Гравюра по дереву: Гравюра на дереве — Немецкая гравюра
Ксилография. Особенности техники и история
Ксилография (выпуклая гравюра на дереве) – один из самых древних видов печатной графики. Создание подобного произведения искусства требует от мастера большой внимательности, поскольку дерево – сложный и требовательный материал, с трудом поддающийся необходимой механической обработке.
Перейти в каталог гравюр
Описание процесса создания ксилографии
Для доски, с которой будут печатать изображение, используют древесину лиственных деревьев продольного распила (как правило, бука или груши), причем поверхностью должна быть гладкой и тщательно отполированной. Затем на доску карандашом или пером наносится рисунок. Сама технология создания ксилографии требует от него определенного художественного языка, ведь в данном виде печатной графики сложно передать большое количество мелких деталей, поэтому изображение должно быть лаконичным.
Затем специальными инструментами, называемыми штихелями, мастер вырезает рисунок на поверхности доски.
Штихель состоит из ручки и тонкого стального стержня с лезвием-наконечником, имеющим разную форму и размер, в зависимости от типа линии, которую необходимо изобразить. Линия – основной способ создания художественного образа в ксилографии. Так, короткие тонкие линии привнесут в композицию больше воздушности и света, а длинные утолщенные – больше динамики и выразительности.
Для выдалбливания больших частей доски мастер также использует долотца. Как мы видим, инструменты ксилографа мало отличаются внешне и по функциям от орудий столяров, также работающих с деревом. Во время вырезывания гравюры резчик держит нож крепко в кулаке почти вертикально по отношению к доске и ведет его на себя. Поскольку на досках продольного сечения волокна идут сверху вниз, доску резать легко, но гораздо сложнее резать в поперечном или диагональном направлениях. Поэтому в ксилографии (во всяком в случае, в работах старых мастеров), больше линий прямых и острых, нежели волнистых и округленных.
Итак, с поверхности доски удаляются все части, которые должны в отпечатке стать белыми (или цвета бумаги), тогда как оставшиеся выпуклые части станут на готовом изображении черными.
Мастер всегда должен помнить, что на отпечатке рисунок получается в зеркальном отражении, и учитывать это при создании композиции.
Далее с помощью валика на доску равномерно наносится слой типографской краски, под воздействием пресса на листе бумаги, прикрепленном к доске, остается изображение. Такой способ печатания довольно прост. Также практикуется печать от руки, притирка, когда мастер самостоятельно разглаживает инструментами лист, лежащий на доске с краской, перенося таким образом рисунок.
С одной деревянной доски можно получить несколько тысяч хороших отпечатков, в чем заключается одно из главных преимуществ ксилографии. Но нельзя не вспомнить об основных дефектах гравюры на дереве. Первый, самый очевидный – сложность исправлений в процессе вырезывания рисунка, одна небольшая ошибка резчика способна испортить всю работу. Второй дефект назван исследователями ксилографии дуализмом разделения труда. Вероятно, именно из-за него гравюра на дереве потеряла свою популярность в XVI веке.
Дело в том, что над изображением чаще всего работали сразу два мастера – рисовальщик и специалист-резчик, и не всегда последний мог точно передать замысел и стиль первого, как тому того хотелось.
История ксилографии
По заключению исследователей, ксилография раньше всего появилась в Китае еще в первые века нашей эры и использовалась для тиражирования образов буддийских божеств. Одним из старейших изданий, где в качестве иллюстраций использовались гравюры на дереве, считается буддийская культовая книга Сутра, вышедшая в 868 году. Позднее ксилографию в Китае использовали и для украшения исторических сочинений и создания репродукций картин.
В Европу ксилография проникла с Востока сначала в виде техники «набойки» — печатанию узоров на ткани с помощью деревянных шаблонов. Только в конце XIV – начале XV веков ее стали использовать для производства графических отпечатков, что, вероятно, связано с ростом бумажного производства (дорогой пергамент из кожи животных сменила относительно дешевая бумага).
