Гармоничное сочетание: Цветовой круг, как достичь гармоничного сочетания цветов.

Гармоничные сочетания цветов. Цветовой круг Йоханесса Иттена. Aipa.ru

Характеристика и классификация цветов

Цвета подразделяют на хроматические, т. е. цветные, и ахроматические (белые, черные и все серые).

Качественные характеристики:

• цветовой тон (a) — определяет название цвета: зеленый, красный, желтый, синий и др.
• насыщенность (б) — термин насыщенность цвета определяется его близостью к спектральному. Чем ближе цвет к спектральному, тем он насыщеннее. Например оранжевый — апельсина. Цвет теряет свою насыщенность от примеси белого или черного цвета.
• светлота (в) — светлота характеризует, насколько тот или иной хроматический цвет светлее или темнее другого цвета или насколько данный цвет близок к белому. (На практике принято заменять этот понятие понятием «яркость»). К светлым можно отнести желтый, розовый, голубой, светло-зеленый и т. п., к темным — синий, фиолетовый, темно-красный и другие цвета.

Чтобы пользоваться всеми бесчисленными оттенками цветов и извлекать из этого пользу, мы должны иметь хорошее представление о теории цвета. Особой популярностью пользуется цветовой круг Йоханесса Иттена, который является основополагающим при изучении«Теории цвета»и«Цветоведения» в современных высших и средних учебных заведениях архитектуры, дизайна и изобразительного искусства.

В круге Иттена основой являются три цвета: синий, красный и жёлтый.

Далее следуют цвета второго порядка, получаемые из смешения между собой основных: зелёный, оранжевый, фиолетовый (синий + красный =фиолетовый; красный + желтый =оранжевый; желтый + синий =зеленый). Эти цвета называются составными. Так мы получаем уже шестичастный цветовой круг. А если основные и составные цвета смешать в равной степени, то мы получимтретичные цвета.

При собрании всех этих цветов вместе мы получаем 12-частный цветовой круг, который на сегодня и есть основа всей теории цвета.

Такой цветовой круг уже можно использовать для подбора гармоничных цветовых сочетаний. Если в цвет добавить белый цвет, то его насыщенность снижается до пастельных тонов. И наоборот, при добавлении черного цвета тон становится темнее. Другими словами, такое разбавление хроматических цветов ахроматическими называется «цветовая растяжка», которая и даёт нам вот такой цветовой круг на основе всё тех же 12 цветов, но с множеством тонов и оттенков.

Итак, основные схемы гармоничного сочетания цветов следующие.

Классические схемы сочетания цветов

1. Монохромное сочетание

Сочетание тонов и оттенков одного цвета в пределах одного сектора на цветовом круге. То есть один цвет различается только яркостью и насыщенностью.

2. Аналогичное сочетание цветов

Сочетание трёх соседних цветов в цветовом круге (зеленого, сине-зеленого и желто-зеленого). Подобное сочетание хорошо подходит для оформления интерьеров, особенно детских комнат.

Аналогичное сочетание цветов

3. Комплементарные цвета (проще говоря, дополняющие) являются вторичными, т.е. создаются путем соединения двух первичных. На цветовом круге они располагаются напротив первичного цвета, который в себе не содержат. Проще говоря два противоположных на цветовом круге цвета

Мы получаем эстетическое удовольствие, когда видим на картине, фотографии цвета, дополняющие друг друга. Правильно подобранная палитра цветов способна значительно увеличить визуальный эффект. В картинах и интерьерах, совмещая комплементарные цвета, мы получаем контрастность, которая придает изображению большую динамичность.

Комплементарное сочетание

4. Разбитое дополнение (или расщеплённая комплиментарная схема) — сочетание цветов, когда в противоположных двух цветах вместо одного цвета берутся два соседних. Такое сочетание будет гармонично и менее контрастно. Еще можно услышать название контрастная триада, оно тоже применимо к такому сочетанию.

Разбитое дополнение

5. Триада — цветовое сочетание трёх равноудалённых на цветовом круге цветов (т.е. вписанный в круг равносторонний треугольник). Наиболее интересная и полюбившаяся очень многим схема. В идеале один цвет выступает основным в композиции, задаёт настроение, второй обыгрывает и поддерживает первый цвет, ну а третий расставляет акценты.

Триадное сочетание

Есть и другие сочетания, включающие четыре и более цветов (прямоугольник, квадрат — тетрада, пятиугольник).

В качестве тренировки начните с простых сочетаний попробуйте подобрать картину по номерам к своему интерьеру в соответствии с одной из предложенных схем, или найти гармонию в самой картине.

Схемы гармоничного сочетания цветов

Гармоничное сочетание цветов | Artstudi.ru Художественная студия

Важным условием для обучения грамотного художника является закрепление базовых правил и основ, на которых держится все изобразительное искусство. Основой такого предмета как живопись является понятие гармоничные сочетания цветов. Что это такое, как получается и используется, мы разберем в этой статье.

Ключевым для понятия гармония является определение, которое в сжатой форме полностью передает весь смысл. Существует много описаний, версий, известных еще из древнегреческих источников, начиная с V века до н. э., где Гармония описывалась как — согласование противоположных элементов, нечто цельное, образующиеся от сочетания разнородных сущностей. Не даром это понятие (до закрепления за ним слова «гармония») описывалось как concordia discors, что переводится с латинского как «разногласное согласие

Сама возможность определять, является ли то или иное сочетание цветов гармоничным, появилась только после того, как система цветового круга прочно закрепилась в художественном образовании (о том, как это было, подробно написано в статье Цветовой круг Оствальда). Художники стали уверенно оперировать такими фразами как: контрастные сочетания, противоположные сочетания, триады цветов и т.д. Для того, чтобы разобраться с каждым понятием по отдельности, на помощь придет все тот же цветовой круг, на котором легко продемонстрировать и объяснить любое действие.

Существует несколько основных видов гармоничных сочетаний:

• Монохромная (одноцветная) схема
• Комплиментарная (контрастная) схема
• Аналоговая (аналогичная) схема
• Расщепленная-аналоговая схема
• Расщепленная-контрастная схема
• Триадическая (триады) схема

Каждая из этих схем представляет гармоничное сочетание, основанное, в первую очередь, на физическом и эмоциональном восприятии цвета нашими глазами.

Монохромная схема.

Эта схема также называется одноцветной, образуется на основе одного цвета с добавлением в него черного и белого цвета. На цветовом круге такое сочетание помещается в пределах одного сектора.
Монохромное сочетание самое простое и понятное для визуального анализа. Используется только один базовый цвет, и на его основе создается множество других оттенков. Такая схема используется в живописи и композиции, когда необходимо выделить один объект на фоне других, но при этом сохранить цельное впечатление от работы, просто выполнив его чистым цветом (без добавления белил или черного). Чистый цвет, расположенный среди производных от него оттенков, сразу привлекает внимание, но, в целом, композиция смотрится собранной, а сочетание выглядит изысканно.

Комплиментарная схема.

Данную схему еще называют контрастной или дополняющей, так как в ней сочетаются полностью противоположные цвета. Основой для создания гармоничного сочетания является положение цветов в круге. Одно то, что в конструкции круга они расположены друг напротив друга, показывает, насколько они взаимосвязаны и уравновешены. Любое контрастное сочетание, взятое из круга, поражает тем, что цвета, в которых нет ничего общего, дополняют и подчеркивают друг друга. Рекомендуется оставить один цвет чистым, а другой немного пригасить, так как два сильных контрастных цвета вместе смотрятся резко. Если убавить интенсивность одного цвета, то в таком виде сочетание выглядит более естественным и приятным для глаз.

Аналоговая схема.

У этой схемы есть еще несколько названий – аналогичная и родственная. Такие названия она получила потому, что в ней используются соседние по положению в круге цвета. За основу берется любой цвет, и, к нему добавляются окружающие его цвета, таких цветов может быть несколько. Например, красный – основной, дополнительные: оранжевый, светло-оранжевый, желтый и розовый, с другой стороны.

Расщеплено-аналоговая схема.

Усложненный вариант аналоговой схемы, здесь также используются близкие по положению в круге цвета, только для подбора гармоничного сочетания выбирается подходящая зона цветового круга, и из нее берутся цвета через один. Получаются более динамичные и интересные комбинации, за счет того, что нет промежуточного цвета, создаются оригинальные, нестандартные подборки.

Расщеплено-контрастная схема.

Данная схема является более сложным вариантом контрастной схемы. В отличии от контрастной схемы здесь подбираются цвета не прямым противопоставлением в круге. За основу берется один цвет, находится противоположный к нему, и берутся соседние с ним цвета. Получается не красный – зеленый как в контрастной схеме, а более живописное красный – сине-зеленый и желто-зеленый.
Это не является полной противоположностью, но по художественному восприятию очень близко к ней. Расщеплено-контрастная схема подходит для работы в декоративной технике, для создания тонких живописных рефлексов и эффекта глубины цвета. Одна из самых востребованных схем в живописи.

Триадическая схема.

Такую схему иногда называют просто цветовая триада, так как в ее состав входят три равноудаленных друг от друга цвета. Цветовой круг позволяет подобрать триады на любой вкус и под любую задачу. Сильной стороной такой схемы является ее устойчивость и гармония, так как соблюдается баланс удаления и в то же время относительного родства цветов. Для нашего глаза — это очень удобное и хорошее сочетание. Часто используется в ДПИ и монументальной живописи.

Мы кратко рассмотрели основные гармоничные сочетания цветов, которые напрямую используют художники. Информация о правильном подборе цветов накапливалась поколениями, в начале XX техника позволила научно доказать правильность выводов, построенных только на визуальной оценке. Каждое сочетание соответствует естественному положению цветов в природе. Уверенное владение художником навыками составления цветов значительно облегчает работу и творческую деятельность.

Уроки живописи в нашей студии проходят по такому же принципу, теория имеет свое воплощение на практике, ученики сразу могут закрепить полученную информацию на деле.

Cочетание цветов в интерьере

Человек знает больше, чем может объяснить. Это явление называют по-разному: интуицией, шестым чувством, подсознанием, зовом сердца — как угодно. И вы его переживали неоднократно. Например, когда вы смотрите на фото интерьера, видите обстановку, цвет и чувствуете: что-то не так — или наоборот: отлично — а объяснить почему, не можете. К выбору цвета люди также подходят интуитивно: почему-то нравиться, а почему?… Но, сегодня мы постараемся сделать так, чтобы одной загадкой стало меньше.

Что означает сочетание цветов. Для чего сочетать?

Сочетание цветов — это результат взаимодействия всех используемых цветов и оттенков.

Чтобы разобраться с сочетанием цвета нужно вникнуть для чего это делать. Цвет в интерьере воздействует на визуальное восприятие человеком — это не только красиво и не красиво, но и направленные визуальные восприятия: пространства, перспективы, баланса, настроения, температуры.

Пространство — цветом можно визуально увеличить или уменьшить пространство.

Перспектива — цветом можно удалить или приблизить предметы в интерьере, сочетанием цветов можно создать передний и задний планы.

Баланс — цветом и сочетанием цветов, уравновешивают общее восприятие интерьера, или вводят дисбаланс, чтобы изменить характер интерьера.

Настроение — есть легкие радостные цвета и противоположные им: тяжёлые, угрюмые, строгие.

Температура — цветом воздействуют на восприятие человеком тепла в помещении: утепляют и охлаждают интерьер.

Также, цветом можно выразить различные ассоциации: небо, землю, песок, отношение историческому периоду или региону.

Цвета, которые мы используем в интерьере работают совместно. Один цвет может усилить, ослабить или видоизменить другой цвет и его восприятие. Например, нейтральный ахроматический серый цвет заиграет розоватыми оттенками в окружении ярко-желтого цвета:

И в окружении красного, он таким уже не является:

Хотя, это одинаковый однотонный серый цвет, а изменённая цветовая тональность возникает только в наших глазах. Также присмотритесь, в окружении жёлтого цвета, серый выглядит темнее, а в окружении красного светлее, но опять же — это изменение происходит только в наших глазах.

Если неосмысленно наполнять интерьер разными цветами, то в конечном итоге, можно получить цветовой хаос. Чтобы этого не произошло, следуйте правилам гармоничных сочетаний. О них и пойдет речь далее.

Правила гармоничных сочетаний

Гармоничные сочетания — это сочетания между собой отличающихся цветов для создания визуального балансового единства и уравновешивания всей цветовой композиции в интерьере. Отличия в цветах называются контрастом.

Контраст — визуальная разница между цветами относительно друг друга. Чем больше отличие в цветах, тем больший между ними контраст или по-другому можно сказать — цвета больше контрастируют друг с другом. Когда отличия в цветах достигают предела — это называется полярный контраст.  Самый сильный полярный контраст — контраст сочетания чёрного и белого цвета.

В понимании большинства людей гармоничные цвета это похожие цвета. От части, это верно, но, лишь от маленькой части. Гармоничные цветовые сочетания работают как в близких цветовых комбинациях, так и далёких. Рассмотрим варианты цветовых сочетаний и начнём с самых понятных и привычных.

Монохромное сочетание цветов

Монохромное сочетание происходит от понятия один цвет. Этот вариант сочетаний разделяется на два вида: чёрно-белое сочетание, и сочетание в рамках одного цветового тона хроматического цвета.

Чёрно-белое сочетание цветов

Чёрно-белое монохромное сочетание — происходит при использовании чёрного, белого и серого цвета производного от чёрного и белого. Контраст между белым и чёрным цветом самый сильный из всех контрастов.

Сочетание чёрного и белого цвета изначально гармонично.

Чёрно-белым может быть как весь интерьер, так и отдельная часть интерьера, в этом случае, произойдет визуальное цветовое зонирование.

Если вы выбрали чёрно-белый интерьер, то, при последующем желании, его можно трансформировать в другую цветовую комбинацию, так как чёрный и белый цвета универсальны и совместимы со всеми цветами.

Чёрный, белый, серый цвет — могут присутствовать при любом цветовом сочетании, не нарушая гармоничности.

Монохромное сочетание цветов с одним хроматическим цветом

Монохромное сочетание происходит при использовании одного цветового тона хроматического цвета с последующим его осветлением, затемнением, или изменением насыщенности. Цветовой тон — это любой оттенок из хроматических цветов, то есть любой цветной. Хроматические цвета и оттенки рассматривали в прошлой статье.

В монохромной цветовой палитре гармония достигается за счёт гармоничности близких цветов. Посмотрим на примерах, какие цветовые вариации приобретает жёлтый цвет в монохромной цветовой палитре.

Осветление жёлтого белым:

Затемнение жёлтого чёрным:

Изменение жёлтого по насыщенности — затемнение жёлтого серым:

Монохромное цветовое сочетание выбирают люди, которым нравиться один определённый цвет. Присмотритесь, сколько вариаций возникает с одним цветом при простых процедурах: изменения насыщенности, осветления, затемнения — может быть этого разнообразия и вам окажется достаточно.

Контрастные сочетания хроматических цветов и оттенков

Контрастные сочетания хроматических цветов, основаны на сочетании противоположных цветов цветового круга:

Цвета, расположенные напротив, являются максимально контрастными. Применение чистых хроматических цветов в интерьере не всегда удобно из-за излишней яркости. Чтобы сделать цвета более приглушенными их осветляют или затемняют и сочетания цветов строятся по цветам соответствующей светлоты, для этого применяют цветовой круг с осветлённой и затемнённой палитрой:

Сочетание хроматических цветов считается гармоничным, когда при, условном, смешении всех используемых цветов получатся чёрный или серый цвет без цветного оттенка.

Под условным смешение цветов подразумевается то, что цвет уже содержится в материальном объекте, и смешать механически его нельзя, можно только, мысленно представить.

Рассмотрим как образуются контрастные сочетания хроматических цветов.

Сочетание двух цветов.

Контрастное сочетание двух цветов строится на противопоставлении противоположных цветов в цветовом круге:

Для чистого жёлтого цвета, противоположным будет фиолетовый цвет. Для осветленного жёлтого осветлённый фиолетовый.

Противоположный цвет в интерьере вводится, для создания сильного акцента или визуального балансового равновесия.

Сочетание трёх цветов

Для определения трехцветного гармоничного сочетания, цвета в цветовом круге соединяются равносторонним или равнобедренным треугольником.

Трехцветная модель гармоничного сочетания, делает интерьеры разнообразнее и богаче по цветам. Если ваш любимый цвет жёлтый и зелёный, то третьим дополнительным цветом к нему будет красно-оранжевый. Если эта вариация не подходит, то посмотрите на цветовые комбинации из четырёх цветов.

Сочетание четырёх и более цветов

Аналогично, если вписывать в цветовой круг: квадрат, прямоугольник, шестиугольник — образуются равновесные цветовые комбинации.

Многоцветные модели уводят в большую цветовую вариативность. Однако, стоит не забывать, что вариативность рассеивает взгляд, а чрезмерное разнообразие цветов может привести к цветовому хаосу.

Однополярное сочетание или сочетание аналогичных цветов

Модель полярного или аналогичного сочетания строится вокруг одного основного цвета и близких к нему оттенков, содержащих, дополняющие цвета.

Аналогичная модель для основного жёлтого цвета состоит из сочетания: жёлтого, зелёного и оранжевого цветов:

Если ваши цветовые вкусы лежат в области похожих цветов, то вы можете воспользоваться моделью аналогичного сочетания.

Созвучное сочетания цветов и оттенков. Цветовой шар Иттена

Созвучное сочетание цветов отличается от контраста дополнительных цветов тем, что правила контрастов учитывают дополнительную контрастность между затемнёнными и осветленными хроматическими цветами, и участие ахроматических: белого, серого и чёрного цвета — в комбинации цветовых сочетаний.  Для определения цветового созвучия применяется цветовой шар Иттена, от имени художника и колориста, изучавшего теорию цветового воздействия на человека.

Середина шара —линия экватора, это хроматические основные и дополнительные цвета, в их максимальной тональности.

При движении от экватора к условному северу, хроматические цвета осветляются добавлением белого цвета, полюс имеет естественный белый цвет.

При движении от экватора к южному полюсу, хроматические цвета затемняются и на полюсе образуется естественный чёрный цвет.

Для упрощения представления шара отобразим его развертку на плоскости:

Чтобы определить созвучность цветов, нужно мысленно представить, что центральная точка шара — это точка баланса. Далее, соединяя цвета по линии экватора или под углами, мы определяем созвучные контрастные цвета. Как и в случае с сочетанием противоположных цветов, применяются модели: двух, трёх, четырёх и многоцветных сочетаний. Рассмотрим некоторые варианты на примерах.

Созвучное сочетание двух цветов

Контрастное сочетание двух цветов строится на противопоставлении противоположных цветов в цветовом шаре. Соединив два цвета на экваторе — получаем контраст дополнительного цвета. Далее, переместив один конец стрелки к северу, второй конец переместится к югу, то есть, осветлённый цвет будет сочетаться с его противоположным затемнённым. Рассмотрим на примере жёлтого цвета.  Для чистого жёлтого цвета противоположный — фиолетовый цвет:

Переместимся по жёлтому на один уровень вверх к белому и, соответственно, на один уровень вниз сместится фиолетовый, то есть затемнится. Получаем сочетание: осветлённый жёлтый — затемнённый фиолетовый.

Созвучное сочетание трёх цветов

Контрастное сочетание трёх цветов строится на противопоставлении трёх дополнительных цветов в цветовом шаре, соединённых, вершинами равностороннего и равнобедренного треугольника. Соединив три цвета на экваторе, мы получим контраст дополнительных цветов. Далее, вращая треугольники, мы получаем множественно созвучных цветовых оттенков.

Для чистого жёлтого цвета, как и в контрасте дополнительных цветов, противоположные — чистый синий и чистый красные цвета:

Сместимся к северу по жёлтому — к югу по синему и красному и получим сочетания: осветлённого жёлтого, с затемнёнными синим и красным:

Аналогично, можно смещать и вращать треугольник как угодно внутри шара, изучая получившиеся цветовые созвучия.

Созвучие дополнительных цветов поможет создать в интерьере четкие цветовые акценты.

Созвучное сочетание цветов четырёх и многоцветных моделей

Также, как мы вписывали в шар треугольник, и находили цветовые созвучия, аналогично вписав: квадрат, четырёхугольник, трапецию — вы получите цветовые созвучия четырёх цветов.

Последовательно вписывая в шар многоугольные геометрические фигуры, вы найдёте множество вариаций цветовых созвучий.

Отличия созвучного сочетания от сочетания дополнительных цветов, в том что задача созвучия не противопоставить цвета, а усилить значение заданного цвета за счет ослабления контрастного ему цвета или группы цветов.

Как применить знания

Для тех, кто внимательно дочитал до этих строк, напомним, в начале статьи мы обещали, что цветовой мир вокруг вас измениться. И, чтобы вы это осознали, попробуйте сейчас посмотреть на интерьерные фотографии, которые вы уже видели до этого, но уже опытным взглядом. Например на ту же, что была вначале статьи:

Оцените, как расположены те или иные элементы, в каких они выполнены цветах, почему так. Какие модели цветовых сочетаний применили дизайнеры. Найдите какого цвета может не хватать.  Попробуйте мысленно представить, что бы вы поменяли.

Воспользуйтесь цветовым кругом или цветовым шаром подбирая краску или обои. Возможно, теперь у вас появилась точка опоры, и выбрать варианты сочетания цветов будет легче.

Для тех, кто работает или собирается работать с дизайнерами, теперь будет намного проще понять друг друга, и создать совместно интерьер, в котором вам будет максимально комфортно. Начинайте творить!

В ближайших статьях посвященных сочетаниям цветов мы сделаем более подробные обзоры цветовых вариаций по популярным интерьерным цветам с примерами и рекомендациями.

Вопросы пишите в комментариях к статье. Наиболее непонятные моменты будут поводом написать новые статьи.

Подписывайтесь на уведомления о новых публикациях по электронной почте, или в социальных сетях:

Если статья была полезна, поделитесь информацией с друзьями:

Сочетание цветов и цветовой круг (гармоничные цвета)

Категория: Цвет в интерьере

Здравствуйте уважаемые посетители и студенты школы дизайна интерьера studyas.com! Сегодня я хочу рассказать вам об основных правилах сочетания цветов в дизайне интерьера. Из сегодняшнего урока вы узнаете, какие цвета бывают в природе, как они образуются и как сочетаются между собой.

Очень многих начинающих заботит сочетание цветов, как правильно их сочетать, какой цвет лучше сочетается с другим цветом и т.д. Чтобы ответить на эти вопросы необходимо обратиться к теории цвета и познакомиться с правилами их образования. Однако начинающие дизайнеры очень не любят теорию, им подавай сразу готовые решения. Но чтобы действительно стать профессионалом в выборе цвета необходимо, всё-таки, знать теорию, а главное, постоянно применять её на практике.

Сегодня я расскажу вам основные правила в теории цвета, а вы сами решайте: пригодятся вам эти правила или нет в самостоятельном дизайне интерьера.

Чтобы хорошо и грамотно сочетать различные цвета между собой, необходимо, прежде всего, знать какие они бывают в природе и как «устроены». Ещё в 17 веке Исаак Ньютон ставил опыты по преломлению солнечного света через прозрачную призму (помните школьную физику?). На основе этих опытов он открыл цветовой спектр, который должен был знать каждый школьник. Звучит он так: «Каждый Охотник Желает Знать Где Сидит Фазан», т.е. солнечный свет через призму преломляется на семь спектральных цветов: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий и фиолетовый.

Это всё что касается физики, а в художественной среде художники и учёные шли немного в другом направлении. Задолго до открытия спектральных цветов, многие учёные и просто художники стали экспериментировать с цветом, с целью выработки основных правил по их сочетанию. В итоге это привело к появлению так называемого хроматического (т.е. цветного) цветового круга, т.е. взяли все цвета спектра, за исключением голубого и сложили из него «колесо», в котором цвета расположены в определённой последовательности, напротив друг друга. Таким образом, и получился первый 6-частный цветовой круг.

Из практики также было известно, что всё многообразие цветов образуются на основе всего лишь трёх хроматических: красный, жёлтый, синий, которые называются основными в цветовом круге.

Если в равной степени смешать эти три основных цвета друг с другом мы получим ещё три, которые носят название составные: это зелёный, оранжевый, фиолетовый.

Таким образом, мы и получим 6-ти частный цветовой круг, который также может быть создан и на основе открытых спектральных цветов Ньютона. А что если мы смешаем в равной степени основные и составные цвета, тогда получим так называемые третичные: 

Теперь, нам необходимо собрать эти цвета вместе и мы получим уже 12-частный цветовой круг, который лёг в основу всей науки Цветоведение и гармонии цветов.

Такой 12-ти частный круг уже вполне подходит для подбора гармоничных цветов, однако вы можете заметить, что все получившиеся цвета очень яркие и насыщенные. Чтобы снизить чрезмерную насыщенность спектральных цветов принято добавлять в них ахроматические цвета: т.е. чёрный и белый. В итоге можно получить множество тонов и оттенков одного цвета.

Такой эффект цвета называется насыщенностью, и соответственно, если в любой выбранный спектральный цвет из цветового круга, добавлять белый цвет, то его насыщенность снижается до пастельных тонов или вообще до чисто белого; и наоборот, если добавлять чёрный цвет в тот же основной цвет, то его насыщенность повышается, и в конечном итоге достигнет полностью чёрного.

Если мы выполним такое насыщение хроматических цветов ахроматическими, среди профессионалов это называется цветовая «растяжка», то в итоге мы получим вот такой цветовой круг с множеством оттенков и тонов 12-ти основных цветов.

Гармоничные сочетания цветов

Теперь мы вплотную подошли к самому важному моменту, чтобы узнать, как же эти хроматические цвета можно сочетать друг с другом. Первое гармоничное сочетание цветов одноцветное (монохромное). Выполняется оно на основе оттенков в пределах одного сектора цветового круга.

Второе гармоничное сочетание это сочетание соседних цветов оно называется аналогичное или аналогичная триада.

Третье гармоничное сочетание называется дополнительное сочетание, т.е. два цвета противоположные друг другу на цветовом круге.

Если к двум гармоничным дополнительным цветам цветового круга добавить соседние, то получим сочетание, называемое разбитое дополнение. 

И последнее гармоничное сочетание основывается на трёх равноудалённых друг от друга цветах цветового круга. 

Также существуют и различные гармоничные сочетания цветов на основе квадрата и прямоугольника (четырёх гармоничных цветов) и пятиугольника (пять гармоничных цветов), однако такие сочетание позволительны только опытным дизайнерам, а для начинающих достаточно и сочетаний на основе трёх, тем более что правило трёх цветов в интерьере нам чётко об этом говорит.

Итак, благодаря именно этим знаниям вы сможете грамотно сочетать различные хроматические цвета между собой. На основе перечисленных выше правил вы сможете собрать для любой комнаты квартиры или дома палитру гармоничных друг другу цветов. Однако для того чтобы превратить выбранную палитру гармоничных цветов в цветовую композицию, вам следует ещё узнать о правилах её (цветовой композиции) создания. Но об этом немного ниже, а сейчас по порядку мы должны ещё познакомиться с хроматическими цветами.

Если вам уже удалось уяснить принцип сочетания хроматических цветов цветового круга, то у вас может возникнуть резонный вопрос: «А с какими цветами сочетается белый, серый, чёрный и, конечно же, наш любимый коричневый цвет?» Давайте разберёмся с ними, тоже, по порядку.

Ахроматические цвета, коричневый цвет, цветовые гармонии и композиция

Как вы уже могли заметить, что ни белый, ни чёрный, ни серый цвет не входят в состав цветового круга, а всё потому, что они являются, во-первых не спектральными, а во-вторых ахроматическими (т.е. не цветными). Так вот, ахроматические цвета: чёрный, белый и их оттенок – серый, очень хорошо сочетаются со всеми спектральными цветами цветового круга, так как являются нейтральными к хроматическим, и имеют всего одну качественную характеристику – светлоту. Они отлично дополняют хроматические цвета, подчёркивают их, и вносят дополнительную гармонию в цветовую гамму. На практике вы можете использовать и сочетать ахроматические цвета вместе с хроматическими в любом количестве.

Что же касается коричневого цвета, то тут всё несколько сложнее. Поскольку он, является третичным цветом, т.е. смешанным, то большое значение имеет то, от какого именно цвета он произошёл. Если коричневый образован на основе подмешивания чёрного в любой из этих цветов: красный, красно-оранжевый, оранжевый, то сочетание этих цветов создаётся по общим правилам цветового круга.

