Сенсация vs мыльный пузырь фото: Российские ученые считают «мыльным пузырем» сенсацию с отколовшимся айсбергом — Наука — ISaloni

Содержание

Российские ученые считают «мыльным пузырем» сенсацию с отколовшимся айсбергом — Наука

‘ТАСС/Reuters/Next Media Animation 2017’

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, 13 июля. /Корр. ТАСС Наталия Михальченко/. Откол фрагмента ледника Ларсена в Восточной Антарктиде — рядовое событие. Фрагмент не самый большой, а ледник — не самый активный, считает заместитель начальника Российской антарктической экспедиции Арктического и Антарктического НИИ Росгидромета Вячеслав Мартьянов.

«Мы с коллегами долго смеялись, увидев как из рядового события — откола фрагмента шельфового ледника — пытаются сделать сенсацию», — сказал он, комментируя сообщение ученых из британского университета Суонси о том, что от Антарктиды отделился самый крупный за всю историю наблюдений айсберг.

Накануне агентство AFP сообщило, что, по данным ученых из университета Суонси, колоссальная ледяная глыба откололась от Антарктиды в результате развития трещины в шельфовом леднике Ларсен С на северо-западной оконечности континента. Толщина ледника достигает приблизительно 350 м.

По мнению ученых, он обеспечивает соединение всех шельфовых ледников Антарктиды, которые после этого тоже могут начать отделяться от континента. Представители университета Суонси полагают, что образование нового айсберга не связано с глобальным потеплением и не приведет к подъему уровня мирового океана. Однако, по их мнению, проблема состоит в том, что шельфовые ледники сдерживают сход в океан частей внутренних ледников Антарктиды. В случае, если дело дойдет до такого развития событий, уровень мирового океана может повыситься на 10 см.

Все шельфовые ледники крошатся

«Шельфовый ледник не опирается на грунт, а висит над водой, — уточнил Мартьянов. — Снега в Антарктике выпадает много, он уплотняется, спрессовывается в лед, так нарастает толща льда, и рано или поздно, более или менее крупные фрагменты шельфового ледника отламываются и сходят в море. Общая площадь шельфовых ледников Антарктиды достигает 30 тыс. кв. км».

Эксперт отметил, что «эти зоны никогда не используются для размещения станций — антарктические станции всех государств, исследующих Антарктиду, находятся на выходах горных пород, либо на куполах материковых ледников, как в центральной части континента, но никак не на шельфовых ледниках».

Говоря о фрагменте ледника Ларсена, Мартьянов заметил, что его откол еще не завершился, наметилась трещина. «Площадь откалывающегося фрагмента около 6 кв. км, а самый большой фрагмент ледника, когда либо откалывавшийся в Антарктиде, достигал 40 кв. км, и он внесен в Книгу рекордов Гиннесса», — сказал собеседник агентства.

По его словам, в Арктическом и Антарктическом институте постоянно ведется мониторинг ледового покрова Антарктиды, и, по данным этого мониторинга, ледник Ларсена — далеко не самый активный из множества шельфовых ледников Восточной Антарктиды, расположенных в море Уэдделла и в море Росса. «Эта сенсация — мыльный пузырь», — считает эксперт.

Макросъемка мыльных пузырей — Canon Russia

Создание ярких абстрактных изображений поверхности мыльного пузыря позволит вам проявить свое творческое видение с помощью макрообъектива, а также попробовать себя в нестандартной фотографии. Мы покажем вам, насколько легко создавать выразительные изображения в уютной обстановке собственного дома или сада. Чтобы реализовать такую задумку, вам потребуется макрообъектив, а в идеальном раскладе — еще штатив и дистанционный спуск затвора. Если вы используете камеру с поддержкой Wi-Fi, например Canon EOS 90D, вы можете выбирать композицию и выполнять спуск затвора через приложение Canon Camera Connect на смартфоне. Для большинства ситуаций, в которых вы контролируете освещение, будет полезна внешняя вспышка, например одна из вспышек линейки Canon Speedlite.

Найдите кусок черного картона или ткани, чтобы использовать его в качестве фона. В идеальном раскладе для такой съемки используется макрообъектив с фокусным расстоянием 100 мм, однако для реализации задумки подойдет любой макрообъектив, например Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM или Canon EF-S 60mm f/2.8 Macro USM. Если вы используете камеру линейки Canon EOS R, для вас лучшим выбором станет объектив Canon RF 35mm F1.8 MACRO IS STM, а владельцам камер Canon EOS M рекомендуем выбрать модель Canon EF-M 28mm f/3.5 Macro IS STM. Все эти объективы подойдут для исполнения задуманного и позволят запечатлеть даже мельчайшие детали.

Для создания стойкого мыльного раствора смешайте моющее средство или жидкое мыло с глицерином (можно купить в аптеке, отделе выпечки в супермаркете или в Интернете). Сделайте раствор, смешав 80% моющего средства и 20% глицерина и добавив немного воды. Вам также понадобится небольшая петля из проволоки, чтобы окунать ее в раствор — для этого можно согнуть часть проволочной вешалки. Удерживайте проволоку таким образом, чтобы мыльный пузырь держался на ней.

Вы можете использовать для съемки как дневной свет, так и свет вспышки, однако яркие цвета будут заметны, только если мыльный пузырь подсвечивается спереди под небольшим углом. Попробуйте сменить позицию, чтобы на пузырь попал свет, проникающий через окно, или свет лампы.

Если вы используете встроенный блок вспышки на камере для беспроводного управления совместимой вспышкой Canon Speedlite, эту функцию можно активировать в главном меню. Вспышку Canon Speedlite также необходимо будет переключить в режим приема. Выбор внешней вспышки Canon Speedlite, например модели Canon Speedlite 470EX-AI, даст вам возможность более точно управлять углом освещения. Постарайтесь использовать отражение света от белой стены, низкого потолка или даже листа белого картона либо пенопласта таким образом, чтобы мыльный пузырь был освещен рассеянным светом (как показано на изображении).

Для более стабильного результата выберите на камере ручной режим съемки. Быстрое срабатывание вспышки Canon Speedlite и отраженный свет помогут вам в создании четких изображений, однако убедитесь, что скорость синхронизации вспышки соответствует значению выдержки (эту информацию можно найти в руководстве по эксплуатации камеры). На этой камере Canon EOS 800D выбрана выдержка синхронизации вспышки 1/200 сек. Чтобы увеличить глубину резкости, выберите более закрытую диафрагму, например f/11 или f/16, и начните с малых значений ISO в диапазоне 100–400.

Если вместо вспышки вы используете естественное освещение, возможно, вам потребуется выбрать более высокое значение ISO и использовать функцию автоспуска или дистанционного управления камерой для создания четких фотографий.

Артефакты требуют жертв: не сенсация, а раздутый мыльный пузырь | ОБЩЕСТВО

Находка под площадью остановила стройку

ТОННЕЛЬ, ОБНАРУЖЕННЫЙ В ЦЕНТРЕ ВЛАДИВОСТОКА, РЕШЕНО ЗАКОНСЕРВИРОВАТЬ. ПРАВДА, НИКАКОЙ ОСОБОЙ ЦЕННОСТИ И СЕНСАЦИИ ОБЪЕКТ НЕ НЕСЁТ, ГОВОРЯТ ЭКСПЕРТЫ. С 13 АПРЕЛЯ В КРАЕВОМ ЦЕНТРЕ РАЗВЕРНУЛАСЬ ИСТОРИЯ, КОТОРАЯ ОБРОСЛА СЛУХАМИ, ДОМЫСЛАМИ И ВОЗМУЩЕНИЯМИ ГРАЖДАН И СТАЛА ПОЧТИ ДЕТЕКТИВНОЙ.

ПРОСТО ОБЪЕКТ СРЕДЫ

Следуя заветам народного онлайн-голосования прошедшей осени, на центральной площади Владивостока начали строить сухой фонтан. Разрыли котлован для его обустройства и обнаружили тоннель. Музейщики и археологи, спустившись в котлован, предположили: сооружение было построено в начале XX века и являлось частью дренажной системы города. При детальном исследовании выяснилось, что они были недалеки от правды.

Однако общественность глазам не верила. Говорили, что раскопали памятник большой историко-культурной ценности. Пугали страшилками про тоннель для пыток НКВД. Предполагали, что за тоннелем скрывается древний город, где найдены осколки китайской посуды и кости животного. За строителями начали пристально следить неравнодушные граждане.

– Деятельность на месте объекта приостановлена, – успокоил граждан замруководителя инспекции по охране объектов культурного наследия Приморского края Алексей Зуев. – Место застройки огорожено металлическим забором. Тоннель, обнаруженный под площадью Борцам за власть Советов во Владивостоке, предположительно является частью ранее существовавшей системы водоотведения.

В последующие дни в тоннеле начали работать специалисты под руководством директора Учебно-научного музея ДВФУ Александра Попова. Стояла задача установить историко-культурную ценность объекта.

– Надо было определить наличие древних или археологических культурных слоёв, – рассказывает Александр Попов. – Оказалось, что тоннель не столько полноценный объект культурного наследия, сколько объект исторической среды. В разрытом котловане отражён период строительства и реконструкции центральной площади города. Сверху – несколько уровней асфальтового покрытия. На глубине трёх метров зафиксирована булыжная мостовая, которая простояла где-то до середины 50-х годов.

– Ничего особенного в находке нет, – высказывается председатель Приморского краевого отделения Общества изучения Амурского края (ОИАК) Алексей Буяков.

– При прокладке теплотрасс, электросетей можно найти подобные объекты – канализационные стоки, которые имели выход в бухту Золотой Рог. Тоннель предположительно шёл от здания Кунста и Альберса.

– Когда в 50-х годах начали реконструировать площадь, сверху положили бетонное покрытие с проволокой, – продолжает он. – Система законсервированная, поэтому тоннель неплохо сохранился. Это, безусловно, интересно с точки зрения истории города, его водоотливной системы. Но археологической находкой объект не является. Никаких следов древности!