Повлияло на популярность ксилографии и развитие книгопечатания, поскольку она была особенно удобна для иллюстрирования книг.
Сначала гравюру на дереве использовали в основном для религиозной пропаганды: в большом количестве печатали лубочные иконы, образы святых. Они были довольно просты – композиция состояла лишь из контурных линий, рисунок раскрашен от руки. Старинные гравюры напоминают цветные витражи в окнах церквей. Но вскоре появляются и печатные игральные карты, а потом и агитационная графика (в период крестьянских бунтов) в виде лубков, сатирических брошюр. Теперь гравюру можно купить на рынке представителю любого сословия.
Настоящий расцвет ксилографии связан с Германией начала XVI века, когда в этой технике работают два выдающихся художника того времени – Альбрехт Дюрер и Ганс Гольбейн Младший. Дюрер редко резал доску сам, но всегда рисовал на доске предварительный рисунок и следил за работой резчика, пытаясь контролировать процесс, изучая приемы создания ксилографии, чтобы в дальнейшем его художественная концепция была достойно отражена в материале.
В Италии, где, однако, ксилография была не столь развита, как в Германии, особенно выделилась венецианская гравюра на дереве. Она тесно была связана с влиянием Тициана и в особенности с рисунками пером, поэтому для нее свойственен свободный штрих, их имитирующий.
В XVI веке в Европе возникла цветная ксилография, получившая название кьяроскуро, расширившая возможности классической гравюры на дереве. Возможно, она появилась еще в Китае, но по-настоящему расцвела в Италии благодаря своему изобретателю, венецианцу Уго да Карпи, получившему патент на исполнение гравюры «светотенью» (так и переводится с итальянского слово «кьяроскуро»).
В цветной ксилографии важна уже не линия, а пятно, тон, контраст света и тени. Печать ведется не с одной, а нескольких досок, каждая из которых отвечает за определенный тон частей композиции. За каждый этап работы отвечал особый мастер. Новая техника позволяла создавать тонкие переходы одного цвета, показать разнообразные оттенки серого и коричневого.
Но если в Европе техника кьяроскуро уже спустя сто лет пришла в упадок, то на Востоке, в Японии, она задержалась надолго.
Японская ксилография тесно связана с каллиграфией, поэтому линия и сочетания разноцветных пятен у мастеров достигали максимальной выразительности и декоративности, тогда как изображение пространства и светотени, в отличие от европейских художников, их не интересовало вовсе. Работы японских ксилографов поражают разнообразием образов, поэтичностью и изысканным колоритом. Особенно прославился Хокусай, создавший целые альбомы гравюр, отражающих своеобразие японских пейзажей в разное время суток и года.
Европейская ксилография же в XVII-XVIII веках была в упадке и уступила место гравюре на металле (офорту), так как офорт более соответствовал потребностям художников того времени — давал возможность фиксировать беглые впечатления, рисовать непосредственно на доске без резчика-ремесленника. Офорт также больше подходил для задач репродукционной графики, особо распространившейся в тот период.
Художники вновь обратили свое внимание на ксилографию лишь в начале XIX века благодаря открытиям английского гравера Томаса Бьюика. Благодаря нововведениям Бьюика ксилография возродилась на новой технической основе, поскольку он начал использовать дерево другого сорта и распила. Во-первых, он заменил мягкое дерево на твердое, которое удобнее резать. Во-вторых, вместо дощечек продольного распила он взял деревянную основу поперечного распила, где волокна идут перпендикулярно к поверхности разреза. Получилась твердая и однородная поверхность, дающая возможность отказаться от традиционного инструмента ксилографии – ножа, в пользу инструментов гравюры по металлу – резцов и штихелей разной формы. Другие инструменты гравирования позволяют проводить любые линии в любых направлениях, что обеспечило технику недоступной ей прежде гибкостью и эластичностью, сделало ее более легкой и более разнообразной. Также Бьюик ввел новую технику резьбы, которая состояла в процарапывании сети линий и точек, остающимися в отпечатке белыми.