А если коричневый создан на смешении основных цветов, например красного и зелёного, то необходимо руководствоваться ещё одним правилом сочетания цветов: не стоит использовать в композиции одновременно чистые и смешанные («грязные») цвета. Это означает, что коричневый цвет и его оттенки будет плохо сочетаться с основными цветами цветового круга, т.е. красным, синим, жёлтым, а также с вторичными цветами цветового круга: зелёным, оранжевым и фиолетовым.

При этом, любой из оттенков коричневого, так же как и любые другие хроматические, лучше всего будет сочетаться с ахроматическими и смешанными третичными цветами. Надеюсь, что я не запутал вас окончательно.

Ну а теперь вам необходимо ещё узнать кое-что о цветовых гармониях. Цветовые гармонии – это хроматические и ахроматические гармоничные цвета, собранные в единую цветовую композицию на основе принципов контраста либо нюанса.

Когда вы при помощи цветового круга выберите подходящую цветовую палитру гармоничных друг другу цветов, их ещё следует сгруппировать в композицию. Цветовая композиция, как же, как и архитектурная композиция, строится либо на основе контраста, либо нюанса. Начнём с нюансной композиции. Если вы выбрали аналогичную триаду цветов (т.е. три соседних на цветовом круге) и в одинаковой насыщенности, то у вас получится нюансная композиция, т.к. как все цвета одинаковой насыщенности и среди них нет доминанты, а также они мало чем, кроме цветового тона, отличаются.

Контрастные цветовые композиции, напротив, строятся на сильном различии цветов друг от друга, как по цвету, так и по насыщенности. Причём контрастная цветовая композиция может быть построена даже в монохромной и ахроматической цветовой гамме. Например, чёрный и белый цвет сильно контрастны. А если вы возьмёте какой-нибудь хроматический цвет в разной насыщенности, например, тёмно-синий и светло-синий, то они также будут контрастны (сильный контраст), хотя и находятся в одном цветовом секторе цветового круга.

И последним гармоничным контрастным сочетанием цветов (сильный контраст) является композиция из противоположных друг другу цветов в цветовом круге: например: зелёный и красный, даже при одинаковой насыщенности.

А на этом наш сегодняшний урок по принципам сочетания цветов окончен. До скорых встреч в школе дизайна Studyas.com. 

Похожие материалы:

♥ Если вам понравилась эта статья, пожалуйста, нажмите кнопку вашей любимой социальной сети:

Теория цвета. Гармоничные сочетания цветов.

Теперь мы знаем как образованы цвета, вторая наша цель — узнать о том, как цвета сочетаются друг с другом. Почему некоторые цветовые схемы работаю, а некоторые нет? Есть определенные методы, которые позволяют выбирать цвета так, чтобы они гармонично сочетались друг с другом. Для работы нам понадобится цветовой круг.

Первое гармоничное сочетание цветов монохромное (одноцветное). Выполняется оно на основе цвета и его оттенков в пределах одного сектора цветового круга.

Это самая простая комбинация цветов. Используется только один цвет в различных своих вариациях (оттенках). Например, оттенки синего: светло-синий, темно-синий, грязно-синий, выбеленный синий и т.д.

Почему эта схема работает? Монохромные сочетания цветов работают, потому что они просты и понятны. В этой схеме присутствует чувство единства, потому что все оттенки являются производными от одного цвета. В таком сочетании визуальный интерес может быть направлен к конкретному элементу за счет выбора более яркого и насыщенного оттенка. Взгляните на шесть образцов выше. Ваши глаза, блуждая по оттенкам синего цвета, неизменно возвращаются к образцу №2, так как он здесь самый яркий. Это прекрасный пример того, как выделить какой-то объект в однотонной цветовой гамме.

Используйте монохромную схему, когда вам хочется достигнуть чувства единства, сплоченности. Когда вам нужно объединить множество конкурирующих друг с другом деталей. Кроме того, эта схема полезна тем, кто только учится работать с цветом, так как она наиболее проста и понятна.

Второе гармоничное сочетание — это сочетание соседних цветов на цветовом круге. Такие цвета называют аналогичными или родственными. А цветовую схему называют аналоговой или гармоничной.

В аналоговой цветовой схеме используются несколько цветов, находящихся рядом на цветовом круге. Например: оранжевый/желто-оранжевый/желтый или желто-зеленый/зеленый/бирюзовый. Вы можете выбрать два, три или четыре цвета.

Почему эта схема работает? Аналогичные цвета переходят друг в друга постепенно и гармонично путем соединения близких вторичных и третичных цветов. Для нашего восприятия это имеет смысл. Родственные цвета образуют сочетания, которые знакомы нам с детства как сочетания цветов радуги. Мы знаем, что за красным следует оранжевый, а за зеленым — голубой, синий и фиолетовый. Кроме того, родственные цвета имеют в своем составе какой-то общий цвет. Например, у зеленого, желтого и оранжевого это желтый.

Вариацией аналоговой схемы является расщепленно-аналоговая схема. В этой схеме по-прежнему используются несколько цветов, но цвета выбираются через один. Такая схема становится более динамичной и интересной.

Следующая цветовая схема называется контрастной. Ее образуют комплиментарные (дополняющие) цвета, т.е. цвета, находящиеся на цветовом круге прямо напротив друг друга. Использование таких цветовых сочетаний требует достаточного опыта, так как схемы получаются очень смелые и яркие. Примеры таких схем: красный и зеленый, оранжевый и синий, желтый и фиолетовый и т.д.

Почему такие схемы работают? Дополняющие цвета усиливают друг друга, проявляются во всей своей красе. Красный никогда не выглядит более красным, чем рядом с зеленым, и наоборот. Кроме того, в такой паре теплый цвет сочетается с холодным, что является естественным противоречием и интригующим фактором для нашего сознания. Наш разум бессознательно стремится к гармонии во всем, в том числе и в цветовых сочетаниях, поэтому, когда мы видим естественную напряженность между комплиментарными цветами, наш разум заставляет нас остановиться и посмотреть.

Используйте дополняющие цвета тогда, когда вы хотите добиться максимального контраста, желаете привлечь внимание к образу в целом. Изменение степени осветленности и (или) насыщенности одного из цветов пары, сделает такое сочетание более гармоничным, так как два ярких цвета в образе сочетать достаточно трудно.

Вариация на тему контрастной схемы — расщепленно-контрастная схема. В этой схеме мы выбираем не тот цвет, который расположен прямо напротив выбранного нами, а цвета, которые находятся рядом с ним по обе стороны. Таким образом вместо красный/зеленый мы выбираем схему: красный/желто-зеленый/сине-зеленый.

Эта схема еще более интересна для нашего мозга, чем простая контрастная схема. Цвета здесь не являются полной противоположностью, но близки к ней. Это создает достаточную напряженность, чтобы привлечь внимание нашего разума.

Рекомендации по использованию данной схемы такие же, как и по использованию предыдущей. Кроме того, вы можете применять расщепленно-контрастные цвета, если не хотите выглядеть банально, хотите добавить немного больше драмы или хотите просто поиграть с цветом.

Следующая схема, о которой я хочу вам рассказать, называется триада. В этой схеме используются три равноудаленных на цветовом круге цвета. Например: красный/желтый/синий или красно-фиолетовый/желто-оранжевый/сине-зеленый.

Психологически триада воспринимается как динамичная, но устойчивая схема, так как в ее основе цвета, которые находятся на равном друг от друга расстоянии. Мозг воспринимает подобную схему как сбалансированную.

Вы можете использовать равноудаленные цвета, чтобы создать более сложную, интригующую цветовую гамму.

Квадратическая схема использует четыре равноудаленных на цветовом круге цвета.

Схема похожа на триаду, но более сложная, так появляется еще один четвертый цвет. Подобное сочетание хорошо работает при одном усиленном цвете и трех приглушенных. Если вы только начинаете работать с цветом, эта схема для вас может оказаться слишком сложна.

Наконец, прямоугольная схема очень похожа на предыдущую, а точнее, просто ее вариация. Разница лишь в том, что в цветовой круг мы вписываем не квадрат, а прямоугольник. Схема тоже достаточно сложна, но интересна.

Вот и все. Надеюсь, что эти схемы помогут вам правильно и гармонично сочетать цвета. Желаю удачи!:)

Гармоничное сочетание цветов таблица. Гармоничные цветовые сочетания

Эта статья продолжает серию материалов «Полное руководство по теории цвета для вязальщиц». Если Вы не читали предыдущие статьи, то рекомендую ознакомиться с ними прежде чем продолжить чтение этой статьи.

Часть 3. Гармоничные сочетания

В первой и второй частях мы рассмотрели цветовой круг, узнали что он состоит из первичных, вторичных и третичных цветов, разобрались с характеристиками цвета. В этой статье мы рассмотрим основные цветовые схемы, которые наилучшим образом сочетают цвета и примеры использования этих схем в работах дизайнеров с популярного сайта вязальщиц ravelry.com.

Традиционные цветовые схемы

Существует шесть основных цветовых схем гармоничных сочетаний. Рассмотрим, как могут они помочь в подборе пряжи для вязания наших изделий.

О комплементарных цветах мы уже говорили в первой части руководства. Напомню, комплементарными, или дополнительными, цветами называются те цвета, которые находятся в противоположных лучиках цветового круга. Например, это фиолетовый и желтый, красный и зеленый, зеленый лайм и красно-фиолетовый и так далее. Эти цвета прекрасно дополняют друг друга, подчеркивая и усиливая цвет. Наибольший контраст этих цветов проявляется в чистых спектральных оттенках цвета. Чаще всего такие цвета используют не в равном соотношении, а только в качестве акцента в виде отделки или небольших вкраплений. Используя размытые или более темные оттенки из дополнительных цветов можно сочетать эти цвета, не боясь вырвать глаз, и в большей или почти равной пропорции.

Taiga by Svetlana Volkova

В этом примере мы можем видеть, как дизайнер использовала в равной пропорции комплементарные цвета, но в их размытом виде, цвета на цветовом круге находятся близко к центру. Помните, что Вы можете использовать любой оттенок из лучей комплементарных цветов.

Разделенные комплементарные цвета — это использование цвета из лучика, примыкающего к дополняющему, как с одной стороны от него, так и с другой. Использование такой цветовой схемы имеет также очень сильный цветовой контраст, но уже с меньшим напряжением для глаз. Выбор таких цветов можно использовать и в паре в любой комбинации, и в тройке цветов, выбирая один цвет как основной, а два других для раставления акцентов в узоре. Эта цветовая схема особенно хороша для начинающих, так как всегда выглядит великолепно!

The Life Aquaticby Serena Murphy

В этом примере дизайнер использовал один из разделенных комплементарных цветов как основной, а второй из его пары и противоположный в качестве акцента для составления узора для кокетки. Свитер выглядит свежо и не перегружен цветом.

Аналогичными называются цвета, находящиеся в тройке рядом расположенных лучиков. Так аналогичными цветами будут красно-фиолетовый, красный и красно-оранжевый или красно-оранжевый, оранжевый и желто-оранжевый. Отсчет тройки аналогичных цветов можно начинать с любого цвета. Подытоживая, схемой аналогичных цветов будут любой цвет из лучика цветового круга и два рядом стоящих цвета. И здесь можно выбирать любые оттенки из этих лучиков.

Kiyomi by Barbara Gregory

В этом примере наглядно видно, как очень похожие цвета сочетаются между собой. Для того, чтобы вязать жаккард из таких цветов, обратите внимание, чтобы они были контрастными по степени светлоты (яркости). Если Вам не хватит этого контраста, то узор контраста просто потеряется. Если Вы сомневаетесь в правильности выбора цвета, то просто свяжите образец, сфотографируйте его и преобразуйте в любом редакторе в черно-белое изображение. Если узор будет ярко выражен, то Вы не ошиблись и можете смело вязать изделие выбранным узором в выбранной цветовой комбинации!

Схема триадной цветовой гармонии использует три цвета, равноудаленных друг от друга на цветовом круге. Если соединить равноудаленные от центра точки в лучиках этих цветов, то получится равносторонний треугольник. Комбинации этих цветов получаются довольно яркие, даже если Вы используете ненасыщенные или блеклые тона из этой цветовой схемы. Поэтому триадные цвета в узорах должны быть тщательно сбалансированы, пусть один цвет доминирует, а два других используется в качестве акцента.

Byzantine Pullover by Tanis Lavalee

В этом примере мы видим, что в триадной цветовой схеме орнамента сине-зеленый цвет был выбран в качестве доминирующего, а желтый и лиловый цвета были выбраны для акцента на орнаменте. Чтобы свитер не был перегружен цветом, дизайнер поместил орнамент на нейтральный серый цвет.

Тетраидная гармония использует четыре цвета и состоит из двух комплементарных пар. Если соединить линией точки на этих лучах, то получится прямоугольник. Это очень богатая цветовая схема. Но надо быть осторожным при выборе такой схемы в работе, чтобы не перегрузить работу. Цвета из этой цветовой схемы трудно согласовать между собой в равной пропорции, поэтому лучше выбирать один доминирующий цвет, а остальные для его смягчения. Кроме того, Вы должны обратить внимание на баланс теплых и холодных тонов.

Summer In Tokyo by Marianne Isager

В этом примере Вы видите, что доминирует оранжевый цвет, хотя его использовано совсем немного. Остальные цвета уравновешивают его своей пропорцией. Кроме того мы видим здесь баланс теплых и холодных тонов: прохладный бледно-голубой и фиолетовый сбивают интенсивность теплого оранжевого и желтого цветов.

Монохромная гармония сочетает в себе все цвета из одного лучика цветового круга, это оттенки одного чистого спектрального цвета разной степени яркости (светлоты и темноты). Это мягкая, сбалансированная цветовая схема, всегда дающая прекрасный результат, при использовании цветов любой степени контраста.

Teal Colorblock Sweater by Melissa Leapman

В этом примере использованы три монохромных оттенка. Самое примечательное в том, что эту цветовую схему можно с легкостью использовать и не ошибиться при использовании разных текстур и толщины пряжи, различной пряжи по составу: пушистые и гладкие виды пряжи, рыхлые и плотные вязки, использование люрекса для отделки.

Итак, обобщим все вышесказанное. Мы рассмотрели шесть основных цветовых схем, которые представляют гармоничные сочетания.

1. Дополнительные, или комплементарные цвета — два цвета, расположенных друг напротив друга в цветовом круге. Довольно смелый выбор для сочетаний, нужно использовать в неравной пропорции или разбавленные оттенки.

2. Разделенная комплементарная гармония — три цвета, два цвета из которых расположены рядом с противоположным цветом на цветовом круге. Более мягкое, чем комплементарная гармония, сочетание.

3. Цветовые схемы аналогичных цветов очень гармоничны и используют три рядом расположенных на цветовом круге тона.

4. Триадная цветовая схема образует треугольник равноудаленных цвета. Сочетания из этой цветовой схемы, как правило, яркие и драматичные.

5. Тетраидные цветовые схемы используют два набора дополнительных цветов. С этой цветовой схемой, может быть, трудно работать, но при правильном подходе получаются довольно богатые сочетания.

6. Наконец, монохромная гармония — мягкая и беспроигрышная, использует оттенки из одного луча цветового круга.

Мы рассмотрели основы цветовой теории характеристики цвета и цветовые схемы гармоничных сочетаний. В следующей статье поговорим о, так называемых, нейтральных тонах, которые используются в дизайне одежды, и о том, как использовать цвета и нейтральные оттенки вместе в нескольких классических комбинациях.

Оформляя свой дом вы неизбежно столкнетесь с необходимостью соотнести несколько цветов между собой. Существует несколько основных правил, зная которые вы с легкостью сможете обустроить любое помещение. В статье представлена таблица сочетания цветов в интерьере, а также много полезных советов и теоретических материалов. В рамках данной статьи вы узнаете про:

• цветовой круг и принцип его построения;
• тона, которые используются в том или ином стиле интерьера;
• как правильно сочетать их в интерьере;
• как выбирать оттенки и как их комбинировать.

Желаем вам удачного прочтения.

Теоретические аспекты сочетания цветов

Каждый дизайнер знает основы взаимодействия цветов и если вы решили самостоятельно оформить дизайн квартиры, то также должны в этом разобраться.

Есть ароматические цвета, к ним относится белый, черный, серый и хроматические. Хроматический круг представляет собой диаграмму, которая состоит из основных цветов: красного, синего и желтого. Смешивая основные цвета, получают вторичные тона.

Главный оттенок и те, что из него образуются, называются родственными, их есть четыре группы: желто-зеленые, желто-красные, сине-красные и сине-зеленые. Они хорошо гармонируют между собой, так как состоят из примеси одинаковых главных цветов.

В смежных четвертях находятся родственно-контрастные оттенки, их сочетания позволяют получить наиболее богатую гамму. Если сочетать цвета расположенные через один сектор, то они обычно вызывает неприятные ощущения. Противоположно друг другу в четвертях цветового круга расположены контрастные цвета. Их сочетание применяется, когда надо привлечь внимание к определенному месту в интерьере.

Таблица сочетания цветов в интерьере в зависимости от типа помещения

Так как цвет влияет на психоэмоциональное состояние человека и биохимические процессы в организме, в комнатах, имеющих различное назначение, сочетание оттенков при оформлении интерьера будет разным.

Особенно внимательно надо подходить к выбору палитры при оформлении таких помещений как спальня и детская комната, так как они предназначены для отдыха. При неправильном оформлении человек не сможет нормально отдохнуть как физически, так и психологически. Далее представлена таблица сочетания цветов в интерьере, составленная нашими дизайнерами.

Что такое цветовой круг, по какому принципу строится и палитра сочетания цветов в интерьере

Профессиональные дизайнеры умеют правильно подбирать палитру сочетания цветов в интерьере, поэтому их работы выглядят привлекательно и гармонично. Для этого они используют инструмент под названием цветовой круг. Что же это такое?

Им называется условное представление видимого спектра солнечного света, на котором обозначают различные варианты цветов. На протяжении многих лет появлялись разные теории, поэтому существует несколько кругов:

В секторах круга оттенки размещаются практически в таком порядке, как и в спектре видимого света, а для связки крайних тонов, дополнительно используется условный пурпурный оттенок

Для лучшего понимания правильной сочетаемости необходимо построить цветовой круг. Человек отличает три основных тона: желтый, красный и синий. Все другие получают при смешивании основных между собой, а также основных и производных оттенков. Смешивая основные цвета, получают составные, а оставшиеся пустые клетки заполняют тонами третьего порядка.

Ещё немного теории про сочетание цветов в интерьере – фото таблицы холодных, теплых и нейтральных оттенков

Все что нас окружает, имеет свой окрас, и каждый тон оказывает определенное влияние на организм. Цветовой круг имеет несколько параметров и по одному из них он делится на холодный, теплый и нейтральный. Далее поговорим про сочетание цветов в интерьере, фото таблиц с оттенками прилагается.

Тёплые цвета

Чаще всего круг делят пополам, все оттенки желтого воспринимаются нами как теплые. Они подсознательно вызывают у человека чувство тепла, уюта и комфорта, поэтому позволяют создать в комнате приятную и гостеприимную обстановку. Такие тона мы ассоциируем с летом. Как правило, это:

• желтый;
• оранжевый;
• красный;
• фиолетовый.

Все оттенки, которые близки к синему, считаются холодными. Они ассоциируются с зимой, помогают создать в комнате ощущение прохлады и свежести, кажутся чистыми и далекими.

Оттенки, которые не вызывают у человека чувство тепла или прохлады, называются нейтральными. Если они располагаются рядом с теплыми или холодными оттенками, то сглаживают их воздействие и делают цвет более мягким.

Вся эта классификация условная, чистые цвета можно встретить только на картинке, в природе они плавно переходят один в другой, поэтому может быть красный как теплого, так и холодного оттенка.

Сочетания цветов в интерьере – раскладки для разных стилей

При создании определенного дизайна надо учитывать не только свои пожелания, а еще знать и выполнять определенные правила. Только так вы сможете правильно оформить свое помещение и не допустить серьезных и грубых ошибок.

Перед тем как изучить раскладки сочетания цветов в интерьере, рекомендуем обратить внимание на основные моменты правильного оформления дизайна:

• выбор основы;
• правильное сочетание теплых и холодных тонов;
• для создания уюта в большой комнате используются теплые тона;
• в маленькой комнате, лучше применять холодные тона, это позволит зрительно увеличить помещение;
• при оформлении кухни или столовой учитывайте, что оттенки могут как усиливать, так и угнетать аппетит;
• в спальне цветовая палитра сочетания цветов в интерьере должна обеспечивать комфортный отдых;
• для каждого стиля интерьера специалисты рекомендуют использовать определенные тона;

Для каждого стиля присуще свое цветовое решение для сочетания цветов в интерьере. Таблица, представленная далее, раскрывает все рекомендуемые оттенки при оформлении комнаты.

Варианты сочетания цветов в интерьере

Цвет играет огромную роль в создании интерьера, с его помощью можно создать комфорт и уют, визуально увеличить или уменьшить пространство, поэтому надо ответственно относиться к такому вопросу, как сочетание.

Этот вариант считается универсальным. Используются классические оттенки, к ним относятся бежевый, серый и белый. Комбинируя эти тона с другими, вы сможете создать классическое решение, которое будет всегда выглядеть современно и красиво. В таком случае вам не надо будет постоянно менять интерьер комнаты при покупке новой мебели, замене покрытия пола или других элементов.

Триада или сочетание 3 цветов

Использование трех основных цветов, которые всегда гармонично сочетаются между собой и могут использоваться в равных мерах. Сочетание красного, синего и желтого вызывает прилив эмоций и бодрость. Если они используются в чистом виде, то получается яркое и насыщенное решение. Если же использовать полутона, то оформление комнаты получается менее агрессивным и более комфортным.

Использование триады помогает наполнить комнату энергией, поэтому такое решение применяется для оформления гостинной, спортивных помещений и детских комнат, а в кухне или спальне этот дизайн не рекомендуется.

Этот вариант предусматривает использование 2-3 типов оттенков, которые в цветовом круге расположены рядом. Вам надо выбрать подходящий, в котором решили оформить комнату и в цветовом круге справа или слева от него выбрать несколько тонов. Данное решение простое и оригинальное, а подобрать два-три аналогичных цвета несложно.

При комплементарном сочетании используются контрастные оттенки, на цветовом круге они расположены напротив друг друга. При раздельно-комплементарном решении, вместо цвета, расположенного напротив, выбирают оттенок, который находится рядом с ним. Это позволяет создавать контрастные решения, но они получаются не такими напряженными, как при комплементарном сочетании.

Тетрада или сочетание 4 цветов

В этом случае схема состоит из основного цвета и есть еще два, которые его дополняют, а четвертый служит для выделения акцента. Это создает довольно интересный эффект, который вызывает положительные эмоции. В основном такие расцветки предпочитает молодежь или люди, находящиеся в постоянном движении и быстром ритме.

Волшебство цвета или эффект градиента в интерьере

Градиент в интерьере является современным решением, используемым для оформления разных жилых помещений. Основан он на плавном переходе от темного к светлому тону. Этот способ можно использовать при оформлении различных деталей интерьера.

Эффект градиента помогает внести в комнату свежесть и азарт. Обычно дизайнеры используют различные оттенки синего, так как именно он дает красивое сочетание цветов в интерьере.

Подбираем сочетание оттенков для разных мест в комнате – таблица с рекомендациями

Для создания в комнате комфортного и уютного пространства важно правильно подобрать цветовые решения при оформлении потолка, пола и стен. При помощи грамотного комбинирования можно даже в маленькую комнату вдохнуть свет и воздух, а большую комнату сделать более теплой и уютной. Далее в статье еще одна таблица сочетания цветов в интерьере, которая поможет вам подобрать оформление разных мест в комнате.

Психология цвета, или как он влияет на нас?

Проведенные исследования показали, что цвет влияет на настроение человека через его подсознание. На восприятие влияют такие факторы как состояние здоровья, возраст, социальное положение человека и его характер.

На женщин

Женщины более чувствительны к восприятию цвета и оттенков. Нет четкого разграничения на “мужские” и “женские“ цвета, так как каждый человек индивидуален. Несмотря на это, есть тона, которые больше предпочитают именно женщины:

• синий, он оказывает успокаивающий эффект и его любят как женщины, так и мужчины;
• зеленый, ассоциируется с природой и женским началом, символизирует здоровье и спокойствие;
• бирюзовый, этот оттенок один из самых любимых у женщин;
• фиолетовый – он является представителем ”женского” цвета, подчёркивает загадочность и таинственность женщины;
• розовые тона ассоциируются с женщинами, но это скорее не предпочтение, а приятное правило;
• сиреневый цвет также считается “женским”, он вызывает чувство романтизма и ностальгии.

С возрастом, предпочтения в цвете меняются, женщины больше любят розовый, а зеленому отдают меньшее предпочтение, чем в молодости.

На мужчин

Установлено, что мужчины воспринимают приблизительно на 30% меньше оттенков, по сравнению с женщинами. Часто женщины возмущаются, что мужчины не могут оценить их старания при выборе цвета, но это связано с физиологией, так как для них тыквенный и персиковый цвет между собой могут ничем не отличаться.

Большинство мужчин предпочитают синий и разные его оттенки. Некоторые ученые считают, что они его символизируют с чистой водой и ясным небом. Кроме синего, мужчины любят зеленый, но в отличие от женщин, предпочитают более холодные тона. Традиционно они любят черный, а фиолетовый и розовый большинство мужчин не могут терпеть.

На детей

Новорожденные дети видят все в черно-белом окрасе и только после 2 месяцев начинают различать другие цвета. В возрасте 2-5 лет они уже могут различать весь видимый спектр.

Детей привлекает все яркое, поэтому они любят розовые, красные, желтые тона, такие предпочтения сохраняются до 10 лет, после чего ребенку может уже нравится голубой тон и все его оттенки. Девочки предпочитают розовый, фиолетовый цвет, тогда как мальчики больше любят синий и его оттенки.

Сочетание цветов в интерьере: шторы и обои, а также мебель – как комбинировать?

В большинстве случаев текстиль покупают когда в комнате уже выполнен ремонт и расставлена мебель. В таком случае, при подборе нужных тканей возникает много трудностей, влияющих на сочетание цветов в интерьере. Шторы и обои, а также мебель намного проще подбирать одновременно.

Порядок подбора цвета мебели и текстиля будет следующим:

1. определяют первый и второй базовые оттенки;
2. обои покупают в светлом оттенке первого цвета;
3. мебель в двух разных тонах второго варианта;
4. шторы должны быть из ткани с узором, состоящим из первого и второго цвета;
5. такая же ткань будет и для декоративных подушек;
6. подушки можно сделать из ткани насыщенного первого цвета.

Это условный алгоритм и каждый дизайнер может разработать свой, но если вы новичок в этом деле, то ориентируйтесь на описанную технологию и сможете правильно самостоятельно оформить дизайн своего дома.

Какие цвета точно не будут сочетаться?

Категоричного ответа на данный вопрос быть не может. Современная мода отличается экстравагантностью и креативностью. Если раньше сочетание зеленого цвета в интерьере и красного считалось безвкусным, то сейчас этим уже никого не удивишь.

При создании классического интерьера, специалисты не рекомендуют сочетать холодные и теплые тона, но могут быть небольшие яркие включения. Если вы хотите сочетать контрастные цвета, то делать это лучше с полутонами.

10 фактов о возможностях цвета в интерьере, о которых вы точно не знали!

Рассмотрим 10 интересных фактов о влиянии цвета при оформлении интерьера:

Видео – закрепим материал по сочетанию цветов в интерьере!

Сочетание цветов в интерьере – 15 фото

В коричневых тонах

В зоне отдыха

Городская квартира

Современный стиль

Холодные синие тона

В красной расцветке

Релакс-зона

В комнате с камином

В загородном доме

Зеленые оттенки

В коттедже

На кухне

В комнате с фотографиями

Уютная атмосфера

С уществует несколько общепризнанных подходов к созданию гармоничных цветовых сочетаний в одежде , а также интерьере или где-то еще:

• » Монохроматическое сочетание цветов. В таком сочетании используются только различные оттенки одного и того же цветового тона.
• » Ахроматическое сочетание цветов. Для создания композиции в таком стиле используются черный, белый и многочисленные оттенки серого цвета.
• » Комплементарное (контрастное) сочетание цветов. Это сочетания дополнительных пар цветов, исходя из представления цветового круга.
• » Сочетание трех равноудаленных оттенков. В таком сочетании используются три оттенка на цветовом круге, расположенные на одинаковом расстоянии друг от друга. Чтобы этого добиться, можно вписать в круг равносторонний треугольник и крутить его в разные стороны.
• » Total look в одном цвете. Для создания композиции используют только один цвет для всего наряда. Допустимы небольшие включения контрастного цвета в аксессуарах.
• » Сочетание теплых и холодных тонов. Это сложные сочетания, которые могут быть рекомендованы людям с хорошо развитым чувством стиля. Упростить такие сочетания поможет введение в ансамбль третьего ахроматического цвета.

