотя ходили легенды о том, что храм на Сальве блокирует великое зло, они отказывались прислушиваться к предупреждениям тогдашних хранителей храма, считая их, возможно, отсталыми, или читая старые легенды. земли Мисталина и Аскарнии не были самыми безопасными местами в мире — человеческие племена того времени имели постоянные проблемы с гоблинами, хобгоблинами, гигантами и т. д., так насколько же хуже могла быть Моритания? Итак, люди-поселенцы перешли через Сальве в Моританию. Недавно в музей попала эта разорванная карта, показывающая маршруты экспансии поселенцев.
6		Макет моста через реку Лум.	4-й возраст — 1937 год Поселенцы основали город на реке Лум.Через реку они построили мост, и поэтому город получил название Лумбридж. Это знаменовало появление большего количества человеческих поселений в начале следующей эпохи, когда люди начали переселяться в пустыню, основывая Аль-Харид и города на Карамдже и Энтране.
21		Демонстрационная модель рунных камней сущности.	5-й возраст — сейчас 169 лет В первые годы 5-й Эпохи человеческие маги открыли камни рунной сущности, но хранили их местоположение в строжайшем секрете между некоторыми из них, чтобы не позволить информации попасть в руки врага. Они использовали силу сущности и другие известные им алтари для создания различных рун. Благодаря силе рун люди стали доминировать в мире. Человеческие королевства Мисталин и Аскарния быстро выросли в королевства и города Гелинора, которые мы знаем сегодня. Маги, обнаружившие рунический камень сущности (смоделированный здесь), построили огромную башню волшебства на юге Мисталина.
7		Сломанные стрелы.	5-й возраст — 7-й год Используя силу рун, люди Сарадоминста в Кандарине, возглавляемые семьей Карниллиан, обрели уверенность и решили взять на себя злые влияния, обитающие в области вокруг того, что теперь известно как Ардун. Оттуда они расширили свою территорию, пока Кандарин не стал крупнейшим из человеческих королевств.
4		Доспех Черного рыцаря.	5-й возраст — 8-й год Королевство Аскарния быстро росло.Король Раддаллин, который был одним из вождей племен в этом районе, объединил многие более мелкие племена и поселения. Однако одна группа в его владениях известна как Киншра или Черные рыцари. Первоначально они проявили сотрудничество, помогая расширению королевства Аскарния, и в результате он поддержал их в строительстве великой крепости на своей границе с Пустыней на северо-востоке. Другая группа, известная как Белые Рыцари, также оказалась особенно компетентной в бою и теперь помогает ему, будучи главной военной силой, защищающей его столицу Фаладор.Однако оказалось, что Белые рыцари и Черные рыцари всегда были непримиримыми соперниками. С тех пор это была постоянная политическая битва для королей Асгарнии, чтобы не допустить сползания своих королевств в беспощадную, очень кровавую гражданскую войну.
11		Оборудование Infinity.	5-й возраст — 9-й год По мере того, как производство рун усиливалось, и Магия стала доступной для людей самых разных возрастов и происхождения.Вскоре стало очевидно, насколько это опасно: по вине неопытных волшебников произошло множество трагических происшествий. И волшебники, и жертвы призывали к тому, чтобы что-то сделать, но только из-за трагической аварии с участием одного из лидеров того времени была построена тренировочная арена для магов, созданная с учетом всех уровней навыков. Они даже создали магических стражей для управления зданием.
17		Модель обсерватории близ Ардуна.	5-й возраст — 12-й год Скорпиус, астролог начала 4-й эпохи, использовал эту машину (в обсерватории, которую он спроектировал), чтобы отслеживать звезды и предсказывать будущее, получая темные знания. Планы на его машину были потеряны в начале 4-го века. В начале пятого века они были открыты заново, и по этим планам была восстановлена ​​обсерватория. С тех пор многие узнали пути астролога.
25		Silverlight, убийца демонов.	5-й возраст — 20-й год Яркий пример кузнечного дела раннего 5-го века — этот стальной меч был обработан магией, чтобы сделать его особенно мощным против демонов. Считается, что он принадлежал воину, жившему в Варроке. Это реплика; оригинальный Silverlight находится в руках сэра Присина из Варрока.
25 (после Demon Slayer)		Silverlight, убийца демонов.	5-й возраст — 20-й год Яркий образец кузнечного дела в начале 5-го века, этот стальной меч был обработан магией, чтобы сделать его особенно мощным против демонов.Первоначально он принадлежал воину, защищавшему Варрока от демона Делрита, и недавно был использован, чтобы снова прогнать того же самого демона. Это реплика; оригинальный Silverlight находится в руках частного коллекционера.
32		Клыки на память.	5-й возраст — 23-й год Злой лорд вампиров начал брать под свой контроль северную Моританию, и его приспешники посетили различные группы людей в этом районе, требуя кровной десятины, что вызвало всеобщую панику.Рядом с храмом оборотни основали поселение. От немногих выживших мы узнали, что большинство людей в конце концов сдались и заплатили кровную десятину, наложенную вампирами. Только жители Замка Фенкенштрейн противостояли этому злому влиянию.
2		Выставка оружия, используемого варварами.	Пятый возраст — 42–62 года Горное племя фрименников всегда выступало против изготовления рун, поскольку они считают, что это должно быть делом рук богов.Группа более воинственного горного племени отделилась, возглавляемая воином по имени Гуннар, и начала неистовствовать через северный Кандарин и Аскарнию, чтобы положить конец этому «изготовлению рун». Группа гномов-мастеров-кузнецов, известных как Имкандо, были одними из самых неудачливых в тот период. Белые рыцари Фаладора дали им много рун огня и природы, чтобы они помогали им в кузнечном деле с помощью заклинания «Предмет перегрева». Вторгшиеся Fremennik были недовольны всем колдовством и предприняли множество атак, в результате чего Имкандо почти исчезло. Вторгшиеся Fremennik встретили изрядное сопротивление, и их число с годами значительно сократилось.
5		Некоторое оружие и руны.	5-й возраст — 47 год У вторгшегося Фременника было несколько сторонников в королевстве Мисталин. Было много воинов, искусных в искусстве владения мечом и луком, которые обижались на это искусство колдовства и, взяв дело в свои руки, разрушили Арену обучения магов.
1		Карта деревни варваров.	5-й возраст — 62 год Варварские захватчики выдыхались. Они были в значительной степени вынуждены заключить мир или быть уничтоженными, поэтому они согласились мирно обосноваться и основать деревню на границе Мисталина и Аскарнии, думая, что они могут лечь на дно, иметь хорошие возможности для наращивания сил и возобновления своей кампании позже. Это то, что сейчас называется Деревней Варваров.

2 ^{этаж [Великобритания]} 3 ^{этаж [США]} музея Варрока. Расположение витрин на 2 ^{этаже [Великобритания]} 3 ^{этаж [США]} .

На этом этаже есть еще витрины, а также экспозиция планера гнома и портрет короля Латаса. Экспозиция на этом этаже идет в хронологическом порядке после 1 ^st floor ^[UK] 2 ^nd floor ^[US] .

2

^nd floor3 ^rd напольные витрины [править | править источник]

Номер	Изображение	Проверить текст	Описание
10		Модель планера Gnome.	5-й возраст — 20-й год То немногое, что мы знаем об истории гномов, в основном известно от пилотов планеров, разбросанных по Гилинору. Они упомянули, что старый гном-инженер по имени Окнок делал модели планеров для своих детей.Сын Окнока, Юкнок, в конечном итоге создал этот вид транспорта, вдохновленный моделями своего отца. Капитан Даэркин и капитан Нинто были летчиками-испытателями первых прототипов, хотя запросы показали, что они неохотно давали много информации. Похоже, что эти планеры безопасно поддержат в полете одного гнома. Персонал музея тщательно сконструировал эту точную копию.
10 (после Великого Дерева)		Модель планера Gnome.	5-й возраст — 20-й год То немногое, что мы знаем об истории гномов, в основном известно от пилотов планеров, разбросанных по Гилинору. Они упомянули, что старый гном-инженер по имени Окнок делал модели планеров для своих детей. Сын Окнока, Юнок, в конечном итоге создал этот способ передвижения, вдохновленный моделями своего отца. Капитан Даэркин и капитан Нинто были летчиками-испытателями во время первых прототипов, хотя запросы показали, что они неохотно давали много информации.Раньше мы думали, что странные, похожие на птиц, планеры из дерева и кожи, которые гномы считают столь полезными, могут поддерживать в полете только одного гнома. Однако благодаря тому, что отважный искатель приключений героически помог гномам спасти их Великое Древо и заслужил их благодарность, мы обнаруживаем, что планеры действительно могут перевозить по крайней мере одного человека и одного гнома. Персонал музея тщательно сконструировал эту точную копию.
35		Отображение заморакских символов.	5-й возраст — год 70 Маги позволили последователям Заморакиана, сведущим в Магии, присоединиться к их числу на 70-м году 5-й Эпохи. Это оказалось катастрофой, когда темные маги предали их и сожгли башню магии к югу от того, что мы теперь знаем как Деревня Дрейнор. Следовательно, местоположение рунной сущности и алтарей для создания рун было потеряно. В результате дальнейших походов варваров не произошло.
3		Выставка старинного фолианта.	5-й возраст — год 70 Этот исторический фолиант, подаренный одним из наших граждан, подробно описывает взлет и падение ордена заморакианских магов, называемых Дагон’хай, живущих в Варроке. Опытные в искусстве Магии Хаоса, Дагон’хай постоянно сражались со жрецами Сарадомина до того дня, когда они были изгнаны из города. Их больше не видели, пока они не были обнаружены недавно в туннеле недалеко от Варрока.
46		Картина короля Латаса.	Портрет короля Латаса из Ардуна.
46 (после создания истории)		Картина короля Латаса.	5-й возраст — год 98 Один из выживших в великой битве стал королем в 98 году 5-й Эпохи. Его целью было прислушиваться к мнению людей и обеспечить справедливую и равную жизнь для всех. Он был первым из рода королей в Ардуне, который продолжается и по сей день при его правнуке, короле Латасе Ардуни, нарисованном здесь.Другой выживший в битве основал рынок, позволяющий людям торговать своими навыками и товарами на равных правах и возможностях. Более подробную информацию можно получить в небольшом музее к северу от Ардуна.
9		Экскалибур, очищенный от камней.	5-й возраст — год 132 Король Артур и рыцари Круглого стола прибывают на Гилинор в 132 году 5-й Эпохи. Легенда гласит, что они вернутся в Британию в самый тяжелый момент, поэтому до тех пор они проводят время на Гелиноре.Король Ультас считал их хорошими и законными людьми, которые сделают много добра в мире, и предоставил им большой участок земли для основания нового Камелота на северо-востоке Кандарина. Это копия меча короля Артура Экскалибур.
47		Карта Ардуна.	5-й возраст — год 136 Король Ултас из Ардуна умирает от случайного выстрела стрелой во время охоты. Ардун остается его двум сыновьям, Тирасу и Латасу, которые решают разделить город между собой.
18		Арбалет Phoenix и повязки Blackarm.	5-й возраст — год 143 Банда Феникса сильно поссорилась между собой, в результате чего Щит Аррава был сломан пополам. Вскоре после этого некоторые члены банды решили, что они больше не хотят быть частью банды Феникса, поэтому отделились, чтобы сформировать Банду Черной руки. По пути они украли все, что могли, в том числе одну из половинок щита.Банды Феникса и Черной Руки стали непримиримыми соперниками — соперничество продолжается и по сей день.
26		Человеческий скелет — нежить.	Пятый возраст — год 154 Странная нежить-некромант ведет армию нежити из пустыни в атаку на Варрока. Мисталин достаточно силен и все еще имеет достаточно рун, чтобы атака была отбита довольно быстро.
33		Доспехи Белых Рыцарей.	Пятый возраст — годы 162–163 Старый король Асгарнии, король Валланс, сильно заболевает. Белые Рыцари воспользовались этим и начали брать под свой контроль Фаладор и Аскарнию. Год 163, 5-я Эпоха — Белые Рыцари объявили, что Черные рыцари больше не имеют никакой политической власти в Асгарнии. Лорд Даквариус из Киншры немедленно отвечает, объявляя своих Черных рыцарей находящимися в состоянии войны с Фаладором.Обе стороны вступили в большую битву к северу от Фаладора, однако обе стороны были довольно равны и отступили в свои крепости, чтобы собрать свои силы и разработать планы разгрома друг друга раз и навсегда.
14		Карта Эджвилля.	5-й возраст — год 169 Король Мисталина Роальд отремонтировал разрушенный город на северо-западе Мисталина. Это был город, который когда-то назывался Паддевва, но был разрушен во время Войн Богов и известен людям как Город-призрак.Король Роальд переименовал город в Эджвилл.
12		Маг-хранитель арены.	5-й возраст — год 169 Группа волшебников взяла на себя задачу воскресить Арену для тренировок магов вместе со всеми стражами, которые были уничтожены вместе с ней. Эти стражи были созданы из той же сущности, что и руны, воплощая магическую силу и власть, необходимые для наблюдения за Ареной.

Цоколь музея.Одна из аниматронных экспозиций в подвале музея, на которой изображен Красный дракон.

На первом цокольном этаже находится выставка по естествознанию. На выставке представлены различные существа, встроенные в аниматроники, которые, казалось бы, оживают при активации.

Представленные существа: Красный дракон, Черепаха, Ящерица Пустыни, Скелетная Виверна, Королева Кальфитов, Птица-ужас, Улитка, два морских слизня, Змея, Пингвин, Верблюд, Пиявка, Гигантский Крот и Обезьяна.

Посетители могут поговорить с близлежащими историками природы, чтобы послушать лекцию о существах.Эти лекции являются основой викторины по естествознанию. Посетители могут ответить на вопросы викторины на каждой витрине после разговора с Орландо Смитом, который стоит посреди этажа. Правильный ответ на вопросы вознаграждает посетителей почетом, а завершение викторины позволяет им получить опыт Истребителей и Охотников из Орландо.

Северное крыло [править | править источник]

• Гигантская ящерица (Lacertilia Giganteus)

• Гигантская черепаха (Testudines Giganteus)

• Дракон (Draconis Rex)

• Виверна (Draconis Ossis)

Восточное крыло [править | править источник]

• Гигантская улитка (Achatina Acidia Giganteus)

• Змея (Serpentes Fellis)

• Морской слизняк (Opisthobranchia Alucinor)

• Обезьяна (Simiiformes Karamjan)

Южное крыло [править | править источник]

Западное крыло [править | править источник]

• Верблюд (Camelus Bactrian)

• Гигантская пиявка (Hirudinea Acidia)

• Пингвин (Spheniscidae Callidus)

• Гигантский крот (Talpidae Wysonian)

Палеонтологический этаж музея.

На второй цокольный этаж можно попасть, спустившись по лестнице в центре этажа естествознания. Этот палеонтологический пол демонстрирует широкий спектр окаменелостей, найденных одним конкретным археологом на острове Ископаемых.

Рядом с лестницей есть ящик для хранения окаменелостей, в котором можно безопасно хранить окаменелости. Дэвид, один из естествоиспытателей, находится в северной части этого этажа и может предоставить дополнительную информацию об окаменелостях и их коллекции.

Северное крыло [править | править источник]

Восточное крыло [править | править источник]

Западное крыло [править | править источник]

Старинные светильники. фото уникальных классических светильников.

Давайте представим, что ваш дом — это театральная сцена. Пусть там нет декораций, занавеса и технических приспособлений для визуальных эффектов, но именно в его стенах разыгрываются самые достоверные жизненные драмы и комедии.

Если вы являетесь поклонником антиквариата и с удовольствием включаете старинные предметы в интерьер своего дома, вам стоит обратить внимание на сегодняшний пост Музея Дизайна, рассказывающий о великолепных, а иногда немного пафосных винтажных светильниках.

Термин «антикварный» в данном контексте употребляется с некоторой натяжкой, так как электрические лампочки не были изобретены вплоть до 1879 года, и все старинные осветительные приборы подразумевали использование только свечей и масла. Потом появились газовые фонари, предшественники электрических.

В этом просторном вестибюле антикварная люстра из хрусталя и бронзы действительно задаёт тон и подчёркивает красоту других схожих по стилю предметов, включая настольные лампы и картины.

Люстры, как и любые другие приборы верхнего освещения, лучше подключать через регулятор мощности.

Что может быть прекраснее изысканной, сверкающей подвесками люстры? Это как элегантные бриллиантовые серьги в вечернем туалете дамы, создающие шик и торжественность. И мы хотели бы напомнить, что область их использования не должна ограничиваться столовыми и прихожими. В этой кухне, например, роскошная люстра муранского стекла сочетается с резным буфетом, а вместе они создают интригу в кажущемся очень холодным пространстве.

Конечно, не все люстры выглядят столь помпезно. Перед нами классический образец модернизированного газового светильника 1895 года с изысканными кружевными плафонами. Правильный светильник — мощный инструмент, позволяющий создать нужное настроение.

На этой трёхрожковой люстре обозначен год изготовления — 1920. Чернёная позолота элегантно подчёркивает сливочный оттенок хрупких матовых плафонов. Такой прибор должен украшать библиотеку или кабинет.

Доводилось ли вам когда-нибудь слышать про жирандоль? Это особый светильник родом из 19 века, который устанавливается на столе. Многие из них до сих пор оборудованы подсвечниками, но есть и электрические модификации.

Они необычайно хорошо смотрятся на небольших кофейных столиках, но могут стать частью обеденного убранства в вечерние часы, если выбрать версию со свечами или тускло горящими лампочками.

Несмотря на то, что в этом интерьере жирандоль весьма неоднозначно сочетается с азиатской мебелью, она остаётся самым элегантным светильником из всех возможных. Её гранёные кристаллы сияют особым образом, создавая романтическую обстановку.

Перед вами пара жирандолей со свечами и зеркалом. Их легко представить обрамляющими картину над камином или освещающими поверхность буфета в столовой.

Бра — очень важный и часто обделённый вниманием вид светильников. На фото — классический двухрожковый образец 1900-х годов (скорее всего, из Франции). Такие бра принято вешать в прихожей, но можно предположить более неожиданный вариант — среди скопления фотографий в гостиной, например. И есть ещё версии с миниатюрными абажурами, которые крепятся прямо на лампочке.

Конечно, существуют и более старинные светильники, чем люстры и бра. Масляные лампы использовались ещё в библейские времена, а нынче можно найти несколько потрясающих образцов Викторианской эпохи. Мы видим оригинальный экземпляр с изображением девушки, лебедя и херувимов, способный привнести античное настроение в соответствующий интерьер.

Кто-нибудь из вас играет в бульотку? Это азартная карточная игра, популярная во Франции 18 века, которая проходила при свете особых ламп, с тех пор также называемых бульотками. Абажур можно было опускать выше или ниже, оставляя лица участников в тени. В специальной чаше в основании лампы держали игральные кости.