Эту технику гравер позаимствовал у выемчатой гравюры на металле. Форма в такой технике моделировалась не черными линиями на светлом фоне, а светлыми линиями на темном фоне. Это позволило создавать плавные переходы тонов, света и тени, за что созданная в таком технике гравюра стала называться тоновой.
Итак, в XIX веке, с развитием техники печати, ксилография снова активно используется для создания книжных иллюстраций и репродукций. Интересно, что в пику такого механизированного процесса возрождается станковая гравюра на дереве, а художник впервые в полной мере совмещает роли и рисовальщика, и резчика по дереву. Это движение возрождения ксилографии охватило многие европейские страны, в том числе и Россию. Назовем несколько имен, связанных с ним: Обри Бердслей, Поль Гоген, Феликс Валлотон, Эдвард Мунк, Анна Остроумова-Лебедева, Владимир Фаворский. Некоторые из этих мастеров создавали своими произведения прямо на доске, обходясь без подготовительного рисунка. Работы художников «новой ксилографии» максимально разнообразны по приемам, они активно используют множество сочетаний линий, пятен, контрастов черных и белых частей композиции, порой привлекая для создания художественного эффекта рисунок деревянной поверхности доски.
Язык каждого мастера гравюры по дереву индивидуален и каждое его произведение имеет свое характерное звучание.
Современная ксилография поддерживает традиции мастеров XIX- XX веков и одновременно продолжает свое развитие, находя новые сюжеты и приемы изображения.
На нашем сайте Вы можете найти большой выбор антикварных гравюр, в том числе гравюр на дереве, для любителей старинных предметов искусства.
Перейти в каталог гравюр
Гравюра на дереве — frwiki.wiki
Деревянный блок, выгравированный для печати на текстиле и служащий буфером, техника ксилографии пришла из Китая и известна с древних времен.Гравировка бруска дереваГравировки дерево или выгравирован блок печать , представляет собой способ травления в сберегательном размере на опорную древесине . Это, пожалуй, самая старая техника печати выкройки на носителе .
Термин Синонимичный, гравюра обозначает действие гравировки дизайна или текст на борту «древесные волокна» (продольный разрез) , либо на « корень » (поперечный разрез), как правило , с использованием полукруглого долота или резца .
Это также называется ксилографией , которая имеет этимологическое значение «письмо на дереве» и относится как к технике гравировки, так и к отпечатку, полученному таким образом после печати, но обычай сохраняет этот термин для гравировки на листе, то есть страницы целиком, полученные путем гравировки текста и / или изображения на той же деревянной основе, а не гравюры, которые служат иллюстрациями к печатным текстам. Мы также встречаем, хотя и очень редко, термин ксилоглифия, линия, выгравированная на дереве, которая в большей степени относится к буквам, вырезанным на дереве для плакатов.
Резюме
- 1 Принцип
- 2 Восточная гравюра на дереве
- 3 Начало гравюры по дереву на Западе
- 4 Возрождение ксилографии
- 4.1 Гравировка по дереву с торцевым рисунком
- 4.2 Возрождение проволочной резьбы по дереву
- 4.3 Некоторые примеры цветных гравюр на дереве
- 5 известных западных лесорубов
- 6 Примечания и ссылки
- 7 Приложения
- 7.
1 Библиография - 7.2 Фильмография
- 7.3 Статьи по теме
- 7.4 Внешние ссылки
- 7.
1 БиблиографияПринцип
Гравер зарисовывает свой рисунок на дереве, вырезанном так, чтобы получилась плоская поверхность. Контур рисунка выдолбленные с использованием различных инструментов , таких как карманный нож , с долотом , с долотом или борозды . Все выгравированные объекты при печати будут казаться белыми.
Когда обрезка завершена, первоначальный рисунок рельефно появляется на деревянной опоре, отсюда и название «экономичная обрезка».
- Рукописный ввод
Чтобы нарисовать рельеф деревянной матрицы, мы используем валик или подушечку с чернилами, достаточно прочными, чтобы не попасть в углубления.
