Разное

Украшение на: Украшение на тело – Купить или заказать на Ярмарке Мастеров

Содержание

Модное украшение на зубах: грилзы – стоматология Президент

Многочисленные поклонники хип-хопа впервые заметили необычное украшение на зубах своих кумиров еще в далекие 80-е прошлого столетия. После почти полного исчезновения, грилзы снова увидели мир несколько лет назад. Число поклонников такого необычного украшения стремительно растет с каждым днем.

И если раньше желание эпатировать публику таким способом, по большей части, возникало только у хип-хоперов, то сегодня не имеет никакого значения, к какой социальной группе принадлежит желающий украсить себя с помощью грилз. Если появилось стойкое желание подчеркнуть свою индивидуальность, как Рианна, данная статья именно для вас.

Оглавление

  • Что представляют собой грилз (grillz)?
  • Настоящий профи по «фронтам» и «голдам». Встречайте. Эдди Плейн.
  • Доступные всем грилзы. Дорогие и дешевые украшения.
  • Как лучше выбирать и когда самое время носить их?
  • Что нужно знать о безопасном ношении грилз?
  • Где можно купить популярную новинку?

Что представляют собой грилзы?

Данный вид украшения выглядит как накладка на один или больше передних зубов, которые можно одевать в любое время. Они бывают самых разнообразных видов, украшенные ювелирными видами каменьев, металлические или отлично отполированные и гладкие.

Первые изготовители этого украшения нарекли его grills, по-русски звучит как «решетки». Прошло время и хип-хопер Nelly, посвятивший целую песню грилзам, назвал их именно grillz, тем самым переименовав их и вдохнув новую жизнь. Русскоговорящие люди называют эти украшения по-разному, грилз, грили, грилзы и прочие, подобные оригиналу.

Настоящий профи по «фронтам» и «голдам». Встречайте — Эдди Плейн

Пытаясь разгадать тайну изобретения и первоначального автора идеи так экстравагантно украшать зубы, понимали, что все пути ведут к никому не известному Эдди Плейну, хозяину магазина «Eddie s gold teeth», расположенного в Нью-Йорке. Именно он придумал одевать на зубы так называемые «решетки», сделанные из всевозможных драгоценных металлов с вкраплениями ювелирных каменьев. Первооткрывателями и законодателями моды на грилзы стали настоящие гиганты темнокожей культуры того времени Flava Flav (Public Enemy), Koll G Rap.

Любой рэп исполнитель считает себя обязанным побывать у популярного стоматолога, непременно при условии, что это станет известно широкой публике, настоящего профи по фронтам и голдам, хип-хоперские сленговые определения грилзов. А идя в ногу со временем, некоторые представители эстрадной культуры приобрели этот аксессуар и теперь выпускают под своим именем, тем самым, превратив улыбку в шикарное рекламное шоу. Именно так поступил известный рэп исполнитель Paul Wall.

Сам Плейн не торопится уходить на заслуженный отдых и отбрасывать возможность заработать на своем необычном изобретении. Он и сегодня продолжает радовать своих очень знаменитых клиентов этими эпатажными аксессуарами. Предствители «Грязного Юга», уже успевшие побывать на приеме стоматолога, чьи имена вписаны в историю музыки. Среди таковых были замечены как Ludacris, Goodie Mob.

Если создалось впечатление, что это сугубо мужское украшение, то стоит только вспомнить различные выступления Рианны, эпатировавшей почитателей грилзами разнообразных видов и цветовых решений.

Доступные всем грилзы. Дорогие и дешевые украшения

Украшения для зубов типа грилз, которые с большим удовольствием носят звезды мировой величины можно с легкостью называть произведениями ювелирного искусства и стоимость их конечно совсем немаленькая. Практически все они созданы по индивидуальному заказу в определенных стоматологических клиниках эстетической медицины и только из драгоценных металлов, золота, серебра, платины. По желанию клиента, подобные изделия украшают россыпью всевозможных ювелирных камней, кому-то больше по душе бриллианты, а кому-то рубины или неподражаемые изумруды.

Грилзы есть не только подобного, драгоценного исполнения. Можно приобрести вожделенное украшение по более приемлемой цене для обывателя. Выполнены данные украшения в конкретных стандартных размерах, применяя для их производства недорогие металлы, и инкрустируют стразами.

А вот над разнообразием представленных форм дизайнеры и разработчики постарались на славу. Есть возможность приобрести грилзы, очень похожие на оскал дикого зверя, подобие некоторых предметов или набора букв, что дает возможность составить целое слово или, к примеру, имя хозяина таких необычных грилзов.

Как лучше выбирать и когда самое время носить их?

Собираясь взять интервью у Майли Сайрус, американец Harpers Bazaar и представить не мог, что молодая, красивая девушка является самой настоящей фанаткой грилз. По ее собственным откровениям, в ходе интервью, это стало понятно. Майли призналась, что имеет целый арсенал этих украшений на все, даже самые важные, случаи жизни. От стандартных, до самых необычных. Последние, по мнению владелицы, больше подойдут, конечно, для какого-то определенного, важного момента в жизни, а не для ежедневного применения.

Приняв решение купить подобное украшение, необходимо четко понимать, какую роль оно будет выполнять в образе. К примеру, к экстравагантному, немного странному облику, больше подойдет большое украшение, на весь ряд передних зубов, на какой-то один или же на оба, зависит от желания. К аналогичному приему прибегла Кети Пери, успешно эпатировавшая многочисленную публику на церемонии MTV Video Music Awards. Или можно такие, как у Криса Брауна.

Шокировать окружающих своим образом не всегда полезно. Можно просто подчеркнуть свою индивидуальность, одев только на один зуб красивый и, подходящий ко всему образу, грилз, как это успешно проделала Лана Дель Рей, но если одинарного грилза будет маловато, то необходимо остановить свой выбор на элегантном дизайне спокойного направления. К такому методу украшать свои зубы прибегает много популярных исполнителей, среди которых и Бейонсе.

Что нужно знать о безопасном ношении грилз?

Использование грилз в виде украшения зубов для создания неповторимого, запоминающегося образа, является не совсем безопасным для здоровья занятием. Подобный метод выделиться из толпы скрывает множество непростых сложностей и заболеваний. Применение их может вызывать различные реакции организма, от банальной аллергии, вызванной недорогими металлами, до более тяжелых болезней.

Неправильный уход за зубами и полостью рта, в общем, приводят к тяжелым формам пародонта, а ношение грилзов лишь отягощает ситуацию.

Надевая накладку на зуб, будьте готовы к повреждению эмали зуба, ее постепенному истончению и возможным сколам и трещинам. Во время еды, частички пищи попадают под грилз, что является шикарной средой для размножения вредных бактерий и как следствие, скорейшему образованию кариеса. Данные новомодные украшения часто вызывают у владельцев стойкое раздражение десен и всей полости рта, что достаточно болезненно.

Спектр рисков довольно большой, но его можно свести, если не к нулю, то к минимуму точно, следуя данным рекомендациям:

  • Приобретайте и применяйте исключительно временные грилзы;
  • Непременно делайте гигиеническую чистку перед и после использованием украшения;
  • Пользоваться необходимо во время чистки и дезинфицирования изделия только разрешенными препаратами;
  • Снимать перед приемом пищи;
  • Приобретайте сертифицированные грилзы. Это очень важно.

Обязательно обратиться к стоматологу, если заметили после использования данной накладки, покраснения, небольшой отек десен или болезненные ощущения во рту. На прием к специалисту также нужно захватить грилз, значительно снизив этим время на установление правильного диагноза.

Где можно купить популярную новинку?

Для всех граждан, проживающих на территории Российской Федерации пока недоступна желаемая возможность приобретения через всевозможные специализированные торговые сети. Получить в личное пользование грилзы можно, только купив их через Ebay. На данном портале представлен огромный спектр всевозможных стандартных накладок от самых разных поставщиков и производителей. Ценовая политика также различна. Минимальная цена одного грилза, приблизительно, 300р.

Если же душа желает чего-то индивидуального и эксклюзивного, в этом случае нужно особое внимание уделить поиску компетентного врача-стоматолога. Найдя такового, будьте готовы посетить его кабинет несколько раз. Стоматологу необходимо будет сделать слепок с ваших зубов и договориться с зубным техником о создании индивидуальной накладки на зуб.

Наши доктора

Дружинин Артем Владимирович

Вострикова Нина Николаевна

Микаелян Мамикон Георгиевич

Скухторова Светлана Сергеевна

Березгов Мурат Мухамедович

Коваленко Елена Владимировна

Лавриненко Ирина Владимировна

Габатаев Аслан Ирбекович

Шабанов Мансур Магомедович

Лаварсланова Джамиля Акаевна

Леонов Денис Иванович

Башаров Руслан Ильдарович

Посмотреть всех врачей

Смотрите также

  • Фотоотбеливание зубов
  • Реставрация зубов
  • Бриллиантовая улыбка
  • Ортодонтическая стоматология

Популярные материалы

  • Бруксизм
  • Зуб мудрости
  • Неровные зубы
  • Болят зубы при беременности
  • Молочные и коренные зубы у ребёнка: особенности роста и смены

Кисточки и украшения на корешок

  • Кисточки и украшения на корешок

Левая колонка


Кисточка «Рандеву» 1*9см.

 Нежная, толстенькая шелковая кисточка, в идеальном качествеРазмер 1*9см , длина с петелькой 9…

44.00₽

  0 отзывов

Кисточка «Рандеву», 9см. в ассортименте

 Нежная толстенькая шелковая кисточка, в идеальном качествеРазмер 1*9см. длина с петелькой 9.5с..

44.00₽

  0 отзывов

Кисточка шелковая «Золотая» — 8см. в ассортименте

Украшение- кисточка для декора скрап изделий, а также для ваших ушек Необыкновенная, изящна..

71.00₽

  0 отзывов

Кисточка шелковая «Золотая» — 8см. в ассортименте

Украшение- кисточка для декора скрап изделий, а также для ваших ушек Необыкновенная, изящна..

71.00₽

  0 отзывов

Кисточка шелковая «Золотая» — 8см. в ассортименте

Украшение- кисточка для декора скрап изделий, а также для ваших ушек Необыкновенная, изящна..

71.00₽

  0 отзывов

Кисточка шелковая прямоугол. шапочка 8см

Украшение — кисточкаНеобыкновенная, изящная штучка, из тончайших..

71.00₽

  0 отзывов

Кисточка шелковая прямоугольная шапочка — 8см

Украшение- кисточкаНеобыкновенная, изящная штучка, из тончайших шелковых ниточек!И.

.

71.00₽

  0 отзывов

Кисточка-подвеска «Рандеву» 1*9см.

 Нежная, толстенькая шелковая кисточка, в идеальном качествеРазмер 1*9см , длина с петелькой 9…

44.00₽

  0 отзывов

Кисточка-подвеска «Симона» 8см,белый,светло-розовый

Необыкновенная, изящная штучка, из тончайших шелковых ниточек, не пушатсяОплетена золотыми ниточками..

81.00₽

  0 отзывов

Кисточка-подвеска»Симона»8см, айвори, чёрный

Необыкновенная, изящная штучка, из тончайших шелковых ниточек, не пушатсяОплетена золотыми ниточками. .

81.00₽

  0 отзывов

Кисточка-подвеска»Симона»8см, сиреневый, красный

Необыкновенная, изящная штучка, из тончайших шелковых ниточек, не пушатсяОплетена золотыми ниточками..

81.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

«Шапочка для кисточки» 0.8см, набор из 5 шт.

Металлические шапочки для кисточекразмер — 0.8смцвет:   — золото светлое   — сер..

28.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

ПРОДАНО

Кисточка шелковая 4см лимонная+красная набор

Нежнейшие шелковые кисточкиЦвет: — лимонный — красныйКолпачок металл -&n. .

52.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

Кисточка шелковая 8см круглая шапочка

Украшение- кисточкаНеобыкновенная, изящная штучка, из тончайших шелковых ниточек!Д..

54.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

Кисточка шелковая 8см круглая шапочка

Украшение- кисточкаНеобыкновенная, изящная штучка, из тончайших шелковых ..

71.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

Кисточка шелковая круглая шапочка 8см

Украшение — кисточкаНеобыкновенная, изящная штучка, из тончайших. .

54.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

Кисточка шелковая прямоугольная шапочка — 8см

Украшение- кисточкаНеобыкновенная, изящная штучка, из тончайших шелковых ниточек!ИДЕАЛЬНОЕ КАЧЕСТВОД..

71.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

Кисточка-атлас салатовая,кремовая

Кисточка — чудесное украшениеПлотный атласцвет: — салатовый — кремовыйразмер — 27ммшляпка ..

25.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

ПРОДАНО

Украшение-кисточка 8.5см, 1шт, розовая, синяя, золотая шапочка

Роскошная кисточкаТолстенькая, длина 7см. с колпачком 8.5см Ширина колпачка 1.3смЦвет:-нежно розовый..

55.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

ПРОДАНО

ПРОДАНО

Украшение-подвеска «Алмаз» на позолоченной цепочке

Шикарное украшение для корешка альбома, планера, мидори, кошелька, так же украсит любое изделие На ц..

279.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

ПРОДАНО

Украшение-подвеска «Ивушка» на позолоченной цепочке

Шикарное украшение для корешка альбома, планера, мидори, кошелька, так же украсит любое изделие Прид..

269.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

Украшение-подвеска «Капель» в ассортименте

Шикарное украшение для корешка альбома, планера, мидори, кошелька, так же украсит любое изделие Прид. .

199.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

ПРОДАНО

Украшение-подвеска «Мгновение» на позолоченной цепочке

Шикарное украшение для корешка альбома, планера, мидори, кошелька, так же украсит любое изделие Прид..

268.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

ПРОДАНО

ПРОДАНО

ПРОДАНО

Украшение-подвеска «Рассвет» в ассортименте

Шикарное украшение для корешка альбома, планера, мидори, кошельк..

299.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

Украшение-подвеска «Роскошь серебра» 10. 5см

Украшение — кисточка толстушка,  с коннектором и карабином для навешиванияНеобыкновенн..

112.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

ПРОДАНО

Украшение-подвеска «Сердце-бусинка» в ассортименте

Шикарное украшение для корешка альбома, планера, мидори, кошелька, так же украсит любое изд..

312.00₽

  0 отзывов

ПРОДАНО

Украшение-подвеска «Симфония» 8см, белый, аквамарин

Украшение — кисточка круглая шапочка, с коннектором и карабином для навешиванияНеобыкновенная, изящн..

112.00₽

  0 отзывов

Украшение На Шею И На Елку 4 Буквы

Решение этого кроссворда состоит из 4 букв длиной и начинается с буквы Б


Ниже вы найдете правильный ответ на Украшение на шею и на елку 4 буквы, если вам нужна дополнительная помощь в завершении кроссворда, продолжайте навигацию и воспользуйтесь нашей функцией поиска.

ответ на кроссворд и сканворд

Четверг, 20 Июня 2019 Г.



БУСЫ

предыдущий следующий



ты знаешь ответ ?

ответ:

связанные кроссворды

  1. Бусы
    1. Украшение в виде нанизанных на нитку шариков, зерен 4 буквы
    2. Украшение в виде нанизанных на нитку шариков 4 буквы
    3. Украшение в виде нити с нанизанными на нее зернами из стекла 4 буквы
    4. Украшение; поэма л. мартынова 4 буквы
    5. Украшение 4 буквы
    6. Жемчужины на нитке 4 буквы

похожие кроссворды

  1. Новогоднее электрическое украшение на ёлку
  2. Украшают ёлку 4 буквы
  3. М. ниж. гриб, из рода рыжиков, растущий в ельнике. пойдем под елку, в кабак
  4. Что заменяло новогоднюю елку народам европы до xviii века 6 букв
  5. Выдача липы за ёлку 6 букв
  6. Подставка под ёлку 10 букв
  7. пойдем под елку, в кабак
  8. Родина традиции украшать елку на рождество
  9. Украшение в виде нанизанных на нитку шариков, зерен 4 буквы
  10. Украшение на артиллерийском орудии 4 буквы
  11. Архитекрурное или ювелирное украшение 4 буквы
  12. Украшение верблюда 4 буквы
  13. Украшение стен квартиры 4 буквы
  14. Украшение в волосах или на платье у девочек 4 буквы
  15. Украшение женской прически 4 буквы
  16. Украшение гусарского лица 3 буквы
  17. Древнерусское женское украшение к головному убору 4 буквы
  18. Древнерусское женское украшение 4 буквы

Непростое украшение: на что обратить внимание при выборе кольца для помолвки

Модный блог

Каждая девушка помнит сцену из «Секса в большом городе», когда Кэрри находит в сумке бойфренда коробочку с кольцом для помолвки и понимает, что это не то. «Не то» означает, что кольцо совсем не отражает ее стиль и характер и попросту не вызывает желание надеть его на палец в самый ответственный момент предложения руки и сердца. От таких промахов не застрахован ни один жених. Впрочем, избежать неловкой ситуации и выбрать идеальное кольцо, которое станет не только подходящим символом брачных уз и вечной любви, но и отличным вложением, — вполне посильная задача. О том, какие вещи нельзя упустить из внимания при покупке украшения — в обзоре ELLE.