ЗАЧЕМ РЫТЬ БЕЗ ЭКСПЕРТИЗЫ?

Одновременно стало известно, что в котловане найдены некие артефакты в виде осколков посуды, какие-то кости и гвозди. Любители копнуть глубоко выдвигали невероятные версии.

Действительно, при обследовании коллектора нашли фрагменты фарфоровой посуды конца XIX – начала XX века, в том числе осколки китайского фарфора династии Цин конца XIX века.

– Китайская посуда, гвоздь, кость коровы… хорошо, что не мамонта! – иронизирует Алексей Буяков. – Замечу, что долгое время в этом месте находился городской базар, и вполне возможно, что отходы сбрасывалась в эту ливнёвку, потому и нашли артефакты.

– Возраст сооружения, которое располагалось ниже булыжной мостовой, – от 70 до 100 лет, – добавляет Александр Попов. – Битый кирпич, китайская посуда – не какие-то древние диковинки. Государство Цинь существовало на территории Китая до 1911 года. Вообще, это обычная бытовая посуда. В находке ничего удивительного – сколько китайцев проживало у нас. По сути, обнаружены остатки инженерного сооружения, которое являлось частью городской ливневой канализации.

От народной версии о пыточных подземных коридорах и потайных ходах сразу отмахнулся председатель Владивостокского диггер-клуба Артур Романенко.

– Похоже, это сточный дренажный коллектор дореволюционного периода, – сказал Артур Романенко. – Такие каменно-бутовые тоннели есть на Эгершельде, на Первой речке и на Дальпрессе. Недавно на подобное сооружение напоролись строители жилого комплекса на Нейбута, там сохранилась очень красивая кованая решётка.

Стройка пока замерла. Фото: АиФ

– Перед началом строительных работ по-хорошему нужно было получить заключение историко-культурной экспертизы, – выразила мнение археолог ДВО РАН Яна Пискарёва. – Ведь есть же в архивах информация о коммуникациях Владивостока. Рыть центр города, не имея экспертизы на руках, по крайней мере странно.

В результате принято решение о консервации злополучного коллектора. В пресс-службе мэрии сообщили: это является обязательным условием для продолжения строительных работ. Элемент исторической среды неплохо бы как следует изучить.

– Но для этого необходимо убрать центральную площадь, памятник Борцам за власть Советов и так далее, – безжалостно резюмирует Александр Попов. – Не знаю, кому нужны подобные жертвы. Получилась не сенсация, а раздутый мыльный пузырь.

В поисках артефактов можно и весь город перерыть, тогда обязательно поднимутся из глубины земли и веков древние цивилизации.

Дореволюционный коллектор неплохо сохранился. И как в любой канализации – там можно найти всё что угодно.

Друзья, архивы, пузыри и день Федорин: что отмечают 9 июня

Сразу несколько событий сошлись в одной дате

Один и тот же день, а как богат праздниками – весёлыми и серьёзными! Международный день друзей, День мыльных пузырей и старинный народный Федорин день. К тому же 9 июня и день рождения Петра I (349 лет), и Международный день архивов. Все эти очень разные по содержанию дни, как ни странно, между собой связаны. Знаете чем? Историей. Рассказываем, что это за даты, откуда пришли и как отмечаются.

День друзей

Автор этого не вполне официального, но отмечаемого в разных странах дня, неизвестен. Но у него есть собственная история – за годы существования (с середины примерно прошлого века) его отмечают в разных странах. А в общем, люди, которые ценят друзей, считают дружбу «понятием круглосуточным». Очевидно, об и этом и должен напоминать этот праздник.

Федорин день

В этот день (Федорин) принято почитать память мученицы Феодоры Александрийской и праведника Иоанна Русского. А ещё – без устали работать, причём эти труды 9 июня считаются особенно плодотворными, позволяющими рассчитывать на урожай – в будущем.

В этот день оказавшиеся в лесу люди прислушивались, не стучат ли дятлы своими длинными клювами по деревьям. Громкий стук – к затяжным дождям. А туман на заре предвещал грибной год.

Не рекомендовалось в этот день ссориться, и в этом смысле логично совпадение Федоринова дня с днём друзей – скверно, когда они ссорятся. Кстати, нельзя было подметать и пол – считалось, что под веником прячется домовой, а выметать его – значит лишиться защитника дома. Наоборот 9 июня домовому следовало «подсластить жизнь» – поднести в тарелочке угощение или положить монетки.

Именины в Федорин день отмечают Фёдоры, Иваны, Анастасии и Дианы. Для них это – особый день.

Международный день архивов

Вспомним, опять-таки, историю, и окажется, что Международный день архивов (International Archives Day) каждый год отмечается 9 июня, а учрежден был Международным советом архивов (в него входят представитель более 190 стран мира) – МСА (International Council on Archives, ICA) в ноябре 2007 года на Генеральной ассамблее в Квебеке (Канада).

В первый раз в 1948 году этот совет был основан под эгидой ЮНЕСКО, а уже как праздник этот день отмечают только с 2008 года.

Архивы – это всегда находки. Например, в Выборгском архиве Ленинградской области самой крупной находкой последних лет стали материалы Свирского концентрационно-трудового лагеря для политзаключённых. Это открытие стало возможным благодаря настырности и честности тех, кто был уверен, что ужасы Свирлага – не миф, а чистая правда.

День мыльных пузырей

А на мыльных пузырях в этот день, оказывается, принято гадать. Стоит закрыть глаза, загадать желание и посмотреть, лопнет мыльный пузырь или нет. Если не лопнул и полетел вверх – желание сбудется.

Не пропустите

Сенсация: в выборгском архиве найдена утерянная история свирского концлагеря
Соцработник из Ленобласти поговорила с президентом России

Актуальный комментарий

«Все эти праздники легко объединить и отмечать, как полагается, – уверена Наталья Шварц, больше 30 лет проработавшая старшим научным сотрудником Литературно-мемориального Музея Ф.М. Достоевского в Санкт-Петербурге, секретарь Российского общества Достоевского. – Причём ничего особенного для этого не потребуется: День друзей – вспомнить и позвонить, День архивов – даже необязательно туда идти – достаточно вспомнить о том, что давно хотели узнать из прошлого и запланировать для такого похода дату, а Федорин день – прислушаться, стучат ли по деревьям дятлы: если да, жди дождей. Ну, а серьёзно: то, что вы помните обо всех этих поводах – уже хорошо. Значит, бережёте давно сложившиеся традиции. Да, и не забудьте, что совсем скоро, 3 июля, мы отметим традиционный День Достоевского. Отмечается с 2010 года. И ведь 2021 год – не простой – 150-летия любимого писателя».

Сегодняшние праздники мы можем отмечать порознь или сразу все одновременно. И, в любом случае, не забудьте сегодня положить домовому в горшочек заветные монетки. Авось, народная примета сбудется!

Евгения Дылева

Фото: Валентин Илюшин/Online47

Друзья, архивы, пузыри и день Федорин: что отмечают 9 июня

Сразу несколько событий сошлись в одной дате

День друзей

Федорин день

Именины в Федорин день отмечают Фёдоры, Иваны, Анастасии и Дианы. Для них это – особый день.

Международный день архивов

День мыльных пузырей

Не пропустите

Сенсация: в выборгском архиве найдена утерянная история свирского концлагеря
Соцработник из Ленобласти поговорила с президентом России

Актуальный комментарий

«Все эти праздники легко объединить и отмечать, как полагается, – уверена Наталья Шварц, больше 30 лет проработавшая старшим научным сотрудником Литературно-мемориального Музея Ф.М. Достоевского в Санкт-Петербурге, секретарь Российского общества Достоевского. – Причём ничего особенного для этого не потребуется: День друзей – вспомнить и позвонить, День архивов – даже необязательно туда идти – достаточно вспомнить о том, что давно хотели узнать из прошлого и запланировать для такого похода дату, а Федорин день – прислушаться, стучат ли по деревьям дятлы: если да, жди дождей. Ну, а серьёзно: то, что вы помните обо всех этих поводах – уже хорошо. Значит, бережёте давно сложившиеся традиции. Да, и не забудьте, что совсем скоро, 3 июля, мы отметим традиционный День Достоевского. Отмечается с 2010 года. И ведь 2021 год – не простой – 150-летия любимого писателя».

Евгения Дылева

Фото: Валентин Илюшин/Online47

Русско-американский Протей. Неогуманист Павел Челищев

Г. Ф. Коваленко. Павел Челищев. – М.: Искусство – XXI век, 2021. – Серия «Художники русской эмиграции».

«Мистерия Павла Челищева», выставка в галерее «Наши художники» (Москва), до 18 июля.

Мне было около девяти лет, когда я получил в подарок коробку с деревянными кубиками. Из них можно было составить шесть различных картинок… Когда я заканчивал одну картинку, остальные пять так живо стояли перед моими глазами, словно они все одновременно проявлялись в той, что лежала передо мной. Представьте, например, что набор одних кубиков содержит в себе изображение Джоконды, любовную сцену в парке кисти Ватто, патриотическую батальную сцену в академическом стиле, голландский натюрморт с рыбой, фруктами и овощами, Сикстинскую Мадонну и знаменитые мыльные пузыри Милле. Возможно, это объяснит вам мое понимание искусства; для меня оно состоит в своего рода метаморфозе, магии, которая может превращать видимый объект в целый ряд других.