- Впечатление
Известны два метода печати: чернильный блок штампует опору с помощью единственного давления или, наоборот, лист бумаги прикладывают к чернильному рельефу деревянного бруска, который остается неподвижным.
Чернила переносятся на бумагу различными способами: при помощи давления или растиранием ложкой или специальным инструментом, например растиранием , или с помощью типографского пресса , распространенного на Западе со времен Гутенберга .
- Характеристики
Ксилография заставляет художника мыслить категориями черного и белого. На самом деле невозможно получить значения серого, так как любая царапина на поверхности древесины будет казаться белой при печати.
Банкнота из династии Юань , 1287, гравюра матрица (обычно грушевидной дерева в Китае) на левой и печатной записке справа.
Мученичество святого Себастьяна , гравюра на дереве, южная Германия, ок. 1470–1475, Лондон , Британский музей .
Оттиск ( ксилография ) получен с гравированной деревянной доски, Лондон , Британский музей .
Можно печатать в цвете с использованием нескольких видов древесины: по одному для каждого цвета в дополнение к цвету бумаги по умолчанию:
- Дерево и дерево, окрашенные в разные цвета
Восточная гравюра на дереве
Китайская книга напечатана в XVIII — го века с гравюрами в печати рельефа.
Гравюра была проведена в VII — м веке в Китае , затем Кореи и Японии .
Такой метод экономии (чернила наносятся на оставшиеся рельефы) позволяет легко и недорого получать книги небольшими сериями по запросу, поскольку деревянные пластины гравируются быстро, в том числе неграмотными, и их можно хранить в течение долгого времени. долгое время, позже использовались повторно или исправлялись инкрустацией кусков дерева.
Истоки ксилографии на западе
Самая старая ксилография, известная на сегодняшний день на Западе, — это древесина Протата , обнаруженная в конце 1899 года недалеко от аббатства Ла Ферте-сюр-Гросн (Сона-и-Луара). Одна сторона, хорошо сохранившаяся, представляет собой фрагмент сцены из «Распятия» ; обратное касается Благовещения .
По всей вероятности, эта рекуперированная древесина составляет лишь треть или четверть всей работы, которая, скорее всего, предназначалась для печати на ткани. Жюль Прота (1852–1906), печатник и коллекционер из Макона, который сделал это открытие и дал ему название, представил доказательство, которое он показал на ретроспективе типографики в рамках Всемирной выставки в Париже . Затем он представил его Анри Бушо, тогдашнему хранителю шкафа эстампов в Национальной библиотеке , который провел исследование, позволившее ему датировать объект примерно 1370 годом , и посвятил ему книгу. Древесина Протата в течение столетия оставалась в семье своего изобретателя, прежде чем была передана в дар Департаменту эстампов и фотографий Национальной библиотеки Франции . Сегодня, специализированная библиография вернулась в самом начале знакомства Бего и консенсус , что древесина Protat даты начала XV — го века.
Оригинальный метод ксилографии был разработан около 1400 года .
Это более точно квалифицировать как ксилографии , так как он использует нож в качестве основного инструмента, в дополнение к классическим гравировальных инструментов ( стамески ): эскиз на дизайн , чтобы быть выгравированы вписан с ножом на гладкой вертикальной стороне затем удаляется древесина и лишняя поверхность деревянного блока за пределами областей печати. Это оставляет все деревянные поверхности «пощадью» на лицевой стороне блока. Для оттиска гравюры на рельефный рисунок наносится тушь . Наконец, лист бумаги (или другого материала) плотно прижимают к дереву и натирают, чтобы обеспечить печать на всех окрашенных поверхностях. Этот метод сохранился на Востоке для печати. На Западе развитие Гутенберга в печатной прессе привело к его использованию для печати гравюр. Поскольку гравировка на дереве — это процесс рельефной печати, как и типографика , можно печатать текст и изображение одновременно (в то время как с другими процессами, гравировкой на меди или литографии , приходилось использовать две разные системы печати и, следовательно, размещать иллюстрации на вставке).