Инструкция по сочетанию оттенков в одежде

Давайте рассмотрим все нюансы этих приемов применительно к составлению стилистически выдержанного гардероба, а также некоторые специфические методы подбора сочетаемых цветов.

Монохроматичесое сочетание цветов

Монохроматическое сочетание цветов подразумевает сочетание трех и более оттенков одного цвета. Одежда в такой цветовой гамме оставляет впечатление достаточно простой, но в то же время мягкой, модной, женственной и благородной. Важно отметить, что в некоторых случаях очень близкие оттенки в пределах одного тона могут сливаться и создавать дисгармонию. Чтобы избежать этого, стоит рассмотреть не только оттенки в пределах одного и того же тона, но и созвучные оттенки смежного тона. Давайте разберем на конкретном примере. Синий тон имеет несколько оттенков: циан (сине-зеленый цвет или «цвет морской волны»), лазурь, неоновый, ультрамарин, кобальтовая синь и др. Так как это все оттенки в пределах одного тона, то любое их сочетание называется монохроматическим. Теперь давайте вспомним детскую считалочку: «Каждый охотник желает знать, где сидит фазан». В ней перечисляются в определенном порядке все семь цветов радуги: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Таким образом, для синего цвета смежными являются голубой и фиолетовый. И дополнительный цвет для нашего ансамбля мы будем искать именно среди многообразия оттенков голубого (аквамарин, бирюзовый, электрик и др.) или фиолетового цветов (индиго, лавандовый, пурпурный и др.).

Ахроматическое сочетание цветов

Как известно, ахроматические цвета лишены тона. Существует всего один максимально чёрный и один максимально белый цвет и бесконечное число светлых и тёмных оттенков серого цвета, которые могут быть развёрнуты в непрерывную шкалу между белым и чёрным. Неоспоримое преимущество ахроматических цветов в том, что они являются прекрасным фоном для любых других тонов.

Ахроматические цвета совместимы практически с любыми хроматическими цветами за редким исключением.

Белый цвет ослабляет яркость прилегающих к нему цветов и делает их более тёмными, чёрный, наоборот, — повышает их яркость и делает их более светлыми. Также надо знать, что белый и черный цвета сильно повышают контрастность хроматических цветов, находящихся рядом с ними. А играть на очень контрастных оттенках следует с большой осторожностью.

Нейтральный серый цвет представляет собой лишенный характера, безразличный ахроматический цвет, легко изменяющийся под воздействием контрастирующих тонов и цветов. Любой цвет немедленно может вывести серый цвет из нейтрального ахроматического тона в цветовой ряд, придав ему тот оттенок, который является дополнительным по отношению к цвету, пробудившему его. Это превращение происходит субъективно в наших глазах, а не объективно в самом цветовом тоне. Серый цвет — это бесплодный, нейтральный цвет, жизнь и характер которого находится в зависимости от соседствующих с ним цветов. Вместе с тем, серый — это базовый цвет нашего мира. Мы различаем черты лица, отдельные пряди волос именно благодаря серым теням, отражающим рельеф. Перепады серого помогают нам распознать текстуру ткани, как и многие другие явления в мире.

Благодаря такой универсальности независимо от «колорита» и «cезона» каждый из нас может носить одежду темно-серого цвета (цвета древесного угля), но только в компании с цветами из сезонной палитры.

Комплементарное сочетание цветов

С одной стороны, комплементные цвета, стоящие рядом, приводят друг друга к максимальной яркости. Этим приемом зачастую пользуются художники, играя дополнительными цветами там, где надо поставить акцент. С другой стороны, те же цвета, смешанные вместе, дают серый цвет. Это очень важно с физиологической точки зрения. Человеческий глаз устроен таким образом, что чтобы чувствовать себя непринужденно, ему необходимо видеть нейтральный серый цвет. В этом заключается один из принципов цветовой гармонии: два и более цвета взаимно гармоничны, если их смесь производит серый. Наши глаза видят серый в двух ситуациях: при смешении желтого, красного и синего, либо из комплементных пар. Более того, любому оттенку просто необходим комплементный оттенок для целостности и гармонии. В этом легко убедиться, проведя небольшой эксперимент. Дело в том, что человеческий глаз как-бы генерирует дополнительный цвет там, где его не хватает. Перед Вами два квардрата. Посмотрите в течение одной минуты на красный квадрат, затем закройте глаза и Вы увидите комплементный ему зеленый квадрат. Такой эксперимент можно проделать с любым цветом. Каждый раз Вы будете видеть его дополнительный цвет.

Кроме того, необходимо помнить, что максимально удаленные друг от друга цвета не всегда хорошо смотрятся вместе. Такие цвета, обладающие большой насыщенностью и яркостью, часто режут глаз своей контрастностью. Поэтому, если Вас влекут противоположные тона, то лучше выбирать их приглушенные оттенки. Иногда помогает прием, когда к одному из комплементных цветов подбирается оттенок смежного тона и вводится третьим в ансамбль. Он призван смягчить восприятие.

Если контрастные детали в вашем гардеробе невелики на общем фоне, к примеру, пояс, перчатки, шарф или шапка, то они могут обладать и достаточно насыщенным и ярким оттенком.

Сочетание трех равноудаленных оттенков

Следующий прием — выбор трех равноудаленных друг от друга оттенков . Данный метод создает впечатление пестроты, силы, решительности. Сделать это можно следующим образом: в цветовой круг вписать равносторонний треугольник и крутить его в разные стороны. При этом вершины треугольника всегда будут показывать на три равноудаленных оттенка. При этом наиболее сильно выраженный цветовой контраст дадут три цвета: желтый, красный и синий. И интенсивность цветового контраста уменьшается по мере того, как выбранные цвета удаляются от этих трех цветов. Так, оранжевый, зелёный и фиолетовый по своей контрастности уже гораздо слабее, чем жёлтый, красный и синий, а воздействие цветов третьего порядка ещё менее явно.

Total look в одном цвете

Стильно и гармонично смотрится наряд, который выдержан в едином цвете , а небольшие детали и аксессуары имеют оттенок, контрастный к основному тону ансамбля. Ношение одного цвета говорит о классическом, простом и формальном облике.

Сочетание теплых и холодных тонов

Если вы хотите комбинировать в одном ансамбле холодные и теплые тона , то важно знать, что холодные цвета производят впечатление прозрачности и лёгкости и, в большинстве случаев, используются слишком светлыми, в то время как тёплые цвета, благодаря их непрозрачности, используются слишком тёмными. И прекрасным проводником между этими двумя полюсами послужит какой-либо ахроматический цвет или его оттенок. Используя этот нехитрый прием, вы с большой вероятностью сразу откроете для себя хорошее гармоничное цветовое сочетание.

Активные цвета — желтый и красный, всегда имеют перевес над пассивными – синим и зеленым, поэтому желательно их применять в небольших дозах. Но при выборе цвета аксессуаров красный цвет – более подходящий, чем синий и зеленый, не так «бросающиеся» в глаза.

Хорошее, гармоничное цветовое оформление зависит не только от чувства вкуса. В гораздо большей степени оно также зависит от конкретных выбранных цветов, от их соотношения в окрашиваемой поверхности, от их взаимных сопоставлений и противопоставлений. Бывает, что несочетающиеся цветовые пары можно сделать гармоничными, если изменить фактуру тканей .

Что такое гармоничная композиция

Гармоничная композиция — это всегда пропорциональная композиция, в которой размеры цветовых пятен обратно пропорциональны их эффективной яркости. Чем светлее и ярче пятно, тем меньшую площадь оно должно занимать. В гармоничной цветовой композиции недопустимы диссонансы, невозможны психологически негативные цвета, вызывающие чувство отвращения. В ней все цветовые пятна различимы без труда; слишком тонкие нюансы здесь нежелательны, так же, как и резкие контрасты. Здесь предпочтительнее средний контраст.

Важным условием для обучения грамотного художника является закрепление базовых правил и основ, на которых держится все изобразительное искусство. Основой такого предмета как живопись является понятие гармоничные сочетания цветов . Что это такое, как получается и используется, мы разберем в этой статье.

Ключевым для понятия гармония является определение, которое в сжатой форме полностью передает весь смысл. Существует много описаний, версий, известных еще из древнегреческих источников, начиная с V века до н.э., где Гармония описывалась как — согласование противоположных элементов, нечто цельное, образующиеся от сочетания разнородных сущностей . Не даром это понятие (до закрепления за ним слова «гармония») описывалось как concordia discors , что переводится с латинского как «разногласное согласие ».

Сама возможность определять, является ли то или иное сочетание цветов гармоничным, появилась только после того, как система цветового круга прочно закрепилась в художественном образовании (о том, как это было, подробно написано в статье ). Художники стали уверенно оперировать такими фразами как: контрастные сочетания, противоположные сочетания, триады цветов и т.д. Для того, чтобы разобраться с каждым понятием по отдельности, на помощь придет все тот же цветовой круг, на котором легко продемонстрировать и объяснить любое действие.

Существует несколько основных видов гармоничных сочетаний:

• Монохромная (одноцветная) схема
• Комплиментарная (контрастная) схема
• Аналоговая (аналогичная) схема
• Расщепленная-аналоговая схема
• Расщепленная-контрастная схема
• Триадическая (триады) схема

Каждая из этих схем представляет гармоничное сочетание, основанное, в первую очередь, на физическом и эмоциональном восприятии цвета нашими глазами. Разберем подробно каждую схему.

Эта схема также называется одноцветной , образуется на основе одного цвета с добавлением в него черного и белого цвета. На цветовом круге такое сочетание помещается в пределах одного сектора.
Монохромное сочетание самое простое и понятное для визуального анализа. Используется только один базовый цвет, и на его основе создается множество других оттенков. Такая схема используется в живописи и композиции, когда необходимо выделить один объект на фоне других, но при этом сохранить цельное впечатление от работы, просто выполнив его чистым цветом (без добавления белил или черного). Чистый цвет, расположенный среди производных от него оттенков, сразу привлекает внимание, но, в целом, композиция смотрится собранной, а сочетание выглядит изысканно.

Комплиментарная схема.

Данную схему еще называют контрастной или дополняющей , так как в ней сочетаются полностью противоположные цвета. Основой для создания гармоничного сочетания является положение цветов в круге. Одно то, что в конструкции круга они расположены друг напротив друга, показывает, насколько они взаимосвязаны и уравновешены. Любое контрастное сочетание, взятое из круга, поражает тем, что цвета, в которых нет ничего общего, дополняют и подчеркивают друг друга. Рекомендуется оставить один цвет чистым, а другой немного пригасить, так как два сильных контрастных цвета вместе смотрятся резко. Если убавить интенсивность одного цвета, то в таком виде сочетание выглядит более естественным и приятным для глаз.

У этой схемы есть еще несколько названий – аналогичная и родственная . Такие названия она получила потому, что в ней используются соседние по положению в круге цвета. За основу берется любой цвет, и, к нему добавляются окружающие его цвета, таких цветов может быть несколько. Например, красный – основной, дополнительные: оранжевый, светло-оранжевый, желтый и розовый, с другой стороны.
Для создания гармоничного сочетания подбираются не просто соседние цвета, а цвета, которые плавно перетекают один в другой, то есть в каждом цвете присутствует частичка соседнего цвета. Такое сочетание работает, потому что оно хорошо нам знакомо и привычно: в цветах радуги, в раскладке цветных карандашей в упаковке. В аналоговой схеме можно создавать яркие доминанты используя один чистый цвет, например, синий, а в окружение к нему взять светло-синий, голубой, сине-фиолетовый – это будет гармоничная схема цветов с выраженным центром.

Усложненный вариант аналоговой схемы, здесь также используются близкие по положению в круге цвета, только для подбора гармоничного сочетания выбирается подходящая зона цветового круга, и из нее берутся цвета через один. Получаются более динамичные и интересные комбинации, за счет того, что нет промежуточного цвета, создаются оригинальные, нестандартные подборки.

Данная схема является более сложным вариантом контрастной схемы. В отличии от контрастной схемы здесь подбираются цвета не прямым противопоставлением в круге. За основу берется один цвет, находится противоположный к нему, и берутся соседние с ним цвета. Получается не красный – зеленый как в контрастной схеме, а более живописное красный – сине-зеленый и желто-зеленый.
Это не является полной противоположностью, но по художественному восприятию очень близко к ней. Расщеплено-контрастная схема подходит для работы в декоративной технике, для создания тонких живописных рефлексов и эффекта глубины цвета. Одна из самых востребованных схем в живописи.

Такую схему иногда называют просто цветовая триада , так как в ее состав входят три равноудаленных друг от друга цвета. Цветовой круг позволяет подобрать триады на любой вкус и под любую задачу. Сильной стороной такой схемы является ее устойчивость и гармония, так как соблюдается баланс удаления и в то же время относительного родства цветов. Для нашего глаза — это очень удобное и хорошее сочетание. Часто используется в ДПИ и монументальной живописи.

Мы кратко рассмотрели основные гармоничные сочетания цветов, которые напрямую используют художники. Информация о правильном подборе цветов накапливалась поколениями, в начале XX техника позволила научно доказать правильность выводов, построенных только на визуальной оценке. Каждое сочетание соответствует естественному положению цветов в природе. Уверенное владение художником навыками составления цветов значительно облегчает работу и творческую деятельность.

В нашей студии проходят по такому же принципу, теория имеет свое воплощение на практике, ученики сразу могут закрепить полученную информацию на деле.

При создании композиции костюма определяющее значение имеет наличие гармоничных цветовых сочетаний . Для того чтобы выглядеть стильно, необходимо не только знать свои цвета, но, и уметь их комбинировать. Цвета в одежде создают наше визуальное восприятие образа. Характер, создаваемый цветом, изменяется в зависимости от сочетания с другими цветами. К гармоничным относят сочетания, производящие впечатление колористической целостности, цветового единства. Под цветовым равновесием понимают такое соотношение и качества цветов, при которых они не кажутся чуждыми друг другу, а, напротив, дополняют друг друга, а их количественное соотношение сбалансировано и уравновешено.

В костюме используют, как правило, не более трех самостоятельных цветов (многоцветные, пестрые ткани не в счет). Самую большую площадь занимает базовый цвет, второй служит дополнением или же более ярким пятном. Если в комплекте присутствует третий цвет, то он выступает в роли акцента, центра композиции и в процентном соотношении занимает наименьшую часть. Цветовая пропорция может быть такой:

60% — базовый цвет

30% — дополнительный

10% — акцентирующий

или такой: 70, 25 и 5% и т.д.

Соединение четырех или более цветов в костюме рискованно, поскольку возникает слишком много точек внимания и образ может «развалиться» на отдельные фрагменты. Визуальное восприятие зависит не только от определенных знаний, связанных с цветовыми комбинациями, но, в первую очередь с нашим естественным физиологическим восприятием. В основе цветовой композиции лежат принципы гармоничного расположения цветов по кругу, а также их взаимосвязь внутри.

Если костюм составлен из оттенков одного цвета, от светлых тонов до самых темных, то это монохроматическое сочетание . Например, костюм решен в коричневой гамме, где присутствуют кремовый, бежевый и шоколадный. Главное, чтобы все оттенки были созвучны. Красновато — коричневые не должны спорить с желтовато — или серовато- коричневыми. Монохроматические цвета имеют одно название, но разную светлоту и насыщенность. А следовательно цвет изменяется только в двух направлениях. Костюм в монохромном решении собрать легче, чем сочетать много цветов. При умелом решении можно даже создать иллюзию многоцветности.

Комплиментарное сочетание — соединение контрастных цветов, их еще называют дополнительными. На цветовом круге они находятся напротив друг друга. В соответствии с цветовым кругом Иттена есть 3 основных цвета: красный, желтый и синий. И три основные пары дополнительных цветов: красный — зеленый, оранжевый — синий, желтый — фиолетовый. Комплиментарные цвета усиливают насыщенность друг друга. В костюме это всегда выглядит ярко и динамично. Если взять не чистые цвета, а их оттенки, то контраст дополнительных цветов может быть смягчен. Ученые проводили очень интересный эксперимент, который вы можете провести самостоятельно. Надо взять 2 квадрата: один большой, а внутри него другой, маленький. Внешний должен быть цветной, а внутренний белым. Наш глаз устроен так, что при визуальном восприятии цвета он всегда находит дополнительный цвет (удивительная способность). Когда вы будете смотреть на эти квадраты, то через некоторое время белый квадрат станет окрашиваться в дополнительный к цвету большого квадрата.

Использование близких, родственных цветов, делает образ мягким и спокойным. Родственные цвета соседствуют друг с другом на цветовом круге, и дают большие возможности для решения цветовой композиции. Например, зеленый и зелено — синий — хорошо сочетаются в композиции при различных размерах цветовых пятен. При использовании родственных цветов в костюме один из них или оба используются обычно приглушенными.

Сочетание цветов в триаде — использование трех цветов либо первичной триады (красный — желтый — синий), либо вторичной (оранжевый — зеленый — фиолетовый). К двум гармонично родственным цветам может быть добавлен третий, уравновешенный с ними. Если использовать цветовой круг , то можно найти еще очень много вариантов составления триадного комплекта.

И наконец ахроматические сочетания . В создании композиции костюма участвуют такие цвета, как серый, белый, черный. Они придают образу строгость, чистоту и лаконичность. Сочетания черного с белым — это классика, не требующая дополнений. Эти цвета находятся на разных концах ахроматического ряда и прекрасно усиливают друг друга. Белый с серым, серый с серым, серый с черным — идеальный фон для ярких цветовых акцентов. С ахроматическими цветами гармонируют все цвета спектра.

Конечно, далеко не всегда нам удается собрать идеальный комплект. Сложно найти в продаже, например, юбку именно такой модели как нам надо и именно такого цвета, чтобы она идеально подходила к нашей блузке. Надо потратить приличное количество времени и сил. Бывает, что вещь купленная неожиданно может долгое время висеть в нашем шкафу, ожидая свою напарницу. Остается разве что выбрать в магазине ткань и сшить на заказ. Использование , который появился в продаже, очень облегчает подбор гармоничных сочетаний цветов. Можете воспользоваться цветовыми сочетаниями приведенными выше.

Экспериментируйте и творите свои гармоничные сочетания. Успехов!

Подписывайтесь на новости,чтобы узнавать еще много интересного!

Узнайте еще больше интересного:

Символика цвета

Что такое символика цвета? Какую роль играет она в нашей жизни? Согласитесь, что все цвета вызывают какие-либо ассоциации: сознательные или подсознательные. Во все времена…

Гармоничное сочетание цветов. Подробная информация о сочетании цветов с примерами. Сочетание цветов в интерьере кухни: фото удачных идей

Важным условием для обучения грамотного художника является закрепление базовых правил и основ, на которых держится все изобразительное искусство. Основой такого предмета как живопись является понятие гармоничные сочетания цветов . Что это такое, как получается и используется, мы разберем в этой статье.

Ключевым для понятия гармония является определение, которое в сжатой форме полностью передает весь смысл. Существует много описаний, версий, известных еще из древнегреческих источников, начиная с V века до н.э., где Гармония описывалась как — согласование противоположных элементов, нечто цельное, образующиеся от сочетания разнородных сущностей . Не даром это понятие (до закрепления за ним слова «гармония») описывалось как concordia discors , что переводится с латинского как «разногласное согласие ».

Сама возможность определять, является ли то или иное сочетание цветов гармоничным, появилась только после того, как система цветового круга прочно закрепилась в художественном образовании (о том, как это было, подробно написано в статье ). Художники стали уверенно оперировать такими фразами как: контрастные сочетания, противоположные сочетания, триады цветов и т.д. Для того, чтобы разобраться с каждым понятием по отдельности, на помощь придет все тот же цветовой круг, на котором легко продемонстрировать и объяснить любое действие.

Существует несколько основных видов гармоничных сочетаний:

• Монохромная (одноцветная) схема
• Комплиментарная (контрастная) схема
• Аналоговая (аналогичная) схема
• Расщепленная-аналоговая схема
• Расщепленная-контрастная схема
• Триадическая (триады) схема

Каждая из этих схем представляет гармоничное сочетание, основанное, в первую очередь, на физическом и эмоциональном восприятии цвета нашими глазами. Разберем подробно каждую схему.

Эта схема также называется одноцветной , образуется на основе одного цвета с добавлением в него черного и белого цвета. На цветовом круге такое сочетание помещается в пределах одного сектора.
Монохромное сочетание самое простое и понятное для визуального анализа. Используется только один базовый цвет, и на его основе создается множество других оттенков. Такая схема используется в живописи и композиции, когда необходимо выделить один объект на фоне других, но при этом сохранить цельное впечатление от работы, просто выполнив его чистым цветом (без добавления белил или черного). Чистый цвет, расположенный среди производных от него оттенков, сразу привлекает внимание, но, в целом, композиция смотрится собранной, а сочетание выглядит изысканно.

Комплиментарная схема.

Данную схему еще называют контрастной или дополняющей , так как в ней сочетаются полностью противоположные цвета. Основой для создания гармоничного сочетания является положение цветов в круге. Одно то, что в конструкции круга они расположены друг напротив друга, показывает, насколько они взаимосвязаны и уравновешены. Любое контрастное сочетание, взятое из круга, поражает тем, что цвета, в которых нет ничего общего, дополняют и подчеркивают друг друга. Рекомендуется оставить один цвет чистым, а другой немного пригасить, так как два сильных контрастных цвета вместе смотрятся резко. Если убавить интенсивность одного цвета, то в таком виде сочетание выглядит более естественным и приятным для глаз.

У этой схемы есть еще несколько названий – аналогичная и родственная . Такие названия она получила потому, что в ней используются соседние по положению в круге цвета. За основу берется любой цвет, и, к нему добавляются окружающие его цвета, таких цветов может быть несколько. Например, красный – основной, дополнительные: оранжевый, светло-оранжевый, желтый и розовый, с другой стороны.
Для создания гармоничного сочетания подбираются не просто соседние цвета, а цвета, которые плавно перетекают один в другой, то есть в каждом цвете присутствует частичка соседнего цвета. Такое сочетание работает, потому что оно хорошо нам знакомо и привычно: в цветах радуги, в раскладке цветных карандашей в упаковке. В аналоговой схеме можно создавать яркие доминанты используя один чистый цвет, например, синий, а в окружение к нему взять светло-синий, голубой, сине-фиолетовый – это будет гармоничная схема цветов с выраженным центром.

Усложненный вариант аналоговой схемы, здесь также используются близкие по положению в круге цвета, только для подбора гармоничного сочетания выбирается подходящая зона цветового круга, и из нее берутся цвета через один. Получаются более динамичные и интересные комбинации, за счет того, что нет промежуточного цвета, создаются оригинальные, нестандартные подборки.

Данная схема является более сложным вариантом контрастной схемы. В отличии от контрастной схемы здесь подбираются цвета не прямым противопоставлением в круге. За основу берется один цвет, находится противоположный к нему, и берутся соседние с ним цвета. Получается не красный – зеленый как в контрастной схеме, а более живописное красный – сине-зеленый и желто-зеленый.
Это не является полной противоположностью, но по художественному восприятию очень близко к ней. Расщеплено-контрастная схема подходит для работы в декоративной технике, для создания тонких живописных рефлексов и эффекта глубины цвета. Одна из самых востребованных схем в живописи.

Такую схему иногда называют просто цветовая триада , так как в ее состав входят три равноудаленных друг от друга цвета. Цветовой круг позволяет подобрать триады на любой вкус и под любую задачу. Сильной стороной такой схемы является ее устойчивость и гармония, так как соблюдается баланс удаления и в то же время относительного родства цветов. Для нашего глаза — это очень удобное и хорошее сочетание. Часто используется в ДПИ и монументальной живописи.

Мы кратко рассмотрели основные гармоничные сочетания цветов, которые напрямую используют художники. Информация о правильном подборе цветов накапливалась поколениями, в начале XX техника позволила научно доказать правильность выводов, построенных только на визуальной оценке. Каждое сочетание соответствует естественному положению цветов в природе. Уверенное владение художником навыками составления цветов значительно облегчает работу и творческую деятельность.

В нашей студии проходят по такому же принципу, теория имеет свое воплощение на практике, ученики сразу могут закрепить полученную информацию на деле.

Оформляя свой дом вы неизбежно столкнетесь с необходимостью соотнести несколько цветов между собой. Существует несколько основных правил, зная которые вы с легкостью сможете обустроить любое помещение. В статье представлена таблица сочетания цветов в интерьере, а также много полезных советов и теоретических материалов. В рамках данной статьи вы узнаете про:

• цветовой круг и принцип его построения;
• тона, которые используются в том или ином стиле интерьера;
• как правильно сочетать их в интерьере;
• как выбирать оттенки и как их комбинировать.

Желаем вам удачного прочтения.

Теоретические аспекты сочетания цветов

Каждый дизайнер знает основы взаимодействия цветов и если вы решили самостоятельно оформить дизайн квартиры, то также должны в этом разобраться.

Есть ароматические цвета, к ним относится белый, черный, серый и хроматические. Хроматический круг представляет собой диаграмму, которая состоит из основных цветов: красного, синего и желтого. Смешивая основные цвета, получают вторичные тона.

Главный оттенок и те, что из него образуются, называются родственными, их есть четыре группы: желто-зеленые, желто-красные, сине-красные и сине-зеленые. Они хорошо гармонируют между собой, так как состоят из примеси одинаковых главных цветов.

В смежных четвертях находятся родственно-контрастные оттенки, их сочетания позволяют получить наиболее богатую гамму. Если сочетать цвета расположенные через один сектор, то они обычно вызывает неприятные ощущения. Противоположно друг другу в четвертях цветового круга расположены контрастные цвета. Их сочетание применяется, когда надо привлечь внимание к определенному месту в интерьере.

Таблица сочетания цветов в интерьере в зависимости от типа помещения

Так как цвет влияет на психоэмоциональное состояние человека и биохимические процессы в организме, в комнатах, имеющих различное назначение, сочетание оттенков при оформлении интерьера будет разным.

Особенно внимательно надо подходить к выбору палитры при оформлении таких помещений как спальня и детская комната, так как они предназначены для отдыха. При неправильном оформлении человек не сможет нормально отдохнуть как физически, так и психологически. Далее представлена таблица сочетания цветов в интерьере, составленная нашими дизайнерами.

Что такое цветовой круг, по какому принципу строится и палитра сочетания цветов в интерьере

Профессиональные дизайнеры умеют правильно подбирать палитру сочетания цветов в интерьере, поэтому их работы выглядят привлекательно и гармонично. Для этого они используют инструмент под названием цветовой круг. Что же это такое?

Им называется условное представление видимого спектра солнечного света, на котором обозначают различные варианты цветов. На протяжении многих лет появлялись разные теории, поэтому существует несколько кругов:

В секторах круга оттенки размещаются практически в таком порядке, как и в спектре видимого света, а для связки крайних тонов, дополнительно используется условный пурпурный оттенок

Для лучшего понимания правильной сочетаемости необходимо построить цветовой круг. Человек отличает три основных тона: желтый, красный и синий. Все другие получают при смешивании основных между собой, а также основных и производных оттенков. Смешивая основные цвета, получают составные, а оставшиеся пустые клетки заполняют тонами третьего порядка.

Ещё немного теории про сочетание цветов в интерьере – фото таблицы холодных, теплых и нейтральных оттенков

Все что нас окружает, имеет свой окрас, и каждый тон оказывает определенное влияние на организм. Цветовой круг имеет несколько параметров и по одному из них он делится на холодный, теплый и нейтральный. Далее поговорим про сочетание цветов в интерьере, фото таблиц с оттенками прилагается.

Тёплые цвета

Чаще всего круг делят пополам, все оттенки желтого воспринимаются нами как теплые. Они подсознательно вызывают у человека чувство тепла, уюта и комфорта, поэтому позволяют создать в комнате приятную и гостеприимную обстановку. Такие тона мы ассоциируем с летом. Как правило, это:

• желтый;
• оранжевый;
• красный;
• фиолетовый.