Деятельность Челищева искусствоведы сравнивали с силой природы

Эти слова Павел Челищев произнес в интервью, взятом у него Эдуардом Родити менее чем за год до смерти. В них художник пытается изложить свой «символ веры», свою религию. Пожалуй, Челищева можно назвать язычником, анимистом. Листва на его картинах превращалась в детвору, человек – в корзинку с ягодами или вазу, сквозь пейзаж проступали очертания влюбленной пары и их маленького мира, дерево и холм вступали в схватку Давида и Голиафа. В языческой культуре Рима был схожий с Челищевым певец метаморфоз – Овидий Назон. Судя по творчеству, Челищев разделял и мнения античных философов о сотворении мира из стихий – огня, воды, света; стихии преображаются в явления и предметы, а те меняются со временем и обстоятельствами. Задача подлинного художника состоит в том, чтобы эти сотворения и метаморфозы замечать и передавать (изображать) средствами подвластного искусства. Здесь можно усмотреть сопоставление творения и творчества, да ведь и деятельность Челищева искусствоведы сравнивали с силой природы. Согласно Челищеву, художник в творческом своем акте или ограничивается пристальным наблюдением, или вступает в темное и загадочное взаимодействие с объектами. В этом заключается различие между художником – мастером и художником – творцом. Челищев известен как выдающийся портретист, и его стиль искусствовед В. Жорж назвал неогуманизмом. Так вот, Челищев писал свои «личины», одновременно общаясь со своими «платоновскими половинками», без которых рождения шедевров, возможно, и не произошло.

Я попробовал очертить круг идей Павла Челищева. Теперь обращусь к приятному поводу, благодаря которому речь о Челищеве вообще зашла. Почтенный искусствовед и крупный специалист по истории русского авангарда Георгий Коваленко опубликовал первую монографию на русском языке, посвященную жизни и творчеству Павла Челищева (1898–1957).

Очень большое внимание Коваленко уделил Челищеву как художнику-постановщику. Четверть века продолжалось его сотрудничество с театрами на разных континентах. Челищев придумывал сценографию, рисовал эскизы костюмов, одним из первых стал изобретательно работать со светом, создал эффектный цикл портретов циркачей. Такое пристальное внимание к миру сцены хорошо вписывается в метаморфическую концепцию творчества Челищева. Кто, как не лицедеи, склонны к перманентным превращениям ежедневно? Каждый актер – это не только человек с определенным именем, статусом и характером, но и собрание сыгранных им персонажей – ходячая метаморфоза.

Группа киевских художников. Под мужчиной в темном пальто и шляпе (правее центра) сидят А. Экстер и П. Челищев. 1918–1919

Важнейшим из сценических искусств для Челищева всегда был балет. Так повелось с юности, когда сын математика и калужского помещика принялся посещать после московской гимназии (закончил Челищев ее с медалью) балетную студию М. Мордкина. Ходил туда Павел вместе с гимназическим товарищем Александром Зякиным, который позже взял псевдоним Румнев и стал идеологом и хранителем традиции пантомимы в России, передав ее со временем ученикам (среди них были Евгений Харитонов и Игорь Ясулович). Почти сразу Челищев сосредоточился на художественном оформлении постановок в студии. В 1918 году семья Челищевых бежала в Киев, где Павел учился рисунку и живописи в студии А. Экстер и И. Рабиновича, и в то же время готовил к постановке «Овечий источник» и «Гейшу» под руководством К. Марджанова. Осенью 1919 года Челищев записался в Добровольческую армию картографом и к началу 1920 года эмигрировал: Меня схватили, словно Ганимеда, и сбросили за Золотыми воротами… Я вижу, что Киев был лишь подготовительной школой для Европы, где я теперь должен построить свой замок, а для строительства у меня только мои руки (Павел Челищев – Анне Сувчинской, б/д, Константинополь). Едва оказавшись на берегах Босфора, молодой художник принял участие в организации балетной репризы в тамошнем русском культурном центре. Вспоминает композитор и поэт Владимир Дукельский (Вернон Дюк): В «Маяке» появились новые лица, одним из них был Павлик Челищев, тогда розовощекий Адонис, любитель неуемного смеха и добродушных проделок. Он был на несколько лет старше и легко заставлял меня поверить в невероятные истории о порочных людях Востока, которые подкарауливают меня, о трехсотпудовых красотках Галаты, которые интригуют, чтобы соблазнить меня, и т. п. Я познакомился с танцовщиками Зиминым и Князевым, оба в ту пору танцевали в местных кафе. Мемуарист перечислил «художественную часть» репризы, а организатором был киевский добрый знакомый Челищева – Петр Сувчинский, один из лидеров будущих евразийцев. Вслед за ним Челищев перебрался в сентябре 1921 года в центр русской эмиграции – Берлин. Почти сразу он стал художником эмигрантских балетных трупп – «Синей птицы» и Русского романтического театра. Наиболее известно оформление Челищевым спектакля «Савонарола» (антрепренер Сувчинский), разнообразная сценография которого во всех видах напоминала некрополь.

Челищев создал декорации не писанные и не построенные, состоящие исключительно из света, из кинематографа

Честолюбивому художнику были тесны рамки эмигрантского круга, и он покинул Берлин. Выйти на более совершенную орбиту Челищев хотел с помощью Дягилева. Перебравшись в Париж, художник начал долгую и трудную охоту за знаменитым деятелем: Дорогой Сергей Павлович! Пишу Вам несчётное письмо безответно… Мне очень бы хотелось, чтобы Вы посмотрели мои вещи и сказали «что и как». И только через шесть лет фортуна улыбнулась Челищеву: Вы берете на себя разработку декораций, костюмов и аксессуаров к спектаклю под названием «Ода» на музыку Н. Набокова (С. Дягилев – П. Челищеву, 7 апреля 1928). По сути, Челищев стал и автором либретто, идеей которого были семь дней творения, кульминацией которых служит явление северного сияния. Г. Коваленко реконструирует ход балета: «Ода» начиналась с того, что на белом экране из его левого нижнего угла в правый верхний медленно двигалась то ли луна, то ли человеческое лицо, лишённое каких бы то ни было индивидуальных черт. Накануне премьеры Дягилев сообщал в интервью «Возрождению»: Челищев создал декорации не писанные и не построенные, состоящие исключительно из света, из кинематографа, конечно, совершенно не реалистические. Всевозможные световые эффекты: электрические, фосфорические, прозрачные поверхности, тюль. Всего спектакль сыграли четыре раза в Париже и дважды в Лондоне, в следующем году Дягилев умер, но впечатление революционная работа Челищева произвела сильное.

Павел Челищев за работой. Париж, 1934. Фото Сесила Битона

В дягилевском кругу Челищев познакомился с Баланчиным, их сотрудничество, хотя и непостоянное, продлилось десять лет. Начало ему положил проект английского коллекционера и мецената Э. Джеймса «Балет 1933», задуманный как бенефис его жены – танцовщицы Тилли Лош. Героиня балета «Странница» проходила сквозь огонь, потоп, революцию, любовь, ненависть, а после исчезала, тонула в массе белого шелка, тогда как ее alter ego взбиралось по верёвочной лестнице ввысь. Но сложился тандем Баланчина – Челищева уже в Новом Свете; коротко говоря, они стали творцами New York City Ballet. Чик Остин привлек к организации первого фестиваля искусств в Хартфорде (1936). Челищев придумал и сделал сценографию «Бумажного бала» в одном из залов Уодсворт Атенеума. Он использовал лишь черную и белую краски и старые газеты, смастерив ложи и 350 костюмов. Вместе Баланчин и Челищев поставили провалившийся спектакль Метрополитен-оперы «Орфей и Эвридика», балет «Балюстрада», в котором хореография и костюмы определяли сюжет. Последние совместные работы у них были в театре Колон (Буэнос-Айрес) в 1942 году. Сценографию «Аполлона Мусагета» Челищев сообщил в письме: Я нарисовал полностью белые декорации – огромные куски белого мрамора, постепенно исчезающие за горизонтом. Когда для Аполлона наступает время возноситься на небеса, белая скала внезапно трансформируется в лежащую голову Аполлона Бельведерского, освещённую розовым и индиго. Все в стиле гигантского натюрморта (письмо Эдит Ситуэлл, 12 октября 1942).

Надо сказать, что несмотря на успех и признание в мире искусств, Челищев относился весьма критически и к сцене в частности, и к людям культуры в целом. На одной из главных его картин – «Феноменах», завещанных художником отечеству, вероятно, не без странного юмора, – изображена сотня уродливых существ, имеющих портретное сходство со знакомыми Челищеву деятелями культуры. Я бы сказал, что Челищев изобразил в «Феноменах» границы пути художника-мастера, который рано или поздно будет вовлечён в бесконечный шутовской хоровод, но не исполнит там своего высшего предназначения быть художником – творцом, подобным богам. Зарубежные искусствоведы и биографы Челищева причисляют «Феномены» к т.н. «Божественной комедии». В этот триптих, помимо «Феноменов» – Ада, включаются также «Игра в прятки» (Чистилище) и «Неоконченная» (условный, по мнению Коваленко, Рай). В то же время долгая и частая работа в театре, знакомство с кинематографией, а ещё в Берлине Челищев принял участие в создании фильма «Пагода», выпущенного Ольгой Чеховой, знаком был с Ф. Мурнау, – всё это постоянное соприкосновение с кинетическими искусствами придало большую динамичность живописному стилю художника.

Павел Челищев, Аллен Таннер и Гертруда Стайн возле ее автомобиля «Годива». 1926

Очевидно, что неогуманизму Челищева более других подходил портретный жанр. И художник обратился к нему довольно скоро: решительный поворот произошел вместе с переездом из Берлина в Париж. Челищев будто оставил в немецкой столице и беженскую русскую свою сущность, и увлечение кубизмом, привитое им в киевской студии Экстер – Рабиновича. На парижском Осеннем салоне 1925 года Челищев произвел некоторую сенсацию своим натюрмортом «Корзинка с клубникой». Картину купила Гертруда Стайн – законодательница моды. Я видел эту работу не раз, и мне она кажется тайным портретом человека, необычайно приятного сердцу и взгляду автора. Позже Челищев написал как-то и секретный автопортрет. Собственно, на картине изображен многолетний его спутник Чарльз Г. Форд с вазой в руках. Ее и считаю я авторской «образиной», если можно здесь употребить слово Ивана Коневского из перевода Эдгара По. Вскоре, в феврале 1926 года Челищев экспонировал на групповой выставке в галерее Druet восемь картин, и шесть из них были головами/портретами. Коваленко считает, что предшественницами челищевских яйцеобразных голов были пасхальные яйца, которые Павел ещё в детстве расписывал перед праздником. Сильное впечатление произвел портрет «проклятого писателя» Рене Кревеля, и Жюльен Грин вспоминал молодого нахмуренного фавна на полотне и мрачную, трагическую атмосферу.