Ксилография с самого начала имеет религиозные сюжеты, затем представляет астрологические знаки, пословицы, моральные максимы, которые, безусловно, играют защитную роль, и, наконец, множество популярных тем. Гравюры широко распространены у разносчиков и «картинных ливней». Кроме того, в домино используется гравировка для размножения различных декоративных принтов на бумаге, ткани и, прежде всего, картоне для карточных игр. Печать выполняется черным цветом, затем цвет наносится вручную или с помощью трафаретов, реже с использованием последовательных оттисков гравированного дерева (по одному для каждого цвета). Эта техника цветной печати с использованием дерева не появлялась в Германии примерно до 1508-1510 годов с Йостом де Негкером или Хансом Бальдунгом Гриеном Хансом Бальдунгом, а в Италии только в 1516 году с Уго да Карпи в Венеции. Эта техника называется монохромной гравировкой, а для итальянских принтов — светотенью. Он разработан для придания гравюре рисунка.
Гравюра не перестает практиковаться популярными образами , но с XVII — го века, он конкурирует с методами медной гравюры , гравюры и травления , которые предлагают более тонкие черты и гораздо более широких возможности и XIX — го века по литографии .
Гравировка проволоки по дереву позволяет получить очень много отпечатков. Жан-Мишель Папийон в своем историческом и практическом договоре о гравировке на дереве, датированном 1766 годом (до 1800 года, говорится «гравировка на дереве»), и говорит о плакате, который его дед уже напечатал, его отец продолжал печатать до него, так что Таким образом, Жан-Мишель Папийон может заявить, что «теперь, в 1761 году, эта пластина была выпущена более миллиона копий, и что у нее, так сказать, нет другого значительного дефекта, кроме прорези, которая была сделана на доске по всей ее длине , что не мешает его всегда использовать ».
Возрождение ксилографии
Гравировка по дереву с торцевым покрытием
Томас Бьюик, иллюстрация к « Истории британских птиц» (1847 г.), гравюра на дереве.Техника ксилографии была переработана, около 350 лет спустя, в конце XVIII — го века и в начале XIX — го века , с работой Томаса Bewick .
Бьюик обычно делал свои гравюры на дереве (обычно самшите) более твердыми, чем обычно используемые, и гравировал конец блока, а не сторону, отсюда и название этой техники — «гравюра на дереве». перпендикулярно гравируемой поверхности, она больше не противодействует направлению волокон, как это происходит в случае текстуры
В течение первой четверти XIX — го века . В результате инноваций и достижений Бьюика в прессе стали распространяться художественные иллюстрации, пейзажи, технические процессы, известные люди, зарубежные страны и многие другие темы.Гюстав Доре , «Библия» (1866 г.), иллюстрация « Сотворение света» , гравировка на конце зерна Хелиодора Пизана .Инновации Бьюика были подхвачены и усовершенствованы большой группой профессиональных печатников по дереву, которые почти исключительно занимались не созданием собственных работ, а интерпретацией оригинальных рисунков иллюстраторов в гравюре. В 1817 году печатник Фирмин Дидо привез во Францию специалиста по «английской гравюре» Чарльза Томпсона , ученика Бьюика. Изданы три иллюстрированные книги с его рогами: Rabelais (1820), La Fontaine (1826) и Berenger (1827). Вслед за Томпсоном мы видим появление французских граверов Луи-Анри Бревьера (1797-1869), Лавуанья, Джона Эндрю (1817-1870), Жана Беста (1808-1879) и Исидора Лелуара ( Ателье ABL ), Анри-Дезире Порре.
… Ипполит Лавуанья вскоре стал воплощением первой французской школы конечного зерна. За ним последует Хелиодор Пизан, который, со своей стороны, представит тонированную гравюру , сумев передать оттенки и полутона размытия, что позволит безупречно воспроизвести иллюстрации Гюстава Доре . Таким образом, знаменитые работы Доре являются результатом сотрудничества Доре и талантливых граверов по дереву: помимо Пизана, Франсуа Паннемакера , Жака Адриана Лавьей , Анри Теофиля Хильдибрана , Луи-Анри Бревьера , Эрнеста Бетцеля , Франсуа Пьердона , Моранда, Э. Дюмон, Эдуард Дельдук , Фаньон и многие другие.