Все оттенки, которые близки к синему, считаются холодными. Они ассоциируются с зимой, помогают создать в комнате ощущение прохлады и свежести, кажутся чистыми и далекими.

Оттенки, которые не вызывают у человека чувство тепла или прохлады, называются нейтральными. Если они располагаются рядом с теплыми или холодными оттенками, то сглаживают их воздействие и делают цвет более мягким.

Вся эта классификация условная, чистые цвета можно встретить только на картинке, в природе они плавно переходят один в другой, поэтому может быть красный как теплого, так и холодного оттенка.

Сочетания цветов в интерьере – раскладки для разных стилей

При создании определенного дизайна надо учитывать не только свои пожелания, а еще знать и выполнять определенные правила. Только так вы сможете правильно оформить свое помещение и не допустить серьезных и грубых ошибок.

Перед тем как изучить раскладки сочетания цветов в интерьере, рекомендуем обратить внимание на основные моменты правильного оформления дизайна:

• выбор основы;
• правильное сочетание теплых и холодных тонов;
• для создания уюта в большой комнате используются теплые тона;
• в маленькой комнате, лучше применять холодные тона, это позволит зрительно увеличить помещение;
• при оформлении кухни или столовой учитывайте, что оттенки могут как усиливать, так и угнетать аппетит;
• в спальне цветовая палитра сочетания цветов в интерьере должна обеспечивать комфортный отдых;
• для каждого стиля интерьера специалисты рекомендуют использовать определенные тона;

Для каждого стиля присуще свое цветовое решение для сочетания цветов в интерьере. Таблица, представленная далее, раскрывает все рекомендуемые оттенки при оформлении комнаты.

Варианты сочетания цветов в интерьере

Цвет играет огромную роль в создании интерьера, с его помощью можно создать комфорт и уют, визуально увеличить или уменьшить пространство, поэтому надо ответственно относиться к такому вопросу, как сочетание.

Этот вариант считается универсальным. Используются классические оттенки, к ним относятся бежевый, серый и белый. Комбинируя эти тона с другими, вы сможете создать классическое решение, которое будет всегда выглядеть современно и красиво. В таком случае вам не надо будет постоянно менять интерьер комнаты при покупке новой мебели, замене покрытия пола или других элементов.

Триада или сочетание 3 цветов

Использование трех основных цветов, которые всегда гармонично сочетаются между собой и могут использоваться в равных мерах. Сочетание красного, синего и желтого вызывает прилив эмоций и бодрость. Если они используются в чистом виде, то получается яркое и насыщенное решение. Если же использовать полутона, то оформление комнаты получается менее агрессивным и более комфортным.

Использование триады помогает наполнить комнату энергией, поэтому такое решение применяется для оформления гостинной, спортивных помещений и детских комнат, а в кухне или спальне этот дизайн не рекомендуется.

Этот вариант предусматривает использование 2-3 типов оттенков, которые в цветовом круге расположены рядом. Вам надо выбрать подходящий, в котором решили оформить комнату и в цветовом круге справа или слева от него выбрать несколько тонов. Данное решение простое и оригинальное, а подобрать два-три аналогичных цвета несложно.

При комплементарном сочетании используются контрастные оттенки, на цветовом круге они расположены напротив друг друга. При раздельно-комплементарном решении, вместо цвета, расположенного напротив, выбирают оттенок, который находится рядом с ним. Это позволяет создавать контрастные решения, но они получаются не такими напряженными, как при комплементарном сочетании.

Тетрада или сочетание 4 цветов

В этом случае схема состоит из основного цвета и есть еще два, которые его дополняют, а четвертый служит для выделения акцента. Это создает довольно интересный эффект, который вызывает положительные эмоции. В основном такие расцветки предпочитает молодежь или люди, находящиеся в постоянном движении и быстром ритме.

Волшебство цвета или эффект градиента в интерьере

Градиент в интерьере является современным решением, используемым для оформления разных жилых помещений. Основан он на плавном переходе от темного к светлому тону. Этот способ можно использовать при оформлении различных деталей интерьера.

Эффект градиента помогает внести в комнату свежесть и азарт. Обычно дизайнеры используют различные оттенки синего, так как именно он дает красивое сочетание цветов в интерьере.

Подбираем сочетание оттенков для разных мест в комнате – таблица с рекомендациями

Для создания в комнате комфортного и уютного пространства важно правильно подобрать цветовые решения при оформлении потолка, пола и стен. При помощи грамотного комбинирования можно даже в маленькую комнату вдохнуть свет и воздух, а большую комнату сделать более теплой и уютной. Далее в статье еще одна таблица сочетания цветов в интерьере, которая поможет вам подобрать оформление разных мест в комнате.

Психология цвета, или как он влияет на нас?

Проведенные исследования показали, что цвет влияет на настроение человека через его подсознание. На восприятие влияют такие факторы как состояние здоровья, возраст, социальное положение человека и его характер.

На женщин

Женщины более чувствительны к восприятию цвета и оттенков. Нет четкого разграничения на “мужские” и “женские“ цвета, так как каждый человек индивидуален. Несмотря на это, есть тона, которые больше предпочитают именно женщины:

• синий, он оказывает успокаивающий эффект и его любят как женщины, так и мужчины;
• зеленый, ассоциируется с природой и женским началом, символизирует здоровье и спокойствие;
• бирюзовый, этот оттенок один из самых любимых у женщин;
• фиолетовый – он является представителем ”женского” цвета, подчёркивает загадочность и таинственность женщины;
• розовые тона ассоциируются с женщинами, но это скорее не предпочтение, а приятное правило;
• сиреневый цвет также считается “женским”, он вызывает чувство романтизма и ностальгии.

С возрастом, предпочтения в цвете меняются, женщины больше любят розовый, а зеленому отдают меньшее предпочтение, чем в молодости.

На мужчин

Установлено, что мужчины воспринимают приблизительно на 30% меньше оттенков, по сравнению с женщинами. Часто женщины возмущаются, что мужчины не могут оценить их старания при выборе цвета, но это связано с физиологией, так как для них тыквенный и персиковый цвет между собой могут ничем не отличаться.

Большинство мужчин предпочитают синий и разные его оттенки. Некоторые ученые считают, что они его символизируют с чистой водой и ясным небом. Кроме синего, мужчины любят зеленый, но в отличие от женщин, предпочитают более холодные тона. Традиционно они любят черный, а фиолетовый и розовый большинство мужчин не могут терпеть.

На детей

Новорожденные дети видят все в черно-белом окрасе и только после 2 месяцев начинают различать другие цвета. В возрасте 2-5 лет они уже могут различать весь видимый спектр.

Детей привлекает все яркое, поэтому они любят розовые, красные, желтые тона, такие предпочтения сохраняются до 10 лет, после чего ребенку может уже нравится голубой тон и все его оттенки. Девочки предпочитают розовый, фиолетовый цвет, тогда как мальчики больше любят синий и его оттенки.

Сочетание цветов в интерьере: шторы и обои, а также мебель – как комбинировать?

В большинстве случаев текстиль покупают когда в комнате уже выполнен ремонт и расставлена мебель. В таком случае, при подборе нужных тканей возникает много трудностей, влияющих на сочетание цветов в интерьере. Шторы и обои, а также мебель намного проще подбирать одновременно.

Порядок подбора цвета мебели и текстиля будет следующим:

1. определяют первый и второй базовые оттенки;
2. обои покупают в светлом оттенке первого цвета;
3. мебель в двух разных тонах второго варианта;
4. шторы должны быть из ткани с узором, состоящим из первого и второго цвета;
5. такая же ткань будет и для декоративных подушек;
6. подушки можно сделать из ткани насыщенного первого цвета.

Это условный алгоритм и каждый дизайнер может разработать свой, но если вы новичок в этом деле, то ориентируйтесь на описанную технологию и сможете правильно самостоятельно оформить дизайн своего дома.

Какие цвета точно не будут сочетаться?

Категоричного ответа на данный вопрос быть не может. Современная мода отличается экстравагантностью и креативностью. Если раньше сочетание зеленого цвета в интерьере и красного считалось безвкусным, то сейчас этим уже никого не удивишь.

При создании классического интерьера, специалисты не рекомендуют сочетать холодные и теплые тона, но могут быть небольшие яркие включения. Если вы хотите сочетать контрастные цвета, то делать это лучше с полутонами.

10 фактов о возможностях цвета в интерьере, о которых вы точно не знали!

Рассмотрим 10 интересных фактов о влиянии цвета при оформлении интерьера:

Видео – закрепим материал по сочетанию цветов в интерьере!

Сочетание цветов в интерьере – 15 фото

В коричневых тонах

В зоне отдыха

Городская квартира

Современный стиль

Холодные синие тона

В красной расцветке

Релакс-зона

В комнате с камином

В загородном доме

Зеленые оттенки

В коттедже

На кухне

В комнате с фотографиями

Уютная атмосфера

О гармонии можно сказать как о закономерном сочетании цветов, но не каждая закономерность может привести к гармонии.

Кроме того нельзя анализировать гармонические сочетания измеримо от человеческих вкусов и взглядов, сложившихся в ту или иную историческую эпоху.

Нет и не может быть цветов красивых или не красивых, гармонических и дисгармонических, всё зависит от окружения другого цвета и других факторов. Например:

1. Один и тот же цвет в зависимости от окружения может вызвать как приятные так и не приятные ощущения.

2. Цвета не сочетающие между собой можно сделать гармоническими изменив фактуру материала, характер поверхности.

3. Часто цвета, не сочетаемые на плоскости совсем по другому начинают взаимодействовать в процессе формирования изделия (костюм, украшение, обувь и т. д.).

4. Иногда цвета при равных количествах образуют неубедительность сочетаний, а при изменениях одного из цветов прекрасно уживаются друг с другом.

цветовое равновесие

Иными словами под цветовой гармонией подразумевается цветовое равновесие . Такое соотношение, такие качества обоих цветов, при которых они, не кажутся чуждыми друг другу.

Переходя к гармоническому сочетанию цветов выделяют четыре (4) основных их группы:

1. Однотонные гармонические сочетания цветов.

2. Гармонические сочетания родственных цветов.

3. Гармонические сочетания родственно — контрастных цветов.

4. Гармоническое сочетание контрастных и дополнительных цветов.

Однотоновые гармонические сочетания.

Основу однотонных гармонических сочетаний составляет один (1) какой нибудь цветовой тон, который в тех или иных количествах присутствует в композициях, отличаются эти цвета только по световой насыщенности.

Общий световой тон придаёт однотоновой композиции, спокойный уравновешенный характер.

Когда цвета стоят друг от друга на одинаковом интервал, композиция вызывает ощущение особенного покоя, стабильности.

Для однотонных композиций очень важно соотношение занимаемых каждым тоном площадей. В любой однотоновой композиции модели одежды, или украшения, или сувенира на первое место будет выходить подбор цвета под индивидуальную внешность и очень чётко будет читается конструктивно — декоративной лини изделия.

Гармонические сочетания родственных цветов.

К родственным цветам в цветовом круге относятся все промежуточные цвета между соседними главными, включая один из них.

Главные цвета расположенные рядом не являются между собой родственными.

В системе цветовых кругов имеется четыре (4) группы родственных цветов:

1. Желто — зелёный;

2. Желто — красный;

3. Сине — зелёный;

4. Сине — красный.

При этом в каждой группе может быть два (2) варианта, когда в роли лидера выступает один (1) из главных цветов.

Комплект из родственный цветов более динамичен, чем однотонные. Их гармония основана на похожести цветовых тонов (принцип Нюанса).

Для них важно найти величину площади занимаемым главным цветом: недостаточность или излишек, может сделать композицию не убедительной.

Так же как и в однотонных композициях, в родственных очень важна гармония линии, характеристика цветового пятна, ритмическая организация рисунка, линии и пятен.

Сочетание родственно — контрастных

составляют собой самый обширный вид цветовых гармоний.

В систему цветовых кругов, родственно — контрастных цвета располагаются в смежных четвертях:

Желто — красные;

Желто — зеленные;

Сине — зеленый;

Сине — красный;

Желто — зелёный;

Сине — зеленый;

Желто — красный;

Сине — красный.

Особенной гармоничностью обладают следующие сочетания родственно — контрастных цветов:

В цветовую композицию хорошо объединить в цвета, лежащие на противоположных концах спектра (Хорды ), с разной степенью затемнённости или разбелености. Максимально интересные композиции даёт объединение двух (2) хорд, при этом одни концы их располагаются рядом (см. рис.), а сами хорды перпендикулярны друг другу (см. рис.).

Продумывая дизайн любого интерьера, следует внимательно подойти к подбору цветовой гаммы. Именно она оказывает мощное психоэмоциональное и энергетическое влияние на человека. Поэтому важно выбрать именно те цвета, которые привнесут гармонию в атмосферу дома. В этом процессе необходимо грамотно использовать сочетание цветов в интерьере: таблица гармоничных комбинаций поможет даже обычное помещение превратить в абсолютно безупречное место.

Создавая дизайн нужно отталкиваться не только от своих предпочтений, но и следовать определенным правилам. Их соблюдение обеспечит результат более высокого уровня. Многие специалисты развивают на этом базисе целую науку колористического оформления помещений.

Основные опорные моменты следующие:

• правильно выбранная основа – фундамент дальнейшего декорирования;
• все цвета делятся на две группы – холодная и теплая гамма, что обязательно учитывается при их комбинировании;
• большому помещению придадут уют теплые тона;
• маленькая площадь зрительно увеличится за счет холодной палитры;
• при выборе оттенков для дизайна кухни следует помнить об утверждении, что одни цвета способны повысить аппетит, а другие наоборот будут его угнетать;
• цветовая палитра спальни должна способствовать отдыху – как моральному, так и физическому;
• выбор тонов для гостиной подбирается таким, чтобы удовлетворить большинство предпочтений;
• выбор стиля – это определяющая основа, какие цвета нужно использовать;
• желательно все продумать как можно основательнее: цвет способен видоизменить общую картину, как в лучшую, так и в худшую сторону.

Стилевые сочетания цветов и их влияние на настроение человека

Каждому стилю присущи определяющие тона, поэтому применяя в дизайне определенное стилевое направление, следует учесть соответствия, приведенные в таблице:

Следование этим зависимостям не даст допустить грубую ошибку в процессе работы.

Не стоит также забывать о влияниях, оказываемых определенными цветами:

Цветовой круг сочетания цветов: основной принцип использования

Для удачного подбора дизайна любого помещения используют круг сочетания цветов. Его структура состоит из 12 секторов. Каждый сектор содержит один цвет, а точнее все его оттенки. Градуирование происходит от светлого тона в центре и до темного на краю круга.

Спектр начинается с трех основных цветов: синего, желтого и красного. Далее, при их смешивании появляются вторичные оттенки: фиолетовый, зеленый и оранжевый. Соответственно, далее происходит смешивание вторичного и первичного колера, и в итоге получаются третичные сочетания.

Используя этот круг можно подобрать цветовую палитру нескольких различных направлений:

1. Однотонный тип.
2. Комплементарное сочетание.
3. Гармоничный тип.

Однотонный тип основывается на использовании одного лишь цветового сегмента. Сочетание цветов между собой здесь происходит от светлого до темного оттенка одного цвета. Такой монохромный подход встречается довольно редко. Не всегда получается обойтись без каких-либо контрастных вкраплений.

Комплементарное сочетание дает очень качественное, яркое оформление. Используя цвета, диаметрально противоположные, создаются небольшие композиции, но очень эффектно ставятся нужные акценты. Например, по этому принципу используются такие пары:

• сочетание бирюзового цвета в интерьере с красным;
• сочетание фиолетового цвета с желто-зеленым;
• сочетание в интерьере зеленого цвета с красно-фиолетовым.

Классические варианты сочетаний: основа из трех и четырех цветов

Гармоничный тип основан на использовании одного основного, двух поддерживающих и одного дополнительного – черного или белого цвета.

Основной вариацией такого подхода считается триада. Сочетание цветов цветового круга основывается на использовании 3 равноудаленных колеров. На фото сочетаний цветов в интерьере можно отметить выбор одного главного и 2 поддерживающих оттенков. Такое соединение встречается часто не только в работах, сделанных человеком, но и в дикой природе. Это доказывает абсолютную правильность его использования.

Как вариант многие рассматривают аналоговую триаду. Берут 3 цвета, расположенные рядом на круге. Один – главный, второй – поддерживающий, третий – акцентирующий. В дальнейшем на основе этого принципа выстраивается очень правильная дизайнерская линия.

Отдельно нужно упомянуть о контрастной триаде. Здесь требуется взять основной цвет и найти его диаметрально противоположный. Но в сочетание к главному добавить не его, а два соседние к нему цвета. В итоге получится более мягкое, не сильно кричащие использование тонов.

Существуют правильные сочетание на основе не только трех цветов, которые называют триадами, но и на основе четырех. Известна прямоугольная схема, в которой цвета являются попарно комплементарными. В этом варианте 1 – главный, а остальные вспомогательные. Например, удачными для сочетания бежевого цвета в интерьере с другими цветами являются голубой, коричневый, изумрудный.

Еще один вариант направит на хорошее решение: использование цветов по принципу квадрата. Такое действие схоже с предыдущим, но отличие лишь в том, что цвета равноудалены между собой.

Сочетание цветов в интерьере: таблица, основные правила и направления

Для создания модного образа своего жилища нужно иметь элементарное понятие о сочетании цветов. Применение цветового круга не всегда легко в использовании. Поэтому часто прибегают к помощи определенных таблиц, в которых не нужно что-то высчитывать самим, а все уже подобрано специалистами. Поэтому можно без труда определить наиболее оригинальное сочетание цветов в интерьере гостиной или в другой комнате.

Такие таблицы могут быть представлены в виде большого набора цветов, между которыми отмечено степень сочетаемости. Самостоятельно соединив два оттенка, уже видно стоит ли использовать именно их или же нужно задуматься о более правильном выборе.

Существуют и такие таблицы, которые содержат уже готовые решения. Это собрание четырех тонов, которые наиболее удачно комбинируют между собой. Использовав такие простые примеры можно без труда подобрать наиболее гармоничный вариант для любого помещения. Их построение все также основывается на цветах круга сочетания цветов.

Некоторые таблицы слева содержат основной базовый оттенок, расположенный вертикально. Далее, есть несколько цветовых рядов: возможные оттенки того же цвета, возможные оттенки других цветов и несколько контрастных оттенков.

Примеры табличных сочетаний

Сочетание бирюзового цвета в интерьере с другими оттенками в виде готовых таблиц могут быть представлены с определенными названиями, как например, «мечты о лете», «встреча в кофейне», «лаймовый поцелуй» и др. Этот цвет способен выделить мягко и ненавязчиво нужные детали помещения. Разнообразие его оттенков от темной лазури до нежного аквамарина дает широкое поле для действий дизайнерам.

Сочетание зеленого цвета в интерьере также можно найти в виде готовых решений. Если, например, взять светло-зеленый оттенок, то отличный результат получится при использовании его с баклажанным, фиолетовым, бордовым, теплым желтым и оранжевым оттенком. Последнее время весьма популярен нежный мятный тон, который отлично гармонирует с белым, серебристым и светло-коричневым тонами.

Если за основу взять глубокий и насыщенный темно-зеленый, то он уже будет сочетаться с холодными оттенками красного, лимонно-желтого. Темно-оливковый оттенок стен хорош в сочетании в интерьере цветов штор и обоев темно-коричневого или белого оттенка с контрастными акцентами розового.

Используя такие нехитрые готовые таблицы сочетаний, результат интерьирования любого помещения будет очень хорошим, даже без дополнительной помощи специально обученных дизайнеров.

Сочетание цветов в интерьере кухни: фото удачных идей

Качественно продуманные составляющие дизайна кухни дадут наиболее позитивный результат. Тут во внимание нужно брать отделку стен, потолка, пола, выбранную мебель. Основным критерием отбора вышеперечисленных параметров будет цветовая гамма. В этом вопросе специалисты чаще всего приходят к такому решению: если стены выполнены в ярких, вызывающих тонах, то кухонная мебель должна быть исполнена в спокойно-постельных красках. И наоборот.

Часто используют оформление кухонных гарнитуров «под дерево». В этом случае хорошее сочетание цветов в интерьере с коричневым цветом дадут кремовый, розовый, ярко-голубой, зеленый и бежевый. Опираясь на выбор такой палитры можно распределить понравившиеся цвета между отделкой разных частей помещения.

Последнее время особой популярностью пользуются кухни в стиле хай-тек. Базовый цвет такого дизайна – серый. Несмотря на то, что он считается скучным и сугубо деловым, прекрасное сочетание цветов с серым в интерьере у темно-розового, красного, фиолетового и ярко-синего.

Важные правила при планировании кухонного интерьера

Создание дизайна определенной линии основано на нескольких правилах:

• выбрав основной цвет и его дополняющие, следует помнить, что на разных поверхностных фактурах он может смотреться по-разному;
• контрастные цвета очень часто используются для зонирования помещения;
• для того, чтобы разнообразить однотонный интерьер, прибегают к помощи рисунков, линий, геометрических фигур.

Статья по теме:

Профессиональные советы для тех, кто делает ремонт своими руками. Подготовка стен под покраску. Выбор трендовых цветов и фактур.

Желая иметь броский и немного вызывающий дизайн, используют контрастные цвета. Но при оформлении всегда нужно чувствовать тонкую грань, иначе можно не избежать безвкусицы. Использование контрастных акцентов всегда делает обстановку яркой и впечатляющей. Например, сочетание цветов голубого и металлика ярко оттенит черный. Даже учитывая то, что он глубокий, строгий и печальный, в эту триаду он впишется замечательно.

Полезный совет! Основной базой для выбора палитры должен стать следующий тезис: мебель всегда темнее стен, но светлее пола.

Плюс к этому нужно помнить следующие соответствия:

• оранжевый сочетается с синим и серым;
• красный – с белым, серым и черным;
• желтый – с фиолетовым;
• голубой – с персиковым;
• сиреневый – с зеленым.

После этого выстраивается полная гамма . Фото сочетаний цветов также показывают, что глянцевые поверхности расширяют насыщенность, глубину тонов, а матовые – наоборот. Используя этот факт можно эффектно сыграть на разнообразии предлагаемых материалов и достичь наиболее желаемого результата.

Сочетание цвета с другими цветами в интерьере гостиной

Прямо пропорциональная зависимость интерьер-предназначения располагает к правильному подбору цветов гостиной комнаты. Если она используется только для приема гостей и семейных посиделок, то лучше всего будет использовать оттенки, способствующие длительному общению, неторопливому и естественно текущему отдыху, проведению веселого мероприятия. Эта комната задает общий баланс красоты и уюта в доме, поэтому требует повышенного внимания при оформлении.

Полезный совет! Красные тона с золотом дадут ощущение праздника, зеленый и оливковый – тягу к интеллектуальным играм и чтению. Сочетание цветов фиолетового цвета и, например, серого расставит определенные акценты и оживит дружеские посиделки.

Но не всегда центральная комната дома или квартиры может использоваться только по прямому своему предназначению. Очень часто она выгодно совмещает в себе еще и функции спальни.

В этом случае хозяевам приходится находить идеальный компромисс в дизайнерском решении. В зависимости от темперамента можно подобрать хорошие варианты. Не стоит, однако, забывать о влиянии цвета на сон и отдых. Более сдержанные тона, сочетания бежевого цвета в интерьере, бирюзового, лавандового, изумрудного и лазурного дадут ощущение полного релакса в спальне и в то же время будут гармонично смотреться в гостиной.

Если стены бежевого цвета – сочетание цветов в интерьере гостиной будет нетрудным выбором для хозяев. Ведь базовый бежевый оттенок – идеальная основа для практически любого цветового решения. Можно подобрать массу вариантов любого направления. Таким подходом очень часто пользуются в силу его универсальности. В ситуации использования одного помещения для различной функциональной нагрузки приводит к необходимости его четкого зонирования.

Чтобы избежать излишней перегрузки пространства различными стеллажами, нишами или ширмами правильно будет применить цветовую палитру для распределения территории. Такая тактика очень часто применима и славится хорошими откликами о себе. Ведь как приятно находиться в помещении, в котором и свободно и в то же время все четко структурировано.

Фото сочетаний обоев двух цветов в гостиной четко демонстрируют возможность зонирования помещения для увеличения его функциональности. И в то же время придает ему особенную черту. Красиво подобранные тона при этом приеме сделают интерьер оригинальным.

Сочетание цветов в интерьере спальни: цвета и удачные комбинации

Ни для кого не секрет, что хороший правильный отдых – залог здоровья. Для обеспечения этой важной части жизни каждого человека требуется помещение максимально удовлетворяющее его индивидуальные потребности.

Необходимо разработать так, чтобы он был комфортным, приятным и располагал к отдыху. Таблица сочетания цветов в интерьере даст возможность подобрать нужные варианты. В зависимости от личных предпочтений используются холодные или же теплые тона, часто прибегают к помощи так называемого выбеления цвета. Такая практика делает любимый ярко-кричащий оттенок более подходящим для комнаты отдыха.

При выборе нужно помнить, что количество цветов не может превышать 7, при этом берется во внимание все: цвет потолка, мебели, аксессуаров и т. д. Процент ярких тонов – 10. Чем больше присутствует цветов для оформления, тем менее яркими они должны быть.

Яркий стиль в спальне: правильное тоновое решение

Фото сочетаний цветов в интерьере спальни показывает, что использование даже глубокого красного цвета хорошо подходит для создания современного дизайна. Такой вариант понравится людям с активной жизненной позицией. Если же немного разнообразить этот цвет, то можно получить другой очень модный вид, который основывается на терракотовом оттенке.

Основываясь на таких тонах, многие часто прибегают к использованию золотистых вкраплений. Очень хороший результат даст тандем красного и темно-зеленого. Глубины и важности спальне придаст сочетание золота с коричневым оттенком.

Если нравится красный цвет, но хочется более спокойной атмосферы, то можно смело использовать алый или цвет охры. Комбинированием с базовыми цветами пастельного характера можно добиться и яркого акцента, и благочестивой глубины.

Использовать цвет бодрости и веселья – оранжевый в спальной комнате нужно с осторожностью. Он подходит многим активным и подвижным людям. Такие его родственные тона, как тыквенный или мандариновый идеально подойдут для доминирующей окраски. Хорошо смотрятся в сочетании с цветом слоновой кости или бежевым.

Если выбор однозначно пал на желтый цвет, то здесь нужно подойти к вопросу очень осторожно. Специалисты дизайнерских компаний не советуют применять его как локальный. Правильнее всего будет применить грушевый или кукурузный оттенок.

Покой в спальне: как этого добиться с помощью цвета

Большинство людей склонно воспринимать спальную комнату как центр спокойствия и умиротворения, поэтому не используют при ее оформлении ярких насыщенных цветов. Выбор чаще всего приходится на пастельные тона. Именно они способствуют практичному отдыху и полноценному восстановлению физических и эмоциональных сил.

Голубой цвет идеально подходит для оформления комнат отдыха. Его смело ассоциируют с водой, ее природной чистотой. По таблице сочетания цветов он хорошо смотрится с естественно природными оттенками дерева и бежевым.

Прилив бодрости и чистоту мыслей в полном объеме обеспечит зеленый цвет. Используя его как базовый при оформлении комнаты, легко добиваются такого эффекта. Чтобы комната не казалась немного скучной или угрюмой можно комбинировать этот цвет с такими нейтральными оттенками, как белый или светло-бежевый.

Сочетание коричневого цвета в интерьере с бежевым, зеленым или фиолетовым придаст некоторую таинственность. В комнате будет уютно и спокойно. Именно коричневый оттенок выбирают приоритетным, а остальные будут выполнять вспомогательную роль.

Многие пастельные оттенки очень хорошо сочетаются между собой, поскольку они взаимно дополняют друг друга. Бежевый, кремовый и абрикосовый несут положительную энергетику. Часто выступают основой дизайнерской линии и хорошо оттеняются другими цветами, выступающими в роли ярких контрастных акцентов.

Стилевым решением хай-тек будет сочетание цветов с серым цветом в интерьере. Идеально он будет смотреться с вышеупомянутым красным. Очень распространено в последнее время соединение в одну смысловую картину серого и сиреневого цветов. Превосходно такое соединение будет оттеняться мебельным гарнитуром белого или же темно-коричневого цвета.

Сам по себе серый оттенок способен сыграть двоякую роль при любом оформлении. Где нужно он подчеркнет яркость другого, а где нужно может приглушить. Создать комфортную атмосферу в спальне ему помогут также такие цвета, как синий, зеленый, розовый или бежевый.