Разворот книги о Павле Челищеве с его работой

Художник или концентрирует биографические сведения на теле модели, или располагает их по всему полотну

Стремясь к динамичности и метаморфичности своих портретов, Челищев прибегал к разным способам. Он писал как бы сдвоенные портреты одной модели. В качестве примера упомяну портрет богемьена и любовника писателя Жуандо – Жака Штеттинера (1927). На холсте изображены две фигуры, соприкасающиеся головами и торсами, с общими конечностями, расположенными так, что каждая фигура кажется законченной. Таким образом художник одушевлял модель, делал ее словно подвижной. Кроме того, написание подобных «сиамских близнецов» передавало мечту Челищева, его поиски «платоновской половинки». Возможно, в будущем это повлияло на Ф. Бэкона с его триптихами. Иным способом было создание портретов – натюрмортов. Челищев писал композицию предметов, объясняющих характер, профессию и вкусы модели, иногда добавляя небольшой ее портрет (например, в случае с дирижёром Игорем Маркевичем и его мамой). В данном случае я бы назвал Челищева последователем Эдуара Мане. У того есть известный портрет музыканта, на котором изображены инструмент, шляпа и т.д., но только не сам человек. Лет десять назад на парижской выставке Мане я видел эскизы, с которых постепенно исчезала модель, а оставались лишь предметы материального мира. Третьим способом Челищева стало писание портретов – биографий. К ним относятся как татуированные артисты – циркачи 1920-х гг., так и работы американского периода, например, портреты отца, Линкольна Кирстайна (одного из биографов Челищева) или Джорджа П. Лайнса. Художник или концентрирует биографические сведения на теле модели, или располагает их по всему полотну, создавая несколько портретов своего персонажа. Четвертым способом Челищева было изобретение метаморфических пейзажей (старой и Новой Англии). Взгляд пытливого зрителя прозревал в композиции лесов, ручьев, холмов и облаков фигуры людей и животных. Примерами этого стиля являются знаменитая «Фата-Моргана» (на ней прячется несколько поколений фермерского семейства) и ещё более знаменитая «Игра в прятки», где скопление зелени и детей словно обнимают (или сжимают) руки творца. Как знать, может быть, работая в США над своими деревьями – людьми, Челищев вспоминал хрестоматийный стих американского поэта Килмера, в котором рот дерева приникает к подземному ручью, руки-ветви воздеты в молитве, плечи укрыты снегом, а в волосах его вьют гнезда птицы. Наконец, в последние годы жизни Челищев рисовал абстрактные головы/портреты, вдохновлённые рисунками и чертежами Леонардо да Винчи. На некоторых из таких портретов становится видимой кровеносная система, их художник называл внутренними пейзажами. Другие представляют собой проекции созвездий Звёздного неба, вписанные в человеческую фигуру или окружающие ее ореолом. Пожалуй, эти творения более других соответствуют идее неогуманизма – мечте о бессмертном человеке, соприродном богам.

Слева направо: Чарльз Г. Форд, Паркер Тайлер и Павел Челищев. Мастерская в Вестоне. 1938

Ему также нравится внушать людям, что он страшный развратник и прелюбодействует со всеми подряд

Понятие метаморфозы точно характеризует не только художественный мир Челищева, но и его жизненный путь. За шестьдесят лет Павел превратился из сына русского помещика средней руки в уникального художника и заметную фигуру гей-культуры. Будучи честолюбивым гением, Челищев держался в личной жизни двух направлений: искать влиятельных покровителей и чувственных вдохновителей. К первым относились Петр Сувчинский (Киев, Константинополь, Берлин), короткое время – Гертруда Стайн; гораздо более долгие покровительственные отношения связывали Челищева с Эдит Ситуэлл, она называла его Боярином Павликом. Ко вторым относились многолетние спутники жизни художника – пианист Аллен Таннер и литератор Чарльз Г. Форд. Первый совершил роковой промах, превратившись в секретаря Челищева; второй в эгоизме не уступал художнику. Мефистофельские черты характера Челищева подметил неплохо знавший его писатель Гленуэй Уэскотт: Ему нравится ставить своих знакомых в неловкое положение или провоцировать скандальные связи между ними, жадно наблюдать за их ухаживаниями, иногда встревать и шаловливо разрушать пару – его оригинальный дух дышит, где хочет… Ему также нравится внушать людям, что он страшный развратник и прелюбодействует со всеми подряд. Всеобщая доверчивость придает пикантности его фантазиям о самом себе, озаряет светом реальности его намеренный вымысел. Биографы художника элегантно называли такую модель поведения погружением корнем во тьму, чтобы тем ярче вершки расцветали на солнце.

Метаморфичность, двойственность природы Челищева красиво обрисовал Гай Давенпорт: Напряжённое равновесие его происходило из согласия между женской силой – упорной, темной и капризной, управлявшей человеком, и мужской – лёгкой, яркой и совершенной, писавшей картины. Биограф Паркер Тайлер приводил анекдоты о Челищеве, который боялся мыши на борту корабля в Черном море или ехал в призывную комиссию на «Даймлере», приложив ко лбу надушенный платок. Но был и другой Челищев – решительный и бескомпромиссный во время работы над спектаклями, боровшийся за свой успех, точно тигрица – защитница потомства.

Павел Челищев в 1950-е гг.

Метаморфичность оказалась свойственной и творческой биографии художника. Челищев был сыном математика, и я бы использовал геометрическую метафору. В начале пути Челищев держался нелинейной геометрии Лобачевского: учился кубизму в киевской студии Экстер, использовал сферический стиль А. Богомазова (видным его сторонником был и К. Петров–Водкин), десятилетия был под впечатлением от символизма М. Врубеля. А в конце пути Челищев стал приверженцем математики Евклида и Пифагора, простых линий и чисел. В октябре 1942 года художник описывал Эдит Ситуэлл впечатления о своей выставке в нью-йоркском Музее современного искусства: Творчество – это творческая линия… я могу смотреть на свои работы в обратной перспективе, как змей на свой длинный разноцветный хвост… Цветная змея медленно переползает от бледно-голубого через серые оттенки к розовым, терракота, красноватым, к коричневому, к зелёному лесу «Игры в прятки». Люди ходили как в балете.

Сайт заблокирован?

Обойдите блокировку! читать >

Мой BY — Информационный портал Беларуси. Новости Беларуси

Могила находилась в небольшом подземном храме, построенном у стен Спасо-Преображенской церкви.

О настоящей археологической сенсации сообщает пресс-служба Полоцкого госуниверситета, передает euroradio.fm.

В Полоцке, возможно, нашли могилу сына знаменитого князя Всеслава Чародея Святослава-Георгия (1050-е — после 1130). Она находилась в небольшом подземном храме, построенном у стен Спасо-Преображенской церкви — памятника архитектуры XII века. Отмечается, что аналогов ему «на восточнославянском пространстве нет».

Подземный храм является нижним ярусом постройки, которая стояла отдельно около церкви. Они построены из одинакового кирпича. В стене храма есть глубокая ниша, перекрытая сводом, предназначенная для усопшего. Она небольшая: около 140 см в длину и 50 см в глубину. Это и навело исследователей на мысль, что хоронили не тела, а останки (было перезахоронение). Среди мусора были найдены форагменты каменной иконки с изображением святого Георгия. Вполне возможно, что у человека, для которого построили отдельный храм, было такое имя. И его ценила настоятельница православного монастыря Ефросиния Полоцкая (1104-1167) — просветительница, причисленная к лику святых.

Фото: psu.by

Отцом Ефросинии Полоцкой был младший сын знаменитого полоцкого князя Всеслава Чародея (1029-1101) Святослав-Георгий, который в первые десятилетия XII столетия был витебским князем. Вместе с другими потомками Всеслава киевские князья в 1129-м выслали его в Византию, где он и умер. Исследователи считают, что Ефросинья могла организовать доставку его останков в Полоцк и их перезахоронение.

Если версия правдива, найдено место захоронения одного из полоцких князей, а это настоящая сенсация. Ниша в подземном храме в более позднее время была заложена кирпичом. Пока неизвестно, есть ли за ней останки или их всё же когда-то перенесли в другое место.

Как снимать потусторонние макро-фотографии мыльных пузырей

В макромире есть определенные объекты, которые настолько увлекательны и увлекательны, что почти каждый макросъемщик в какой-то момент направит на них камеру. Независимо от того, сколько фотографий вы сделаете или посмотрите на эти предметы, их очарование, похоже, не исчезнет.

Просто представьте себе снежинки, сложные глаза насекомых или преломляющую природу капель воды. Или, конечно, психоделические игры цвета мыльной пленки.

Проведя бесчисленные часы, фотографируя эти завораживающие узоры, могу заверить вас, что это никогда не надоест. На самом деле, как раз наоборот, чем больше вы смотрите и наблюдаете за ними, тем более увлекательными они становятся. Думаю, вы поймете, что я имею в виду, в видео ниже:

В этом уроке я покажу вам, как снимать и фотографировать эту игру форм и цветов. Я объясняю физику, проблемы, с которыми вы можете столкнуться, и, конечно же, их решения.