Иллюстратор рисует прямо на дереве, граверу остается только вмешаться, интерпретируя различные нюансы с помощью своей собственной техники. Часто гравировка большого формата выполняется на отдельных деталях, каждая из которых поручается другому граверу, затем блоки собираются, а гравировка завершается «руководителем группы» граверов. Чтобы определить глубину черного цвета, мы подошли к вставке между пластиной, которая обеспечивает печать, и листом бумаги, картонное покрытие, выдолбленное или усиленное склеенной бумагой, чтобы давление в местах гравировки было сильнее.
темнее или слабее в светлых областях. Эта практика во Франции называется « поездка в поезд» . Томас Бьюик уже разработал подобную технику, немного снизив высоту дерева в самых светлых местах. В конце XIX — го века , интерпретируются таким же образом , фотографий и оборудование граверов чрезвычайно сложный (полосатые палатки или велосипед , чтобы сжечь параллельные линии, и даже машины , чтобы облегчить работу). Чтобы обеспечить очень большие тиражи (до 100 000 экземпляров), необходимо умножить печатные формы: оригинальная древесина отливается в гипс, и эти оттиски покрываются типографским свинцовым сплавом для создания клише или стереотипов . Фотомеханические процессы ( высокая печать , полутона ) постепенно ставят крест на репродуктивной гравюре . Подобная техника останется, так называемая французская английская черта , которая больше не гравировка, а рисование на скретч-карте , используемая в рекламе и прессе, пока это необходимо для компенсации низкого качества полутоновых и газетных бумаг.
Ренессанс проволочной гравюры на дереве
Феликс Валлотон , La Nuit (1896), ксилография.Конец XIX — го века увидел конец ксилографии конца, окончательно вытеснили фотографией и его производные, такие как полутона . Техническая виртуозность граверов привела к излишествам цветной гравюры , утратившей свежесть и непосредственность оригинальной ксилографии. Художники- граверы, такие как Огюст Лепер, возвращаются к творческой гравюре на дереве, но они остаются единичными случаями. Поль Гоген по- прежнему работает резцом по торцевой древесине, но, очевидно, в совершенно другом духе. Художники предпочитают возвращаться к резьбе по дереву на проволоке, возвращаясь с твердыми участками и простотой, как Феликс Валлотон . Техника фактуры дерева впечатляет своей выразительностью. Художник Эдвард Мунк особенно использует процесс вырезания и сборки пластин как пазла, чтобы экспериментировать с полихромией и воспроизводить одну и ту же работу в разных тонах.
Немецких экспрессионистов также соблазнит органичность и непосредственность техники.
Ксилография теперь используется как художественная дисциплина и реже для создания обложек книг, ограниченных изданий изобразительного искусства , книжных иллюстраций и коммерческих моделей .