В этом потрясающе оформленном и кабинете очень к месту классическая старинная лампа, какие вы наверняка видели в кино или на картинах. Тем не менее её можно представить и в другой обстановке.

А здесь мы видим бульотку, которая украшает старинный буфет и совершенно не конфликтует с очаровательной люстрой над столом для завтрака. В очередной раз убеждаемся в том, что антикварные светильники необходимы для создания ностальгической атмосферы в правильно обставленном интерьере.

Существует множество антикварных предметов, которые светильниками не являются, но с лёгкостью превращаются в них. На фото — настольные лампы, основанием которым служат старинные маслобойки. Очаровательный крестьянский образ в классическом деревенском интерьере.

А вот подставка этой лампы сделана из старинной китайской вазы для имбиря. Немного выдумки и усилий помогли создать уникальный предмет, который станет украшением традиционной гостиной.

Старинную фигурку Девы Марии нелегко было заметить в глубинах антикварной лавки, но без неё не получилось бы такой элегантной настольной лампы.

Сообщение для 3 о старинных светильниках.

История светильника

Самым первым источником искусственного света был, как уже говорилось, очаг. Таким образом, первоначально жилое помещение освещалось одним источником, находящимся в центре. Необходимость в дополнительном боковом освещении возникла одновременно с потребностью человека самовыражаться в наскальных росписях. В работе ему помогал факел, который устанавливался в щели между камнями. В Средние века для укрепления факела на плоскости стены стали применяться кованые зажимы. Именно это нехитрое устройство послужило прообразом бра.

В Греции и Риме были широко распространены напольные светильники, состоящие из треножника и чаши с горючим веществом (нередко с ароматическими добавками). Более поздняя модификация этого светильника — канделябр. В отличие от треножника, он имел единственную опору, широкую у основания. В разных культурах один и тот же светильник мог называться по-разному. Например, шандалом у персов или менорой у иудеев.

Другой осветительный прибор, известный с тех времён, — лампадарий. Как и канделябр, он был стационарным. Подвесные светильники назывались лампионами и лампадами и представляли собой одну или несколько овальных чаш, прикрепляемых к потолочным балкам или консолям. В чаши наливалось масло, животный жир или нефть. В горючую жидкость опускался скрученный из растительных волокон фитиль.

Появление свечи явилось серьёзным прорывом в области создания новых видов светильников. Она была во многом удобнее всех остальных устройств — не так коптила, оказалась существенно более экономичной и простой в производстве. Изготавливалась вначале из животного жира, а затем из пчелиного воска с фитилём из тростника. Позже фитиль стали делать из хлопковых или конопляных волокон. Свеча породила целую плеяду светильников. Канделябр стал изящной ветвистой конструкцией. В конце XVII века окончательно сформировалась люстра. Дворцовые люстры на сотни свечей озаряли огромные залы для балов. В простенках между окнами столь же ярко пылали бра. Коридоры освещались вычурными канделябрами. Все они отражались в многочисленных зеркалах и их позолоченных рамах. Гасились свечи металлическими колпачками на длинных рукоятках. Люстра состояла из массивного металлического каркаса и большого количества подвесок из стекла (прозрачного или цветного) или природных камней. Весить она могла около тонны. Чтобы опустить такую конструкцию, зажечь свечи, а затем всё это поднять, требовался мощный механизм.

Пришедшая вслед за этим эра керосина подарила нам хит в виде лампы «летучая мышь». Дизайн керосиновых светильников был достаточно изыскан (стоит только вспомнить знаменитые настольные светильники Тиффани). До сих пор эти не очень практичные, но безотказные в дачном быту лампы ассоциируются с эпохой декаданса. А упомянутая выше «летучая мышь» многократно использовалась дизайнерами для создания новых разновидностей светильников в индустриальном стиле. Такое решение хорошо смотрится на кухнях и в детских. А многочисленные перепевы настольных ламп и ночников эпохи модерн по ею пору прекрасно дополняют интерьеры спален и кабинетов. Скромные труженики — газовые фонари совершили настоящую революцию в уличном освещении. Интерьерная их разновидность, газовые рожки, мирно уживалась с керосиновыми лампами. И те и другие отчаянно коптили и не были, что называется, экологически чистыми. Наверное, именно поэтому стоило придумать электричество.

Электричество привычно и обыденно. Электрических светильников великое множество. Разнообразие их форм и материалов просто невероятно. Подробнее мы поговорим о них позже. А пока просто хотелось бы подытожить всё вышеизложенное.

В примитивных жилищах первобытного человека существовало как естественное, так и искусственное освещение. Естественное подразделялось на верхнее (дымоход) и боковое (входное отверстие). Искусственное было центральным (очаг) и боковым (факел).

В Средние века, до появления свечей, использовались масляные лампы. Ранних подсвечников сохранилось очень немного, так как во время войн их переплавляли на монеты. После реставрации монархии в 1660 г. подсвечники ковали из тонкого листового металла.

К концу ХVII в. искусные мастера-гугеноты, бежавшие из Франции от религиозных преследований, ввели в практику литье подсвечников из цельного серебра. Цоколь, стоян (ножка) и сам свечник отливались по отдельности, а потом спаивались. Литые подсвечники были тяжелые, прочные, часто со сложным рельефным декором.

Мода начала ХVIII в. на простые, минимально декорированные подсвечники сменилась в 1730-х гг. более богатой орнаментикой. Некоторые талантливые мастера переняли пышный стиль французского рококо. Наиболее изящные подсвечники того времени преставляют искусно отлитые стояны в виде женских фигур, держащих над головой розетки для свечей. К 1780 г. модная вычурная орнаментика уступила место сдержанному декору неоклассического периода. В то же время рост таких промышленных центров, как Бирмингем и Шеффилд, обеспечивал массовое производство подсвечников. Теперь их чеканили из листового серебра, а полые части для устойчивости заполняли смолой, деревом, иногда металлом.

Для производства менее дорогих подсвечников в Бирмингеме и Шеффилде применялся процесс механической чеканки с закладыванием листового серебра в пресс-форму с рельефным узором (с 1760-х гг. ).

Как и подсвечники, канделябры часто были парными. Они вошли в обиход с середины ХVII в., однако большинство сохранившихся экземпляров относится к ХVIII — ХIХ вв. Сначала канделябры делали с двумя простыми рожками. Количество рожков увеличивалось с конца ХVIII в., когда обеденное время переместилось с дневного на вечернее.

Масса полезных принадлежностей, включая щипцы для снятия нагара и подсвечники для тонких свечей, также изготовлялась из серебра. Щипцы для снятия нагара со свечи — инструмент с двумя кольцами, как у ножниц, с небольшой коробочкой, применялись для подрезания прогоревшего фитиля до изобретения самопоглощающего фитиля в 1820-х гг. Маленькие подсвечники предназначались для тонких свечек, откоторых прикуривали трубку, освещали письменные столы или расплавляли сургуч для запечатывания писем.

В ХIХ в. декоративный стиль в соответствии с викторианским вкусом обрел преувеличенную вычурность. В последние годы века к литью прибегали редко, поскольку этот прием обраюотки серебра стал непомерно дорогим, а механизация производства предполагала выпуск не парных подсвечников или канделябров, а больше наборов.

В конце ХIХ — начале ХХ в. многие серебряных дел мастера противились массовому производству. Они сосредоточились на работе в стиле средневекового ручного ремесла с использованием первосортных материалов и простого дизайна в духе японского искусства. От стилей «Искусства и ремесла» и ар нуво до ар деко мастера ХХ в. сумели охватить и возрождение исторических стилей, и минималистский современный дизайн.

Первые светильники

Первым осветительным прибором был, видимо, каменный сосуд с жиром какого-нибудь животного и сухой травой. Факела с таким содержимым способны были осветить дорогу в темные ночи и мрачные своды пещер.

Затем появились прообразы свечей – полые стебли тростника, залитые тем же жиром. Эти устройства производили много копоти, и на смену им пришли другие, из пчелиного воска, с хлопковым фитилем. Использовалась так же и лучина – тонкая щепка, которая зажималась расщепленным стержнем.

Подумать только, что до XIX века других источников освещения для помещений, кроме свечей , лучин и масляных ламп не было!

Чтобы света от небольшого пламени свечей было больше, в больших дворцах рядом с ними ставили зеркала — так было гораздо светлее.

Эволюция светильников расширила этот предметный ряд. Появились первые канделябры — подсвечники для одной или нескольких свечей , затем появились подвесные светильники (хорос и паникадило). Они подвешивались на цепях в центре церквей или дворцов, и были украшены изображениями птиц и солнца. Были приспособления и для нескольких ламп – лампадарии.

В качестве горючей жидкости использовались ароматические масла, нефть и керосин.

Пальма первенства в изобретении первой лампочки принадлежит русским: электротехник Александр Лодыгин в 1872 году придумал лампу накаливания, состоящую из иголок, обмотанных нитками. Такие лампы могли гореть 40 часов.

Лодыгин же первым выявил и свойства вольфрама, который и стал повсеместно применяться в производстве ламп. И, наконец, в 1799 году итальянский физик Вольт создал первый химический источник тока.

Позже появились люминсцентные и очень экономичные галогенные лампы .

Знакомство с историей развития бытовых светильников помогает лучше понять взаимосвязь и взаимовлияние техники и культуры в этих объектах предметной среды жилища, чрезвычайно разнообразных по своим формам. Первое литературное упоминание о светильнике мы встречаем у Гомера. При описании Одиссея и Телемаха, выносящих оружие женихов, говорится: “… и Афина Паллада им, невидимо держа золотую лампаду, светила”.

Многовековая история бытовых светильников демонстрирует зависимость их формы от развития техники искусственного освещения, материалов и технологии изготовления, архитектуры, декоративно-прикладного искусства и, наконец, дизайна.

Источники искусственного света древнего мира – факелы, лучины и масляные светильники. Масляные светильники состояли из сосуда для конопляного или льняного масла и фитиля. Материалом для их изготовления чаще всего служила глина, реже бронза. Сохранилось много образцов подобных светильников периода древней Греции и Рима. Ввиду слабой силы света одного фитиля сосуды для масла снабжались несколькими фитилями, а в композицию одного светильника иногда входило несколько сосудов. Существенным достижением техники искусственного освещения было создание в Vв. до н. э. Каллимахом фитиля из так называемого карпасийского льна, несгораемого материала, напоминающего асбест, добывавшегося на острове Крит. Такой “неугасимый огонь” в течение семи веков горел в святилище Афины в Эрехтейоне. О нем упоминает в “Описаниях Эллады” во IIв. н. э. путешественник и географ Павсаний.

Как широко распространенный предмет быта светильники стали объектом художественного творчества еще в глубокой древности. Уже в то время их формы и конструкции были весьма разнообразны. Тогда же появились почти все существующие сегодня типы светильников по способу и месту их установки.

Исторически анализируя эволюцию формы бытовых светильников, можно проследить возникновение и развитие их структур и декора. При этом легко выявляются устойчивые структуры, не зависящие от смены архитектурно-художественных стилей. Многие типы структур, возникнув в глубокой древности, сохранились и по сей день. Другие типы структур оказались менее долговечными. Например, с появлением электричества ушли в прошлое существовавшие в XIX в. переносные керосиновые светильники-кружки. Среди сохранившихся структур можно назвать подвесные светильники с кольцеобразной или рожковой структурой, настольные светильники с центральной стойкой, настенные светильники типа “бра” (рука). Эти структуры возникли и развивались в период, когда наиболее распространенным источником света была свеча.

Основной причиной сохранения первоначальных структур являются их целесообразность и рациональность, а также определенная инертность человеческого сознания, приверженность людей к стереотипам. Например, структура настольного свечного светильника с центральной стойкой в XIX в. была применена и для керосиновых ламп, хотя, в данном случае, она менее целесообразна. При этом приходилось маскировать необходимый резервуар для горючего.

При появлении электрического освещения сформировались новые виды структур, рациональные при новом источнике света. Однако, многие виды структур, которые нельзя отнести к рациональным, продолжают применяться и в электрических светильниках. Сегодня мы видим многочисленные примеры использования структур и форм, характерных для свечных и керосиновых светильников.

На протяжении многих столетий светильник рассматривался как неотъемлемый элемент интерьера жилища. Поэтому его форма и декор развивались в тесной связи с формой оборудования интерьера и подчинялись стилевым направлениям в этой области.

Светильник всегда был объектом профессионального и народного декоративного искусства. Во времена Древней Греции, Этрурии и Рима наряду с богато декорированными бронзовыми светильниками в большом количестве изготовлялись масляные светильники из обожженной глины. В качестве примеров таких древнейших образцов можно привести светильники, найденные при раскопках Геркуланума и Помпеи еще в XVIII в. и светильники из раскопок в Херсонесе уже в наше время (рис. 1).

Для украшения бронзовых светильников широко использовались архитектурные мотивы, изображения людей и животных, растительные и геометрические орнаменты. Уже в тот период легко заметить много общего в элементах светильников и мебели. Этрусские канделябры, как и мебель, имели опоры в виде человеческих ног или звериных лап. В качестве рассеивателей (а скорее для защиты пламени от порывов ветра) в бронзовых масляных светильниках появляется силикатное стекло.

Глиняные масляные светильники, применявшиеся в жилище простых людей, также различны по форме. Однако в них используются лишь мотивы животного и растительного мира и отсутствуют какие-либо архитектурные мотивы. Чаще всего такие светильники делались переносными.

На протяжении многих столетий в домах крестьян во многих странах Северной Европы, в том числе и в России, основным источником света была лучина. Для поддержания пламени горящей лучины и хранения новых лучин применялись так называемые светцы. Чаще всего они выковывались из металла. Иногда в качестве основания применялись деревянные детали. Светцы были весьма разнообразны, они украшались различными металлическими завитушками, а деревянные детали делались резными и иногда покрывались росписью.

Искусственное освещение на протяжении многих веков осуществлялось свечами. Более безопасные и удобные в эксплуатации, уже в XII в. в Древней Руси они применялись широко. Раньше других появились сальные свечи, затем восковые, стеариновые, парафиновые, спермацетовые, которые и горели дольше и давали меньше нагара и дыма. Все осветительные приборы XVI-XVIIIвв. представляли собой различные конструкции, с прикрепленными к ним профитками, в которые вставлялись свечи. Самыми распространенными были подсвечники (шандалы) на различное количество свечей, для изготовления которых применялись дерево, кость, стекло и фарфор, однако наиболее распространенным был прочный огнестойкий металл.

По мере развития литейного дела в Киевской Руси еще в IX в. изготавливаются медные и серебряные паникадила и подсвечники. Название “паникадило” или “поликадило” происходит от греческого слова “поликанделон”, означающего многосвечник. Наиболее устойчивая композиция паникадила состояла из центральной стержневой конструкции со сложными балясинами (а позднее – с шарами), от которой ответвляются многоярусные свечники (рис. 4). В более поздние времена конструкция паникадил легла в основу создания многих люстр.

Наряду с паникадилом на Руси имелась еще более древняя форма светильников – хоросы, представлявшие собой подобие круглой чаши, подвешенной на цепях и обрамленной кольцом, в котором устанавливались свечи. Интересные образцы хоросов имеются в Грановитой палате Московского Кремля.

Сложные и крупные светильники применялись главным образом в церквях, дворцах и домах богатых людей. Такие светильники, как правило, отличались не только размерами (диаметр паникадил в некоторых храмах доходи до 3м), но и великолепной отделкой, применением рельефной резьбы, художественного литья, ценных материалов, росписи, золочения.

Особое место в истории развития светильников занимают фонари (“ходовые” или “выносные”), применявшиеся в самых торжественных случаях (при религиозных праздниках, во время крестного хода, при свадебных и похоронных обрядах) и поэтому оформленные с особенной роскошью. Фонари обычно имели шестигранную форму со слюдяными стенками, защищавшими пламя свечи от ветра.

С развитием строительства и архитектуры в XVIIIв. появились многочисленные крупные особняки с богатой отделкой интерьера. Все это вызвало необходимость в новых более эффективных светильниках, которыми явились “стенники” и люстры. Стенники представляли собой блестящие медные плоские или вогнутые отражатели круглой, восьмиугольной или фигурной формы с прикрепленными к ним свечниками, которые вешали на стену. Привлекавшие к себе внимание яркие поверхности стенников гравировались, чеканились, украшались узорами и изображениями.

Наиболее совершенными в светотехническом и архитектурном отношении были многосвечные люстры с хрусталем и цветным стеклом. Эти разнообразные по форме, габаритам, материалам, технологии изготовления светильники являются продуктом соответствующей эпохи, как по архитектурному, так и по техническому решению. Использование таких маломощных источников света, как свечи, приводило к необходимости создания крупных подвесных светильников с большим числом свечей. При этом средневековым архитекторам приходилось решать сложную задачу композиционной связи разрозненных в большом объеме слабых пятен отдельных свечей в единое целое. Создание единого светящего объема светильника обеспечивалось путем применения различного декоративного стекла и, прежде всего, хрусталя. В связи с этим необходимо отметить исключительное влияние на развитие светильников становление и совершенствование стекольного производства.

В древности стекло было дорогим и низкокачественным. По мере развития художественного стеклоделия стекло для светильников видоизменяется, принимает различную форму и окраску. В качестве основного материала стекло используется впервые в венецианских свечных люстрах. Основным методом их изготовления являлась лепка деталей из остывающей массы прозрачного стекла, в которой венецианцы отличались непревзойденным виртуозным мастерством. Венецианская люстра лепного стекла обычно собрана из пучка стеклянных стеблей, свободно “растущих” вверх из одной центральной стеклянной чаши. Стебли при этом украшены цветами, листьями, часто перевиты, в цветах установлены подсвечники; цепи из стеклянных колечек ниспадают гирляндами; центральный металлический стержень спрятан в стеклянных украшениях. Венецианские люстры, жирандоли, канделябры являлись типичными произведениями барокко.

На смену светильникам из необработанного стекла (в том числе венецианского лепного стекла) приходят хрустальные, вызывающие исключительный и постоянный интерес архитекторов и до настоящего времени. Хрустальная свечная люстра многократно увеличивала видимое число световых пятен по сравнению с числом использованных свечей, создавала декоративную игру света на мелких и крупных граненых деталях из стекла, основанную на преломлении и отражении света, а также на эффекте дисперсии света трехгранными призматическими элементами. Подвижное пламя света совместно с хрусталем создавало различный зрительный эффект под различными направлениями наблюдения. Играющий светом хрусталь, слегка колеблющийся под влиянием восходящих потоков теплого воздуха, объединял единую композицию неяркие свечи и создавал исключительный эмоциональный эффект, превращая светильник в светоцветовое сооружение, непревзойденное по декоративному эффекту.