Модель

В выборе подходящей модели кольца подсказкой могут служить любимые украшения девушки. Что лежит в ее шкатулке с драгоценностями? Минималистские пусеты или массивные серьги-шандельеры из разноцветных камней, изящные кольца-ободки или версии с инкрустацией или одним, но крупным камнем, ультраактуальные чокеры или классические жемчужные колье? Анализируя уже имеющиеся у будущей невесты украшения, важно отметить для себя несколько аспектов: нравятся ли ей традиционные или ультрасовременные аксессуары, каким цветам она отдает предпочтение, какой ее любимый металл и каков для нее идеальный размер камня. Ответы на все эти вопросы сложатся в эскиз идеального кольца, после чего дело за малым — только его отыскать.

Камень

Tiffany Setting

Классика колец для помолвки — роскошные бриллиантовые версии, эталонной из которых является Tiffany Setting, уже более века лидирующая в списке самых популярных помолвочных колец в мире. Но несмотря на то, что, как всем известно, лучшие друзья девушки — это бриллианты, не каждая невеста готова списать со счетов остальные драгоценные камни. Взять хотя бы Кейт Миддлтон, не расстающуюся с кольцом с огромным сапфиром, преподнесенным ей принцом Уильямом в знак гаранта своих чувств. Сапфир, к слову, — второй по популярности камень, используемый при создании помолвочных колец. Следом идут изумруды и цветные бриллианты, не столь распространенные, но, безусловно, оригинальные.

Металл

Основными металлами, используемыми в изготовлении колец для помолвки, являются золото и платина, реже — серебро. Чтобы понять, какой из них идеально подойдет будущей невесте, снова придется обратиться к ее любимым украшениям и сделать выбор в пользу металла, который она носит чаще всего. Причина проста — оказавшись на руке, кольцо то и дело будет соприкасаться с остальными аксессуарами, и велика вероятность, что при взаимодействии с другим металлом начнет окисляться и доставлять неудобства. Такое внимание к мелочам только добавляет вероятности, что девушка не сможет ответить отказом.

Качество бриллианта

Tiffany & Co.

Отдавая предпочтение классике помолвочной моды — бриллианту, — необходимо обратить внимание не только на размер камня, но и на другие его характеристики. В оценке бриллиантов действует правило четырех C — Cut (огранка), Carats (количество карат), Color (цвет), Clarity (чистота). Все они должны быть указаны в сертификате, присваиваемом каждому камню. У каждой из этих характеристик свои особенности.

Говоря о типах огранки, стоит отметить, что бриллиантовая и круглая лучше всего раскрывают сияние бриллианта, в то время как огранка «принцесса» позволяет скрыть его несовершенства. В целом именно от огранки зависит эффектность и блеск камня.

Карат — мера веса, используемая в ювелирном деле для выражения массы драгоценных камней. Один карат равен 0,2 грамма. Чем больше весит камень, тем в большинстве случаев он дороже.

Цвет бриллиантов оценивается по буквенной шкале. Высшая оценка — D — присваивается практически мифическим, абсолютно бесцветным бриллиантам, почти не встречающимся в природе. Чем дальше по алфавиту, тем дешевле, начиная с H бриллианты обладают более или менее ярко выраженным оттенком.

Чистота бриллианта определяется наличием в нем включений. Высшая оценка — FL, Flawless: такие камни абсолютно безупречны и не обнаруживают никаких недостатков даже под микроскопом. Следом по шкале идут IF (Internally Flawless), VVS , VVS2 (Very, Very Slightly Included), VS и VS2 — с незначительными дефектами, незаметными невооруженным глазом. У всех остальных при внимательном рассмотрении можно заметить включения.

Существует и пятая, субъективная характеристика бриллианта, введенная в обиход только в Tiffany & Co. , — экстерьер, оценивающая сияние камня и переливы искр.

Бюджет

Существует мнение, что цена кольца для помолвки должна составлять две месячные зарплаты жениха. Сегодня это правило не более чем условность — бюджет на украшение зависит исключительно от суммы, которую жених готов в него вложить. Пара советов, которые могут помочь существенно сэкономить при выборе кольца — не гонитесь за наибольшим весом камня (внешне разницу между бриллиантом в 1,9 карат и 2-каратником заметить практически невозможно, зато цена на первый может быть почти на 20% меньше) и выбирайте более широкую огранку, визуально увеличивающую бриллиант.

Сертификат подлинности

Покупая кольцо с бриллиантом весом больше карата, скажем, в бутике Tiffany & Co. в ГУМе, в придачу обязательно получите сертификат подлинности камня, содержащий все перечисленные выше характеристики и место его происхождения. Эта формальность необходима как гарант исключительного качества, проповедуемого брендом, и служит своего рода паспортом бриллианта, позволяющим его идентифицировать в случае кражи или потери.

Теги

  • Украшения
  • Ювелирные украшения

Накосные украшения народов Сибири

  • Авторы
  • Руководители
  • Файлы работы
  • Наградные документы

Ринчинова Д.А. 1


1МБОУ «Екюндюнская ООШ им. В.П. Трофимовой»

Протопопова Е.П. 1


1МБОУ «Екюндюнская ООШ им.В.П. Трофимовой»

Автор работы награжден дипломом победителя III степени

Диплом школьникаСвидетельство руководителя

Текст работы размещён без изображений и формул.
Полная версия работы доступна во вкладке «Файлы работы» в формате PDF

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность: Для научного исследования накосные украшения представляют собой особый интерес, так как помимо своей функциональности они теснейшим образом связаны с существующими практически у каждого народа собственными представлениями о волосах,

О взаимосвязи их с человеком (волосы как вместилище «души» или одной из «душ») через эти представления о человеке дают возможность выхода на всю систему традиционного мировоззрения.

Новизна темы: Сделана первая попытка обобщить существующий материал о накосных украшениях народов Сибири, в особенности якутов и выделить в нем часть культуры, которая отражает мировоззрение этноса

Цель работы: Провести сравнительно-сопоставительную характеристику накосных украшений народов Сибири.

Для достижения поставленной цели представляется необходимым ставить следующие задачи:

а) Изучение особенностей накосных украшений народов Сибири;

б) Сравнение и анализ накосных украшений народов Сибири:

Культурологический анализ основан на методологии:

а) сравнительно-сопоставительного исследования накосных украшений на историко-этнографическом материале, на выявлении сходства и отличия, отражающих мировоззренческий комплекс этносов;

б) прикладной культурологии, применяя семантико-семиотический анализ для раскрытия синтактики, т. е знаковых функций декора якутских накосников.

в) Выявление символики накосных украшений

Предмет исследования: Украшения народов Сибири.

Объект исследования: Накосные украшения народов Сибири. Функция, семантика, символика.

Изученность темы — В списке литературы приведены основные работы по ювелирным украшениям. Но специальных монографических трудов, посвященных только накосным украшениям, мы не обнаружили.

В работе использованы фотоматериалы из коллекции Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого, а также других музеев страны и научные издания по этнографии, истории, культурологии и искусству.

Практическая значимость: Материал данной работы может быть полезным для изучения традиционного мировоззрения и национальной культуры, декоративно-прикладному искусству в школе.

Структура исследовательской работы состоит из содержания, введения, двух глав, заключения, использованной литературы и приложений.

ГЛАВА 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА НАКОСНЫХ УКРАШЕНИЙ

1.1. Накосные украшения народов Сибири

У всех народов мира существовало и существует до сих пор множество поверий, связанных с волосами. Многие их них сводятся к тому, что в волосах покоится сама жизнь или они являются обиталищем богов и духов, поэтому за ними следует тщательно ухаживать, всячески украшать. У многих народов в набор женского наряда и украшений включают различные накосные украшения.

Ненцы. Характерной ненецкой женской прической и одновременно и накосным украшением были так называемые ложные косы, представляющие собой овальную кожаную пластинку, обычно обтянутую красным сукном, плотно зашитую бисером, украшенную несколькими крупными медными пуговицами. К концам пластинки прикреплялись длинные матерчатые жгуты и шерстяные шнуры красного (бордового, розового) цвета. Встречаются экземпляры, где часть обмотки выполнена шнуром, сплетенным из волос. Волосы расчесывали на пробор, пластинка укреплялась на затылке, волосы сплетали в две косы вместе с матерчатыми жгутами, а затем сверху плотно обматывали шнуром (7 С. 623). Ложные косы были значительно более длинными, чем натуральные, висели ниже пояса и заканчивались обычно треугольными лопастями, из кожи, ровдуги, сукна; обычно украшались всевозможными металлическими подвесками, кольцами, цепочками, бляхами, пуговицами. Между собой, выше концов, эти косы соединялись несколькими низками бус, цепочками, тоже имеющими различные подвески (приложение 1).

Ханты и манси. Такие же, как у ненцев, ложные косы были распространены у северных хантов и манси. У обдорских хантов и термин для этой прически-украшения был ненецким. У казымцев ложные косы носили девушки, у обдорских хантов носили все – девочки, девушки, замужние женщины и старухи. Единичные сведения о ложных косах имеются и для восточных хантов, у которых ложные косы с характерной овальной пластинкой на затылке носили и мужчины. «Волосы расчесывали на пробор, собирали за ушами в два пучка и туго обматывали цветным шерстяным шнурком преимущественно красного цвета. При этом на затылке прикреплялось украшение в виде овального кусочка сукна большей частью красного цвета с пятью медными пуговицами и зашитого бисером».

Женщины и девушки южных хантов и манси также заплетали волосы в две косы, но ложных кос здесь не носили, а накосные украшения отличались тем, что делались они целиком из бисера и металлических деталей в них было гораздо меньше или не было совсем.

Косники, бытовавшие у южных хантов и манси, представляли собой подвески и ленты из бисера (нашитого на ткань или в виде ажурных сеток из бисера, нанизанного на сухожильную нить). С помощью шнурка у верхнего края косоплетки вплетались в косы и висели ниже конца косы или укреплялись в волосах у ушей. Это были разного рода кисти из низок бисера или бус с металлическими жетонами, монетами на концах, ажурные сетки из разноцветного бисера в виде лент разной длины и ширины в одной связке. Нижние края украшались металлическими подвесками-жетонами или чаще всего кисточками из разноцветных шерстяных ниток. Иногда такие косники между собой несколькими низками бисера с медными колечками, цепочками, пуговицами. Бытовали у южных угров и косники, близкие по форме к кетским, – в виде узкой расшитой бисером ленты с бисерными же кистями на концах. Средняя часть накосника помещалась на затылке, затем два конца вплетались в косы, а кисти висели ниже концов кос (приложение 2,3).

По накосным украшениям этот регион достаточно четко делится на две части – южную и северную. У ненцев (кроме их восточных групп), северных хантов и манси характерны ложные косы для женщин, а у хантов – и для мужчин. У всех групп населения на севере распространена обмотка волос шнурком (7 С. 589). Для накосных украшений показательно большое количество металла: количество металлических подвесок на украшениях явно превышает употребление бисера и бус.Для юга, напротив, характерны именно бисерные украшения, имеющие аналогии с кетскими (приложение 4).

Нганасаны. На концах женские косы украшались металлическими подвесками и бусинами. Так же украшали свои косы и мужчины. Более нарядны женские подвески из медных пуговиц, вдеваемых в косу в двух или трех местах к ушку которых на ремешках подвешиваются медные пластинки с прорезями или мелкие серебряные монеты. Подвесками могли служить и случайные предметы, почему-либо понравившиеся женщине (колесики от сломанных часов и.т.п.). Металлические подвески различной формы однотипны с подвесками ненцев, хантов, манси. У нганасан, также имеются и другого рода накосные украшения. Это две ровдужные полосы, окрашенные в красный цвет. По длине полос сделаны короткие горизонтальные прорези, а в прорези продернуты ровдужные ремешки. В образовавшиеся петли в лицевой стороне прикреплены пуговицы или продолговатые штампованные металлические пластинки. Верхние свободные концы ремешков вплетаются в концы кос. Нижние концы косников украшены фигурными металлическими штампованными и литыми подвесками, колокольчиками и соединены между собой низками бус (6 С.111).

Кеты. Накосные украшения, как и прически, были однотипны у парней и девушек. Это узкая ровдужная полоска с пуговицей на верхнем конце; нижний конец этой полоски представлял собой кисточку из трех ремешков, на которые были нанизаны бусы, бисер, металлические трубочки-пронизки. Верхний конец косоплетки вплетался в косу, нижний висел свободно (приложение 5).

Женское накосное украшение представляло собой длинную полоску материи, более широкую в средней части и сужающуюся к концам, расшитую бисером. На концы прикрепляли кольца, ровдужные кисточки. Несколько выше концов пришивалась перемычка, также украшенная бисером. Широкая часть украшения укреплялась на затылке между косами, концы до перемычки вплетались в косы, ниже перемычки свободно свисали. Орнамент на накосниках был различным у представителей разных родовых групп.

Девушки-селькупки вплетали в волосы цветные лоскутки, удлиняя этим косы: к концам кос привязывали бляхи, бусы, бубенчики. Замужние женщины также носили две косы, но никаких украшений на них не было.

Юкагиры. Юкагирские девушки носили две косы, перекинутые на спину и соединенные косником (приложение 14). Один косник представляет собой бисерную ленту, концы которой вплетены в косы, а середина свободной дугой свисает между ними; другой – ленту, нижний конец которой украшен бахромой, а верхний раздваивается и вплетается в концы кос, таким образом, соединяя их. Другой косник, бисерная лента по своей длине составлена из нескольких фрагментов. Нижний конец ее совершают несколько коротких низок бус с металлическими жетонами на концах, а к углам верхнего пришиты два ремешка с нанизанными на них бусинами; концы ремешков вплетены в косы (6 С.112).

Чукчи. Коряки. Эскимосы. У народов Северо-Востока Сибири женская и девичья прически представляют собой две тугие косы. В волосы вплетали большое количество низок разноцветного бисера и пуговицы. На затылке между косами укреплялась прямоугольная перемычка из ткани, или может быть, из кожи, украшенная нашитыми в один или в два ряда пуговицами, концы перемычки украшены свободно свисающими низками бисера.

Эвенки. Женское украшение к косам представляет собой подвеску в виде продолговатой полоски кожи, плотно зашитой бисером, с металлическими подвесками или кисточками из лоскутков ткани (7 С.723). К верхним углам ленты пришиты тесемки, вплетавшиеся в концы кос. У девушек бытовали кроме того, косники в виде кистей из низок бус, соединенных медными кольцами. Верхний конец такого косника при помощи тесемки из кусочков кожи вплетался в волосы (приложение 6)..

Народы Амура. Накосные украшения народов Амура представлены несколькими видами. Первый – это широко распространенные в Сибири разного рода подвески из низок бус, бисера, металлическими кольцами, бляшками, монетами или нитяными кисточками на концах, прикреплявшиеся к подкладке свернутой косы или вплетавшиеся в ее конец. Такие подвески в качестве составного элемента могли включать и зубы или когти животных. Второй вид – украшения на тканевой основе – это нанайское девичье украшение «афи» – вытянутый четырехугольник из ткани на жесткой основе, расшитый бисером, мелкими пуговицами, раковинами каури (приложение 7). С помощью завязок у верхних углов украшение прикреплялось на затылке между сложенными косами. Нивхское украшение для косы девочки представляет собой продолговатый треугольник из ткани, по лицевой стороне которого нашиты пуговицы, китайские монеты, металлические бляшки. К острому верхнему концу украшения пришиты две завязки.