Но если вы не слишком много читаете, вы можете вместо этого посмотреть мои видеоуроки:

Наука фотографии мыльных пузырей

Прежде чем мы погрузимся в тему на уровне фотографии, давайте взгляните на науку, лежащую в основе этих впечатляющих цветовых игр:

Когда мы смотрим на пленку мыла, на самом деле мы видим две пленки мыла, заключающие в себе тонкую пленку воды толщиной всего в несколько молекул.И на самом деле именно этот слой воды в основном отвечает за игру цветов, которую мы видим. Эта водная пленка имеет две стороны: внешнюю и внутреннюю стороны пузыря.

Подобно светоделителю (полупрозрачному зеркалу) обе стороны полупрозрачны, что означает, что они будут отражать определенную часть света и пропускать остальные лучи. И точно так же происходит, когда эти проходящие световые лучи попадают на внутреннюю поверхность водянистой тонкой пленки.

В результате мы получаем 2 отражающие поверхности, расположенные на расстоянии менее 1 микрометра друг от друга.В результате отраженные световые лучи будут мешать друг другу и изменять отраженный цвет в соответствии с локальной толщиной пленки.

Итак, когда мы наблюдаем, как эти цвета бегают по поверхности пузыря, мы действительно наблюдаем изменение толщины пленки, превращая белый свет (изображенный как синие лучи на изображении выше) в цветные очки.

Во-первых, у них очень короткий срок службы, и даже несмотря на то, что есть способы продлить этот короткий срок, время всегда будет решающим фактором.Вторая проблема — правильное освещение; пузыри обладают высокой отражающей способностью и полупрозрачностью. Если вы внимательно посмотрите на мыльный пузырь, вы обнаружите, что психоделические игры цвета становятся видимыми только в тех областях, которые отражают концентрированный свет.

Получение чистого и четкого снимка этих ярких узоров в основном зависит от выбора правильного источника света. Этот источник света должен иметь большую площадь поверхности и быть достаточно мощным, чтобы поддерживать приемлемое значение ISO, так как нам придется немного уменьшить диафрагму, чтобы получить в фокусе больше, чем просто тонкий срез полусферы:

f / 5.6f / 32

Начало работы

Но давайте начнем с самого начала: с пузырькового раствора. Большинство рецептов, которые вы найдете, основаны на мыле для посуды, поскольку оно очень хорошо подходит для этой цели и широко доступно. Смешайте 1 часть мыла с 2 частями воды. Чтобы продлить жизнь пузырьков, вы можете добавить в раствор сахар (сахар-сырец, кукурузный сироп, мед и т. Д.) Или глицерин.

Теперь нам нужно подумать о том, как мы снимаем мыло. Есть две основные возможности: мы можем снять / сфотографировать мыльный пузырь в виде полукупола или мы можем снять обычную мыльную пленку на какой-нибудь рамке.

При съемке всего одного пузыря все внимание уделяется его идеально сферической форме и завораживающей смене цветов, которые льются с его северного полюса, пока он в конечном итоге не станет полностью прозрачным и всплывающим:

Узоры, которые создает плоская пленка будет отображаться в зависимости от ориентации:

Если пленка расположена вертикально, под действием силы тяжести мыло будет медленно стекать вниз, создавая горизонтальные градиенты с множеством деталей.

Пленка мыла на раме своими руками Горизонтальные градиенты стекают сверху вниз.

Возможна также съемка пленки в горизонтальной ориентации с помощью круглой вазы; когда пленка находится в горизонтальном положении, полюс образуется где-то вокруг центра ее поверхности, и можно наблюдать аналогичные узоры, как с пузырьками. Если пленка идеально ровная, ее хватит на долгое время, и потоки цвета будут происходить в замедленном темпе, что особенно круто для съемок, если ваша камера не поддерживает высокую частоту кадров.

Причина этого явления в том, что идеально горизонтальная пленка не имеет значимого возвышения — сила тяжести влияет на всю площадь поверхности более или менее одинаково.

Мыльная пленка в горизонтальном положении.

Как пузыри, так и обычная пленка обладают своими увлекательными характеристиками, и какой из них вам больше нравится, в большей или меньшей степени зависит от вашего вкуса. Однако у плоской пленки есть одно очевидное преимущество: она плоская. Это означает, что необходимая глубина резкости, чтобы показать большую часть объекта в фокусе, намного меньше, чем для мыльного пузыря.

Оба снимка ниже сделаны при диафрагме f / 22, и даже несмотря на то, что плоская пленка слева была снята с большим коэффициентом увеличения, в фокусе находится гораздо большая часть объекта съемки, чем на пузырьковой фотографии справа:

Film at f / 22 Пузырь при f / 22

Освещение

Чтобы равномерно осветить объект и по-настоящему передать его яркие цвета, необходим большой и мягкий источник света.Но если у вас нет софтбокса, не волнуйтесь: простые решения, такие как покрывало на двух стульях или пара листов пергаментной бумаги между источником света и пузырем, тоже могут принести отличные результаты.

За диффузионным слоем вам понадобится сильный источник света. Для неподвижных изображений лучшим решением будет выносная вспышка, поскольку она достаточно управляема и достаточно сильна для этой цели. Если вы хотите снимать видео или если у вас нет под рукой вспышки, вы можете использовать сильную лампу (или даже несколько ламп за одним рассеивающим листом) для освещения кадра.

Моя установка для съемки мыльных пузырей: большой софтбокс

Вам нужно расположить источник света как можно ближе к пузырю или наоборот. Чем ближе источник света и объект, тем большая часть объекта будет освещена. Сейчас также хорошее время, чтобы убедиться, что у вас чистый фон без каких-либо отвлекающих структур. Если фон выглядит загроможденным или загруженным, вы можете использовать черный кусок ткани или картона в качестве чистого черного фона.

Конечно, вам не обязательно придерживаться принципа «большого и мягкого света»; Я уверен, что творческий ум найдет и другие отличные способы запечатлеть волшебство мыльных пузырей.

Рабочий процесс

Важная часть этого проекта — удобный рабочий процесс; необходимость перемещать световой короб на подставке, чтобы надуть новый пузырь, каждый раз, когда он лопается, может скоро стать разочаровывающим, и в конце концов, это должно быть весело!

Еще одна вещь, на которую следует обратить внимание, прежде чем мы начнем, — это то, что мылу потребуется несколько секунд, чтобы осесть и отразить яркие цвета, которые нам нужны. Так что, если вы не видите результатов сразу, просто подождите немного…

Я использовал свою камеру на штативе для всех изображений и последовательностей, показанных в этой статье, и настоятельно рекомендую сделать это тоже, не только для видеосъемки, но и для фотосъемки. также; это облегчает фокусировку и устраняет дрожание рук.Очевидно, ваш объектив должен быть настроен на ручную фокусировку, что всегда рекомендуется при макросъемке. Используйте функцию автоспуска или измеритель скорости движения, чтобы избежать размытости при движении.

Мыльные пузыри

Для последовательностей мыльных пузырей я разместил круглую черную основу, заполненную пузырьковым раствором, на крайнем столе с софтбоксом прямо над ним, всего в паре дюймов от него. В основном оставалось достаточно места, чтобы поместиться в пузыре между контейнером и источником света.

Наилучшие результаты достигаются при расположении источника света в центре над пузырем. Это затрудняло доступ к вазе без ее перемещения и переключения фокуса между пузырьками. Чтобы обойти проблему, я изготовил очень длинную соломинку, используя зажигалку, чтобы покрыть пластик и изоленту, чтобы стабилизировать шов. Это позволяет мне надувать новые пузыри, не касаясь установки и снимать предварительно сфокусированную линзу.

Я считаю полезным сфокусироваться в режиме live view с максимальным увеличением. Несмотря на то, что я фокусирую объектив перед тем, как начать съемку, я всегда дважды проверяю при полном увеличении в режиме реального времени между пузырьками.

Удлиненная соломинка облегчает съемку. Все, что вам нужно: соломинка, ваза и немного мыла.

Мыльная пленка

К счастью, та же самая ваза хорошо подходит для производства плоской мыльной пленки. Надуйте пузырь соломинкой и снова спустите воздух, чтобы получилась двухмерная пленка. Этот способ очень простой и удобный; объектив можно предварительно сфокусировать, такая пленка длится довольно долго.

Медленное движение и почти идеально плоская форма — результат использования вазы вместо рамки.Горизонтальная пленка на кадре образует центр тяжести, где вода будет концентрироваться и заставит пленку лопнуть. Закрытое пространство вазы и давление воздуха внутри решают эту проблему.

На такой простой пленке будут видны узоры, похожие на пузырьки, но движение на пленке происходит гораздо медленнее.

Чтобы запечатлеть нисходящие градиенты цвета, мне пришлось расположить пленку вертикально, чтобы раствор стекал вниз. Это потребовало более оригинального решения.

Я сделал круглую раму из проволоки для поделок с маленькой петлей на ее основании, которая подходит для горячего башмака.Я обернул его ватными полосками и установил на стреле. Затем я заменил круглую вазу на высокую прямоугольную, которая была достаточно большой, чтобы полностью погрузить в нее всю рамку:

Я установил рамку прямо над вазой, наполненной пузырчатым раствором. Чтобы создать фильм, мне нужно только поднять вазу и окунуть в нее рамку. После того, как камера предварительно сфокусирована, этот процесс можно повторять до тех пор, пока сохраняется ваше мыло, без или с очень незначительными изменениями фокуса.

В этом случае нам нужен источник света рядом с камерой или над камерой, который светит прямо на мыльную пленку.

Несмотря на то, что было бы разумно располагать пленку и плоскость сенсора в параллельной ориентации, это привело бы к отражению линзы от объекта, поэтому нам придется повернуть камеру всего на пару градусов или около того, чтобы исключить это отражение. По моему опыту, это неплохо, и все же позволяет держать в фокусе почти весь кадр.