Хрусталь искусственный, т. е. Стеклянный, получил свое название от минерала горного хрусталя. Хрусталь мягок, легко поддается механической обработке – гранению, глубокой шлифовке, полировке. Впервые граненый хрусталь появился в Богемии в XVIIв.; в XVIIIв. В Англии появился более чистый и мягкий свинцовый хрусталь. В основе отечественных люстр первой половины XVIIIв. лежит использование хрустального убора из стилизованных дубовых листьев, звездчатых розеток, фигурных “вазиков” и шаров, изготавливавшихся на стекольном заводе в Ямбурге, а затем на Петербургском заводе. Появлением в люстрах цветного окрашенного стекла русское художественное стеклоделие обязано. Голубое и розовое стекло чаще всего применялось в 70 – 80-е годы XVIIIв., рубиновое и изумрудно-зеленое – в конце этого столетия. Особое место в истории развития светильников занимают изделия тульских мастеров, выполненные из стали.

В последующие годы были выработаны композиционные приемы размещения хрустальных элементов в различных по структуре светильниках, а также формы этих элементов в зависимости от технологии их изготовления и господствовавшего архитектурно-художественного стиля.

Появление хрустальных светильников совпало по времени с расцветом стиля барокко. Однако наиболее полно художественные достоинства хрусталя раскрылись в период господства рококо, классицизма и ампира. Прекрасные образцы хрустальных светильников создавали русские архитекторы XVIII и начала XIX вв.

В середине XVIIIв. одновременно в мебели и в светильниках появляются “гарнитуры” или “комплекты”, состоящие из различных по способу установки изделий, объединенных единым художественным решением.

По мере распространения в Европе фарфора он стал применяться и в декоративных элементах светильников.

В конце XVIII – начале XIX вв. все большее распространение получают светильники, в которых бронза вытесняет остальные материалы, в том числе и стекло. В это же время появляются люстры с масляными лампами, имевшие существенные преимущества благодаря большей яркости и длительности работы. В этих светильниках резервуар с вязкими маслами помещался выше горелок, что обеспечивало приток горючего к фитилю. Появились ламповые стекла, защищавшие пламя от воздействия воздушных потоков, создававшие тягу и уменьшавшие копоть.

Важными этапами на пути развития светильников явились создание “карсельских” и керосиновых ламп. Первые из них, изобретенные французом Карселем, имели масляные резервуары с “часовым” механизмом, нагнетавшим масло в горелку. Керосиновая лампа была изобретена поляком Лукасевичем в 1853 г. Принципиальным отличием этих светильников от масляных ламп было расположение горелки выше резервуара; это оказалось возможным благодаря тому, что керосин легко впитывается фитилем и является легким горючим. Широкое распространение керосиновых ламп, а вслед за ними и газовых горелок с калильными сетками привело к необходимости в устройствах для защиты глаз от слепящего действия раскаленных частей этих светильников. В качестве таких устройств использовались различные рассеиватели из молочного силикатного стекла, “абажуры”, непрозрачные отражатели и экраны.

С распространением в XIXв. керосиновых ламп, более сложных по своей конструкции, чем все предшествующие им светильники, а также с развитием машинного способа производства светильник постепенно стал осознаваться не только как декоративный элемент интерьера, но и бытовой прибор.

Эпоха керосинового освещения создала ряд очень устойчивых структур. Электрические светильники до сего времени используют некоторые из этих структур, хотя и не всегда оправданно с конструктивной точки зрения. В керосиновых светильниках появляются сложные узлы для подъема и опускания светильника (свечные люстры опускались и поднимались с помощью небольших лебедок). Керосиновые светильники второй половины XIXв. выпускались как в виде простых и дешевых изделий машинного производства, так и в виде уникальных дорогих изделий с применением художественного стекла, фарфора и металлического литья.

Новый способ производства повлек за собой появление новых материалов и технологий, однако он не мог быстро создавать свои специфические, присущие только ему формы продукции. Появление электрического освещения в начале 80-х годов XIXв. пришлось на время стилевого хаоса. Стремление буржуазии к аристократической респектабельности своего жилища возродило интерес к антикварным изделиям и привело к возрождению в архитектуре и мебели исторических стилей разных эпох. Однако передовыми художниками и архитекторами того времени уже были начаты интенсивные поиски новых путей, которые привели к возникновению стиля модерн, носившего откровенно декоративный характер.

В электрических светильниках конца XIX в. сразу определилось два направления: конструктивное (легкая, технологическая форма, лишенная какого-либо декора) и декоративное (использование распространенных стилевых форм прошлых эпох и модерна).

Светильники конструктивно простых и выразительных форм выпускали многие электротехнические фирмы США, Германии, Франции. Как правило, это были светильники для местного освещения рабочих зон, обладающие возможностью регулирования направления светового потока. Форма некоторых из них была настолько интересна, что в настоящее время возобновлен их серийных выпуск. Несмотря на то, что этот шаг можно рассматривать как явную стилизацию в духе “ретро”, только специалист может определить, что возраст прототипа уже приближается к столетию.

Электрическая лампа накаливания позволила создать наряду с многоплановыми конструкциями светильники с замкнутой структурой, непосредственно встраиваемые в потолок или стену. Новый источник света открыл для художников и архитекторов, работающих в стиле модерн, большие возможности создания изделий выразительной декоративной формы. Модерн, согласно которому архитекторы стремились к ансамблевому единству архитектуры здания, его интерьеров и оборудования, выработал сложную систему стилизованного орнамента, основанную на мотивах растительного мира. Этот орнамент часто использовался в светильниках. В качестве характерного примера можно привести светильники, созданные русским архитектором на рубеже XXв. для ряда особняков в Москве. Светильники эти неразрывно связаны с пространством и оборудованием интерьера, они как бы “вырастают” из фантастических форм интерьера. Их формы отличаются богатством фантазии и тонким вкусом.

И в то же время художники модерна уже не пытаются уйти от машинной формы, но они хотят эту форму декоративно переосмыслить.

К 20-м годам XX в., когда модерн исчерпал себя, тенденции к упрощению форм изделий быстро распространяются по всей Европе. Сдержанно оформляются и светильники. Подвесные светильники с матерчатым абажуром , светильники-чаши плоской формы, кубовидные подвесы-фонарики, настенные светильники упрощенных форм, настольные лампы на тонкой центральной стойке с матерчатым абажуром, лишенные каких-либо украшений, — вот основной ассортимент светильников, применявшихся в то время.

В начале 50-х годов в жилище начинает входить люминесцентное освещение. Наиболее усиленно процесс проходит в Японии, где этот тип источника света как нельзя более органично подходит к традиционным национальным формам светильников, сформировавшимся на протяжении столетий. В настоящее время люминесцентное освещение доминирует в японском жилище.

В Европе первые попытки введения люминесцентного освещения были предприняты еще в 40-е годы, но его применение в бытовых светильниках ограничивалось значительными размерами трубчатых люминесцентных ламп, позволявшими применять их только в потолочных светильниках.

Революционный прорыв в этом направлении произошел в конце 70-х – начале 80-х годов, когда было освоено массовое производство компактных люминесцентных ламп, соизмеримых по размерам со стандартными лампами накаливания.

И как всегда, нововведение начинается с использования старых форм. Первые люминесцентные светильники для жилых помещений повторяют структуру и форму светильников с лампами накаливания. Лишь позже они обретают свои, специфические формы.

Подобные сведения встречаются в летописях столь часто, что ученые не могли не заинтересоваться этими лампами, которые, к тому же, не чадили! Это объясняет одну из неразрешенных до сих пор загадок пирамид Древнего Египта: как можно было в полной темноте наносить на стены фрески, не испортив работу копотью ламп или факелов?

Упоминания о лампах, горевших тысячелетиями и которые не гаснут от воды

Античные авторы сообщали, что многочисленные помещения египетских подземных храмов и лабиринтов освещались равномерным светом невидимых источников. Предания сообщают, что подземные работы в районе пирамиды Хеопса, а также росписи стен усыпальниц велись с применением негасимых светильников. На подземных работах использовались также устройства со светящимися гибкими шнурами длиной несколько десятков метров. Поэтому в подземельях пирамид и в усыпальницах фараонов нет следов копоти.

В 1425 году удивительную вечную лампу нашли в гробнице Туллиопы — дочери римского оратора и философа Цицерона. Лампа горела без доступа кислорода в течение 1600 лет, освещая тело юной девушки с длинными золотистыми волосами! Свидетелем раскопок оказался монах Бенедикто, которого пригласили взглянуть на удивительную лампу, а заодно установить, не дьявольское ли это наваждение. Протиснувшись в небольшую камеру, освещеную чадящими факелами, наблюдательный Бенедикто, кроме не тронутой тлением красавицы, заметил в склепе лампу, испускающую тусклый голубоватый свет. Монах немедленно доложил о находке кардиналу. но когда тот прибыл на место, лампа бесследно исчезла. Никто из участников раскопок не мог объяснить, куда пропал светильник, потому что их гораздо больше интересовала прекрасная покойница.

Множество удивительных светильников археологи находили на территории древнего Античного мира и Древнего Египта

Многолетние исследования российских учёных позволяют сегодня составить некоторое представление об устройстве различных видов вечных светильников. Например, на известном древнем «чуде света», Александрийском маяке (высотой в 140 метров) ярко сияли девять миниатюрных вечных светильников. Там же имелись небольшие усилители яркости свечения и другие удивительные устройства. Имеются предположения, что после разрушения маяка от землетрясения, эти светильники были спрятаны в подземных хранилищах недалеко от Мемфиса.

Любопытно, что у второго императора Рима Нумы Помпилия (715-673 г. до н.э.) был вечный светильник в виде непрозрачного шара, чудесно появившегося волею богов под куполом его храма.

Греческий писатель Лукиан (120-190 гг. до н. э.) свидетельствовал, что лично видел в Гелиополисе (Египет) во лбу статуи богини Геры сияющий камень, который ночью освещал весь храм.

Плутарх (45-127 гг. до н.э.) писал, что над входом в египетский храм Юпитера-Амона имелась лампа, которая, по утверждению жрецов, горит уже несколько столетий, не требуя ухода.

Повсаний (II в. до н.э.) описал особый придел в храме Юпитера на Капитолии, где было изображение Афины-Паллады, принесённое (по преданию) Энеем из Трои в Италию. Это изображение богини освещалось лампой, которая горела непрерывно в течение года. Это подтверждалось жрецами храма, которые ежегодно в «Пятиднев» (19-23 марта) снимали её с золотой цепи и удаляли пыль. Лампа считалась священной и не нуждалась ни в каком пополнении маслом с древних времён.

В своих работах Святой Августин (354-430 гг.) сообщал о необычной лампе, которую он видел в храме богини Изиды (Египет). Августин сам убедился, что лампу не может погасить ни ветер, ни вода.

Хроники начала XV века сообщают о сенсационной находке в окресностях Рима. В 1401 году близ Рима был обнаружен негасимый фонарь в гробнице Палланта (Палласа), сына Эвандра, прославленного Вергилием в «Энеиде». Собравшиеся с удивлением увидели у изголовья горящую лампу. Судя по дате захоронения, лампа эта горела более 2000 лет! Однако стоило вскрыть саркофаг, пламя тут же погасло.

В «Римских хрониках» сообщалось, что в 1485 году, вблизи Аппиевой дороги, был найден мавзолей с саркофагом, внутреннее помещение которого освещалось голубоватым светом от висевшей на стене металлической лампы, горевшей более чем полторы тысячи лет. Имеются сведения, что к северу от Рима сохранились усыпальницы с подобными светильниками.

Римский иезуит Афанасий Кирхер в 1652 г. в книге «Эдапус Египтианус» описал негасимые лампы, найденные в подземельях Мемфиса, которые не гасли от воды.

О негасимой лампе, которая горит уже 500 лет, упоминается многими путешественниками, которые описывали достопримечательности Антиохии VI в. н.э., во время правления Юстиниана. Лампа стояла в одной из ниш над городскими воротами Антиохии.

Чудесные лампы находили в индийских и китайских храмах, а также в культовых сооружениях Латинской и Южной Америки.

В старинных письменных источниках Индии, Китая также сообщается о таинственных светильниках, которые обнаруживались в гробницах. Имелись они и в храмах, где показывались только в особые дни.

Обнаруживались загадочные светильники и в северной части Европы.

Несколько подобных светильников были найдены на территории Англии. Так, в средневековых хрониках Англии говорится, что близ Бристоля, внутри древней гробницы была обнаружена негасимая лампа, горевшая несколько столетий. Об этом сообщалось, как об обычном известном устройстве.

В современной печати неоднократно сообщалось об одной африканской деревне в джунглях, вблизи горы Вильгемины (Западный Ириан, бывшая Гвинея). Зарубежный исследователь К.С. Дауни на конференции в Претории (ЮАР) поведал: «Путешественники, проникшие в это село среди неисследованных гор, были поражены видом каменных шаров, укреплённых на столбах и светившихся после захода Солнца неоноподобным светом».

Попытки узнать тайну древних ламп и гипотезы

Однако ни одна из этих ламп не попала в руки к ученым в целом виде. Предметом их исследования становились лишь черепки и кусочки металла. Впрчем, трудности научного поиска не останавливали исследователей, которых интересовал секрет вечного горения.

Интересную гипотезу принципа работы загадочных светильников выдвинул ученый-иезуит Афанасий Кирхер. «В Египте имеются богатые месторождения нефти, — писал он. — Хитроумные жрецы незаметно соединяли трубами источники нефти с лампами, снабженными асбестовыми фитилями. Я считаю, что это единственное решение загадки сверхъестественного долгогорения таких ламп».

До наших времен сохранилось достаточно много рецептов приготовления фантастического «несгораемого» масла. Однако в каждом из них можно найти неточности, возможно, допущенные умышленно. Во всяком случае, на масле, изготовленном по таким рекомендациям, ни одна лампа не горела.

Некоторые исследователи заметили, что вечно горящие лампы обычно находили в тех местах, где люди очень трепетно относились к сохранению мертвых тел нетленными. Обычно внутренние органы умерших помещались в специальные сосуды подле саркофага. Во времена древних царств к внутренним органам причислялась и… душа! Её называли «роза сердца», «жемчужина в цветке лотоса», «внутренний огонь», «божественная искра»… Именно душа, по убеждению древних, давала телу жизнь. Невольно приходит мысль: что, если в вечно горящих лампах вообще не было ни горючих веществ, ни фитиля, а вместо них сияли, словно негасимые светильники, души усопших? Разумеется, это хрупкое сокровище прекращало свое существование, как только в гробницу вторгались чужаки.

В египетской «Книге мертвых» есть глава «О восхождении к Свету», в которой говорится, что фараон мог в любое время выходить из своей гробницы. Однако для этого ему требовалась жизненная сила, хранившаяся рядом в стеклянном сосуде…

Однако же

Малогабаритные светильники различных конструкций имели, в основном, коронное свечение вокруг шаров, кристаллов различных форм. Свечение было различной яркости и цвета. Исследования показывают, что светильники яркого свечения имели сменные источники питания, срок работы которых исчислялся до нескольких десятков лет. Светильники слабой яркости свечения имели стационарные источники питания на основе редкоземельных элементов, которые способны функционировать тысячелетия.

Для уличного освещения светильники имели более крупные размеры. На светильники яркого свечения иногда надевали колпачки, которые увеличивали яркость освещения. Интересно, что в XIX в. в Москве, Петербурге широко использовались в уличных керосиновых и газовых лампах «Ауэровские колпачки» из редкого металла — оксида тория, которые раскалялись в пламени и светились ярче, чем пламя лампы.
Знания современной науки достаточны для создания подобных вечных светильников с автономным источником питания. Они могут быть использованы на подземных (шахтных) работах, вдали от источника электроэнергии, во взрывоопасных помещениях и т.д.

Не исключено, что подобные древние негасимые светильники находятся в российских хранилищах музеев, культовых сооружениях, не подозревающих об их ценности.

Многие историки склонны считать, что эра активного развития человечества началась с того момента, когда первобытные люди научились добывать огонь, использовать его для приготовления пищи, обогрева и освещения жилища. Огонь считался даром богов, его почитали и берегли, о нем слагали легенды и мифы, передаваемые из поколения в поколение.

История светильника — от лампады к газовым фонарям

С течением времени люди научились не только контролировать огонь, но и создавать первые в истории человечества осветительные приборы.

Лампады и факелы

Самым первым светильником, придуманным человеком, являлся обычный факел. В средневековье его стали фиксировать на стене при помощи специальных зажимов. Прототип современного оборудования использовался и в Древней Греции. Здесь для освещения помещений использовались специальные конструкции — треноги, оснащенные чашей с горючим веществом, а также подвесные лампады.

Свечи

Следующим этапом эволюционирования считается появление свечи. Первые свечи изготавливали из воска, который отличался очень высокой ценой. Именно поэтому долгое время позволить себе подобную роскошь могли только представители аристократии. В 19 веке французский химик Мишель Шевроль впервые предложил заменить воск более дешевым аналогом — стеарином, который практически не имел запаха и не выделял копоть при горении.

Газовые фонари

Дальнейшее развитие науки в области химии позволило использовать для освещения разнообразные горючие газы. Впервые такие фонари появились в Европе, где получили достаточно широкое распространение. Главным компонентом, так называемого, «светильного газа» был бензол. Его получали путем пиролиза жира морских млекопитающих, а чуть позже — из каменного угля при его коксовании.

Лампы накаливания и светодиодные светильники

Лампы накаливания

История возникновения светильника в традиционном для нас исполнении началась после открытия электричества. Его использование открыло для изобретателей практически неограниченные возможности, так как позволило существенно увеличить температуру нагрева источников света и, тем самым, увеличить интенсивность светового потока. Первыми токопроводящими материалами, которые использовали для нагревания, стали угольная нить, молибден, вольфрам и его сплавы. Источники света решили помещать в стеклянные резервуары, заполненные инертными газами, которые защищали их от внешних воздействий. Сегодня для производства традиционных ламп накаливания используется вольфрамовая нить, способная нагреваться до показателей 2800-3200 0 С.

Светодиодное оборудование

С момента появления первого светильника и до сегодняшних дней изобретатели пытались решить две основные задачи: повысить их эффективность и сделать максимально безопасными. Добиться прекрасных результатов удалось с появлением светодиодного оборудования. К преимуществам таких изделий относится экономичность, отсутствие вредных компонентов, устойчивость к внешним воздействиям. Единственным недостатком LED-оборудования считается его высокая стоимость, однако, постепенно цена светодиодных светильников становится все более доступной.

Несмотря на прекрасные результаты, специалисты уверены, что с появлением светодиодного оборудования история светильника не завершилась. Впереди изобретателей ждет масса захватывающих открытий, которые обеспечат светильникам максимальную эффективность, а нашей жизни — комфорт.

Светильник — искусственный источник света, прибор, перераспределяющий свет лампы внутри больших телесных углов и обеспечивающий угловую концентрацию светового потока. Основной задачей светильника является рассеивание и направление света для освещения зданий, их внутренних помещений, прилегающих к зданиям территорий, улиц и пр. Светильники также могут выполнять декоративную функцию.

Целью контрольной работы является формирование осмысленного и обоснованного подхода к проектированию произведения декоративно-прикладного искусства на основе анализа исторических традиций, специфики художественно-образных решений и технологических условий существования декоративного произведения в различных культурно-исторических эпохах с учетом современных тенденций в дизайне интерьера и одежды.