Обратите внимание! Сочетание серого цвета в интерьере хорошо вписывается в различные стилевые решения. Именно поэтому он пользуется большим спросом у владельцев современных квартир.

Сочетание цветов в интерьере спальни могут быть различными, но существуют и такие моменты, которых следует избегать. Например, контрастные решения немного неуместны. Такие варианты, как оранжевый с фиолетовым, желтый с синим, зеленый и лиловый не подойдут для интерьера комнаты отдыха. Их сочетания очень пестрые и вызывающие, не дадут возможности расслабиться и отдохнуть. Поэтому продумывая каждый шаг нужно правильно анализировать ситуацию и выбирать гармоничные сочетания.

Кто из вас, однажды выкрасив или оклеив обоями комнату, ужаснулся полученному результату? Почему цвет, такой красивый в банке, смотрелся на стене совершенно по-другому? Как исправить положение и не повторить ошибки снова?

Давайте разберёмся, что такое цвет. Каково его влияние на человека. Как при помощи цветов оживить скучный интерьер. Как правильно сочетать цвета в интерьере, ведь вокруг нас такое многообразие оттенков.

Удивительный, но неоспоримый факт : цвет влияет на любую область нашей жизни, проникает в наше тело и мозг. Причина столь важного его влияния в том, что из наших чувств наиболее сильным является зрение. От цвета и света во многом зависит наше настроение, здоровье, уровень гормонов. А вот наше отношение к тем или иным цветам индивидуально. Цветовые предпочтения определяются очень рано. Малыши тянут ручки к ярким оранжевым, жёлтым и красным игрушкам. Детям постарше начинают нравиться оттенки синего и зелёного цветового спектра. По достижению пубертатного периода человек определяется с цветовыми предпочтениями и сохраняет их на протяжении всей жизни.

Получается, что задолго до того, как мы взялись за переделку своего жилища, мы решили, какие цвета любить, а какие ненавидеть. Но прежде чем покрасить всю комнату в свой любимый розовый, стоит представить, как он будет смотреться. Выбирая палитру для своего интерьера, есть вещи, о которых стоит задуматься заранее.

Прежде всего нужно проанализировать комнату . Наибольшее влияние на цветовое восприятие оказывает свет, особенно солнечный. Именно количество отражённого и поглощённого света определяет то, как мы воспринимаем цвет. Оттенок будет выглядеть по-разному в зависимости от того, на какую сторону света выходят окна, и от времени суток. Если окна смотрят на север или восток, солнца в течение дня будет мало, и в помещении будет холодно и мрачно. Для такого помещения нужны яркие оживляющие цвета. В комнате, выходящей окнами на запад или юг, света достаточно, и можно использовать приглушённые прохладные оттенки.

Кроме того, цвет в комнате должен сочетаться с оттенком отражённого света из окна. Об этом часто забывают. Зелень листвы за окном будет придавать кислотный оттенок жёлтым тёплым стенам. А этого совсем не нужно.

Немаловажное значение имеет география проживания. Лёгкие прохладные оттенки будут уместны на южном побережье, а в промышленном северном районе будут смотреться ужасно скучно и депрессивно.

Ещё один практический совет: обращайте внимание на тип краски. Матовая поверхность будет поглощать свет, и выглядеть при этом темнее, а глянцевая, наоборот, отражать свет, делая оттенок светлее.

Вы определили, откуда в помещение попадает свет и куда он направлен. Время выбирать цветовую палитру ? Нет. Есть ещё одно правило: нужно определить, для чего предназначено помещение и как оно будет использоваться. Будет ли оно служить для сна, отдыха, семейного общения или работы.

Важно помнить, что для каждого помещения существуют определённые подходящие оттенки: насыщенные и яркие не подойдут для помещений, в которых мы проводим достаточно много времени, а вот холл они, безусловно, украсят, в ярко-красной или насыщенной оранжево-жёлтой спальне хорошо выспаться не удастся, когда как для кухни такие сочетания будут более чем удачны, благородный и спокойный серо-голубой будет неуместен в детской, но подойдёт для небольшого санузла.

Влияние цвета на человека

Цвет физически влияет на организм . Этот факт нужно учитывать, планируя дизайн интерьера.

Красный — кровь, война и огонь. Риск и жара. Отождествляется с властью, тревогой и опасностью. Вызывает возбуждение, волнение, беспокойство, сексуальное влечение. Физиологически увеличивает мускульное напряжение, повышает артериальное и глазное давление.

Жёлтый — солнечный свет. Создаёт ощущение радости, счастья, веселья. Стимулирует зрение, увеличивает его остроту и скорость зрительного восприятия. Повышает аппетит, улучшает пищеварение, стимулирует активную деятельность. В больших количествах утомляет.

Зелёный — природа. Воспринимается как свежий и влажный. Успокаивает. Нормализует артериальное давление, уменьшает частоту пульса, оказывает слабое болеутоляющее действие, не сильно, но надолго увеличивает работоспособность. Это цвет спокойных, самодостаточных и довольных жизнью людей.

Синий — цвет моря и неба. Ассоциируется с бездной, холодом, космосом, пространством. Уменьшает частоту дыхания, снижает напряжение, релаксирует мышцы. При избыточном применении может вызвать переутомление, головную боль, ощущение тоски, что не мешает ему быть самым популярным и любимым.

Фиолетовый — цвет-загадка. Сочетает в себе действия красного и синего цветов. Притягивает и одновременно пугает. Подавляет рациональное мышление и обостряет интуицию. Повышает трудоспособность, улучшает сон, стимулирует потребность в духовном развитии. При длительном и избыточном применении раздражает, угнетает вплоть до появления депрессии.

Итак: вы определили тип и назначение помещения, узнали влияние цветовых оттенков, определились с выбором, руководствуясь собственными предпочтениями. Вы знаете, куда выходят окна, откуда падает свет. Самое время определиться с цветовой палитрой интерьера. Давным-давно, когда человечеству были доступны лишь натуральные красители, выбор был весьма ограничен. Сегодня — это мультииндустрия с огромными доходами, предлагающая тысячи цветов и оттенков. Как не ошибиться с выбором? Как правильно выбрать цветовые сочетания и не разочароваться в результате?

Выбор цветовой палитры интерьера

Несмотря на многообразие оттенков, продумывая детали интерьера, люди традиционно выбирают спокойные оттенки для отделки стен. Бежевые, реже — бледно-жёлтые и голубые. Отчасти это происходит потому, что человек опасается ошибиться и получить не желаемый результат. Вдруг оттенок выбранной краски или обои не подойдут, и придётся переделывать. Однако, вооружившись теоретическими и практическими знаниями о цвете и гармоничных сочетаниях, можно безошибочно подобрать яркие и насыщенные палитры, преобразив скучный, невыразительный интерьер.

Можно дать три практических совета , которые помогут при выборе:

1. Когда решаете, какой цвет будете использовать, никогда не смотрите в банку. То, что вы видите в банке или на образце, будет сильно отличаться от того, что вы получите на стене.
2. Вместо того чтобы оставлять мелкие мазки краски, делайте выкрасы на больших площадях плотной бумаги или картона и прикладывайте в углу, где можно оценить и свет и тень.
3. Убедитесь в том, что вы нанесли на образец как минимум два слоя краски, и фон не просвечивает и не изменяет цвет.

Безусловно, вы не ограничитесь только одним цветом, а будете использовать несколько. Как определить, какие цвета сочетаются друг с другом, а какие совершенно не подходят? Без знания основных правил сочетания цветов решить задачу довольно трудно. Обратимся к цветовому кругу.

Любой хроматический цвет по сходству можно отнести к тому или иному цвету спектра. Таких цветов шесть. Три из них — основные: синий, жёлтый и красный. Это цвета первого порядка. Три дополнительных цвета получены из каждой пары основных: зелёный, оранжевый и фиолетовый. Это цвета второго порядка. Если продолжить смешение, получаем ещё шесть промежуточных — цветов третьего порядка. Эти 12 цветов , составленные в определённой последовательности, образуют так называемый цветовой круг.

Цветовой круг

Рассмотрим его. Условно его можно разделить на две половины: тёплую, состоящую из жёлтых и красных цветов, и холодную сине-зелёную. Цвета, диаметрально удалённые друг от друга , составляют пары контрастных или противоположных цветов. Например: красный и зелёный, жёлтый и фиолетовый. Цвета, находящиеся рядом на круге, называют родственными или односемейными, потому что у них схожие характеристики. Красный, фиолетовый и синий — это цвета одной семьи. То же для жёлтого, оранжевого и красного. Синий, жёлтый и зелёный — это тоже родственные цвета.

Гармоничные цветовые сочетания

Цвета образуют следующие гармоничные сочетания:

1. сочетание родственных цветов;
2. сочетание родственно-контрастных цветов;
3. сочетание контрастных цветов;
4. сочетание нейтральных в отношении родства и контраста цветов.

Группы гармонических сочетаний родственных цветов можно получить, сочетая основной цвет, рядом находящийся дополнительный и цвет третьего порядка между ними. Таких групп шесть :

• жёлто-оранжевый;
• оранжево-красный;
• красно-фиолетовый;
• сине-фиолетовый;
• сине-зелёный;
• жёлто-зелёный.

При использовании цветов, расположенные в одной половине круга, разделённого диаметром, получается родственно-контрастное сочетание цветов. Таблица ниже:

• жёлтый — фиолетовый — красный — оранжевый;
• жёлтый — фиолетовый — синий — зелёный;
• синий — оранжевый — красный — фиолетовый;
• синий — оранжевый — жёлтый — зелёный;
• красный- — зелёный — жёлтый — оранжевый;
• красный — зелёный — синий — фиолетовый.

К сочетаниям родственно-контрастных цветов можно отнести сочетание трёх цветов : одного основного и двух промежуточных, расположенных по обе стороны от основного. По отношению к основному промежуточные цвета являются родственными, а между собой — контрастными. Таблица сочетания цветов ниже:

• жёлтый — зелёный — оранжевый;
• красный — оранжевый — фиолетовый;
• синий — зелёный — фиолетовый.

Группы гармонических сочетаний образуют контрастные цвета , находящиеся на одном диаметре:

• жёлтый — фиолетовый;
• красный — зелёный;
• синий — оранжевый.

Группы гармонических сочетаний нейтральных в отношении и родства и контраста цветов в следующей таблице:

• жёлтый — красный;
• жёлтый — синий;
• красный — синий;
• жёлтый — красный — синий.

Тон

Количество света в цвете определяет его тон . Если вы хотите совместить несколько цветов одного семейства, убедитесь, что они одного тона, т. е. одинаково тёмные или одинаково светлые, и тогда они наверняка будут хорошо смотреться в интерьере.

Используя разную тональность одного цвета, от бледно-голубого до насыщенного синего, например, можно создавать потрясающие монохромные интерьеры.

Текстура

Но что делать, если вам трудно использовать разные контрастные цвета или экспериментировать со световой насыщенностью? Что будет, если всё упростить и остановиться на выборе оттенков одного цвета ? Есть опасность получить скучный блёклый интерьер с минимальными различиями по цвету. Спасением становится текстура. Сочетание матовых и глянцевых поверхностей, структура льняного плетения рядом с бархатом, рельеф оштукатуренной поверхности создадут необходимые различия в восприятии цвета. Иначе, как можно будет узнать, где заканчивается диван и начинается стена?

«Где же в этих схемах белый и чёрный цвета?» — спросите вы. Их нет. Дел о в том, что чёрный и белый это ахроматические цвета. По сути это наличие или отсутствие света . Белый, чёрный, оттенки серого, нейтральный бежевый служат в интерьере фоном, оттеняя и подчёркивая выразительность и красоту хроматических цветов.

Определение гармоничного по Merriam-Webster

1 : наличие согласования между музыкальными компонентами : музыкально согласованное гармоничные голоса

3 : отмечен согласием в настроениях или действиях гармоничные отношения между церковью и государством — Х.Д. Хазельтин

Гармоничные генетические комбинации перестраивают регуляторные сети и меняют важность генов

Дрожжи и

Праймеры, штаммы и примечания по конструкции плазмид приведены в дополнительных таблицах 1 и 2, соответственно. Все штаммов дрожжей S. cerevisiae были получены, начиная с BY4741 (MATa his3Δ1 leu2Δ0 met15Δ0 ura3Δ0 ²³ ). Все клонирование в E.coli проводили с использованием DH5-альфа или его коммерческого производного NEB 10-Beta (номер продукта New England Biolabs C3019I или C3020). Геномную ДНК штамма SC5314 BY4741, DH5-альфа и C. albicans использовали в качестве матриц для создания конструкций GALR и GALK.

Полимеразная цепная реакция

Для высокоточных реакций ПЦР мы следовали инструкциям производителя, используя либо Extaq (TaKaRa # RR001C), KOD hotstart (Merck Millipore # 71086), либо Q5 (NEB # M0491) с праймерами конечной концентрации 0,6 мкМ.

Для мутагенной ПЦР использовали 25 мкл реакции стандартного Taq (New England Biolabs # M0273) с плазмидами, несущими WT-матрицы генов GAL (pAMN14 ( GAL3 ), pAMN15 ( GAL80 ) или pAMN31 (). GAL4 )).Исходная концентрация матрицы варьировалась, чтобы позволить 8–12 дубликатов матрицы.

Компоненты, добавленные в мутагенную ПЦР (заказ: Материал, объем в мкл; ): стандартный буфер Taq (10 ×), 2,5; 50 мМ MgCl2, 2,75; dCTP (100 мМ) 0,25; дТТФ (100 мМ) 0,25; dATP (100 мМ) 0,05; dGTP (100 мМ) 0,05; MnCl2 (50 мМ) 0,25; oligo1 (20 мкМ), 0,625; oligo2 (20 мкМ), 0,625; шаблон (5 мкл на 50 мкл реакции), переменный; Taq DNA pol. (5U / ul), 0,25; Вода, 14.9.

Получение штаммов шасси дрожжей AN612 и AN634

Праймеры и штаммы приведены в дополнительных таблицах 1 и 2.AN612, слияние Gal1p-YFP, использовалось в первых двух экспериментах, а AN634, слияние транскрипции GAL1 pr-YFP, использовалось в заключительном эксперименте. На всех стадиях использовалось стандартное превращение ацетата лития. В качестве исходного штамма использовали BY4741 (S288c MATa ∆HIS3 ∆LEU2 ∆MET15 ∆URA3). Начиная с BY4741, мы сначала интегрировали кассету YeCitrine-KANMX из pKT140 как слитый белок с белком GAL1 (AN612) или как нарушение рамки считывания GAL1 (AN634).Клоны KANR были проверены на цитометре, и те, которые показали измерения с высоким содержанием FITC-A в галактозе и аутофлуоресцентные эквивалентные уровни сигнала FITC-A в глюкозе, были сохранены. Для делеции генов GALR удаляли полные локусы, включая последовательности промотора и терминатора (удаленные последовательности были точно такими же, как последовательность генов, используемых в качестве кассет комплементации в конструкциях комплементации плазмиды). После трансформации клоны трансформантов с потенциальной делецией подвергали скринингу по фенотипу.Для GAL3 клоны с фонами GAL80 + GAL4 WT были подвергнуты скринингу путем инокуляции 2-дневной колонии (1 колония = 10 ⁷ клеток) в 200 мкл в 96-луночных планшетах, содержащих среду YP + 2% галактозы и четыре четырехкратных серийные разведения. Через 12–18 ч отбирали тех, у кого не экспрессировалась конструкция GAL1-YFP, и сохраняли как правильные штаммы с делецией. Для штаммов ∆GAL80 на фоне GAL4.WT после интеграции кассеты делеции клоны подвергались скринингу на конститутивную экспрессию GAL1-YFP.Для делеции GAL4 клоны подвергали скринингу на отсутствие экспрессии GAL1-YFP аналогично клонам GAL3. Чтобы сделать комбинации делеций аллелей, клоны были созданы в соответствующем порядке, чтобы позволить фенотипическую характеристику. Для штаммов ∆GAL3 GAL80.WT ∆GAL4 после делеции локуса GAL3 интегранты ∆GAL4 подвергались скринингу на интеграцию кассеты делеции в локус GAL4 с помощью традиционного скрининга 5ʹ-переходов методом ПЦР. Конечные полученные штаммы, AN612 и AN634, в конце подвергали скринингу с помощью ПЦР на предмет надлежащей интеграции всех конструкций.Чтобы дополнить активность GALK в AN634, продукты ПЦР из плазмид pAMN50 (GAL1pr-GALK E. coli ), pAMN51 (GAL1pr-GALK C. albicans ), pAMN52 (GAL1pr-GAL1) и pAMN53 (GAL1pr-HIS5 S. pombe ) были преобразованы в локус GAL4 :: URA3.

Создание плазмид для скрининга мутагенеза

Праймеры и штаммы приведены в дополнительных таблицах 1 и 2. Дополнительные таблицы 3–11 включают информацию, специфичную для используемых продуктов ПЦР и трансформаций.Чтобы гарантировать, что все фенотипические вариации, наблюдаемые в эксперименте по мутагенезу ПЦР, были обусловлены локусом, на который нацелен мутагенез, а не результатом мутаций в двух других локусах GALR (потенциально генерируемых в процессе сборки или ПЦР), мы создали скрининговую плазмиду с уникальным сайты разрезания между генами GALR. Эти плазмиды были созданы путем сборки плазмид с тремя GALR с целевой GALR, фланкированной сайтами NotI и линкерными последовательностями. По локусу GALR собирали одну плазмиду. После сборки этих плазмид in vivo с восстановлением разрывов их готовили и трансформировали в E.coli и проверены на правильность переваривания. Эти плазмиды были названы pAMN26, pAMN27 и pAMN28. После определения правильной структуры полос и фенотипического поведения плазмиды были подготовлены для последующего анализа путем удаления интересующего гена. Интересующий локус для каждого из них (GAL4, GAL3 и GAL80 соответственно) может быть освобожден с помощью дайджеста NotI. Рециркуляризация этих плазмид с помощью 5-минутной реакции Т4-лигазы при комнатной температуре и трансформация в E. coli давали плазмиды pAMN32, pAMN33 и pAMN34 с делециями интересующего их локуса.

Каждую GALR-специфичную плазмиду для скрининга (pAMN32, pAMN33 и pAMN34) расщепляли при концентрации 100 нг / мкл в течение ночи в 7 мл в 15-мл пробирке Falcon при 37 ° C с буфером NEB Cutsmart + 10 единиц NotI-HF. (New England Biolabs # R3189) на мл. После инкубации не менее 12 ч, реакционную смесь доводили до 30 ° C и добавляли десять единиц нуклеазы мунг, чтобы прогрызть выступающие концы. После 1 ч инкубации при 30 ° C реакции останавливали экстракцией фермента и другого белка одним объемом смеси фенол / хлороформ / изоамиловый спирт, забуференный ТЕ, при pH 8.0 (Sigma Aldrich P-2069). Экстрагированные образцы дважды промывали одним объемом эфира для удаления избытка фенола. Эфир сушили в проточном шкафу в течение 30 мин. ДНК осаждали добавлением 1/10 объема 3 М ацетата натрия и одного объема изопропанола, замораживали при –80 от 20 мин до ночи, а затем центрифугировали 20 мин в центрифуге с ведром при 4 ° C. Гранулированную ДНК дважды промывали 2 мл 70% EtOH при комнатной температуре (10 мин спина каждая). EtOH отбирали пипеткой и пробиркам давали высохнуть. ДНК ресуспендировали в 1 мл ТЕ-буфера, чистоту и концентрацию проверяли на Nanodrop, а расщепление подтверждали, прогоняя на агарозном геле.Эти векторы использовали в качестве векторов-реципиентов для мутагенных ПЦР.

Праймеры, использованные для создания мутагенных ПЦР-фрагментов, содержали участки рубцов NotI с тупыми концами + новые сайты переваривания PmeI + линкерные последовательности, позволяющие in vivo сборку для восстановления зазора и последующее подтверждение структуры плазмиды (через двойные разрезы PmeI + сайт NdeI в середине вектора. ). Векторы для скрининга одного мутанта GALR были котрансформированы с мутагенизированным продуктом ПЦР с использованием высокоэффективной трансформации в дрожжи, и клоны были отобраны и скринированы, как описано ниже.

Создание мутагенных библиотек и целевых мутаций

Дополнительные таблицы 1, 2 и 3 описывают штаммы и праймеры. См. Дополнительные таблицы 4, 5 и 6 для информации, относящейся к используемым продуктам ПЦР и трансформациям. Праймеры для этих конструкций кодируют линкер, короткий штрих-код, сайт клонирования NotI и сайты связывания шаблона для амплификации. Целевые мутации и случайные мутанты, полученные в этом исследовании, использовали расщепленные NotI плазмиды pAMN32, pAMN33 и pAMN34 для получения одного или двух фрагментов данного гена GALR.Каждую плазмиду, полученную на этих этапах, использовали в качестве матрицы в экспериментах по комбинаторной генетике.

Создание комбинаторных мутантных конструкций

Дополнительные таблицы 1, 2 и 3 описывают штаммы и праймеры. См. Дополнительные таблицы 7 и 8 для информации, относящейся к используемым продуктам ПЦР и трансформациям. Все сборки для комбинаторной генетики использовали четыре продукта ПЦР (вектор + один аллель каждого из трех локусов GALR) и были котрансформированы в штамм шасси AN612 или AN634.pRS415 (маркер LEU2) использовали для комбинаторных генетических экспериментов.

Создание конструкций GAL1pr-GALK

Дополнительные таблицы 1, 2 и 3 описывают штаммы и праймеры. См. Дополнительные таблицы 9, 10 и 11 для информации, относящейся к используемым продуктам ПЦР и трансформациям. Сначала была создана плазмида pAMN45 (pGAL1pr-MET15), а ортологи GALK или HIS5 из S. pombe были клонированы ниже промотора GAL1. MET15 использовали в качестве маркера, потому что были использованы все обычные маркеры в конечном штамме дрожжевого шасси AN634.Конечные конструкции были разработаны для разрушения кассеты CaURA3, которая использовалась для удаления локуса GAL4. pAMN45 был получен сборкой продукта ПЦР с шестью фрагментами и использовался ниже в качестве шаблона для частей для сборки конечных конструкций GALK. Клоны, несущие плазмиды, собранные в этих трансформациях, проверяли на способность расти в 0,2% галактозе и GAL-индуцируемый рост в среде SC-HIS + 0,5, 0,1, 0,2 и 2% глюкозы ± 0,2% галактозы. Правильные клоны использовали ниже по течению для трансформации штамма AN634 с помощью продукта ПЦР GAL4 :: URA3 :: GAL1pr-GALKxx-Met15.

Высокоэффективная трансформация с репарацией разрывов в дрожжах

Гомологичная рекомбинация in vivo («репарация разрывов») была использована для генерации всех плазмид, кроме pAMN31, которая была получена путем клонирования Гибсона. Для восстановления разрыва клоны дрожжей были созданы с использованием комбинации с высокоэффективной трансформацией дрожжей, адаптированной из протокола, описанного в ссылке. ²⁴ . Соответствующие фоны штаммов дрожжей снимали штрихами из морозильника и инкубировали 2–3 дня при 30 ° C. Участок клеток был взят из центра штрихованных клеток, чтобы предотвратить генетические узкие места отдельных клонов.Клетки инокулировали в 5–50 мл YPD и выращивали 12–16 ч до насыщения при энергичном встряхивании при 30 ° C. Эти ночные культуры затем инокулировали в среду YPD при 30 ° C до поглощения 1 см OD600 0,3, ~ 2 × 10 ⁷ гаплоидных клеток BY4741 на мл. Клетки инкубировали в стеклянных флаконах из пирекса при энергичном встряхивании каждые 30 мин — 1 час. Через 4 часа культуры были разделены на аликвоты в соответствии с масштабом в 50 мл пробирки Falcon или 250 мл центрифужные флаконы и центрифугированы при 1250 x g в течение времени, необходимого для осаждения клеток (~ 2 мин для 50 мл пробирок Falcon. и 5 мин для центрифужных пробирок объемом 250 мл).Клетки ресуспендировали в 10-50 мл буфера SLAT и снова центрифугировали в 50-мл пробирках Falcon в течение 5 минут при 1250 x g , достаточном для осаждения большинства клеток.

После этого на 50 мл культуры: клетки ресуспендировали в буфере SLAT путем встряхивания клеточного осадка длинной пипеткой с последующим энергичным встряхиванием. Объем SLAT регулировали в зависимости от объема добавляемого продукта трансформации ДНК так, чтобы конечный объем SLAT составлял 2,5 мл на 50 мл исходной культуры. В дальнейшем протокол различается для библиотеки vs.нацеленные клоны аллеля GALR.

Для создания библиотеки ДНК добавляли непосредственно к клеткам, включая 50 мкл недавно кипяченой, а затем мгновенно охлажденной 10 мг / мл оцДНК (ДНК спермы лосося Agilent # 201190), 1 мг вектора и 1 мг каждого продукта ПЦР для сборка для восстановления зазора in vivo. Мутагенизированный продукт ПЦР добавляли непосредственно к клеткам. Смеси клетки + SLAT + ДНК оставляли при периодическом встряхивании при комнатной температуре не менее 30 мин. После этого к клеткам добавляли 10 мл смеси PLATE, смеси клеток-SLAT-ДНК-PLATE встряхивали и оставляли в покое по крайней мере на 30 мин при комнатной температуре.Затем к смесям клеток PLATE + добавляли диметилсульфоксид (ДМСО) до конечной концентрации 8% и подвергали тепловому шоку на водяной бане в течение 20 мин. Затем клетки центрифугировали 5 минут при 1250 x g , ресуспендировали в 0,5 М среде сорбит + YPD и давали возможность восстановиться в течение 1 часа при 30 ° C. После извлечения клетки снова центрифугировали при 1250 x g и осадок ресуспендировали в селекционной среде и либо восстанавливали в 500 мл жидкости (встряхивание при 200 об / мин в течение 48 часов), либо распределяли по твердым планшетам.

Для высокопроизводительных сборок восстановления разрывов со специфическими комбинациями аллелей GALR, клеточные смеси ресуспендировали в 1.375 мл SLAT, 50 мкл недавно кипяченой, а затем мгновенно охлажденной 10 мг / мл оцДНК и 1 мг ПЦР-вектора на 50 мл исходной культуры. Затем аликвоты 11 мкл клеток + SLAT вносили в 9 мкл смесей ДНК-SLAT, предварительно аликвотируя их на 96-луночные полиэтиленовые планшеты для ПЦР (Thermo Scientific AB-0700). Каждая смесь сборки для восстановления зазора содержала 0,1 мкл каждого из продуктов ПЦР трех-GALR + 8,7 мкл SLAT. Для смешивания клеток с ДНК не использовалось встряхивание или встряхивание / перемешивание. После добавления клеток в 96-луночные планшеты добавляли 80 мкл PLATE и планшеты тщательно герметизировали, используя уплотнения Biorad Microseal B.Образцы энергично встряхивали путем переворачивания для смешивания клеток с буфером PLATE. Клетки центрифугировали в центрифуге с качающимся ведром при 300 об / мин в течение 3 с, а затем оставляли при комнатной температуре от 30 мин до 3 ч. После инкубации пломбы с планшетов удаляли и к смесям клеток и планшетов добавляли 8 мкл ДМСО. На 96-луночные планшеты снова закрывали и образцы энергично встряхивали путем переворачивания с последующим центрифугированием в центрифуге с качающимся ведром при 300 об / мин в течение 3 с (для опускания образцов на дно пробирки) с последующим тепловым шоком при 42 ° C. в течение 20 мин в предварительно нагретом блоке ПЦР.

После теплового шока клетки центрифугировали в течение 1 мин при 1250 x g , смесь PLATE + SLAT выгружали, клетки ресуспендировали в 80 мкл YPD + 0,5 M сорбита и инкубировали в течение 1 часа. Затем планшеты центрифугировали в течение 3 минут при 1205 × г для осаждения клеток, и клетки ресуспендировали в 500 мкл SC-LEU + 2% глюкозы + ампициллин 100 мг / л селективной среды в 96-луночных планшетах. Планшеты герметизировали уплотнениями Biorad Microseal B или открывали и накрывали стопкой планшетов теми же пластиковыми оболочками, в которых планшеты были отправлены.Эффективность трансформации каждой лунки можно было оценить через 36–48 часов роста путем подсчета колоний на дне лунок. Преобразования с менее чем 20 колониями можно было точно подсчитать. Хотя в большинстве лунок было> 20 колоний, те, у которых было <10 одиночных колоний, были исключены из анализа ниже по течению. Затем клетки ресуспендировали, 3 мкл инокулировали в 75 мкл селекционной среды и позволяли расти в течение ночи. Клетки ресуспендировали в 75 мкл 50% глицерина и замораживали при -80 ° C до измерения в эксперименте.