Буряты. Девичьи накосные украшения «сажа». Основу этого украшения составляла проклеенная в несколько слоев ткань или кусок твердой почти не выделанной кожи, обтянутой тонким красным сукном. На эту основу пришивали или прикрепляли ряды коралловых бус с металлическим ободком– шураг саажа, посеребренные металлические подвески различной формы – тумер саажа, густо нашитые крученые шелковые нити — yhen саажа. Верхний конец уьен сажа венчался посеребренной пластинкой, нижний – кистями из техже нитей. Прикреплялась саажа к свободно висящим на спине кистями из тех же нитей. Это украшение, особенно вариант «yhen саажа», близко якутскому женскому украшению и имеет много общего с хакасским «нинчи» (6 С.117).У бурятокбыло распространено увеличение кос (удлинение и утолщение) за счет вплетенияв них волос из конского хвоста; все вместе крепилось широкими лентами серебрянымии медными лентами. Носили также искусственные косы, сплетенные из шелковых нитей. К концу их подвешивали пластины четырехугольной формы с рельефным узором и шестью коралловыми вставками. К нижнему концу искусственной косы прикреплялись бусы, обрамленные в характерные конусообразные колпачки.

У восточных бурят подобно монголам-ойратам, женские косы убирались в чехлы «шэбэрэл», сделанные из бархата, с серебряными и коралловыми украшениями. В основании кос, убранных в чехлы, вплетались Г-образные металлические стержни (туйба), которые обертывались сверху тесьмой. Видимый конец туйба украшался припаянным серебряным, иногда золотым шариком. В некоторых случаях он имел вид богато орнаментированной пластины. В торжественные дни к туйба подвешивались многочисленные цепочки и подвески (приложение 9).

Бурятские женщины и девушки пользовались разнообразными подвесками: плоские серебряные круглые подвески с вделанными в центр монетами, а также коралловые бусы – излюбленное украшение кос. Кроме того, следует отметить бытование такого своеобразного украшения, как «подхваты для кос» в виде жесткой матерчатой основы с прикрепленными к ней коралловыми бусинами, украшенными конусообразной серебряными навершиями.

Хакасы. У хакасов можно выделить в два основных вида наносных украшений. Первый вид представлен различного рода кистями (пос чачак): из бисера, часто с кусочками перламутра, бусинами, металлическими бляшками или монетами на концах, это также кисти из волосяных шнурков с бисером, ракови­нами каури на концах (6 С. 118). Одним из вариантов кисти были украшения в виде довольно длинных низок коралловых бус (или просто бусин красного цвета), чередующихся с кусочками перламутра разнообразной формы, и с бисерной кистью на конце. Верхняя часть кистей обычно сплеталась в виде волосяной косички и вплеталась в конец косы, а само украшение являлось как бы продолжением косы. Этот вид украшений носили как женщины, так и девушки.

Второй вид — праздничное девичье украшение нанчи (нинчи) – предста­вляет собой четырехугольный, довольно большой (13×13, 14×14 см) кусок кожи или другого плотного материала, обтянутый тканью и плотно зашитый крупными и мелкими перламутровыми пуговицами, бисером, коралловыми бусинами. С внутренней стороны пластины прикреплялось несколько волосяных шнуров, которые вплетались в косы (приложение 10).

Алтайцы. Первый вид алтайских накосных украшений, характерный для южных алтайцев, представлен кистями и имеет много общего с аналогичным видом хакасских украшений. Это «чач-пууш» – три сплетенные из женских или конских волос косички, переходящие в кисти из тонких витых волосяных жгутов (до 100 штук в каждой кисти) с раковинами каури, монетами или пуговицами на конце каждого жгутика (приложение 11).

«Чач-пууш» – девичье украшение. В день свадьбы к одному из жгутиков привязывают специфическое украшение «тана» – кружок в 1,5 – 3 см. диаметре из кости, рога, перламутра, фаянса, с отверстием в центре. После свадьбы чач-пууш не носили, а «тана» женщины наряду с другими украшениями подвешивали непосредственно к косе.

Накосные украшения девушек добрачного возраста делались и в виде кистей из разноцветного бисера, а также раковинами каури на концах бисерных низок. В косы также вплетались кисти из хлопчатобумажных, шелковых, шерстяных нитей, подвешенных на низках бус или золотистых шнурах с плетеными узлами.

Второй вид накосных украшений также распространен среди южных групп алтайцев. Это парный косник для двух женских кос в виде нанизанных на тонкие кожаные ремешки связок раковин каури, чередующихся с медными кольцами, и с металлической лирообразной подвеской на нижнем конце; на верхнем же часто имеется пуговица. Верхние концы косников с помощью тесемок вплетались в косы, переброшенные на грудь. Обычно при ношении нижние концы косников соединялись между собой перемычкой.

Третий вид представлен украшением для женских кос в виде нескольких разной длины низок бус, подвешенных между металлическими кольцами, или треугольными кусочками кожи, украшенными раковинами каури с помощью шнурков украшение вплеталось в концы кос и свободно цепью спускалось между ними до талии.

Четвертый вид – накосные украшения в виде бахромы. Он представлен украшениями из ткани и бисера; перемычка из ткани, к верхнему краю которой пришиты петли (по числу девичьих косичек), а к нижнему – свободно свисающая бахрома из низок бисера с раковинами каури на концах (приложение 12).

Более широкое распространение, вероятно, имело украшение в виде свисающей с кожаной перемычки бахромы из тонких полосок кожи с нашитыми на них связками раковин каури и медных колец по используемым материалам и технике выполнения аналогично женскому украшению кожагай у южных алтайцев (приложение 13). Женские и девичьи украшения отличались количеством ремешков, отходящих от верхнего края перемычки соответственно количеству кос. Украшение для девушек брачного возраста состояло из пяти квадратиков материи унизанных раковинами каури, чередующихся с пятью связками бус из восьми параллельных нитей. последняя связка бус, которыми оканчивалось это украшение, была вдвое длиннее остальных, и каждая низка этой связки завершалась раковинами. Это украшение вплеталось в две средние косички на затылке и спускалось через всю спину до самых пят (6 С. 120).

Шорцы. Традиционные прически и накосные украшения близки к алтайским. У шорцев, так же как у северных алтайцев, девушки носят нечетное количество кос и украшают их «тяжелыми подвесками из раковин каури и бус», а также бусами, маленькими медными колокольчиками и.т д.

Тувинцы. Характерным украшением была чавага которая добавлялась к уже описанным украшениям во время обряда «тухтепа» и являлась принадлежностью свадебного костюма. Представляет собой декорированные серебряные или посеребренные железные пластины под прямоугольной или трапециевидной формы с полукруглым верхним краем. Их узор обычно включил завитки, многолепестковые розетки, нередко в сочетании с вставными камнями и эмалью, снизу к пластинке чавга подвешивали несколько рядов низок бус, крученую проволоку, шнурки из плетеных черных или цветных нитей.

Якуты. В эту группу украшений входят накосники, косоплетки, «защепки», гребенки. У якутов косоплетки «баттах еруутэ», «киистэ» и «суьуох симэ5э» считались украшениями девочек, девушек и молодых женщин. Девушки обычно носили длинные волосы, заплетенные в одну косу.

Накосники достаточно разнообразны по форме и характеру оформления. Существовали и такие их виды, которые состояли издлинных кожаных ремешков, нанизанных цветными бусами, стек­лярусом, мелкими трубочками и в конце какой-либо металличе­ской бляхи. Бляхи обычно различной формы: трапециевидные пластины из серебра, орнаментированные богатой гравировкой, бляш­ки лировидной формы, пластинки в виде миниатюрного медного лучка, коньков и другое.

Якутским девочкам косу туго перевязывали узким ремешком и украшали серебряными бляшками и трубочками, также разноцветными бусами. Обычным украшением косы девушек и девочек были одна или несколько трапециевидных пластиной «суьуох киистэ» (3 С. 50).

Для кос девочек 5-10 лет бывают различной формы подвески из серебра и меди ажурной работы, гравированные, с разноцветными бусами. Иной вид имеет подвеска для роста волос: из плотной ткани в форме вытянутого треугольника, на которую нашиты металлические ажурные подвески.

Девичья подвеска представляет собой ровдужный ремешок, на верхний конец которого нашито несколько серебряных жетонов. Нижний конец ремешка продет в чеканную трубочку, из которой кистью спускаются четыре низка бус, чередующиеся с металлическими трубочками. На концах низок – три колокольчика. Подвески вплетались в косу при помощи ровдужного ремешка.

В работе Р. Маака имеется интересное сообщение о накосных украшениях вилюйских якутов. Описывая накосник, он называет его почему-то «кэлин кэбисэр»: «К задней части обруча прикрепля­ется так называемая косоплетка, привязываемая к косе, которая у якутов обыкновенно не длинная». Вполне возможно, что вилюйские якуты накосные украшения такого типа иногда называ­ли «кэлин кэбисэр», но все-таки как оно, будучи накосником, при­крепляется к гривне, не совсем понятно. Скорее всего, автором фиксирован нетипичный случай, поскольку массивное накосное украшение, состоящее из множества металлических пластин и бус, не оттягивало косу, для удобства женщины могли дополни­тельно прикрепить его к шейным гривнам (7 С. 304).

Женские накосные украшения упоминаются в литературе под названием косоплетки. Косоплетка привязывается к косе, прикрепляется к задней части шейного обруча и свисает до крестца. Косоплетки очень разнообразны, обычно тонкой работы. Они составлялись из подвешенных на ровдужный ремешок различной формы и в разных сочетаниях многочисленных металлических (серебряных) ажурных, украшенных гравировкой пластинок, подвесок, часто перемежающихся низками бус, чередующихся с металлическими разной величины трубочками. Прямых аналогов якутским косоплеткам в Сибири нет (6 С. 230).

Итак, изучив накосные украшения народов Сибири можно сделать следующие выводы:

Накосные украшения являются обязательным элементом традиционной одежды, тесно связанной в свою очередь со всем комплексом традиционной материальной и духовной культуры у большинства народов Сибири.

Накосные украшения, несмотря на большое разнообразие, имеют ряд общих черт.

Украшения в основном носили молодые девушки и незамужние женщины.

ГЛАВА 2. НАКОСНЫЕ УКРАШЕНИЯ: КЛАССИФИКАЦИЯ, ФУНКЦИЯ И СИМВОЛИКА

2.1. Типы накосных украшений.

Накосные украшения, как и другие виды накосных украшений, несут в себе обширный комплекс функций, часто трудно отделимых друг от друга. Утилитарное назначение накосников, как явствует из собственного названия их, было украшение человека в соответствии с эстетическими воззрениями этноса, а также, в ряде случаев, необходимость поддерживать прическу в определенном состоянии. Помимо этого, накосные украшения, несли в себе функцию маркирования половой дифференциации и социально-возрастного статуса человека. Вообще же прическа (так же как одежда, набор украшений) более или менее строго регламентировалась традицией и зависела от половой, социально-возрастной принадлежности. Наиболее строго традиция определяла прическу девушек-невест и женщин детородного возраста.

У множества народов существуют различные виды накосных украшений и имеют свое значение, функцию и название.

Таблица 1

Некоторые названия накосных украшений народов Сибири

Народы Сибири

Название накосных украшений

Ненцы

Ложные косы. Тане.

Кеты

Думсут. Тылыран

Юкагиры

Косники

Буряты

Саажа. Туйба. Боолто.

Хакасы

Пос чачак. Нинчи

Алтайцы

Чач-пууш. Тана.

Тувинцы

Чавага, Шурмеш чачичы.

Якуты

Косоплетки.Суьуох симэ5э. Киистэ.

Для выделения общих особенных черт украшений по категориям мы использовали типологическую таблицу. Типообразующим признаком служит форма украшения, а также связанное с ним функциональное назначение предмета.

Таблица 2

Типы накосных украшений

Название народов

Название накосных украшений

1 тип

2 тип

3 тип

4 тип

5 тип

6 тип

В виде ложых кос

В виде снизок бус с метал.

подвесками

Парный, соединя-щий две косы

Надевается на косу. Чехол.

футляр

пластины

1

2

3

4

5

6

7

8

Ненцы

Ложные косы. Тане.

+

         

Ханты Манси

Ложные косы.

+

+

       

Нганасаны

Косники

 

+

       

Кеты

Думсут. Тылыран

   

+

     

Юкагиры

Косники

   

+

     

Эвенки

 

+

         

Народы

Амура

 

+

 

+

     

Буряты

Саажа. Туйба. Боолто.

     

+

+

 

Хакасы

Пос чачак. Нинчи

 

+

     

+

Алтайцы

Чач-пууш. Тана.

+

+

+

   

+

Щорцы

 

+

         

1

2

3

4

5

6

7

8

Тувинцы

Чавага, Шурмеш чачичы.

         

+

Якуты

Косоплетки..Суьуох симэ5э. Киистэ.

 

+

       

Накосные украшения наиболее многочисленны по видам, но можно выделить 6 основных типов. 1, 2, 3, 6-й типы, наиболее распространенные, встречаются сразу у нескольких народов, 4, 5-й – в основном распространены только у бурятов. Эти накосные украшения не имеют аналогов на территории Сибири.

Отдельно можно остановиться на типологии якутских накосных украшений. Традиционные якутские накосники и косоплетки по конст­руктивным особенностям можно разделить на следующие основ­ные типы первое – накосники и второе косоплетки (9 С. 41).

Первый вид накосников состоит из металлических пластин, медных трубочек и цветных бус. Имеет удлиненную форму шириной до 10 см, оканчивается шелковой бахромой, мелкими подвесками. Второй вид накосников, состоит из длинного кожаного ремешка, нанизанно­го бусами, стеклярусом, трубочками, и одной крупной декоративной бляхи или пластины, которые могут иметь мелкие подвески.

Косоплетка состоит из одной узкой полоски ровдуги, украшенной цветными бусами и серебряными привесками в ступенчатом порядке. В конце косоплетки — подвески в виде миниатюрных чашечек, круглых пластинок, бус и т.д. Существует второй вид косоплетки, эта ровдужная полоска с раздвоенными концами, которые украшены привесками из цветных бус, серебряных пластин и. т.д.

Таблица 3

Типы и виды якутских накосных украшений.

1 тип. Накосники

2 тип. Косоплетки

1 вид

2 вид

1 вид

2 вид

       

2. 2 Символика и функциональное значение накосных украшений

Представления о сверхъестественных свойствах волос — часть о6щечеловеческой культуры. К сожалению, эта тематика на сибирских материках никогда не исследовалась. Тем не менее, само присутствие этих представлений у народов Сибири сомнений не вызывает. Особой сверхъестественной силой, по традиционным представлениям народов Сибири, обладали несомненно, волосы женщин в детородный период, что объясняется специфической функцией женщины, производящей на свет детей, ее связью, таким образом, с потусторонним миром. Естественно, что при бытовании таких представлений волосы нуждались в особом охранении. К тому же женские накосные украшения, как никакие другие виды украшений, связаны с идеей плодовитости. Отсюда две основные магические функции накосных украшений: охранительная и множительная.

Практически все виды накосных украшений зрительно удлиняли косу женщин, а ложные косы делали их к тому же более толстыми, тем самым, видимо, увеличивая силу волос.

Наиболее распространенные виды накосных украшений у народов Сибири — кисти и бахрома. Они представляют собой древнюю форму амулетов. Особые магические свойства приписывались и материалам, из которых изготавливались украшения для волос. Кораллы по традиционным представлениям народов Азии приносят богатство и плодовитость, перламутр, нефрит обладают исцеляющими и лечебными свойствами.

Свойством отпугивать злых духов обладали раковины каури. У нганасан накосные подвески изготавливались главным образом из металла. У якутов считалось, что блеск металлов неприятна злым духам и блестящие вещи, и звук, который издают металлические подвески их отпугивают. Саввинов 40 Встречаются накосные украшения с такими древними оберегами, как когти и зубы животных. У многих народов в качестве амулетов рассматривались отдельно бусины и бисер – материал, повсеместно представленный в украшениях.

Таблица 4

Материал для изготовления накосных украшений

Название народов

Материал для изготовления накосных украшений

Ровдуга,

Труб-

очки

Бусы,

бисер

Раковины каури

бляхи

Металлич.

кольца, цепоч.

Металлические

подвески

ткань

Монетки, жетоны

пуговицы

кожа

кол окол чики

Ненцы

+

   

+

 

+

+

+

 

+

Ханты

   

+

   

+

 

+

+

+

Нганасаны

+

 

+

     

+

 

+

+

Кеты

+

+ +

+

 

+

       

+

Юкагиры

   

+

         

+

 

Чукчи

+

 

+

       

+

 

+

Эвенки

+

 

+

   

+

+

+

   

Народы Амура

   

+ +

+

+

+

 

+

+

+

когти,

зубы жив-х

Буряты

+

 

+

   

+ +

+

+

+

 

Хакасы

+

 

+ +

+

+

   

+

+

+

Алтайцы

+

 

+

+

Кость
рог

+

+

+

+

+

Щорцы

   

+

+

 

+

       

Тувинцы

   

+

     

+

+

   

Якуты

+

+ +

+ +

 

+

 

+

     

Как видно из таблицы, почти у большинства народов Сибири бытовали накосные украшения. В качестве материала для изготовления в основном использовались бусы, металлические подвески, различные монеты, пуговицы и ткань как основа.