Задачи контрольной работы:

• — провести анализ эволюции бытового предмета как произведения декоративно-прикладного искусства в различных исторических, стилевых и технологических условиях;
• — осуществить поиск и разработку эффективных способов подачи произведения декоративно-прикладного искусства и народных промыслов, оформления экспозиции и её отдельных экспонатов.

История светильников берет свое начало еще со времен первобытных людей, когда посреди пещеры постоянно поддерживался огонь, который позволял первобытным людям не только приготовить пищу и согреться, но и осветить свое неприхотливое жилище. Такой своеобразный очаг является прообразом первого напольного светильника. Потребность пещерного человека выразить свои мысли через наскальный рисунок также вызвала необходимость иметь дополнительное боковое освещение. Этим освещением стал факел, который крепился в расщелинах пещеры. И гораздо позже, уже в Средние Века, для крепления факела на стене стали применять кованые зажимы различных конструкций. Такое незамысловатое приспособление является родоначальником сегодняшних бра.

Древние римляне и греки широко применяли напольные светильники, которые представляли собой треногу, завершавшуюся чашей с горючим веществом, в которое нередко добавляли и ароматические вещества. Канделябры являются уже более поздней разновидностью такого светильника. Вместо треноги у канделябра появилась единственная опора, которая имела широкое основание для большей устойчивости. Такой вид светильника явился прообразом хорошо нам знакомого современного торшера.

Другим видом осветительного прибора, известного также с прошлых периодов был лампадарий, который также был стационарным. Подвесные светильники того времени были в виде овальных чаш, которые крепились к консоли или потолочной балке. В чаше находилась горючая жидкость, в качестве которой могло быть масло, животный жир или нефть. В эту жидкость погружался фитиль, который скручивали из растительных волокон. Такие виды светильников именовались лампадами и лампионами.

Свеча породила серьезный прорыв в области светильников. Отличаясь большим удобством и будучи несложной и экономичной в производстве в сравнении с остальными устройствами, свеча способствовала созданию целого семейства самых различных светильников, а канделябр приобрел изящность и витиеватость конструкций.

В конце семнадцатого века закончилось формирование общей конструкции люстры, которая теперь служила основанием для сотни свечей и освещала огромные бальные залы. Люстра того времени представляла собой массивный металлический каркас, на который крепилось множество подвесок из стекла или из природного камня. Вес такой люстры мог достигать порядка тонны и чтобы обслуживать ее, требовался очень мощный механизм. Ведь для того, чтобы зажечь свечи в люстре, необходимо было прежде опустить люстру, а затем, уже с зажженными свечами — поднять. Гасились свечи специальными металлическими колпачками, которые крепились на длинную рукоять. Сами свечи изготавливались поначалу из животного жира, а затем стали производиться из пчелиного воска. Фитилем в таких свечах служил тростник. В более позднее время в качестве фитиля стали применять хлопковые и конопляные волокна.

На смену свечкам пришел керосин, который породил создание лампы, именуемой «летучая мышь». Дизайн этого светильника и сегодня служит прообразом при создании множества разновидностей светильников, которые находят свое применение на кухнях, в детских комнатах в виде различных настольных ламп и бра.

Газовые фонари стали поистине революционным решением вопросов уличного освещения. Наряду с керосиновыми лампами газовые рожки безудержно коптили, но исправно несли свою службу по освещению улиц. Успешное разрешение проблемы с копотью произошло в 1799 году, когда итальянским физиком Алессандро Вольтом было изобретено электричество. В области создания светильников стали стремительно развиваться различные стили.

Сегодня уже можно подобрать стиль для освещения своего жилища в духе, который наиболее близок именно вам. Это может быть и стиль минимализма, и поп-арт, и ар деко, и хай-тек и т.д.

Конец XIX и начало XX веков обогатили архитектуру свободой использования искусственного света. Окна-витрины, боковые витражи, сплошное остекление фасадов не отменили, однако, исторически сложившихся типов естественного освещения. Вполне возможно, что в этой области сказано всё. Бурное архитектурное творчество конца XX и начала XXI веков не ознаменовалось изобретением чего-либо нового. Умелое сочетание исторически сложившихся форм с новыми материалами и технологиями порождает удивительные по своеобразию объекты. Естественное освещение используется в них очень активно.

Большое распространение получили верхний свет и световые фонари. Искусственное освещение, несмотря на преимущественно электрическую природу, делится всё на те же основные группы: верхнее, нижнее, боковое. Его дополняют и разнообразят хорошо известные точечные лампочки, позволяющие равномерно озарять помещение и создавать причудливые световые композиции. Скрытые источники, подсветка мебели и предметов интерьера служат для создания дополнительных эффектов. Скажем, позволяют расширить или, наоборот, сузить пространство, визуально изменить его геометрию, расставить акценты.

Венчающие светильники – декоративно-функциональное освещение

Область применения торшерных светильников – освещение парков, декоративных ландшафтов, аллей, скверов и других открытых площадей

Венчающие светильники — представляют собой осветительный прибор с вертикально ориентированным корпусом, который устанавливается на вершине вертикальной опоры. Иногда представителей этого осветительного оборудования называют «светильник торшерный». С художественно-эстетической точки зрения венчающие светильники являются неким логическим завершением декоративных проектов по освещению наружных периметров. Очень часто светильники уличного освещения этого класса выполнены в стиле старинных газовых фонарей или имеют рассеиватель в виде декоративных матовых колб различной конфигурации. Область применения торшерных светильников – освещение парков, декоративных ландшафтов, аллей, скверов и других открытых площадей, которые включают в себя различные эстетические составляющие.

От консольных светильников, которые также применяются для наружного освещения улиц, торшерные светильники отличаются более низкими опорами для установки и сравнительно небольшой мощностью ламп. Венчающие светильники – это оптимальный вариант для наружного освещения в тех случаях, когда в окружающую обстановку необходимо внести некоторый художественный изыск.

Продукция

CORONA LED Светодиодные светильники

Светодиодные светильники IP66, 80 Вт 

ROSA 

COSMO DELTA LED Светодиодные светильники

Светодиодные светильники IP66, 44-80 Вт 

ROSA 

AVANT Металлоконструкции

Металлоконструкции 

Световые технологии 

ELBA LED Светодиодный светильник

Светодиодный светильник IP65, 38 Вт 

ROSA 

Мы поможем подобрать светильники на ваш объект

Ответственный менеджер по запросу:
Александр Пайщиков
+7(495)649-86-94 доб. 104

По конструктивным особенностям венчающие светильники условно можно подразделить на три класса:

• Торшерный светильник с декоративной верхней крышкой. Декоративная верхняя крышка у этих осветительных приборов предназначена служить преградой для негативных внешних воздействий, а также препятствовать нефункциональному рассеиванию генерируемого света.
• Венчающий светильник с открытой рассеивающей колбой. Светильники с открытыми колбами устанавливаются, как правило, на открытых пространствах, где требуется максимальное рассеивание света.
• Светильник торшерный с открытой колбой с искусственным затемнением. Нанесение специального слоя на верхнюю полусферу светильника призвана улучшить его световую отдачу, вместе с тем сократить бесполезное освещение излучаемое вверх.

Выбирая венчающие светильники, стоит обратить пристальное внимание на их дизайн, который является определяющей составляющей у этих декоративных осветительных приборов. С точки зрения дизайнерских решений светильники уличного освещения можно классифицировать как венчальные светильники, выполненные в стиле «ретро» и осветительные приборы, воплотившие в себя направления модерна или «хай тек».

Венчальные светильники, которые вы найдёте в наших каталогах, представлены широким ассортиментом изделий различного дизайнерского исполнения, который обязательно позволит подобрать необходимое осветительное оборудование.

Архитектурное освещение

Cвeтoдиoдныe нacтeнныe cвeтильники

Линейные светильники

Фасадные прожекторы

Архитектурные потолочные светильники

Заливающий свет

Прожекторы

Грунтовые светильники

Подводные светильники

Источники света в торшерных светильниках

Как уже было сказано выше, венчальные светильники оснащаются экономичными (как правило, мощностью до 150 Вт) источниками света различного типа:

• Натриевые лампы, в которых электрических разряд происходит в парах ртути и натрия (ДНаТ). Эти лампы генерируют мягкий жёлто-оранжевый свет. Их применение оправдано для создания ненавязчивого тёплого уличного освещения. При выборе этих источников света стоит учесть, что цветопередача натриевых ламп очень низкая.
• Ртутные лампы низкого давления (ДРЛ), которые обеспечивают венчальным светильникам яркое белое свечение. Эти лампы более эффективны и экологичны, нежели натриевые, но требуют максимально осторожного обращения при замене и эксплуатации.
• Металлогалогенные лампы (ДРИ) по конструктивным особенностям схожи с ртутными аналогами, только к парам ртути добавляются иодиды различных металлов. Венчальные светильники, оснащённые такими лампами, способны к точной цветопередаче и отличаются «прозрачным» насыщенным светом. Лампы ДРИ при максимальной светоотдаче имеют свой минус – небольшой срок службы по сравнению с ртутными и натриевыми лампами.

Правильно подобрав дизайн венчающих светильников и источники света, вы сможете быстро и эффективно реализовать проекты декоративно-функционального освещения различных периметров.

Мы поможем подобрать светильники на ваш объект

Ответственный менеджер по запросу:
Александр Пайщиков
+7(495)649-86-94 доб.104

Статьи по теме #уличное освещение

Как выбрать уличный светодиодный светильник

#уличное освещение

Уличные светильники со светодиодами — актуальная тема в создании уличного и промышленного освещения. В среднем светодиодные светильники дают экономию электроэнергии примерно в 2-4 раза по сравнению с натриевыми лампами.

Основное и декоративное уличное освещение

#уличное освещение

Уличное освещение делится на основное и декоративное. Основное необходимо для обеспечения безопасности на дорогах, а декоративное – для эстетического восприятия городского ландшафта.

Светильники для металлических опор освещения. Часть 2

#уличное освещение

Опорная конструкция позволяет поднять светильники на нужную высоту, обеспечив тем самым качественное освещение дорог и объектов. Количество, вид, габариты светильников влияют на выбор опор с определенными технико-эксплуатационными качествами.

Читать все статьи

Светильник старинный настольный Испания | Festima.Ru

Стаpинный pедкий нacтoльный светильник из бронзы нa мрaмоpнoй пoдставке, 5 лaмп, цoкoль миньoн. Cдeлaн в 60-е годы в Испании. Фигуpка солдатa литьё превосхoдного качеcтвa. Дефектoв нeт, oтличная coхpаннoсть. Пpoводка полностью заменeна нa нoвую. Рaзмepы по крайним тoчкам высoта 67 см, ширинa ocнoвaния 23 см, ширина верхней части 26 см, высота фигуры солдата 31 см.

Мы нашли это объявление 2 года назад
Нажмите Следить и система автоматически будет уведомлять Вас о новых предложениях со всех досок объявлений

Перейти к объявлению

Тип жалобы ДругоеНарушение авторских правЗапрещенная информацияОбъявление неактульноПорнографияСпам

Комментарий

Показать оригинал

Адрес (Кликните по адресу для показа карты)

Москва

Еще объявления

Старая, антикварная, бронзовая люстра с хрусталем, Европа. Люстра почищена, установлена новая итальянская электропроводка и патроны на Е-14. Хрустальные розетки с подвесками капля легко снимаются. Высота от потолка 60 см, регулируется цепью ( укоротить/удлинить), диаметр люстры( размах) — 60 см. Отвечу на вопросы, вышлю дополнительные фото. Винтаж, ретро, коллекционирование, старинная, светильник потолочный, не бра, лампа, хрустальная люстра. Самовывоз, возможна доставка, вышлю в Москву и регионы

Мебель и интерьер

7 дней назад Источник

Наш инстаграм*📷@vintage.one.love Большая люстра геометричной формы дизайнера Jaroslav Bejvl мануфактуры Kamenický Senov, 1970г 🐝 Уникальная люстра, встречается все реже. Тяжелые рифленые стеклянные подвески-ромбы и основание люстры напоминают соты, геометрия прекрасно вписывается в современные интерьеры. Комплектность и сохранность 👌 Сталь отполирована, проводка и патроны новые. Высота — 46см Диаметр- 55см; 6 светоточек *Соцсеть, запрещенная в России. Ретро винтаж советский гдр чсср чехословакия ссср чехия румыния гдр югославия мебло meblo хрустальная старинная бра лампа торшер светильник мидсенчури midcentury лофт люстра для ресторана большая люстра

Мебель и интерьер

9 дней назад Источник

Наш инстаграм*📷@vintage. one.love Винтажная уникальная советская люстра 🤍 Люстра совсем не похожа на советскую неспроста, дизай был позаимствован у итальянцев. Однако, исполнение советской люстры выше всяких похвал🤗 В нашей галерее можно увидеть и итальянскую модель, сравнить воочию 🧐 Хрусталь ручной огранки, основание люстры выполнено полностью из латуни, а это значит, что не будет коррозии, не облезет — «Вечная люстра» и по качеству исполнения и по дизайну. Капли из цветного хрусталя — уникальная изюминка, освежает, притягивает взор. По форме люстры можно много фантазировать: лучи солнца, капли дождя в солнечных лучах, она шикарна😊 Хрусталь переплетен тончайшей проволокой, таким образом, «капли дождя» парят невесомо, люстра видится легкой и воздушной. Латунь начищена, горит золотом, со временем покроется патиной. Хрусталь комплектен в прекрасной сохранности. Диаметр — 56см 7 светоточек. *Соцсеть, запрещенная в России. Ретро винтаж советский гдр чсср чехословакия ссср чехия румыния гдр югославия мебло meblo хрустальная старинная бра лампа торшер светильник мидсенчури midcentury лофт парные люстры люстры для ресторана

Мебель и интерьер

10 дней назад Источник

Предметы старины — самое надежное и выгодное вложение на сегодня! В 100% случаев цена на них со временем вырастает! 💥 Эксклюзивный антиквариат и винтажные изделия из Франции и Италии XVIII-XX веков. Антикварные кресла. Пара. Стиль барокко. Цвет хаки. Оригинал. Размер 58*55*87 см. Франция. Середина XX века. 👉 Еженедельно обновляю ассортимент: ✔️ В аккаунте более 300 позиций антикварной мебели и предметов интерьера 18, 19 и 20 века. ✔️ В Москве в шоуруме более 500 уникальных ЛОТов из Франции и Италии. ✔️ Бережная доставка по всей России. ✔️ Уточняйте о наличии в РФ (представленные ЛОТы могут быть в дороге или на брони). 💎 Штучные товары с Лазурного Берега. Арт Деко, Прованс, Маркетри, Монгольфьер, Ампир, Барокко, Стиль Луи XV (Луи 15). Стиль Наполеон III, Стиль Луи XVI (Луи 16). Все идеальном музейном состоянии! 🟠 Старинная антикварная мебель. 🟠 Старинные антикварные часы. 🟠 Старинные антикварные светильники. 🟠 Старинные антикварные зеркала, рамы и картины. 🟠 Старинные антикварные вазы, сервизы, посуда и пепельницы. 🟠 Старинные антикварные книги, глобусы, статуэтки, солдатики итд. 📞 В аккаунте выкладываю только ЛОТы, находящиеся в России. Но если Вы не нашли тут предмет вашей мечты, напишите или позвоните мне. P.S. Второй наш магазин антиквариата расположен на Лазурном Берегу в Провансе  — я обязательно найду то, что вам нужно!

Мебель и интерьер

11 дней назад Источник

Предметы старины — самое надежное и выгодное вложение на сегодня! В 100% случаев цена на них со временем вырастает! 💥 Эксклюзивный антиквариат и винтажные изделия из Франции и Италии XVIII-XX веков. Антикварный угловой комод. Шинуазри. Дерево. С накладками из натурального камня. Оригинал. Яркий раритет работы китайских мастеров. Размер: 64 глубина, 109 высота, ширина 91.5 и 76 см грани. Китай. Франция. XX век. 👉 Еженедельно обновляю ассортимент: ✔️ В аккаунте более 300 позиций антикварной мебели и предметов интерьера 18, 19 и 20 века. ✔️ В Москве в шоуруме более 500 уникальных ЛОТов из Франции и Италии. ✔️ Бережная доставка по всей России. ✔️ Уточняйте о наличии в РФ (представленные ЛОТы могут быть в дороге или на брони). 💎 Штучные товары с Лазурного Берега. Арт Деко, Прованс, Маркетри, Монгольфьер, Ампир, Барокко, Стиль Луи XV (Луи 15). Стиль Наполеон III, Стиль Луи XVI (Луи 16). Все идеальном музейном состоянии! 🟠 Старинная антикварная мебель. 🟠 Старинные антикварные часы. 🟠 Старинные антикварные светильники. 🟠 Старинные антикварные зеркала, рамы и картины. 🟠 Старинные антикварные вазы, сервизы, посуда и пепельницы. 🟠 Старинные антикварные книги, глобусы, статуэтки, солдатики итд. 📞 В аккаунте выкладываю только ЛОТы, находящиеся в России. Но если Вы не нашли тут предмет вашей мечты, напишите или позвоните мне. P.S. Второй наш магазин антиквариата расположен на Лазурном Берегу в Провансе  — я обязательно найду то, что вам нужно!

