Старинные светильники: Ошибка 404. Страница не найдена — Объявления на сайте Авито

Старинные светильники. фото уникальных классических светильников.

Давайте представим, что ваш дом — это театральная сцена. Пусть там нет декораций, занавеса и технических приспособлений для визуальных эффектов, но именно в его стенах разыгрываются самые достоверные жизненные драмы и комедии.

Если вы являетесь поклонником антиквариата и с удовольствием включаете старинные предметы в интерьер своего дома, вам стоит обратить внимание на сегодняшний пост Музея Дизайна, рассказывающий о великолепных, а иногда немного пафосных винтажных светильниках.

Термин «антикварный» в данном контексте употребляется с некоторой натяжкой, так как электрические лампочки не были изобретены вплоть до 1879 года, и все старинные осветительные приборы подразумевали использование только свечей и масла. Потом появились газовые фонари, предшественники электрических.

В этом просторном вестибюле антикварная люстра из хрусталя и бронзы действительно задаёт тон и подчёркивает красоту других схожих по стилю предметов, включая настольные лампы и картины.

Люстры, как и любые другие приборы верхнего освещения, лучше подключать через регулятор мощности.

Что может быть прекраснее изысканной, сверкающей подвесками люстры? Это как элегантные бриллиантовые серьги в вечернем туалете дамы, создающие шик и торжественность. И мы хотели бы напомнить, что область их использования не должна ограничиваться столовыми и прихожими. В этой кухне, например, роскошная люстра муранского стекла сочетается с резным буфетом, а вместе они создают интригу в кажущемся очень холодным пространстве.

Конечно, не все люстры выглядят столь помпезно. Перед нами классический образец модернизированного газового светильника 1895 года с изысканными кружевными плафонами. Правильный светильник — мощный инструмент, позволяющий создать нужное настроение.

На этой трёхрожковой люстре обозначен год изготовления — 1920. Чернёная позолота элегантно подчёркивает сливочный оттенок хрупких матовых плафонов. Такой прибор должен украшать библиотеку или кабинет.

Доводилось ли вам когда-нибудь слышать про жирандоль? Это особый светильник родом из 19 века, который устанавливается на столе. Многие из них до сих пор оборудованы подсвечниками, но есть и электрические модификации.

Они необычайно хорошо смотрятся на небольших кофейных столиках, но могут стать частью обеденного убранства в вечерние часы, если выбрать версию со свечами или тускло горящими лампочками.

Несмотря на то, что в этом интерьере жирандоль весьма неоднозначно сочетается с азиатской мебелью, она остаётся самым элегантным светильником из всех возможных. Её гранёные кристаллы сияют особым образом, создавая романтическую обстановку.

Перед вами пара жирандолей со свечами и зеркалом. Их легко представить обрамляющими картину над камином или освещающими поверхность буфета в столовой.

Бра — очень важный и часто обделённый вниманием вид светильников. На фото — классический двухрожковый образец 1900-х годов (скорее всего, из Франции). Такие бра принято вешать в прихожей, но можно предположить более неожиданный вариант — среди скопления фотографий в гостиной, например. И есть ещё версии с миниатюрными абажурами, которые крепятся прямо на лампочке.

Конечно, существуют и более старинные светильники, чем люстры и бра. Масляные лампы использовались ещё в библейские времена, а нынче можно найти несколько потрясающих образцов Викторианской эпохи. Мы видим оригинальный экземпляр с изображением девушки, лебедя и херувимов, способный привнести античное настроение в соответствующий интерьер.

Кто-нибудь из вас играет в бульотку? Это азартная карточная игра, популярная во Франции 18 века, которая проходила при свете особых ламп, с тех пор также называемых бульотками. Абажур можно было опускать выше или ниже, оставляя лица участников в тени. В специальной чаше в основании лампы держали игральные кости.

В этом потрясающе оформленном и кабинете очень к месту классическая старинная лампа, какие вы наверняка видели в кино или на картинах. Тем не менее её можно представить и в другой обстановке.

А здесь мы видим бульотку, которая украшает старинный буфет и совершенно не конфликтует с очаровательной люстрой над столом для завтрака. В очередной раз убеждаемся в том, что антикварные светильники необходимы для создания ностальгической атмосферы в правильно обставленном интерьере.

Существует множество антикварных предметов, которые светильниками не являются, но с лёгкостью превращаются в них. На фото — настольные лампы, основанием которым служат старинные маслобойки. Очаровательный крестьянский образ в классическом деревенском интерьере.

А вот подставка этой лампы сделана из старинной китайской вазы для имбиря. Немного выдумки и усилий помогли создать уникальный предмет, который станет украшением традиционной гостиной.

Старинную фигурку Девы Марии нелегко было заметить в глубинах антикварной лавки, но без неё не получилось бы такой элегантной настольной лампы.

История возникновения светильников. Уникальные старинные светильники в классических интерьерах – красота вечна! Попытки узнать тайну древних ламп и гипотезы

Краткая история возникновения светильников

На протяжении всего этапа существования человека его сопровождал свет. И если в начале, в качестве искусственного света использовались примитивные факелы и костры, то с развитием цивилизации осветительные приборы сильно видоизменились. Как же появились Бра светильники. Обитателям Древнего Египта изобретение первых масляных ламп.

Такие примитивные лампы представляли из себя метровые колонны, с водруженными на них чашами с маслом. Эти своеобразные светильники, как правило, выполнялись в виде цветка. В Древней Греции для этих целей применяли сосуды с раскаленными углями либо просмоленной древесной стружкой. Такие лампы были изготовлены из глины и покрывались лаком. Подвесные металлические светильники впервые упоминаются во времена правления византийского императора Константина. На Русь эти светильники оптом пришли после принятия христианства и назывались паникадила. Паникадила считают прообразом современных люстр.

Само же слово «люстра» появилось позже, в XVII веке, во Франции, и означает «освещать». В начале девятнадцатого века с появлением люстр с масляными лампами отпала необходимость использовать светильники со свечами, а потребность направления света породила абажуры. Со второй половины XIX века огромную популярность получили лампы на керосине, которые, в последствии, были вытеснены светильниками с электролампами. Для изготовления люстр стали использовать разнообразные материалы: металл, стекло ткани, дерево пластик.

Многие историки склонны считать, что эра активного развития человечества началась с того момента, когда первобытные люди научились добывать огонь, использовать его для приготовления пищи, обогрева и освещения жилища. Огонь считался даром богов, его почитали и берегли, о нем слагали легенды и мифы, передаваемые из поколения в поколение.

История светильника — от лампады к газовым фонарям

С течением времени люди научились не только контролировать огонь, но и создавать первые в истории человечества осветительные приборы.

Лампады и факелы

Самым первым светильником, придуманным человеком, являлся обычный факел. В средневековье его стали фиксировать на стене при помощи специальных зажимов. Прототип современного оборудования использовался и в Древней Греции. Здесь для освещения помещений использовались специальные конструкции — треноги, оснащенные чашей с горючим веществом, а также подвесные лампады.

Свечи

Следующим этапом эволюционирования считается появление свечи. Первые свечи изготавливали из воска, который отличался очень высокой ценой. Именно поэтому долгое время позволить себе подобную роскошь могли только представители аристократии. В 19 веке французский химик Мишель Шевроль впервые предложил заменить воск более дешевым аналогом — стеарином, который практически не имел запаха и не выделял копоть при горении.

Газовые фонари

Дальнейшее развитие науки в области химии позволило использовать для освещения разнообразные горючие газы. Впервые такие фонари появились в Европе, где получили достаточно широкое распространение. Главным компонентом, так называемого, «светильного газа» был бензол. Его получали путем пиролиза жира морских млекопитающих, а чуть позже — из каменного угля при его коксовании.

Лампы накаливания и светодиодные светильники

Лампы накаливания

История возникновения светильника в традиционном для нас исполнении началась после открытия электричества. Его использование открыло для изобретателей практически неограниченные возможности, так как позволило существенно увеличить температуру нагрева источников света и, тем самым, увеличить интенсивность светового потока. Первыми токопроводящими материалами, которые использовали для нагревания, стали угольная нить, молибден, вольфрам и его сплавы. Источники света решили помещать в стеклянные резервуары, заполненные инертными газами, которые защищали их от внешних воздействий. Сегодня для производства традиционных ламп накаливания используется вольфрамовая нить, способная нагреваться до показателей 2800-3200 0 С.

Светодиодное оборудование

С момента появления первого светильника и до сегодняшних дней изобретатели пытались решить две основные задачи: повысить их эффективность и сделать максимально безопасными. Добиться прекрасных результатов удалось с появлением светодиодного оборудования. К преимуществам таких изделий относится экономичность, отсутствие вредных компонентов, устойчивость к внешним воздействиям. Единственным недостатком LED-оборудования считается его высокая стоимость, однако, постепенно цена светодиодных светильников становится все более доступной.

Несмотря на прекрасные результаты, специалисты уверены, что с появлением светодиодного оборудования история светильника не завершилась. Впереди изобретателей ждет масса захватывающих открытий, которые обеспечат светильникам максимальную эффективность, а нашей жизни — комфорт.

Самым первым источником искусственного света был, как уже говорилось, очаг. Таким образом, первоначально жилое помещение освещалось одним источником, находящимся в центре. Необходимость в дополнительном боковом освещении возникла одновременно с потребностью человека самовыражаться в наскальных росписях. В работе ему помогал факел, который устанавливался в щели между камнями. В Средние века для укрепления факела на плоскости стены стали применяться кованые зажимы. Именно это нехитрое устройство послужило прообразом бра.

В Греции и Риме были широко распространены напольные светильники, состоящие из треножника и чаши с горючим веществом (нередко с ароматическими добавками). Более поздняя модификация этого светильника — канделябр. В отличие от треножника, он имел единственную опору, широкую у основания. В разных культурах один и тот же светильник мог называться по-разному. Например, шандалом у персов или менорой у иудеев.

Другой осветительный прибор, известный с тех времён, — лампадарий. Как и канделябр, он был стационарным. Подвесные светильники назывались лампионами и лампадами и представляли собой одну или несколько овальных чаш, прикрепляемых к потолочным балкам или консолям. В чаши наливалось масло, животный жир или нефть. В горючую жидкость опускался скрученный из растительных волокон фитиль.

Появление свечи явилось серьёзным прорывом в области создания новых видов светильников. Она была во многом удобнее всех остальных устройств — не так коптила, оказалась существенно более экономичной и простой в производстве. Изготавливалась вначале из животного жира, а затем из пчелиного воска с фитилём из тростника. Позже фитиль стали делать из хлопковых или конопляных волокон. Свеча породила целую плеяду светильников. Канделябр стал изящной ветвистой конструкцией. В конце XVII века окончательно сформировалась люстра. Дворцовые люстры на сотни свечей озаряли огромные залы для балов. В простенках между окнами столь же ярко пылали бра. Коридоры освещались вычурными канделябрами. Все они отражались в многочисленных зеркалах и их позолоченных рамах. Гасились свечи металлическими колпачками на длинных рукоятках. Люстра состояла из массивного металлического каркаса и большого количества подвесок из стекла (прозрачного или цветного) или природных камней. Весить она могла около тонны. Чтобы опустить такую конструкцию, зажечь свечи, а затем всё это поднять, требовался мощный механизм.

Пришедшая вслед за этим эра керосина подарила нам хит в виде лампы «летучая мышь». Дизайн керосиновых светильников был достаточно изыскан (стоит только вспомнить знаменитые настольные светильники Тиффани). До сих пор эти не очень практичные, но безотказные в дачном быту лампы ассоциируются с эпохой декаданса. А упомянутая выше «летучая мышь» многократно использовалась дизайнерами для создания новых разновидностей светильников в индустриальном стиле. Такое решение хорошо смотрится на кухнях и в детских. А многочисленные перепевы настольных ламп и ночников эпохи модерн по ею пору прекрасно дополняют интерьеры спален и кабинетов. Скромные труженики — газовые фонари совершили настоящую революцию в уличном освещении. Интерьерная их разновидность, газовые рожки, мирно уживалась с керосиновыми лампами. И те и другие отчаянно коптили и не были, что называется, экологически чистыми. Наверное, именно поэтому стоило придумать электричество.

Электричество привычно и обыденно. Электрических светильников великое множество. Разнообразие их форм и материалов просто невероятно. Подробнее мы поговорим о них позже. А пока просто хотелось бы подытожить всё вышеизложенное.

В примитивных жилищах первобытного человека существовало как естественное, так и искусственное освещение. Естественное подразделялось на верхнее (дымоход) и боковое (входное отверстие). Искусственное было центральным (очаг) и боковым (факел).

В Средние века, до появления свечей, использовались масляные лампы. Ранних подсвечников сохранилось очень немного, так как во время войн их переплавляли на монеты. После реставрации монархии в 1660 г. подсвечники ковали из тонкого листового металла.

К концу ХVII в. искусные мастера-гугеноты, бежавшие из Франции от религиозных преследований, ввели в практику литье подсвечников из цельного серебра. Цоколь, стоян (ножка) и сам свечник отливались по отдельности, а потом спаивались. Литые подсвечники были тяжелые, прочные, часто со сложным рельефным декором.

Мода начала ХVIII в. на простые, минимально декорированные подсвечники сменилась в 1730-х гг. более богатой орнаментикой. Некоторые талантливые мастера переняли пышный стиль французского рококо. Наиболее изящные подсвечники того времени преставляют искусно отлитые стояны в виде женских фигур, держащих над головой розетки для свечей. К 1780 г. модная вычурная орнаментика уступила место сдержанному декору неоклассического периода. В то же время рост таких промышленных центров, как Бирмингем и Шеффилд, обеспечивал массовое производство подсвечников. Теперь их чеканили из листового серебра, а полые части для устойчивости заполняли смолой, деревом, иногда металлом.

Для производства менее дорогих подсвечников в Бирмингеме и Шеффилде применялся процесс механической чеканки с закладыванием листового серебра в пресс-форму с рельефным узором (с 1760-х гг.).

Как и подсвечники, канделябры часто были парными. Они вошли в обиход с середины ХVII в., однако большинство сохранившихся экземпляров относится к ХVIII — ХIХ вв. Сначала канделябры делали с двумя простыми рожками. Количество рожков увеличивалось с конца ХVIII в., когда обеденное время переместилось с дневного на вечернее.

Масса полезных принадлежностей, включая щипцы для снятия нагара и подсвечники для тонких свечей, также изготовлялась из серебра. Щипцы для снятия нагара со свечи — инструмент с двумя кольцами, как у ножниц, с небольшой коробочкой, применялись для подрезания прогоревшего фитиля до изобретения самопоглощающего фитиля в 1820-х гг. Маленькие подсвечники предназначались для тонких свечек, откоторых прикуривали трубку, освещали письменные столы или расплавляли сургуч для запечатывания писем.

В ХIХ в. декоративный стиль в соответствии с викторианским вкусом обрел преувеличенную вычурность. В последние годы века к литью прибегали редко, поскольку этот прием обраюотки серебра стал непомерно дорогим, а механизация производства предполагала выпуск не парных подсвечников или канделябров, а больше наборов.

В конце ХIХ — начале ХХ в. многие серебряных дел мастера противились массовому производству. Они сосредоточились на работе в стиле средневекового ручного ремесла с использованием первосортных материалов и простого дизайна в духе японского искусства. От стилей «Искусства и ремесла» и ар нуво до ар деко мастера ХХ в. сумели охватить и возрождение исторических стилей, и минималистский современный дизайн.

Первые светильники

Первым осветительным прибором был, видимо, каменный сосуд с жиром какого-нибудь животного и сухой травой. Факела с таким содержимым способны были осветить дорогу в темные ночи и мрачные своды пещер.

Затем появились прообразы свечей – полые стебли тростника, залитые тем же жиром. Эти устройства производили много копоти, и на смену им пришли другие, из пчелиного воска, с хлопковым фитилем. Использовалась так же и лучина – тонкая щепка, которая зажималась расщепленным стержнем.

Подумать только, что до XIX века других источников освещения для помещений, кроме свечей , лучин и масляных ламп не было!

Чтобы света от небольшого пламени свечей было больше, в больших дворцах рядом с ними ставили зеркала — так было гораздо светлее.

Эволюция светильников расширила этот предметный ряд. Появились первые канделябры — подсвечники для одной или нескольких свечей , затем появились подвесные светильники (хорос и паникадило). Они подвешивались на цепях в центре церквей или дворцов, и были украшены изображениями птиц и солнца. Были приспособления и для нескольких ламп – лампадарии.

В качестве горючей жидкости использовались ароматические масла, нефть и керосин.

Пальма первенства в изобретении первой лампочки принадлежит русским: электротехник Александр Лодыгин в 1872 году придумал лампу накаливания, состоящую из иголок, обмотанных нитками. Такие лампы могли гореть 40 часов.

Лодыгин же первым выявил и свойства вольфрама, который и стал повсеместно применяться в производстве ламп. И, наконец, в 1799 году итальянский физик Вольт создал первый химический источник тока.

Позже появились люминсцентные и очень экономичные галогенные лампы .

Знакомство с историей развития бытовых светильников помогает лучше понять взаимосвязь и взаимовлияние техники и культуры в этих объектах предметной среды жилища, чрезвычайно разнообразных по своим формам. Первое литературное упоминание о светильнике мы встречаем у Гомера. При описании Одиссея и Телемаха, выносящих оружие женихов, говорится: “… и Афина Паллада им, невидимо держа золотую лампаду, светила”.

Многовековая история бытовых светильников демонстрирует зависимость их формы от развития техники искусственного освещения, материалов и технологии изготовления, архитектуры, декоративно-прикладного искусства и, наконец, дизайна.

Источники искусственного света древнего мира – факелы, лучины и масляные светильники. Масляные светильники состояли из сосуда для конопляного или льняного масла и фитиля. Материалом для их изготовления чаще всего служила глина, реже бронза. Сохранилось много образцов подобных светильников периода древней Греции и Рима. Ввиду слабой силы света одного фитиля сосуды для масла снабжались несколькими фитилями, а в композицию одного светильника иногда входило несколько сосудов. Существенным достижением техники искусственного освещения было создание в Vв. до н. э. Каллимахом фитиля из так называемого карпасийского льна, несгораемого материала, напоминающего асбест, добывавшегося на острове Крит. Такой “неугасимый огонь” в течение семи веков горел в святилище Афины в Эрехтейоне. О нем упоминает в “Описаниях Эллады” во IIв. н. э. путешественник и географ Павсаний.