Меньше всего встречаются накосные украшения со вставками из костя, зуба и когтя животных.

Варианты накосных украшений, отличаясь друг от друга по технике исполнения, по используемому при изготовлению материалу, степени бытования, орнаментике полифункциональны, и в рамках каждой из своих, часто скрытых, функций несут особую смысловую нагрузку.

Итак, изучив накосные украшения народов Сибири можно сделать следующие выводы:

1. Основными функциями накосных украшений являются: охранительная и множительная функции.

2. Наиболее распространенные виды накосных украшений у народов Сибири представляют собой древнюю форму амулетов и имеют особые магические свойства.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Исходя из вышеизложенного материала о накосных украшениях народов Сибири, приходим к следующему заключению:

Накосным украшениям отводилась главная роль в комплекте всего женского украшения, так, как его функцией была защита от злых духов и символ женского плодородия.

Детали и материал, из которых изготавливались накосные украшения, имели сакральную силу:

Кораллы по традиционным представлениям народов Азии приносят богатство и плодовитость, перламутр, нефрит обладают исцеляющими, лечебными свойствами.

Раковины каури обладали свойством отпугивать злых духов.

Металл (серебро, медь). У якутов считалось, что блеск металлов неприятна злым духам, блестящие вещи, и звук, который издают металлические подвески их отпугивают.

Когти и зубы животных играют роль оберега.

Бусины и бисер – материал, повсеместно представленный в украшениях рассматривались в качестве амулетов, охранно-магическое свойство.

Накосники имели утилитарное назначение: необходимостью поддерживать прическу в определенном состоянии, и использовались в качестве украшения человека в соответствии с эстетическими воззрениями этноса.

Наиболее распространенные виды накосных украшений у народов Сибири представляют собой древнюю форму амулетов и имеют особые магические свойства.

Помимо этого, накосные украшения, несли в себе функцию маркирования половой дифференциации и социально-возрастного статуса человека. Вообще же прическа (так же как одежда, набор украшений) более или менее строго регламентировалась традицией и зависела от половой, социально-возрастной принадлежности. Наиболее строго традиция определяла прическу девушек-невест и женщин детородного возраста.

Исследование символики, отражающей особенности культуры того или иного народа, и выразившей себя в традициях, обычаях и украшениях человека, своими истоками уходит в ту эпоху, когда племена и народы активно взаимодействовали друг с другом, обменивались культурными ценностями и формировали новые традиции на основе образующихся объединений.

ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ЛИТЕРАТУРА

Аммосова Е.Е. Народные истоки творчества. – Якутск, 1994.

Арктика – мой дом. Народы Севера Земли // Полярная энциклопедия. – М., 1999.

Зыков Ф.М. Ювелирные изделия якутов. – Якутск, 1976.

Историко-этнографический атлас Сибири. М.; Л., 1961.

Маак Р.Р. Вилюйский округ. – М., 1994.

Материальная и духовная культура народов Сибири. Клюева И.И., Михайлова Е.А.// Накосные украшения народов Сибири. Сб. МАЭ. – М. 1951.

Народы Сибири: Этнограф. очерки. — М.- Л.: Изд-во АН СССР, 1956.

Неустроев Б.Ф. Саха ойуута-бичигэ. Узоры и орнаменты саха: альбом. – Якутск, 2007.

Саввинов А.И. Традиционные металлические украшения якутов: 19 и начала 20 века: (историко-этнографическое исследование). – Новосибирск, 2001.

Серашевский В.Л. Якуты: Опыт этнограф. исслед. — СПб, 1896. — Т. 1.

Просмотров работы: 1402

Наследие книги Эдит Уортон «Украшение домов»

Daily *AD*

Все современные книги по дизайну интерьеров обязаны своим появлением новаторскому руководству, которое было в моде в 1897 году. Mount

The Mount, Ленокс Эдит Уортон, штат Массачусетс, поместье, спроектированное в сотрудничестве с архитектором Огденом Кодманом-младшим в 1902 году. практические руководства к роскошным томам, которые являются ответом издательского мира на награды за жизненные достижения. Но все они обязаны своим существованием путеводителю-первопроходцу, который был в моде в 189 году.7: Украшение домов , написанное Эдит Уортон и Огденом Кодманом-младшим. побеждающим писателем, которым она станет. Кодман был архитектором голубых кровей, на год младше ее, с которым Уортон и ее муж переделывали летний дом в Ньюпорте, штат Род-Айленд. Плохой вкус и всевозможная вульгарность царили в этом новоанглийском курортном городке благодаря притоку Вандербильтов и других недавно разбогатевших кланов, стремящихся использовать свою прибыль на видном месте, настолько, что Уортон и Кодман решили написать книгу о том, как строить и украшать дома с благородством, изяществом и вечностью. Они надеялись, что это уведет читателей от того, что Уортон называл (9).0017 темп Вандербильты) в «Термопилы безвкусицы» и в эстетическую Землю Обетованную.

Фронтиспис оригинального издания 1897 года «Украшение домов » и обложка репринта Риццоли 2007 года. Фотографии слева направо: предоставлено The Mount; Дайан Филдс

Сегодня, однако, немногие читают эту 198-страничную книгу. Но на прошлой неделе я был рад принять участие в панельной дискуссии на эту тему в Нью-Йоркской школе дизайна интерьера. Доклад был спонсирован Маунтом, историческим домом-музеем в Леноксе, штат Массачусетс, который когда-то был загородной резиденцией Уортона и, как и книга, был еще одним совместным проектом Уортона и Кодмана, по крайней мере, поначалу. (Отношения привередливой пары в конечном итоге оказались взрывоопасными, поэтому архитектор уступил место менее нестабильному конкуренту.) дизайнер интерьеров Шарлотта Мосс и писатель/декоратор Полин С. Меткалф.

Уортон в библиотеке Маунт в 1905 году и Кодман около 1900 года.

Темой разговора был вопрос о том, имеет ли книга Украшение домов , которой уже почти 120 лет, актуальность в эпоху ИКЕА. Общий вывод был с оговоркой «да». Мы все согласились, что у книги Уортона и Кодмана есть недостатки. Его тон может быть превосходным и школьным. Его фотографии черно-белые, чего многие люди сегодня не могут вынести в книге о дизайне интерьера. Его примерами хорошего вкуса неизменно являются бальные залы, вестибюли, лестницы и другие грандиозные помещения в европейских дворцах и виллах — не совсем то, что сегодня среднестатистический домовладелец находит особенно вдохновляющим. Возможно, самый убийственный, Украшение домов лишен практических проектов и идиотских цветовых схем. Так почему же Мосс, Меткалф, Уилсон и я почитаем этот реликт поздневикторианских дней? (Который, как быстро заметили, все еще печатается.) Да потому, что практичность и здравый смысл никогда не выходят из моды.

Библиотека на горе демонстрирует предпочтение Уортона встроенным книжным шкафам и декору, который позволяет самим книгам быть фокусом комнаты.

Самые популярные

  • Украшение домов* похоже на Библию короля Якова. Тысячи книг по дизайну интерьеров появились и исчезли с тех пор, но большинство, я бы сказал, просто переупаковывают уроки Уортона и Кодмана в более ярких красках и более остром стиле. Сегодня все мы в какой-то степени знаем, что комнаты с приятными пропорциями почти волшебным образом внушают чувство спокойствия. Что при ограниченном бюджете лучше инвестировать в удобные кресла и диваны, а не в роскошные безделушки. Что мы должны строить и украшать дома, исходя из наших индивидуальных потребностей, а не популярных тенденций. (Недаром Уортон родился в семье Джонсов, нью-йоркской светской семьи, чьи увлечения, архитектурные и прочие, как сообщается, привели к появлению фразы «идти в ногу с Джонсами».)

Два детально проработанных дверных проема, представленных в наборе «Украшение домов».

Подобные советы и многое другое на страницах Уортона и Кодмана кажутся такими простыми, такими очевидными. Но это было не в 1897 году, когда многие богатые люди, ставшие целью колючей стрелы, которой является Украшение домов , делали все возможное, чтобы строить роскошные дома, сверкающие достаточно, чтобы отдать должное Позолоченному веку. Уортон и Кодман хотели дать образование богатым, заставить их строить красивые, практичные и приятные дома, детали которых, от осмысленных лепных украшений до эффективных планов этажей и хорошо сделанной мебели с хорошими манерами, просачивались в каждый район Америки в ту или иную форму.

Они, конечно, были иррационально оптимистичны — наше время так же полно бытовых ужасов, как и 1890-е годы. Тем не менее, здравый совет имеет вневременную ценность, поэтому заповеди, предложения и наблюдения книги остаются проницательными и вдохновляющими, независимо от того, предпочитаете ли вы старинный режим или ультрасовременный. В конце концов, как писали Уортон и Кодман во введении, «архитектура и декор, блуждающие с 1800 года в лабиринте сомнительной эклектики, могут быть исправлены только тщательным изучением лучших образцов». Кто бы с этим не согласился?

Подробнее решение ˌde-kə-rā-shən 

1

: Закон или процесс украшения

2

: Что -то, что украшает, обогащает или красивые : . военная награда США)

Синонимы

  • украшение
  • косметическое средство
  • кепка
  • безделушка
  • декоратор
  • украшение
  • оборка
  • украшение
  • украшение
  • гарнитур
  • украшение
  • украшение
  • зачет
  • trim

Просмотреть все синонимы и антонимы в тезаурусе 

Примеры предложений

Ваза имеет причудливое украшение с одной стороны. свитер простой вязки без отделки Он гений дома украшение . уникальный стиль украшение Он получил награду от президента.

Недавние примеры в Интернете Сделайте свое собственное украшение ко Дню святого Валентина всего за пять шагов. Сара Мартенс, 9 лет0017 Better Homes & Gardens , 9 августа 2022 г. Разместив свою тыкву на столе или подставке, вы продемонстрируете свое жуткое украшение , а также защитите его от любых любопытных тварей! Тейлор Уорден, Good Housekeeping , 2 июня 2022 г. Его довоенная отделка была очищена и отремонтирована, а цвет невероятен. Мода , 2 июня 2022 г. Этот урок на час длиннее, чем у большинства Фарр, потому что это не типичное пасхальное яйцо украшение . Кейт Бириголик, The Enquirer , 14 апреля 2022 г. Кроме того, монстр служит выигрышным украшением Хэллоуина . Ли Крэндалл, Country Living , 1 сентября 2022 г. Эти полки в настоящее время служат в основном в качестве украшение или ссылка или в качестве кредитной библиотеки для гостей. Нора Круг, Washington Post , 28 июля 2022 г. Небрежно подвешенные под беседкой или между стенами внутреннего дворика мерцающие огни больше подходят для украшения и помогают создать настроение для веселой, расслабляющей ночи под звездами. Эмили Ваншмус, Better Homes & Gardens , 11 августа 2022 г. Дженкинс отметил, что маяк украшают к праздникам, а его единственная лампочка автоматически включается на закате, хотя это строго на 9 часов.0017 украшение . Рене А. Гусман, San Antonio Express-News , 7 июля 2022 г. Узнать больше

Эти примеры предложений автоматически выбираются из различных онлайн-источников новостей, чтобы отразить текущее использование слова «украшение». Мнения, выраженные в примерах, не отражают точку зрения Merriam-Webster или ее редакторов. Отправьте нам отзыв.

История слов

Первое известное использование

1585, в значении, определенном в смысле 1

Путешественник во времени

Первое известное использование украшения было в 1585 году

Посмотреть другие слова того же года

Словарные статьи Рядом с

украшение

украшенный

украшение

День украшения

Посмотреть другие записи поблизости

Процитировать эту запись «Украшение.»

Словарь Merriam-Webster.com , Merriam-Webster, https://www.merriam-webster.com/dictionary/decoration. По состоянию на 26 сентября 2022 г.

Ссылка на копию

Детское определение

украшение

решение ˌde-kə-rā-shən 

1

: добавление вещей для улучшения внешнего вида чего-либо

2

: Что-то, что добавляет Beauty

3

: Значок чести

Подробнее от Merriam-Webster на

украшение

Nglish: перевод декора

нг. Английский: Перевод decoration для говорящих на арабском языке

Последнее обновление: 23 сентября 2022 г.

Подпишитесь на крупнейший словарь Америки и получите тысячи дополнительных определений и расширенный поиск без рекламы!

Merriam-Webster без сокращений

Селективное декорирование наночастиц Au на монослоях монокристаллов MoS2

Abstract

Мы сообщаем об управляемом мокром методе эффективного декорирования двумерных (2D) слоев дисульфида молибдена (MoS 2 ) с помощью наночастицы (НЧ). НЧ Au могут избирательно образовываться на краевых или дефектных участках слоев MoS 2 . Нанокомпозиты Au-MoS 2 образованы нековалентной связью. Распределение размеров, морфологию и плотность металлических наночастиц можно регулировать, изменяя плотность дефектов в MoS 9.0260 2 слоев. Полевые транзисторы были изготовлены путем непосредственного размещения ионно-гелевых затворных диэлектриков на слоях MoS 2 , декорированных золотом, без необходимости переноса этих слоев MoS 2 на подложки SiO 2 /Si для устройств с нижним затвором. Метод ионного геля позволяет исследовать собственные электрические свойства слоев MoS 2 , выращенных и декорированных золотом. Это исследование показывает, что наночастицы Au оказывают заметное влияние p -легирования на транзисторы MoS 2 без ухудшения их электрических характеристик.

Введение

Благодаря своим уникальным свойствам атомарно тонкие двумерные (2D) материалы со слоистой структурой, такие как графен 1,2,3 , гексагональный нитрид бора ( h -BN) 4,5 и дихалькогениды переходных металлов (LTMD) 6,7,8 привлекают все большее внимание. Дисульфид молибдена (MoS 2 ), принадлежащий к семейству слоистых двумерных наноматериалов, традиционно используется в качестве твердотельной смазки и катализатора гидрообессеривания (HDS) и реакции выделения водорода (HER) 9,10,11 . В последние годы было продемонстрировано, что ультратонкие кристаллы MoS 2 с типичной толщиной ~0,65 нм могут быть получены либо физическими 6,12 , либо методами химического расслоения 13,14 , MoS 2 слои одинаковой толщины также могут быть синтезированы в больших масштабах методом химического осаждения из паровой фазы 15,16,17,18,19 . Монослой MoS 2 демонстрирует отличные электрические 6,7,8 и оптические характеристики 20,21 по сравнению со своим громоздким аналогом.

MoS 2 можно рассматривать как неорганический аналог графена, аналогичный графену и h -BN. Структура MoS 2 основана на гексагональном кристалле 22 , где атом Мо имеет шестикратную координацию и гексагонально упакован между двумя тригонально координированными атомами серы. Один пятикратный слой S-Mo-S слабо связан с другим слоем S-Mo-S силами Ван-дер-Ваальса. Сообщалось, что базисная плоскость MoS 2 каталитически неактивен, а активность в HDS и HER связана с краевым завершением кластеров MoS 2 9,10,11,23 . Специально для формы нанокристаллов MoS 2 он был исследован как недорогая альтернатива платине или другим благородным металлам для электрохимического или фотохимического получения водорода из воды 10,24,25,26,27 , что может быть перспективный экологически чистый источник энергии. Лучшее понимание каталитических активных краев MoS 2 имеет решающее значение для разработки передовых катализаторов и разработки их практических приложений 28 . Однако точная модуляция молекулярной структуры и инженерия, особенно для четко определенного пограничного участка, принципиально сложны и о них редко сообщается. С другой стороны, наночастицы благородных металлов, таких как Au, Pt и Ag, представляют собой класс материалов с уникальными химическими и физическими свойствами, которые находят широкое применение в биосенсорах 29,30 , фотонике 31,32 и катализ 33,34 Можно ожидать, что наночастицы (НЧ) благородных металлов, закрепленные на листе MoS 2 , потенциально могут расширить его функциональные возможности в качестве новых каталитических, магнитных и оптоэлектронных наноматериалов 28,35 . Кроме того, по сравнению с графеном MoS 2 представляет собой полупроводниковый материал с подходящей шириной запрещенной зоны от 1,2 до 1,9  эВ, в зависимости от его толщины 6,20,21 . Можно формировать переходы p-n с другими полупроводниковыми материалами в качестве электронных устройств нового типа. В то время как значительные исследовательские усилия были оплачены, разработка MoS 9 на уровне Ферми0260 2 слои методами химического легирования до сих пор не изучены. Сообщалось, что металлические наночастицы можно избирательно декорировать на углеродных наноматериалах, контролируя свойства смачивания поверхности 36 , а также предполагалось, что края двумерных наноматериалов могут способствовать закреплению металлических наночастиц 37 . Однако редко сообщалось о зависимости расположения металлических НЧ на слоях MoS 2 . В этом вкладе мы изучаем управляемое декорирование изолированного MoS 9.0260 2 монокристалл, полученный методом химического осаждения из паровой фазы (CVD-MoS 2 ) с использованием НЧ Au. Слои CVD-MoS 2 имеют четко очерченную треугольную форму, обеспечивая идеальный шаблон для украшения наночастицами. Было обнаружено, что ионы AuCl 4 могут быть восстановлены до нейтральных атомов золота селективно на краевой части или дефектных участках слоев MoS 2 простым методом литья погружением в раствор. Качество композита наночастиц MoS 2 -Au оценивали методами атомно-силовой микроскопии (АСМ), просвечивающей электронной микроскопии (ПЭМ), электронной дифракции на выбранных участках (SAED), рентгеновской энергодисперсионной спектроскопии (ЭДС), рамановской спектроскопии, рентгеновской спектроскопии. -лучевая фотоэлектронная спектроскопия (XPS) и электрические характеристики.