Мебель и интерьер

14 дней назад Источник

Пристенная вытяжка Kaiser A 9315 Em Eco Кухонные воздухоочистители Empire,продолжающие данный модельный ряд, оснащены тихими, высокопроизводительными моторами и яркими, экономичными светильниками. Изящные массивные металлические накладки, ручки, кнопки управления, ободки ламп притягивают взгляд и придают солидность и флёр старины. Лампы обрамлены кольцом из бронзыГлавные характеристики Цвет: черный Тип: каминная Ширина: 90 см. Наличие стекла: нет Пульт ДУ: нет Цвет: черный Тип управления: кнопочное Максимальная производительность м3/час: 780 Количество скоростей: 3 Особенности модели: лампы обрамлены кольцом из бронзы Максимальный уровень шума, дБ: 53 Страна-производитель: Германия Режим работы: отвод + рециркуляция Гарантия: 1 год Освещение: галогенное Расположение ламп: сзади Тип вытяжки: пристенная Фильтры в комплекте: жироулавливающий + угольный Минимальная высота, см: 86.5 Автоматическое включение: нет Максимальная высота, см: 138 Ширина, см: 90 Глубина, см: 48 Дизайн: классическая Цвет отделки: бронзовый Мощность подключения, Вт: 230 Диаметр воздуховода, мм: 120

Бытовая техника

16 дней назад Источник

Пристенная вытяжка Kaiser A 9315 ElfEm Eco Кухонные воздухоочистители Empire,продолжающие данный модельный ряд, оснащены тихими, высокопроизводительными моторами и яркими, экономичными светильниками. Изящные массивные металлические накладки, ручки, кнопки управления, ободки ламп притягивают взгляд и придают солидность и флёр старины. Лампы обрамлены кольцом из бронзыГлавные характеристики Цвет: слоновая кость Тип: каминная Ширина: 90 см. Гарантия: 1 год Освещение: галогенное Расположение ламп: сзади Тип вытяжки: пристенная Фильтры в комплекте: жироулавливающий + угольный Минимальная высота, см: 86.5 Автоматическое включение: нет Максимальная высота, см: 138 Ширина, см: 90 Глубина, см: 48 Дизайн: классическая Цвет отделки: бронзовый Мощность подключения, Вт: 230 Диаметр воздуховода, мм: 120 Наличие стекла: нет Пульт ДУ: нет Цвет: слоновая кость Тип управления: кнопочное Максимальная производительность м3/час: 780 Количество скоростей: 3 Особенности модели: лампы обрамлены кольцом из бронзы Максимальный уровень шума, дБ: 53 Страна-производитель: Германия Режим работы: отвод + рециркуляция

Бытовая техника

16 дней назад Источник

Предметы старины — самое надежное и выгодное вложение на сегодня! В 100% случаев цена на них со временем вырастает! 💥 Эксклюзивный антиквариат и винтажные изделия из Франции и Италии XVIII-XX веков. Антикварный столик. Природный мрамор. Бронза. Стиль Луи XVI. Оригинал. Размер — 83*47*45 см. Без сколов, трещин и потертостей — без дефектов. Франция. 👉 Еженедельно обновляю ассортимент: ✔️ В аккаунте более 300 позиций антикварной мебели и предметов интерьера 18, 19 и 20 века. ✔️ В Москве в шоуруме более 500 уникальных ЛОТов из Франции и Италии. ✔️ Бережная доставка по всей России. ✔️ Уточняйте о наличии в РФ (представленные ЛОТы могут быть в дороге или на брони). 💎  Штучные товары с Лазурного Берега. Арт Деко, Прованс, Маркетри, Монгольфьер, Ампир, Барокко, Стиль Луи XV (Луи 15). Стиль Наполеон III, Стиль Луи XVI (Луи 16).  Все идеальном музейном состоянии! 🟠 Старинная антикварная мебель. 🟠 Старинные антикварные часы. 🟠 Старинные антикварные светильники. 🟠 Старинные антикварные зеркала, рамы и картины. 🟠 Старинные антикварные вазы, сервизы, посуда и пепельницы. 🟠 Старинные антикварные книги, глобусы, статуэтки, солдатики итд. 📞 В аккаунте выкладываю только ЛОТы, находящиеся в России. Но если Вы не нашли тут предмет вашей мечты, напишите или позвоните мне. P.S. Второй наш магазин антиквариата расположен на Лазурном Берегу в Провансе  — я обязательно найду то, что вам нужно!

Мебель и интерьер

22 дня назад Источник

Вкладывая деньги в предметы старины и антиквариат сегодня — вы гарантированно обеспечите доход будущим поколениям! Антикварная люстра. Синий и прозрачный хрусталь. Оригинал. Редкость. Размер: 97 см (с цепью) * 34 см. Франция. Середина XX века. 🖤  Эксклюзивный антиквариат и винтажные изделия из Франции и Италии XVIII-XX веков. Штучные товары с Лазурного Берега. Все идеальном музейном состоянии! ♔ Предметы старины, раритет, винтаж и антиквариат в любом стиле: Арт Деко, Прованс, Маркетри, Монгольфьер, Ампир, Барокко, Стиль Луи XV (Луи 15). Стиль Наполеон III, Стиль Луи XVI (Луи 16) и тд. ➤ Старинная антикварная мебель: консоли, шкафы, комоды, столы, стулья и кресла. ➤ Старинные антикварные часы: настенные, напольные, каминные, кабинетные. ➤ Старинные антикварные светильники: лампы напольные, настольные, настенные, люстры, торшеры, бра, светильники. Винтажные канделябры и подсвечники. ➤ Старинные антикварные зеркала, рамы и картины. ➤ Старинные антикварные вазы, сервизы, посуда и пепельницы. ➤ Старинные антикварные книги, глобусы, статуэтки, солдатики,и пр. ☎  Звоните, или пишите в сообщения Авито.

Мебель и интерьер

29 дней назад Источник

Роскошная старинная люстра .Изготовлена из Бронзы. Выполнено невероятно красивое литьё. Состояние хорошее. Привезли из Европы — Разумный торг уместен — Высота- 66 см — По диагонали — 70 см Бронзовые, латунные люстры в интерьере — это целое искусство. Они достойно украшают гостиную, столовую, спальню во многих стилях. Люстры и светильники, выполненные из бронзы — это не просто элементы декора и освещения. Эти люстры подчёркивают статус владельца помещения и его респектабельность. ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ — Доставка по РФ -договорная — Любая форма оплаты (по карте, по безналу, наличными) — Мы принимаем заявки по Viber и WhatsApp — Добавляйте в избранное наше объявление, чтобы не потерять — Работаем каждый день без выходных, по адресу Ул. Якорная д.2,с 11.00-20.00

Мебель и интерьер

месяц назад Источник

Предметы старины — самое надежное и выгодное вложение на сегодня! В 100% случаев цена на них со временем вырастает! 💥 Эксклюзивный антиквариат и винтажные изделия из Франции и Италии XVIII-XX веков. Антикварные банкетки. Пара. Массив дерева. Бархат. Масло. Стиль Шинуазри. Без сколов, трещин и потертостей — без дефектов. Размер: 44,5*28*25. Оригинал. Редкость. Китай. Франция. Начало/середина XX века. 👉 Еженедельно обновляю ассортимент: ✔️ В аккаунте более 300 позиций антикварной мебели и предметов интерьера 18, 19 и 20 века. ✔️ В Москве в шоуруме более 500 уникальных ЛОТов из Франции и Италии. ✔️ Бережная доставка по всей России. ✔️ Уточняйте о наличии в РФ (представленные ЛОТы могут быть в дороге или на брони). 💎  Штучные товары с Лазурного Берега. Арт Деко, Прованс, Маркетри, Монгольфьер, Ампир, Барокко, Стиль Луи XV (Луи 15). Стиль Наполеон III, Стиль Луи XVI (Луи 16).  Все идеальном музейном состоянии! 🟠 Старинная антикварная мебель. 🟠 Старинные антикварные часы. 🟠 Старинные антикварные светильники. 🟠 Старинные антикварные зеркала, рамы и картины. 🟠 Старинные антикварные вазы, сервизы, посуда и пепельницы. 🟠 Старинные антикварные книги, глобусы, статуэтки, солдатики итд. 📞 В аккаунте выкладываю только ЛОТы, находящиеся в России. Но если Вы не нашли тут предмет вашей мечты, напишите или позвоните мне. P.S. Второй наш магазин антиквариата расположен на Лазурном Берегу в Провансе  — я обязательно найду то, что вам нужно!

Мебель и интерьер

месяц назад Источник

Предметы старины — самое надежное и выгодное вложение на сегодня! В 100% случаев цена на них со временем вырастает! 💥 Эксклюзивный антиквариат и винтажные изделия из Франции и Италии XVIII-XX веков. Антикварный столик. Дерево. Техника маркетри. В музейном состоянии. Оригинал. Размер — 35*48*80,5 см. Франция. Начало XX века. 👉 Еженедельно обновляю ассортимент: ✔️ В аккаунте более 300 позиций антикварной мебели и предметов интерьера 18, 19 и 20 века. ✔️ В Москве в шоуруме более 500 уникальных ЛОТов из Франции и Италии. ✔️ Бережная доставка по всей России. ✔️ Уточняйте о наличии в РФ (представленные ЛОТы могут быть в дороге или на брони). 💎  Штучные товары с Лазурного Берега. Арт Деко, Прованс, Маркетри, Монгольфьер, Ампир, Барокко, Стиль Луи XV (Луи 15). Стиль Наполеон III, Стиль Луи XVI (Луи 16).  Все идеальном музейном состоянии! 🟠 Старинная антикварная мебель. 🟠 Старинные антикварные часы. 🟠 Старинные антикварные светильники. 🟠 Старинные антикварные зеркала, рамы и картины. 🟠 Старинные антикварные вазы, сервизы, посуда и пепельницы. 🟠 Старинные антикварные книги, глобусы, статуэтки, солдатики итд. 📞 В аккаунте выкладываю только ЛОТы, находящиеся в России. Но если Вы не нашли тут предмет вашей мечты, напишите или позвоните мне. P.S. Второй наш магазин антиквариата расположен на Лазурном Берегу в Провансе  — я обязательно найду то, что вам нужно!

Мебель и интерьер

месяц назад Источник

Вкладывая деньги в предметы старины и антиквариат сегодня — вы гарантированно обеспечите доход будущим поколениям! Антикварные бра. Пара. На 6 лампочек каждое. Бронза. Стиль Луи XVI. Оригинал. Электрифицированы. Размеры: 42*30 см. Франция. Начало XX века. 🖤  Эксклюзивный антиквариат и винтажные изделия из Франции и Италии XVIII-XX веков. Штучные товары с Лазурного Берега. Все идеальном музейном состоянии! ♔ Предметы старины, раритет, винтаж и антиквариат в любом стиле: Арт Деко, Прованс, Маркетри, Монгольфьер, Ампир, Барокко, Стиль Луи XV (Луи 15). Стиль Наполеон III, Стиль Луи XVI (Луи 16) и тд. ➤ Старинная антикварная мебель: консоли, шкафы, комоды, столы, стулья и кресла. ➤ Старинные антикварные часы: настенные, напольные, каминные, кабинетные. ➤ Старинные антикварные светильники: лампы напольные, настольные, настенные, люстры, торшеры, бра, светильники. Винтажные канделябры и подсвечники. ➤ Старинные антикварные зеркала, рамы и картины. ➤ Старинные антикварные вазы, сервизы, посуда и пепельницы. ➤ Старинные антикварные книги, глобусы, статуэтки, солдатики,и пр. ☎  Звоните, или пишите в сообщения Авито.

Мебель и интерьер

месяц назад Источник

Предметы старины — самое надежное и выгодное вложение на сегодня! В 100% случаев цена на них со временем вырастает! 💥 Эксклюзивный антиквариат и винтажные изделия из Франции и Италии XVIII-XX веков. Антикварная флорентийская люстра. На 10 лампочек. Сплав металла. Оригинал. Размеры: 90 см высота, 83 см ширина. Италия. Франция. Середина XX века. 👉 Еженедельно обновляю ассортимент: ✔️ В аккаунте более 300 позиций антикварной мебели и предметов интерьера 18, 19 и 20 века. ✔️ В Москве в шоуруме более 500 уникальных ЛОТов из Франции и Италии. ✔️ Бережная доставка по всей России. ✔️ Уточняйте о наличии в РФ (представленные ЛОТы могут быть в дороге или на брони). 💎  Штучные товары с Лазурного Берега. Арт Деко, Прованс, Маркетри, Монгольфьер, Ампир, Барокко, Стиль Луи XV (Луи 15). Стиль Наполеон III, Стиль Луи XVI (Луи 16).  Все идеальном музейном состоянии! 🟠 Старинная антикварная мебель. 🟠 Старинные антикварные часы. 🟠 Старинные антикварные светильники. 🟠 Старинные антикварные зеркала, рамы и картины. 🟠 Старинные антикварные вазы, сервизы, посуда и пепельницы. 🟠 Старинные антикварные книги, глобусы, статуэтки, солдатики итд. 📞 В аккаунте выкладываю только ЛОТы, находящиеся в России. Но если Вы не нашли тут предмет вашей мечты, напишите или позвоните мне. P.S. Второй наш магазин антиквариата расположен на Лазурном Берегу в Провансе  — я обязательно найду то, что вам нужно!

Мебель и интерьер

месяц назад Источник

Копия известного светильника из серии «Bijout» от Португальского бренда «Serip». Корпус люстры сделан из алюминия и окрашен в золотой цвет с помощью полимерного напыления. Подвески выполнены из прозрачного стекла в форме капель. Общая форма светильника напоминает ветви деревьев с каплями после дождя, что может придать вашему интерьеру невероятный вид. Светильник подходит для освещения: обеденной зоны; зоны отдыха; спален. Подходит для интерьеров в современном стиле, классическом стиле, стиле модерн, современная классика. Цвет: Золото; Серебро. Наличие: Ограничено. ——————— Характеристики: Стиль: Современный Цоколь: G9 Количество ламп (шт): 10 Максимальная мощность одной лампы (Вт) : 40 Рекомендуемая площадь освещённости (м2): 15 Диаметр (мм): 700 Высота светильника (мм): 500 Высота подвеса (мм): 700 Материал арматуры: Метал Цвет арматуры: Серебро Форма: Ветви Производитель: MOONLIGHT Тип крепежа: Планка ——————— Наши адреса: г. Новосибирск, ул. Светлановская, 50, ТВК «Большая Медведица»; г. Новосибирск, пл. Карла Маркса 6/1 ТВЦ «Калейдоскоп»; г. Новосибирск, ул. Фабричная, 31, к3 ВЦ «Мельница». ——————— Возможно вы искали: #светильник#ночник#лампа#интерьер#светильники#loft#led светильник#3d светильник#lamp#светильник лофт#свет#умный светильник#led#led lamp#лучшее#светильник из дерева#декор#лофт#светильник из труб#потолочный светильник#люстра#дизайн интерьера#необычный светильник#топ#под старину#edge led#светильник под старину#винтажный светильник#светодиодныелампы#софтбоксы#состаренный светильник#настенный светильник#direct led#serip#bijout#светильник ветки#светильник ветви#светильник капли#люстра ветви#люстра капли

Мебель и интерьер

месяц назад Источник

Предметы старины — самое надежное и выгодное вложение на сегодня! В 100% случаев цена на них со временем вырастает! 💥 Эксклюзивный антиквариат и винтажные изделия из Франции и Италии XVIII-XX веков. Винтажная перегородка. Ширма. Расписана вручную. Дерево. Редкость. Размеры: высота 180 см, каждая створка по 40 см. Франция. 1950-е года. 👉 Еженедельно обновляю ассортимент: ✔️ В аккаунте более 300 позиций антикварной мебели и предметов интерьера 18, 19 и 20 века. ✔️ В Москве в шоуруме более 500 уникальных ЛОТов из Франции и Италии. ✔️ Бережная доставка по всей России. ✔️ Уточняйте о наличии в РФ (представленные ЛОТы могут быть в дороге или на брони). 💎  Штучные товары с Лазурного Берега. Арт Деко, Прованс, Маркетри, Монгольфьер, Ампир, Барокко, Стиль Луи XV (Луи 15). Стиль Наполеон III, Стиль Луи XVI (Луи 16).  Все идеальном музейном состоянии! 🟠 Старинная антикварная мебель. 🟠 Старинные антикварные часы. 🟠 Старинные антикварные светильники. 🟠 Старинные антикварные зеркала, рамы и картины. 🟠 Старинные антикварные вазы, сервизы, посуда и пепельницы. 🟠 Старинные антикварные книги, глобусы, статуэтки, солдатики итд. 📞 В аккаунте выкладываю только ЛОТы, находящиеся в России. Но если Вы не нашли тут предмет вашей мечты, напишите или позвоните мне. P.S. Второй наш магазин антиквариата расположен на Лазурном Берегу в Провансе  — я обязательно найду то, что вам нужно!

Мебель и интерьер

месяц назад Источник

Винтажное солнце Meblo☀️ Редкая и уютная настольная ламра для отдыха и расслабления. Итальянский дизайн Harvey Guzzini. Состояние превосходное Высота 46 см Диаметр 35 см Ретро винтаж советский гдр чсср чехословакия ссср чехия румыния гдр югославия мебло meblo хрустальная старинная бра лампа торшер светильник мидсенчури midcentury лофт

Мебель и интерьер

месяц назад Источник

Предметы старины — самое надежное и выгодное вложение на сегодня! В 100% случаев цена на них со временем вырастает! 💥 Эксклюзивный антиквариат и винтажные изделия из Франции и Италии XVIII-XX веков. Антикварный столик. Инкрустирован, предположительно, слоновой костью. Оригинал. Размер — 50*45 см. Марокко. Франция. XIX век. 👉 Еженедельно обновляю ассортимент: ✔️ В аккаунте более 300 позиций антикварной мебели и предметов интерьера 18, 19 и 20 века. ✔️ В Москве в шоуруме более 500 уникальных ЛОТов из Франции и Италии. ✔️ Бережная доставка по всей России. ✔️ Уточняйте о наличии в РФ (представленные ЛОТы могут быть в дороге или на брони). 💎  Штучные товары с Лазурного Берега. Арт Деко, Прованс, Маркетри, Монгольфьер, Ампир, Барокко, Стиль Луи XV (Луи 15). Стиль Наполеон III, Стиль Луи XVI (Луи 16).  Все идеальном музейном состоянии! 🟠 Старинная антикварная мебель. 🟠 Старинные антикварные часы. 🟠 Старинные антикварные светильники. 🟠 Старинные антикварные зеркала, рамы и картины. 🟠 Старинные антикварные вазы, сервизы, посуда и пепельницы. 🟠 Старинные антикварные книги, глобусы, статуэтки, солдатики итд. 📞 В аккаунте выкладываю только ЛОТы, находящиеся в России. Но если Вы не нашли тут предмет вашей мечты, напишите или позвоните мне. P.S. Второй наш магазин антиквариата расположен на Лазурном Берегу в Провансе  — я обязательно найду то, что вам нужно!

Мебель и интерьер

месяц назад Источник

Вкладывая деньги в предметы старины и антиквариат сегодня — вы гарантированно обеспечите доход будущим поколениям! Антикварные комоды. Пара. На два ящика каждый. Синее Белиссимо. Изящный рисунок. Оригинал. Добыта в доме состоятельных итальянских аристократов на лазурном берегу (они сказали, что эти комоды на порядок выше по престижу и качеству чем Silik, для итало-элиты). Размер: 58*41*51,5 см. Италия. Франция. XX век. 1970 е гг. 🖤  Эксклюзивный антиквариат и винтажные изделия из Франции и Италии XVIII-XX веков. Штучные товары с Лазурного Берега. Все идеальном музейном состоянии! ♔ Предметы старины, раритет, винтаж и антиквариат в любом стиле: Арт Деко, Прованс, Маркетри, Монгольфьер, Ампир, Барокко, Стиль Луи XV (Луи 15). Стиль Наполеон III, Стиль Луи XVI (Луи 16) и тд. ➤ Старинная антикварная мебель: консоли, шкафы, комоды, столы, стулья и кресла. ➤ Старинные антикварные часы: настенные, напольные, каминные, кабинетные. ➤ Старинные антикварные светильники: лампы напольные, настольные, настенные, люстры, торшеры, бра, светильники. Винтажные канделябры и подсвечники. ➤ Старинные антикварные зеркала, рамы и картины. ➤ Старинные антикварные вазы, сервизы, посуда и пепельницы. ➤ Старинные антикварные книги, глобусы, статуэтки, солдатики,и пр. ☎  Звоните, или пишите в сообщения Авито.