Некоторые примеры цветных гравюр на дереве
Тосусай Шараку — Отани Ониджи, 1794.jpg
Красный Фудзи южный ветер ясное утро.jpg
Эмиль Орлик — Drei Mädchen beim Brettspiel, ок. 1907, Farbholzschnitt.jpg
648 Карл Мозер Рыбный рынок Дуарнене.jpg
Эмиль Орлик — Коло Мозер — 1903.jpeg
Известные западные лесорубы
- Антонио Абако
- Андерс Г. Олдрин
- Александр Алексеев
- Пьер Обер
- Георг базелиц
- Жак Бельтран
- Томас Бьюик
- Роберт Бонфилс
- Правило Карла
- Жан Шиз
- Поль-Эмиль Колен
- Андре Дерен
- Андре Дезлиньер
- Родольф Дюге
- Альбрехт Дюрер
- Рауль Дюфи
- Николас Экман
- Андре Филиппи
- Гео-Фуррье
- Деметриос Галанис
- Поль Гоген
- Эрик Гилл
- Жорж гимель
- Роджер грильон
- Пауль Херманн
- Жак Гниздовский
- Amedee Jewel
- Тони Йоханнот
- Ансельм Кифер
- Кете Кольвиц
- Жак Адриан Лавьей
- Ипполит Лавуанья
- Жан Лебедев
- Огюст Лелуар
- Огюст Лепер
- Огюст-Илер Левей
- Аристид Майоль
- Жак Марэ
- Франс Мазерель
- Удачливая Меолль
- Морен-Жан
- Эдвард мунк
- Эмиль Нольде
- Анри Пайяр
- Франсуа Паннемакер
- Стефан Панмейкер
- Люсиль Пассавант
- Альдо Патокки
- Гелиодор Пизан
- Анри Ривьер
- Хосе Сан Мартин
- Франсуа-Луи Шмид
- Тео Шмид
- Пино делла Сельва
- Луи-Жозеф Сулас
- Чарльз Томпсон
- Феликс Валлотон
- Луи Валтат
- Густав Вигеланд
- Хадзимэ Ватанабэ
- Антон Военсам
- Андерс Цорн
Примечания и ссылки
- ↑ Рельефная гравировка, на веб-сайте Центра гравировки и печатного изображения Федерации Валлония-Брюссель, консультация 30 марта 2014 г. Анри Бушо, Предок гравюры на дереве , Центральная библиотека изящных искусств, Париж, 1902.
- ↑ Иногда неправильно называется «стоящая ксилография».
- ↑ a b и c Сеголен Ле Мен, «Bois de bout, gravure», статья в Encyclopdia Universalis в Интернете.
- ↑ (in) Патрисия Майнарди, Другой мир: иллюстрация печатной культуры девятнадцатого века , Издательство Йельского университета, 2017, стр. 74 .
- ↑ «Andrew-Best-Leloir ‘ на data.bnf.fr .
- ↑ Анри Леблан в своем Резюме Каталога работ Гюстава Доре перечислил около 160 граверов только для этого художника.
Анри Бушо, Предок гравюры на дереве , Центральная библиотека изящных искусств, Париж, 1902.Приложения
Библиография
- Новости печати , п о 185-186, «Гравюра с 1400 до наших дней», Национальной библиотеке Франции, Париж, 2002-2003
- Рэми Blachon, гравюра в XIX — го века, возраст древостоя , Париж, Les Editions De L’Amateur, 2001 ( ISBN 2-85917-332-3 )
- Морис Буссе , современная техника ксилографии и старые процессы xylographers XVI — й японского мастера печатников века, собраны и сделаны доступным для художников и любителей. Издание украшено гравировкой автора на дереве ,( читать онлайн ).
- Генрих Румпель, La Gravure sur Bois , Женева, Издательство Bonvent, 1972
- Луи Dimier, «Вуд Иллюстрация XIX — го века», при рассмотрении рисунка , стр. 431-443 , ил., N O 8,
- Анри Бушо, родоначальник гравюры по дереву , Librairie Centrale des Beaux-Arts, Париж, 1902 г.
- (en) Саймон Бретт, Глобус гравера ( ISBN 1-901648-12-5 )
- (en) Саймон Бретт, Гравюра на дереве: Как это сделать ( ISBN 1-901648-23-0 ) ( ISBN 1-901648-24-9 )
Издание украшено гравировкой автора на дереве ,( читать онлайн ).Фильмография
- 1999: Кристиан Ришар, La Gravure sur Bois , 26 мин, CRDP Aquitaine
Статьи по Теме
- Ксилография
- Печать на деревянных блоках
- Картина Донг Хо , традиционные вьетнамские гравюры на дереве.
- Укиё-э , вид японского искусства, который был очень популярен в эпоху Эдо , в основном использовал гравюру на дереве для создания гравюр .
- Лубок , популярный русский образ.