Предварительный рост клонов перед проточной цитометрией

Чтобы начать анализ проточной цитометрии, планшеты с комбинаторными генетическими сборками были взяты из морозильника и полностью оставлены при комнатной температуре в течение 20-25 минут. После размораживания планшеты помещали на орбитальные шейкеры и встряхивали за 1–5 мин перед внесением 10 мкл в 190 мкл (конечный объем 200 мкл) SC- [LEU или HIS] + 0,1% глюкозы + 100 мг / л ампициллина а + 20 мг. / л хлорамфеникола и выращивали без перемешивания в стопках, заключенных в пластиковые оболочки, в которых были отправлены чашки (Sarstedt 82.1581) за 12–24 ч до насыщения. Клетки ресуспендировали на шейкере для планшетов и разводили 1/50 в 75 мкл SC- [LEU или HIS] + 0,1% глюкозы (антибиотики здесь не используются), выращенных за 18-24 часа до насыщения в стопках незапечатанных планшетов, инкапсулированных в пластиковые оболочки, в которые планшеты были отправлены для подготовки к инокуляции галактозы и измерениям на цитометре на следующий день.

Измерение роста и YFP клеток с помощью проточной цитометрии

Планшеты, содержащие 75 мкл 0,1% -ных культур, выращенных на глюкозе (либо из отдельных клонов, отобранных в эксперименте по мутагенезу, либо из клонов, полученных с целевыми комбинациями аллелей), выращивали в течение 18–24 часов. распечатанные в стопках пластин, заключенных в пластиковые оболочки, в которых пластины были отправлены (Sarstedt 82.1581). После роста образцы помещали на орбитальный шейкер на 1–5 мин для ресуспендирования клеток, затем к клеткам добавляли 150 мкл ddh3O, чтобы сделать трехкратное разбавление исходной плотности клеток, при продолжении встряхивания еще 1–5 мин. Девять микролитров разведенных ddh3O культур добавляли в планшеты при 4 ° C, содержащие 141 мкл 1,06-кратной концентрации среды SC- [LEU или HIS] + 0,2% галактозы. Планшеты с инокулированной галактозой закрывали уплотнениями Microseal B и сразу же помещали при 4 ° C для предотвращения роста или экспрессии генов перед началом эксперимента по выращиванию.Мы обнаружили, что только мутные культуры можно ресуспендировать путем встряхивания на орбитальном шейкере с радиусом 2,5 мм. Поэтому при инокуляции галактозы мы постарались равномерно распределить клетки по всей лунке. Затем планшеты герметизировали уплотнениями Microseal B и помещали на 4 ° C. В конце дня все предварительно выращенные глюкозой культуры, которые были инокулированы в галактозную среду, помещали при 30 ° C в стопки по 1-2 чашки для начала роста.

После инокуляции планшетов с галактозой выращенными глюкозой клетки мы помещали планшеты с глюкозой при 4 ° C до измерения на проточном цитометре (BD FACS Canto; FACS Diva v 5.0.3 Прошивка V 1.4). Перед измерением на цитометре планшеты снова помещали на шейкер на 2 часа. Планшеты осматривали визуально, чтобы убедиться, что клетки во всех лунках хорошо суспендированы. Мы измерили плотность клеток и экспрессию генов (полосовые фильтры «FITC-A» 530 ± 15 нм и «PE» 585 ± 21 нм использовали для сигнала YFP и 488 ± 5 нм для сигнала SSC). Использовался высокопроизводительный режим отбора проб без смешивания. Среднее время заполнения планшета составляло 18 мин. За это время мы определили, что измерения плотности клеток существенно не изменились.Если во время цитометрии возникала какая-либо проблема и измерения необходимо было остановить, мы вынимали планшет и ненадолго снова ставили на шейкер для планшетов, чтобы ресуспендировать клетки перед возобновлением цитометрии.

После 12 часов роста при 30 ° C в SC- [LEU или HIS] + 0,2% галактозы образцы помещали на лед или на холодную поверхность в комнату с 4 ° C для остановки роста и давали остыть не менее 30 ° C. мин до выдержки при комнатной температуре. Перед измерением на цитометре крышки Microseal B были удалены, а образцы помещены на орбитальный шейкер на 2 часа, покрытые воздухопроницаемым пластинчатым уплотнением.Как упоминалось выше, образцы, которые не выросли заметно, не могли быть легко ресуспендированы орбитальным шейкером. Поэтому перед измерением все культуры пипетировали вверх и вниз пять раз с помощью многоканальной микропипетки, а затем сразу же помещали в FACSCanto для анализа. Перед взятием проб в цитометре лунки оценивали на глаз на предмет высокого или низкого роста. Частота выборки шаблона цитометра была скорректирована в соответствии с этими оценками на глаз: образцы с высокой плотностью были взяты на 0.5 мкл в секунду, в то время как культуры с низкой плотностью отбирались со скоростью 2,0–3,0 мкл в секунду с периодическими промежуточными частотами отбора образцов для явно промежуточных плотностей клеток. Частоту дискретизации каждого образца можно найти во всех дополнительных таблицах, в которых мы приводим данные для этих экспериментов.

Отбор одиночных клонов для комбинаторной генетики

После скрининга и фенотипической характеристики мутагенизированных вариантов GALR с помощью проточной цитометрии (см. Выше) мы выделили плазмиды интересных фенотипов.Клоны были отобраны для отражения либо отдаленных фенотипов, либо более типичного поведения. «Внешние фенотипы» включали образцы, в которых измерения как fracon.glu, так и fracon.gal были> 0 и <1, что указывает на то, что клоны имели конститутивный характер, но не могли полностью индуцировать путь GAL. Другим редким фенотипом, который мы пытались выделить, были клоны, у которых средний сигнал в клетках ON был меньше, чем средний сигнал типичных индуцибельных клонов ON (как обсуждается в тексте, этот фенотип был довольно редким). Хотя некоторые мутанты GAL3, по-видимому, имели конститутивные признаки при первом скрининге, мы обнаружили, что ни один из этих фенотипов не воспроизводился при субклонировании.

После отбора на основе фенотипа клоны размораживали из морозильника и разбивали на отдельные колонии. Их инокулировали в среду SC-HIS + 2% глюкозы в планшетах для ПЦР и готовили геномную ДНК (гДНК) в 96-луночных планшетах, как описано выше. Клоны трансформировали в электрокомпетентные 10-бета-клетки (New England Biolabs # C3020), используя электропоратор для 96-луночного планшета, используя свежие планшеты для электропорации (BTX 45–0450-M). Клетки выделяли в планшеты с глубокими лунками (Thermo Scientific # 260252) и выделяли в 0.6 мл среды SOC за 1 час до посева в 0,6 мл LB + 100 мг / мл ампициллина. На следующий день плазмиды помещали в 96-луночные планшеты, как описано выше. Препараты расщепляли ферментами NdeI и PmeI, что давало три полосы в правильно собранных конструкциях. Плазмиды с правильным рисунком полос были использованы ниже в эксперименте по комбинаторной генетике.

Анализ исходных данных проточной цитометрии

R использовали для всех анализов. Скрипты и данные доступны по ссылке на github: https: // github.com / AaronMNew / HarmoniousCombinations. Файлы FCS3 были экспортированы с компьютера, управляющего измерениями FACSCanto и информацией о частоте дискретизации, извлеченной из экспортированных файлов .xml, созданных при экспорте «Шаблона эксперимента». Сценарии для извлечения метаданных из этих XML-файлов находятся в дополнительном коде. Были сгенерированы файлы «макета» эксперимента, включая информацию о клонах, информацию об известном генотипе и информацию о цензуре (подвергавшуюся цензуре, если у них была очень низкая эффективность преобразования или контаминация), и они были объединены с метаданными частот выборки в.xml файл. В качестве основного обзора анализа использовались инструменты пакета Bioconductor FlowCore , чтобы открыть двоичные файлы FCS и отфильтровать сначала на основе информации о форме и размере клеток, используя сначала прямоугольник, включающий 95% наблюдений с боковым рассеянием (SSC) и вперед. scatter (FSC), затем был использован алгоритм центроида для определения наиболее плотных наблюдений в этих двух измерениях, за исключением 30–50% исходных исходных наблюдений. Сигнал FITC-A использовали для количественной оценки экспрессии YFP.Прогнозируемое значение FITC-A показания PE-A было предсказано линейной моделью сигнала FITC-A как функция коррелированного сигнала PE-A с использованием функции lm (log (FITC-A) ~ log (PE) ) , и эти предсказанные значения использовались в тех редких случаях, когда сигнал FITC-A ячейки превышал максимальное значение измерения машины. Затем были извлечены ключевые параметры распределений FITC-A, в том числе средний сигнал YFP, фракция ON (доля клеток, превышающая эмпирически определенное пороговое значение на основе контрольных автофлуоресцентных клеток).Поскольку многие низкоэкспрессирующие клетки давали отрицательные значения на проточном цитометре, мы рассчитали измерение псевдо-log10 FITC-A как значение log10 необработанного FITC-A плюс 1000 A.U. –3 log10 произвольных единиц с использованием функции log10 ( необработанное измерение FITC-A + 1000 ) — 3 . Эти значения интенсивности флуоресценции псевдо-log10 были разбиты на 60 равноотстоящих интервалов с использованием функции cut () . Клетки подсчитывали в средах глюкозы и галактозы путем определения члена наклона, соответствующего информации о событиях в секунду каждого файла FCS, с использованием линейной модели лм (события ~ мс) .Затем выращенные на глюкозе биологические реплики клонов сравнивали с результатами измерений галактозы на следующий день. Мы рассчитали плотность ячеек, умножив количество событий в секунду на известные частоты дискретизации, извлеченные из файла .xml. Плотность культуры в галактозе рассчитывали как этот измеренный параметр плотности клеток, умноженный на коэффициент, обратный коэффициенту разведения глюкозы накануне (150/9). Изменение log2 культуры Log2 (Density.GAL.grown.culture / Density.GLU.grown.Культура) оценивали как количество поколений, а параметр скорости роста µ рассчитывали как параметр мальтузианской скорости роста, определенный как натуральный логарифм конечной плотности культуры минус натуральный логарифм исходной плотности, деленный на количество часов роста (журнал (Density.GAL.grown.culture / Density.GLU.grown.Culture) / 12 ч.)

Построение и базовый анализ данных

Все скрипты онлайн на github https: // github.com / lehner-lab / Гармоничные комбинации. Пользовательские функции, пакеты data.table и ggplot2 использовались для обобщения данных и построения графиков. В Adobe Illustrator внесены незначительные эстетические изменения. Последние две панели на рис. 4 были созданы в Adobe Illustrator .

Кластеризация распределения экспрессии генов

Для кластеризации распределения экспрессии генов мы использовали функцию HDBScan * (пакет R dbscan ) ²⁵ . Этот алгоритм устанавливает иерархические кластеры на основе взвешенных по расстоянию графов, собранных в соответствии с плотностью точек данных в измерениях n .Его окончательные назначения кластера в основном зависят от параметра minPts, который устанавливает минимальный размер кластера. Эта чувствительность возникает в первую очередь из (1) размера набора данных (поскольку большее количество точек для большого набора данных даст такое же количество кластеров, как и для небольшого набора данных) и (2) насколько далеко кластеры точек данных распределены в n — габаритное пространство.

Для кластеризации распределения экспрессии генов мы хотели кластеризовать на основе экспрессии как в глюкозе, так и в галактозе.Для этого мы сначала соединили плотности экспрессии в 60 ячейках псевдо-log10-преобразованных A.U. Сигнал FITC-A для каждого образца в момент времени 0 (экспрессия глюкозы) и после 12 часов роста галактозы (экспрессия галактозы) для создания векторов из 120 единиц для каждого наблюдения. Затем рассчитывали средний вектор для каждого уникального генотипа. Затем эти средние значения были преобразованы псевдо-логарифмически для преувеличения сигнала в ячейках, показывающих значения низкой плотности, например, так что небольшая часть клеток, активных в глюкозе, будет более заметной для алгоритма HDBScan * (дополнительный рис.3А). Для этого значения плотности для каждого бина преобразованы как логарифм значения плотности с округлением до ближайшей 1/1000 плюс 1/1000 следующим образом:

$$ V = {\ it {{\ mathrm {log10}}}} \ left ({{\ it {{\ mathrm {round}}}} \ left ({{\ it {v, 3}}} \ right) + {\ it {0}} {\ it {{\ mathrm { .001}}}}} \ right) $$

Где V — окончательное значение плотности псевдологарифма, а v — исходное значение плотности. Была составлена ​​матрица, состоящая из строк, соответствующих вектору измерений каждого генотипа V с псевдо-логарифмом10 A.Ячейки распределения выражений в виде столбцов. В качестве последнего шага шкала V каждого бина по генотипам была масштабирована по шкале z . Масштабированная 120-размерная матрица затем была кластеризована с использованием алгоритма HDBScan *.

Мы оценили кластеры, идентифицированные с помощью алгоритма HDBScan *, по тому, насколько хорошо распределения кластеров могут объяснить общую фенотипическую дисперсию, определенную линейной моделью фенотипических значений, масштабированных по фенотипу с использованием функции

$$ {\ it {{\ mathrm {lm }}}} \; \ left ({{\ it {{\ mathrm {внутри}} \ _ {\ mathrm {genotype}} \ _ {\ mathrm {mean}} \ _ {\ mathrm {value}}}} \; {\ it {\ sim}} \; {\ it {{\ mathrm {cluster}}}} \; {\ it {\ ast}} \; {\ it {{\ mathrm {фенотип}} \ _ {\ mathrm {id}}}}} \ right) $$

Где phentoype_id был одним из пяти фенотипов, включая фракцию ON в галактозе, фракцию ON в глюкозе, среднюю экспрессию YFP в галактозе, среднюю экспрессию YFP в глюкозе и параметр скорости роста µ .

Для эксперимента 1, с тремя четко определенными кластерами, три кластера возникли последовательно по параметрам minPts. Для эксперимента 2 по параметрам minPts были очевидны два уровня кластеров: самая широкая категория включала три основных индуцибельных, не индуцибельных и конститутивных кластеров и объясняла 84% общей фенотипической дисперсии по всем фенотипам. Более узкий набор классов включал девять категорий, что объясняет 97% общей фенотипической дисперсии. Затем кластеры были вручную отнесены к пяти промежуточным категориям «конститутивная», «несводимая», «индуцибельная», «протекающая» и «слабая экспрессия», которые вместе объясняли 96% общей фенотипической дисперсии.Мы выбрали промежуточные классификации для обсуждения в основном тексте для предсказания фенотипов с двойным мутантом от фенотипов с одним мутантом из-за их способности объяснять общую фенотипическую дисперсию в наборе данных по сравнению с широкими категориями и ограниченным числом параметров по сравнению с более узкими категориями. определенные категории (см. Код дополнительного анализа).

Этой кластеризации было достаточно для кластеризации всех одиночных мутантных профилей. Однако некоторые 3-4% образцов двойных мутантов остались неклассифицированными.Более пристальный взгляд на эти образцы показал, что большинство распределений экспрессии были «ароматизаторами» других фенотипов с одним мутантом, однако из-за небольших различий и их нечастого количества они остались некластеризованными. Например, все три клона GAL4 в категории «слабая экспрессия» все показали низкий-максимальный уровень экспрессии гена, но в противном случае вели себя WT, например, проявляя конститутивные признаки в комбинации с ∆GAL80. Повторение кластеризации с некластеризованными образцами плюс эти менее часто наблюдаемые клоны со слабой экспрессией показали, что большинство некластеризованных образцов демонстрировали характеристики, сходные с этими аллелями GAL4, и действительно, что они в основном включали один из этих трех фонов с одним мутантом GAL4.Используя аналогичный подход, мы взяли оставшиеся некластеризованные образцы и повторили их кластеризацию отдельно с образцами из трех архетипических образцов, идентифицированных в первом эксперименте, оставив все ранее неклассифицированные профили экспрессии с классификацией. Наконец, визуальный осмотр показал, что некоторые клоны с конститутивными признаками демонстрируют, тем не менее, высокую степень активации галактозы по сравнению с глюкозой. Для количественной оценки мы взяли средний сигнал YFP в галактозе / средний сигнал YFP в глюкозе как меру индукции клона.Используя этот параметр, мы могли идентифицировать клоны, ошибочно классифицированные как конститутивные как «индуцибельные» или «дырявые». Точно так же некоторые «индуцибельные» клоны показали низкие средние значения индукции, поэтому были классифицированы как не индуцибельные, а некоторые «не индуцибельные» клоны фактически показали> 40% клеток в галактозе с высоким модулем экспрессии и поэтому были классифицированы как индуцибельные.

Мультипликативная модель для прогнозирования скорости роста двойных мутантов

Для расчета ожидаемой скорости роста на основе эффектов одиночных мутантов мы использовали геометрическую модель первого порядка фенотипической изменчивости, где ожидаемый множественный мутантный локус ( µ _MUT ) Фенотип представляет собой продукт фенотипов каждого (единственного) аллеля по локусам в фоновом режиме дикого животного, нормализованный значением эталонного фенотипа дикого животного.\ wedge 2}}} \ right) \), где N — количество повторов. Значения фенотипа, использованные для µ , были равны скорости роста за вычетом фоновой скорости роста, наблюдаемой в отсутствие какого-либо регулятора GAL. Эти ожидаемые значения использовались для прогнозирования общей дисперсии в наборе данных, объясняя 52%, 20% и 85% дисперсии для пар между GAL3 против GAL4 , GAL80 против GAL3 и GAL4 против GAL80 и соответственно.В целом эта модель объяснила 55% дисперсии по набору данных. Эти низкие значения проистекают из того факта, что эпистаз на уровне путей ведет к конститутивным и неплотным профилям экспрессии, которые доминируют над сигналом в наборе данных (Supplementary Fig. 5A). Например, все попарные комбинации конститутивного GAL80 и несводимого GAL3 являются конститутивными и поэтому растут с высокой скоростью, когда прогнозируется, что они будут расти медленно из-за низкой скорости роста GAL3 .Точно так же предсказано, что быстрорастущие конститутивные варианты GAL4 будут медленно расти на фоне ∆GAL3 , когда двойной мутант остается конститутивным. Гармоничные комбинации не индуцибельного GAL3 в паре с дырявым GAL80 приводят к протекающему или индуцибельному фенотипу двойных мутантов, которые быстро растут. Точно так же гармоничные комбинации GAL80S-1 и GAL4C допускают высокие темпы роста, когда прогнозируется, что они будут расти медленно из-за доминантно-репрессивного одиночного фона GAL80S-1 .

Предсказание класса экспрессии скорости роста у двойных мутантов

Кластеры экспрессии каждого одиночного мутанта были сопоставлены с каждым двойным мутантом. Затем средние значения скорости роста для каждой уникальной комбинации кластеров экспрессии с одним мутантом были приняты в качестве ожидаемой скорости роста двойного мутанта. Для 5-членной промежуточной схемы классификации эти 23 уникальных числа использовались для расчета доли дисперсии, объясненной по всем индивидуальным наблюдениям, а средние значения скорости роста внутри генотипа были рассчитаны и нанесены на график относительно прогнозов для второй цифры.Обратите внимание, что эти 23 уникальные комбинации не включают все 32 возможные комбинации классов 4 × 4 × 2 GAL4 , GAL80 и GAL3 . Это связано с тем, что некоторые классы тройных мутантов не измерялись. В частности, неиндуцибельный GAL3 никогда не сочетался с тремя классами GAL80 и GAL4 , которые не включают индуцируемый. Эти классы насчитывают 3 × 3 × 1 GAL4 , GAL80 и GAL3 аллелей = 9, поэтому 32–9 = 23 уникальных кластера, возникающих в результате комбинаций одиночных мутантов.

Примечательно, что все эти недостающие классы почти все включены в окончательный эксперимент, включая конститутивный GAL80 , Leaky GAL80 , Uninducible GAL80 , Uninducible GAL4, Constitutive GAL4 . Единственный не включенный, это класс слабой экспрессии GAL4 , три аллеля из которых все вели себя очень аналогично WT GAL4 (например, не индуцибельный с несводимыми вариантами GAL80S или неиндуцибельными вариантами GAL3 и конститутивным с конститутивным GAL80 варианты), но с более низким уровнем пиковой экспрессии.

Затем мы повторили тот же анализ, используя широкую классификацию (с тремя возможными классами — индуцируемый, несводимый и конститутивный). С классами 3 × 3 × 2 GAL4 , GAL80 и GAL3 было 18 возможных комбинаций, но с четырьмя комбинациями тройных мутантов, которые не наблюдались, всего было 14 возможных парных комбинаций. Точно так же мы исследовали производительность модели, используя схему узкой классификации, которая состояла из восьми полных классов и 66 уникальных попарных комбинаций.

Затем мы выполнили перекрестную проверку, сильно уменьшив выборку наших наборов данных на основе принадлежности к классам. Для этого мы рассчитали ожидаемую скорость роста на основе выборки 1, 2 или 3 случайно выбранных аллелей из каждого класса и предсказали фенотипы для оставшихся> 4500 двойных мутантов. Мы выполнили 1000 итераций этого подхода для схем широкой и промежуточной классификации. Медианная дисперсия, объясненная для этих субдискретизированных наборов данных, варьировалась от 86% (один аллель в схеме параметров классификации Броуд, с 0.4% набора данных подверглись субдискретизации для обучения, чтобы предсказать оставшиеся 99,6% двойных мутантов) до 92% (три аллеля, выбранные для схемы промежуточных параметров с пятью классами, с субдискретизацией 6% для прогнозирования оставшихся 94% двойных мутантов).

Наконец, чтобы проверить, была ли идентичность локуса важна для работы этих моделей, мы скрыли модели от идентичности локуса GALR. Таким образом, для схемы трехклассовой классификации Броада для любого данного двойного мутанта мы рассчитали ожидаемую скорость его роста на основе средней скорости роста всех других двойных мутантов с соответствующими комбинациями классификаций экспрессии одного мутантного гена, чтобы получить шесть параметры ( I несвободный + I, I + C включенный, I + U несводимый, C + C, C + U и U + U).Например, чтобы предсказать двойной мутант, единичные мутанты которого были вариантом Constitutive GAL80 в паре с вариантом Uninducible GAL3 (C + U), мы вычислили среднюю скорость роста всех двойных мутантов, состоящих из Constitutive single мутанта и Неиндуцируемый одиночный мутант. Затем это среднее значение включало генотипы с конститутивным GAL80 и неиндуцируемым GAL3 , конститутивным GAL4 + неиндуцируемым GAL3 , конститутивным GAL4 + несводимым GAL80 или несущественным GAL4 + конститутивным GAL4 + конститутивным. .Этот анализ проводился с использованием широкой и промежуточной классификаций, по каждому из которых были рассчитаны шесть и 13 параметров соответственно. Эта модель была высокопрогнозной, объясняя 77% генетической изменчивости для трехклассовой схемы Броуда и 79% для пятиклассовой промежуточной классификационной схемы. Однако были допущены грубые ошибки (дополнительный рисунок 5E). Например, для классификации Broad все пять комбинаций, кроме C + U, были предсказаны точно независимо от того, какой локус GALR внес вклад в основной фенотип.Например, все U + U давали низкие скорости роста независимо от того, какой локус вносил вклад в Uninducible single мутант. Однако модель допускала грубые ошибки в случаях C + U, потому что молекулярные механизмы для этих фенотипов зависели от функции соответствующих пар генов. Например, все комбинации Constitutive GAL4 или GAL80 + Uninducible GAL3 были быстрорастущими конститутивными мутантами, что отражает обход этих вариантов необходимости в функционирующем гене GAL3 .Однако другая комбинация C + U — Constitutive GAL80 + Uninducible GAL4 — медленно росла, потому что предположительно все варианты GAL4 были, вероятно, вредны для транскрипции пути. Наконец, последним генотипом C + U был Constitutive GAL4 + Uninducible GAL80 , и эти двойные мутантные комбинации демонстрировали сильно вариабельные фенотипы (см. Рис. 2d и дополнительный рис. 4), включая повторно связанные WT-подобные двойные мутанты. .

Логистическое соответствие скорости роста экспрессии GAL1-YFP

Чтобы продемонстрировать, что ортологи GALK из E.coli и C. albicans не проявляли сигнальной активности, мы сравнили экспрессию слияния GAL1pr-YFP со скоростью роста, при которой все сенсоры были удалены, и обнаружили сигмоидальную зависимость между средней экспрессией YFP в глюкозе. Мы использовали это последнее выражение в глюкозе как меру «проницаемости пути» или конститутивности, чтобы предсказать ожидаемую скорость роста культуры в галактозе. Для этого мы построили логистическую кривую, используя функцию скорости роста R’s SSlogis () как функцию от исходного уровня экспрессии гена, чтобы продемонстрировать, что индуцибельные или неплотные мутантные фоны «гармоничной комбинации» способны вызывать индукционный ответ и высокую скорость роста. из изначально выключенного состояния.Односторонний тест t был выполнен для каждого среднего внутри генотипа на всех фонах по сравнению с этим нулевым ожиданием. Чтобы учесть различия в темпах роста, наблюдаемые для C. albicans и E. coli GALK, мы построили отдельные кривые для расчета статистики t -теста, в то время как основной рисунок просто показывает логистическую кривую для всех E coli и C. albicans фонов. Дополнительную информацию см. В дополнительном коде.

Стандартная трансформация дрожжей из ацетата лития

PLI (полиэтиленгликоль 3530 + LI тия ацетат + 1x TE буфер) — это 50% полиэтиленгликоля + 0.1 M LiAc в буфере TE и был подготовлен заранее. Клетки инокулировали по 200 мкл в 25 мл YPD и выращивали в пробирках Falcon с периодическим встряхиванием при 30 ° C в течение 4–5 часов. Клетки осаждали центрифугированием при высоких температурах в пробирке Falcon, в которой они выращивались, один раз промывали 700 мкл 0,1 М LiAc, снова быстро вращали в пробирке Эппендорфа для осаждения клеток и ресуспендировали 200 мкл 0,1 М LiAc. Добавляли 10 мкл кипяченой оцДНК (1 мг / мл) + 25 мкл продукта ПЦР и образцы перемешивали встряхиванием. Пробирки необязательно инкубировали при комнатной температуре до 30 мин.Затем к клеткам добавляли 600 микролитров PLI и хорошо перемешивали встряхиванием. Пробирки необязательно инкубировали при комнатной температуре до 30 мин. Затем пробирки инкубировали при 42 ° C в течение 30 минут. Клетки осаждали при 1250 x г в течение 3-5 минут, а затем ресуспендировали либо непосредственно в селективной среде (для ауксотрофных маркеров), либо в 0,5-5 мл среды YPD (для доминирующих маркеров устойчивости к лекарственным средствам). Образцы YPD инкубировали 3–4 ч при 30 ° C. Затем образцы распределяли на твердой селективной среде (1–5 чашек в зависимости от ожидаемой эффективности трансформации).Клоны были видны через 2 дня и были разделены на отдельные колонии на селективной среде и выращены еще 48 часов. Клоны, которые росли на участках, отбирали для последующего фенотипического скрининга, и генотипически правильные клоны замораживали из отдельных колоний.