Мебель и интерьер

месяц назад Источник

Наш инстаграм*📷@vintage.one.love Винтажная люстра мануфактуры Medzilaborce, Чехословакия, конец 70-х Массивное латунное основание с латунной фурнитурой и тяжелое стекло с фацетом👌 Диаметр — 35см; Высота — 60см. 5 светоточек. * Соцсесть, запрещенная в России. Ретро винтаж советский гдр чсср чехословакия ссср чехия румыния гдр югославия мебло meblo хрустальная старинная бра лампа торшер светильник мидсенчури midcentury лофт

Мебель и интерьер

месяц назад Источник

Внимание! Festima.Ru является поисковиком по объявлениям с популярных площадок. Мы не производим реализацию товара, не храним изображения и персональные данные. Все изображения принадлежат их авторам Отказ от ответственности

Что такое люстра: история возникновения и виды

12. 11.2015

Люстра в интерьере Много веков подряд люстра является одним из основных осветительных приборов. Меняются и ее форма (от изысканного декора до чисто технологической, утилитарной функции), и содержание (от свечей к электричеству). Но сама люстра остается неотъемлемым атрибутом жилья. История люстры Если пролить свет на давние страницы истории человечества, мы узнаем, что светильники существовали всегда. Их прообразом служил очаг. Позже появились факелы, которые давали боковое освещение, — «предки» современных бра. Затем наступил черед глиняных масляных светильников, лучин и лампад. Первые подвесные светильники – лампады – встречались еще в эпоху античности. Они крепились к потолочным балкам или консолям и представляли собой чаши, заполненные маслом или животным жиром. В Византии появились подвесные люстры: к бронзовой конструкции крепились стеклянные лампады. Такие светильники могла себе позволить только высшая знать.

На фото представлены люстры от фабрики Masca

В Средние века настоящим прорывом стало изобретение свечей. Они были более экономичными и простыми в использовании, чем масляные лампы. Постепенно стали появляться новые виды светильников, рассчитанные на свечи. В нашем привычном понимании первые упоминания о люстрах датируются XVII веком. Люстра состояла из большого металлического каркаса и подвесок из стекла или камней. Такие люстры на сотни свечей озаряли огромные дворцовые залы, использовались в храмах и соборах. До сих пор во многих языках люстра называется канделябром, слово происходит от французского «свеча».  Со временем люстра прочно заняла место в домах разных слоев населения и стала центральным источником освещения в комнатах. Особенно это усилилось с началом эпохи электричества. В производстве люстр с давних пор применяются самые разнообразные материалы – бронза и медь, серебро и золото, стекло и камень, олово и кованое железо. Первые люстры делали из металла и хрусталя. Самыми престижными и изысканными считались светильники из муранского и богемского стекла. Широко использовались цветное стекло и позолота. Постепенно мастера стали отходить от подвесок и вычурных узоров, предпочитая строгость и торжественность классицизма, но затем вновь вернулись к использованию хрустальных подвесок. В XVIII-XIX веках люстры играли значимую роль в интерьере, поэтому смена его стиля в первую очередь отражалась на их внешнем виде. Современность: виды и материалы Сегодня люстры – это светильники, которые крепятся к потолку и состоят более чем из двух ламп. В зависимости от модели и габаритов, они помогают визуально изменить восприятие пространства, расширить его или сузить, сделать выше или ниже потолки. Если люстра находится близко к потолку, он зрительно увеличится. При высоких потолках можно украсить комнату подвесной люстрой, она обозначит обеденную зону или рабочее место. В идеале она должна иметь регулятор высоты, чтобы в любой момент ее можно было опустить или поднять до требуемого уровня.

На фото представлены люстры от фабрики Eurolampart

Люстры бывают нескольких видов. — Классические состоят из 4-6 плафонов, сделанных из прозрачного или полупрозрачного стекла; они могут иметь круглую, овальную форму или напоминать колокол, могут быть направлены вверх или вниз. Такая люстра подойдет к любому типу интерьера. — Хрустальные отличаются от классических тем, что вместо стекла в них используется  хрусталь. Они хорошо смотрятся в просторных помещениях с изысканной мебелью. Часто такие светильники бывают снабжены подвесками, разноцветными мерцающими каскадами. — Люстры с элементами флористики (растительные мотивы в конструкции, цветочная форма плафонов) подойдут для кухни или детской, лучше всего сочетаются со стилями кантри и модерн. — Люстры с абажуром ярко освещают комнату, так как весь поток света направлен в одну сторону. Абажур может быть пластиковым, металлическим или напоминать декоративный стеклянный витраж. — Современные люстры могут быть выполнены из металла, стекла и бронзы. Часто встречаются вставки из цветного стекла. Такие люстры могут иметь броскую, пеструю отделку. Вариантов дизайна множество. Эти светильники будут уместны в помещении, оформленном в стиле модерн или в более современных стилях (минимализм, хай-тэк). Часто их размещают в ванных, но здесь предпочтительны прозрачные плафоны, которые не будут привлекать внимание. Технический прогресс не стоит на месте – помимо появления люстр из новых материалов, в повседневную жизнь вошли светильники с пультами управления. Теперь можно управлять освещением из любой точки комнаты, менять яркость и направление света. Люстра не просто соответствует стилю комнаты, она создает атмосферу и уют обжитого места, подобно ее старинным предшественникам.   Она не только изящно выглядит и поражает продуманностью деталей и тонкой работой, но и станет верным хранителем домашнего очага.

На фото представлены люстры от фабрики Jago

Советы по безопасности плюс Аутентичные и поддельные

Лампы из гималайской соли популярны благодаря яркому розовому оттенку, органичным формам и рекламируемой пользе для здоровья. Защитники говорят, что они производят отрицательные ионы в воздухе, улучшая качество воздуха и источая успокаивающую энергию в вашем жилом пространстве.

Хотя лампы в целом считаются безопасными, есть несколько рисков, которые вы должны понимать, если хотите использовать их дома. Продолжайте читать, чтобы узнать больше об этих лампах и о том, как их безопасно использовать.

Лампы из гималайской соли представляют собой куски соляной породы, освещенные электрическими лампочками. Многие люди находят их характерное закатное сияние успокаивающим и эстетически приятным.

Некоторые говорят, что лампы очищают воздух и приносят пользу для здоровья, например, поднимают настроение, улучшают сон и улучшают состояние дыхания. Основная идея заключается в том, что лампы изменяют ионизацию воздуха вокруг вас, облегчая симптомы аллергии и помогая сбалансировать ваше настроение.

Хотя есть некоторые доказательства того, что отрицательные ионы в достаточно больших количествах могут улучшить некоторые состояния здоровья, исследователи говорят, что отрицательные ионы вокруг соляных ламп недостаточно сконцентрированы, чтобы обеспечить заметные преимущества для здоровья.

Несмотря на то, что научных данных, подтверждающих заявления о пользе для здоровья, не так много, лампы остаются популярным декоративным элементом, поэтому важно понимать, какой риск они представляют при домашнем использовании.

Опасность поражения электрическим током

Любое электрическое устройство представляет опасность возгорания, если его проводка неисправна или повреждена, или если продукт используется неправильно.

В январе 2017 года Комиссия по безопасности потребительских товаров (CPSC) отозвала соляные лампы, которые представляли опасность возгорания, поскольку их диммеры были неисправны и склонны к перегреву. В этот отзыв было включено около 80 000 ламп, проданных под торговой маркой Lumiere.

В мае того же года еще 3900 соляных ламп Люмьер были снова отозваны из-за той же пожароопасности. Если у вас есть старая соляная лампа, вы можете убедиться, что ваша лампа не включена ни в один из этих отзывов.

Опасность для детей

Оригинальные соляные лампы могут быть довольно тяжелыми — до 80 фунтов для некоторых образцовых моделей. Тяжелые предметы на высоких полках могут представлять опасность для детей, потому что они могут упасть с полок и нанести травму стоящим или сидящим под ними.

Во избежание падения каменных фонарей и травмирования ребенка рекомендуется размещать их в недоступном для детей (и домашних животных) месте на надежной и устойчивой мебели.

Коррозия

Оригинальные соляные лампы впитывают влагу из воздуха, что может привести к конденсации воды на поверхности лампы. Если ваша лампа включена, ее тепло приведет к испарению воды.

Но если ваша лампа не теплая, вода может капать на основание лампы или мебель под ней. Если любая из поверхностей металлическая, вода может вызвать коррозию. Если поверхность сделана из дерева, влага может деформировать или окрасить древесину.

Хотя такая коррозия не представляет опасности для здоровья, целесообразно проверить положение колбы внутри лампы, чтобы убедиться, что она не касается самого камня. Луковица должна быть помещена в углубление в камне, на достаточном расстоянии от краев камня, чтобы уменьшить образование конденсата.

Опасность для домашних животных: отравление солью

Лампы из гималайской соли могут быть опасны для домашних животных в вашем доме, так как собаки и кошки могут пострадать, проглотив слишком много соли.

Ветеринары предупреждают, что кошки могут представлять особую опасность, поскольку они могут залезать на полки и столы, чтобы лизать лампы. Один или два вкуса, вероятно, не повредят кошке, но повторяющееся облизывание может привести к отравлению солью.

Если ваша кошка чрезмерно облизала соляную лампу, симптомы отравления солью могут включать:

• рвоту
• диарею
• сонливость
• судороги
• смерть

в месте, куда ваша кошка или собака не могут добраться.

Настоящие гималайские соляные лампы добываются в соляной шахте Кьюхра (Майо), одной из старейших и крупнейших шахт в районе Пенджаб в Пакистане. Соль из этих шахт имеет характерный розовый цвет, часто с белыми или более темными красными полосами.

При покупке соляной лампы обратите внимание на маркировку, указывающую, где она была изготовлена.

Оригинальные лампы не блестят, их свет мягкий и приглушенный. Лампы с блестящей поверхностью, излучающие яркий свет, вероятно, сделаны не из гималайской соли. Поскольку они сделаны из соли, настоящие лампы могут треснуть или разбиться, если вы их уроните. Поддельные лампы более устойчивы к повреждениям.

Быстрый тест на влажность: Ваша лампа должна потеть во влажной среде. Когда вы протираете настоящую соляную лампу влажной тканью, вы должны увидеть на ткани немного розового минерального осадка.

Ищете оригинальные варианты?

Обратите внимание на светильники Glow Himalayan, вытесанные из каменной соли Kewhra. Примечание: Электрическая арматура для этих ламп производится в Италии и сертифицирована для использования в электротехнике Великобритании. Вы также можете приобрести диммеры и сменные лампочки для этих ламп.

В Соединенных Штатах Levoit предлагает ряд стильных ламп из гималайской соли, изготовленных из соли Kewhra. Электрические компоненты ламп Levoit внесены в список UL.

При покупке лампы выбирайте подлинный продукт с наклейкой безопасности UL, указывающей, что проводка проверена на предмет безопасности. Выключатель диммера и проводка должны быть надежно закреплены, а не ослаблены. Это хорошая идея, чтобы убедиться, что лампочка не касается какой-либо части скалы.

Позаботьтесь о безопасности детей и домашних животных, когда решаете, где разместить лампу в доме. Поверхность должна быть устойчивой, безопасной и недоступной даже для самых любопытных кошек.

Ежедневно включайте лампу, чтобы убедиться, что в ней не скапливается вода.

Лампы из гималайской соли с теплым лососевым свечением и грубоватым внешним видом являются популярными декоративными элементами.

Некоторые говорят, что они улучшают качество воздуха, укрепляют сон и поднимают настроение. Эти преимущества для здоровья еще не были подтверждены исследованиями, и мало что известно о том, какие риски они могут представлять, если таковые имеются.

Самый непосредственный известный риск исходил от ламп с неисправными диммерами, которые были отозваны из-за того, что они могли перегреться и воспламениться.

Другой возможный риск связан с большим весом некоторых ламп. При размещении на шаткой поверхности тяжелые лампы могут упасть и травмировать маленьких детей. Домашние животные, особенно кошки, подвергаются опасности отравления солью, если они часто облизывают лампы.

Чтобы избежать этих проблем, убедитесь, что вы используете лампу с правильно сертифицированной проводкой. Разместите лампы в недоступном для вас месте на устойчивой полке. И выбирайте лампу из настоящей пакистанской соли от известного производителя.

Независимо от того, покупаете ли вы лампу из гималайской соли из-за ее естественной красоты или предполагаемой пользы для здоровья, уверенность в том, что продукт безопасен и надежен, увеличит ваше удовольствие.

5 вещей, которые вы должны знать о масляных индикаторах на приборной панели

Перейти к основному содержанию

15 февраля 2022 г.

Важно знать несколько вещей о своем автомобиле, чтобы не волноваться, когда на приборной панели загорается индикатор. Наша талантливая команда технических специалистов, прошедших обучение на заводе-изготовителе, подготовила для вас информативный список из пяти вещей, которые вам следует знать о масляной системе вашего автомобиля. Читайте ниже, чтобы глубоко погрузиться в то, что означают эти масляные индикаторы на приборной панели. Если вы хотите узнать больше, свяжитесь с нашей службой поддержки.

;

5. Есть разница между сигнальной лампой уровня масла и напоминанием о замене масла

Ваш автомобиль Toyota, как и большинство автомобилей, имеет способ напоминать вам о техническом обслуживании. На приборной панели может появиться индикатор или сообщение о том, что пришло время заменить масло. Напоминание о техническом обслуживании говорит само за себя, но всегда лучше записаться на прием в авторизованный сервисный центр, где они не только позаботятся о замене масла, но и сбросят индикатор напоминания.

Когда вы видите сигнальную лампочку масла, это более серьезное дело. Этот свет выглядит как джинн-лампа с каплей на конце, но в некоторых моделях это красный свет с надписью OIL. Любой красный предупреждающий свет, который показывает ваш автомобиль, указывает на то, что ваш автомобиль нуждается в обслуживании как можно скорее, чтобы избежать серьезных повреждений. Когда загорается сигнальная лампа уровня масла, это означает, что давление масла в двигателе упало до низкого уровня, что опасно. Двигатель, работающий с низким давлением масла, может быстро вывести его из строя.

 

4. Низкое давление масла

Когда загорается индикатор низкого давления масла, лучше выключить автомобиль и не использовать его, пока проблема не будет устранена. Хотя мы понимаем, что это очень неудобно, это лучше, чем рисковать тем, что вождение автомобиля может нанести опасный ущерб вашему двигателю. Когда загорается лампочка давления масла, это не всегда признак беды. Часто этот индикатор загорается, когда необходимо заменить датчик, что является простой и доступной задачей.

3. Низкий уровень масла

Когда количество масла в двигателе падает, давление масла в двигателе низкое, что вредно для здоровья вашего двигателя. Важно регулярно проверять моторное масло. Проверить масло в автомобиле очень просто. Сначала припаркуйтесь на ровной поверхности, затем дайте двигателю остыть, прежде чем открывать капот. Как только двигатель остынет, найдите щуп, который, скорее всего, желтый. Когда вы вытащите щуп в первый раз, вытрите его, чтобы получить чистые свежие показания. Снова вставьте щуп, затем снова извлеките его. Вы сможете получить точные показания уровня масла в вашем двигателе. Если оно слишком низкое, пришло время заполнить его рекомендуемым типом масла для вашего двигателя. Вы можете найти, какой тип масла лучше всего подходит для вашего автомобиля, в руководстве по эксплуатации вашего автомобиля.

2. Не работает масляный насос двигателя

Если вы проверили уровень масла в автомобиле и датчик работает должным образом, то следующая причина, по которой горит индикатор низкого давления масла, заключается в низком давлении масла в масляный насос. Масляный насос расположен в нижней части двигателя внутри масляного поддона, и его не так просто заменить. Лучше всего записаться на прием в местный сервисный центр Toyota, где они смогут выполнить эту работу. К счастью, это не распространенная проблема в моделях Toyota. Если случайно вы столкнулись с этой проблемой, то это быстрый и доступный ремонт.

1. Не управляйте автомобилем при низком давлении масла

Как мы подчеркивали выше, не управляйте автомобилем при низком давлении масла. Если вы продолжаете ездить на автомобиле с низким давлением масла, вы рискуете вывести из строя двигатель. Когда вы видите индикатор низкого давления, это первое важное предупреждение о необходимости обратиться за помощью в местный сервисный центр. Если вы будете ждать слишком долго, ваш двигатель начнет издавать тревожные звуки, а это значит, что уже слишком поздно. Если вы видите, что загорается индикатор давления масла, прислушайтесь к предупреждению и как можно скорее обратитесь к специалистам Capitol Toyota. Это может быть что-то такое же простое, как замена датчика или замена масляного насоса. Независимо от причины проблемы, вы можете доверять своей команде механиков Capitol Toyota, прошедших обучение на заводе.

1. Capitol Toyota

   783 Auto Group Avenue
   SALEM, OR 97301
   

   • Продажи: (888). Использование

     Карта

     Спутник

     Контакт

     Капитолий Тойота

     783 Авто Групп Авеню Не
     Направления Салем, Орегон 97301
     

     • Отдел продаж: 503-399-1011
     • Сервис: 503-399-1011
     • Запчасти: 503-399-1011
     • Специальные услуги
     • Скидки на запчасти

     ​

     Лампа — Новое Послание от Бога

     • Слушайте

     Услышьте оригинальное устное откровение:

     Загрузить (щелкните правой кнопкой мыши, чтобы загрузить)

     Как было открыто
     Маршаллу Виану Саммерсу
     от 16 февраля 2014 г.
     в Боулдере, Колорадо

     Follow @godsnewmessage

     Несомненно, вы носите в себе великий Светильник, Светильник, который всегда горит, всегда горит, всегда сверкает, ибо его нельзя погасить ничем в этом мире. мир — Светильник, чистый, всегда горящий, видите ли, всегда светящийся. Он был внутри вас до того, как вы пришли в этот мир. Он загорится, когда вы когда-нибудь уйдете. Это свет жизни в вас, который Бог дал вам навеки.

     В этой временной жизни, в этом посещении Земли Светильник глубоко внутри тебя — забытый, закрытый пеленой, поэтому, когда ты закрываешь глаза, внутри темно, как будто нет ничего, что освещало бы твою внутреннюю жизнь. . Но Огонь все еще горит внутри вас, хотя вы еще недостаточно его чувствуете или осознаете. Огонь в вас, потому что вы живы.

     Откуда взялось это живое, этот Огонь? Если бы это был только огонь твоего тела, он бы прекратился, как только твоя жизнь закончится, но этот Огонь не прекращается. Оно не угасает с потерей тела, ибо когда ты покидаешь этот мир, это как пробуждение от очень долгого сна, и ты возвращаешься к тем, кто послал тебя. И вы знаете, что вы где-то были, и у вас есть определенные воспоминания, но место, куда вы вернетесь, очень знакомо, гораздо более знакомо, чем все, что вы можете вспомнить здесь, на Земле.