- Пьер Гусман, по мнению которого Армения была колыбелью этой техники.
- Марсель Фиорини , усовершенствовавший процесс глубокой гравировки по дереву
- Техника гравировки
Внешние ссылки
Техники гравюры | ||
|---|---|---|
| Размер экономии | Woodcut · Версия для печати укиё-э · линогравюра · Офсетная · Гравюра на картоне · пронизана · Cameo · Collagraphy · чернь · Белый Размер · typogravure | |
| Глубокой печати | Медь гравировки и стали · Травление · Травление · Гравировка Карборундовая · Гравировка мойки · Сахар Гравировка · Путь карандаш · Mezzotint · глубокой печати · Héliopeinture · Клише-стекла · Сухая игла · Печать вязкостью · фотогравюры · Пунктирные · мягкий грунт | |
| Планшетная печать | Литография (и его производные: многая хромолитография , Zincographie , кухни Litho , Pyrolitho , фотолитография , смещенное . ..) · фототипия · aquagravure | |
| Прямая печать | Монотипия | |
| Ажурный принт | Трафарет · Трафаретная печать · Трафарет | |
| Кросс-функциональные инструменты и методы | Травление линия · Hatch · тонкие и широкий путь · Матрица · Cameo · Зубило · Дымовые · Inking куклы · металлографская пресса · литография · Печать пресс | |
Гравировка по дереву на заказ — Etsy.de
Etsy больше не поддерживает старые версии вашего веб-браузера, чтобы обеспечить безопасность пользовательских данных. Пожалуйста, обновите до последней версии.
Воспользуйтесь всеми возможностями нашего сайта, включив JavaScript.
Найдите что-нибудь памятное, присоединяйтесь к сообществу, делающему добро.
( более 1000 релевантных результатов, с рекламой Продавцы, желающие расширить свой бизнес и привлечь больше заинтересованных покупателей, могут использовать рекламную платформу Etsy для продвижения своих товаров.
Вы увидите результаты объявлений, основанные на таких факторах, как релевантность и сумма, которую продавцы платят за клик. Узнать больше.
)Гравюра на дереве | искусство | Британника
- Развлечения и поп-культура
- География и путешествия
- Здоровье и медицина
- Образ жизни и социальные вопросы
- Литература
- Философия и религия
- Политика, право и правительство
- Наука
- Спорт и отдых
- Технология
- Изобразительное искусство
- Всемирная история
- В этот день в истории
- Викторины
- Подкасты
- Словарь
- Биографии
- Резюме
- Популярные вопросы
- Инфографика
- Демистификация
- Списки
- #WTFact
- Товарищи
- Галереи изображений
- Прожектор
- Форум
- Один хороший факт
- Развлечения и поп-культура
- География и путешествия
- Здоровье и медицина
- Образ жизни и социальные вопросы
- Литература
- Философия и религия
- Политика, право и правительство
- Наука
- Спорт и отдых
- Технология
- Изобразительное искусство
- Всемирная история
- Britannica объясняет
В этих видеороликах Britannica объясняет различные темы и отвечает на часто задаваемые вопросы. - Britannica Classics
Посмотрите эти ретро-видео из архивов Encyclopedia Britannica. - Demystified Videos
В Demystified Britannica есть все ответы на ваши животрепещущие вопросы. - #WTFact Видео
В #WTFact Britannica делится некоторыми из самых странных фактов, которые мы можем найти. - На этот раз в истории
В этих видеороликах узнайте, что произошло в этом месяце (или любом другом месяце!) в истории.
- Студенческий портал
Britannica — это главный ресурс для учащихся по ключевым школьным предметам, таким как история, государственное управление, литература и т. д. - Портал COVID-19
Хотя этот глобальный кризис в области здравоохранения продолжает развиваться, может быть полезно обратиться к прошлым пандемиям, чтобы лучше понять, как реагировать сегодня. - 100 женщин
Britannica празднует столетие Девятнадцатой поправки, выделяя суфражисток и политиков, творящих историю.
