Плетение из газетных трубочек новые работы страна мастеров 2021: Екатеринбурженка в декрете стала зарабатывать на колясках и абажурах из старых газет | e1.ru
Textiles & Tea — Гильдия ручных ткачей Америки
7 июня 2022 г.: Myra Wood
щедро спонсируется Weave a Real Peace
Майра учитель. Она преподает широкий спектр занятий по вязанию спицами, крючком, вышивке и бисероплетению, специализируясь на творчестве. Майра — автор книги « Crazyshot!». и Crazyshot Companion , Knit in New Directions , Creative Crochet Lace и Crazy Lace , а также многочисленные схемы, опубликованные в книгах и журналах. Майра была приглашенным инструктором в многочисленных выпусках программ Knitting and Crochet Now , Knitty Gritty, Uncommon Threads, и Knitting Daily на каналах PBS, HGTV и DIY Network. Мира занимается рукоделием, шитьем, вязанием спицами и крючком с юных лет и изучала изобразительное искусство, живопись и рисунок в Пенсильванской академии изящных искусств и Филадельфийском колледже искусств.
Она сделала долгую карьеру в коммерческом искусстве и живет в Хаверфорде, штат Пенсильвания, со своим мужем Пейджем и ее левреткой Бини Вуд.14 июня 2022 года: Адриенн Гаскелл
щедро спонсируется Американским Обществом Кумихимо
Эдриенна Гаскелл чувствует, что ее путешествие в ювелирные изделия начались в Майами, Флорида, в 1930 -х годах, когда, когда ее не было , в честь которого она названа, впервые открыл свой импортный бизнес по продаже сувениров и ювелирных изделий туристам Майами. После двадцати лет работы менеджером по маркетингу и продажам Эдриен сделала вторую карьеру в производстве ювелирных изделий и обучении. В области, которая стала довольно предсказуемой, ее уникальное сочетание плетения кумихимо, плетения из бисера и техники обработки металла ставит ее необыкновенные изделия в отдельный класс. То, что он вырос в семье инженеров, означает, что Гаскелл руководствуется потребностью в том, чтобы процесс был интересным с технической точки зрения.
Инженерный ген также влияет на ее интерес к поиску новых технологий изготовления ювелирных изделий. Именно это впервые привлекло ее к плетению кумихимо, которое теперь является одной из основных техник, используемых в ее работе. Ее мать, которая научила ее рукоделию и шитью собственной одежды, любила говорить, что Эдриенн родилась с иголкой в руке.
21 июня 2022 года: Анита Лувера Майер
щедро спонсируется Норма Смейда и Школа Сондерстоуна. Шесть лет самостоятельного обучения, экспериментов и продаж, Анита начала заниматься одеждой в 1972 году. Одежда, разработанная и которую носит Анита, связана с этнической одеждой других культур и состоит из простых форм, при этом каждая деталь считается вложением в одежду из-за его вневременность и износостойкость. Искусство волокна Аниты теперь включает в себя широкий спектр поверхностных украшений в результате ее семилетнего обучения вышивке и дизайну в Центре творческого дизайна Гейл Харкер.
Работы Аниты были представлены на национальных и международных выставках, она выступала с лекциями и семинарами в США и Канаде. Она опубликовала три книги и три монографии и часто публикуется в национальных журналах. Анита считает, что в том, что носят каждый день, должно быть что-то волшебное и уникальное, и хочет поделиться этой концепцией одежды с другими.
28 июня 2022 г.: Сара Солсон
щедро спонсируется Crafty Housewife Yarns более трех десятков лет. В течение многих лет она продавала свои модные аксессуары ручной работы на ремесленных выставках с участием жюри, включая выставки ACC и розничные ремесленные выставки на северо-востоке и в Средней Атлантике. Она училась в художественной школе Сиракузского университета и получила степень бакалавра антропологии в колледже Уэллсли. Это подогрело ее интерес к этническому текстилю и процессам и привело к привилегии работать и поддерживать современных ткачей в Гане, Гватемале и Индии.
Преподавание в различных контекстах стало важной частью ее ткацкой жизни. Помимо работы со взрослыми учащимися по всей стране и детьми в местных школах, Сара много лет преподавала ткачество и текстиль в Сиракузском университете. Сейчас она живет в Провиденсе, штат Род-Айленд, и ее практика художественного волокна базируется в деревне Хоуп Артист, историческом здании, в котором изначально располагалась ткацкая фабрика.
Искусство коренных народов Северной Америки
Сила любой музейной коллекции во многом определяется видением, смекалкой и мотивацией команды кураторов отдела. Здесь, в Художественном музее Денвера, нашему отделу коренных искусств посчастливилось находиться под руководством очень сильных провидцев, которые были лидерами в своей области. Мы гордимся нашим наследием и используем этот момент, чтобы поблагодарить прошлых кураторов и влиятельных лиц, которые положили начало нашему пути.