     Потому что Лампа внутри тебя. Его доказательство в том, что вы живы. Это свидетельствует о том, что вы связаны с чем-то гораздо большим, чем то, что могут сообщить ваши чувства. Это свидетельствует о том, что глубоко внутри вы находитесь здесь для великой цели. Если бы ваша жизнь была временной в этом мире, не было бы большей цели. Ваша единственная цель — выжить, чувствовать себя комфортно и удовлетворять определенные желания и потребности. Но это другая цель, инициированная до того, как вы пришли в мир, и она будет пересмотрена после того, как вы уйдете, ибо на самом деле это единственный Судный день. Нет никакого осуждения. Это всего лишь уточнение того, достаточно ли вы выполнили свою миссию здесь, на Земле. Нет ни Ада, ни проклятия, ни наказания. Но есть прекрасное понимание того, что было достигнуто и что не было достигнуто.

     Таким образом, ваша великая цель может быть реальной только в том случае, если она была инициирована из-за пределов мира и если она может быть рассмотрена за пределами мира. Вы не можете просмотреть его. Вы находитесь в середине этого. Это как быть посреди океана. Ну, вы просто имеете дело со всем вокруг вас. Вы не достигли другого берега. Ты плывешь и плывешь.

     Единственное, что у тебя есть в жизни, это Лампа. Это единственное непоколебимое, непоколебимое, неизменное внутри вас. Вы не можете обратить его в свои желания или свои планы. Вы не можете использовать его, чтобы обогатиться. Вы не можете использовать его, чтобы творить чудеса или трюки, чтобы произвести впечатление на других. Это вне вашей досягаемости в этом отношении. Это Светильник должен вести вас, потому что вы не можете вести его. Это Светильник должен направлять вас, потому что вы не можете направлять его. Это Светильник искупит вас, ибо вы не можете искупить себя.

     Внутри этой Лампы находится Огонь Знания — более глубокий разум, та часть вас, которая никогда не покидала Бога и все еще связана с Творением за пределами видимого диапазона. Быть религиозным или не религиозным. Верь или не верь. Оно лишь определяет, будете ли вы способны распознать силу, которая живет внутри вас, и следовать этой силе, позволить ей изменить вашу жизнь и приоритеты, позволить ей освободить вас от теней и оков прошлого, позволить это открыть перед вами дорогу в новую жизнь.

     Только здесь вы начинаете понимать, что то, чем вы являетесь, не является вашим умом или интеллектом, и что ваши идеи либо служат вам, либо нет, ибо они являются средством для достижения большей цели. Здесь вы видите, что вы есть нечто гораздо более глубокое, более мощное, более подлинное и более чистое.

     Люди живут мыслями, потому что живут в разлуке, ибо как не чувствовать Лампу? Как можно от этого оторваться, казалось бы? Как может быть, что ты отчужден от самого себя, живешь в своем уме, в своих мыслях, в своих планах, в своих воспоминаниях, в своих желаниях, в своих фантазиях, в своих проекциях — все это поглощает тебя каждую минуту дня, пока ты так занят и занят что у вас нет времени подумать?

     Лампа ждет, видите ли, ждет, когда вы придете к ней, не с требованиями, схемами или планами, а с чистой потребностью в ней и признанием того, что вы не можете реализовать себя, независимо от того, что вы приобретаете или какое преимущество вы можете быть в состоянии достичь. Лампа просто ждет.

     Вы можете молиться Богу о многом — всегда просить, всегда хотеть, всегда нуждаться — но Бог уже дал вам все, на самом деле. Бог дал вам Лампу. Это Светильник, который направит вас, удержит вас от того, что будет для вас нездоровым или будет препятствовать вашему прогрессу. Это Светильник, который призовет к вам одних людей и уведет вас от других. Это Лампа, которая покажет вам истинное значение любви, преданности, отношений и преданности. Это может сделать только Лампа. По сравнению с этим ваши убеждения, даже ваши, казалось бы, самые высокие ценности, всего лишь тени, ибо настоящая сила откровения находится внутри вас, потому что Бог вложил ее туда.

     Можно только отсрочить. Можно только избежать. Вы можете только потеряться в этом мире со своими бесконечными планами осуществления, но то, что действительно может восстановить вас и искупить вас, ждет, когда вы придете к этому со смирением, терпением и решимостью.

     Лампа — символ надежды и надежды. Это символ вечной природы Бога. Это даже вещи, которым люди могут поклоняться как символу или идолу. Но его истинное значение и действенность находятся внутри вас, ибо Светильник — это не какой-то объект, который вы можете восхвалять или которому поклоняетесь. Это не какой-то религиозный знак, на который претендует только одна вера. Это Светильник, который живет в каждом человеке, ожидая его прихода, ожидая его возвращения, ожидая, когда он будет искать то, что одно только может восстановить его и дать ему силу, смирение и сострадание.

     Мир в огне. С каждым днем ​​она горит все больше. Сейчас идут Великие Волны перемен, ударяя то тут, то там, там и там, и так далее, и далее. Он безжалостен, но это только начало великих перемен. Люди будут ошеломлены. Они будут в отрицании. Они убегут. Они будут притворяться. Возникнет всякая глупость. Они будут утверждать, что все можно решить простыми вещами — с помощью технологий или какой-то другой силы. У них еще нет мужества встретить то, что грядет, потому что у них нет Светильника.

     Без Лампы ваше мужество глупо, если оно вообще существует. Вы можете думать, что мужество — это отдать свою жизнь за какую-то политическую цель или за какое-то благородное дело, разрушительное по своей природе. Но настоящее мужество состоит в том, чтобы смотреть и видеть, что грядет, и именно Светильник дает вам эту силу. Здесь вы ждете, пока понимание созреет, вместо того, чтобы требовать его для себя — построенного на слабых предположениях и глупых представлениях, которые никогда по-настоящему не исследовались.

     Без Лампы люди слабы. Они глупы. Они упрощены. Они цепляются за определенные идеи, потому что у них еще нет сил, мужества или стойкости, чтобы противостоять чему-то действительно большому и значительному, что охватит весь мир, что изменит ваш мир и меняет его даже в этот самый момент.

     Человечество столкнулось с вмешательством рас во Вселенной, которые пришли сюда, чтобы воспользоваться человеческой слабостью, ожиданиями и конфликтами. Но без Лампы и с этим не справиться. Вы будете притворяться, что этого не происходит, или, если вы больше не можете притворяться, вы будете притворяться, что все это во благо, что вселенная особенно заинтересована в человеческом благополучии. Вы будете притворяться здесь и там, потому что у вас еще нет сил противостоять этому, другому великому событию, происходящему в мире, которое изменит будущее человечества и делает это даже в этот момент.

     Без Лампы трудно даже сказать правду о своей жизни и обстоятельствах и подумать, живешь ли ты той жизнью, которой действительно предназначен. Ответ на этот вопрос живет внутри вас в данный момент, но у кого хватит мужества рассмотреть его, взглянуть ему в лицо и жить с ним до тех пор, пока не откроется путь, путь решения?

     Вы не можете претендовать на Лампу и использовать ее для собственной выгоды, потому что она больше, чем вы есть, больше, чем то, кем вы себя считаете, и больше, чем все, во что вы вложили в жизни, больше, чем все, что вы приобрели для себя. К нему можно прийти только с честным призывом. Здесь вы должны быть готовы принять его совет и следовать его рекомендации, которая в данный момент вам еще неизвестна. Именно это смирение и эта готовность посылают Небесам сообщение о том, что вы готовы начать возвращение. Теперь вы готовы начать приближение к новой жизни и пройти по мосту, по которому вам придется идти шаг за шагом, чтобы достичь этой новой жизни, чтобы жить в ней успешно.

     В этот момент вы можете даже представить, что внутри вас горит лампа, и вам полезно это делать. Это не то, что вы можете ассоциировать с другими вещами, другими религиями, другими идеями, потому что это просто то, что есть. Вы можете представить, что это лампа, поскольку вы понимаете, что такое лампа. Это может быть полезно для вас сейчас, чтобы расширить ваш разум, дать вам утешение и уверенность в том, что вы не потерялись в этом мире, что ваша жизнь не была потрачена впустую на несчастные или бессмысленные вещи, что Высшая Сила ожидает вас, когда вы готовы подойти.

     Без Светильника люди стараются иметь все ценное, даже то, что благородно, даже то, о чем проповедуется в великих проповедях и речах религии, — истину, верность, любовь, самоотверженность, мужество, преданность, прощение и все, что связано с этим, что так высоко ценится многими людьми во всех традициях веры. Но без Лампы у вас действительно нет сил для достижения и поддержания таких вещей честным и эффективным способом. Ибо вы не можете притворяться, что обладаете этими качествами, потому что это обязательно подведет вас во времена принуждения или испытаний. Но то, что живет внутри вас, воплощает эти вещи и является источником их истинного выражения. Вы не можете сфабриковать или создать их отдельно от этого, или это действительно более воображаемое, понимаете. Это не центр вашей жизни. Это не источник вашего Бытия. В нем нет силы Неба.

     Лампа подобна большому дубу на склоне горы, выдержавшем все: любую погоду, климат, катастрофу. Но, видите ли, это еще больше, потому что дуб, в конце концов, умрет. В конце концов, он уступит чему-то — окружающей среде, болезни или старости. Но Лампа никогда не стареет. Его нельзя погасить.

     Это должно стать вашей основой. Это больше, чем идея или образ. Это резонансный опыт внутри себя. Благодаря этому вы можете столкнуться с Великими Волнами перемен и узнать, как подготовиться, как создать стабильность не только для себя и своих близких, но и стать источником силы и направления для других. С этим вы можете столкнуться со вселенной, полной разумной жизни, и получить Откровение Бога, которое впервые в истории раскрывает, на что на самом деле похожа жизнь во вселенной, в вашей части вселенной, и что вы должны знать, чтобы иметь возможность подготовиться к этому и понять.

     Благодаря этому вы увидите предел своих собственных идей или своих фиксированных убеждений, и вы с большой ясностью увидите, как другие люди так глубоко связаны с этими вещами, но не имеют под собой реальной силы или мощи. Основания нет. Вы увидите так много вещей с состраданием. Вы увидите Знание в других. Вы увидите потребность в Знании повсюду. И все Наши слова обретут наконец для тебя совершенный смысл, ибо ты увидишь, что они верны везде.

     Бог предусмотрел Ступени к Знанию, чтобы привести вас к Лампе. Он ждет вас. Это станут очень важными отношениями, поскольку все отношения в жизни предназначены для достижения определенных целей. Ваши отношения с Путем предназначены для достижения определенных целей. Бог знает, что без Лампы у вас не будет ни силы, ни ясности, чтобы понять и продолжить. Вы потеряетесь в мире, станете жертвой обстоятельств, жертвой своих собственных неразумных решений или неразумных решений других, пойманным, как потоп, поднимаясь и опускаясь в бурях на море, на своем маленьком плотике.

     Это не твоя цель и судьба. Вы пришли не за этим. Но чтобы преодолеть эти вещи, вам понадобится эта большая сила. Вам понадобится ваша связь с Небом. Независимо от того, придерживаетесь ли вы какой-либо религиозной традиции или не придерживаетесь какой-либо религиозной традиции, все равно. Это потому, что Лампа находится внутри вас. Это самое главное.

      

     • ~ Начните большое путешествие духовной практики с Шагами к Знанию: 365 управляемых медитаций к вашему большему внутреннему знанию.
     • ~ Внимательно слушайте «Ночную медитацию» и направляйтесь к Силе и Присутствию внутри вас.
     • ~ Исследуйте глубину и награды Неподвижности, которая необходима для развития более глубокого знания и решения личных трудностей.

     Что такое сигнальная лампа тормозной системы и как ее исправить

     
     В этой статье мы рассмотрим, как выглядит сигнальная лампа тормозной системы, как проверить возможные проблемы, связанные с ней, и различные варианты ее устранения.

     Когда загорается индикатор проверки двигателя, это страшное зрелище. Он может мгновенно превратить отличный день в напряженный. К сожалению, на приборной панели могут загораться и другие не менее пугающие индикаторы. Одним из таких примеров является сигнальная лампа тормоза. Так же, как индикатор проверки двигателя, он будет только ухудшаться, если вы его проигнорируете.

     Хотя время зависит от того, как скоро могут возникнуть серьезные проблемы, суть в том, что вождение с неисправной тормозной системой может поставить под угрозу ваш кошелек и ваш самый ценный груз. Вот краткое руководство, которое поможет вам диагностировать проблему и быстро решить ее.

     Как выглядит сигнальная лампа тормозной системы и что она означает?

     Некоторые распространенные стоп-сигналы, которые могут отображаться на приборной панели, включают:

     Этот индикатор предупреждает о том, что тормозные колодки слишком изношены и должны быть заменены в ближайшее время:

     очередь, это может означать проверку уровня тормозной жидкости в главном цилиндре:

     Этот стоп-сигнал указывает на проблему с вашим стояночным тормозом, или он все еще включен:

     Эти индикаторы указывают на различные возможные проблемы в вашей тормозной системе. Все автомобили разные, а это означает, что индикатор предупреждения о торможении может отличаться на вашем автомобиле. Обратитесь к руководству по эксплуатации вашего автомобиля, чтобы убедиться, какой свет относится к вашему конкретному автомобилю.

     *Примечание. Сигнальные лампы АБС иногда могут быть связаны с гидравлической тормозной системой, но конкретно с антиблокировочной тормозной системой вашего автомобиля.

     Когда загорелась сигнальная лампа тормозной системы?

     Если сигнальная лампа тормозной системы загорается и продолжает гореть при запуске автомобиля, не начинайте движение. Выключите автомобиль и проверьте возможные причины проблемы (мы скоро до них доберемся).

     Если во время движения или движения загорается сигнальная лампа тормозной системы, не паникуйте. Ваш автомобиль имеет более одной гидравлической тормозной системы. Таким образом, хотя полная остановка может занять немного больше времени, чем обычно, безопасно остановитесь и отбуксируйте свой автомобиль к себе домой или к доверенному механику для осмотра.

     Опять же, важно, чтобы вы не продолжали движение и не обращали внимания на стоп-сигнал, это может привести к еще большему повреждению тормозной системы и быть очень опасным.

     *Совет: при первом включении автомобиля должны загореться все индикаторы на приборной панели. Если вы видите, что один или несколько индикаторов не загораются, возможно, проблема связана с конкретным индикатором.

     Проверка и устранение проблемы:

     Теперь, когда мы знаем, что означает индикатор на приборной панели, мы можем проверить определенные части тормозной системы и, если обнаружим проблему, устранить ее!

     1) Тормозная жидкость

     Тормозная жидкость необходима для работы тормозов. Когда вы нажимаете на педаль тормоза, жидкость под давлением в тормозных шлангах/тормозных магистралях заставляет поршень в суппортах оказывать давление на внутренние тормозные колодки, сжимая колодки и тормозной диск, чтобы вы замедлились.

     Для проверки сначала найдите главный цилиндр (он же бачок тормозной жидкости) (на фото ниже). Обычно это белый или желтый пластик, расположенный со стороны водителя. Затем проверьте уровень жидкости. На стороне резервуара должны быть отметки минимума и максимума, чтобы показать оптимальный диапазон жидкости. Если вы обнаружите, что жидкости слишком мало, добавьте новую тормозную жидкость в бачок. Однако перед добавлением новой жидкости вам необходимо промыть тормозную жидкость.

     Еще нужно проверить педаль тормоза. Нажмите на педаль с усилием. Если он уходит в пол, возможно, в тормозной системе есть утечка или воздух. Если педаль твердая, это хорошо.

     2) Стояночный тормоз

     В зависимости от типа стояночного тормоза, которым оснащен ваш автомобиль, вы можете обнаружить, что он все еще может быть немного затянут. В этом случае загорится специальный сигнализатор стояночного тормоза. Чтобы решить эту проблему, просто полностью отпустите стояночный тормоз.

     3) Тормозные колодки и датчики

     Тормозные колодки изнашиваются с течением времени и эксплуатации. Когда они изнашиваются слишком сильно, их следует заменить. Вот простой инструмент для демонстрации различных интервалов толщины тормозных колодок:

     «Хороший» диапазон соответствует новой или неиспользованной тормозной колодке. Рекомендуется заменять колодки по мере износа колодок до ~4,5 мм и менее. Колодка в диапазоне «заменить сейчас» может иметь плохую тормозную способность и начать повреждать ротор.

     В тормозных колодках некоторых автомобилей используются провода электронных датчиков. Они являются компонентом безопасности, который предупреждает вас (с помощью сигнальной лампы тормозных колодок), когда ваши колодки слишком изношены. По сути, датчик подключается к тормозной колодке и вступает в контакт с ротором, когда достигается минимальная толщина колодки. Чтобы узнать больше о проводах датчиков и о том, как они работают с вашей тормозной системой, посмотрите это видео:

     Тормозные колодки слишком изношены? Пришло время их заменить.

     

     Однако не следует позволять механику устанавливать на вашу машину любые старые готовые детали. Вам нужна длительная уверенность в своей тормозной системе, а не все тормоза одинаковы. Из-за этого все больше и больше людей исследуют, читают обзоры и смотрят видео, чтобы найти лучшее обновление для замены. К счастью, сейчас легче, чем когда-либо, контролировать ситуацию.

     Использование Поиск тормозов PowerStop , все, что вам нужно сделать, это ввести свой автомобиль, и появится список тормозных комплектов, которые идеально подходят для вашего автомобиля. Выберите комплект, который соответствует вашему стилю вождения, и бац, вы получили обновленные тормоза по доступной цене. Все наши тормозные комплекты поставляются со всем, что вам нужно — никаких дополнительных поездок в магазин запчастей не требуется.

     Не хотите устанавливать их самостоятельно? Без проблем. Некоторые клиенты могут предпочесть самостоятельно установить новый тормоз, но есть более простой способ. Просто отнесите комплект своему доверенному механику, и он установит его для вас. Вы получаете уверенность в том, что на вашем автомобиле установлены качественные детали, и вам не нужно выполнять грязную работу. Теперь это умно.

     Помните, не останавливайтесь просто так… PowerStop !

     Запрет на лампочки в Калифорнии

     В течение многих лет Калифорния является лидером в области энергоэффективности. Это был первый штат, который ввел ограничения на использование некоторых ламп накаливания и галогенных ламп.

     Кроме того, у штата есть дополнительные ограничения на использование светодиодов, описанные в Заголовке 20. 

     Вот шаги, которые привели нас к этому моменту.

     2007

     Президент Джордж Буш подписал EISA (Закон об энергетической независимости и безопасности), направленный на сокращение использования энергонеэффективного освещения.

     2012–2014

     Первый уровень ограничений EISA предусматривает поэтапный отказ от ламп накаливания мощностью 60 Вт по всей стране.

     2018

     Калифорния приняла следующий уровень ограничений EISA, требуя, чтобы лампы GSL А-образной формы (лампы общего назначения) имели минимальную эффективность 45 люмен на ватт.

     Сентябрь 2019 г.