Результаты

Благодаря недавно разработанным методам выращивания MoS 2 методом CVD, однослойный и кристаллический MoS 2 можно производить в больших масштабах на монокристаллических подложках 16,17,18 или даже атомарно. тонкий слой графена 15 . Эти высококристаллические слои CVD-MoS 2 служат хорошей моделью систем 2D-материалов для исследования механизма роста НЧ Au на 2D-материалах. На рис. 1 (А) показаны АСМ-изображения MoS 9.0260 2 листы, полученные на сапфировых подложках. Гладкая морфология поверхности листа MoS 2 наблюдается при АСМ, что свидетельствует о формировании слоистой структуры MoS 2 . Эти непрерывные слои MoS 2 образованы небольшими треугольными монокристаллами MoS 2 с типичной толщиной 0,71 нм (см. вспомогательную информацию на рис. S1). Согласно предыдущему отчету 38 , треугольная форма является уникальной особенностью однослойного MoS 9.0260 2 кластеров, так как окончание S-ребра значительно более стабильно. На вставке к рис. 1 (А) показаны несплошные монокристаллы MoS 2 треугольной формы, где четко выраженная особенность позволяет нам дополнительно изучить реакционную способность ребер и базисных плоскостей MoS 2 . На рис. 1(Б) представлены АСМ-изображения нанолистов MoS 2 с выращенными на них НЧ Au. Изображения АСМ ясно показывают, что небольшие НЧ диаметром около 5 нм были сформированы после AuCl 9.0260 4 легирования, и на поверхности подложки не обнаружено частиц, что предполагает реакцию селективного восстановления AuCl 4 на нанолистах MoS 2 . Интересно, что НЧ Au имеют тенденцию образовываться на краевых участках MoS 2 с небольшим количеством частиц на базисной плоскости слоев MoS 2 . Ранее мы сообщали, что НЧ Au имеют тенденцию образовываться на графеновых морщинах из-за изменения морфологии, которое может улавливать предшественник и действовать как начальные центры зарождения для роста частиц Au 9.0284 39 . В отличие от графена, полученного химическим осаждением из паровой фазы (CVD-G), на нанолистах MoS 2 , выращенных методом CVD, не наблюдается явного образования складок. Морфология атомарно-плоской поверхности исключает влияние разной поверхностной энергии, обусловленной гладкостью поверхности. В этом случае преимущественное образование НЧ Au на краевых участках MoS 2 указывает на то, что краевой участок более реакционноспособен, чем область базальной плоскости. Краевая область может притягивать AuCl 4 на начальной стадии и выступает в качестве первого центра зародышеобразования для роста Au. Было обнаружено, что интенсивность пика фотолюминесценции (ФЛ) и энергетическое разделение между пиками комбинационного рассеяния A 1g и E 2g связаны с количеством слоев MoS 2 20,21 . На рис. 1 (В) представлены спектры КР и ФЛ для слоя MoS 2 , где источником возбуждающего света является лазер непрерывного действия с длиной волны 473 нм. Рамановские пики при 405 и 385,6 см -1 идентифицируются как режимы вибрации A 1g и E 2g , которые характерны для MoS 2 . Спектр ФЛ демонстрирует четкий основной пик излучения при ~663 нм, что хорошо согласуется с тонким слоем MoS 2 , полученным методом эксфолиации. Характеристики PL и Raman указывают на хорошую кристалличность CVD-MoS 2 .

Рисунок 1

MoS 2 наночастицы на c сапфировой подложке с лицевой поверхностью.

(A) Типичные изображения высоты АСМ чешуек MoS 2 , выращенных на сапфировых подложках c . Вставка показывает прерывистые слои MoS 2 , сформированные в виде треугольника; (B) АСМ-изображение соответствующих областей после украшения наночастицами Au. Для этих образцов время адсорбции предшественника Au составляло 20  секунд, и после литья окунанием их промывали деионизированной водой; (C) спектры фотолюминесценции для полученных слоев CVD-MoS 2 , на вставке показаны спектры комбинационного рассеяния CVD-MoS 2 . Как рамановские, так и PL-эксперименты проводились с использованием конфокального спектрометра с лазером возбуждения 476 нм.

Изображение в полный размер

Для выявления химического состава наноразмерных частиц был применен метод XPS. На рис. 2 представлены спектры РФЭС легированных Au нанолистов MoS 2 на сапфировых подложках. Как показано на рис. 2 (A) и (B), Mo 3d показывает два пика при 229,2 эВ и 232,3 эВ, которые можно отнести к дублету Mo 3d 5/2 и Mo 3d 3/2 . Энергия связи для S 2p 3/2 и S 2p 1/2 составляет 162,0 эВ и 163,3 эВ, как показано на рис. 2 (B). Энергии связи Mo и S хорошо согласуются с заявленным значением 40 , что указывает на то, что легирование Au не сильно меняет кристалличность MoS 2 , а монослой MoS 2 химически стабилен в водном растворе HAuCl 4 . решения. Сканирование XPS для образцов MoS 2 после AuCl 4 − 9Легирование 0285 подтверждает состояние химической связи слоев MoS 2 и Au, как показано на рис. 2 (C). На рис. 2 (D) не наблюдается детектируемого сигнала Cl в диапазоне энергий связи от 196 эВ до 204 эВ. Это свидетельствует об отсутствии физической адсорбции AuCl 4 на поверхности MoS 2 , а AuCl 4 полностью восстановился до Au. Расчетные атомные концентрации Mo, S и Au из РФЭС составляют 33,9 %, 64,6 % и 1,5 % при соотношении 1 : 1,9.0 : 0,044.

Рисунок 2

Анализ химического состава методом рентгеновской фотоэмиссионной спектроскопии (XPS) для энергий связи (A) Mo, (B) S, (C) Au и (D) Cl слоев MoS 2 после наночастиц Au украшение.

Красное отверждение в (A) и (B) отображает соответствующий спектр, полученный от исходного образца CVD-MoS 2 .

Полноразмерное изображение

Изучить зависимость роста НЧ Au на слоях MoS 2 и понять тенденцию эпитаксиального укладки НЧ Au на MoS 2 нанолистов, Au NPs/CVD-MoS 2 был исследован путем анализа изображений TEM высокого разрешения (HRTEM) и соответствующих изображений с быстрым преобразованием Фурье (FFT). Результаты также сравнивали с легированным Au химически расслоенным MoS 2 (Au NPs/CE-MoS 2 ), который имеет более высокую плотность дефектов.

Рис. 3 (A) и (B) представляют собой ПЭМ-изображения НЧ Au/CVD-MoS 2 , треугольных нанолистов с пропорциональными НЧ вдоль края и спорадическими наночастицами на участке поверхности, что хорошо согласуется с результаты АСМ. Как видно на рис. 3 (B), НЧ оказались более темными по контрасту по сравнению с MoS 9.0260 2 нанолисты. Мы заметили, что из-за низкого содержания золота в нанолистах CVD-MoS 2 элемент Au не может быть явно обнаружен в Au NPs/CVD-MoS 2 в соответствии с EDS (см. вспомогательную информацию на рисунке S2). На рис. 3 (C) показано изображение HRTEM, полученное с краевой части Au NPs/CVD-MoS 2 . На вставке показана картина SAED с поверхности CVD-MoS 2 , которую можно отнести к монокристаллу 2H-MoS 2 15,16,18,19 . Для анализа SAED, чтобы избежать покрытия более чем одной части треугольной чешуйки MoS 2 , апертура в анализе ПЭМ была установлена ​​равной 10   мкм (с размером электронного луча 150   нм), что немного меньше, чем чешуйки MoS 2 , декорированные золотом. На рис. 3 (D) показано изображение HRTEM наночастицы Au, которое ясно показывает монокристаллическую природу нанодомена Au. Измеренное расстояние d составляет около 0,23 нм, что хорошо согласуется с расстоянием Au (111) 41 . Мы также заметили, хотя границы зерен непрерывного слоя CVD-MoS 2 трудно указать, после процесса декорирования и промывки Au часть пленки MoS 2 могла разорваться, оставив механически сформированные края MoS 2 (см. вспомогательная информация Рисунок S3). НЧ Au имеют тенденцию формироваться на открытых краях MoS 2 , а не на области базисной плоскости MoS 2 . Эти наблюдения хорошо согласуются и предполагают, что MoS 2 9Дефекты 0261, особенно в краевой области, могут быть более реактивными, чем базальная поверхность.

Рисунок 3

ПЭМ-изображения наночастиц Au, декорированных CVD-MoS 2 нанохлопья.

(A) ПЭМ-изображение с малым увеличением изолированного монокристалла MoS 2 чешуек треугольной формы. (B) Увеличенное ПЭМ-изображение чешуек MoS 2 с наноразмерными частицами, в основном адсорбированными на краевых частях. (C) Типичное изображение HRTEM, полученное с края чешуйки MoS 2 . На вставке показан образец SAED из MoS 9.0260 2 поверхность. (D) показано увеличенное HRTEM-изображение НЧ Au на краю MoS 2 , измеренное расстояние d составляет около 0,23 нм.

Полноразмерное изображение

Для дальнейшего изучения предположения о связи между НЧ Au и дефектами в MoS 2 , пленки MoS 2 были также приготовлены методом химического расслоения (CE-MoS 2 ) и характеризуется ТЭМ. Метод химического отшелушивания включает интеркаляцию ионов лития между MoS 2 и ультразвуковая обработка применялись для содействия дальнейшему расслаиванию слоев MoS 2 и формированию нескольких слоев или монослоев MoS 2 нанолистов, поэтому ожидалось, что CE-MoS 2 будет иметь больше дефектов, чем CVD- МОС 2 . HRTEM, полученный для CE-MoS 2 , показывает, что пленки CE-MoS 2 демонстрируют плохую кристалличность по сравнению с CVD-MoS 2 , как и ожидалось. (См. вспомогательные материалы на рисунке S4). На рис. 4 (A) и (B) представлено ПЭМ-изображение химически эксфолиированного MoS 9.0260 2 пленка после легирования Au. В отличие от CVD-MoS 2 , на CE-MoS 2 можно найти как большие, так и маленькие наночастицы Au, как показано на рис. 4 (A) и 4 (B). Плотность частиц также намного выше, чем наблюдаемая в CVD-MoS 2 . На вставках рис. 4 (B) показаны соответствующие изображения SAED. На изображении SAED типичной пленки CE-MoS 2 , декорированной наночастицами Au, видны три отчетливых кольца, которые можно отнести к плоскостям MoS 2 {100}, {110} и Au {111} с шагом решетки 0,27, 0,16. и 0,23 нм соответственно. Характерное кольцо электронной дифракции, относящееся к плоскостям {111} гранецентрированной кубической (ГЦК) решетки Au, значительно острее и прочнее по сравнению с другими плоскостями, что свидетельствует о преимущественной ориентации плоскостей {111} Au. Увеличение плотности НЧ Au на CE-MoS 2 убедительно свидетельствует о том, что формирование НЧ Au связано с дефектами MoS 2 . Краевые части или дефекты в слоях MoS 2 могут взаимодействовать с предшественником AuCl 4 на начальной стадии и выступать в качестве первого центра зародышеобразования для роста НЧ Au, поэтому результаты показывают, что НЧ Au могут эффективно работать как маркер дефектов для слоев MoS 2 . Изображения HRTEM были получены для дальнейшего изучения взаимосвязи ориентации между MoS 9Пленка 0260 2 и частицы Au На рис. 4 (C) и (D) показаны изображения HRTEM типичных наночастиц Au на CE-MoS 2 с различными размерами частиц в диапазоне от ~ 2   нм до ~ 10   нм. Изображение HRTEM на рис. (D) показывает шаг решетки в плоскости 0,23 нм, что хорошо согласуется с количеством Au (111). Хотя определить точную решетку CE-MoS 2 нелегко из-за его дефектной поликристаллической природы, результаты SEAD и HRTEM предполагают, что дефектные участки в MoS 9Слои 0260 2 могут эффективно притягивать предшественник Au NP и служить местами зародышеобразования, а плоскость поверхности MoS 2 служит храмом роста для Au NP вдоль его плоскости {111}. Ранее сообщалось, что однослойные наноостровки MoS 2 могут образовываться на кристаллических поверхностях Au (111) с их базовой плоскостью (0001), ориентированной параллельно поверхности подложки Au (111) 38 . В данной работе мы предполагаем, что в самом начале ионы AuCl 4 адсорбируются на дефектных участках в MoS 2 и восстанавливаются до атомов Au, которые впоследствии образуют нанокластеры Au, поэтому плотность НЧ Au зависит от плотности дефектов слоя MoS 2 . Между тем, Au {111} имеет наименьшую поверхностную энергию 42,43 и малое несоответствие решетки с MoS 2 (0001), что способствует преимущественной ориентации кристаллических плоскостей Au (111) на поверхности MoS 2 .

Рисунок 4

ПЭМ-изображения пленки Au NPs/CE-MoS 2 .

(A) ПЭМ-изображение пленки Au NPs/CE-MoS 2 с малым увеличением. (B) Увеличенное ПЭМ-изображение пленки Au NPs/CE-MoS 2 с различными размерами Au NP. На вставке показан рисунок SAED с пленки. ) (C) Типичное HRTEM-изображение маленькой частицы (~ 2  нм), расположенной на пленках CE-MoS 2 ; (D) HRTEM-изображение крупной частицы Au (~ 10  нм), расположенной на CE-MoS 2 .