Препарат мелкомасштабной геномной ДНК (гДНК)

Геномную ДНК дрожжей выделяли щелочным лизисом и осаждением изопропанолом с использованием уменьшенного протокола, основанного на протоколе, предоставленном набором для очистки дрожжевой ДНК MasterPure ™ (# MPY80200).Сто пятьдесят микролитров дрожжевых клеток выращивали в течение ночи в подходящей селективной среде в 96-луночных планшетах для ПЦР, закрытых воздухопроницаемыми крышками, без встряхивания. На следующий день их вращали в течение 1 мин в центрифуге с качающимся резервуаром на высокой скорости (~ 3200 x г, или 4000 об / мин на центрифуге с качающимся ведром). Отработанную среду вытряхивали, и сразу после выгрузки отработанной среды планшеты протирали смоченной этанолом бумажной салфеткой, чтобы удалить большую часть среды, все еще прилипшей к сторонам планшета.Клетки ресуспендировали в 50 мкл буфера для лизиса с помощью пипетки или переворачивания, покрывая уплотнениями Biorad Microseal B (каталожный номер fMSB1001), и несколько раз переворачивали для перемешивания. Планшеты ненадолго вращали в течение 1 с при 300 об / мин, чтобы вернуть лизированные клетки в лунки и снять с герметика для планшетов. Образцы инкубировали при 65 ° C в течение 15 минут для лизиса, а затем планшеты помещали на лед на 5 минут. Уплотнения с планшетов удаляли и к лизированным клеткам добавляли 25 мкл буфера для преципитации MPC. Планшеты повторно закрывали и переворачивали несколько раз, чтобы убедиться, что белок и другие клеточные остатки выпали в осадок.Дебрис осаждали центрифугированием на высокой скорости (~ 3200 x g, , 4000 об / мин) в центрифуге с ведром в течение 10 мин. Затем пломбы с планшетов удаляли и 50 мкл супернатанта, содержащего гДНК, переносили в 50 мкл изопропанола в новом 96-луночном планшете. Планшеты повторно герметично закрывали и несколько раз переворачивали для смешивания ДНК и изопропанола. Затем образцы центрифугировали на высокой скорости (~ 3200 x g, 4000 об / мин) в центрифуге с ведром в течение 10 мин. После центрифугирования изопропанол сливали, и, оставаясь перевернутыми, планшеты осторожно промокали бумажными полотенцами для поглощения большего количества изопропанола, прилипшего к планшету.Затем добавляли 60 микролитров 70% этанола, планшеты снова закрывали и осторожно переворачивали один раз, чтобы смешать оставшиеся изопропанол и этанол вместе. Затем планшеты центрифугировали на высокой скорости (~ 3200 x g, 4000 об / мин) в центрифуге с ведром в течение 2–5 мин. Иногда выполнялась необязательная вторая промывка 70% этанолом. Затем слили этанол и, все еще перевернув, положили пластину на бумажное полотенце, чтобы он впитал прилипший к пластине этанол. Затем планшеты быстро вращали, чтобы доставить оставшийся этанол на дно лунок, и с помощью многоканального прибора Rainin P10 с LTS-наконечниками (очень тонкими наконечниками) с планшетов удаляли оставшиеся ~ 4–10 мкл этанола.Планшеты сушили 10 мин. ДНК ресуспендировали в 25–50 мкл буфера EB, mq h3O или буфера TE (в зависимости от последующего использования). Качество препарата было подтверждено путем измерения чистоты и оценки концентрации ДНК на Nanodrop и прогона геля агарозы из 3 мкл из 12 препаратов, случайно выбранных на планшете.

Мелкомасштабные минипрепараты плазмид

Для выделения плазмид мы использовали простой протокол минипрепаратов щелочного лизиса с использованием буферов P1, P2 и P3 от Qiagen (каталожные номера 19051, 9052 и 19053 соответственно), либо в «нормальном» режиме. ”Шкала, с 1.5 мл насыщенной бактериальной культуры, дающей> 10 мг ДНК или уменьшенной в 96-луночном планшете с выходами> 1 мг плазмидной ДНК на образец.

Для нормальных мини-препаратов мы сначала отбирали отдельные колонии из селективного планшета или инокулировали укол клеток непосредственно из морозильной камеры -80 в по крайней мере 2 мл жидкого LB, содержащего селективный антибиотик, и инкубировали в течение ночи при энергичном встряхивании. После инкубации 1,5 мл клеток осаждали при 13000 об / мин в течение 1 мин. Клетки ресуспендировали в 150 мкл буфера P1 + РНКазы, лизировали в течение 1–5 мин в 150 мкл буфера P2, а затем клеточный дебрис осаждали 150 мкл буфера P3.Затем обломки осаждали при 13000 об / мин в течение 10 мин. Плазмидную ДНК осаждали добавлением одного объема изопропанола, пробирки несколько раз переворачивали для хорошего перемешивания, а затем пробирки центрифугировали при 13000 об / мин в течение 10 минут при 4 ° C. Изопропанол слили из пробирок и добавили 0,5 мл 70% этанола комнатной температуры, пробирки осторожно перевернули один раз и вращали со скоростью 13 000 об / мин в течение 2–5 мин. Иногда гранулы снова промывали этанолом. Этанол сливали, остаточный этанол удаляли быстрым центрифугированием и пипетированием, и пробирки оставляли сушиться на 15 мин.ДНК ресуспендировали в буфере 1x TE или EB от Qiagen (номер по каталогу 19086).

Для мини-препаратов 96-луночных планшетов использовалась уменьшенная версия протокола, использованного выше. Отдельные колонии или пулы трансформантов из дрожжевых клонов инокулировали в селекцию LB + в 96-луночном планшете с глубокими лунками (Thermo Scientific 260252) и планшеты герметизировали с использованием воздухопроницаемых крышек для планшетов (Thermo Scientific # AB-0718) и инкубировали в течение ночи при интенсивном питании. встряхивание на орбитальном встряхивателе пластин радиусом 2,5 мм в течение ночи при 37 ° C.После роста 150–160 мкл мутных клеток вносили пипеткой в ​​96-луночный планшет для ПЦР и центрифугировали при высокой скорости (~ 3200 x g, или 4000 об / мин на центрифуге с качающимся ведром) в течение 5 минут. Израсходованные среды вытряхивали в автоклавируемый или отбеливаемый контейнер, и сразу после сброса использованных сред планшеты промокали бумажным полотенцем, пропитанным этанолом, чтобы удалить большую часть среды, все еще прилипшей к сторонам планшета. Клетки ресуспендировали в 25 мкл буфера P1 + РНКаза пипетированием вверх и вниз, затем к клеткам добавляли 25 мкл буфера P2.Планшеты закрывали уплотнениями Microseal B и несколько раз переворачивали для перемешивания, затем оставляли на 5 мин. Планшеты ненадолго вращали в течение 1 с при 300 об / мин, чтобы вернуть лизированные клетки в лунки и снять с герметика для планшетов. Заглушки с планшетов удаляли и к лизированным клеткам добавляли 25 мкл буфера P3, и планшеты повторно закрывали и переворачивали несколько раз, чтобы убедиться, что белок и другие клеточные остатки выпали в осадок.

Дебрис осаждали центрифугированием при высокой скорости (~ 3200 x g, , 4000 об / мин) в центрифуге с ведром в течение 10 мин.Затем крышки планшета удаляли и 60 мкл супернатанта, содержащего плазмиду, переносили в 60 мкл изопропанола в новом 96-луночном планшете. Планшеты повторно герметично закрывали и несколько раз переворачивали для смешивания ДНК и изопропанола. Затем образцы центрифугировали на высокой скорости (~ 3200 x g, , 4000 об / мин) в центрифуге с ведром в течение 10 мин. После центрифугирования изопропанол был сброшен, и, пока он был перевернут, планшеты промокали бумажными полотенцами, чтобы впитать больше изопропанола, прилипшего к планшету. Затем добавляли 60 микролитров 70% этанола, планшеты снова закрывали и осторожно переворачивали один раз, чтобы смешать оставшиеся изопропанол и этанол вместе.Затем планшеты центрифугировали на высокой скорости (~ 3200 x g, , 4000 об / мин) в центрифуге с ведром в течение 5 мин. Иногда выполнялась необязательная вторая промывка. Затем слили этанол и, все еще перевернув, положили пластину на бумажное полотенце, чтобы впитать еще больше этанола, прилипшего к пластине. Затем планшеты быстро вращали, чтобы доставить оставшийся этанол на дно лунок, и с помощью многоканального P10 Rainin с наконечниками LTS (номер по каталогу 17005873; очень тонкие и гибкие наконечники) оставшийся этанол удаляли с планшетов.Планшеты сушили 10 мин. ДНК ресуспендировали в 25–50 мкл буфера EB, mq h3O или буфера TE (в зависимости от последующего использования). Качество препарата подтверждали измерением чистоты и концентрации ДНК на Nanodrop и проведением соответствующего гидролиза на 0,8% агарозном геле, забуференном ТАЕ.

Краткое изложение отчета

Дополнительная информация о дизайне исследования доступна в Резюме отчета об исследовании природы, связанном с этой статьей.

Создание цветовой гармонии | Sensational Color

Создание цветовой гармонии

Создание гармоничных цветовых комбинаций начинается с понимания того, как мы видим цвета и отношения каждого оттенка друг к другу.Хороший способ увидеть цветовые отношения — взглянуть на цветовое колесо.

Цвета вокруг колеса расположены не случайно. Они расположены в спектральном порядке (как радуга) и образуют полный круг. Размещение каждого цвета на круге может помочь вам определить гармоничные цветовые сочетания.

Начните с краткого обзора основ. Двенадцать оттенков цветового круга делятся на основные цвета, вторичные цвета и третичные цвета.

Три основных цвета — это оттенки, которые теоретически можно смешивать для получения всех остальных цветов.Эти цвета равноудалены по внешней стороне круга.

Смешивая два смежных основных оттенка, вы создаете три дополнительных цвета: зеленый, фиолетовый (пурпурный) и оранжевый.

• красный + желтый = оранжевый
• синий + красный = фиолетовый
• желтый + синий = зеленый

Третий набор оттенков известен как третичные или промежуточные цвета. Эти оттенки создаются путем смешивания основного цвета со смежным второстепенным цветом.

Шесть третичных или промежуточных цветов:

желто-зеленый,
сине-зеленый
сине-фиолетовый
красно-фиолетовый
красно-оранжевый
желто-оранжевый

Обратите внимание, что названия третичных цветов всегда начинаются с основной цвет, за которым следует вторичный цвет; например, желто-оранжевый, а не оранжево-желтый.

Двенадцать первичных, вторичных и третичных оттенков вместе с их оттенками, тонами и оттенками составляют цветовое колесо.

Для создания баланса многие из большинства классических цветовых гармоний представляют собой комбинации цветов, которые уравновешивают спектр цветов. Эти проверенные и верные цветовые комбинации можно увидеть с помощью геометрических фигур, которые помогут вам визуализировать соотношение оттенков на цветовом круге.

Вращайте эти фигуры вокруг центральной точки цветового круга, чтобы создать десятки классических цветовых комбинаций.

Monochromatic: One Color Harmony

Monochromatic Harmony — сделан из одного цветового семейства. В большинстве дизайнов монохроматическая схема включает комбинацию оттенков, тонов и оттенков из одной цветовой семьи вместе с черным, белым и / или серым. чтобы добавить глубины и контраста.

Хотя вы могли подумать, что это самая простая схема для работы, это одна из самых сложных, потому что без цветового контраста дизайн может показаться плоским или скучным.В дизайне должны использоваться другие методы, такие как изменение стоимости, интенсивности и т. Д., Чтобы дизайн оставался интересным.

Примеры монохроматической гармонии цветов

Diad: Two Color Harmony

Diad Harmony — комбинация двух цветов, разделенных одним цветом на цветовом круге, например. желтый и зеленый или желто-оранжевый и красно-оранжевый. Хотя оттенки в этой гармонии могут использоваться сами по себе, вы часто будете видеть комбинацию диад, используемых в качестве акцентов цветов с нейтральными оттенками.

Примеры гармонии цветов по диаде

Дополнительные: двухцветная гармония

Дополнительная гармония — создается путем сочетания двух цветов, расположенных непосредственно напротив друг друга на цветовом круге. Каждый цвет на круге имеет только одно дополнение, которое также называется его прямым дополнением.

Дополнительная цветовая гармония имеет наивысшую степень цветового контраста. Контрастность делает эту гармонию популярной для логотипов, цветов спортивных команд и графики.В более светлых или менее насыщенных тонах он используется в цветовых решениях интерьера и экстерьера.

Примеры Diad Color Harmony

Split Complementary: 3 Color Harmony

Split Complementary Harmony — Один цвет в паре с двумя цветами по обе стороны от прямого дополнения этого цвета, также известный как разделенный дополнительный .

Использование раздельной дополнительной гармонии — это простой способ ослабить резкий контраст между двумя дополняющими, придавая вашей цветовой схеме больше разнообразия и визуального интереса.

Triad: 3 Color Harmony

Triad — комбинация трех оттенков, равномерно разнесенных друг от друга по цветовому кругу. Бывший. Красный, желтый, синий или зеленый, фиолетовый, оранжевый.

Примеры триадной гармонии цветов

Аналогично: 3+ цветовой гармонии

Аналогичная гармония — состоит из двух или более цветов, расположенных бок о бок на цветовом круге. Чтобы выбрать аналогичную цветовую схему, найдите любой цвет на цветовом круге.Затем выберите от двух до четырех дополнительных цветов непосредственно слева или справа от цвета, не пропуская ни одного цвета; также называемые смежными цветами.

Двойное дополнение: 4 цветовой гармонии

Двойное дополнение — цветовая комбинация, состоящая из двух наборов дополнительных цветов.

Прямоугольная тетрада: 4 цветовой гармонии

Квадратная тетрада: 4 цветовая гармония

Тетрада цветов — комбинации двух дополнительных пар цветов, при которых ни один из цветов не находится рядом на цветовом круге.Бывший. Желтый, фиолетовый, зеленый и синий. Есть две формы гармонии тетрад: прямоугольная и квадратная.

гармоничное сочетание — испанский перевод — Linguee

Гармоничное сочетание цветов. Подробная информация о сочетании цветов с примерами. Примеры комбинаций столов

Гармоничные сочетания цветов

Гармонические комбинации — это схемы, которые позволяют быстро и, что наиболее важно, выбрать цветовую гамму для создания колористического изображения. В идеале схему гармоничного сочетания необходимо продумать комплексно, т.е. с учетом основного цвета одежды, макияжа и цвета волос.В противном случае есть опасность создать образ, где голова будет существовать отдельно от остальных. То есть мы снова затрагиваем вопрос: профессиональный колорист не имеет права работать в одну сторону, а должен рассматривать цвет со всех сторон. Моя доска для окрашивания волос: используйте один-два цвета, а остальную гамму позируйте с помощью средств макияжа и одежды. В этом случае можно создать поистине гармоничный и красивый образ. Если вам нужно создать на голове более двух цветов, то воспринимайте голову как один цвет, создавая общий колорит образа, взяв за основу доминирующий оттенок на волосах.Важно помнить: созданная цветовая схема из трех и более цветов на ее волосах должна иметь отклик и в общем образе. Гармонические сочетания цветов можно разделить на пять основных групп:

Ахроматические гармонические комбинации;

Монохромные гармонические комбинации;

Гармонические сочетания однотипных цветов;

Гармонические сочетания однополярных цветов;

Гармонические сочетания добавочных и полярных цветов.
Ахроматические гармонические комбинации

В основе этих гармоничных сочетаний цветов — два и более ахроматических цвета, без добавления соблазнительной хроматики.Контраст между тем или иным цветом создается только в светлоте.

Ахроматические композиции по существу статичны. Создавайте впечатление консервативности, стабильности и достоинства. Dina-Misuity ахроматической композиции может быть придан путем создания сильного светового контраста между цветами.

Ахроматические гармонические сочетания практически невозможно получить на ее волосах. Эффект ахроматической композиции на волосах достигается, например, плавлением седых (пепельных) светлых волос.Также этот эффект заметен на окрашенных в черный цвет прядях и расплавленных белых прядях. Если отойти от обычной колориметрии, то для ахроматических цветов при окрашивании волос условно может быть естественная естественная гамма.

Монохромные гармонические комбинации

В основе монохромных гармонических сочетаний цветов лежит какой-то один цветовой тон, изменяющийся только по яркости, насыщенности и легкости (т. Е. Тона, лежащие на одном цветовом луче).

Комбинация цветов 5/4, 7/4 и 9/44 представляет собой монохромную комбинацию, основанную на одном основном оттенке, а контраст создается на основе рефлоидных характеристик и насыщенности цвета.Монохромные композиции по своей сути, как и ахроматические гармонические сочетания, статичны. Можно придать динамизм монохромной композиции, создав сильный контраст скорости света или контраст насыщенности между цветами.

Монохромные композиции самые легкие, производят впечатление сдержанности, благородства и изысканности.

Гармонические сочетания близких цветов

Подобные цвета — это цвета, лежащие на соседних цветах (рядом друг с другом — в некоторых источниках можно встретить другое название комбинаций данных — родственные цвета).Подобное сочетание цветов представляет собой относительно сдержанную сбалансированную цветовую гамму окраски, особенно когда они не содержат резких повторений.

Пример от производителя Estel Professional ESTEL ESSEX Cream:

Сочетание цветов 9/34, 9/44 и 8/45 представляет собой композицию схожих гармонических сочетаний.

Подобные сочетания гармоник, а также монохромный — одни из наиболее часто применяемых на практике сочетаний. Подобные сочетания создают спокойное и вызывающее впечатление.

Гармонические сочетания близких полярных цветов

Комбинации аллоико-полярных цветов (похожие полярные цвета также называют разновидностями контрастных цветов) представляют собой наиболее обширный вид цветовых гармоний. Если круг условно разделить на четыре части, то одинаково-полярные цвета будут располагаться в противоположных четвертях полученного круга.

Эти комбинации очень часто встречаются в одежде и макияже, но, к сожалению, как и все последующие комбинации, при окрашивании волос практически не используются.

Пример от производителя Estel Professional ESSEX Fashion Cream и Color Gel Essex Lumen Contrast:

Комбинация цветов 3, 4 (ESSEX FASHION) и 44 (ESSEX Lumen Contrast) представляет собой трехцветную композицию схожих полярных гармонических комбинаций.

Гармонические сочетания полярных и дополнительных цветов

Гармоничные сочетания полярных и дополнительных цветов — самые креативные и яркие сочетания, очень любимые молодежью и детьми, практически не используемые взрослыми.Из-за его контрастности или чрезмерной демонстрации каждый дает свой ответ, но суть остается — только один из десяти человек старше тридцати лет воспримет такие комбинации, приемлемые для себя.

Полярная схема

Полярные цвета — это цвета, которые с одинаковыми свето-габаритными характеристиками и насыщенностью создают контраст друг с другом. Полярные цвета лежат на цветных лучах, равноудаленных друг от друга в цветовом круге.

Пример от производителя Estel Professional ESTEL ESSEX Cream:

Комбинация цветов 10/1, 10/34 и 8/5 представляет собой комбинацию полярных гармонических комбинаций

Полярные контуры четырех цветов

С несколькими общепринятыми подходами к созданию гармоничных цветовых сочетаний в одежде, а также в интерьере или еще где-то:

• » Монохромное сочетание цветов.В таком сочетании используются только разные оттенки одного цветового тона.
• » Ахроматическое сочетание цветов. Для создания композиции в таком стиле используются черный, белый и многочисленные оттенки. серый.
• » Дополнительное (контрастное) сочетание цветов. Это комбинации дополнительных цветов, основанные на представлении цветового круга.
• » Сочетание трех равноудаленных оттенков. В таком сочетании в цветовом круге используются три оттенка, расположенных на одинаковом расстоянии друг от друга.Для этого можно ввести в круг равносторонний треугольник и повернуть его в разные стороны.
• » Total Look в одном цвете. Для создания композиции используйте только один цвет для всего наряда. Доступны мелкие вкрапления контрастного цвета в фурнитуре.
• » Сочетание теплых и холодных тонов. Это сложные сочетания, которые можно рекомендовать людям с хорошо развитым чувством стиля. Упростить такие сочетания поможет введение в третий ахроматический цветовой ансамбль.

Инструкция по сочетанию оттенков в одежде

Рассмотрим все нюансы этих приемов применительно к составлению стилистического выветренного гардероба, а также некоторые специфические приемы подбора комбинированных цветов.

Монохромное сочетание цветов

Монохромное сочетание цветов подразумевает сочетание трех и более оттенков одного цвета. Одежда в такой цветовой гамме оставляет впечатление довольно простой, но в то же время мягкой, модной, женственной и благородной.Важно отметить, что в некоторых случаях очень близкие оттенки в одном тоне могут сливаться и создавать дисгармонию. Чтобы этого не произошло, стоит учитывать не только оттенки в рамках одного тона, но и согласные оттенки соседнего тона. Давайте задумаемся на конкретном примере. Синий тон имеет несколько оттенков: голубой (сине-зеленый или «цвет морской волны»), лазурный, неоновый, ультрамарин, синий кобальт и т. Д. Поскольку это все оттенки в рамках одного тона, то любое их сочетание называется монохроматическим. А теперь вспомним детский округ: «Каждый охотник хочет знать, где сидит фазан.»В нем перечислены в определенном порядке все семь цветов радуги: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, синий, фиолетовый. Таким образом, для синего цвета связаны синий и фиолетовый. И мы будем искать дополнительный цвет для наш ансамбль именно среди множества оттенков синего (аквамарин, бирюза, электрик и т. д.) или пурпурных цветов (индиго, лаванда, пурпурный и т. д.).

Ахроматическое сочетание цветов

Как известно, ахроматические цвета лишены тона. Есть только один самый черный и один максимальный белый цвет и бесконечное количество светлых и темных оттенков серого, которые могут быть развернуты в непрерывной шкале между белым и черным.Бесспорным преимуществом ахроматических цветов является то, что они являются отличным фоном для любых других тонов.

Ахроматические цвета совместимы практически с любыми хроматическими цветами за редкими исключениями.

Белый цвет ослабляет яркость прилегающих к нему цветов и делает их более темными, черный, наоборот, — увеличивает их яркость и делает их светлее. Также необходимо знать, что белый и черный цвета значительно увеличивают контраст хроматических цветов, расположенных рядом с ними.И очень осторожно отыгрывать очень контрастные оттенки.

Нейтральный серый лишен характера, равнодушный ахроматический цвет, легко меняющийся под воздействием контрастных тонов и цветов. Любой цвет немедленно удаляет серый цвет из нейтрального ахроматического тона в цветовом ряду, придавая ему оттенок, который является необязательным по отношению к цвету, который его пробудил. Это преобразование происходит субъективно в наших глазах, а не объективно в цвете тона. Серый — несвободный, нейтральный цвет, жизнь и характер которого зависят от цветов рядом с ним.В то же время серый — основной цвет нашего мира. Выделяем черты лица, отдельные пряди волос за счет серых теней, отражающих рельеф. Серые капли помогают нам распознать текстуру ткани, как и многие другие явления в мире.

Благодаря такой универсальности, вне зависимости от «цвета» и «сезона» каждый из нас может носить одежду темно-серого цвета (цвета древесного угля), но только в компании с цветами из сезонной палитры.

Дополнительное сочетание цветов

С одной стороны, дополнительные цвета, стоящие рядом, приводят друг друга к максимальной яркости.Этот прием часто используют художники, играя дополнительными красками там, где необходимо сделать акцент. С другой стороны, те же цвета, смешанные вместе, дают серый цвет. Это очень важно с физиологической точки зрения. Человеческий глаз устроен таким образом, что нужно чувствовать себя непринужденно, ему нужно видеть нейтральный серый цвет. Это один из принципов цветовой гармонии: два и более цвета гармоничны, если их смешение дает серый цвет. Наши глаза видят серый цвет в двух ситуациях: при смешивании желтого, красного и синего или от дополнительных пар.Причем любой оттенок просто необходим, чтобы оттенок дополнял целостность и гармонию. В этом легко убедиться, проведя небольшой эксперимент. Дело в том, что человеческий глаз создает дополнительный цвет там, где его нет. Два раза перед тобой. Посмотрите на красный квадрат, затем закройте глаза, и вы увидите коммерческий зеленый квадрат. Такой эксперимент можно провести с любым цветом. Каждый раз вы будете видеть его лишний цвет.

Кроме того, необходимо помнить, что цвета как можно больше друг от друга не всегда хорошо смотрятся вместе.Такие цвета с большой насыщенностью и яркостью часто режут глаз своей контрастностью. Поэтому, если вас привлекают противоположные тона, лучше выбирать их приглушенные оттенки. Иногда помогает прием, когда оттенок соседнего тона подбирается к одному из дополнительных цветов и вносится третьим в ансамбль. Он призван смягчить восприятие.

Если контрастные детали в вашем гардеробе небольшие на общем фоне, например, пояс, перчатки, шарф или кепка, то они могут иметь достаточно насыщенный и яркий оттенок.

Сочетание трех равноудаленных оттенков

Следующий прием — подбор трех равноудаленных оттенков. Этот прием производит впечатление разнообразия, силы, решительности. Это можно сделать следующим образом: в цветовом круге введите равносторонний треугольник и закрутите его в разные стороны. При этом вершины треугольника всегда будут отображаться на трех равных оттенках. При этом самый резкий цветовой контраст дадут три цвета: желтый, красный и синий.И интенсивность цветового контраста уменьшается по мере удаления выбранных цветов из этих трех цветов. Итак, оранжевый, зеленый и фиолетовый по своему контрасту уже намного слабее желтого, красного и синего, а эффекты цветов третьего порядка еще менее очевидны.

Total Look в одном цвете

Стильно и гармонично смотрится наряд, который выдержан в одном цвете, а мелкие детали и аксессуары имеют оттенок, контрастирующий с основным тоном ансамбля. Одетый в один цвет говорит о классическом, простом и формальном образе.

Сочетание теплых и холодных тонов

Если вы хотите объединить в один ансамбль холодные и теплые тона Важно знать, что холодные цвета производят впечатление прозрачности и легкости и в большинстве случаев используются слишком светлыми, в то время как теплые цвета из-за их непрозрачности тоже используются темный. А отличным проводником между этими двумя полюсами послужит любой ахроматический цвет или его оттенок. Воспользовавшись этим простым приемом, вы наверняка откроете для себя удачное гармоничное цветовое сочетание.

Активные цвета — желтый и красный, всегда есть переход к пассивным — синий и зеленый, поэтому желательно применять их в малых дозах. Но при выборе цвета аксессуаров красный цвет больше подходит, чем синий и зеленый, не так «бросающий» в глаза.

Хороший, гармоничный цветовой дизайн зависит не только от вкусовых ощущений. В гораздо большей степени это также зависит от конкретных выбранных цветов, от их соотношения на поверхности поверхности, от их взаимных сравнений и противопоставлений.Бывает, что некомпетентные цветовые пары можно сделать гармоничными, если изменить фактуру тканей.

Что такое гармоничная композиция

Гармоничная композиция — это всегда пропорциональная композиция, в которой размер цветовых пятен обратно пропорционален их эффективной яркости. Чем светлее и ярче пятно, тем меньшую площадь оно должно занимать. В гармоничной цветовой композиции недопустимы диссонансы, невозможно психологически негативные цвета вызывать чувство отвращения.В нем без труда различимы все цветные пятна; Здесь нежелательны слишком тонкие нюансы, как и резкие контрасты. Предпочтительнее средний контраст.

Данная статья продолжает серию материалов. «Полное руководство по теории цвета для вязальщиц». Если вы не читали предыдущие статьи, я рекомендую ознакомиться с ними, прежде чем продолжить чтение этой статьи.

Часть 3. Гармоничные сочетания

В первой и второй частях мы рассмотрели цветовой круг, узнали, что он состоит из основных, вторичных и третичных цветов, разобрались с цветовыми характеристиками.В этой статье мы рассмотрим основные цветовые схемы, которые лучше всего сочетают цвета и примеры использования этих схем в работах дизайнеров популярного сайта Khpostec Ravelry.com.

Традиционные цветовые схемы

Существует шесть основных цветовых схем. гармоничные сочетания. Рассмотрим, чем они могут помочь в выборе пряжи для вязания наших изделий.

Мы уже говорили о дополнительных цветах в первой части руководства.Напомню, дополнительными или дополнительными цветами называются цвета, находящиеся в противоположных лучах цветового круга. Например, это фиолетовый и желтый, красный и зеленый, зеленый лайм и красно-фиолетовый и так далее. Эти цвета прекрасно дополняют друг друга, подчеркивая и усиливая цвет. Наибольший контраст этих цветов проявляется в чистых спектральных оттенках цвета. Чаще всего такие цвета используются не в равном соотношении, а только как акцент в виде отделки или небольших вкраплений.Используя размытые или более темные оттенки дополнительных цветов, вы можете комбинировать эти цвета, не боясь броситься в глаза, и более или почти равных пропорций.

Тайга от Светланы Волковой

В этом примере мы видим, что дизайнер использует равную пропорцию дополнительных цветов, но в их размытой форме цвета на цветовом круге близки к центру. Помните, что вы можете использовать любой оттенок из лучей дополнительных цветов.