     Министерство энергетики (DOE) отменило ограничения на GSL. 15 генеральных прокуроров штатов подали в суд на Министерство энергетики, включая Калифорнию, Нью-Йорк и Вашингтон, округ Колумбия. Подали в суд и крупные экологические группы.

     ноябрь 2019 г.

     Энергетическая комиссия Калифорнии (CEC) проголосовала за дальнейшие ограничения продажи ламп общего назначения. Это подпадает под Раздел 20.

     Декабрь 2019 г.

     Министерство энергетики официально отменяет стандарты для ламп общего назначения и запрещает ВСЕ штаты обеспечивать соблюдение стандартов.

     1 января 2020 г.

     В Калифорнии введены новые ограничения на лампы общего назначения.

     январь 2020

     Две ассоциации освещения отклонили свой иск по поводу запрета на лампочки в Калифорнии, поэтому штат ввел ограничения. Вот заявление ЦИК.

     Какие лампочки запрещены в Калифорнии?

     Лампы общего назначения (GSL), которые не соответствуют минимальной эффективности 45 люмен на ватт (LPW), больше не продаются в Калифорнии. В мае 2022 года федеральное правительство приняло правила о GSL, аналогичные правилам Калифорнии, поэтому большинство GSL больше не будут продаваться в Соединенных Штатах. Люмен на ватт (LPW) — это единица эффективности или скорость, с которой лампа способна преобразовывать мощность (ватты) в свет (люмены).

     Суть в том, что лампочки теперь должны производить минимальное количество света на потребляемый ватт, иначе они не могут продаваться в Калифорнии.

     Калифорния начала поэтапный отказ от A-line GSL в январе 2018 года (это форма, которую вы обычно представляете настольной лампе). Теперь все лампы общего назначения, в том числе рефлекторные и свечные, больше не продаются.

     Вот как на вас распространяются новейшие ограничения: кроме нескольких исключений, вы можете покупать только КЛЛ и светодиоды.

     Мы прилагаем все усилия, чтобы сделать освещение проще, поэтому вот список продуктов, на которые теперь действуют ограничения:

     • Большинство отражателей: R14, R16 (разрешены R20 до 310 люмен)
     • Все PAR: PAR20, PAR30 и PAR38
     • Все MR11 и MR16: двухконтактные и GU10
     • Все лампы А-образной формы с высоким световым потоком
     • Все галогенные A19
     • Лампы накаливания A19 3-ходовые
     • Лампы для тяжелых условий эксплуатации, небьющиеся и вибрационные (например, A19с силиконовым покрытием)
     • Лампы Décor (B-образные, C-образные, F-образные, G16,5, G25, G30) от 310 до 3300 люмен
     • Канделябры и лампы с промежуточным цоколем от 310 до 3600 люмен
     • Большинство T10

     Конечно, из каждого правила есть исключения. Иногда вам нужна эта термостойкая лампочка накаливания, как в духовках. В целом, 26 типов ламп будут освобождены. Это включает в себя специальные лампочки, такие как лампы для бытовых приборов, лампы черного света, лампы от насекомых, цветные лампы и многое другое.

     Ограничения полностью изложены в Разделе 20, Разделе 1004. Вот ссылка на новый Раздел 20, Раздел 1004, присланный нам ЦИК.

     Комиссия по энергетике также разместила раздел часто задаваемых вопросов по лампам общего назначения.

     Теперь, когда федеральное правительство ввело эти ограничения, вы можете прочитать больше об общих правилах здесь.

     Какие лампочки можно продавать в Калифорнии?

     Сейчас в Калифорнии в основном можно продавать светодиоды и КЛЛ. КЛЛ были созданы как более энергоэффективный вариант по сравнению с лампами накаливания и галогенными лампами. Затем на рынке появились светодиоды как еще более энергоэффективный вариант.

     Однако не все светодиоды и компактные люминесцентные лампы соответствуют Разделу 20. Мы объясняем другие ограничения для осветительных приборов в этом сообщении блога.

     В настоящее время ограничения не распространяются на другие типы освещения, такие как линейные флуоресцентные лампы и газоразрядные лампы.

     Перед покупкой важно убедиться, что продукт может продаваться в Калифорнии. Чтобы упростить процесс, мы создали фильтр для нашего интернет-магазина. Мы продолжим работу по обновлению этого фильтра в соответствии с последними правилами.

     Преимущества изменений

     В Калифорнии ожидаются серьезные изменения в энергетике из-за ограничений на лампочки.

     Чтобы дать вам некоторое представление, давайте сравним мощность лампы накаливания и светодиодной лампочки. Стандартная лампа накаливания A-line потребляет 50 Вт. Это мера мощности, потребляемой лампочкой. Светодиодная лампа A-line потребляет 9 Вт — экономия 41 Вт на каждую лампу.

     Калифорнийская энергетическая комиссия прогнозирует, что одни только эти стандарты сэкономят 4 000 — 13 600 гигаватт . Что это значит в долларовом выражении? Прогнозируемая экономия от 736 миллионов долларов до 2,4 миллиардов долларов .

     Как всегда, если у вас есть какие-либо вопросы, пожалуйста, не стесняйтесь обращаться к нам.

     Страница не найдена- Phuket One Map

     Подробнее

     ภูเก็ต สมาร์ท บัส บัส- Phuket Smart Bus จาก สนาม บิน บิน บิน บิน ไป ป่า ตอง 100.- ต้อง บัส บัส รอรถ ตรง ไหน ไหน ไหน ไหน ไหน ไหน ไหน ไหน ไหน ไหน ไหน ไหน ไหน … มา ดู กัน !!!!!!#ภูเก็ต ไม่ แพง อย่าง ที่ คิด คิด คิด คิด คิด สนาม บิน ภูเก็ต แล้ว ขึ้น รถ ไป เที่ยว ตอง ก มลา กะรน หรือ หรือ ราไวย์ ราไวย์ ราไวย์ ราไวย์ ราไวย์ หรือ หรือ หรือ หรือ หรือ ทาง ไหน ~ วัน นี้ เรา เส้น ทาง มา ฝาก ทุก คน ให้ หาย สงสัย กัน จ้า จ้า. ภูเก็ต สมาร์ท บัส บัส — Phuket Smart Bus ให้ เส้น ทาง สนาม บิน — ราไวย์ 100 บาท !!!! . ”Как เดิน ยัง จุด บริการ รถ โดยสาร” ณ สนาม บิน นานา ภูเก็ต ภูเก็ต 1. ลง เครื่อง ปุ๊บ รับ กระเป๋า เสร็จ ก็ เดิน ตรง ทาง ออก ออก 2. จาก ออก ให้ ซ้าย ไป ออก ประตู 3 3. […]

     Подробнее

     ข้าวมันไก่จริงจริง!! ต้น ตำรับ ต้อง มา ที่ นี่ jing jing 敬敬 Китайский ресторан เด็ด!. ลาย กราฟฟิตี้ หญิง จีน เก๋ไก๋ เหมาะ แก่ การ ถ่าย รูป. ที่ นี่ เมนู ข้าว มัน ไก่ จริงจริง จริงจริง! … สูตร ต้น ไหหลำ จาก จีน ขนาน แท้ ที่ สืบทอด กัน มา รุ่น รุ่น ต่าง จาก ข้าว มัน ไก่ สูตร อื่น ยังไง? ต้องมาลอง แล้วจะรู้ว่าแตกต่างจริงจริง!!! แอดลองแล้ว! . รสชาติเข้าไปอีกหน่อย หืมมมมม หมดจาน!! . ~ เมนู ที่ วัน นี้ ไก่ สับ สับ (เล็ก) 115.- สั่ง นี้ ทาน ได้ 2 คน สบาย ๆ หมูก รอบ 155.- หมูก รอบ ใหญ่ ๆ ข้าว มัน 20.- ชอบ มัน น้ำ ฟัก 35.-. แล้ว ฟิน เนื้อ ไก่ และ ข้าว มัน มาก ๆ ทาน แล้ว อยาก มา ทาน อีก! ใคร ยัง เคย ทาน สูตร ต้น ตำรับ ไหหลำ ต้อง มา ลอง แล้ว น้า เค้า เด็ด จริงจริง จริงจริง! Время 10:30-21:30 ปิดทุกวันพุธ […]

     Читать больше

     NeighingGood x Origami Cafe в Wings Villa NeighneGoud X кафе Origami в Wings Villa คาเฟ่มินิมอล ญี่ปุ่น ย่าน ป่า ป่า สัก #ภูเก็ต. ตีก สอง สี ขาว หลังคา สาม เหลี่ยม สวยเก๋ โดดเด่น เป็น สง่า ด้าน ปิด ทึบ ส่วน ด้าน หลัง ชั้น 2 เป็น มอง เห็น สวน และ จอด รถ ด้าน ใน ใน แต่ง ได้ บรรยากาศ แบบ ชาว ชาว ๆ ด้วย สี กับ แต่ง ได้ บรรยากาศ แบบ บ้าน ญี่ปุ่น ด้วย โทน กับ เฟอร์นิเจอร์ ได้ บรรยากาศ บรรยากาศ บรรยากาศ สี น้ำตาล แต่ง ความ เก๋ ด้วย ต้น ไม้ สี เขียว มี แจ กัน ไม้ น่า รัก ๆ ลง ตัว มาก ๆ. เรื่อง ขนม ร้าน ไม่ ต้อง ห่วง ที่ นี่ มี ครบ ด้วย ความ คาเฟ่ คาเฟ่ คาเฟ่ คาเฟ่ คาเฟ่ ขนม เยอะ เต็ม ตู้ ตาม สไตล์ ทั้ง เค้ก ทาร์ต ชึส เค้ก การ อง หรือ จะ เป็น ครัว ก็ มา ครบ ขนม ทำ อง หรือ จะ ครัว ซองค์ มา ครบ เลย ทำ สด โดนัท จะ ครัว ซองค์ มา เลย ขนม ทำ ใหม่ ทุก แต่ละ วัน ขนม ก็ ไม่ เหมือน กัน เหมือน จะ มี เค้ก ๆ ออก มา อยู่ ตลอด ๆ เรา ได้ ลอง ของ ใหม่ ตลอด เลย ชอบ มาก ๆ. ที่ นี่ มี โซน พูลคาเฟ่ ด้วย น้า อาหาร คาว ของ ทาน เล่น เครื่อง ดื่ม มี ครบ รวม ไป ถึง […]

     Подробнее

     ฮุน ติ่มซำ Hoon Dimsum มื้อเช้าเราชาร์จ!! จัด เต็ม เต็ม ให้ อิ่ม ท้อง ไว้ ก่อน ~ ที่ ฮุน ติ่ม ซำ ซำ ซำ ซำ ซำ ซำ ซำ ซำ ซำ ซำ ซำ ซำ ซำ ซำ ต้อง ว่า ที่ นี่ อาหาร เยอะ มาก มี ทั้ง ข้าว ต้ม หมี่ สั่ว ที่ เมนู เยอะ มาก มี ทั้ง ต้ม ต้ม สั่ว ที่ มา ม่า, บะกุ๊ดเต๋, ข้าว ไก่ ไก่, ฮ่อย จ๊อ ปู, หมั่นโถว, หมู ฮ้อง, เกา เหลา, ขนมจีน, ไข่ กระทะ และ ติ่ม สด อีก หลาย เลือก ไม่ ได้ จ้าาา จิ้ม รัว ๆ. มซำ ที่ เป็น แบบ โฮมเมด ทำ เอง ทุก ชิ้น และ เรา สมารถ เลือก เข่ง ๆ แล้ว ไป นึ่ง สด ได้ เลย! นอก จาก นึง แล้ว ยัง มี แบบ ทอด ด้วย น้า าา. หมี่ ปลา รสชาติ กลมกล่อม ซดร้อน ๆ ฟิน! แต่ละ มา แบบ จัด เต็ม. – 13.00 ч. Номер: 064-9455659 / […]

     Подробнее

     สวน ศาลา กลาง ภูเก็ต หลัง ใหม่ ช่วง นี้ ชาว เซิร์ฟสเก็ต เล่น กัน ที่ ไหน คร้าา คร้าา?… .. แอด มี ใหม่ มา นำ เสนอ !!! ”สวน ศาลา กลาง ภูเก็ต หลัง ใหม่ ใหม่ มา ฝึก เล่น กัน ที่ ได้ สบาย ๆ บรรยากาศ ดี มาก! ช่วง นี้ เย็น ๆ ฝน ชอบ ตก แต่ วัน ไหน ฝน ไม่ ตก ต้อง คว้าเซิร์ฟสเก็ต ไป หา ที่ เล่น เลย จ้า…. . จน กว่า จะ หมด หมด: สวน ข้าง ๆ ศาลา กลาง ภูเก็ต หลัง ใหม่

     Подробнее

     ไท้ ปัน ปัน ปัน น้ำ เต้าหู้ ฮ่องกง ปาท่องโก๋ ยักษ์ หวาน ไทย ไทย จีน วงเวียน น้ำ พุ ร้าน ขนม สไตล์ จีน จีน เปิด ใหม ไท้ ปัน วงเวียน น้ำ ร้าน ขนม หวาน สไตล์ จีน ฮ่องกง ใหม ไท้ ปัน ปัน น้ำ พุ ขนม หวาน สไตล์ จีน ฮ่องกง เปิด ไท้ ปัน ปัน น้ำ พุ ขนม หวาน สไตล์ จีน ฮ่องกง เปิด ไท้ ปัน ปัน น้ำ เต้าหู้ ปาท่องโก๋ ยักษ์ ขนม หวาน ไทย จีน พุ ~ น้ำ เต้าหู้ ฮ่องกง ฮ่องกง ยักษ์ หวาน Китайский — тайская ветвь ร้าน หวาน สไตล์ จีน ฮ่องกง อยู่ ตรง วง เวียน น้ำ หรือ วงเวียน สุริยเดช ใกล้ กับ ตลาด บ้าน ซ้าน นั่น เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง เอง พอ ดี รถ ผ่าน มา ปุ๊บ เห็น ร้าน เปิด ใหม่ คน เต็ม แอบ เลี้ยวหา ที่ จอด ทันที ทัน ใด เลย จ้าาาา ร้าน ตก แต่ง แนว จีน แถม ที่ ร้าน เป็น ครัว เปิด เห็น เลย จ้า ว่า เขา กัน มี ครัว ครัว เปิด ปาท่องโก๋ ยักษ์ ได้ ตั้ง แต่ ขั้นตอน ปั้น แป้ง ไป ทอด และ เสิร์ฟ เลย จ้า. ก๊วย เป่าปิง […]

     Подробнее

     Веганский Пхукет คาเฟ่นมพืชมีอาหารวีแกนเด็ด!! . ~ วีแกน คาเฟ่ ร้าน อาหารวี แกน อาหาร เจ อาหาร มังสวิรัส คาเฟ่ ที่ ไม่ มี สัตว์ ที่ ช่วง นี้ แอด มา ทาน บ่อย มาก ๆ ๆ พอ แอด ตาม สาว มา ทาน เลย ได้ มา เจอ ร้าน วี เด็ด เด็ด ตาม สาว มา ทาน เลย มา เจอ ร้าน วี เด็ด เด็ด ทั้ง อาหาร รสชาติ รวม ไป ถึง บรรยากาศ ร้าน ที่ มี ความ อบอุ่น แต่ง ด้วย สี ขาว สี น้ำตาล เฟอร์นิเจอร์ ลาย ไม้. เครื่อง ดื่ม นี่ ก็ เด็ด น้า มี มุม медленная стержень ให้ ได้ เลือก เมล็ดกาแฟนานา ชนิด จาก หลาก ที่ ที่ มา ให้ ได้ ชิมรสชาติกา แฟ กัน ๆ จะ เป็น ร้อน ดริฟเย็น ที่ นี่ ครบ เลย เลย เลย เลย เลย เลย ๆ จะ ร้อน ดริฟเย็น นี่ มี ครบ ครบ ครบ ครบ ครบ น้า ส่วน ที่ นี่ เขา ใช้ นมพืช ด้วย น้า คน ที่ แพ้ น สามารถ มา ทาน นม พืช ที่ นี่ สบาย ๆ เลย เลย เลย! . เมนู อาหาร นี่ หลากหลาย มี ทั้ง อาหาร จาน เดียว เมนู เมนู ข้าว ที่ ไม่ มี วัตถุดิบ หรือ เครื่อง ปรุง ส่วน ผสม ที่ ทำ จาก สัตว์ น้าาา ทาน ที่ นี่ ได้ ละเว้น เนื้อ สัตว์ ดี ต่อ และ ดี บุญงด เพิ่ม เพิ่ม เพิ่ม เพิ่ม เพิ่ม เพิ่ม เพิ่ม เพิ่ม เพิ่ม กัน ไป เมนู อาหาร ที่ เด็ด ที่ แอดชิม มา แล้ว (สั่ง เป็น ข้าว เสิร์ฟ มา จาน ใหญ่) เต้า หู้ สามรส 120. — ผัด หมูก รอบ 120.- ต้ม เห็ด รวม 120.- […]

     Подробнее

     ? คาเฟ่เปิดใหม่ วิวทะเลหน้าหาดกะรน ? #ภูเก็ตTann Terrace Phuket คาเฟ่สไตล์บีช นั่งชิลล์ริมทะเล ?.? ”เทอเรส เทอเรส ต้อง บอก ว่า อีก ร้าน ที่ หลง รัก ได้ มา แล้ว ก็ อยาก มา อีก ครั้ง หน้า ร้าน ตก แต่ง สวย อยู่ บาหลี ตก ด้วย สี น้ำตาล ขาว สี แทน และ ที่ นี่ ได้ แค่ แต่ ขาว แบบ สี แทน ที่ นี่ ได้ คาเฟ่ ยัง ขาว แบบ สี ที่ นี่ เป็น แต่ Как узнать больше? серфинг, подводное плавание с маской и трубкой? Картина хны เพ้นท์ สไตล์ อินเดีย วาด ลวดลาย ลง บน มือ แขน สวย ๆ ดูฮิปปี้ ๆ? Галерея от fys.findyourStyle สำหรับ ช็อปปิ้ง เสื้อผ้า คัดมา คัดมา อย่าง ดี แนว тропический стиль มี เลือก ครบ พร้อม เครื่อง ประดับ เก๋ ๆ ๆ ๆ ๆ ๆ ๆ ๆ ๆ ๆ ๆ ๆ ๆ Дом Дибука.? มา กัน เรื่อง อาหาร ที่ นี่ มี ทั้ง ของ คาว และ ของ หวาน หวาน เมนู อาหาร สร้างสรรค์ คาว คาว จะ เป็น สไตล์ Итальянский ресторан […]

     Подробнее

     กำเงิน? 100.- ก็เข้าเมืองภูเก็ตได้ นะจ๊ะทุกคน? สนามบิน – เมืองภูเก็ต 100 บาท !!!! ✨#ภูเก็ต ไม่ อย่าง ที่ คิด คิด คิด oat Официальный международный аэропорт Пхукета — автобус аэропорта HKT?.