Изображение полного размера

Обсуждение

Были разработаны различные методы исследования, направленные на настройку электронных свойств двумерных материалов. Согласно нашему предыдущему отчету 39,44 работу выхода графенового слоя можно эффективно контролировать, погружая графеновую пленку в раствор AuCl 4 из-за самопроизвольного восстановления Au 3+ до Au 0 . Спектроскопия комбинационного рассеяния является мощным инструментом неразрушающей характеристики для выявления уровня легирования в однослойном MoS 2 из-за сильного электрон-фононного взаимодействия 45,46 . Сообщалось, что легирование n приводит к размягчению A 1g фонон, который приводит к уменьшению относительной интенсивности и разности пиковых частот между модами A 1g и E 2g 46 , тогда как p -легирование в слоях MoS 2 должно вызывать относительное смещение комбинационно-активных режимы в обратном направлении. На рисунке 5 (A) показаны типичные спектры комбинационного рассеяния света для однослойного листа MoS 2 до и после декорирования НЧ Au. Слой MoS 2 имеет две характеристические полосы комбинационного рассеяния при ~404 и 386 см -1 , соответствующие режимам A 1g и E 2g соответственно. Сообщалось, что кислород в окружающей среде может воздействовать на полосы Mo-S-Mo и вызывать сдвиг мод рамановских колебаний 45 . Чтобы уменьшить влияние кислорода окружающей среды, спектры КР снимались сразу после CVD-синтеза и/или декорирования НЧ Au. Также было замечено, что спектры комбинационного рассеяния показывают некоторые различия по поверхности образца, поэтому для выявления эффекта легирования наночастицами золота был взят набор точек данных и проведен статистический анализ, как показано на рисунке 5 (B) и (C). . На рис. 5(B) и (C) сравниваются относительная пиковая интенсивность и сдвиг частотной разности A9.0260 1g и E 2g Рамановские моды соответственно. Результаты показывают заметное смещение вверх частоты A 1g и увеличение соотношения пиковых интенсивностей A 1g / E 2g , что свидетельствует об отчетливом легировании p , вызванном украшением Au NP 45,46 . Для дальнейшей оценки легирующего эффекта наночастиц Au на CVD-MoS 2 были изготовлены транзисторы с верхним затвором путем напыления электродов Au/Ti непосредственно поверх слоев MoS 2 на сапфировой подложке. МоС 2 Двухслойные электрические транзисторы (ЭДЛТ) 47,48 были сформированы из пленки ионного геля, которая работает как диэлектрический слой для транзистора. Подробности изготовления устройства можно найти в предыдущем отчете 48 . Следует отметить, что, поскольку устройства изготавливаются непосредственно на подложках для выращивания и не используются в процессе переноса, можно получить прямой доступ к собственным транспортным свойствам слоев CVD-MoS 2 и влиянию наночастиц Au на характеристики транзистора. На рис. 5 (D) показана кривая переноса CVD-MoS 9.0260 2 ЭДЛТ до и после декорирования НЧ Au. Вспомогательная информация На рисунке S5 показаны кривые I-V 90 260 г 90 261, построенные в логарифмическом масштабе. Исходные CVD-MoS 2 EDLT показывают типичные кривые переноса n-типа поведения, которые согласуются с другими отчетами. В качестве электродов истока/стока использовали Au/Ti (80 нм и 5 нм соответственно). Работа выхода Ti ближе к краю зоны проводимости MoS 2 и приводит к ожидаемому поведению типа n . После декорирования НЧ Au пороговое напряжение на затворе изменяется с 0,47 В до 1,29 В.V, и кривая переноса сдвигается вправо, что указывает на то, что НЧ Au привнесли эффект действия. Электрические результаты согласуются с рамановскими характеристиками, подтверждающими, что ионы AuCl 4 в растворе могут сильно вытягивать электроны из слоев MoS 2 и восстанавливаться до НЧ Au, поэтому ожидается сдвиг уровня Ферми вниз в MoS 2 слоя . Установлено, что коэффициент включения/выключения устройства после нанесения НЧ Au составляет около 3,54 × 10 9 .0284 3 , что примерно в 50  раз больше, чем у нетронутых электрических двухслойных транзисторов MoS 2 (EDLT). Измеренный максимальный ток для легированного и исходного MoS 2 EDLT составляет 13,7 мА и 22,5 мА соответственно. Подвижность MoS 2 EDLT может быть получена из наклона передаточной характеристики с использованием стандартного уравнения I d = (µWV D C i /L)(V G -V th ) для линейной области 48 . Где I d – ток стока, µ – подвижность поля, W – ширина канала, V D – напряжение стока, C i – удельная емкость диэлектрика, L – длина канала , V G — напряжение затвора, а V th — пороговое напряжение. Согласно расчетам, подвижность НЧ Au, легированного MoS 2 , составляет около 2,44  см 2 /(Вс), что в 2  раза меньше, чем у исходного MoS 2 EDLT.

Рисунок 5

(A) Типичные спектры комбинационного рассеяния листов MoS 2 до и после декорирования НЧ Au; (B) и (C) показывают статистический анализ изменения относительной интенсивности и частоты в режиме вибрации E 2g и A 1g , вызванного украшением Au NP; (D) Тонкопленочный MoS 2 EDLT с диэлектрическим слоем ионного геля.

Черные и красные линии соответствуют характеристикам переноса MoS 2 EDLT до и после декорирования Au NP. На вставке схематически показана структура устройства, электроды истока и стока были электрически изолированы от ионного геля тонким слоем ПДМС.

Изображение в полный размер

В заключение мы предложили простой метод декорирования тонких слоев CVD-MoS 2 и CE-MoS 2 НЧ Au. Для исследования механизма роста и способа эпитаксиальной укладки наночастиц Au и MoS 2 были проведены методы определения характеристик АСМ, ПЭМ, РФЭС. Наночастицы Au продемонстрировали замечательный эффект легирования p по сравнению с транзисторами MoS 2 . Следовательно, предложенный метод декорирования НЧ Au может обеспечить многообещающие гибриды наноматериалов для применения в будущих устройствах оптоэлектроники.

Методы

CVD-MoS

2 синтез

Высококачественные кристаллы MoS 2 были выращены на сапфировых подложках методом химического осаждения из паровой фазы в горизонтальной трубчатой ​​печи. Подробную процедуру изготовления можно найти в другом месте 17,18 . Кратко, пленки MoS 2 были синтезированы на подложках из сапфира с гранью с в печи с горячими стенками. MoO 3 высокой чистоты (99%, Aldrich) и порошок S (99,5, Alfa) помещали в два разделенных Al 2 O 3 тигли и подложки помещали на выходной стороне газа, несущего аргон. Образцы MoS 2 были получены отжигом при 650°С в течение 15 мин со скоростью нагрева 15°С/мин и скоростью потока аргона 1 см3/мин.

Химически расслоенный MoS

2

Нанохлопья MoS 2 были получены методом интеркаляции лития в соответствии с процедурой, описанной ранее 20 . 0,5 г природных кристаллов MoS 2 от Sigma-Aldrich диспергировали в 5 мл 1,6M раствора бутиллития в гексане (Sigma-Aldrich) в течение 48 часов в колбе, заполненной газообразным аргоном. Ли x MoS 2 извлекали фильтрованием и промывали гексаном (60 мл) для удаления избытка лития и органических остатков. Расслоение было достигнуто обработкой ультразвуком полученной суспензии Li x MoS 2 в деионизированной воде в течение 1  часа. Смесь центрифугировали и повторно диспергировали в деионизированной воде не менее 5  раз для удаления избытка лития в виде LiOH и нерасслоившегося материала. Тонкие пленки готовили фильтрованием через мембрану из смешанного эфира целлюлозы с порами 0,025 мкм (Millipore). Пленка расслаивалась на поверхности воды для последующего переноса на подложки или сетки ТЭМ.

Украшение наночастицами Au на CVD-MoS

2 и CE-MoS 2

AuCl 3 , растворенный в воде, использовали для роста наночастиц Au (наночастиц Au) на MoS 2 . Для приготовления наночастиц Au/CVD-MoS 2 подготовленный CVD-MoS 2 на сапфировых подложках непосредственно погружали в 5  мМ AuCl 3 на 20  с, после чего осторожно промывали деионизированной водой. Для приготовления образцов НЧ Au/CE MoS 2 пленку CE MoS 2 сначала расслаивали на поверхности воды по ранее описанной методике 20 . Затем в воду добавляли несколько капель 5 мМ водного раствора AuCl 3 . Наконец, НЧ Au/CE-MoS 2 , плавающие на поверхности воды, могут быть уловлены сетками ПЭМ или произвольными подложками.

Перенос выращенного гибрида Au NPs/MoS

2 на произвольные подложки

CVD-MoS 2 и Au NPs, декорированные пленки MoS 2 , переносили путем нанесения на пленку тонкого слоя (~100 нм) поли[метилметакрилата] (ПММА). После травления нижележащих сапфировых подложек в аквариумах с KOH (с концентрацией 2 M) при 80°C ПММА/MoS 9Пленка 0260 2 переносилась в деионизированную воду и подвешивалась на поверхности воды для удаления остатков травителя. Впоследствии пленку можно перенести на любую подложку или сетки ПЭМ для анализа и характеристики. Наконец, верхний слой ПММА можно удалить ацетоном или прямым отжигом образцов в атмосфере Ar и H 2 при 400°C в течение 2 часов.

Характеристики

Морфологию поверхности образцов исследовали с помощью коммерческого атомно-силового микроскопа (АСМ, Veeco Icon). Спектры комбинационного рассеяния были собраны в конфокальной микроскопической системе комбинационного рассеяния NT-MDT с длиной волны возбуждающего лазера 473 нм и размером лазерного пятна около 0,5 мкм. Для характеристики Рамана пик Si при 520 см -1 использовали в качестве эталона для калибровки волнового числа. Просвечивающий электронный микроскоп с полевой эмиссией (JEOL JEM-2010F, работающий при 200 кэВ), оснащенный энергодисперсионным спектрометром (EDS), использовался для получения информации о микроструктурах и химическом составе. Химический состав определяли с помощью рентгеновского фотоэлектронного спектроскопа (XPS, Phi V5000). Измерения XPS проводились с источником рентгеновского излучения Al Kα. Калибровки по энергии были сделаны по пику C 1s для исключения зарядки образца во время анализа.

Литература

  • Гейм А.К., Новоселов К.С. Возникновение графена. Nat Mater 6, 183–191 (2007).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Новоселов К.С. и др. Двумерный газ безмассовых фермионов Дирака в графене. Природа 438, 197–200 (2005).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед Google ученый

  • Новоселов К.С. и соавт. Эффект электрического поля в атомарно тонких углеродных пленках. Наука 306, 666–669 (2004).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Кубота, Ю. , Ватанабе, К., Цуда, О. и Танигучи, Т. Гексагональный нитрид бора, излучающий глубокий ультрафиолетовый свет, синтезированный при атмосферном давлении. Наука 317, 932–934 (2007).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Dean, C.R. et al. Подложки из нитрида бора для высококачественной графеновой электроники. Нат Нано 5, 722–726 (2010).

    Артикул КАС Google ученый

  • Радисавлевич Б., Раденович А., Бривио Дж., Джакометти В. и Кис А. Однослойные транзисторы MoS2. Нат Нано 6, 147–150 (2011).

    Артикул КАС Google ученый

  • Лембке Д. и Кис А. Разбивка высокопроизводительных однослойных транзисторов MoS2. АСУ Нано 6, 10070–10075 (2012).

    Артикул КАС пабмед Google ученый

  • Wang, H. et al. Интегральные схемы на основе двухслойных транзисторов MoS2. Nano Lett 12, 4674–4680 (2012).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Чанг Ю.-Х. и другие. Высокоэффективное электрокаталитическое производство водорода с помощью MoSx, выращенного на защищенных графеном трехмерных никелевых пенах. Adv Mater 25, 756–760 (2013).

    Артикул КАС пабмед Google ученый

  • Li, Y. et al. Наночастицы MoS2, выращенные на графене: усовершенствованный катализатор для реакции выделения водорода. J Am Chem Soc 133, 7296–7299 (2011).

    Артикул КАС пабмед Google ученый

  • Kong, D. et al. Синтез пленок MoS2 и MoSe2 с вертикально ориентированными слоями. Nano Lett 13, 1341–1347 (2013).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Мак, К.Ф., Ли, К., Хоун, Дж. , Шан, Дж. и Хайнц, Т.Ф. Атомарно-тонкий MoS2: новый прямозонный полупроводник. Письма о физическом обзоре 105, 136805 (2010).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Coleman, J. N. et al. Двумерные нанолисты, полученные жидкостным расслоением слоистых материалов. Наука 331, 568–571 (2011).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Гордон Р. А., Ян Д., Крозье Э. Д., Цзян Д. Т. и Фриндт Р. Ф. Структуры расслоенных одиночных слоев WS2, MoS2 и MoSe2 в водной суспензии. Physical Review B 65, 125407 (2002).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС Google ученый

  • Ши, Ю. и др. Ван-дер-Ваальсова эпитаксия слоев MoS2 с использованием графена в качестве ростовых шаблонов. Нано Летт 12, 2784–2791 (2012).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Лю, К. -К. и другие. Рост больших по площади и высококристаллических тонких слоев MoS2 на изолирующих подложках. Nano Lett 12, 1538–1544 (2012).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Лин Ю.-К. и другие. Тонкие слои MoS2 в виде вафель, полученные сульфированием MoO3. Наномасштаб 4, 6637-6641 (2012).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Ли, Ю.-Х. и другие. Синтез атомных слоев MoS2 большой площади методом химического осаждения из газовой фазы. Adv Mater 24, 2320–2325 (2012).

    Артикул КАС пабмед Google ученый

  • Zhan, Y., Liu, Z., Najmaei, S., Ajayan, P.M. & Lou, J. Рост большой площади в паровой фазе и характеристика атомных слоев MoS2 на подложке SiO2. Малый 8, 966–971 (2012).

    Артикул КАС пабмед Google ученый

  • Эда Г. и др. Фотолюминесценция химически расслоенного MoS2. Nano Lett 11, 5111–5116 (2011).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Splendiani, A. et al. Возникающая фотолюминесценция в монослое MoS2. Nano Lett 10, 1271–1275 (2010).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Бривио Дж., Александр Д. Т. Л. и Кис А. Рябь и слои в ультратонких мембранах MoS2. Nano Lett 11, 5148–5153 (2011).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Лаурсен, А. Б., Кегнес, С., Даль, С. и Чоркендорф, И. Сульфиды молибдена — эффективные и жизнеспособные материалы для электро- и фотоэлектрокаталитического выделения водорода. Энергетика и наука об окружающей среде 5, 5577–5591 (2012).

    Артикул КАС Google ученый

  • Чен З. и др. Нанопроволоки MoO3–MoS2 ядро-оболочка для выделения водорода: функциональный дизайн для электрокаталитических материалов. Nano Lett 11, 4168–4175 (2011).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Zong, X. et al. Фотокаталитическая эволюция h3 на катализаторах MoS2/CdS под воздействием видимого света. Журнал физической химии C 114, 1963–1968 (2010).

    Артикул КАС Google ученый

  • Бонде, Дж., Мозес, П.Г., Джарамилло, Т.Ф., Норсков, Дж.К. и Чоркендорф, И. Эволюция водорода на сульфидах переходных металлов в виде наночастиц. Фарадей Обсудить 140, 219–231 (2009).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ Google ученый

  • Zhou, W. et al. Синтез гетероструктур нанопояса TiO2 с покрытием из нескольких слоев нанолиста MoS2 для повышения фотокаталитической активности. Маленький 9, 140–147 (2013).

    Артикул КАС пабмед Google ученый

  • Харамильо, Т. Ф. и др. Идентификация активных краевых сайтов для электрохимического выделения h3 из нанокатализаторов MoS2. Наука 317, 100–102 (2007).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Донг, X., Ши, Ю., Хуан, В., Чен, П. и Ли, Л.-Дж. Электрическое обнаружение гибридизации ДНК с одноосновной специфичностью с использованием транзисторов на основе листов графена, выращенных методом CVD. Adv Mater 22, 1649–1653 (2010).

    Артикул КАС пабмед Google ученый

  • Хе, С. и др. Высокоэффективная платформа комбинационного рассеяния комбинационного рассеяния на основе графена для чувствительного и мультиплексного обнаружения ДНК. Anal Chem 84, 4622–4627 (2012).

    Артикул КАС пабмед Google ученый

  • Цянь Х. , Чжу Ю. и Джин Р. Молекулы нанокристаллов золота атомарной точности с поверхностным плазмонным резонансом. Труды Национальной академии наук. DOI 10.1073/pnas.1115307109(2012).

  • Хуанг, Ф. и Баумберг, Дж. Дж. Активно настроенные плазмоны на эластомерно управляемых димерах наночастиц золота. Нано Летт 10, 1787–1792 (2010).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Лу, Ю.-К. и другие. Наночастицы платины-золота: высокоактивный бифункциональный электрокатализатор для перезаряжаемых литий-воздушных аккумуляторов. J Am Chem Soc 132, 12170–12171 (2010).

    Артикул КАС пабмед Google ученый

  • Мердок М. и др. Влияние содержания золота и размера частиц на фотокаталитическое производство водорода из этанола с помощью наночастиц Au/TiO2. Nat Chem 3, 489–492 (2011).

    Артикул КАС пабмед Google ученый

  • Huang, X. et al. Растворно-фазовый эпитаксиальный рост наноструктур благородных металлов на диспергируемых однослойных нанолистах дисульфида молибдена. Нац. коммуна 4, 1444 (2013).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Йик, С., Хан, З. Дж. и Остриков, К. Трехмерные микрофлюидные полоски, функционализированные атмосферной микроплазмой, внутри массивов плотных углеродных нанотрубок ограничивают наноточки золота для SERS-зондирования. Chem Commun 49, 2861–2863 (2013).

    Артикул КАС Google ученый

  • Райдер, А. Э., Кумар, С., Фурман, С. А. и Остриков, К. Самоорганизующиеся наномассивы Au на вертикальных графенах: усовершенствованная трехмерная сенсорная платформа. Химическая коммуна 48, 2659–2661 (2012).