Как широко распространенный предмет быта светильники стали объектом художественного творчества еще в глубокой древности. Уже в то время их формы и конструкции были весьма разнообразны. Тогда же появились почти все существующие сегодня типы светильников по способу и месту их установки.

Исторически анализируя эволюцию формы бытовых светильников, можно проследить возникновение и развитие их структур и декора. При этом легко выявляются устойчивые структуры, не зависящие от смены архитектурно-художественных стилей. Многие типы структур, возникнув в глубокой древности, сохранились и по сей день. Другие типы структур оказались менее долговечными. Например, с появлением электричества ушли в прошлое существовавшие в XIX в. переносные керосиновые светильники-кружки. Среди сохранившихся структур можно назвать подвесные светильники с кольцеобразной или рожковой структурой, настольные светильники с центральной стойкой, настенные светильники типа “бра” (рука). Эти структуры возникли и развивались в период, когда наиболее распространенным источником света была свеча.

Основной причиной сохранения первоначальных структур являются их целесообразность и рациональность, а также определенная инертность человеческого сознания, приверженность людей к стереотипам. Например, структура настольного свечного светильника с центральной стойкой в XIX в. была применена и для керосиновых ламп, хотя, в данном случае, она менее целесообразна. При этом приходилось маскировать необходимый резервуар для горючего.

При появлении электрического освещения сформировались новые виды структур, рациональные при новом источнике света. Однако, многие виды структур, которые нельзя отнести к рациональным, продолжают применяться и в электрических светильниках. Сегодня мы видим многочисленные примеры использования структур и форм, характерных для свечных и керосиновых светильников.

На протяжении многих столетий светильник рассматривался как неотъемлемый элемент интерьера жилища. Поэтому его форма и декор развивались в тесной связи с формой оборудования интерьера и подчинялись стилевым направлениям в этой области.

Светильник всегда был объектом профессионального и народного декоративного искусства. Во времена Древней Греции, Этрурии и Рима наряду с богато декорированными бронзовыми светильниками в большом количестве изготовлялись масляные светильники из обожженной глины. В качестве примеров таких древнейших образцов можно привести светильники, найденные при раскопках Геркуланума и Помпеи еще в XVIII в. и светильники из раскопок в Херсонесе уже в наше время (рис. 1).

Для украшения бронзовых светильников широко использовались архитектурные мотивы, изображения людей и животных, растительные и геометрические орнаменты. Уже в тот период легко заметить много общего в элементах светильников и мебели. Этрусские канделябры, как и мебель, имели опоры в виде человеческих ног или звериных лап. В качестве рассеивателей (а скорее для защиты пламени от порывов ветра) в бронзовых масляных светильниках появляется силикатное стекло.

Глиняные масляные светильники, применявшиеся в жилище простых людей, также различны по форме. Однако в них используются лишь мотивы животного и растительного мира и отсутствуют какие-либо архитектурные мотивы. Чаще всего такие светильники делались переносными.

На протяжении многих столетий в домах крестьян во многих странах Северной Европы, в том числе и в России, основным источником света была лучина. Для поддержания пламени горящей лучины и хранения новых лучин применялись так называемые светцы. Чаще всего они выковывались из металла. Иногда в качестве основания применялись деревянные детали. Светцы были весьма разнообразны, они украшались различными металлическими завитушками, а деревянные детали делались резными и иногда покрывались росписью.

Искусственное освещение на протяжении многих веков осуществлялось свечами. Более безопасные и удобные в эксплуатации, уже в XII в. в Древней Руси они применялись широко. Раньше других появились сальные свечи, затем восковые, стеариновые, парафиновые, спермацетовые, которые и горели дольше и давали меньше нагара и дыма. Все осветительные приборы XVI-XVIIIвв. представляли собой различные конструкции, с прикрепленными к ним профитками, в которые вставлялись свечи. Самыми распространенными были подсвечники (шандалы) на различное количество свечей, для изготовления которых применялись дерево, кость, стекло и фарфор, однако наиболее распространенным был прочный огнестойкий металл.

По мере развития литейного дела в Киевской Руси еще в IX в. изготавливаются медные и серебряные паникадила и подсвечники. Название “паникадило” или “поликадило” происходит от греческого слова “поликанделон”, означающего многосвечник. Наиболее устойчивая композиция паникадила состояла из центральной стержневой конструкции со сложными балясинами (а позднее – с шарами), от которой ответвляются многоярусные свечники (рис. 4). В более поздние времена конструкция паникадил легла в основу создания многих люстр.

Наряду с паникадилом на Руси имелась еще более древняя форма светильников – хоросы, представлявшие собой подобие круглой чаши, подвешенной на цепях и обрамленной кольцом, в котором устанавливались свечи. Интересные образцы хоросов имеются в Грановитой палате Московского Кремля.

Сложные и крупные светильники применялись главным образом в церквях, дворцах и домах богатых людей. Такие светильники, как правило, отличались не только размерами (диаметр паникадил в некоторых храмах доходи до 3м), но и великолепной отделкой, применением рельефной резьбы, художественного литья, ценных материалов, росписи, золочения.

Особое место в истории развития светильников занимают фонари (“ходовые” или “выносные”), применявшиеся в самых торжественных случаях (при религиозных праздниках, во время крестного хода, при свадебных и похоронных обрядах) и поэтому оформленные с особенной роскошью. Фонари обычно имели шестигранную форму со слюдяными стенками, защищавшими пламя свечи от ветра.

С развитием строительства и архитектуры в XVIIIв. появились многочисленные крупные особняки с богатой отделкой интерьера. Все это вызвало необходимость в новых более эффективных светильниках, которыми явились “стенники” и люстры. Стенники представляли собой блестящие медные плоские или вогнутые отражатели круглой, восьмиугольной или фигурной формы с прикрепленными к ним свечниками, которые вешали на стену. Привлекавшие к себе внимание яркие поверхности стенников гравировались, чеканились, украшались узорами и изображениями.

Наиболее совершенными в светотехническом и архитектурном отношении были многосвечные люстры с хрусталем и цветным стеклом. Эти разнообразные по форме, габаритам, материалам, технологии изготовления светильники являются продуктом соответствующей эпохи, как по архитектурному, так и по техническому решению. Использование таких маломощных источников света, как свечи, приводило к необходимости создания крупных подвесных светильников с большим числом свечей. При этом средневековым архитекторам приходилось решать сложную задачу композиционной связи разрозненных в большом объеме слабых пятен отдельных свечей в единое целое. Создание единого светящего объема светильника обеспечивалось путем применения различного декоративного стекла и, прежде всего, хрусталя. В связи с этим необходимо отметить исключительное влияние на развитие светильников становление и совершенствование стекольного производства.

В древности стекло было дорогим и низкокачественным. По мере развития художественного стеклоделия стекло для светильников видоизменяется, принимает различную форму и окраску. В качестве основного материала стекло используется впервые в венецианских свечных люстрах. Основным методом их изготовления являлась лепка деталей из остывающей массы прозрачного стекла, в которой венецианцы отличались непревзойденным виртуозным мастерством. Венецианская люстра лепного стекла обычно собрана из пучка стеклянных стеблей, свободно “растущих” вверх из одной центральной стеклянной чаши. Стебли при этом украшены цветами, листьями, часто перевиты, в цветах установлены подсвечники; цепи из стеклянных колечек ниспадают гирляндами; центральный металлический стержень спрятан в стеклянных украшениях. Венецианские люстры, жирандоли, канделябры являлись типичными произведениями барокко.

На смену светильникам из необработанного стекла (в том числе венецианского лепного стекла) приходят хрустальные, вызывающие исключительный и постоянный интерес архитекторов и до настоящего времени. Хрустальная свечная люстра многократно увеличивала видимое число световых пятен по сравнению с числом использованных свечей, создавала декоративную игру света на мелких и крупных граненых деталях из стекла, основанную на преломлении и отражении света, а также на эффекте дисперсии света трехгранными призматическими элементами. Подвижное пламя света совместно с хрусталем создавало различный зрительный эффект под различными направлениями наблюдения. Играющий светом хрусталь, слегка колеблющийся под влиянием восходящих потоков теплого воздуха, объединял единую композицию неяркие свечи и создавал исключительный эмоциональный эффект, превращая светильник в светоцветовое сооружение, непревзойденное по декоративному эффекту.

Хрусталь искусственный, т. е. Стеклянный, получил свое название от минерала горного хрусталя. Хрусталь мягок, легко поддается механической обработке – гранению, глубокой шлифовке, полировке. Впервые граненый хрусталь появился в Богемии в XVIIв.; в XVIIIв. В Англии появился более чистый и мягкий свинцовый хрусталь. В основе отечественных люстр первой половины XVIIIв. лежит использование хрустального убора из стилизованных дубовых листьев, звездчатых розеток, фигурных “вазиков” и шаров, изготавливавшихся на стекольном заводе в Ямбурге, а затем на Петербургском заводе. Появлением в люстрах цветного окрашенного стекла русское художественное стеклоделие обязано. Голубое и розовое стекло чаще всего применялось в 70 – 80-е годы XVIIIв., рубиновое и изумрудно-зеленое – в конце этого столетия. Особое место в истории развития светильников занимают изделия тульских мастеров, выполненные из стали.

В последующие годы были выработаны композиционные приемы размещения хрустальных элементов в различных по структуре светильниках, а также формы этих элементов в зависимости от технологии их изготовления и господствовавшего архитектурно-художественного стиля.

Появление хрустальных светильников совпало по времени с расцветом стиля барокко. Однако наиболее полно художественные достоинства хрусталя раскрылись в период господства рококо, классицизма и ампира. Прекрасные образцы хрустальных светильников создавали русские архитекторы XVIII и начала XIX вв.

В середине XVIIIв. одновременно в мебели и в светильниках появляются “гарнитуры” или “комплекты”, состоящие из различных по способу установки изделий, объединенных единым художественным решением.

По мере распространения в Европе фарфора он стал применяться и в декоративных элементах светильников.

В конце XVIII – начале XIX вв. все большее распространение получают светильники, в которых бронза вытесняет остальные материалы, в том числе и стекло. В это же время появляются люстры с масляными лампами, имевшие существенные преимущества благодаря большей яркости и длительности работы. В этих светильниках резервуар с вязкими маслами помещался выше горелок, что обеспечивало приток горючего к фитилю. Появились ламповые стекла, защищавшие пламя от воздействия воздушных потоков, создававшие тягу и уменьшавшие копоть.

Важными этапами на пути развития светильников явились создание “карсельских” и керосиновых ламп. Первые из них, изобретенные французом Карселем, имели масляные резервуары с “часовым” механизмом, нагнетавшим масло в горелку. Керосиновая лампа была изобретена поляком Лукасевичем в 1853 г. Принципиальным отличием этих светильников от масляных ламп было расположение горелки выше резервуара; это оказалось возможным благодаря тому, что керосин легко впитывается фитилем и является легким горючим. Широкое распространение керосиновых ламп, а вслед за ними и газовых горелок с калильными сетками привело к необходимости в устройствах для защиты глаз от слепящего действия раскаленных частей этих светильников. В качестве таких устройств использовались различные рассеиватели из молочного силикатного стекла, “абажуры”, непрозрачные отражатели и экраны.

С распространением в XIXв. керосиновых ламп, более сложных по своей конструкции, чем все предшествующие им светильники, а также с развитием машинного способа производства светильник постепенно стал осознаваться не только как декоративный элемент интерьера, но и бытовой прибор.

Эпоха керосинового освещения создала ряд очень устойчивых структур. Электрические светильники до сего времени используют некоторые из этих структур, хотя и не всегда оправданно с конструктивной точки зрения. В керосиновых светильниках появляются сложные узлы для подъема и опускания светильника (свечные люстры опускались и поднимались с помощью небольших лебедок). Керосиновые светильники второй половины XIXв. выпускались как в виде простых и дешевых изделий машинного производства, так и в виде уникальных дорогих изделий с применением художественного стекла, фарфора и металлического литья.

Новый способ производства повлек за собой появление новых материалов и технологий, однако он не мог быстро создавать свои специфические, присущие только ему формы продукции. Появление электрического освещения в начале 80-х годов XIXв. пришлось на время стилевого хаоса. Стремление буржуазии к аристократической респектабельности своего жилища возродило интерес к антикварным изделиям и привело к возрождению в архитектуре и мебели исторических стилей разных эпох. Однако передовыми художниками и архитекторами того времени уже были начаты интенсивные поиски новых путей, которые привели к возникновению стиля модерн, носившего откровенно декоративный характер.

В электрических светильниках конца XIX в. сразу определилось два направления: конструктивное (легкая, технологическая форма, лишенная какого-либо декора) и декоративное (использование распространенных стилевых форм прошлых эпох и модерна).

Светильники конструктивно простых и выразительных форм выпускали многие электротехнические фирмы США, Германии, Франции. Как правило, это были светильники для местного освещения рабочих зон, обладающие возможностью регулирования направления светового потока. Форма некоторых из них была настолько интересна, что в настоящее время возобновлен их серийных выпуск. Несмотря на то, что этот шаг можно рассматривать как явную стилизацию в духе “ретро”, только специалист может определить, что возраст прототипа уже приближается к столетию.

Электрическая лампа накаливания позволила создать наряду с многоплановыми конструкциями светильники с замкнутой структурой, непосредственно встраиваемые в потолок или стену. Новый источник света открыл для художников и архитекторов, работающих в стиле модерн, большие возможности создания изделий выразительной декоративной формы. Модерн, согласно которому архитекторы стремились к ансамблевому единству архитектуры здания, его интерьеров и оборудования, выработал сложную систему стилизованного орнамента, основанную на мотивах растительного мира. Этот орнамент часто использовался в светильниках. В качестве характерного примера можно привести светильники, созданные русским архитектором на рубеже XXв. для ряда особняков в Москве. Светильники эти неразрывно связаны с пространством и оборудованием интерьера, они как бы “вырастают” из фантастических форм интерьера. Их формы отличаются богатством фантазии и тонким вкусом.

И в то же время художники модерна уже не пытаются уйти от машинной формы, но они хотят эту форму декоративно переосмыслить.

К 20-м годам XX в., когда модерн исчерпал себя, тенденции к упрощению форм изделий быстро распространяются по всей Европе. Сдержанно оформляются и светильники. Подвесные светильники с матерчатым абажуром , светильники-чаши плоской формы, кубовидные подвесы-фонарики, настенные светильники упрощенных форм, настольные лампы на тонкой центральной стойке с матерчатым абажуром, лишенные каких-либо украшений, — вот основной ассортимент светильников, применявшихся в то время.

В начале 50-х годов в жилище начинает входить люминесцентное освещение. Наиболее усиленно процесс проходит в Японии, где этот тип источника света как нельзя более органично подходит к традиционным национальным формам светильников, сформировавшимся на протяжении столетий. В настоящее время люминесцентное освещение доминирует в японском жилище.

В Европе первые попытки введения люминесцентного освещения были предприняты еще в 40-е годы, но его применение в бытовых светильниках ограничивалось значительными размерами трубчатых люминесцентных ламп, позволявшими применять их только в потолочных светильниках.

Революционный прорыв в этом направлении произошел в конце 70-х – начале 80-х годов, когда было освоено массовое производство компактных люминесцентных ламп, соизмеримых по размерам со стандартными лампами накаливания.

И как всегда, нововведение начинается с использования старых форм. Первые люминесцентные светильники для жилых помещений повторяют структуру и форму светильников с лампами накаливания. Лишь позже они обретают свои, специфические формы.

Давайте представим, что ваш дом — это театральная сцена. Пусть там нет декораций, занавеса и технических приспособлений для визуальных эффектов, но именно в его стенах разыгрываются самые достоверные жизненные драмы и комедии.

Если вы являетесь поклонником антиквариата и с удовольствием включаете старинные предметы в интерьер своего дома, вам стоит обратить внимание на сегодняшний пост Музея Дизайна, рассказывающий о великолепных, а иногда немного пафосных винтажных светильниках.

Термин «антикварный» в данном контексте употребляется с некоторой натяжкой, так как электрические лампочки не были изобретены вплоть до 1879 года, и все старинные осветительные приборы подразумевали использование только свечей и масла. Потом появились газовые фонари, предшественники электрических.

В этом просторном вестибюле антикварная люстра из хрусталя и бронзы действительно задаёт тон и подчёркивает красоту других схожих по стилю предметов, включая настольные лампы и картины.

Люстры, как и любые другие приборы верхнего освещения, лучше подключать через регулятор мощности.

Что может быть прекраснее изысканной, сверкающей подвесками люстры? Это как элегантные бриллиантовые серьги в вечернем туалете дамы, создающие шик и торжественность. И мы хотели бы напомнить, что область их использования не должна ограничиваться столовыми и прихожими. В этой кухне, например, роскошная люстра муранского стекла сочетается с резным буфетом, а вместе они создают интригу в кажущемся очень холодным пространстве.

Конечно, не все люстры выглядят столь помпезно. Перед нами классический образец модернизированного газового светильника 1895 года с изысканными кружевными плафонами. Правильный светильник — мощный инструмент, позволяющий создать нужное настроение.

На этой трёхрожковой люстре обозначен год изготовления — 1920. Чернёная позолота элегантно подчёркивает сливочный оттенок хрупких матовых плафонов. Такой прибор должен украшать библиотеку или кабинет.

Доводилось ли вам когда-нибудь слышать про жирандоль? Это особый светильник родом из 19 века, который устанавливается на столе. Многие из них до сих пор оборудованы подсвечниками, но есть и электрические модификации.

Они необычайно хорошо смотрятся на небольших кофейных столиках, но могут стать частью обеденного убранства в вечерние часы, если выбрать версию со свечами или тускло горящими лампочками.

Несмотря на то, что в этом интерьере жирандоль весьма неоднозначно сочетается с азиатской мебелью, она остаётся самым элегантным светильником из всех возможных. Её гранёные кристаллы сияют особым образом, создавая романтическую обстановку.

Перед вами пара жирандолей со свечами и зеркалом. Их легко представить обрамляющими картину над камином или освещающими поверхность буфета в столовой.

Бра — очень важный и часто обделённый вниманием вид светильников. На фото — классический двухрожковый образец 1900-х годов (скорее всего, из Франции). Такие бра принято вешать в прихожей, но можно предположить более неожиданный вариант — среди скопления фотографий в гостиной, например. И есть ещё версии с миниатюрными абажурами, которые крепятся прямо на лампочке.