Проблемы и решения

Подводя итог, вот некоторые общие проблемы и способы их решения:

Недостаточно глубины резкости : Один простой способ увеличить глубину резкости — это сфотографировать более крупную предмет.Заполнив славу большим пузырем вместо маленького, например, вы можете снимать с меньшим коэффициентом увеличения и поддерживать большую глубину резкости. Если вы настроены на определенную композицию или коэффициент увеличения, вам может помочь датчик кадрирования или телеконвертер: оба устройства применяют коэффициент кадрирования к исходному кругу изображения. Это увеличивает эффективное увеличение при сохранении глубины резкости исходного изображения.
Отражения объектива : Если у вас есть проблемы с отражением вашего объектива и камеры, большее рабочее расстояние или больший угол между плоскостью сенсора и объектом помогут избежать их.
Горит только часть пузыря. : Поднесите источник света ближе, чтобы увеличить площадь освещенной поверхности. Пузырьки меньшего размера легче осветить.
Недостаточно света : Чтобы максимально увеличить световой поток, поднесите источник света как можно ближе к пузырю. Особенно при съемке неподвижных изображений не слишком заботьтесь о своем ISO; конструкции внутри пузыря хорошо переносят шумоподавление.

Выбор объектива и камеры

Даже если отличное изображение делает фотограф, а не его камера, правильное оборудование всегда будет полезным.Чтобы снимать максимально качественные кадры, мы выберем настройку, которая соответствует конкретным требованиям этого проекта: хорошее рабочее расстояние при сильном увеличении. Поэтому хорошим выбором будет макрообъектив с большим фокусным расстоянием, например объектив 100 мм.

Я остановился на телеобъективе на удлинительных трубках. Причина этого решения заключалась главным образом в том, что это мой самый резкий объектив, а диапазон рабочего расстояния и коэффициент увеличения сделали его идеально подходящим.

Чтобы подобраться еще ближе, не теряя рабочего расстояния или глубины резкости, я использовал 2-кратный телеконвертер.Однако использование такого преобразователя имеет свою цену: он умножает исходную апертуру на свою собственную силу, что вызывает значительный недостаток света и может привести к смягчению дифракции.

Конечно, для этой цели подойдут и другие объективы, у меня тоже был хороший успех с моими перевернутыми линзами 24 мм и 50 мм FD.

Будьте креативными

И последнее, но не менее важное: я хочу призвать вас оставаться креативными и отважными! Немного алкоголя, например, вызывает еще больше психоделических паттернов, и я уверен, что есть и другие вещества, которые будут иметь классные эффекты.Обдувая пузырь воздухом (не прямо, а только мимо него), вы также можете создавать необычные узоры.

Об авторе : Максимилиан Симсон — фотограф и художник из Лондона, Онтарио. Мнения, выраженные в этой статье, принадлежат исключительно автору. Вы можете найти больше работ Симсона на его веб-сайте и в Facebook. Эта статья также была опубликована здесь.

Как запечатлеть красоту мыльных пузырей

Большинство из нас очарованы мыльными пузырями и любят играть с ними с детства.Наблюдать, как пузыри летают в воздухе и лопаются, доставляет удовольствие каждому ребенку и даже взрослым. Мыльные пузыри имеют захватывающий диапазон цветов и текстур. Когда свет попадает на пузырь, он отображает яркий цвет, который быстро меняется. Несмотря на то, что мы видим их регулярно, мы никогда не наблюдаем их так внимательно, чтобы насладиться захватывающей красотой, которую они хранят внутри.

Они потрясающие, забавные и завораживающие, но очень недолговечные. Мыльные пузыри обычно держатся всего несколько секунд, а затем лопаются либо сами по себе, либо при контакте с другим предметом.Так как же поймать эти красивые мыльные пузыри и сохранить их навсегда? Давайте выясним.

Какое снаряжение вам нужно?

Сначала мы поговорим о фотоаппарате, необходимом для фотографирования мыльных пузырей. Эти фотографии можно сделать любой цифровой зеркальной камерой или даже компактной камерой, если она способна срабатывать внешнюю вспышку. А для объектива лучше использовать макрообъектив, но если у вас его нет, подойдет любой объектив.

Приобретите или сделайте большой источник света

Наиболее важным аспектом фотографии мыльных пузырей является источник света, а не фотоаппарат.Требуется большой источник света. Если у вас есть студийный свет с большим софтбоксом или косметической посудой, это отлично подойдет. Но если у вас его нет, это не значит, что вы не можете делать такие фотографии. Это можно сделать, используя выносную вспышку и софтбокс своими руками.

Для софтбокса своими руками сделайте каркас размером два на два фута, используя деревянную или железную проволоку, и оберните его белой хлопчатобумажной тканью или масляной бумагой. Этот кадр в сочетании со вспышкой вне камеры даст такой же эффект, как студийная вспышка с софтбоксом.

А если у вас нет внешней вспышки, вы можете разместить эту рамку возле окна (или повесить белую простыню над окном) и использовать солнечный свет в качестве источника света. Возможности безграничны, вам просто нужно использовать свое воображение.

Стабилизируйте камеру

Вам также понадобится штатив, чтобы вы могли закрепить на нем фотоаппарат и освободить руки, чтобы пускать пузыри. Если у вас есть спусковой тросик (дистанционный спусковой крючок), было бы неплохо использовать и его.

Прочие принадлежности

Кроме этого, возьмите кусок черной ткани или черной бумаги для фона.Вам также понадобится мыльный раствор, чтобы пускать пузыри. Вы можете купить его в местных магазинах или приготовить дома, добавив две столовые ложки жидкого мыла и одну столовую ложку глицерина в полстакана воды и оставив на ночь.

Рабочий процесс

Хорошо, теперь у нас все есть, приступим к съемке. Сначала включите музыкальную систему и начните играть свой любимый альбом. В этом нет необходимости, но слушать музыку во время съемки всегда полезно.

Теперь налейте мыльный раствор в небольшую миску и поставьте ее на стол.Положите за чашу черную ткань или черную бумагу и установите источник света. Ваш свет должен быть очень близко к пузырю (всего 2-3 дюйма). Если вы хотите, чтобы пузыри выглядели как парящая планета, поместите источник света прямо над пузырем, в противном случае поместите его под углом 45 градусов вниз.

Установите камеру на штатив и прикрепите трос спуска затвора. Установите узкую диафрагму в диапазоне от f / 11 до f / 16, чтобы получить большую глубину резкости и сфокусировать весь пузырь.Сфокусируйтесь вручную и измените другие настройки, такие как выдержка и ISO, в соответствии с освещением. Теперь используйте соломинку, чтобы надуть пузыри и начать щелкать.

Проблемы и решения

Как только вы надуете пузырь, вы заметите, что на нем нет цветовых завитков, которых вы ожидали. Подождите несколько секунд, и цвета начнут проявляться, что является вашим сигналом, чтобы начать щелкать изображения.

Также внимательно следите за поверхностью пузыря.Если он начинает выглядеть прозрачным, значит, пузырек вот-вот лопнет. Чтобы продлить срок его службы, используйте соломинку и слегка подуйте на пузырь. Это также добавит ему уникальной текстуры.

Если вы используете самодельный мыльный раствор, приготовленный по формуле, о которой я говорил ранее, мыльные пузыри будут жить дольше, но если вы используете другой мыльный раствор, пузыри лопнут за очень короткое время. Если это произойдет, добавление нескольких капель глицерина увеличит срок его службы.

Я также обнаружил, что температура и влажность в помещении играют важную роль в увеличении срока службы мыльного пузыря. Если в комнате жарко или атмосфера слишком сухая, пузырьки лопаются очень быстро. Это происходит потому, что мыльные пузыри имеют слой воды между двумя тонкими слоями мыла, и когда вода испаряется, она лопается. Вот почему у него более короткий срок службы в жарких и сухих условиях.

Итак, добавив глицерин и понизив температуру в помещении, можно увеличить срок службы пузыря до пяти минут.Мыльные пузыри демонстрируют целый ряд цветов и текстур от их образования до лопания. Каждую секунду вы обнаружите разные цвета и узоры, и вы можете сделать много разных снимков с помощью всего одного пузыря.

Постобработка

Если все настроено правильно, нет необходимости в тяжелой пост-обработке. Достаточно просто регулировки уровня, некоторой очистки, обрезки и повышения резкости, и ваше изображение в конечном итоге будет похоже на сцены из фильма «Интерстеллар».

Наконец, продолжайте попытки, пока не получите желаемый результат, и поделитесь своими фотографиями в комментариях ниже.

Вот рисунок для тех, кто хочет сохранить или поделиться этим сообщением о фотографировании пузырей в Pinterest.

Сделайте мыльные пузыри похожими на планеты с помощью этой камеры

С помощью всего лишь нескольких простых ингредиентов и пары советов по работе с камерой вы можете делать эти потусторонние фотографии дома с ограниченным бюджетом. Не выходя из собственной гостиной, вы сможете делать снимки, напоминающие те знаменитые обои для iPhone.

Красота природы поражает. Те же самые принципы физики, которые применяются здесь, на Земле, распространяются и на всю вселенную, где все подчиняется одним и тем же законам, где бы вы ни выбрали. Вы можете наблюдать такое же поведение на Земле, как, например, на Юпитере. Взгляните в телескоп, и вы заметите бурю газового гиганта, самой известной из которых является Красная буря. Эту газовую и гидродинамику можно наблюдать и здесь, у себя дома.Фактически, не выходя из собственной гостиной, вы можете делать фотографии, похожие на планеты в нашей солнечной системе.

Это отличный способ взлома камеры, который можно попробовать дома в одиночестве или с детьми, и это очень весело. Все, что вам нужно, — это несколько простых ингредиентов, которые у вас, возможно, уже есть в шкафу, и несколько советов по работе с камерой, чтобы максимально использовать возможности съемки. На всю съемку вам, вероятно, понадобится всего час, но этот урок настолько увлекателен, что вы, вероятно, захотите снимать дольше.Мы будем смешивать ингредиенты и надувать пузыри в маленькой посуде или крышке объектива и фиксировать результаты. Итак, давайте посмотрим, что вам нужно и как вы должны настроить, чтобы получить невероятно межпланетные изображения.