    Артикул КАС Google ученый

  • Helveg, S. et al. Структура атомарного масштаба однослойных нанокластеров MoS2. Phys Rev Lett 84, 951–954 (2000).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Kim, K.K. et al. Повышение проводимости прозрачных пленок графена с помощью легирования. Нанотехнологии 21, 285205 (2010).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Бейкер, М. А., Гилмор, Р., Ленарди, К. и Гисслер, В. XPS-исследование предпочтительного распыления S из MoS2 и определение стехиометрии MoSx по положениям пиков Mo и S. Appl Surf Sci 150, 255–262 (1999).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС Google ученый

  • Huang, X. et al. Синтез гексагональных плотноупакованных наноструктур золота. Нац Коммуна 2, 292 (2011).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Чен М., Ву Б., Ян Дж. и Чжэн Н. Управление формой малых нанокристаллов Pd и Pt с помощью адсорбата. Adv Mater 24, 862–879 (2012).

    Артикул КАС пабмед Google ученый

  • Ван, А.-Дж. и другие. Меламин способствовал однореакторному синтезу наноцветков Au и их каталитической активности по отношению к п-нитрофенолу. New J Chem 36, 2286–2291 (2012).

    Артикул КАС Google ученый

  • Ши, Ю. и др. Разработка рабочей функции графенового электрода с помощью химического легирования. Acs Nano 4, 2689–2694 (2010).

    Артикул КАС пабмед Google ученый

  • Ли, Х. и др. От объемного к монослою MoS2: эволюция комбинационного рассеяния. Adv Funct Mater 22, 1385–1390 (2012).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС Google ученый

  • Чакраборти Б. и др. Зависимая от симметрии фононная перенормировка в монослойном транзисторе MoS2. Phys Rev B 85, ​​161403 (2012).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС Google ученый

  • Брага, Д., Гутьеррес Лезама, И., Бергер, Х. и Морпурго, А.Ф. Количественное определение ширины запрещенной зоны WS2 с амбиполярными ионно-жидкостными транзисторами. Nano Lett 12, 5218–5223 (2012).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Pu, J. et al. Высокогибкие тонкопленочные транзисторы MoS2 с ионно-гелевыми диэлектриками. Nano Lett 12, 4013–4017 (2012).

    Артикул ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

Скачать ссылки

Благодарности

Эта работа поддерживается фондом международного центра дизайна SUTD-MIT доктора Ян Хуэй Ин. Л. Дж. Ли благодарит за поддержку Academia Sinica (программа IAMS и Nano) и Национальный научный совет Тайваня (NSC-9).9-2112-М-001-021-МУ3). С.Ф. Ю и Л. М. Джин благодарят грант PolyU (грант № G-YJ73).

Информация об авторе

Примечания автора

  1. Ши Юмэн, Хуан Цзин-Кай и Цзинь Лиминь внесли равный вклад в эту работу.

Авторы и филиалы

  1. Столп разработки технических продуктов, Сингапурский университет технологий и дизайна, Сингапур, 138682, Сингапур

    Юмэн Ши и Хуэй Ин Ян

  2. Institute of Atomic and Molecular Sciences Academia Sinica, Taipei, 10617, Taiwan

    Jing-Kai Huang, Yu-Te Hsu и Lain-Jong Li

  3. Факультет прикладной физики Гонконгского политехнического университета, Hung Hum, Kowloon , Гонконг, Китай

    Лимин Джин и Сиу Фунг Ю

  4. Физический факультет Национального университета Цин Хуа, СиньЧу, 300, Тайвань

    Лайн-Джонг Ли

0 Юмэнь

13 Авторы
  • 30002 Просмотр публикаций автора

    Вы также можете искать этого автора в PubMed Google Scholar

  • Jing-Kai Huang

    Просмотр публикаций автора

    Вы также можете искать этого автора в PubMed Google Scholar

  • Limin Jin

    Просмотр публикаций автора

    Вы также можете искать этого автора в PubMed Google Scholar

  • Yu-Te Hsu

    Посмотреть публикации автора

    Вы также можете искать этого автора в PubMed Google Scholar

  • Siu Fung Yu

    Просмотр публикаций автора

    Вы также можете искать этого автора в PubMed Google Scholar

  • Lain-Jong Li

    Просмотр публикаций автора

    Вы также можете искать этого автора в PubMed Google Scholar

  • Hui Ying Yang

    Просмотр публикаций автора

    Вы также можете искать этого автора в PubMed Google Академия

  • Взносы

    Ю. Ши и Х.Ю. Ян задумал и разработал исследование. Ю. Ши и Х.Ю. Ян написал рукопись. Ю. Ши, Дж. Хуан и Л. Джин провели эксперименты. Ю. Хсу помогал проводить эксперименты. Л.Дж. Ли и С.Ф. Ю дал научный совет. Все авторы участвовали в обсуждении и рецензировали рукопись.

    Заявление об этике

    Конкурирующие интересы

    Авторы не заявляют об отсутствии конкурирующих финансовых интересов.

    Электронный дополнительный материал

    Дополнительная информация

    Дополнительная информация

    Права и разрешения

    Эта работа находится под лицензией Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Unported License. Чтобы просмотреть копию этой лицензии, посетите http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/

    Перепечатки и разрешения

    Об этой статье

    Эта статья цитируется

    • Перовскитные мембраны с высоким κ как изоляторы для двумерных транзисторов

      • Цзин-Кай Хуан
      • Йи Ван
      • Шон Ли

      Природа (2022)

    • Изготовление гетероперехода p-MoS2/n-Si путем обработки AuCl3 для ИК-детектирования

      • Диана Прадхан
      • Анураг Гартия
      • Джиоти П. Кар

      Прикладная физика А (2022)

    • Теория энергонезависимого резистивного переключения в монослое дисульфида молибдена с пассивными электродами

      • Санчали Митра
      • Арнаб Кабирадж
      • Сантану Махапатра

      npj 2D материалы и приложения (2021)

    • Электронное легирование тонких пленок MoS2 in situ внедренными частицами MoOxSy во время химического осаждения из газовой фазы

      • Минджи Кан
      • Джегаб Ли
      • Вун Чой

      Журнал материаловедения (2021)

    • Монослойные дихалькогениды переходных металлов с адсорбцией полиэтиленимина

      • Во Кхыонг Дьен
      • Онг Ким Ле
      • До Нгок Сон

      Журнал вычислительной электроники (2021)

    Комментарии

    Отправляя комментарий, вы соглашаетесь соблюдать наши Условия и Правила сообщества. Если вы обнаружите что-то оскорбительное или не соответствующее нашим условиям или правилам, отметьте это как неприемлемое.

    украшение — Англо-русский словарь на WordReference.com

      • См. также:
        • разобрать
        • деконструкция
        • дезактивация
        • деконтроль
        • деконвертировать
        • декор
        • украсить
        • украшенный
        • украшенный сарай
        • Декорированный стиль
        • украшение
        • День украшения
        • декоративный
        • декоратор
        • благопристойный
        • декортикант
        • декортикация
        • приличия
        • декупаж
        • развязка
        • приманка
      • Последние поиски:
      • Посмотреть все

    Слушание:

    Великобритания: * Великобритания и, возможно, другие произношения и, возможно, другие произношения/ˌdɛkəˈreɪʃ ə N/US: USA произношение: IPA и restingusa произношение: dekinghy resking: deking: deking: deking: deking: dekingshiation: deking: deking: dekingshiation: deking: dekingshiation: dekingshiation: dekingshiation: deking: deking: dekingshiation: deking: deking: dekingshiation: deking: dekin shən)

    ⓘ Одна или несколько тем на форуме точно соответствуют искомому запросу

    на испанском | на французском | на итальянском | английские синонимы | Английский Использование | Конъюгатор | в контексте | картинки Приложения WR: Android и iPhone Слово дня


    WordReference Random House Learner’s Dictionary of American English © 2022

    dec•o•ra•tion   н.

    1. [исчисляемое] что-то, используемое для украшения.
    2. акт декорирования:[неисчислимо]специализирующийся на декорировании частных особняков.
    3. награда, вручаемая и носимая в знак чести:[countable]Украшения покрывали грудь героя.

    WordReference Random House Unabridged Dictionary of American English © 2022

    Де•о•рацион (dek′ə rā shən), произношение США n.

    1. предмет для украшения;
      украшение;
      украшение: Гимнастический зал был украшен плакатами и украшениями из гофрированной бумаги для танца.
    2. акт отделочных работ.
    3. Архитектура См.  внутренняя отделка.  
    4. знак, медаль и т. д., присуждаемые и носимые в качестве почетного знака: награда за храбрость.
    • Поздняя латынь decorātiōn- (основа decorātiō ) украшение. См. decor, -ion
    • 1575–85

    Collins Concise English Dictionary © HarperCollins Publishers::

    украшение /ˌdɛkəˈreɪʃən/ что-то более привлекательное; украшение

  • действие, процесс или искусство украшения
  • медаль, значок и т. д., присуждаемые в качестве почетного знака
  • украшение ‘ также встречается в этих статьях (примечание: многие из них не являются синонимами или переводами):

    Адам — Крест ВВС — Арт-деко — Движение искусств и ремесел — Бронзовая звезда — Рождественская елка — Круа де Герр — D-кольцо — Украшенный стиль — День украшения — Делфт — Директория — Медаль за выдающееся поведение — Заслуженный летный крест — Медаль за выдающиеся заслуги — Орден за выдающиеся заслуги — Пасхальное яйцо — морское ушко — похвала — волосы ангела — антепендиум — гимн — антимакассар — аппликация — фартук — арабески — аркатура — наконечник стрелы — искусства и ремесла — воздушный шар — бар — пояс — косая привязка — связывать — пустой — герб — боди-арт — босс — лук — латунная шляпа — бриджи — горн — прокладка кабеля — картуш — катананче — центральная часть — часть дымохода — чоу — цитрон — застежка


    Найдите «украшение» в Merriam-Webster
    Посмотрите «украшение» на Dictionary. com

    На других языках: Испанский | французский | итальянский | португальский | румынский | немецкий | голландский | Шведский | русский | польский | чешский | Греческий | турецкий | китайский | японский | Корейский | Арабский

    Ссылки: ⚙️Настройки | Сокращения | Прон. Символы | Поддержка WR | Политика конфиденциальности | Условия обслуживания | Форумы | Предложения

    Реклама
    Реклама
    Сообщить о неприемлемом объявлении.
    Станьте сторонником WordReference, чтобы просматривать сайт без рекламы.

    Прикладное украшение для исторических интерьеров. Сохранение орнамента композиции. Фото: Ленна Тайлер Каст.

    Джонатан Торнтон и Уильям Адэр, FAAR

    • Демистификация микса
    • Создание композиционного орнамента: процесс без изменений
    • Формы и создание моделей
    • Исторический обзор
    • Разрушение и повреждение композита
    • Планирование лечения
    • Бережное отношение к проблеме
    • Резюме и ссылки
    • Список для чтения
    • Скачать PDF

    Любой, кто когда-либо гулял по историческим домам и крупным общественным зданиям, посещал художественную галерею, брал рамку для картины в антикварном магазине или даже катался на старой карусели, был близок к орнаменту композиции , но, вероятно, не знал что это было или как это было сделано. Это неудивительно, поскольку композиция или «компо» задумывалась как замена более трудоемкой декоративной штукатурки и резного дерева и камня, а значит, предназначалась для обмана глаз зрителя. Путаница со временем усилилась из-за производителей, которые утверждали, что являются единственными обладателями секретных рецептов, а также из-за множества имен и неправильных названий, связанных с материалом, в том числе 9.штукатурка 0017, французская штукатурка и шведская шпаклевка , и это лишь некоторые из них.

    Многие природные или искусственные материалы можно сделать мягкими или «пластичными» при нагревании, и они называются «термопластами». Композиция представляет собой термопластичный материал, используемый для создания скульптурного рельефа. Он мягкий и податливый при прессовании в формы; становится твердым и гибким при охлаждении; и является твердым и жестким, когда полностью высохнет. Эта комбинация материалов, обычно состоящая из мела, смол, клея и льняного масла, придает композиту знакомый цвет от светлого до темно-коричневого. Это единственный из так называемых термопластичных материалов, который широко используется в архитектурном декоре из-за его низкой стоимости.

    Как правило, исторический композиционный орнамент, приклеенный к дереву, чаще всего украшает плоские поверхности, такие как внутренние карнизы и карнизы стульев, обрамление дверей и окон, каминные полки, панели обшивки и лестницы — действительно, везде, где дизайнеры и владельцы зданий хотели восхититься и произвести впечатление. посетитель, но оставайтесь в рамках бюджета. Хотя композиция была дешевле резного орнамента, она все же тщательно изготавливалась и применялась вручную; таким образом, он чаще использовался в интерьерах «высокого стиля». Но типы структур, исторически украшенных композиционным орнаментом, были более демократичными, включая жилые, коммерческие и административные здания и даже специальные приложения, такие как общественный салон парохода.

    При правильном понимании материала исторический композиционный орнамент можно успешно очистить, отремонтировать или заменить частями. К сожалению, поскольку состав часто ошибочно принимают за гипс, лепнину или резное дерево, использование неподходящих методов удаления краски является основной причиной его потери. Цель этого Краткого обзора состоит в том, чтобы помочь владельцам исторической собственности, менеджерам, архитекторам, мастерам и защитникам в выявлении существующего орнамента композиции, определении объема необходимого ремонта и замены и, наконец, в выборе наиболее чувствительного, неразрушающего метода обработки. Это.

    Основные ингредиенты (по часовой стрелке слева): мел, клей, льняное масло и смола. Фото: Джонатан Торнтон.

    В то время как различные типы формообразующих композиций относятся к итальянскому Возрождению, архитектурное использование композиции не начинало процветать до последней четверти 18 века. В этот период многие производители композиционных украшений в Европе и Америке поставляли на суд публики сложные скульптурные украшения. Кроме того, теперь сообщалось, что чрезмерно сложные и часто намеренно загадочные ранние рецепты состояли из нескольких основных ингредиентов: животного клея, масла (обычно льняного семени), твердой смолы (сосновая канифоль или деготь были самыми дешевыми) и наполнителя или наполнителя. , как правило, порошкообразный мел или белила.

    Компо: основные ингредиенты

    Мел

    Мел белит в твердом виде. Это разновидность белого мягкого известняка.

    Клей

    До изобретения синтетических клеев клей означал животный или шкурный клей. Это было сделано путем кипячения шкур животных для извлечения белка-коллагена в воде, затем конденсации и сушки коллагена до тех пор, пока он не станет твердым. Разнообразие типов и сортов было и остается доступным. Здесь показаны два.

    Льняное масло

    Это желтоватое высыхающее масло, получаемое из льняного семени, которое используется в красках, лаках, типографских красках и линолеуме; это ключевой ингредиент в композиции орнамента.

    Смола

    Смолы представляют собой органические материалы, присутствующие в древесине и выделяемые различными деревьями и кустарниками. В нерафинированном виде они часто состоят из смеси твердых природных полимеров, масел и летучих ароматических веществ.

    Композитные смеси были предметом большого количества вариаций, и никогда не было определенного рецепта, но производители украшений конца 18-го и начала 19-говека понимали в общих чертах, что такое их материал и на что он способен. Преимущества материала описал известный американский производитель Роберт Веллфорд в своем рекламном плакате 1801 года:

    «Дешёвый заменитель резьбы по дереву уже давно желателен для некоторых ситуаций, особенно обогащенных лепниной и т. Д., И были различные попытки ответить на эту цель, последняя и наиболее успешная обычно называется Композиционные украшения. Это цемент из твердых и прочные материалы, которые при правильном включении и прессовании в формы получают прекрасный рельеф; при высыхании он становится твердым, как камень, прочным и долговечным, так что наиболее эффективно отвечает общей цели резьбы по дереву и не так склонен к сколам. Это открытие какое-то время проводилось грубо из-за того, что Карверс отказывался от всякой связи с ним, пока из-за своей низкой цены оно не стало настолько ограничивать их работу, что некоторые приступили к этой работе и благодаря своим превосходным способностям значительно улучшили ее. »

    Короче говоря, компо, возможно, лучше всего понимать как ранний термопласт, который позволял быстро воспроизводить сложные детали для массового использования.

    Поскольку ремесло практически не изменилось с течением времени, описание его исторического изготовления применимо и сегодня.

    Здесь показан процесс прессования или выдавливания композита в форму с помощью винтового пресса. Фото: Джонатан Торнтон.

    В одном контейнере куски сосновой канифоли янтарного цвета или более дешевой черной смолы нагревали в льняном масле до тех пор, пока они не расплавлялись и полностью не соединялись. В другом контейнере (часто пароварке) предварительно замоченные куски животного клея, полученного из шкур и шкур, готовили и смешивали в однородно густой раствор. Два жидких компонента затем перемешивали вместе. Это «тесто» превращалось в податливое «тесто» способом, знакомым любому пекарю. Его вылили в груду белила с кратерами и сначала перемешали шпателем, пока он не стал достаточно густым, чтобы его можно было месить вручную. Было выполнено энергичное складывание и замешивание большего количества белил, пока композиция не приобрела консистенцию, подобную пластилину для лепки, и не стала полностью однородной.