Конечно, существуют и более старинные светильники, чем люстры и бра. Масляные лампы использовались ещё в библейские времена, а нынче можно найти несколько потрясающих образцов Викторианской эпохи. Мы видим оригинальный экземпляр с изображением девушки, лебедя и херувимов, способный привнести античное настроение в соответствующий интерьер.

Кто-нибудь из вас играет в бульотку? Это азартная карточная игра, популярная во Франции 18 века, которая проходила при свете особых ламп, с тех пор также называемых бульотками. Абажур можно было опускать выше или ниже, оставляя лица участников в тени. В специальной чаше в основании лампы держали игральные кости.

В этом потрясающе оформленном и кабинете очень к месту классическая старинная лампа, какие вы наверняка видели в кино или на картинах. Тем не менее её можно представить и в другой обстановке.

А здесь мы видим бульотку, которая украшает старинный буфет и совершенно не конфликтует с очаровательной люстрой над столом для завтрака. В очередной раз убеждаемся в том, что антикварные светильники необходимы для создания ностальгической атмосферы в правильно обставленном интерьере.

Существует множество антикварных предметов, которые светильниками не являются, но с лёгкостью превращаются в них. На фото — настольные лампы, основанием которым служат старинные маслобойки. Очаровательный крестьянский образ в классическом деревенском интерьере.

А вот подставка этой лампы сделана из старинной китайской вазы для имбиря. Немного выдумки и усилий помогли создать уникальный предмет, который станет украшением традиционной гостиной.

Старинную фигурку Девы Марии нелегко было заметить в глубинах антикварной лавки, но без неё не получилось бы такой элегантной настольной лампы.

Подобные сведения встречаются в летописях столь часто, что ученые не могли не заинтересоваться этими лампами, которые, к тому же, не чадили! Это объясняет одну из неразрешенных до сих пор загадок пирамид Древнего Египта: как можно было в полной темноте наносить на стены фрески, не испортив работу копотью ламп или факелов?

Упоминания о лампах, горевших тысячелетиями и которые не гаснут от воды

Античные авторы сообщали, что многочисленные помещения египетских подземных храмов и лабиринтов освещались равномерным светом невидимых источников. Предания сообщают, что подземные работы в районе пирамиды Хеопса, а также росписи стен усыпальниц велись с применением негасимых светильников. На подземных работах использовались также устройства со светящимися гибкими шнурами длиной несколько десятков метров. Поэтому в подземельях пирамид и в усыпальницах фараонов нет следов копоти.

В 1425 году удивительную вечную лампу нашли в гробнице Туллиопы — дочери римского оратора и философа Цицерона. Лампа горела без доступа кислорода в течение 1600 лет, освещая тело юной девушки с длинными золотистыми волосами! Свидетелем раскопок оказался монах Бенедикто, которого пригласили взглянуть на удивительную лампу, а заодно установить, не дьявольское ли это наваждение. Протиснувшись в небольшую камеру, освещеную чадящими факелами, наблюдательный Бенедикто, кроме не тронутой тлением красавицы, заметил в склепе лампу, испускающую тусклый голубоватый свет. Монах немедленно доложил о находке кардиналу. но когда тот прибыл на место, лампа бесследно исчезла. Никто из участников раскопок не мог объяснить, куда пропал светильник, потому что их гораздо больше интересовала прекрасная покойница.

Множество удивительных светильников археологи находили на территории древнего Античного мира и Древнего Египта

Многолетние исследования российских учёных позволяют сегодня составить некоторое представление об устройстве различных видов вечных светильников. Например, на известном древнем «чуде света», Александрийском маяке (высотой в 140 метров) ярко сияли девять миниатюрных вечных светильников. Там же имелись небольшие усилители яркости свечения и другие удивительные устройства. Имеются предположения, что после разрушения маяка от землетрясения, эти светильники были спрятаны в подземных хранилищах недалеко от Мемфиса.

Любопытно, что у второго императора Рима Нумы Помпилия (715-673 г. до н.э.) был вечный светильник в виде непрозрачного шара, чудесно появившегося волею богов под куполом его храма.

Греческий писатель Лукиан (120-190 гг. до н. э.) свидетельствовал, что лично видел в Гелиополисе (Египет) во лбу статуи богини Геры сияющий камень, который ночью освещал весь храм.

Плутарх (45-127 гг. до н.э.) писал, что над входом в египетский храм Юпитера-Амона имелась лампа, которая, по утверждению жрецов, горит уже несколько столетий, не требуя ухода.

Повсаний (II в. до н.э.) описал особый придел в храме Юпитера на Капитолии, где было изображение Афины-Паллады, принесённое (по преданию) Энеем из Трои в Италию. Это изображение богини освещалось лампой, которая горела непрерывно в течение года. Это подтверждалось жрецами храма, которые ежегодно в «Пятиднев» (19-23 марта) снимали её с золотой цепи и удаляли пыль. Лампа считалась священной и не нуждалась ни в каком пополнении маслом с древних времён.

В своих работах Святой Августин (354-430 гг.) сообщал о необычной лампе, которую он видел в храме богини Изиды (Египет). Августин сам убедился, что лампу не может погасить ни ветер, ни вода.

Хроники начала XV века сообщают о сенсационной находке в окресностях Рима. В 1401 году близ Рима был обнаружен негасимый фонарь в гробнице Палланта (Палласа), сына Эвандра, прославленного Вергилием в «Энеиде». Собравшиеся с удивлением увидели у изголовья горящую лампу. Судя по дате захоронения, лампа эта горела более 2000 лет! Однако стоило вскрыть саркофаг, пламя тут же погасло.

В «Римских хрониках» сообщалось, что в 1485 году, вблизи Аппиевой дороги, был найден мавзолей с саркофагом, внутреннее помещение которого освещалось голубоватым светом от висевшей на стене металлической лампы, горевшей более чем полторы тысячи лет. Имеются сведения, что к северу от Рима сохранились усыпальницы с подобными светильниками.

Римский иезуит Афанасий Кирхер в 1652 г. в книге «Эдапус Египтианус» описал негасимые лампы, найденные в подземельях Мемфиса, которые не гасли от воды.

О негасимой лампе, которая горит уже 500 лет, упоминается многими путешественниками, которые описывали достопримечательности Антиохии VI в. н.э., во время правления Юстиниана. Лампа стояла в одной из ниш над городскими воротами Антиохии.

Чудесные лампы находили в индийских и китайских храмах, а также в культовых сооружениях Латинской и Южной Америки.

В старинных письменных источниках Индии, Китая также сообщается о таинственных светильниках, которые обнаруживались в гробницах. Имелись они и в храмах, где показывались только в особые дни.

Обнаруживались загадочные светильники и в северной части Европы.

Несколько подобных светильников были найдены на территории Англии. Так, в средневековых хрониках Англии говорится, что близ Бристоля, внутри древней гробницы была обнаружена негасимая лампа, горевшая несколько столетий. Об этом сообщалось, как об обычном известном устройстве.

В современной печати неоднократно сообщалось об одной африканской деревне в джунглях, вблизи горы Вильгемины (Западный Ириан, бывшая Гвинея). Зарубежный исследователь К.С. Дауни на конференции в Претории (ЮАР) поведал: «Путешественники, проникшие в это село среди неисследованных гор, были поражены видом каменных шаров, укреплённых на столбах и светившихся после захода Солнца неоноподобным светом».

Попытки узнать тайну древних ламп и гипотезы

Однако ни одна из этих ламп не попала в руки к ученым в целом виде. Предметом их исследования становились лишь черепки и кусочки металла. Впрчем, трудности научного поиска не останавливали исследователей, которых интересовал секрет вечного горения.

Интересную гипотезу принципа работы загадочных светильников выдвинул ученый-иезуит Афанасий Кирхер. «В Египте имеются богатые месторождения нефти, — писал он. — Хитроумные жрецы незаметно соединяли трубами источники нефти с лампами, снабженными асбестовыми фитилями. Я считаю, что это единственное решение загадки сверхъестественного долгогорения таких ламп».

До наших времен сохранилось достаточно много рецептов приготовления фантастического «несгораемого» масла. Однако в каждом из них можно найти неточности, возможно, допущенные умышленно. Во всяком случае, на масле, изготовленном по таким рекомендациям, ни одна лампа не горела.

Некоторые исследователи заметили, что вечно горящие лампы обычно находили в тех местах, где люди очень трепетно относились к сохранению мертвых тел нетленными. Обычно внутренние органы умерших помещались в специальные сосуды подле саркофага. Во времена древних царств к внутренним органам причислялась и… душа! Её называли «роза сердца», «жемчужина в цветке лотоса», «внутренний огонь», «божественная искра»… Именно душа, по убеждению древних, давала телу жизнь. Невольно приходит мысль: что, если в вечно горящих лампах вообще не было ни горючих веществ, ни фитиля, а вместо них сияли, словно негасимые светильники, души усопших? Разумеется, это хрупкое сокровище прекращало свое существование, как только в гробницу вторгались чужаки.

В египетской «Книге мертвых» есть глава «О восхождении к Свету», в которой говорится, что фараон мог в любое время выходить из своей гробницы. Однако для этого ему требовалась жизненная сила, хранившаяся рядом в стеклянном сосуде…

Однако же

Малогабаритные светильники различных конструкций имели, в основном, коронное свечение вокруг шаров, кристаллов различных форм. Свечение было различной яркости и цвета. Исследования показывают, что светильники яркого свечения имели сменные источники питания, срок работы которых исчислялся до нескольких десятков лет. Светильники слабой яркости свечения имели стационарные источники питания на основе редкоземельных элементов, которые способны функционировать тысячелетия.

Для уличного освещения светильники имели более крупные размеры. На светильники яркого свечения иногда надевали колпачки, которые увеличивали яркость освещения. Интересно, что в XIX в. в Москве, Петербурге широко использовались в уличных керосиновых и газовых лампах «Ауэровские колпачки» из редкого металла — оксида тория, которые раскалялись в пламени и светились ярче, чем пламя лампы.
Знания современной науки достаточны для создания подобных вечных светильников с автономным источником питания. Они могут быть использованы на подземных (шахтных) работах, вдали от источника электроэнергии, во взрывоопасных помещениях и т.д.

Не исключено, что подобные древние негасимые светильники находятся в российских хранилищах музеев, культовых сооружениях, не подозревающих об их ценности.

Первые лампы древности. Уникальные старинные светильники в классических интерьерах – красота вечна! Как называется старинный светильник со смолой

Самым первым источником искусственного света был, как уже говорилось, очаг. Таким образом, первоначально жилое помещение освещалось одним источником, находящимся в центре. Необходимость в дополнительном боковом освещении возникла одновременно с потребностью человека самовыражаться в наскальных росписях. В работе ему помогал факел, который устанавливался в щели между камнями. В Средние века для укрепления факела на плоскости стены стали применяться кованые зажимы. Именно это нехитрое устройство послужило прообразом бра.

В Греции и Риме были широко распространены напольные светильники, состоящие из треножника и чаши с горючим веществом (нередко с ароматическими добавками). Более поздняя модификация этого светильника — канделябр. В отличие от треножника, он имел единственную опору, широкую у основания. В разных культурах один и тот же светильник мог называться по-разному. Например, шандалом у персов или менорой у иудеев.

Другой осветительный прибор, известный с тех времён, — лампадарий. Как и канделябр, он был стационарным. Подвесные светильники назывались лампионами и лампадами и представляли собой одну или несколько овальных чаш, прикрепляемых к потолочным балкам или консолям. В чаши наливалось масло, животный жир или нефть. В горючую жидкость опускался скрученный из растительных волокон фитиль.

Появление свечи явилось серьёзным прорывом в области создания новых видов светильников. Она была во многом удобнее всех остальных устройств — не так коптила, оказалась существенно более экономичной и простой в производстве. Изготавливалась вначале из животного жира, а затем из пчелиного воска с фитилём из тростника. Позже фитиль стали делать из хлопковых или конопляных волокон. Свеча породила целую плеяду светильников. Канделябр стал изящной ветвистой конструкцией. В конце XVII века окончательно сформировалась люстра. Дворцовые люстры на сотни свечей озаряли огромные залы для балов. В простенках между окнами столь же ярко пылали бра. Коридоры освещались вычурными канделябрами. Все они отражались в многочисленных зеркалах и их позолоченных рамах. Гасились свечи металлическими колпачками на длинных рукоятках. Люстра состояла из массивного металлического каркаса и большого количества подвесок из стекла (прозрачного или цветного) или природных камней. Весить она могла около тонны. Чтобы опустить такую конструкцию, зажечь свечи, а затем всё это поднять, требовался мощный механизм.

Пришедшая вслед за этим эра керосина подарила нам хит в виде лампы «летучая мышь». Дизайн керосиновых светильников был достаточно изыскан (стоит только вспомнить знаменитые настольные светильники Тиффани). До сих пор эти не очень практичные, но безотказные в дачном быту лампы ассоциируются с эпохой декаданса. А упомянутая выше «летучая мышь» многократно использовалась дизайнерами для создания новых разновидностей светильников в индустриальном стиле. Такое решение хорошо смотрится на кухнях и в детских. А многочисленные перепевы настольных ламп и ночников эпохи модерн по ею пору прекрасно дополняют интерьеры спален и кабинетов. Скромные труженики — газовые фонари совершили настоящую революцию в уличном освещении. Интерьерная их разновидность, газовые рожки, мирно уживалась с керосиновыми лампами. И те и другие отчаянно коптили и не были, что называется, экологически чистыми. Наверное, именно поэтому стоило придумать электричество.

Электричество привычно и обыденно. Электрических светильников великое множество. Разнообразие их форм и материалов просто невероятно. Подробнее мы поговорим о них позже. А пока просто хотелось бы подытожить всё вышеизложенное.

В примитивных жилищах первобытного человека существовало как естественное, так и искусственное освещение. Естественное подразделялось на верхнее (дымоход) и боковое (входное отверстие). Искусственное было центральным (очаг) и боковым (факел).

В Средние века, до появления свечей, использовались масляные лампы. Ранних подсвечников сохранилось очень немного, так как во время войн их переплавляли на монеты. После реставрации монархии в 1660 г. подсвечники ковали из тонкого листового металла.

К концу ХVII в. искусные мастера-гугеноты, бежавшие из Франции от религиозных преследований, ввели в практику литье подсвечников из цельного серебра. Цоколь, стоян (ножка) и сам свечник отливались по отдельности, а потом спаивались. Литые подсвечники были тяжелые, прочные, часто со сложным рельефным декором.

Мода начала ХVIII в. на простые, минимально декорированные подсвечники сменилась в 1730-х гг. более богатой орнаментикой. Некоторые талантливые мастера переняли пышный стиль французского рококо. Наиболее изящные подсвечники того времени преставляют искусно отлитые стояны в виде женских фигур, держащих над головой розетки для свечей. К 1780 г. модная вычурная орнаментика уступила место сдержанному декору неоклассического периода. В то же время рост таких промышленных центров, как Бирмингем и Шеффилд, обеспечивал массовое производство подсвечников. Теперь их чеканили из листового серебра, а полые части для устойчивости заполняли смолой, деревом, иногда металлом.

Для производства менее дорогих подсвечников в Бирмингеме и Шеффилде применялся процесс механической чеканки с закладыванием листового серебра в пресс-форму с рельефным узором (с 1760-х гг.).

Как и подсвечники, канделябры часто были парными. Они вошли в обиход с середины ХVII в., однако большинство сохранившихся экземпляров относится к ХVIII — ХIХ вв. Сначала канделябры делали с двумя простыми рожками. Количество рожков увеличивалось с конца ХVIII в., когда обеденное время переместилось с дневного на вечернее.

Масса полезных принадлежностей, включая щипцы для снятия нагара и подсвечники для тонких свечей, также изготовлялась из серебра. Щипцы для снятия нагара со свечи — инструмент с двумя кольцами, как у ножниц, с небольшой коробочкой, применялись для подрезания прогоревшего фитиля до изобретения самопоглощающего фитиля в 1820-х гг. Маленькие подсвечники предназначались для тонких свечек, откоторых прикуривали трубку, освещали письменные столы или расплавляли сургуч для запечатывания писем.

В ХIХ в. декоративный стиль в соответствии с викторианским вкусом обрел преувеличенную вычурность. В последние годы века к литью прибегали редко, поскольку этот прием обраюотки серебра стал непомерно дорогим, а механизация производства предполагала выпуск не парных подсвечников или канделябров, а больше наборов.

В конце ХIХ — начале ХХ в. многие серебряных дел мастера противились массовому производству. Они сосредоточились на работе в стиле средневекового ручного ремесла с использованием первосортных материалов и простого дизайна в духе японского искусства. От стилей «Искусства и ремесла» и ар нуво до ар деко мастера ХХ в. сумели охватить и возрождение исторических стилей, и минималистский современный дизайн.

Первые светильники

Первым осветительным прибором был, видимо, каменный сосуд с жиром какого-нибудь животного и сухой травой. Факела с таким содержимым способны были осветить дорогу в темные ночи и мрачные своды пещер.

Затем появились прообразы свечей – полые стебли тростника, залитые тем же жиром. Эти устройства производили много копоти, и на смену им пришли другие, из пчелиного воска, с хлопковым фитилем. Использовалась так же и лучина – тонкая щепка, которая зажималась расщепленным стержнем.

Подумать только, что до XIX века других источников освещения для помещений, кроме свечей , лучин и масляных ламп не было!

Чтобы света от небольшого пламени свечей было больше, в больших дворцах рядом с ними ставили зеркала — так было гораздо светлее.

Эволюция светильников расширила этот предметный ряд. Появились первые канделябры — подсвечники для одной или нескольких свечей , затем появились подвесные светильники (хорос и паникадило). Они подвешивались на цепях в центре церквей или дворцов, и были украшены изображениями птиц и солнца. Были приспособления и для нескольких ламп – лампадарии.

В качестве горючей жидкости использовались ароматические масла, нефть и керосин.

Пальма первенства в изобретении первой лампочки принадлежит русским: электротехник Александр Лодыгин в 1872 году придумал лампу накаливания, состоящую из иголок, обмотанных нитками. Такие лампы могли гореть 40 часов.

Лодыгин же первым выявил и свойства вольфрама, который и стал повсеместно применяться в производстве ламп. И, наконец, в 1799 году итальянский физик Вольт создал первый химический источник тока.

Позже появились люминсцентные и очень экономичные галогенные лампы .