Возникновение отделения родного искусства в 1925 связано с началом коллекции коренных искусств Северной Америки, отстаиваемой Энн Эванс , одной из основательниц DAM.
Она не только пожертвовала свою личную коллекцию, но и поощряла поддержку друзей своим восторженным и энергичным покровительством. Эти первые годы руководил куратор Эдгар МакМечан (1925-1928). Четыре года спустя, в 1929 году, был принят на работу 
Роял Хассрик затем руководил отделом с 1957 по 1962 год, а затем стал помощником директора DAM с 1964 по 1967 год. Он был плодовитым автором и преданным исследователем. До прихода в DAM он работал куратором Индийского музея Саут-Плейнс в Министерстве внутренних дел США в Оклахоме с 1948 по 1952 год, а затем помощником генерального директора Совета индийских искусств и ремесел в Министерстве внутренних дел с 1952 по 1954 год. Как и Дуглас, Хассрик был уполномоченным Совета по делам индийского искусства и ремесел, а также куратором DAM.
Норман Федер , пионер в области истории искусства и материальной культуры коренных американцев, с 1961 по 1971 год был куратором отдела искусств коренных народов в DAM. Федер проявлял глубокий интерес и проницательный взгляд на искусство коренных народов. Прежде чем прийти в музей, Федер был любителем и принадлежал к сообществу любителей, которые специализировались на изготовлении произведений искусства с использованием методов и дизайна коренных народов.
Ричард Г. Конн отбывал два срока подряд в DAM. Первый был предшествовал Хассрику и Федеру с 1956 по 1957 год, но Конн вернулся в 1972 году в качестве куратора Native Arts, а затем стал первым главным куратором DAM, где он оставался до выхода на пенсию в 1994 году. Конн принес с собой интерес и понимание Native Arts.
Искусство Северо-Западного побережья, чему способствовала его юность, проведенная в Беллингеме, штат Вашингтон, а также сильное внимание к одежде коренных народов. В течение своей карьеры Конн, как и его предшественники, стал универсалом, и его публикации в конечном итоге охватывали широкий круг тем, связанных с традиционной одеждой коренных народов, включая работы Равнин, Плато и Юго-Западных регионов. как история торговли стеклянными бусинами в Северной Америке. Он также помог запустить DAM Friendship Pow Wow в 1990, чтобы служить и чтить местное коренное сообщество. С тех пор это Pow Wow проводится каждый год, включая виртуальную итерацию в 2020 году из-за пандемии COVID-19.
Нэнси Бломберг пришла в DAM в 1990 году в качестве младшего куратора, которой было поручено продолжить новаторскую работу предыдущих руководителей фонда. В 1993 году она была назначена куратором и главой отдела родного искусства, а затем была назначена главным куратором DAM в 2011 году.
Получив должность главы отдела родного искусства в 2016 году, она стала первым куратором отдела родного искусства Эндрю У. Меллона в DAM. . Она руководила отделом до своей безвременной кончины в 2018 году. Важно отметить, что приверженность Нэнси построению отношений с коренными общинами занимала центральное место в ее кураторской практике, и она изменила то, как Художественный музей Денвера ценил взгляды коренных народов. Отказавшись от устойчивой иерархии, Бломберг начал активно прислушиваться к коренным народам, когда они делились своими знаниями и мудростью с учреждением. Это привело к более тонкому и всеобъемлющему пониманию материальной культуры коренных народов и устранило некоторые иерархии, присущие музеям и часто проблематичные для коренных общин. За время своего пребывания в должности Бломберг сделала DAM лидером в реализации Закона о защите могил коренных американцев и репатриации (NAGPRA). Она специализировалась на классическом текстиле навахо и получила признание за свою новаторскую переустановку художественных галерей коренных народов DAM в 2011 году, которая по-новому привлекла внимание к художникам коренных народов.
За время существования отдела многие другие исполняли обязанности ассистентов и младших кураторов. Кейт Пек Кент
тесно сотрудничала с Фредериком Дугласом в качестве помощника куратора в 1930-х и 1940-х годах, прежде чем сделать очень успешную карьеру антрополога, специализирующегося на текстиле навахо и пуэбло. Дэвид Ирвинг был помощником куратора, который работал с Ричардом Конном с 1979 по 1984 год и был специалистом по тканям навахо. Ринта Джонсон какое-то время работал помощником куратора, прежде чем перешел на должности в Художественном музее Сент-Луиса и Денверском музее природы и науки. Роджер Эхо-Хок был помощником куратора с 1994 по 2005 год и сыграл важную роль в работе с DAM и различными племенами по обзорам и претензиям NAGPRA. За это время он опубликовал «Хранители культуры», в котором представлены тематические исследования заявлений NAPGRA, и сегодня он остается жизненно важным ресурсом для племен и музеев.
Эхо-Ястреб теперь историк и опубликованный автор. 