Разделенные дополнительные цвета — это использование цвета от луча, смежного с дополнительным, как на одной его стороне, так и на другой.Использование такой цветовой схемы также имеет очень сильный цветовой контраст, но уже с меньшим напряжением глаз. Выбор таких цветов можно использовать в паре в любой комбинации, а в тройке лучших, выбрав один цвет в качестве основного, а два других — для визуализации акцентов в узоре. Эта цветовая гамма особенно хороша для новичков, ведь она всегда отлично смотрится!

ВОДНАЯ ЖИЗНЬ СЕРЕНА МЕРФИ

В этом примере дизайнер использовал один из отделенных дополнительных цветов в качестве основного, а второй из своей пары и противоположный в качестве акцента для подготовки рисунка последовательности.Свитер выглядит свежо и не перегружено цветом.

Подобными называются цвета в трех лучших соседних расах. Таким образом, похожие цвета будут красно-фиолетовыми, красными и красно-оранжевыми или красно-оранжевыми, оранжевыми и желто-оранжевыми. Подсчет тройки похожих цветов можно начинать с любого цвета. Подводя итог, схемой подобных цветов будет любой цвет из луча цветового круга и двух соседних цветов. И здесь вы можете выбрать любые оттенки этих лучей.

Киёми, Барбара Грегори

В этом примере это хорошо видно, поскольку очень похожие цвета сочетаются друг с другом.Чтобы связать жаккард из таких цветов, учтите, что они контрастные по степени легкости (яркости). Если вам не хватает этого контраста, контрастный узор просто теряется. Если вы сомневаетесь в правильности выбора цвета, то просто подключите образец, сфотографируйте его и конвертируйте в любом редакторе в черно-белое изображение. Если узор ярко выраженный, вы не ошиблись и можете смело вязать изделие с выбранным узором в выбранном цветовом сочетании!

В схеме трехцветной гармонии используются три цвета, равноудаленные друг от друга в цветовом круге.Если соединить точки на равном расстоянии от центра в лучах этих цветов, получится равносторонний треугольник. Комбинации этих цветов получаются довольно яркими, даже если вы используете ненасыщенные или блеклые тона из этой цветовой схемы. Поэтому триадные цвета в узорах должны быть тщательно сбалансированы, пусть один цвет доминирует, а два других используются как акцентные.

ВИЗАНТИЙСКИЙ ПУЛОВЕР by Tanis Lavalee

В этом примере мы видим, что в триадной цветовой схеме орнамента сине-зеленый цвет был выбран в качестве доминирующего, а желтый и фиолетовый цвета были выбраны для акцента на орнаменте.Чтобы свитер не был перегружен цветом, дизайнер поместила орнамент на нейтральный серый цвет.

Гармония тетраид использует четыре цвета и состоит из двух дополнительных пар. Если соединить точки точки на этих лучах, получится прямоугольник. Это очень насыщенная цветовая гамма. Но нужно быть осторожным при выборе такой схемы в работе, чтобы не перегружать работу. Цвета из этой цветовой гаммы сложно согласовать между собой в равной пропорции, поэтому лучше выбрать один доминирующий цвет, а остальные для его смягчения.Кроме того, стоит обратить внимание на баланс теплых и холодных тонов.

Лето в Токио, Марианна Исагер

В этом примере вы видите, что преобладает в оранжевом цвете, хотя он используется довольно часто. Остальные цвета сбалансированы своей пропорцией. Кроме того, здесь мы видим баланс теплых и холодных тонов: холодный бледно-голубой и фиолетовый сбивают интенсивность теплых оранжевого и желтого цветов.

Монохромная гармония сочетает в себе все цвета из одного луча цветового круга, это оттенки одного чистого спектрального цвета разной степени яркости (легкость и темнота).Это мягкая, сбалансированная цветовая схема, всегда дает отличный результат при использовании цветов любой степени контрастности.

СВИТЕР COLORBLOCK TEAL от Melissa Leapman

В этом примере используются три монохромных оттенка. Самое примечательное, что эту цветовую схему легко использовать и не ошибиться при использовании разной фактуры и толщины пряжи, разной по составу пряжи: пушистые и гладкие виды пряжи, рыхлая и плотная вязка, использование люрекса для отделки.

Итак, обобщаем все вышесказанное.Мы рассмотрели шесть основных цветовых схем, представляющих гармоничные сочетания.

1. Дополнительные, или дополнительные цвета — два цвета, расположенные друг напротив друга в цветовом круге. Довольно смелый выбор сочетаний, нужно использовать в неравных пропорциях или разбавленных оттенках.

2. Раздельная дополнительная гармония — три цвета, два цвета из которых расположены рядом с противоположным цветом в цветовом круге. Мягче, чем дополняющая гармония, сочетание.

3. Цветовые схемы похожих цветов очень гармоничны и используются три рядом с цветами тона.

4. Цветовая схема триады образует треугольник из равноудаленных цветов. Сочетание этой цветовой гаммы обычно бывает ярким и драматичным.

5. В цветовых схемах тетраформ используются два набора дополнительных цветов. С такой цветовой гаммой может быть сложно работать, но при правильном подходе получаются довольно богатые сочетания.

6. Наконец, монохромная гармония мягкая и беспроигрышная, использует оттенки из одного луча цветового круга.

Мы рассмотрели основы теории цвета цветовых характеристик и цветовых схем гармоничных сочетаний.В следующей статье мы поговорим о так называемых нейтральных цветах, которые используются в дизайне одежды, и о том, как использовать цвета и нейтральные оттенки вместе в нескольких классических сочетаниях.

Создавая свой дом, вы неизбежно столкнетесь с необходимостью соотнести несколько цветов между собой. Есть несколько основных правил, зная которые можно легко обустроить любую комнату. В статье представлена ​​таблица сочетания цветов в интерьере, а также много полезных советов и теоретических материалов.В рамках данной статьи вы узнаете:

• цветовой круг и принцип его построения;
• тонов, которые используются в том или ином стиле интерьера;
• как их сочетать в интерьере;
• как выбирать оттенки и как их сочетать.

Желаем вам удачного чтения.

Теоретические аспекты сочетания цветов

Каждый дизайнер знает основы цветового взаимодействия и, если вы решили самостоятельно оформить дизайн квартиры, вам тоже стоит разобраться.

Есть ароматические цвета, они относятся к белому, черному, серому и хроматическому. Хроматический круг — это диаграмма, состоящая из основных цветов: красного, синего и желтого. Смешивая основные цвета, получаются второстепенные тона.

Основной оттенок и те, которые из него образуются, называются родственными, всего четыре группы: желто-зеленый, желто-красный, сине-красный и сине-зеленый. Они хорошо гармонируют между собой, так как состоят из примесей одного основного цвета.

В соседних кварталах присутствуют относительно-контрастные оттенки, их комбинации позволяют получить наиболее богатую гамму.Если сочетать цвета, расположенные через один сектор, они обычно вызывают дискомфорт. Напротив друг друга в четвертях цветового круга расположены контрастные цвета. Их сочетание применяется, когда необходимо привлечь внимание к определенному месту в интерьере.

Таблица сочетания цветов в интерьере в зависимости от типа помещения

Поскольку цвет влияет на психоэмоциональное состояние человека и биохимические процессы в организме, в помещениях различного назначения сочетание оттенков при оформлении интерьера будет будь другим.

Особенно тщательно нужно подходить к выбору палитры при размещении таких помещений, как спальня и детская комната, так как они предназначены для отдыха. При неправильном оформлении человек не сможет расслабиться ни физически, ни психологически. Ниже представлена ​​таблица сочетания цветов в интерьере, составленная нашими дизайнерами.

Что такое цветовой круг, по какому принципу и палитре сочетания цветов в интерьере

Профессиональные дизайнеры умеют правильно подобрать цветовую палитру сочетания в интерьере, чтобы их работа выглядела привлекательно и гармонично . Для этого они используют инструмент, называемый цветовым кругом. Что это такое?

Их называют условным представлением видимого спектра солнечного света, на котором они обозначают различные варианты цветов.С годами появлялись разные теории, поэтому кругов несколько:

В секторах круга оттенки расставлены внутри таким образом, как в спектре видимого света, дополнительно используется условный фиолетовый оттенок. за связку крайних тонов.

Для лучшего понимания правильной совместимости необходимо построить цветовой круг. У человека три основных тона: желтый, красный и синий. Все остальные получаются путем смешивания между собой основных, а также основных и производных оттенков.Смешивая основные цвета, готовим композит, а оставшиеся пустые ячейки заполняем тонами третьего порядка.

Еще немного теории о сочетании цветов в интерьере — фото таблица холодных, теплых и нейтральных оттенков

Все, что нас окружает, имеет свой цвет, и каждый тон оказывает определенное влияние на кузов. Цветовой круг имеет несколько параметров, один из которых делится на холодный, теплый и нейтральный. Далее поговорим о сочетании цветов в интерьере, фото столиков с плафонами прилагаются.

Теплые цвета

Чаще всего круг делится пополам, все оттенки желтого цвета воспринимаются нами как теплые. Они подсознательно вызывают у человека ощущение тепла, уюта и комфорта, поэтому позволяют создать в помещении приятную и гостеприимную атмосферу. Такие тона у нас ассоциируются с летом. Как правило, это:

• желтый;
• оранжевый;
• красный;
• фиолетовый.

Все оттенки, близкие к синему, считаются холодными.Они ассоциируются с зимой, помогают создать в помещении ощущение прохлады и свежести, кажутся чистыми и далекими.

Оттенки, не вызывающие у человека чувства тепла или прохлады, называются нейтральными. Если они расположены рядом с теплыми или холодными оттенками, они сглаживают их воздействие и делают цвет более мягким.

Вся классификация условная, чистые цвета можно найти только на картинке, в природе они плавно переходят один в другой, поэтому красный может быть как теплого, так и холодного оттенка.

Комбинируйте цвета в интерьере — макеты для разных стилей

При создании определенного дизайна необходимо учитывать не только свои пожелания, но даже знать и выполнять определенные правила. Только так вы сможете правильно оформить помещение и не допустить серьезных и грубых ошибок.

Перед изучением макетов сочетания цветов в интерьере рекомендуем обратить внимание на основные моменты правильного оформления Дизайн:

• выбирая основу;
• правильное сочетание теплых и холодных тонов;
• для создания уюта в большом помещении используются теплые тона;
• в маленькой комнате лучше использовать холодные тона, это позволит зрительно увеличить комнату;
• при оформлении кухни или столовой учитывайте, что оттенки могут как усилить, так и связать аппетит;
• в спальне цветовая палитра сочетания цветов в интерьере должна обеспечивать комфортное пребывание;
• для каждого стиля интерьера специалисты рекомендуют использовать определенные тона;

Каждому стилю присуще свое цветовое решение для сочетания цветов в интерьере.В представленной ниже таблице раскрыты все рекомендованные оттенки при оформлении комнаты.

Варианты сочетания цветов в интерьере

Цвет играет огромную роль в создании интерьера, с его помощью можно создать комфорт и комфорт, визуально увеличить или уменьшить пространство, поэтому к такому делу необходимо отнестись ответственно. как комбинация.

Этот вариант считается универсальным. Используются классические оттенки, это бежевый, серый и белый. Комбинируя эти тона с другими, можно создать классическое решение, которое всегда будет выглядеть современно и красиво. В этом случае вам не нужно будет постоянно менять интерьер комнаты при покупке новой мебели, замене напольного покрытия или других элементов.

Триада или комбинация трех цветов

Использование трех основных цветов, которые всегда гармонично сочетаются друг с другом и могут использоваться в равной степени.Сочетание красного, синего и желтого цветов вызывает волну эмоций и бодрости. Если их использовать в чистом виде, получается яркий и насыщенный раствор. Если использовать полутона, дизайн комнаты будет менее агрессивным и более комфортным.

Использование триады помогает наполнить комнату энергией, поэтому такое решение применяется для оформления гостиной, спортивных помещений и детских комнат, а на кухне или спальне такой дизайн не рекомендуется.

В данном варианте предусмотрено использование 2-3 типов оттенков, которые расположены рядом с цветовым кругом.Вам нужно выбрать подходящий, в котором мы решили оформить комнату и в цветовом круге справа или слева от него выбрать несколько тонов. Это решение простое и оригинальное, подобрать два-три одинаковых цвета несложно.

При дополнительном сочетании используются контрастные оттенки, они располагаются друг напротив друга. При раздельно-дополнительном решении вместо противоположного цвета выбрать оттенок, который находится рядом с ним. Это позволяет создавать контрастные решения, но они не такие напряженные, как при дополнительном сочетании.

Тетрада или сочетание 4-х цветов

В данном случае схема состоит из основного цвета и еще двух, которые его дополняют, а четвертый служит для выделения акцента. Это создает довольно интересный эффект, вызывающий положительные эмоции. В основном такие цвета предпочитают молодые люди или люди в постоянном движении и быстром ритме.

Волшебный цвет или эффект градиента в интерьере

Градиент в интерьере — современное решение. Применяется для оформления различных жилых помещений.В его основе плавный переход от темного тона к светлому. Такой прием можно использовать при изготовлении деталей интерьера.

Эффект градиента помогает внести в комнату свежесть и азарт. Обычно дизайнеры используют различные оттенки синего, так как именно он дает красивое сочетание цветов в интерьере.

Подбираем сочетание оттенков для разных мест в комнате — таблица с рекомендациями

Для создания комфортной и уютной комнаты важно правильно подобрать цветовое решение при оформлении потолка, пола и стен.С помощью грамотного сочетания можно даже вдохнуть свет и воздух в маленькую комнату, а большую комнату Сделать теплее и уютнее. Далее в статье еще одна таблица сочетания цветов в интерьере, которая поможет вам выбрать дизайн разных мест в комнате.

Психология цвета или как она влияет на нас?

Исследования показали, что цвет влияет на настроение человека через его подсознание. На восприятие влияют такие факторы, как состояние здоровья, возраст, социальное положение человека и его характер.

На женщин

Женщины более чувствительны к восприятию цвета и оттенков.Четкого различия между «мужскими» и «женскими» цветами нет, ведь каждый человек индивидуален. Несмотря на это, есть тона, которые больше предпочитают женщины:

• синий, он оказывает успокаивающее действие и нравится его женщинам и мужчинам;
• зеленый, ассоциирующийся с природой и женским началом, символизирует здоровье и спокойствие;
• бирюза, этот оттенок один из самых любимых у женщин;
• фиолетовый — он представитель «женского» окраса, подчеркивает загадочность и загадочность женщины;
• розовые тона ассоциируются с женщинами, но это скорее не предпочтение, а приятное правило;
• Сиреневый цвет тоже считается «женским», он вызывает чувство романтики и ностальгии.

С возрастом предпочтения в цвете меняются, женщины больше любят розовый, а зеленый отдает меньше предпочтения, чем в молодости.

На мужчин

Установлено, что мужчины воспринимают оттенки примерно на 30% меньше, чем женщины. Часто женщины возмущаются, что мужчины не могут оценить их старания при выборе цвета, но это связано с физиологией, так как для них тыквенный и персиковый цвета между собой ничем не могут отличаться.

Большинство мужчин предпочитают синий и разные оттенки.Некоторые ученые считают, что они символизируют его с чистой водой и ясным небом. Помимо синего, мужчины любят зеленый, но в отличие от женщин предпочитают холодные тона. Традиционно они любят черный цвет, а фиолетовый и розовый не переносят большинство мужчин.

Для детей

Новорожденные дети видят все в черно-белом цвете и только через 2 месяца начинают различать другие цвета. В возрасте 2-5 лет они уже могут различать весь видимый спектр.

Детей привлекает все яркое, поэтому они любят розовые, красные, желтые тона, такие предпочтения сохраняются до 10 лет, после чего ребенку уже может понравиться синий тон и все его оттенки.Девочки предпочитают розовый, фиолетовый цвет, а мальчики больше любят синий и его оттенки.

Сочетание цветов в интерьере: шторы и обои, а также мебель — как сочетать?

В большинстве случаев текстиль покупают, когда в комнате уже сделан ремонт и расставлена ​​мебель. В этом случае с подбором желаемых тканей возникает множество сложностей, влияющих на сочетание цветов в интерьере. Шторы и обои, а также мебель подобрать одновременно намного проще.

Порядок выбора мебели и текстиля будет следующим:

1. определить первый и второй базовые оттенки;
Куплены обои
2. светлого оттенка первого цвета;
3. мебель двух разных цветов второго варианта;
4. шторы должны быть из ткани с рисунком, состоящим из первого и второго цвета;
5. такая же ткань будет для декоративных подушек;
6. подушки могут быть выполнены из ткани насыщенного первого цвета.

Этот условный алгоритм и каждый дизайнер может разработать свой, но если вы новичок в этом деле, то ориентируйтесь на описанную технологию и вы сможете правильно сделать самостоятельный дизайн своего дома.

Какие цвета нельзя сочетать?

Однозначного ответа на этот вопрос быть не может. Современная мода отличается экстравагантностью и креативностью. Если раньше сочетание зеленого в интерьере и красного считалось безвкусным, то теперь этому уже не удивляют.

При создании классического интерьера специалисты не рекомендуют сочетать холодные и теплые тона, но могут быть небольшие яркие вкрапления. Если хотите сочетать контрастные цвета, то лучше сделайте это с полутонами.

10 фактов о цветовых возможностях в интерьере, о которых вы точно не знали!

Рассмотрим 10. интересных фактов О влиянии цвета при оформлении интерьера:

Видео — Рекламируем материал по сочетанию цветов в интерьере!

Сочетание цветов в интерьере — 15 фото

В коричневых тонах

В зоне отдыха

Городская квартира

Модерн

Холодные синие тона

Зона отдыха

В комнате с камином

В загородном доме

Зеленые оттенки

В коттедже

В кухне

комната с фотографиями

Уютная атмосфера

Дорогие друзья,

при работе с цветом цель художника, дизайнера — создать цветовую гармонию .

Цветовая гармония — Это согласованность между собой цветов в результате пропорциональности их площадей и форм, равновесия и созвучия на основе поиска уникального оттенка каждого цвета. Эта гармония должна вызывать у человека определенные положительные переживания и ощущения.

По характеру психофизиологического восприятия принято разделять гармонические сочетания на пять цветовых групп: однофотонные гармонические сочетания цветов, гармонические сочетания родственных цветов, гармонические сочетания контрастных цветов, гармонические сочетания триад «триада». «.

1. Монохромные гармонические комбинации Построен на основе того же цвета. Они созданы путем сочетания выбранного цвета с его светлыми и темными оттенками, полученными путем добавления белого и черного цветов. В результате можно добиться, с одной стороны, сильного тонального контраста, а с другой — тонких цветовых соотношений. Общий цветовой тон придает однофотонным комбинациям спокойный уравновешенный характер.

Монохромная гармония

В зависимости от поставленных задач цветовую гармонию можно организовать в различных линейках световых платформ.Например, использование полного диапазона рефлюкса выражает умиротворение, стабильность. Подбор цветов, отделенных друг от друга разными интервалами, способствует проявлению активности, цветовой напряженности. Для выражения динамического контраста выбраны два цвета с небольшим тональным интервалом между ними и третий с большим интервалом. Равномерное соотношение площадей, занятых комбинированными цветами, утверждает статику, неравномерное — динамику.

Монохромная гармония в природе

1. Гармонические сочетания родственных цветов достигается за счет использования трех цветов, расположенных рядом с цветовым кругом.Благодаря близости такие цвета легко сочетаются. Эта гармония может иметь много глубины, ей присуща богатая оригинальность и элегантный вид. Гармония детских цветов основана на подобии цветовых тонов (или на легком противопоставлении цветового тона) и вызывает чувство уравновешенности и умиротворения.

Гармония родственных цветов

Введение в сочетание родственных цветов незначительного количества белого или черного приводит к гармонии, усиливает эмоциональную выразительность композиции.Гармониям родственных цветов присущ активный световой контраст, способствующий выразительности тональных сочетаний. Например, одинаково насыщенный трехцветный тон одинаковой легкости не образует тонких цветовых сочетаний. Как только к двум из трех комбинированных цветов добавляется черный или белый цвет, цветовые сочетания приобретают согласованность.

Гармония родственных цветов в природе

1. Гармоничное сочетание контрастных цветов Создан с использованием двух цветов, расположенных друг напротив друга в цветовом круге.Этот прием обычно применяется для создания акцентов, поэтому комбинации этих пар столбцов имеют наибольший цветовой контраст, что вызывает активное звучание, напряжение и динамизм композиции. Это позволяет одному цвету дополнять другой таким образом, что один из них привлекает внимание, а другой является фоном.

Гармония контрастных цветов

Приступая к работе, чтобы создать контрастные гармонические комбинации, сначала выберите исходный цвет, затем определите соответствующий контрастный цвет.Создавая гармонию контрастных цветов, вы можете добавить ахроматические цвета к каждому из комбинированных цветов.

Гармония контрастных цветов. Площадь

«Квадрат» — это своеобразное гармоничное сочетание контрастных цветов из четырех равноудаленных друг от друга цветов.

Гармония контрастных цветов. Тетрада

«Тетрада» — Разнообразие гармоничных сочетаний контрастных цветов четырех цветов, в которых две пары цветов расположены друг напротив друга.

Гармония контрастных красок в природе

1. Гармоничное сочетание животных контрастных цветов — Самый распространенный тип цветовой гармонии, образующий треугольник без бородки в цветовом круге. Здесь гармония достигается за счет использования любого цвета и смежных с ним цветов. Такие цвета мягче, чем сочетание всего двух дополнительных цветов.

Гармония природы контрастных цветов

Характерной особенностью составления гармоничных сочетаний животных контрастных цветов является наличие в сочетаниях одинакового количества основных и контрастных цветов.

Гармония животных контрастных красок в природе

1. 5 . Гармонические сочетания «Триады» — сочетание трех цветов, равноудаленных друг от друга и образующих равносторонний треугольник в цветовом круге. Эта схема популярна среди художников, поскольку предполагает сильный визуальный контраст при сохранении баланса и насыщенности цвета. Такая композиция выглядит достаточно живо даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов.

Гармонические сочетания Триады демонстрируют очень отчетливые и сильные цветовые сочетания, которые, однако, являются наиболее сложными с точки зрения правильного создания.Для достижения гармонии в триаде один цвет берется за основной, а два других используются для акцентов.

Триада в природе

Однако следует помнить, что в создании цветовой гармонии большое значение имеют не только сами цвета, но и конфигурация пятен, размер области сопоставимых цветовых тонов. Существует очевидная взаимосвязь между разными цветами любой композиции, каждый цвет уравновешивает или раскрывает другой, а два цвета вместе влияют на третий.Изменение одного цвета приводит к разрушению колористической, цветовой гармонии произведения искусства и вызывает необходимость изменения всех остальных цветов.

Сетевой путь не найден

[Win32Exception (0x80004005): сетевой путь не найден]

[SqlException (0x80131904): при установке соединения с SQL Server произошла ошибка, связанная с сетью или конкретным экземпляром. Сервер не найден или не был доступен.Убедитесь, что имя экземпляра правильное и что SQL Server настроен на разрешение удаленных подключений. (поставщик: поставщик именованных каналов, ошибка: 40 - не удалось открыть соединение с SQL Server)]
   System.Data.SqlClient.SqlInternalConnectionTds..ctor (DbConnectionPoolIdentity идентичность, SqlConnectionString connectionOptions, SqlCredential учетных данных, объект providerInfo, String новый_пароль, SecureString newSecurePassword, булева redirectedUserInstance, SqlConnectionString userConnectionOptions, SessionData reconnectSessionData, DbConnectionPool бассейн, Строка маркер доступа, булева applyTransientFaultHandling, SqlAuthenticationProviderManager sqlAuthProviderManager) +1524
   Система.Data.SqlClient.SqlConnectionFactory.CreateConnection (параметры DbConnectionOptions, DbConnectionPoolKey poolKey, Object poolGroupProviderInfo, DbConnectionPool pool, DbConnection owningConnection, DbConnectionOptions userOptions) +467
   System.Data.ProviderBase.DbConnectionFactory.CreatePooledConnection (пул DbConnectionPool, DbConnection owningObject, параметры DbConnectionOptions, DbConnectionPoolKey poolKey, DbConnectionOptions userOptions) +70
   System.Data.ProviderBase.DbConnectionPool.CreateObject (DbConnection owningObject, DbConnectionOptions userOptions, DbConnectionInternal oldConnection) +940
   System.Data.ProviderBase.DbConnectionPool.UserCreateRequest (DbConnection owningObject, DbConnectionOptions userOptions, DbConnectionInternal oldConnection) +111
   System.Data.ProviderBase.DbConnectionPool.TryGetConnection (DbConnection owningObject, UInt32 waitForMultipleObjectsTimeout, Boolean allowCreate, Boolean onlyOneCheckConnection, DbConnectionOptions userOptions, DbConnectionInternal & connection) +
   Система.Data.ProviderBase.DbConnectionPool.TryGetConnection (DbConnection owningObject, TaskCompletionSource`1 повторная попытка, DbConnectionOptions userOptions, DbConnectionInternal и соединение) +118
   System.Data.ProviderBase.DbConnectionFactory.TryGetConnection (повторная попытка DbConnection owningConnection, TaskCompletionSource`1, DbConnectionOptions userOptions, DbConnectionInternal oldConnection, DbConnectionInternal и соединение) +268
   System.Data.ProviderBase.DbConnectionInternal.TryOpenConnectionInternal (DbConnection externalConnection, DbConnectionFactory connectionFactory, повторная попытка TaskCompletionSource`1, DbConnectionOptions userOptions) +315
   Система.Data.SqlClient.SqlConnection.TryOpenInner (повторная попытка TaskCompletionSource`1) +128
   System.Data.SqlClient.SqlConnection.TryOpen (повторная попытка TaskCompletionSource`1) +265
   System.Data.SqlClient.SqlConnection.Open () +133
   Компоненты.DBAccess.OpenConnection () +181
   Components.RealImages.GetImage (ID изображения Int32, состояние записи Int32) +81
   FeaturePics2015.Image.ImageSmall.GetImage (Int32 imgid) +122
   FeaturePics2015.Image.ImageSmall.Page_Load (Отправитель объекта, EventArgs e) +1098
   Система.Web.UI.Control.OnLoad (EventArgs e) +108
   System.Web.UI.Control.LoadRecursive () +90
   System.Web.UI.Page.ProcessRequestMain (логическое includeStagesBeforeAsyncPoint, логическое includeStagesAfterAsyncPoint) +1533
 

Стент-вспомогательная спиральная спираль псевдоаневризмы после вертебро-каротидной транспозиции: гармоничное сочетание открытых и эндоваскулярных методов нейрохирургии

Предпосылки

В большинстве случаев стеноз позвоночной артерии лечат консервативно или хирургическим путем.Когда выбирается неконсервативное лечение, вопрос о том, следует ли лечить его открытым хирургическим вмешательством или эндоваскулярным вмешательством, остается предметом разногласий. В случае неэффективности эндоваскулярной терапии транспозиция позвоночной артерии в общую сонную артерию, безусловно, является подходящим выбором для восстановления заднего кровообращения. Как и любая другая открытая операция, она не лишена осложнений, связанных с мягкими тканями. Псевдоаневризма после этой процедуры и в этом конкретном месте является редким, но смертельным осложнением, и, насколько нам известно, о нем еще не сообщалось.

Описание случая

Мы представляем случай 80-летнего мужчины с предыдущим ишемическим инсультом, который обратился в отделение неотложной помощи с афазией, правосторонней слабостью и дизартрией. Инвазивная визуализация выявила стеноз правого позвонка и гипоплазию левой позвоночной артерии, которые не прошли эндоваскулярную терапию. Затем пациенту была проведена транспозиция правого позвонка на общую сонную артерию. Во время наблюдения была обнаружена псевдоаневризма, которую лечили с помощью спирального стента.

Выводы

Псевдоаневризмы в экстракраниальной сонной артерии и позвоночнике встречаются редко и могут привести к летальному исходу. Несмотря на несколько доступных методов лечения, это анатомическое расположение требует эндоваскулярной терапии из-за эффективности и своевременности этого лечения. Это интересный случай, когда для ведения пациента потребовались открытые и эндоваскулярные процедуры. Псевдоаневризма была редким осложнением, о котором, насколько нам известно, ранее не сообщалось.Этот случай является иллюстрацией взаимодополняемости открытой хирургии и эндоваскулярного вмешательства.

Ключевые слова

Эндоваскулярная терапия

Псевдоаневризма

Стеноз позвоночной артерии

Стентирование позвоночной артерии

Транспозиция позвоночной артерии

Транспозиция позвоночной артерии

Статьи о вертебро-каротидной транспозиции

)

© 2019 Elsevier Inc.