Знакомство с историей развития бытовых светильников помогает лучше понять взаимосвязь и взаимовлияние техники и культуры в этих объектах предметной среды жилища, чрезвычайно разнообразных по своим формам. Первое литературное упоминание о светильнике мы встречаем у Гомера. При описании Одиссея и Телемаха, выносящих оружие женихов, говорится: “… и Афина Паллада им, невидимо держа золотую лампаду, светила”.

Многовековая история бытовых светильников демонстрирует зависимость их формы от развития техники искусственного освещения, материалов и технологии изготовления, архитектуры, декоративно-прикладного искусства и, наконец, дизайна.

Источники искусственного света древнего мира – факелы, лучины и масляные светильники. Масляные светильники состояли из сосуда для конопляного или льняного масла и фитиля. Материалом для их изготовления чаще всего служила глина, реже бронза. Сохранилось много образцов подобных светильников периода древней Греции и Рима. Ввиду слабой силы света одного фитиля сосуды для масла снабжались несколькими фитилями, а в композицию одного светильника иногда входило несколько сосудов. Существенным достижением техники искусственного освещения было создание в Vв. до н. э. Каллимахом фитиля из так называемого карпасийского льна, несгораемого материала, напоминающего асбест, добывавшегося на острове Крит. Такой “неугасимый огонь” в течение семи веков горел в святилище Афины в Эрехтейоне. О нем упоминает в “Описаниях Эллады” во IIв. н. э. путешественник и географ Павсаний.

Как широко распространенный предмет быта светильники стали объектом художественного творчества еще в глубокой древности. Уже в то время их формы и конструкции были весьма разнообразны. Тогда же появились почти все существующие сегодня типы светильников по способу и месту их установки.

Исторически анализируя эволюцию формы бытовых светильников, можно проследить возникновение и развитие их структур и декора. При этом легко выявляются устойчивые структуры, не зависящие от смены архитектурно-художественных стилей. Многие типы структур, возникнув в глубокой древности, сохранились и по сей день. Другие типы структур оказались менее долговечными. Например, с появлением электричества ушли в прошлое существовавшие в XIX в. переносные керосиновые светильники-кружки. Среди сохранившихся структур можно назвать подвесные светильники с кольцеобразной или рожковой структурой, настольные светильники с центральной стойкой, настенные светильники типа “бра” (рука). Эти структуры возникли и развивались в период, когда наиболее распространенным источником света была свеча.

Основной причиной сохранения первоначальных структур являются их целесообразность и рациональность, а также определенная инертность человеческого сознания, приверженность людей к стереотипам. Например, структура настольного свечного светильника с центральной стойкой в XIX в. была применена и для керосиновых ламп, хотя, в данном случае, она менее целесообразна. При этом приходилось маскировать необходимый резервуар для горючего.

При появлении электрического освещения сформировались новые виды структур, рациональные при новом источнике света. Однако, многие виды структур, которые нельзя отнести к рациональным, продолжают применяться и в электрических светильниках. Сегодня мы видим многочисленные примеры использования структур и форм, характерных для свечных и керосиновых светильников.

На протяжении многих столетий светильник рассматривался как неотъемлемый элемент интерьера жилища. Поэтому его форма и декор развивались в тесной связи с формой оборудования интерьера и подчинялись стилевым направлениям в этой области.

Светильник всегда был объектом профессионального и народного декоративного искусства. Во времена Древней Греции, Этрурии и Рима наряду с богато декорированными бронзовыми светильниками в большом количестве изготовлялись масляные светильники из обожженной глины. В качестве примеров таких древнейших образцов можно привести светильники, найденные при раскопках Геркуланума и Помпеи еще в XVIII в. и светильники из раскопок в Херсонесе уже в наше время (рис. 1).

Для украшения бронзовых светильников широко использовались архитектурные мотивы, изображения людей и животных, растительные и геометрические орнаменты. Уже в тот период легко заметить много общего в элементах светильников и мебели. Этрусские канделябры, как и мебель, имели опоры в виде человеческих ног или звериных лап. В качестве рассеивателей (а скорее для защиты пламени от порывов ветра) в бронзовых масляных светильниках появляется силикатное стекло.

Глиняные масляные светильники, применявшиеся в жилище простых людей, также различны по форме. Однако в них используются лишь мотивы животного и растительного мира и отсутствуют какие-либо архитектурные мотивы. Чаще всего такие светильники делались переносными.

На протяжении многих столетий в домах крестьян во многих странах Северной Европы, в том числе и в России, основным источником света была лучина. Для поддержания пламени горящей лучины и хранения новых лучин применялись так называемые светцы. Чаще всего они выковывались из металла. Иногда в качестве основания применялись деревянные детали. Светцы были весьма разнообразны, они украшались различными металлическими завитушками, а деревянные детали делались резными и иногда покрывались росписью.

Искусственное освещение на протяжении многих веков осуществлялось свечами. Более безопасные и удобные в эксплуатации, уже в XII в. в Древней Руси они применялись широко. Раньше других появились сальные свечи, затем восковые, стеариновые, парафиновые, спермацетовые, которые и горели дольше и давали меньше нагара и дыма. Все осветительные приборы XVI-XVIIIвв. представляли собой различные конструкции, с прикрепленными к ним профитками, в которые вставлялись свечи. Самыми распространенными были подсвечники (шандалы) на различное количество свечей, для изготовления которых применялись дерево, кость, стекло и фарфор, однако наиболее распространенным был прочный огнестойкий металл.

По мере развития литейного дела в Киевской Руси еще в IX в. изготавливаются медные и серебряные паникадила и подсвечники. Название “паникадило” или “поликадило” происходит от греческого слова “поликанделон”, означающего многосвечник. Наиболее устойчивая композиция паникадила состояла из центральной стержневой конструкции со сложными балясинами (а позднее – с шарами), от которой ответвляются многоярусные свечники (рис. 4). В более поздние времена конструкция паникадил легла в основу создания многих люстр.

Наряду с паникадилом на Руси имелась еще более древняя форма светильников – хоросы, представлявшие собой подобие круглой чаши, подвешенной на цепях и обрамленной кольцом, в котором устанавливались свечи. Интересные образцы хоросов имеются в Грановитой палате Московского Кремля.

Сложные и крупные светильники применялись главным образом в церквях, дворцах и домах богатых людей. Такие светильники, как правило, отличались не только размерами (диаметр паникадил в некоторых храмах доходи до 3м), но и великолепной отделкой, применением рельефной резьбы, художественного литья, ценных материалов, росписи, золочения.

Особое место в истории развития светильников занимают фонари (“ходовые” или “выносные”), применявшиеся в самых торжественных случаях (при религиозных праздниках, во время крестного хода, при свадебных и похоронных обрядах) и поэтому оформленные с особенной роскошью. Фонари обычно имели шестигранную форму со слюдяными стенками, защищавшими пламя свечи от ветра.

С развитием строительства и архитектуры в XVIIIв. появились многочисленные крупные особняки с богатой отделкой интерьера. Все это вызвало необходимость в новых более эффективных светильниках, которыми явились “стенники” и люстры. Стенники представляли собой блестящие медные плоские или вогнутые отражатели круглой, восьмиугольной или фигурной формы с прикрепленными к ним свечниками, которые вешали на стену. Привлекавшие к себе внимание яркие поверхности стенников гравировались, чеканились, украшались узорами и изображениями.

Наиболее совершенными в светотехническом и архитектурном отношении были многосвечные люстры с хрусталем и цветным стеклом. Эти разнообразные по форме, габаритам, материалам, технологии изготовления светильники являются продуктом соответствующей эпохи, как по архитектурному, так и по техническому решению. Использование таких маломощных источников света, как свечи, приводило к необходимости создания крупных подвесных светильников с большим числом свечей. При этом средневековым архитекторам приходилось решать сложную задачу композиционной связи разрозненных в большом объеме слабых пятен отдельных свечей в единое целое. Создание единого светящего объема светильника обеспечивалось путем применения различного декоративного стекла и, прежде всего, хрусталя. В связи с этим необходимо отметить исключительное влияние на развитие светильников становление и совершенствование стекольного производства.

В древности стекло было дорогим и низкокачественным. По мере развития художественного стеклоделия стекло для светильников видоизменяется, принимает различную форму и окраску. В качестве основного материала стекло используется впервые в венецианских свечных люстрах. Основным методом их изготовления являлась лепка деталей из остывающей массы прозрачного стекла, в которой венецианцы отличались непревзойденным виртуозным мастерством. Венецианская люстра лепного стекла обычно собрана из пучка стеклянных стеблей, свободно “растущих” вверх из одной центральной стеклянной чаши. Стебли при этом украшены цветами, листьями, часто перевиты, в цветах установлены подсвечники; цепи из стеклянных колечек ниспадают гирляндами; центральный металлический стержень спрятан в стеклянных украшениях. Венецианские люстры, жирандоли, канделябры являлись типичными произведениями барокко.

На смену светильникам из необработанного стекла (в том числе венецианского лепного стекла) приходят хрустальные, вызывающие исключительный и постоянный интерес архитекторов и до настоящего времени. Хрустальная свечная люстра многократно увеличивала видимое число световых пятен по сравнению с числом использованных свечей, создавала декоративную игру света на мелких и крупных граненых деталях из стекла, основанную на преломлении и отражении света, а также на эффекте дисперсии света трехгранными призматическими элементами. Подвижное пламя света совместно с хрусталем создавало различный зрительный эффект под различными направлениями наблюдения. Играющий светом хрусталь, слегка колеблющийся под влиянием восходящих потоков теплого воздуха, объединял единую композицию неяркие свечи и создавал исключительный эмоциональный эффект, превращая светильник в светоцветовое сооружение, непревзойденное по декоративному эффекту.

Хрусталь искусственный, т. е. Стеклянный, получил свое название от минерала горного хрусталя. Хрусталь мягок, легко поддается механической обработке – гранению, глубокой шлифовке, полировке. Впервые граненый хрусталь появился в Богемии в XVIIв.; в XVIIIв. В Англии появился более чистый и мягкий свинцовый хрусталь. В основе отечественных люстр первой половины XVIIIв. лежит использование хрустального убора из стилизованных дубовых листьев, звездчатых розеток, фигурных “вазиков” и шаров, изготавливавшихся на стекольном заводе в Ямбурге, а затем на Петербургском заводе. Появлением в люстрах цветного окрашенного стекла русское художественное стеклоделие обязано. Голубое и розовое стекло чаще всего применялось в 70 – 80-е годы XVIIIв., рубиновое и изумрудно-зеленое – в конце этого столетия. Особое место в истории развития светильников занимают изделия тульских мастеров, выполненные из стали.

В последующие годы были выработаны композиционные приемы размещения хрустальных элементов в различных по структуре светильниках, а также формы этих элементов в зависимости от технологии их изготовления и господствовавшего архитектурно-художественного стиля.

Появление хрустальных светильников совпало по времени с расцветом стиля барокко. Однако наиболее полно художественные достоинства хрусталя раскрылись в период господства рококо, классицизма и ампира. Прекрасные образцы хрустальных светильников создавали русские архитекторы XVIII и начала XIX вв.

В середине XVIIIв. одновременно в мебели и в светильниках появляются “гарнитуры” или “комплекты”, состоящие из различных по способу установки изделий, объединенных единым художественным решением.

По мере распространения в Европе фарфора он стал применяться и в декоративных элементах светильников.

В конце XVIII – начале XIX вв. все большее распространение получают светильники, в которых бронза вытесняет остальные материалы, в том числе и стекло. В это же время появляются люстры с масляными лампами, имевшие существенные преимущества благодаря большей яркости и длительности работы. В этих светильниках резервуар с вязкими маслами помещался выше горелок, что обеспечивало приток горючего к фитилю. Появились ламповые стекла, защищавшие пламя от воздействия воздушных потоков, создававшие тягу и уменьшавшие копоть.

Важными этапами на пути развития светильников явились создание “карсельских” и керосиновых ламп. Первые из них, изобретенные французом Карселем, имели масляные резервуары с “часовым” механизмом, нагнетавшим масло в горелку. Керосиновая лампа была изобретена поляком Лукасевичем в 1853 г. Принципиальным отличием этих светильников от масляных ламп было расположение горелки выше резервуара; это оказалось возможным благодаря тому, что керосин легко впитывается фитилем и является легким горючим. Широкое распространение керосиновых ламп, а вслед за ними и газовых горелок с калильными сетками привело к необходимости в устройствах для защиты глаз от слепящего действия раскаленных частей этих светильников. В качестве таких устройств использовались различные рассеиватели из молочного силикатного стекла, “абажуры”, непрозрачные отражатели и экраны.

С распространением в XIXв. керосиновых ламп, более сложных по своей конструкции, чем все предшествующие им светильники, а также с развитием машинного способа производства светильник постепенно стал осознаваться не только как декоративный элемент интерьера, но и бытовой прибор.

Эпоха керосинового освещения создала ряд очень устойчивых структур. Электрические светильники до сего времени используют некоторые из этих структур, хотя и не всегда оправданно с конструктивной точки зрения. В керосиновых светильниках появляются сложные узлы для подъема и опускания светильника (свечные люстры опускались и поднимались с помощью небольших лебедок). Керосиновые светильники второй половины XIXв. выпускались как в виде простых и дешевых изделий машинного производства, так и в виде уникальных дорогих изделий с применением художественного стекла, фарфора и металлического литья.

Новый способ производства повлек за собой появление новых материалов и технологий, однако он не мог быстро создавать свои специфические, присущие только ему формы продукции. Появление электрического освещения в начале 80-х годов XIXв. пришлось на время стилевого хаоса. Стремление буржуазии к аристократической респектабельности своего жилища возродило интерес к антикварным изделиям и привело к возрождению в архитектуре и мебели исторических стилей разных эпох. Однако передовыми художниками и архитекторами того времени уже были начаты интенсивные поиски новых путей, которые привели к возникновению стиля модерн, носившего откровенно декоративный характер.

В электрических светильниках конца XIX в. сразу определилось два направления: конструктивное (легкая, технологическая форма, лишенная какого-либо декора) и декоративное (использование распространенных стилевых форм прошлых эпох и модерна).

Светильники конструктивно простых и выразительных форм выпускали многие электротехнические фирмы США, Германии, Франции. Как правило, это были светильники для местного освещения рабочих зон, обладающие возможностью регулирования направления светового потока. Форма некоторых из них была настолько интересна, что в настоящее время возобновлен их серийных выпуск. Несмотря на то, что этот шаг можно рассматривать как явную стилизацию в духе “ретро”, только специалист может определить, что возраст прототипа уже приближается к столетию.

Электрическая лампа накаливания позволила создать наряду с многоплановыми конструкциями светильники с замкнутой структурой, непосредственно встраиваемые в потолок или стену. Новый источник света открыл для художников и архитекторов, работающих в стиле модерн, большие возможности создания изделий выразительной декоративной формы. Модерн, согласно которому архитекторы стремились к ансамблевому единству архитектуры здания, его интерьеров и оборудования, выработал сложную систему стилизованного орнамента, основанную на мотивах растительного мира. Этот орнамент часто использовался в светильниках. В качестве характерного примера можно привести светильники, созданные русским архитектором на рубеже XXв. для ряда особняков в Москве. Светильники эти неразрывно связаны с пространством и оборудованием интерьера, они как бы “вырастают” из фантастических форм интерьера. Их формы отличаются богатством фантазии и тонким вкусом.

И в то же время художники модерна уже не пытаются уйти от машинной формы, но они хотят эту форму декоративно переосмыслить.

К 20-м годам XX в., когда модерн исчерпал себя, тенденции к упрощению форм изделий быстро распространяются по всей Европе. Сдержанно оформляются и светильники. Подвесные светильники с матерчатым абажуром , светильники-чаши плоской формы, кубовидные подвесы-фонарики, настенные светильники упрощенных форм, настольные лампы на тонкой центральной стойке с матерчатым абажуром, лишенные каких-либо украшений, — вот основной ассортимент светильников, применявшихся в то время.

В начале 50-х годов в жилище начинает входить люминесцентное освещение. Наиболее усиленно процесс проходит в Японии, где этот тип источника света как нельзя более органично подходит к традиционным национальным формам светильников, сформировавшимся на протяжении столетий. В настоящее время люминесцентное освещение доминирует в японском жилище.

В Европе первые попытки введения люминесцентного освещения были предприняты еще в 40-е годы, но его применение в бытовых светильниках ограничивалось значительными размерами трубчатых люминесцентных ламп, позволявшими применять их только в потолочных светильниках.

Революционный прорыв в этом направлении произошел в конце 70-х – начале 80-х годов, когда было освоено массовое производство компактных люминесцентных ламп, соизмеримых по размерам со стандартными лампами накаливания.

И как всегда, нововведение начинается с использования старых форм. Первые люминесцентные светильники для жилых помещений повторяют структуру и форму светильников с лампами накаливания. Лишь позже они обретают свои, специфические формы.

Краткая история возникновения светильников

На протяжении всего этапа существования человека его сопровождал свет. И если в начале, в качестве искусственного света использовались примитивные факелы и костры, то с развитием цивилизации осветительные приборы сильно видоизменились. Как же появились Бра светильники. Обитателям Древнего Египта изобретение первых масляных ламп.

Такие примитивные лампы представляли из себя метровые колонны, с водруженными на них чашами с маслом. Эти своеобразные светильники, как правило, выполнялись в виде цветка. В Древней Греции для этих целей применяли сосуды с раскаленными углями либо просмоленной древесной стружкой. Такие лампы были изготовлены из глины и покрывались лаком. Подвесные металлические светильники впервые упоминаются во времена правления византийского императора Константина. На Русь эти светильники оптом пришли после принятия христианства и назывались паникадила. Паникадила считают прообразом современных люстр.

Само же слово «люстра» появилось позже, в XVII веке, во Франции, и означает «освещать». В начале девятнадцатого века с появлением люстр с масляными лампами отпала необходимость использовать светильники со свечами, а потребность направления света породила абажуры. Со второй половины XIX века огромную популярность получили лампы на керосине, которые, в последствии, были вытеснены светильниками с электролампами. Для изготовления люстр стали использовать разнообразные материалы: металл, стекло ткани, дерево пластик.

«Свет огня, каждодневно рассеивающий тьму и мрак… Это привычно, буднично и необходимо для человека в любую эпоху. Люди постоянно были вынуждены обращаться к осветительным приборам и думать о том, как сохранить их неяркое, мерцающее пламя. Шло время, века сменялись веками, а вместе с ними происходили изменения и в способах поддержания света.»