Приготовьте ингредиенты

Чтобы образовались пузыри, похожие на планеты, нужно собрать три вещи в нужном количестве: вода, жидкость для мытья посуды и глицерин. Объединение моющей жидкости (или любого другого жидкого мыла) позволит вам создать пузыри, тогда как глицерин сделает смесь более вязкой и позволит пузырькам дольше сохранять свою форму.На самом деле я обнаружил, что глицерин также улучшает завитки и дает совершенно разные цвета.

Смешайте одну часть жидкого мыла с тремя частями воды в кувшине, затем добавьте в смесь чайную ложку и половину глицерина. Размешайте ложкой (но постарайтесь не вспенить) и вылейте в небольшую тарелку или формочку. Поскольку у большинства фотографов, читающих это, скорее всего, будет крышка объектива, вы можете использовать ее вместо нее, так как она примерно подходящего размера и поскольку она черная, вероятность возникновения проблем с отражением при освещении пузыря меньше.

Сделайте простой фон

Поскольку мы собираемся зажигать пузыри сверху, вам понадобится фон, достаточно удаленный или достаточно темный, чтобы казаться черным. На черном фоне пузыри сильно выделяются и выглядят более эффектно. Так как в гостиной у меня было мало места, я положил кусок черного пенопласта в картонную коробку и приложил его к спинке стола. Затем я кладу крышку объектива на передний край стола, чтобы выдувать пузыри.Я обнаружил, что из-за того, что крышка объектива была такой короткой, стол был виден в кадре, поэтому я подпер его разделочной доской.

Поместите свет сверху

Этот шаг очень важен. Фотографии с пузырьками работают хорошо, только если вы поместите рассеянный свет над областью, где вы снимаете пузырьки. Чем больше и мягче ваш свет, тем лучше будут фотографии. Я использовал большой прямоугольный софтбокс и поместил внутрь вспышку Yongnuo YN685. Все это удерживалось на С-образной стойке со штангой, которая подвешивала софтбокс над столом.

Думаю, если бы я снова снимал это, я бы установил большой, широкий лист кальки и поместил один или два источника света над ним, чтобы сделать еще более широкое рассеивание света, так как размер источника света будет зажечь пузырь и сделать его впечатляющим. В качестве альтернативы, я также могу попробовать это в лайтбоксе / палатке, но я думаю, что однонаправленность палатки может испортить заметно острые края пузыря.

Нажмите, чтобы закрыть

Макрообъектив идеально подходит для этой ситуации съемки, поскольку пузырьки будут относительно небольшими.Используя макрообъектив, вы можете сфокусироваться на объекте с близкого расстояния и заполнить кадр. Однако, если у вас нет макрообъектива, вы можете в качестве альтернативы использовать удлинительные трубки, как я, и соединить их с телеобъективом. Хотя любой фильтр для макросъемки или даже просто перевернутый объектив подойдут в крайнем случае.

Гвоздь в фокусе

Это, возможно, самая сложная часть всей фотосессии, потому что очень трудно увидеть, где вам нужен фокус, если не использовать непрерывное освещение, как я. Я бы рекомендовал положить соломинку посередине крышки объектива и сосредоточиться на ней.Теперь, когда вы готовы снимать пузырь, большая часть передней половины пузыря будет в фокусе. Но чтобы убедиться, что это не просто небольшой кусочек фокуса, вам нужно использовать некоторые конкретные настройки, и поэтому я рекомендую использовать вспышку, как вы увидите на следующем шаге.

Остановите диафрагму

Чем уже ваша диафрагма, тем больше глубина резкости. Поскольку это макро-задача, вы захотите использовать диафрагму f / 16 или меньше, чтобы максимизировать глубину резкости и получить четкие результаты.Я использовал диафрагму f / 22, потому что я использовал длинный конец моего Nikon 70-200mm f / 2.8 VR II с удлинительными трубками, и поэтому глубина резкости была чрезвычайно узкой. Как правило, я бы не советовал останавливаться так далеко из-за дифракции на узкой диафрагме, из-за которой изображения получаются мягкими, но в этом случае я был очень доволен, что проявил немного больше творчества.

Наберите в настройках

Я использовал выдержку 1/200 секунды, скорость синхронизации вспышки, и установил мощность вспышки 1/16.Я не хотел увеличивать мощность вспышки, потому что это увеличило бы время перезарядки. Когда вы фотографируете пузыри, вы обнаружите, что они исчезают через минуту или две и меняются очень быстро, поэтому сделать как можно больше снимков — лучший способ. Я просто увеличил ISO до 640, чтобы компенсировать меньшую мощность вспышки.

Надуйте свои пузыри

В крышку объектива я налил немного смеси и подул в нее под небольшим углом с помощью соломинки.Как только у меня заработал один пузырек, я удержал конец соломинки внутри этого единственного пузыря и продолжал дуть. Я сделал их довольно большими, размером с кулак, а затем вынул соломинку. Моя техника заключалась в том, чтобы сначала подождать, пока смесь немного осядет, а затем мягко подуть на пузырь, чтобы создать турбулентность.

Именно эта турбулентность и прошедшее время заставляют чудесные полосатые узоры переходить и плавать по поверхности пузыря. Цвета могут варьироваться от серого до желтого, ярко-зеленого и синего или даже фиолетового.Нет двух одинаковых, и становится все интереснее пробовать разные техники выдувания для создания странной турбулентности на поверхности. В качестве альтернативы вы можете использовать вентилятор, если он расположен достаточно далеко, чтобы не лопнуть пузырь.

Комбинации цветов и узоров практически безграничны, поэтому каждый надувной пузырь будет выглядеть по-другому. Мне бы хотелось снять это на камеру с экраном с переменным углом наклона, чтобы я мог надуть пузырь и одновременно увидеть снимок, но поскольку я был на Nikon D750, мне пришлось либо использовать друга чтобы надуть пузырь или просто выстрелить из камеры, не глядя, пока я дую на него.В целом, это забавный опыт самостоятельной работы, который требует немного терпения и времени для настройки, но дает впечатляющие результаты, прямо не выходя из собственного дома.

9 шагов для съемки красивых мыльных пузырей

Мыльные пузыри — это не только весело, но и привлекательно визуально. Вы всегда хотели сфотографировать их мыльные психоделические завитки? Мы покажем вам, как добиться потрясающих результатов в фотографии мыльных пузырей.

Так как же фотографировать мыльные пузыри? Не волнуйтесь, фотографировать пузыри на удивление легко.А поскольку вы снова станете похожими на ребенка, вам обязательно понравится этот проект.

[ Примечание: ExpertPhotography поддерживается читателями. Ссылки на продукты на ExpertPhotography являются реферальными. Если вы воспользуетесь одним из них и что-то купите, мы заработаем немного денег. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как это все работает. ]

9. Как сделать идеальные мыльные пузыри

Чтобы добиться успеха в фотографии пузырей, вам нужно научиться делать крепкие мыльные пузыри. Вы можете использовать обычное мыло.Однако весьма вероятно, что его пузыри быстро лопнут во время съемки. Чтобы продлить срок службы вашей сферы, вам нужно будет создать собственный мыльный раствор для этого проекта.

Сначала добавьте две столовые ложки жидкого мыла (мыла для рук или средства для мытья посуды) в полстакана воды. Затем добавьте в емкость несколько капель глицерина и оставьте на несколько часов. Глицерин — это то, что придает пузырькам прочность и продлевает их жизнь. Обычно его можно купить в местных аптеках или даже в кондитерских.

В качестве альтернативы вы можете купить небольшую бутылку с пузырьковым раствором. Они доступны в отделе игрушек вашего любимого супермаркета. И они служат столько же, сколько и ваше домашнее решение. Если вы не можете найти отдельные бутылки, возьмите игрушку-пузырь и используйте жидкость внутри нее.

8. Настройка Desktop Studio

Для получения стабильных результатов вам нужно обустроить небольшую студию в помещении. Хорошо, что для этого необязательно покупать первоклассное профессиональное оборудование.Фактически, все, что вам нужно, это стол, штатив, фон и источник света.

Сначала поставьте стол рядом со стеной. Затем приклейте фон (желательно черной плотной бумагой или тканью) к стене и позвольте ему катиться по прилавку. Теперь все, что вам нужно сделать, это поставить штатив перед установкой, и все готово. Ознакомьтесь с нашей статьей о стрельбе с минимальным снаряжением, чтобы получить несколько советов.

Как вариант, вы можете купить мини-студию онлайн всего за 20 долларов. Он уже готов с разным фоном и даже включает в себя набор миниатюрных фонарей.Он также позволяет освещать объект с разных сторон. Это должно дать вам множество вариантов съемки.

7. Настройте освещение

Когда вы закончите свою студию, самое время установить вокруг нее свет.

Есть много способов осветить мыльные пузыри. Конечно, лучший вариант — это использование профессионального софтбокса и косметической посуды. Эти типы источников света равномерно рассеивают свет и дают стабильные результаты.

Для обеспечения достаточного освещения изображения можно использовать внешнюю вспышку.Установите на него диффузор и установите на мини-штатив. Затем вы можете использовать белый картон, чтобы свет отражался от вспышки и попадал на объект.

Вы также можете использовать светодиодные панели, если они у вас есть. Они не только портативны, но и не сильно нагреваются, в отличие от других источников света.

Если у вас нет ни одного из перечисленных выше предметов, вы всегда можете осветить студию обычной лампой. Убедитесь, что у вас есть регулируемая горловина, чтобы она светила прямо над пузырем.

Затем заклейте его капюшон вощеной бумагой, чтобы рассеять свет. Просто не забывайте включать его только во время фотосъемки. В противном случае бумага может стать слишком горячей и потенциально загореться. Это грубый и не самый идеальный метод, но он работает.