Нет никаких сомнений, что первоначально люди в качестве осветительных приборов использовали пламя костра, о чем свидетельствуют остатки древних очагов, которые, несомненно, выполняли функцию не только отопительного, но отчасти и осветительного прибора и факела. Первобытный человек, получив в свои руки божественный огонь, смог не только обогреть и накормить себя, но и впервые осветил мрачные своды своей пещеры.

Исследователями обнаружено множество изображений факелов греческого и римского времени, хотя они сами по понятным причинам до нас не дошли. Особых изменений в конструкции этого простейшего осветительного прибора практически не произошло, за исключением собственно горючих материалов. Основной недостаток факела — копоть, поэтому уже древние греки задумывались о вентиляции помещений и строили некие дымоходы. «Сделанный из меди ствол финикового дерева, устроенный над лампадой и доходящий до крыши, вытягивает копоть наружу», — писал древнегреческий историк Павсаний. Для отвода дыма из топившихся по-черному домов существовали специальные отверстия.

О значении факела в жизни древнегреческого общества может свидетельствовать и тот факт, что в Афинах во время священного праздника Великих Панафиней устраивали состязания в лампадодромии — беге с факелами, в котором для победы нужно было не только прибежать первым, но и сохранить пылающий огонь. В культуре Древнего Востока факелы играли особую роль. Царь Вавилона Хаммурапи, подобно своим предшественникам, начал свое правление с объявления «справедливости», т.е. прощения всех долгов. Стоя на вершине зиккурата, он зажег «золотой факел», видя огонь которого, жители окрестных городов и деревень также зажигали факелы и передавали радостную весть по всей стране. Кстати, такого рода световая сигнализация активно применялась и в военном деле во всех странах Древнего мира, оповещая внутренние районы о вражеском нападении.

Факелы помогали решать проблемы освещения и в более позднее время, вплоть до Средневековья. Спрос на них был всегда высок. Так, константинопольские монахи в V в. специально изготавливали их на продажу, а полученные деньги вкладывали в закупку нитей и прочего необходимого сырья. «Книга эпарха» — сборник законов для константинопольских торговцев и ремесленников конца IX в. — фиксирует, что часть дохода, приносимого эргастирием (мастерской), отчислялась на приобретение факелов.

Римские «круглые» светильники, покрытые характерным для первых веков нашей эры красным лаком. Найдены в различных городах Северного Причерноморья. I-II вв. н.э.

Первые лампы

Использование глинян

ых обожженных сосудов специальной формы в качестве осветительных приборов началось в Леванте в конце III тыс. до н.э. Немного позднее, в позднеминойский период, они получили распространение и на Крите. Археологи обнаруживали их в незначительных количествах при раскопках различных греческих городов в слоях X-VIII вв. до н.э. В более поздних пластах они встречаются очень часто, что свидетельствует о том, что они начали производиться массово с VII в. до н.э.

В качестве топлива в светильниках использовались животный жир и масло (в первую очередь оливковое). Устройство и конфигурация осветительных приборов зависели от различных видов горючих материалов. Так, светильники, заправляемые животным жиром, всегда были открытыми, и фитиль, изготовленный из растительных волокон, свободно плавал в жире, а иногда его загибали на стенку светильника. Об этом свидетельствуют следы пламени, обнаруженные на подавляющем большинстве экземпляров. Часто светильники имели толстые стенки, более того, многие лепные лампы были рассчитаны именно на животный жир. Можно привести любопытный пример: при раскопках «варварских» поселений и могильников вокруг древнегреческого города Херсонеса светильников было обнаружено крайне мало. Нет никаких сомнений, что это связано с приверженностью этих племен к иным типам осветительных приборов — открытым плошкам, для которых использовался животный жир, что, видимо, объяснялось не только другой культурной традицией поздних скифов, но и сравнительно высокими ценами на оливковое масло, которое заправлялось в светильники античного типа.

Несмотря на сравнительно небольшие размеры, в зависимоcти от толщины фитиля светильник мог гореть от 30-40 минут до 2-3 часов, давая сравнительно немного света. Тем не менее современные эксперименты показали, что при двух зажженных светильниках вполне можно читать.

В связи с несложностью изготовления, по всей видимости, светильники производились там же, где и керамика, и практически не требовали дополнительного оборудования. Специализированные мастерские по изготовлению осветительных приборов появились только в эллинистическое время, характерный пример — широкомасштабное производство светильников на полуострове Книд в Малой Азии.

Наиболее распространенный тип ранних греческих ламп — это открытые светильники с втулкой в центре (конической или цилиндрической формы). Эта втулка делалась для пальца руки, присутствие которого обеспечивало светильнику большую устойчивость при переноске, или для подставки, на которой было легче закрепить лампу (см. рис.). Большая часть светильников имела ручки (см. рис.), форма которых часто зависела исключительно от моды, пожеланий заказчика или вкуса мастера. Так, в древнегреческой вазописи мы находим изображения женщины, держащей светильник с горизонтальной ручкой (аттический краснофигурный кувшин V в. до н.э., музей Метрополитен), или Гермеса, несущего лампу с вертикальной ручкой (колоколовидный кратер, музей Ватикана). Такие же по форме светильники могли изготавливаться и без втулок. Большинство светильников VI-V вв. до н.э. были низкими и вмещали сравнительно небольшой объем масла. Со временем вместилище светильника становилось глубже (соответственно, объемнее), а стенки закрывали его все больше и больше.

С распространением в эллинистическое время техники штамповки в форме технология изготовления светильников совершенствуется, и их начинают украшать цветами, розеттами, разнообразными пальметтами. Поверхность светильника снаружи покрывается блестящим лаком черного или красного цвета. Иногда такое же покрытие делается и изнутри — для того, чтобы масло не впитывалось в пористую глину (см. рис.).

Чернолаковые светильники были изготовлены в Афинах. Ольвия, Украина. IV-III вв. до н.э.

Светильники Римского времени

Расцветом глиняного светильника стала эпоха Римской империи. Превращение колоссальных даже по современным меркам территорий в единый рынок стимулировало не только формирование вкусов и традиций, но и появление первых мощных индустриальных центров по производству керамической продукции, способных заполонить своими нехитрыми изделиями все Средиземноморье. Не случайно именно с этого момента во главу угла ставится компактность светильника и легкость в изготовлении, что снижало его стоимость и облегчало транспортировку. В мировой империи товары, изготовленные в Италии, Греции и Египте, с легкостью доставлялись вездесущими римскими торговцами на край ойкумены, в Крым и на Кавказ.

Щитки светильников украшались различными изображениями — от деяний божеств до гладиаторских боев и эротических сцен (см. рис.). Это настоящая энциклопедия античной жизни. На лампе из Херсонеса изображена обнаженная Венера, которой стоящий перед ней Эрот подает меч и шлем. Этот сюжет тесно связан с символом политической программы Юлия Цезаря, всегда представлявшего Венеру основательницей рода Юлиев. По всей видимости, кто-то из херсонеситов таким образом демонстрировал свою политическую лояльность римскому диктатору, давшему Херсонесу независимость.

Древнегреческие открытые светильники, изготовленные на гончарном круге. Втулка в центре этих светильников имела соответствующее углубление изнутри и облегчала переноску светильника. Первоначально такие светильники попадали в Северное Причерноморье из ионийских городов Малой Азии, но затем было налажено собственное производство. VI-V вв. до н.э.

Клеймо

На светильниках известных мастерских ставилось клеймо мастера. Нелегальное копирование чужой, популярной торговой марки — отнюдь не изобретение Нового времени, и в римских провинциях нередко продавались кривые лампы с плохо пропечатанным рисунком, на которых гордо стояло клеймо, например, североиталийских мастерских или просто беспорядочный набор букв. Это легко можно проследить на основании так называемых Firmalampen, широко распространенных на территории современных Румынии и Болгарии.

Глиняные лампы были в каждом жилом доме, мастерской, лавке: их вывешивали перед входом, в портиках, ставили в ниши в стенах или просто на землю, у дверных порогов. Римский историк Аммиан Марцеллин отмечал, что освещение Антиохии ночью по силе не уступало дневному свету. Разумеется, светильник занимал свое законное место и в римских публичных домах — лупанарах, часто помимо ложа являясь единственным украшением скромного интерьера.

Попав на рынок, любой человек мог выбрать себе светильник по вкусу, настроению и назначению. Из корзин, стоявших вокруг торговца, можно было извлечь лампу, украшенную изображением божества (олимпийцы мирно соседствовали с египетскими богами, иудейской менорой или христианской священной монограммой), животного или фривольной сценки, которая и сегодня может заставить покраснеть неискушенного зрителя. По всей видимости, в мастерской можно было и заказать светильник с любым изображением.

Канделябры

В качестве парадных осветительных приборов, которые использовались в быту только верхушкой общества, служили бронзовые канделябры. Обычно такой канделябр изготовлялся в виде многогранного стержня на трех львиных лапах, часто он венчался ионийской капителью со стоящей на ней фигуркой или подставкой, на которой можно было крепить свечу или поставить обычный глиняный светильник. Интересно, что примитивные канделябры использовались и варварами, например сарматами. Чаще всего они были железными, выкованными местными мастерами, которые едва ли переживали за красоту своих изделий.

Боспорские многорожковые светильники. Пантикапей. I в. до н.э.

Негасимый свет

Разумеется, огонь освещал не только жилой дом. Можно предположить, что в храмах горел негасимый огонь в честь различных божеств. «А золотой светильник для богини сделал Каллимах. Наполнивши маслом лампаду, афиняне ожидают того же дня в следующем году; масла же в лампаде хватает на все время от срока до срока, при этом лампада горит и днем и ночью» (Paus., I, XXVI, 6-7). Алтарь и светильник неоднократно упоминались вместе древними авторами. Использовались светильники и в обрядах, посвященных подземным богам, применялись они и в колдовстве. Отзвуком последнего стала арабская сказка про лампу Аладдина — достаточно просто потереть старый медный светильник, чтобы оттуда появился всемогущий джинн.

Кроме того, свет лампы провожал умершего в последний путь, тусклым мерцанием освещая дорогу в вечность. Даже весталкам, которых за нарушение обета девственности заживо замуровывали в могилу, вместе с небольшим запасом еды и воды оставляли мерцающую лампу.

Лампой считаюсь одной

Для освещения общественных построек и храмов наряду с факелами и обычными лампами могли использоваться многорожковые светильники (см. рис.). Сравнительно небольшой объем вместилища для масла в сочетании с большим количеством рожков, в каждом из которых пылал небольшой язычок пламени, требовал постоянного пополнения масляным жиром. Это может косвенно свидетельствовать в пользу сакральной нагрузки, которой мог наделяться осветительный прибор с несколькими рожками. В то же время нельзя не вспомнить одну из известных эпиграмм римского мастера сатиры Марциала (XIV, 41), где дается несколько другая версия назначения многорожковых светильников:

Многорожковый светильник, найденный в одном из поселений на территории современного Таманского полуострова. IV-V вв. н.э.

В позднеантичное время прослеживается тенденция огрубления форм глиняных светильников, а также их декора. Изделия, выходившие из рук мастера, наполнялись новым духом — духом холодной, бездушной стилизации. Все было рассчитано на массовое производство и сбыт, на спрос со стороны самых широких слоев населения с их нехитрыми запросами.

Бронзовые люстры — лампадофоры византийского времени с многочисленными рожками, оканчивающимися горизонтальными кольцами, — явно предназначались для установки стеклянных лампад. Именно в это время исчезает прежде столь важная в культовом обряде роль глиняных ламп. По словам Павла Силенциария (563 г.), великолепие интерьера собора Св. Софии в столице Византийской империи, Константинополе, составляли стеклянные лампы, в том числе резные, а византийский историк Феофилакт Симокатта, описывая похороны императора Тиверия II в 582 г., вспоминал, как всю ночь длилось печальное пение псалмов «при зажженных лампадах».

Уже с IV в. в широкое обращение во всех провинциях необъятной Римской империи входят стеклянные кубки с коническим или цилиндрическим туловом, которые бытовали до VI в. Об их применении как осветительных приборов говорят находки такого рода лампад со следами масла на стенах, а также изображения подобных сосудов, где они подвешены на концах иудейского семисвечника — меноры. С самого начала эти изделия не уступали в популярности глиняным светильникам. В них наливали воду, а поверх нее — слой масла, в который опускали фитиль.

С конца V в. и до VIII в. среди осветительных приборов стал доминировать тип лампады с полусферическим или цилиндрическим широким туловом и узкой ножкой, которая вставлялась в лампадофор. Судя по всему, именно такие осветительные приспособления имел в виду сирийский хронист Йешу Стилит, когда писал, что Анастасий, градоначальник Эдессы, в конце V в. приказал ремесленникам накануне каждого воскресенья подвешивать над лавками кресты с пятью зажженными «светилами».
Падение производства традиционных глиняных светильников говорит о преобладании с эпохи раннего Средневековья новых способов освещения, уверенно теснивших старые. Помимо стеклянных лампад такую роль могли сыграть только свечи, которые постепенно нашли свое наиболее широкое применение среди осветительных приборов. Много восковых свечей требовалось в церковные праздники, во время торжественных событий, похорон, ярмарок, собиравших массу людей. К примеру, когда тело Симеона Стилита в 459 г. готовили к захоронению, «…горы не было видно от толпы, свечей, фимиама и горящих лампад», а затем навстречу траурной процессии вышел весь город «…со свечами и песнопениями». Свечи были разные — обычные, стоившие дешевле, и более дорогие, со специальным покрытием, иногда даже украшенные христианскими символами. Товар продавался на вес.

Окончательная победа свечей на рынке осветительных приборов в византийском обществе скорее всего могла произойти из-за потери источников внешних поставок оливкового масла в ходе захватнических походов Арабского халифата. Потеря Византией своих африканских владений — давних основных экспортеров оливкового масла — вполне могла склонить чашу рыночных весов в пользу восковых свечей.

Судя по всему, специальность свечника (кирулария) в византийском городе была широко распространена и, по-видимому, давала неплохой доход. Кируларий производил и продавал свечи разного вида, качества, стоимости, а также занимался переливанием сломанных. Когда диакон Стефан, купивший «за большие деньги» в лавке свечника дорогие свечи, поскользнулся и сломал их, он «вернул обломки в эргастирий». Использование свечей старались делать безотходным: воском как ценным сырьем дорожили и, собрав в храме огарки и оплавившийся на края подсвечника воск, вновь пускали его в переработку.

Последующие века не принесли видимых новшеств в конструкцию осветительных приборов. Надвигавшееся мрачное европейское Средневековье вполне обходилось факелами и свечами, причем последние чаще были сальными. Исходящий от таких свечей смрад не смущал средневековых обитателей замков и городских домов, вся мирская жизнь которых была лишь прелюдией к вечной жизни, наполненной ярким светом…

Светильник с рельефным изображением птицы. Херсонес. V-VI вв. н.э.

Древняя Русь

В Древней Руси основным осветительным прибором служила зажженная лучина, закрепленная на подставке, применялись также открытые светильники, заполняемые жиром. В богатых домах могли быть бронзовые лампы или привозные многоярусные светильники — люстроны. Воск, традиционно служивший важным экспортным товаром, был также широко распространен на Руси, ведь бортничество было одним из важнейших занятий населения. Как следствие восковая свеча освещала и дом богатого горожанина, и храм. В более позднее время зажженную лучину вставляли в специальные подставки — кованные из железа светцы, которые освещали даже боярский дом. Несовершенные осветительные приборы многократно приводили к пожарам в полностью деревянных городах. Так, русские летописи пестрят упоминаниями о том, как, например, «Москва от одной свечки сгорела».

На пороге стояло Новое время, когда с изобретением газовых горелок, керосиновых ламп, а затем и электричества принципиально изменилась вся система освещения, а прежние осветительные приборы канули в Лету. Впрочем, до сегодняшнего дня популярны свечи, небольшие лампадки, заполняемые маслом, да и кто из нас не шел ночью на мерцающий огонек, скудно освещающий пространство вокруг себя…

Давайте представим, что ваш дом — это театральная сцена. Пусть там нет декораций, занавеса и технических приспособлений для визуальных эффектов, но именно в его стенах разыгрываются самые достоверные жизненные драмы и комедии.

Если вы являетесь поклонником антиквариата и с удовольствием включаете старинные предметы в интерьер своего дома, вам стоит обратить внимание на сегодняшний пост Музея Дизайна, рассказывающий о великолепных, а иногда немного пафосных винтажных светильниках.

Термин «антикварный» в данном контексте употребляется с некоторой натяжкой, так как электрические лампочки не были изобретены вплоть до 1879 года, и все старинные осветительные приборы подразумевали использование только свечей и масла. Потом появились газовые фонари, предшественники электрических.

В этом просторном вестибюле антикварная люстра из хрусталя и бронзы действительно задаёт тон и подчёркивает красоту других схожих по стилю предметов, включая настольные лампы и картины.

Люстры, как и любые другие приборы верхнего освещения, лучше подключать через регулятор мощности.

Что может быть прекраснее изысканной, сверкающей подвесками люстры? Это как элегантные бриллиантовые серьги в вечернем туалете дамы, создающие шик и торжественность. И мы хотели бы напомнить, что область их использования не должна ограничиваться столовыми и прихожими. В этой кухне, например, роскошная люстра муранского стекла сочетается с резным буфетом, а вместе они создают интригу в кажущемся очень холодным пространстве.

Конечно, не все люстры выглядят столь помпезно. Перед нами классический образец модернизированного газового светильника 1895 года с изысканными кружевными плафонами. Правильный светильник — мощный инструмент, позволяющий создать нужное настроение.

На этой трёхрожковой люстре обозначен год изготовления — 1920. Чернёная позолота элегантно подчёркивает сливочный оттенок хрупких матовых плафонов. Такой прибор должен украшать библиотеку или кабинет.

Доводилось ли вам когда-нибудь слышать про жирандоль? Это особый светильник родом из 19 века, который устанавливается на столе. Многие из них до сих пор оборудованы подсвечниками, но есть и электрические модификации.

Они необычайно хорошо смотрятся на небольших кофейных столиках, но могут стать частью обеденного убранства в вечерние часы, если выбрать версию со свечами или тускло горящими лампочками.

Несмотря на то, что в этом интерьере жирандоль весьма неоднозначно сочетается с азиатской мебелью, она остаётся самым элегантным светильником из всех возможных. Её гранёные кристаллы сияют особым образом, создавая романтическую обстановку.

Перед вами пара жирандолей со свечами и зеркалом. Их легко представить обрамляющими картину над камином или освещающими поверхность буфета в столовой.

Бра — очень важный и часто обделённый вниманием вид светильников. На фото — классический двухрожковый образец 1900-х годов (скорее всего, из Франции). Такие бра принято вешать в прихожей, но можно предположить более неожиданный вариант — среди скопления фотографий в гостиной, например. И есть ещё версии с миниатюрными абажурами, которые крепятся прямо на лампочке.

Конечно, существуют и более старинные светильники, чем люстры и бра. Масляные лампы использовались ещё в библейские времена, а нынче можно найти несколько потрясающих образцов Викторианской эпохи. Мы видим оригинальный экземпляр с изображением девушки, лебедя и херувимов, способный привнести античное настроение в соответствующий интерьер.

Кто-нибудь из вас играет в бульотку? Это азартная карточная игра, популярная во Франции 18 века, которая проходила при свете особых ламп, с тех пор также называемых бульотками. Абажур можно было опускать выше или ниже, оставляя лица участников в тени. В специальной чаше в основании лампы держали игральные кости.

В этом потрясающе оформленном и кабинете очень к месту классическая старинная лампа, какие вы наверняка видели в кино или на картинах. Тем не менее её можно представить и в другой обстановке.

А здесь мы видим бульотку, которая украшает старинный буфет и совершенно не конфликтует с очаровательной люстрой над столом для завтрака. В очередной раз убеждаемся в том, что антикварные светильники необходимы для создания ностальгической атмосферы в правильно обставленном интерьере.

Существует множество антикварных предметов, которые светильниками не являются, но с лёгкостью превращаются в них. На фото — настольные лампы, основанием которым служат старинные маслобойки. Очаровательный крестьянский образ в классическом деревенском интерьере.

А вот подставка этой лампы сделана из старинной китайской вазы для имбиря. Немного выдумки и усилий помогли создать уникальный предмет, который станет украшением традиционной гостиной.

Старинную фигурку Девы Марии нелегко было заметить в глубинах антикварной лавки, но без неё не получилось бы такой элегантной настольной лампы.

Подобные сведения встречаются в летописях столь часто, что ученые не могли не заинтересоваться этими лампами, которые, к тому же, не чадили! Это объясняет одну из неразрешенных до сих пор загадок пирамид Древнего Египта: как можно было в полной темноте наносить на стены фрески, не испортив работу копотью ламп или факелов?

Упоминания о лампах, горевших тысячелетиями и которые не гаснут от воды

Античные авторы сообщали, что многочисленные помещения египетских подземных храмов и лабиринтов освещались равномерным светом невидимых источников. Предания сообщают, что подземные работы в районе пирамиды Хеопса, а также росписи стен усыпальниц велись с применением негасимых светильников. На подземных работах использовались также устройства со светящимися гибкими шнурами длиной несколько десятков метров. Поэтому в подземельях пирамид и в усыпальницах фараонов нет следов копоти.

В 1425 году удивительную вечную лампу нашли в гробнице Туллиопы — дочери римского оратора и философа Цицерона. Лампа горела без доступа кислорода в течение 1600 лет, освещая тело юной девушки с длинными золотистыми волосами! Свидетелем раскопок оказался монах Бенедикто, которого пригласили взглянуть на удивительную лампу, а заодно установить, не дьявольское ли это наваждение. Протиснувшись в небольшую камеру, освещеную чадящими факелами, наблюдательный Бенедикто, кроме не тронутой тлением красавицы, заметил в склепе лампу, испускающую тусклый голубоватый свет. Монах немедленно доложил о находке кардиналу. но когда тот прибыл на место, лампа бесследно исчезла. Никто из участников раскопок не мог объяснить, куда пропал светильник, потому что их гораздо больше интересовала прекрасная покойница.

Множество удивительных светильников археологи находили на территории древнего Античного мира и Древнего Египта

Многолетние исследования российских учёных позволяют сегодня составить некоторое представление об устройстве различных видов вечных светильников. Например, на известном древнем «чуде света», Александрийском маяке (высотой в 140 метров) ярко сияли девять миниатюрных вечных светильников. Там же имелись небольшие усилители яркости свечения и другие удивительные устройства. Имеются предположения, что после разрушения маяка от землетрясения, эти светильники были спрятаны в подземных хранилищах недалеко от Мемфиса.

Любопытно, что у второго императора Рима Нумы Помпилия (715-673 г. до н.э.) был вечный светильник в виде непрозрачного шара, чудесно появившегося волею богов под куполом его храма.

Греческий писатель Лукиан (120-190 гг. до н. э.) свидетельствовал, что лично видел в Гелиополисе (Египет) во лбу статуи богини Геры сияющий камень, который ночью освещал весь храм.

Плутарх (45-127 гг. до н.э.) писал, что над входом в египетский храм Юпитера-Амона имелась лампа, которая, по утверждению жрецов, горит уже несколько столетий, не требуя ухода.

Повсаний (II в. до н.э.) описал особый придел в храме Юпитера на Капитолии, где было изображение Афины-Паллады, принесённое (по преданию) Энеем из Трои в Италию. Это изображение богини освещалось лампой, которая горела непрерывно в течение года. Это подтверждалось жрецами храма, которые ежегодно в «Пятиднев» (19-23 марта) снимали её с золотой цепи и удаляли пыль. Лампа считалась священной и не нуждалась ни в каком пополнении маслом с древних времён.

В своих работах Святой Августин (354-430 гг.) сообщал о необычной лампе, которую он видел в храме богини Изиды (Египет). Августин сам убедился, что лампу не может погасить ни ветер, ни вода.

Хроники начала XV века сообщают о сенсационной находке в окресностях Рима. В 1401 году близ Рима был обнаружен негасимый фонарь в гробнице Палланта (Палласа), сына Эвандра, прославленного Вергилием в «Энеиде». Собравшиеся с удивлением увидели у изголовья горящую лампу. Судя по дате захоронения, лампа эта горела более 2000 лет! Однако стоило вскрыть саркофаг, пламя тут же погасло.

В «Римских хрониках» сообщалось, что в 1485 году, вблизи Аппиевой дороги, был найден мавзолей с саркофагом, внутреннее помещение которого освещалось голубоватым светом от висевшей на стене металлической лампы, горевшей более чем полторы тысячи лет. Имеются сведения, что к северу от Рима сохранились усыпальницы с подобными светильниками.

Римский иезуит Афанасий Кирхер в 1652 г. в книге «Эдапус Египтианус» описал негасимые лампы, найденные в подземельях Мемфиса, которые не гасли от воды.

О негасимой лампе, которая горит уже 500 лет, упоминается многими путешественниками, которые описывали достопримечательности Антиохии VI в. н.э., во время правления Юстиниана. Лампа стояла в одной из ниш над городскими воротами Антиохии.

Чудесные лампы находили в индийских и китайских храмах, а также в культовых сооружениях Латинской и Южной Америки.

В старинных письменных источниках Индии, Китая также сообщается о таинственных светильниках, которые обнаруживались в гробницах. Имелись они и в храмах, где показывались только в особые дни.

Обнаруживались загадочные светильники и в северной части Европы.

Несколько подобных светильников были найдены на территории Англии. Так, в средневековых хрониках Англии говорится, что близ Бристоля, внутри древней гробницы была обнаружена негасимая лампа, горевшая несколько столетий. Об этом сообщалось, как об обычном известном устройстве.

В современной печати неоднократно сообщалось об одной африканской деревне в джунглях, вблизи горы Вильгемины (Западный Ириан, бывшая Гвинея). Зарубежный исследователь К.С. Дауни на конференции в Претории (ЮАР) поведал: «Путешественники, проникшие в это село среди неисследованных гор, были поражены видом каменных шаров, укреплённых на столбах и светившихся после захода Солнца неоноподобным светом».

Попытки узнать тайну древних ламп и гипотезы

Однако ни одна из этих ламп не попала в руки к ученым в целом виде. Предметом их исследования становились лишь черепки и кусочки металла. Впрчем, трудности научного поиска не останавливали исследователей, которых интересовал секрет вечного горения.

Интересную гипотезу принципа работы загадочных светильников выдвинул ученый-иезуит Афанасий Кирхер. «В Египте имеются богатые месторождения нефти, — писал он. — Хитроумные жрецы незаметно соединяли трубами источники нефти с лампами, снабженными асбестовыми фитилями. Я считаю, что это единственное решение загадки сверхъестественного долгогорения таких ламп».

До наших времен сохранилось достаточно много рецептов приготовления фантастического «несгораемого» масла. Однако в каждом из них можно найти неточности, возможно, допущенные умышленно. Во всяком случае, на масле, изготовленном по таким рекомендациям, ни одна лампа не горела.

Некоторые исследователи заметили, что вечно горящие лампы обычно находили в тех местах, где люди очень трепетно относились к сохранению мертвых тел нетленными. Обычно внутренние органы умерших помещались в специальные сосуды подле саркофага. Во времена древних царств к внутренним органам причислялась и… душа! Её называли «роза сердца», «жемчужина в цветке лотоса», «внутренний огонь», «божественная искра»… Именно душа, по убеждению древних, давала телу жизнь. Невольно приходит мысль: что, если в вечно горящих лампах вообще не было ни горючих веществ, ни фитиля, а вместо них сияли, словно негасимые светильники, души усопших? Разумеется, это хрупкое сокровище прекращало свое существование, как только в гробницу вторгались чужаки.

В египетской «Книге мертвых» есть глава «О восхождении к Свету», в которой говорится, что фараон мог в любое время выходить из своей гробницы. Однако для этого ему требовалась жизненная сила, хранившаяся рядом в стеклянном сосуде…

Однако же

Малогабаритные светильники различных конструкций имели, в основном, коронное свечение вокруг шаров, кристаллов различных форм. Свечение было различной яркости и цвета. Исследования показывают, что светильники яркого свечения имели сменные источники питания, срок работы которых исчислялся до нескольких десятков лет. Светильники слабой яркости свечения имели стационарные источники питания на основе редкоземельных элементов, которые способны функционировать тысячелетия.

Для уличного освещения светильники имели более крупные размеры. На светильники яркого свечения иногда надевали колпачки, которые увеличивали яркость освещения. Интересно, что в XIX в. в Москве, Петербурге широко использовались в уличных керосиновых и газовых лампах «Ауэровские колпачки» из редкого металла — оксида тория, которые раскалялись в пламени и светились ярче, чем пламя лампы.
Знания современной науки достаточны для создания подобных вечных светильников с автономным источником питания. Они могут быть использованы на подземных (шахтных) работах, вдали от источника электроэнергии, во взрывоопасных помещениях и т.д.

Не исключено, что подобные древние негасимые светильники находятся в российских хранилищах музеев, культовых сооружениях, не подозревающих об их ценности.

Красота прошлого: исторические светильники в интерьерах современных дизайнеров

Рецепт идеального интерьера от знаменитого французского дизайнера Жана-Луи Денио общеизвестен: треть обстановки составляют современные предметы, треть – исполненные по эскизам художника, треть – антиквариат. Старинные светильники в современном пространстве могут стать как акцентом и главным действующим лицом на интерьерной сцене, так и слиться с обстановкой, играя роль фона.

Жан-Луи Денио

Ванная комната, которую Жан-Луи Денио создал в Париже для настоящей ближневосточной принцессы, хорошо иллюстрирует «творческий метод» дизайнера. Часть меблировки ванной – сантехника, фурнитура и кресло – современная; на заказ исполнены туалетный столик с серебряными панелями и зеркало. Но «главную скрипку» в этой по-настоящему волшебной комнате играет винтажная люстра по дизайну Тони Дюкетта. Люстра похожа не то на заснеженную ветку дерева, не то на всплывающее морское существо. Легендарный американский дизайнер славится избыточным и фантазийным декором: он создавал интерьеры для голливудских звезд и декорации для фантастических фильмов.

Антикварный венецианский светильник

Антикварная итальянская люстра 1930-1940-х годов сделала бы честь самым безудержным фантазиям Тони Дюкетта. Светильник выполнен из венецианского стекла с латунными вставками. Мастер-стеклодув придал своему детищу замысловатую и необычную форму: люстра одновременно напоминает изливающийся фонтан и полупрозрачную медузу. Вполне подходящий предмет для роскошной ванной комнаты в духе Денио.

Эшли Меддокс

В интерьерах дизайнера Эшли Меддокс отчетливо присутствует французский рафинированный стиль и американская практичность. Калифорнийка по происхождению, дизайнер живет между Лондоном, Парижем, Сан-Франциско и Бостоном. Квартиру в центре Парижа, в доме 1718 года прямо напротив Люксембургского сада, Эшли приобрела в совершенно «убитом» состоянии. Стараниями дизайнера помещение преобразилось: под старым линолеумом был обнаружен массивные паркет, а за деревянными панелями – мраморный каминный портал цвета вишни. Эшли любит сочетать в интерьере современную американскую классику и изящные французские антикварные предметы. Старинные хрустальные люстры узнаваемой грушевидной формы можно встретить во всем доме. Например, в гостевой спальне хрустальная многоярусная люстра подчеркивает «дух места» и своими плавными линиями контрастирует с драматичной графикой обоев от Келли Уэстлер.

Европейский антикварный рынок предлагает большой выбор классических антикварных люстр на бронзовом или латунном основании. При желании можно найти светильники любых размеров и с любым количеством ламп. Для интерьера в парижском стиле подходит двухъярусная бронзовая люстра с пятью и десятью рожками: компактная, украшенная тонкими литыми и чеканными элементами, она сияет крупными подвесками миндалевидной и октагональной формы.

Старинная люстра

Альберто Пинто

Альберто Пинто – выдающийся французский декоратор, признанный виртуоз классического интерьерного дизайна. Альберто Пинто совмещает в рамках одного пространства несколько стилей, создавая насыщенные предметами, цветами и фактурами интерьеры. «Роскошь текла в его венах, — говорит Франсуа де Рикле, президент Christie’s France. — У него было точное чувство пропорции и он знал, как придумать необычный интерьер». Особенно известны его интерпретации «больших» исторических стилей. Например, в интерьере гостиной соседствуют обюссонские ковры, золоченые панели буазери, современная мягкая мебель и множество предметов антиквариата. Парадной хрустальной люстре в центре помещения аккомпанируют бра и подсвечники на стенах.

Антикварный рынок Москвы может предложить множество антикварных настенных светильников, которые станут достойным сопровождением интерьера в «дворцовом» стиле. Например, эта пара массивных старинных светильников, выполненных из бронзы, была произведена в Италии. Точная работа по металлу и сложная форма придают этим предметам индивидуальный и изысканный характер.

Старинное двухуровневое бра

A+B KASHA Designs

Именно таким мы представляем себе классический парижский интерьер (A+B KASHA Designs) – просторный, наполненный воздухом и светом, с высокими дверными проемами и мраморным камином. Низкая мебель подчеркивает высоту потолков, лепное убранство сдержанно выявляет идеальные пропорции помещения. В высоком пространстве царит сложная многоярусная люстра, перекликаясь своими изогнутыми формами со всеми элементами окружающего пространства. Крупные подвески формы «дубовый лист» или миндалевидные, разнообразные пики, бруски и шары – характерная черта европейских хрустальных люстр.

Сохранность подобных светильников достаточно высокая, так как хрусталь – очень прочный материал. Подвески из хрустального стекла необязательно разбиваются при падении с высоты. Однако при покупке люстры стоит осмотреть их на предмет сколов и царапин.

Винтажная люстра середины XX века

Феридун Аве

Парижская квартира художника Феридуна Аве – настоящая пещера Аладдина, полная тайн и сокровищ. Иранец по происхождению, Аве поступил в киношколу Нью-Йоркского университета, а затем стал работать театральным сценографом и всерьез занялся живописью. Художник страстно увлекается коллекционированием и в своей квартире собирает предметы, собранные по всему миру, его девиз – коллаж и «постоянная готовность к игре». «Никакого сложного “декора” у меня тут нет, я не по этой части. Я просто комбинирую вещи и делаю это с беспринципностью, которая иногда пугает меня самого. Китай, Африка, барокко – для меня все едино, я создаю коллажи из чего угодно», – говорит художник.

Спальня Феридуна Аве – наглядный пример такой художественной эклектики. Около кровати стоит скамья из Китая XIX века, рядом покрытая листовым золотом колонна XVIII века из французской церкви, на стене – гравюры Джакометти и рисунок Франсиса Пикабиа. Огромная французская люстра из прессованного стекла доминирует в пространстве комнаты. Светильник, который также поразит воображение, придется поискать: например, это может быть бронзовая антикварная люстра с цветными стеклянными подвесками и с чеканными элементами. Больших размеров, но чрезвычайно изящная, гармоничных пропорций, эта люстра фокусирует на себе все внимание!

Антикварная люстра

старинные подвесные люстры в стиле «винтаж», антикварные потолочные светильники, варианты «ретро»

Продуманное освещение – это важная часть интерьера. Для того, чтобы в комнате было уютно и днем, и ночью, нужно выбрать подходящие светильники. Хороший вариант, который сможет придать помещению изюминку – винтажные люстры. Давайте рассмотрим особенности таких светильников и их использование в интерьере.

Особенности и преимущества

К разряду винтажных светильников относятся те, которые пользовались популярностью или даже создавались в 20-е годы прошлого столетия. То есть к ретро светильникам относятся как старинные, так и стилизованные под антиквариат изделия. Сейчас создается много интересных экземпляров, которые выглядят даже лучше, чем произведенные в старину.

Как правило, их делали массивными и роскошными, поскольку люстры использовали для украшений комнат богатых людей, а также бальные залы. Именно поэтому они должны были привлекать к себе много внимания и подчеркивать высокий статус владельца дома.

Также стоит отметить и тот факт, что раньше мастера отдавали предпочтение дорогим материалам, которые и служат дольше, и выглядят гораздо эффектнее. Чаще всего натуральные материалы сочетали с дорогими, к примеру, бронзой или же позолотой. Абажуры часто оформляли при помощи текстиля или даже хрусталя.

Приятно радует и разнообразие. Винтажные изделия могут быть как максимально простыми и лаконичными, так и изысканными и украшенными всевозможными узорами. То же относится и к цветовой гамме. Встречаются как почти однотонные варианты, так и яркие, привлекающие к себе внимание. Нередко встречаются светлые светильники с контрастными темными вставками.