6. Выберите подходящий объектив для пузырьковой фотографии

Вы будете снимать крупным планом, поэтому лучше всего использовать макрообъектив. Если у вас его нет, вы можете купить макро-насадку для обычного объектива.Это могут быть удлинительные трубки, сильфоны или реверсивные кольца. Они доступны по цене и легко устанавливаются на ваш объектив.

В качестве альтернативы можно использовать телеобъектив. Вам придется находиться относительно далеко от объекта, но, тем не менее, вы сможете делать снимки крупным планом. Если у вас нет телеобъектива, вам подойдет ваш комплектный объектив. Просто увеличьте его, пока не достигнете максимального фокусного расстояния. Это должно быть около 55 мм или 85 мм, в зависимости от марки.

Он эффективно работает как телеобъектив, поэтому помогает увеличивать изображение на разумном расстоянии.К сожалению, использование обычного объектива не гарантирует, что вы сможете снять объект достаточно близко.

Чтобы решить эту потенциальную проблему, вы можете вместо этого создавать пузыри большего размера.

5. Стабилизируйте камеру

Поскольку вы собираетесь делать макроснимки пузырьков, вам потребуется стабилизировать камеру.

Лучший способ сделать это — установить устройство на штатив. В зависимости от того, какой у вас объектив (телеобъектив, макрообъектив или объектив в комплекте), вам придется отрегулировать расстояние до тех пор, пока пузырек не станет достаточно большим в кадре.

Это также очень поможет, если вы используете пульт для включения устройства в режиме громкой связи. Это гарантирует, что вы не создадите ненужных проблем во время съемки. Помимо размытия в движении, вы также можете легко сбить фокус при прикосновении к камере.

Если у вас нет пульта дистанционного управления, вы можете использовать таймер автоспуска. Установите его на две секунды и дождитесь щелчка затвора. Однако вы должны использовать это только в крайнем случае, поскольку этот метод неэффективен по времени. Имейте в виду, что пузыри существуют только до тех пор, пока не лопнут.

4. Найдите правильные настройки

По своей природе снимки крупным планом имеют небольшую глубину резкости. Это означает, что только часть изображения будет в фокусе, а остальная часть будет размытой.

Для получения резких изображений пузырьков используйте маленькую диафрагму в диапазоне от f / 11 до f / 16. Глубокий фокус, который создают эти узкие диафрагмы, позволяет сфотографировать всю окружность мыльного пузыря.

Между тем, настройки выдержки в основном зависят от силы вашего источника света.Если вы используете стробоскопы или мощную вспышку, не стесняйтесь поднимать до 1/250. Если нет, то 1/60 будет достаточно, чтобы создать достойный образ.

Конечно, вы также можете выбрать более медленную настройку. Но помните, что время очень важно при стрельбе по пузырям. Если вы сделаете это слишком медленно, мыльные пузыри могут даже не появиться к тому моменту, когда вы закончите экспонирование.

Что касается ISO, лучше всего придерживаться значения от 100 до 800. Если ваш источник света достаточно яркий, используйте 100, чтобы избежать шума на изображении.Однако, если ваш свет не такой мощный, вам придется компенсировать это, используя более высокое значение. Просто постарайтесь не превышать 800, чтобы ваши фотографии не были шумными.

3. Начать выдувание пузырей

Как только все будет готово, вы можете официально начать свой проект по фотографии пузырей.

Сначала налейте раствор в неглубокую миску или даже в небольшую крышку от бутылки (в зависимости от того, какого размера вы хотите получить пузырь). Затем поместите его в центре вашей настольной студии. Как только ваша камера будет полностью настроена, начните надувать мыльные пузыри трубочкой и делать фотографии.

Для создания мыльных сфер перемешайте раствор с соломинкой. Затем поместите его прямо в середину миски и подуйте. Потребуется несколько попыток, но в конечном итоге вы создадите идеальный пузырь. Если вы видите образование крошечных пузырьков, проткните их булавкой или повторно перемешайте раствор. Иначе они зацепятся за главный пузырь и лопнут.

Некоторые пузыри держатся всего несколько секунд, а другие могут длиться чуть больше минуты. Поскольку вы не знаете, сколько времени пройдет до их серийной съемки, сразу же делайте снимки.

2. Эксперимент с другим освещением

Есть много способов настроить освещение для фотографий мыльных пузырей. Самый простой — установить его под углом 45 градусов к чаше. Поскольку он освещает объект сбоку, он создает тени, которые добавляют объем вашему изображению. Однако, если вы хотите осветить всю сферу, поместите источник света прямо над ней.

Чтобы обеспечить правильную экспозицию, поместите источник света на несколько дюймов от пузыря.Также помните, что из-за избыточного тепла, исходящего от лампы, пузырек легко лопается. Поэтому включать его следует только тогда, когда вы готовы к съемке.

1. Использовать пакетный режим

Чтобы получить классное изображение пузырьков, рассмотрите возможность использования режима серийной съемки. Эта полезная функция позволяет вам снимать непрерывно, пока ваш палец удерживает кнопку.

Некоторые камеры позволяют автоматически делать серию фотографий. Однако, если у вас этого нет, вы можете включить режим серийной съемки, щелкнув ручку или открыв его через меню.Не стесняйтесь обращаться к своему руководству, если не знаете, где его найти.

Для эффективной работы режима серийной съемки вам потребуется относительно короткая выдержка (не менее 1/60). Если одна экспозиция занимает несколько секунд, ваш пузырь уже лопнет к тому времени, когда камера будет готова для следующего снимка.

Также важно узнать частоту кадров вашей камеры. В то время как дорогие варианты могут снимать 24 кадра в секунду, другие могут принимать только около пяти кадров в секунду. Конечно, чем быстрее ваше устройство сможет снимать, тем больше изображений оно будет производить.

Заключение

Помимо настройки вашей настольной студии, остальная часть процесса относительно проста. Однако для получения идеального пузыря требуется немного терпения. Но не волнуйтесь, через некоторое время вы привыкнете к этому. Просто получайте удовольствие и экспериментируйте с разными способами фотографирования пузырей.

У вас даже есть возможность сделать это на улице, если хотите. Хотя вам придется иметь дело с большим количеством переменных, вы все равно можете получить бесконечно удивительные результаты.

Примеры пузырьковой фотографии

Фотография мыльных пузырей — одна из тем, которые мы рассматриваем в нашем курсе творческой фотографии Wow Factor Photography.

Ниже приведены некоторые фотографии, сделанные нашими студентами. Если вы хотите узнать больше, пройдите курс здесь.

Фотография пузыря от Джули Рогнесс. Фотография пузыря от Пола Кэссиди. Фотография пузыря от Джеральда Брессона. Фотография пузыря от Шэрон Джонсон. Фотография пузыря от Стюарта. Фотография пузыря от Кэрол Фрейзер. Фотография пузыря от Рональдаса Гризицкаса

. Не забудьте также посмотреть наше потрясающее видео!

Хотите больше? Попробуйте наш курс проектов творческой фотографии

Это 30-дневный творческий фотографический проект, которым вы можете заниматься дома, используя базовое оборудование.

Здесь показано, как делать фотографии, которые заставляют людей говорить «Вау! Как вы это восприняли? ».

Фотографии действительно говорят сами за себя. А если в данный момент вы застряли дома, это отличный проект, над которым можно потратить время.

Проекты с камерами

— Instructables

Home
Circuits
Workshop
Craft
Cooking
Living
Outside
Teachers

Followinstructablescircuits

Сенсация vs мыльный пузырь фото: Российские ученые считают «мыльным пузырем» сенсацию с отколовшимся айсбергом — Наука

Российские ученые считают «мыльным пузырем» сенсацию с отколовшимся айсбергом — Наука

Все шельфовые ледники крошатся

Макросъемка мыльных пузырей — Canon Russia

Артефакты требуют жертв: не сенсация, а раздутый мыльный пузырь | ОБЩЕСТВО

Дореволюционный коллектор неплохо сохранился. И как в любой канализации – там можно найти всё что угодно.

Друзья, архивы, пузыри и день Федорин: что отмечают 9 июня

Друзья, архивы, пузыри и день Федорин: что отмечают 9 июня

Русско-американский Протей. Неогуманист Павел Челищев

Сайт заблокирован?

Мой BY — Информационный портал Беларуси. Новости Беларуси

Как снимать потусторонние макро-фотографии мыльных пузырей

Наука фотографии мыльных пузырей

Начало работы

Освещение

Рабочий процесс

Проблемы и решения

Выбор объектива и камеры

Будьте креативными

Как запечатлеть красоту мыльных пузырей

Какое снаряжение вам нужно?

Приобретите или сделайте большой источник света

Стабилизируйте камеру

Прочие принадлежности

Рабочий процесс

Проблемы и решения

Постобработка

Сделайте мыльные пузыри похожими на планеты с помощью этой камеры

Приготовьте ингредиенты

Сделайте простой фон

Поместите свет сверху

Нажмите, чтобы закрыть

Гвоздь в фокусе

Остановите диафрагму

Наберите в настройках

Надуйте свои пузыри

9 шагов для съемки красивых мыльных пузырей

9. Как сделать идеальные мыльные пузыри

8. Настройка Desktop Studio

7. Настройте освещение

6. Выберите подходящий объектив для пузырьковой фотографии

5. Стабилизируйте камеру

4. Найдите правильные настройки

3. Начать выдувание пузырей

2. Эксперимент с другим освещением

1. Использовать пакетный режим

Заключение

Примеры пузырьковой фотографии

Хотите больше? Попробуйте наш курс проектов творческой фотографии

— Instructables

Секрет радужных радужных оболочек мыльных пузырей

Согласно физике, вот как надуть идеальный гигантский мыльный пузырь | Умные новости

Добавить комментарий Отменить ответ