Если вы выбираете деревянное винтажное изделие, то вас приятно порадует его экологичность. В натуральном дереве нет никаких вредных веществ, плюс ко всему, конструкция не проходит обработку. То же самое можно сказать и о дорогих люстрах из настоящего хрусталя.

Также стоит заметить, что данные люстры достаточно многофункциональны и могут вписаться в разные интерьеры. В классическом убранстве такая лампа будет смотреться максимально естественно и уместно, а вот современный дизайн сделает более благородным и интересным.

Разновидности

Есть разные варианты подвесных люстр. От того, из какого материала они выполнены, зависит внешний вид конструкции. Давайте рассмотрим особенности самых популярных винтажных люстр, выполненных из разных материалов.

Кованые

Начать стоит с изысканных кованых изделий. Они выглядят достаточно эффектно. Крепится такая подвесная конструкция к потолку. Часто монтируется при помощи металлических цепей, что смотрится еще более интересно.

Что касается ламп, они часто могут быть выполнены в виде свечей. Нередко встречаются и абажуры из стекла. Цвет основы у таких люстр обычно темный из-за особенностей металла. Также он может быть коричневым или медным.

Простые потолочные люстры такого типа способны преобразить внешний вид помещения, сделав его стильным и необычным.

Хрустальные

Этот тип винтажных люстр пользовался особой популярностью во времена СССР. Тогда хрусталь считался символом достатка, и многие хотели накопить на такой источник света. Сейчас к выбору таких устройств стоит относиться осторожно, поскольку некоторые варианты выглядят безвкусно.

Интересно смотрятся старинные хрустальные люстры необычных цветов. К примеру, черные, зеленые или синие. Цветной хрусталь под лучами искусственного цвета выглядит очень эффектно. Также можно найти модели, украшенные интересными фигурками. К примеру, с ангелочками.

Пластиковые

Самый доступный вариант – это пластиковые люстры. Оригинальные антикварные изделия из этого материала не делали. Но вот стилизованные под старину отыскать вполне возможно. Такие люстры стали появляться во второй половине прошлого столетия, и, как правило, это были достаточно яркие и аляповатые плафоны, привлекающие к себе внимание и не оставляющие никого равнодушными.

Вы можете подобрать простую люстру с пластиковым плафоном, которая хорошо впишется в интерьер вашей спальни или прихожей. Встречаются и яркие варианты, и украшенные интересными абстрактными узорами.

Деревянные

Особое внимание стоит уделить светильникам в стиле винтаж, выполненным из натурального дерева.

Именно этот материал лучше всего передает атмосферу старины и делает помещение более уютным. Даже такого простого декоративного элемента, как люстра, достаточно для того, чтобы задать нужный тон.

Именно деревянные изделия до сих пор остаются одними из наиболее востребованных. Они прекрасно вписываются в современный интерьер, сочетаясь с любыми диванами и гарнитурами.

Для дерева характерно ощущение уюта. Если в интерьере присутствует такая люстра, вам будет приятнее проводить в нем время, расслабляясь за чашкой чая.

Если вы можете позволить себе настоящее антикварное изделие, то покупать лучше всего именно его. Дорогая люстра из натурального дерева смотрится действительно роскошно.

В прошлом веке такие вещи старались сделать максимально индивидуальными и необычными. Мастера по-особому относились к каждому своему произведению. Поверхность старинных люстр из натурального дерева украшали простые линии.

Современные мастера могут добиться намного большего, поскольку им доступны современные технологии работы с деревом. Впрочем, многие предпочитают заменять натуральное дерево на более дешевые альтернативы – деревянный массив, к примеру.

У деревянных люстр на самом деле есть всего один недостаток. Их можно размещать лишь в комнатах, где нет ни повышенной влажности, ни высокой температуры. Профессионалы советуют размещать их в гостиной или же спальне.

Использование в интерьере

Стильные антикварные люстры или же изделия, стилизованные под винтаж должны хорошо вписываться в помещение, в котором вы планируете их размещать. В целом, несмотря на свой довольно специфичный внешний вид, они способны стать замечательным дополнением практически каждой комнаты. Давайте рассмотрим несколько вариантов использования таких люстр.

Классический

Как уже было сказано, винтажные люстры лучше всего вписываются в классический интерьер. Особенно это относится к массивным люстрам, украшенным лампочками, стилизованными под свечи. Это выглядит очень эффектно и стильно. Такая люстра прекрасно впишется и в кабинет, и в спальню в классическом стиле.

Кантри

Еще один стиль, в котором будут уместны оригинальные винтажные люстры – кантри. Если комната у вас оформлена в этом стиле, то стоит присмотреться к светильникам с кованой основой. Именно они лучше всего впишутся в такой интерьер. Люстра создаст атмосферу уютного загородного домика или даже американской таверны на Диком Западе.

Прованс

Интерьер в стиле Прованс получается максимально уютным и домашним. Дополнят его стильные осветительные приборы, напоминающие антикварные изделия. Если вам будут нужны какие-то дополнительные источники света, то можно подобрать бра и настольные светильники, которые похожи по своему внешнему виду на основную люстру.

Для этого стиля лучше всего подходят светильники, дополненные тканевыми абажурами, украшенные мелким цветочным узором. Такой игривый принт только подчеркивает привликательность массивных люстр. Особенно интересно сочетается такая осветительная конструкция с кованными элементами.

Если вы планируете оформить загородный домик, обитый изнутри деревянными панелями, то вам точно подойдет старинная люстра в качестве светильника. Тот самый особый дух, который витает в загородном помещении, как раз идеально дополняют старинные люстры.

Современный

Если вы отдаете предпочтение современному стилю в интерьере, то это не значит, что вам стоит избегать винтажных люстр. Если вы сумеете органично вписать такое изделие в свое помещение в стиле хай-тек или модерн, то оно точно придаст ему изюминку. Для современного стиля лучше всего подходит люстра, выполненная из дерева или дополненная коваными элементами.

Как видите, винтажные люстры – это отличный вариант светильника для любой комнаты. Вы можете подобрать приборы из разных материалов, отличающиеся особой формой или же изысканной отделкой.

Если вы отдаете предпочтение современному стилю в интерьере, то это не значит, что вам стоит избегать винтажных люстр. Если вы сумеете органично вписать такое изделие в свое помещение в стиле хай-тек или модерн, то оно точно придаст ему изюминку. Для современного стиля лучше всего подходит люстра, выполненная из дерева или дополненная коваными элементами.

Как видите, винтажные люстры – это отличный вариант светильника для любой комнаты. Вы можете подобрать приборы из разных материалов, отличающиеся особой формой или же изысканной отделкой.

Подбирайте красивый вариант, который будет хорошо дополнять интерьер вашей комнаты, и ваш интерьер точно станет более особенным и уникальным.

О том, как выбирать люстру правильно, смотрите в следующем видео

Яркость старинные промышленные трубы настенные светильники черный металл абажур для декора 110 — 120В

Поделиться в:

• Склад:
• Отправка: БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА COD Этот продукт поддерживает наложенный платеж при доставке. Совет: не размещайте заказы на товары не наложенным платежом, иначе Вы не сможете выбрать способ оплаты наложенным платежом. Отправка между: May 13 — May 15, Расчетное время доставки: рабочих дней Время обработки заказа может занять несколько дней. После отправки со склада время доставки (или доставки) зависит от способа доставки.
• Цвет:
• Размер:
• Количество

  － +

• Рассрочка: Беспроцентный Вы можете наслаждаться максимальной 0 беспроцентной рассрочкой, и может не пользоваться этим предложением при размещении заказов с другими товарами »

Распродажа

Рекомендуемые для вас

Описания

Основные Характеристики:
● Креативный дизайн с высоким качеством материалов гарантирует длительный срок службы
● Основание e26 / Е27 ( Колба показал на картинке не включены )
● Этот продукт является не только прибором освещения, но и прекрасным украшением
● Идеально подходит для спальни, кабинет, гостиная, столовая, гостиница и т. д.
● Включает все монтажное оборудование для быстрой и легкой установки

Спецификация

Основная Информация	Тип: Лампа для стены Стиль: винтажный,Старинная гостиница,винтаж,Старинные антикварные Напряжение: 110-120В Ваттность: 60W Отделка: Краска Предлагаемый размер номера: 5 — 10 квадратных метров
Информация о лампочке	Лампы включены: нет Количество ламп: 2 портал лампы: E26,E27 Мощность каждой лампы (ВТ): 60
Другие	Теневой материал: металл Материал крепления: металл Питание: AC
Размеры и вес	Вес упаковки: 2.5000 кг Размер упаковки (Д x Ш x В): 50.00 25.00 х х 20.00 см / 19,69 х 9,84 х 7,87 дюйма
Комплектация	Комплектация: 1 х света 1 х Ассамблея часть

Предлагаемые продукты

Отзывы клиентов

Получи G баллы! Будь первым, кто напишет обзор!

Вопросы клиентов

• Все
• Информация о товаре
• Состояние запасов
• Оплата
• О доставке
• Другие

Будьте первым, кто задаст вопрос. Хотите G баллы? Просто напишите отзыв!

Хотите купить оптом ? Пожалуйста, отправьте ваш оптовый запрос ниже. Обратите внимание, что мы обычно не предоставляем бесплатную доставку при оптовых заказах , но оптовая цена будет большой сделкой.

Ваши недавно просмотренные товары

Almerich светильники из Испании официальный сайт, бра, элитные люстры, настольные лампы

Фабрику ALMERICH основал в 1943 году в Валенсии и назвал по собственной фамилии Антонио Альмерик. Первая же коллекция светильников Tradición, напоминающая старинное бронзовое литье, была выполнена из алебастра и муранского стекла. Люстры, похожие на музейные экспонаты, быстро прославились и привлекли внимание богатых людей всего мира.

Фабрика Almerich выросла, теперь ей управляет уже третье поколение прославленной семьи, но здесь по-прежнему делают ставку на ручную работу. Нынешнего владельца фабрики, как и ее основателя, тоже зовут Антонио, и он сам является талантливым дизайнером, создавшим эскизы к эффектным коллекциям Carmen, Tradicion, выпускаемым предприятием. С некоторыми художниками компания поддерживает тесные взаимоотношения уже десятки лет, но для создания современных коллекций приглашаются дизайнеры со всего мира, молодые и  амбициозные люди, создающие уникальные авторские модели испанского бренда.

Уникальная продукция компании Almerich украшает  лучшие отели и рестораны Европы, она представляется на всех престижных выставках. В последнее время продукция фабрики Almerich начала продвигаться и в страны Восточной Европы. На сегодня продукцию фабрики продают в 60 странах мира.

В основе производства дорогих испанских люстр лежат старинные ювелирные техники. Каркасы всех изделий выпускают из сплава 67% меди и 33% цинка, который на производстве называют «декоративной бронзой». Механическая обработка Alabastro формирует  функциональность светильников и соблюдение их основных параметров. Ручная обработка и гравирование светильников, после которых на детали наносится устойчивое эстетичное покрытие, завершают полноту художественного образа эксклюзивного изделия.

Стеклянные элементы светильников выполняются из венецианского стекла: Италия – не единственная страна, знающая рецепты старинных стеклодувов. Удивительной красоты плафоны украшают бронзовые испанские люстры: это может быть изысканный фарфор, но красивее всего смотрятся люстры из муранского стекла: Италия – его родина, но и здесь его умеют делать.

Коллекции светильников

Многие коллекции испанских потолочных люстр напоминают старинные светильники-канделябры. Это изящные Carmen и Tradicion с небольшим количеством ламп, напоминающих своей формой свечи, а также роскошные испанские подвесные люстры Trevi и Amur, Audrey и Volga, Fenice и Imperio, Bambalina и Elegance.

Многочисленные подвески люстр из цветного стекла, рассыпающие вокруг миллиарды световых бликов, предлагают изделия коллекций Diamond и Arcos. Изящные плафоны из стекла, как в коллекциях Loira и Neva, огромный многолепестковый цветок из узорчатого стекла коллекции Yenisei, массивный и восхитительно изящный, равномерно рассеивают свет по всей площади комнаты

Во многих коллекциях, например, в Saint Germain Des-Pres, Jolie и других, подвески выполнены не из обычного стекла, а из неотличимых от настоящих бриллиантов кристаллов Сваровски.

Испанские подвесные люстры прекрасно дополняют настольные лампы с изящными тканевыми абажурами. Их причудливые формы, отлитые из бронзы, как в коллекциях Alabastro и Tradicion, поражают оригинальностью и вместе с тем выглядят скромно и достойно.

Если вас интересуют люстры из муранского стекла, вы встретите их среди образцов,  представленных компанией Almerich. Это могут быть люстры из белого стекла и разноцветные люстры в испанском стиле.

Где купить

Чтобы купить люстры Almerich, не обязательно отправляться в Испанию. Более того, вам не придеться искать элитные испанские люстры по всей Москве. На нашем сайте представлены основные модели и коллекции дорогих испанских люстр.

Из нашего каталога испанских люстр можно подобрать испанские хрустальные люстры и люстры из стекла: Испанcкие мастера предлагают самые разные варианты дизайна изысканных потолочных светильников.

При необходимости, мы закажем понравившиеся вам модели испанских люстр непосредственно на заводе-производителе, и они в кратчайшие сроки будут вам доставлены. Цены на светильники ручной работы не маленькие, но перед выпуском новой коллекции производитель устраивает распродажу предшествующих моделей, так что у вас появится шанс сэкономить.

стеклянных абажуров по стилю

стеклянных абажуров по стилю БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА ДЛЯ ЗАКАЗОВ НА СУММУ НА СУММУ ДО 49 ДОЛЛАРОВ ИСКЛЮЧЕНИЯ.

• Дом /
• Стеклянные абажуры by Style

Когда вы выбираете стильный старинный современный световой шар или любой другой осветительный прибор, обычно на это есть веские причины.Эти устройства могут добавить больше света в комнату. Они добавляют стиль, комфорт и ощущение классического очарования, которое трудно найти где-либо еще. Что касается световых шаров и стеклянных плафонов, мы предлагаем множество вариантов, которые гарантированно соответствуют различным потребностям и стилям. Наша уникальная и специализированная коллекция основана на предоставлении специализированных услуг, которые трудно найти в других компаниях.

Иногда бывает трудно найти детали и компоненты для старых семейных реликвий и антиквариата.Мы понимаем, что многие люди по-прежнему предпочитают старые и классические лампы и осветительные приборы. Мы стремимся предоставить подборку качественных заменяющих оттенков как для настольных, так и для напольных моделей. Мы предлагаем множество вариантов для каждой уникальной потребности клиента.
Шторы в стиле ар-деко, стиль дымохода, стиль урагана, стиль Аладдина и многие другие стили предлагаются в нашем широком спектре заменяемых оттенков, световых шаров и стеклянных шаров. Даже агрегаты в викторианском стиле и на керосине могут быть укомплектованы качественными плафонами и комплектующими.В то время как некоторые мебельные магазины могут предлагать базовые стили этих предметов, наша специализация в этой отрасли дала нам преимущество, когда дело доходит до стильных и труднодоступных компонентов для осветительных приборов.
Взаимодействуя с антикварными дилерами по всей стране, мы смогли приобрести большой инвентарь, а также большой объем знаний об этих единицах и деталях. Наши обученные специалисты могут помочь клиентам принять решение относительно изменений, замен, ремонта и даже стиля. Наша гарантия качества гарантирует, что все наши продукты находятся в рабочем состоянии.Бесплатная доставка предлагается для заказов на сумму более 20 долларов в качестве дополнительной привилегии для наших клиентов.
Antique Lamp Supply стремится удовлетворить потребности клиентов с высоким уровнем эффективности даже в этой очень специфической отрасли. Как специализированная компания, мы понимаем, что клиентам нужна организация, на которую можно положиться в поиске уникальных и труднодоступных деталей и приспособлений. Уровень знаний, которыми обладает наш персонал, столь же исключительный и особенный, как и предлагаемый нами инвентарь.

© 2021 Поставка антикварных ламп — поставка качественных ламп и деталей для ламп с 1952 г.
843 Old Morrison Hwy.| McMinnville, TN 37110
Соединенные Штаты Америки
(931) 473-1906

Антикварные торшеры | Комплект антикварных ламп

Поскольку технология освещения эволюционировала от простых свечей и масляных ламп, все больше внимания уделялось экстравагантным предметам декора и осветительным приборам, которые должны выглядеть так же хорошо, как и они. Одно из самых популярных дополнений в мире освещения — старинные торшеры. Большие, высокие и элегантные, они могут стать центральным элементом любой декоративной темы, создавая фантастическую атмосферу, привлекая внимание к освещению комнаты.Поскольку они были разработаны с таким же упором на дизайн и стиль, как и на производительность, есть много различных вариантов на выбор. В нашей великолепной коллекции вы обязательно найдете образ, который вам обязательно понравится.

Эти светильники можно разделить на несколько категорий, включая торшерные, мостовые и рефлекторные лампы. Хотя старинные торшеры могут выглядеть совершенно по-разному, все они основаны на одних и тех же основных принципах. Они используют прочные основания с прочными опорами, чтобы подвесить светильник в воздухе, имитируя уличный фонарь внутри вашего дома.Их высота позволяет им обеспечить хорошее освещение, а их небольшая и тонкая рама гарантирует, что их можно разместить где угодно. Это делает их очень гибким решением для освещения любого помещения.

Идеальные компаньоны для стульев и другого оборудования для отдыха, мостовые светильники обеспечивают прямое верхнее освещение, которое поможет вам расслабиться с прекрасной книгой и получить необходимую видимость. Их подвесные светильники предоставляют прекрасную возможность добавить стиля в вашу комнату, так как их можно оснастить элегантным и стильным абажуром по вашему выбору.Просмотрите нашу подборку замысловатых узоров и дизайнов и мгновенно найдите свой новый любимый образ! Это одни из самых популярных старинных торшеров, и мы уверены, что вам понравится внешний вид вашего освещения на долгие годы. Благодаря тонкому, но изящному дизайну и красивому абажуру, они станут центром вашего декора и создадут великолепную атмосферу с их эффективным освещением.

Лучшее от Etsy: винтажные настольные лампы

Пришло время для еще одной публикации Best of Etsy! В этом месяце я искал винтажные настольные лампы по всему миру.После того, как я поделился своей гипсовой лампой DIY на прошлой неделе (пришла от Etsy) , я получил много запросов на ссылки и идей для светильников, которые можно было бы оштукатурить. Etsy — настоящая золотая жила для винтажного освещения. Если я ищу уникальную лампу, я проверю Etsy в первую очередь. Однако этот пост потребует некоторого воображения. Я обнаружил, что многие люди не могут представить себе винтажное освещение в своем пространстве, особенно от Etsy. Многие поставщики не модифицируют свои изделия, они плохо фотографируются, и некоторые компоненты необходимо обновить, чтобы модернизировать прибор (для эстетических и функциональных целей) .Я знаю, что это кажется менее чем благоприятным покупательским опытом, но я здесь, чтобы сказать вам — вы можете приобрести несколько невероятных вещей по отличной цене, если хотите копать … как и в обычном благотворительном магазине. Готовы увидеть, что я нашел? Щелкните здесь, чтобы увидеть ГИГАНТСКИЙ обзор старинных настольных ламп…

В этом миксе есть много скрытых драгоценных камней и «проектных ламп». Как я уже упоминал во вступлении, будьте непредубеждены и постарайтесь представить, как их можно настроить, чтобы они соответствовали вашей личной эстетике (оштукатурить основу, покрасить спреем, поменять оттенок, отполировать и т.

Покупайте мои находки, нажимая прямо на каждую винтажную лампу ниже!

Если вы специально ищете лампу для оштукатуривания, я бы выбрал один из следующих: №1, №5, №9 (для этого определенно нужна краска или штукатурка) , №10, №17, № 24 или № 25. Хотите узнать моих главных соперников из обзора? Следующие лампы кажутся действительно особенными и вызывают у меня восхищение: № 6, № 7, № 9 были бы идеальной проектной лампой, № 11, № 14, № 15 напоминают мне мои собственные старинные латунные лампы № 18, № 20. , и №23.

Я также хотел бы поделиться с вами несколькими советами по покупке винтажных светильников…

Советы по покупке винтажных ламп

• Помните, что плафоны можно легко заменить. Если абажур поврежден, но основание кажется в хорошем состоянии, не позволяйте этому помешать вам купить крутой светильник! Оттенки относительно недорогие по сравнению с самим светильником.
• Не бойтесь покупать европейское оборудование. При покупке светильника с вилкой европейского или неамериканского стандарта помните, что он может работать на вас.Купите переходную вилку или световой комплект, чтобы полностью переключить шнур и вилку. Оба недорогие и простые! Подсветка шайбы — еще один вариант без шнура.
• Спросите дополнительную информацию или изображения. Так же, как при покупке антиквариата или благотворительности лично, иногда бывает трудно понять, нашли ли вы что-то удивительное. Не бойтесь попросить продавца прислать дополнительную информацию или фотографии, чтобы определить, стоит ли приспособление той цены, которую они запрашивают. Если его еще нет в списке, я всегда запрашиваю следующее: точный размер и размеры, материал (из чего он сделан) и есть ли на приспособлении какие-либо маркировки или торговые марки.

После составления этого поста я понял, что у меня есть куча старинного освещения… больше, чем я думал! В моем шкафу для вещей все еще есть старинные лампы, которые ждут, когда ими воспользуются. Мне нравится, что многие светильники, которые можно увидеть в нашем доме, оригинальны и уникальны. Я чувствую, что они добавляют столько индивидуальности!

Хотите увидеть больше обзоров Best или Etsy? Я свяжусь с некоторыми прошлыми сообщениями ниже … Я сделал МНОГО покупок на Etsy за эти годы. Это отличный способ поддержать малый бизнес, производителей и художников.

Дайте мне знать, если у вас есть какие-либо вопросы о винтажном освещении в разделе комментариев ниже! Всем хорошего дня.

Включите свой JavaScript для просмотра контента

Вам также может понравиться

• Прошло довольно много времени с тех пор, как я поделился публикацией Best of Etsy (на самом деле в июле прошлого года), но я говорил с Пегги об этой серии выходные, и я понял …

  15 апреля 2021 г.

• Иногда я забываю делать покупки на Etsy.Звучит безумно забыть об отличном ресурсе, но это не всегда мой первый инстинкт или первое посещение веб-сайта. Каждый раз, когда я заново открываю для себя там удивительные вещи, я …

  18 января 2016 г.

• Они существуют всегда, поэтому я не знаю, обязательно ли я классифицировал бы их как «модные», но я был замечая, что больше из них стилизованы под дома дизайнеров, я …

  22 апреля 2021 г.

• Я не собираюсь лгать … на Etsy много странного и плохого освещения, НО — я просмотрел много плохое найти хорошее.Я определенно обнаружил несколько …

  24 июня 2019 г.

Сара

Основатель и креативный директор

Купите старинные и винтажные настольные лампы в Pamono

Купите винтажные настольные лампы в Pamono

Что важнее для создания нужного настроения, чем освещение? Принимаете ли вы гостей или сидите с хорошей книгой в своем любимом шезлонге, наши винтажные настольные лампы создадут для вас идеальную атмосферу.

Благодаря такому разнообразию стилей на выбор, вы легко сможете осветить свою жизнь по-своему. Pamono позволяет вам делать покупки об истории дизайна, от красиво украшенных ламп в викторианском стиле и стиле ар-деко до широкого ассортимента аутентичных промышленных ламп в стиле ретро-шик и современных ламп середины века.

Некоторые из самых знаковых настольных ламп 20-го века появились в Баухаусе, действовавшем с 1919 по 1933 год. Склонность школы ко всему минималистичному и рациональному прекрасно отражена в лампах Kamden Lamps (1928), разработанных Марианн Брандт.Среди других звезд Баухауса в освещении — Вильгельм Вагенфельд и великий Кристиан Делл, чья настольная лампа Kaiser IDELL (1931) до сих пор считается воплощением геометрически чистого германского дизайна.

Как и предыдущее поколение, модернисты середины века придерживались лаконичности и простоты, но также стремились интегрировать более органические формы, вдохновленные природой. Прекрасным примером классического современного дизайна середины века является настольная лампа Cobra (1960-е гг.) Элио Мартинелли, который был одним из пионеров модернизма в Италии.Другие органические современные образцы, которые следует рассмотреть: биоморфная настольная лампа Crow Foot Луи Калфа (1962 г.) для Philips; Поразительно пышные и четкие модели Model 281 (1962) Джо Коломбо для Oluce; Изменяемая лампа Eclisse Вико Маджистретти (1965) для Artemide; и, конечно же, прекрасная коллекция Пола Хеннингсена из ламп PH (1924–1965) для Луи Поульсена — все это можно найти в музейных собраниях по всему миру.

Меньше минимализма и больше изобилия можно увидеть в постмодернистском дизайне, лучше всего представленном в работах Этторе Соттсасса и Инго Маурера.Например, разноцветная настольная лампа Tahiti Table Lamp (1981) Соттсасса в форме птицы прекрасно отражает тяготение той эпохи к игривости и магическому реализму. В том же духе ироничная настольная лампа Bulb Table Lamp Инго Маурера фактически, но интригующе, представляет собой не что иное, как обычную лампочку большого размера (1966).

Независимо от вашего вкуса, в Pamono каждый найдет что-то для себя. Все лучшие винтажные настольные лампы, регулируемые лампы и настольные лампы 20-го века и последующих лет — Arteluce, Flos, Lyfa, Fog & Mørup, Fontana Arte, Hala, Stilnovo и другие — от Goosenecks до Pinocchios; от необработанных промышленных предметов до красочных сокровищ из муранского стекла ручной работы.И этот список можно продолжать и продолжать. Памоно: Дизайн для менее обычной жизни!

Купить Антикварное освещение | Винтажные лампы на продажу в Атланте — Антиквариат и интерьер Serendipity

• Мостовой светильник в стиле ар-деко

  Мостовой светильник в стиле ар-деко

  Обычная цена

  149 долларов.99

  Цена продажи

  149,99 долл. США

  Обычная цена

  Цена за единицу

  / за

  Распродажа Распроданный

• Лампы с двумя тыквами и охрой — пр.

  Охристые лампы Double Gourd- Pr.

  Обычная цена

  299,99 долл. США

  Цена продажи

  299,99 долл. США

  Обычная цена

  Цена за единицу

  / за

  Распродажа Распроданный

Используйте стрелки влево / вправо для навигации по слайд-шоу или проводите пальцем влево / вправо при использовании мобильного устройства

Безопасны ли в использовании винтажные электрические лампы? ~ Винтаж без сценария

Винтажные лампы добавят функциональности и дизайна вашему интерьеру.

Винтажные лампы красивы и зачастую намного лучшего качества, чем те, что вы покупаете в магазине домашнего декора. Но безопасны ли эти старинные электрические лампы? Когда дело доходит до винтажного стиля, связанного с электричеством, рекомендуется осмотреть проводку, прежде чем подключать ее. Вся проводка. Я усвоил это на собственном горьком опыте.

Знакомая выставляла свой дом на продажу. Мы заменили ее функциональную прикроватную лампу на гораздо более фотогеничную старинную азиатскую лампу-вазу, которую переделал ее отец.Она никогда им не пользовалась; мы нашли его прячущимся в глубине шкафа. Розетка выглядела новенькой. Шнур был красивым и гибким. Вилка поляризована. Проверить, проверить и проверить мат.

После долгого потного дня она залезла в кровать, чтобы почитать, включила свет… и устроила фейерверк. Падающие искры горят ее красивой, первозданной тумбочкой середины века, ее руками и постельным бельем. Как будто запах горелой кожи и постельного белья был недостаточно силен, в четверти дома закоротило проводку.

Она отнесла лампу к специалисту по лампам для вскрытия. Как все пошло так плохо, когда очевидные способы проверить проводку были в порядке? Проблема заключалась не в том, что можно было увидеть, а в том, что нельзя было увидеть. Ее отец соединил новую проводку с существующей старой проводкой внутри лампы.

Этот опыт, безусловно, незабываемый как поучительный рассказ, не уменьшил мою любовь к лампам с историей. Но это делает меня более осторожным. Прежде чем что-нибудь подключить, спросите себя: насколько я уверен, что эту винтажную лампу безопасно использовать?

Мой дом полон старинных ламп, и все они были переданы нашему местному специалисту по лампам для новой проводки.Это всегда было моей политикой. Подключить лампу не так уж и сложно, но возиться с электричеством — это одна из вещей в моем списке, который я не пытаюсь пробовать дома (наряду с поеданием картофельного салата, который сидел на солнце более двух часов, и тычем барсуков палками ). Я мог бы это сделать, но на самом деле я бы не стал.

Имея это в виду, вот некоторые вещи, о которых следует подумать, когда вы говорите о старинных лампах — будь то что-то, что вы отключили в подвале вашей бабушки или наткнулись на барахолке.

Наличие этикетки UL не обязательно означает, что лампа безопасна. Underwriter’s Laboratory существует уже более 100 лет. Они подтвердили, что лампа была безопасной на момент ее изготовления. Это не значит, что сейчас безопасно.

Посмотрите на розетку. На сайте LampRepairShop.com есть потрясающая страница с фотографиями ужасов старинной проводки, включая розетку. Ищите изоляцию. Убедитесь, что он сидит правильно. Убедитесь, что он похож на то, что было сделано в этом веке.

Посмотрите на вилку. Поляризован ли он, что означает, что штыри имеют два разных размера? На сайте 1000bulbs.com есть техническое объяснение того, как работает поляризация, но для большинства из нас все, что нам нужно знать, имеют ли зубцы одинакового или другого размера.

Неполяризованный штекер с скотчем

Неполяризованный штекер без изолированной крышки

Неполяризованный штекер из резины

Посмотрите на шнур. Это покрыто тканью? Есть ли обрывы в обшивке проводов? Он податливый и гибкий?

Аутентичный винтажный шнур для лампы, поднимающий волосы.

---

Стоимость профессионального ремонта лампы зависит от того, где вы живете и насколько это сложно. Ожидайте, что вы заплатите от 10 до 40 долларов за среднюю лампу. Чтобы представить это в перспективе, моя бруталистская лампа середины века за 10 долларов стоила 25 долларов, чтобы перемонтировать. Общий объем инвестиций 35 долларов США. Розничная стоимость 300 долларов. Или, что более распространенный сценарий, замена проводов любимых будуарных ламп из дома моих родителей за 0 долларов стоит 50 долларов.Общий объем инвестиций 50 долларов США. Ценность увидеть их на моем тщеславии бесценна.

Если вы решите самостоятельно подключить свои винтажные электрические лампы, в Интернете есть множество ресурсов.

Вы можете найти старинные запасные части в магазине Antique Lamp Supply.

Вы можете найти сменные шнуры, покрытые цветной тканью, в Cloth Cord Company.

Вы можете найти детали для переустановки ламп в стиле стимпанк в Vintage Wire and Supply.

Инструкции по ремонту лампы также доступны в изобилии; среди многих есть инструкции от Марты Стюарт, «Этот старый дом» и «Как все работает».

Прикрепите!

Лори

Я фанатик винтажа, коллекционер и продавец, придерживающийся точки зрения Новой Англии. Мои любимые вещи — вещи повседневной жизни, вещи, которыми пользовались, любили и имеют историю.

10 великолепных винтажных ламп, которые придают деревенский современный шарм любому пространству

В наши дни кажется, что всем нравится привлекательность современного деревенского декора.В то время как современный дизайн иногда воспринимается как холодный и стерильный, немного деревенского шарма имеет большое значение для наполнения пространства теплом и индивидуальностью. Один из самых простых способов добиться современной деревенской эстетики — это винтажные промышленные светильники, которые выдержали испытание временем — и они выглядят невероятно в сочетании с другими признаками деревенского модернизма, такими как натуральный камень, переработанное дерево и уютный текстиль. Мы собрали 10 ламп, которые задают правильный тон для идеального деревенского современного пространства — проверьте их после перерыва!

Красивые фонари

Cocoweb в винтажном стиле станут прекрасным дополнением к любому современному деревенскому интерьеру.От чистых промышленных светильников для сараев и настенных фонарей до ярких подвесок и привлекательных огней на переборках — вы обязательно найдете тот, который подходит для вашего помещения, а благодаря светодиодной технологии эти лампы намного эффективнее своих предшественников.

Прочтите 10 наших любимых современных светильников в деревенском стиле — и если вы изо всех сил пытаетесь найти правильный внешний вид, загляните в Справочник по дизайну интерьера Cocoweb, чтобы получить огромную дозу вдохновения.

Спасибо!

Следите за нашим еженедельным информационным бюллетенем.

Подпишитесь на нашу рассылку новостей

Получайте последние мировые новости и проекты, создающие лучшее будущее.

ЗАРЕГИСТРИРОВАТЬСЯ

ЗАРЕГИСТРИРОВАТЬСЯ

Светильники

Barn — это яркий пример современного деревенского дизайна с винтажным силуэтом, который существует уже много лет. Светодиодный подвесной светильник Oldage обновляет классическую форму с помощью новейших светодиодных технологий и отделки, которая совсем не проста. Нам нравится медный цвет, который добавляет тепла и яркости любой комнате.

Светильники Goodyear Barn Lights от

Cocoweb станут основой любого современного загородного пространства. Они не только представлены в широком диапазоне цветов — вы также можете выбрать идеальный размер и стиль стебля, а это значит, что независимо от того, насколько сложным является ваше пространство, найдется тот, который вам подойдет. А если у них еще нет именно того, что вам нужно, свет Goodyear можно полностью настроить.

Иногда все, что вам нужно, — это немного света. Подвеска Blackspot LED Pendant обеспечивает целенаправленное рабочее освещение, и, когда вы выбираете забавный цвет, такой как этот мечтательный нефрит, он может добавить живого акцента в нейтральный интерьер.Плетеный шнур можно отрегулировать по высоте, и он доступен в размерах оттенков 8 ″, 10 ″, 12 ″ и 14 ″.

Бра Rockhampton Nautical Wall Sconce отличается состаренной латунной клеткой, которая напоминает о давно минувших приморских днях. Между тем, светодиодная нить накаливания дает вам все преимущества энергоэффективного света, не теряя при этом винтажного вида.

Настенный бра Palmerston Nautical выполнен в современном деревенском стиле, с дизайном в виде клетки и простой утилитарной формой.Вы можете выбрать черный или латунный в зависимости от того, хотите ли вы выбрать классический или смелый, а светодиодная лампа накаливания потребляет всего 6 Вт мощности, поэтому вам не нужно чувствовать себя виноватым из-за того, что она светит всю ночь.

Настенные бра добавляют света там, где это необходимо, но при правильном исполнении они также могут быть произведениями искусства. Настенный бра Canberra Bulkhead изготовлен вручную для создания уникального индустриального вида, который заставит сиять любое пространство. Открытая фурнитура и изношенная отделка придают брау винтажный вид, в то время как светодиодная лампа дает много света (без экстравагантных счетов за электроэнергию).

По теме: 10 способов придать современный вид деревенской эстетике с помощью светильников для сарая

Нет ничего более очаровательного, чем теплый свет фонаря. Что не так очаровательно, так это пожароопасность масляных фонарей. Уличные светодиодные настенные фонари Carran придадут вам винтажную привлекательность с современной светодиодной лампой. Дизайн клетки и выпуклый стеклянный корпус придают фонарю безупречный шарм Старого Света.

Иногда вы хотите, чтобы ваше освещение было скорее деревенским, чем современным.В этом случае идеально подойдет уличная лампа Limerick. Спирали и орнамент, напоминающий виноградную лозу, придают ему вид прямо из европейской деревни. Но в светодиодной технологии все современно. В отличие от некоторых светодиодов, светодиодные лампы Cocoweb имеют тот знакомый желтый оттенок, который мы любим от ламп Эдисона, но при мощности 6 Вт они значительно более эффективны.

Ищете гибкий светильник, который сочится современным деревенским стилем и может быть установлен где угодно? Не ищите ничего, кроме полностью настраиваемого промышленного торшера Oldage.Регулируемый абажур похож по стилю на светильники Oldage Gooseneck и Pendant, но имеет формат торшера, который можно разместить практически где угодно. Лампу можно отрегулировать на стыке на разную высоту, а встроенный диммер позволяет выбрать нужную степень освещения. Нам особенно нравится элегантный кронштейн, который придает лампе минималистский вид.

Прожектор Newcastle Flood Light обеспечивает мощное освещение — и он ощущается как что-то прямо из промышленного рабочего пространства.