    Для лепки украшения компо сначала нагревали в пароварке, а форму готовили тонким слоем масла и посыпали тальком. Затем кусок месят и складывают, чтобы получить гладкую поверхность без складок с одной стороны. Хорошая сторона была помещена на жесткую форму и свободно прижата пальцами, оставляя излишки над поверхностью формы. На него положили влажную доску, а «сэндвич» поместили в винтовой пресс и сжали, чтобы добиться мельчайших деталей композиции. Затем его вынимали из пресса и переворачивали так, чтобы форму можно было поднять прямо вверх, оставляя композит прилипшим к доске. При охлаждении до комнатной температуры компо желируется, становясь плотным и резиноподобным (желирующее свойство обусловлено клеевым компонентом, который химически идентичен пищевому желатину). На этом этапе он был срезан с доски ножом с тонким лезвием. Оставшуюся массу композиции, все еще прилипшую к плите, также можно было отрезать и использовать повторно.

    Композиционный орнамент часто крепили на заводе к уже подготовленной деревянной подложке, пока она была еще свежей и гибкой, но ее можно было высушить и отправить конечному потребителю, который делал его снова гибким, пропаривая ткань, натянутую на емкость с кипящим раствором. вода. Инструкции для этого, а также подходящие стержни для «фиксации» поставлялись некоторыми производителями.

    Орнамент вырезается из прессованной доски. Фото: Ленна Тайлер Каст.

    Из-за клеевого компонента пропаривание тыльной стороны украшений сделает их достаточно мягкими и липкими, чтобы их можно было склеить без дополнительного клея. Мягкие украшения прибивали гвоздями или придавливали поверх ранее вбитых безголовых штифтов (также называемых веточками). Струны и проволока часто включались в массу при прессовании, чтобы служить внутренней арматурой и усилением. Эти меры сохраняли целостность украшений, даже если они трескались.

    Первоначально предназначенная для копирования других материалов, таких как дерево, гипс и камень, композиция обладала своими уникальными свойствами и преимуществами, которые вскоре были использованы как в техническом, так и в художественном плане. Он имеет различные характеристики в каждом из трех состояний: гибкий, эластичный и твердый. Когда он теплый и податливый, его может смоделировать квалифицированный рабочий, и он способен воспроизвести мельчайшие детали при выдавливании в форму. После того, как он охладится до комнатной температуры и превратится в гель, он станет эластичным, гибким и жестким. Деталь по существу установлена ​​и не может быть легко повреждена при манипулировании орнаментом.

    Орнаменты из гелеобразной композиции можно легко сгибать по изогнутым поверхностям без образования трещин, и, в отличие от жесткого литого материала, такого как гипс, их можно несколько растягивать или сжимать, чтобы соответствовать дизайну, не повреждая детали. Например, мотив яйца и дротика можно сделать так, чтобы он равномерно выступал по углам, не создавая частичного яйца или дротика. Скульптурный словарь из коллекции форм изготовителя можно было по желанию преобразовать в более крупные декоративные схемы. Фактически, любой меньший компонент украшения из одной формы можно было вырезать и вставить в любое место.

    Композицию можно было вырезать, чтобы подчеркнуть детали, исправить дефекты или подрезать орнаменты, которые по необходимости были прямолинейными, чтобы они выходили из жестких форм. Это можно было сделать в гелеобразном состоянии или, что с большим трудом, после того, как он окончательно затвердеет до твердости, похожей на камень.

    Наконец, когда он полностью затвердел, ему можно было придать полированный мраморный блеск только с помощью влажной ткани. Его можно было морить, покрывать любой краской, лаком, золотить маслом без какой-либо дополнительной подготовки.

    Техническое обсуждение композиции не будет полным без изучения форм, используемых для создания орнамента. Это были самые большие затраты времени и средств для производителя украшений, и они были ключом к ремеслу.

    Композиционные формы всегда изготавливались из жестких материалов, способных выдерживать значительное давление, используемое при прессовании орнаментов. Все эти материалы и приемы использовались в скульптурных ремеслах еще с эпохи Возрождения. Приведенный ниже сравнительный список помогает объяснить их преимущества и недостатки.

    Дерево вырезано в обратном направлении, чтобы создать негативную матрицу. Это была высококвалифицированная работа, которую часто выполнял специалист-резчик, и она требовала больших первоначальных затрат времени, но деревянные формы, по сути, прослужили бы неопределенно долго, если бы за ними правильно ухаживали. Еще одно конструктивное преимущество обратной резьбы заключается в том, что тонкие прорезанные линии будут отображаться в виде тонких выпуклых линий в окончательном орнаменте. (Известно, что тонкие выпуклые линии трудно вырезать или моделировать в рельефе.) Формы, вырезанные из плотной и мелкозернистой фруктовой древесины, такой как яблоня и груша, по-видимому, были обычным явлением в 18 веке. В 1920-го века самые замысловатые формы вырезались из самшита, часто заключенного или обрамленного более крупными и дешевыми кусками дерева для удобства обращения и предотвращения расщепления.

    Металлические сплавы , такие как латунь, бронза и олово, изготавливали превосходные формы, способные обеспечивать высочайший уровень детализации и практически не поддающиеся разрушению при использовании. Они были дорогими из-за внутренней ценности металла и потому, что их производство включало в себя множество сложных и квалифицированных шагов, выполняемых моделистами, создателями моделей и основателями. Немногие исторические металлические формы сохранились, возможно, в результате вывоза металлолома во время войны.

    Sulphur плавится в прозрачную жидкость при температуре около 115°C и может быть вылит на позитивную глиняную модель или другое композитное украшение. Серная форма напоминает твердый пластик, но более хрупкая. Даже если он был сделан из дерева и усилен железными накладками, как это было принято, он был особенно уязвим для поломки. Фигурный рисунок, такой как фриз из «Три грации» , было гораздо легче моделировать в рельефе, чем вырезать в обратном направлении, а сера была одним из немногих материалов, которые можно было использовать для изготовления твердой формы из глиняной модели.

    Готовая часть композитного молдинга приклеена к прижимной доске. Недавно сделанный кусок будет отрезан от доски, а затем применен. Фото: Джонатан Торнтон.

    Сама композиция может быть нанесена на твердый рельефный рисунок (например, орнамент другого производителя) для изготовления формы. Состав сжимается по мере затвердевания, поэтому форма всегда была меньше оригинала. Он также довольно хрупок, когда затвердевает, и, подобно серным формам, имеет тенденцию трескаться при прессовании. Композиция «формочки для выдавливания» идеально подошла для пиратства чужих выкроек!

    Формы Pitch стали популярны в конце 19 и начале 20 веков. Теплая и мягкая смесь, состоящая в основном из сосновой смолы, заливалась в углубление в деревянном блоке или раме. Затем его переворачивали и прижимали к смазанному маслом деревянному шаблону. Смоляные формы могли треснуть со временем или в прессе, но пока сохранялся резной узор, их можно было легко сделать заново.

    Ранняя история и Возрождение

    Прессованное украшение использовалось с различными мягкими пластиковыми материалами на протяжении веков. Например, известно, что средневековые скульпторы прессовали органические смеси для украшения расписных скульптур. Но поскольку смеси на основе органических связующих, таких как клей, масло, смолы и воски, подвержены различным видам деградации, настоящие уцелевшие редки.

    Прямые предки композиционного ремесла, скорее всего, находятся в итальянском Возрождении; однако композиционные смеси не использовались широко для архитектурного декора в этот период, вероятно, из-за строительных традиций, а также относительной стоимости. Ничего не стоит то, что это была эпоха экспериментов с материалами и повторного открытия греческих и римских узоров. Прессованные смеси, называемые пастильями, использовались для украшения деревянных ящиков и рам для картин еще в 14 веке. Формируемые композиции обсуждались различными писателями эпохи Возрождения. Рецепты чрезвычайно разнообразны и включают, среди наиболее распространенных и понятных ингредиентов, гипс, карбонат свинца, древесную и мраморную пыль, яйца, пигменты, овечью шерсть, а также различные масла и смолы.

    18 век

    Первый расцвет архитектурной композиции в Америке пришелся на конец 18 века, когда украшения импортировались из Англии и производились мастерами в каждом крупном восточном городе. Все условия были соблюдены: формовочные технологии были хорошо отработаны (архитектурное папье-маше, которое, как и композиция, изготовлялось в формах, получило широкое распространение в середине десятилетия века). Сырье производилось или импортировалось в больших количествах, поэтому стоимость ингредиентов композиции снижалась по мере роста стоимости и наличия высококвалифицированной рабочей силы. Экономические и социальные условия благоприятствовали централизованным «мануфактурам» в производстве различных декоративно-прикладного искусства.

    Тенденции в дизайне также способствовали положительному восприятию композиции. Более точное переосмысление греческого и римского дизайна, в конечном итоге названное «неоклассическим», утвердилось в Европе, отстаиваемое в Англии архитектором Робертом Адамом после его возвращения из Италии в 1758 году. Хотя Адам не играл непосредственной роли в «изобретении Композиционного орнамента, как иногда говорят, он покровительствовал английским мастерам, которые его делали, и в целом был восприимчив к новым и новаторским материалам. Одним из первых создателей, которого современники иногда называют «изобретателем» композиции, был Джон Жак. Его имя появляется в лондонской рекламе к 1785 году, но, вероятно, он был в бизнесе до этого.

    В результате влияния Адама дизайнеры прикладного орнамента как в Европе, так и в Америке начали использовать процесс лепки, который идеально подходил для создания подробных, но повторяющихся мотивов классического декора — листа аканта, яйца и дротика, фестонов. , гирлянды и патеры, а также классические темы, изображающие греческих и римских богов и богинь. И по мере того, как неоклассический стиль становился все более популярным, число производителей композиционных украшений росло.

    Фестоны и ламели из ткани в композиционном орнаменте показаны из каталога производителя. Компания, основанная в 189 г.3, работает и по сей день. Фото: предоставлено компанией Decorators Supply Corporation.

    19 век

    В первые десятилетия девятнадцатого века неоклассика, охватываемая в Америке терминами федерация, империя и греческое возрождение, была на подъеме. Производители композиций продолжали расти, а также находили новые применения для своего материала. Композиционные рамы для картин и зеркал стали обычным явлением, и некоторые производители рекламировали пригодность композиционных украшений для отливки чугунных каминов и печей. Композиционный орнамент также явно рекламировался для наружного использования, хотя сохранилось очень мало. Интерьеры домов и общественных зданий в каждом процветающем американском городе были украшены композицией.

    Когда классические федеральный и ампирный стили уступили место различным стилям возрождения — рококо, готике, ренессансу и итальянскому стилю, — создатели композиции просто создали новые формы, чтобы приспособить их. (Хотя стили рококо и ренессанс не были распространены в архитектуре Америки, они были распространены в меблировке и внутреннем убранстве и, как следствие, в композиционном орнаменте.)

    Наряду с распространением стилей в середине-конце десятилетий века параллельно росло количество формовочных и литейных материалов, которые имели некоторые общие черты композиционного ремесла, такие как 9.0017 картонный пьер , гуттаперча , волокнистый гипс , составы шеллака и, наконец, эллулоид и эбонит . Композиция по-прежнему оставалась предпочтительным материалом для детального украшения дерева, где размер орнамента не делал его стоимость непомерно высокой. Публикация практических книг мастерами и для мастеров, начиная с 19 века, распространяла рецепты и процедуры среди широкой аудитории и демистифицирует ремесло. В каталогах производителей широко рекламировались старинные композиционные украшения под названием «имитация резьбы по дереву». Шары из готового композита стали доступны в некоторых магазинах товаров для творчества в крупных городах для использования небольшими мастерами.

    В последние годы века Движение искусств и ремесел, проповедуемое Уильямом Моррисом, его соратниками и последователями, приобретало все большее значение в дизайне и философии. Моррис подчеркивал честность материала в дизайне, превозносил духовность ручной работы и отвергал производство, массовое производство и различие между «высоким» искусством и ремеслом. Эти тенденции должны были повлиять как на технологии, так и на дизайн в 20 веке. Композиционный орнамент был бы анафемой для Морриса и его элитных клиентов; большая часть производства композиций в последние годы века лучше всего описывается как викторианская эклектика.

    20 век

    Искусство и ремесла и связанные с ними стили, такие как более декоративный модерн, к началу века прочно укоренились в Америке. Смоляные формы, сделанные из рельефных узоров, стали обычным явлением в Америке. В соответствии с современной модой на этих узорах могли быть выделены следы инструментов для резьбы. Древесина с открытыми волокнами, такая как красное дерево, часто выбиралась так, чтобы готовые орнаменты композиции имели древесную текстуру, проступающую сквозь морилки и лаки. Уникальное применение композиционного орнамента в ХХ веке было в богато украшенных кинозалах эпохи Великой депрессии.

    По мере того, как интерес к архитектурным украшениям снижался, особенно из-за строгих стилей после Второй мировой войны, уменьшалась и торговля композициями.

    На фото современная студия компании J.P. Weaver. С 1917 года компания непрерывно производит и продает украшения для архитектурных композиций. Фото: Ленна Тайлер Каст.

    Многие старые фирмы прекратили свою деятельность, а их формы были рассеяны или уничтожены. Те немногие, что остались, были сосредоточены на проектах реставрации или поддерживались за счет диверсификации других материалов. К 19В 50-х и 60-х годах композиция как материал и ремесло были почти забыты.

    Подъем ручного производства, начавшийся в конце 60-х годов и продолжающийся до настоящего времени, а также растущий интерес к сохранению исторического наследия привели к возобновлению изучения старых методов и материалов, включая композицию. Немногие оставшиеся производители добились значительного роста своего бизнеса, и все большее число людей признают композицию уникальным декоративным материалом и хотят сохранить, восстановить или создать ее.

    В какой-то степени долговечность исторического композиционного орнамента связана с соотношением ингредиентов в исходной смеси и мастерством мастера в ее применении. Но это гораздо больше зависит от внутренних климатических условий и длительного воздействия тепла и сырости как на композит, так и на деревянную подложку.

    Переменные в микшировании и применении

    Высушенный композит по своей природе твердый и несколько хрупкий; его увеличивающаяся со временем хрупкость в первую очередь связана с окислением и затвердеванием компонента льняного масла. Олифа, в свою очередь, способствует старению. Таким образом, при первоначальном изготовлении, если содержание масла было низким, а содержание сухого наполнителя (мела) высоким, вероятность усадки и растрескивания со временем снижается. Первоначально компо, вероятно, крепился с помощью маленьких безголовых штифтов (1/4 дюйма), которые проникали в затвердевающий компо, а также в деревянную подложку. Они использовались для предотвращения смещения или деформации композита после того, как он был установлен на место. мастер использовал недостаточное количество брэдов в процессе нанесения, компо просто отваливается по мере образования трещин.

    Реставратор заменяет сломанные части композитного украшения на каминной полке во время реставрации. Фото: предоставлено Irving Haynes and Associates.

    Внутренние условия окружающей среды

    Compo был задуман как прочная замена вырезанному вручную дереву или мрамору и декоративной штукатурке; его возможность структурного разрушения обычно связана с разрушением субстрата, а не с самой композитной смесью. Теоретически состав будет перемещаться при атмосферных изменениях за счет чувствительного к влаге компонента клея. Его разрушение обычно происходит, когда деревянная основа расширяется и сжимается с другой скоростью, чем композит, во время экстремальных колебаний температуры и влажности. Особенно когда он находится близко к источнику тепла, например, прямо над камином, на композите появляются трещины или трещины усадки. Современные системы отопления в старых зданиях также способствуют синдрому высыхания и растрескивания.

    Простая стабилизация и ремонт существующего орнамента, скорее всего, могут осуществляться исключительно на основе анализа существующих условий (см. параграфы о растрескивании и расслаивании поверхности ниже).

    Исторические исследования

    Для более сложной работы владелец здания, куратор или реставратор должен изучить историю здания, чтобы узнать, когда оно было изначально спроектировано и построено; кто жил в нем в разное время; как использовалось здание; и какие функции были оригинальными, а какие были добавлены позже или удалены. Часть этой информации можно найти в Национальном реестре исторических мест.

    Также необходимо задать вопросы о внутренних помещениях здания и их декоративной отделке, особенно когда части орнамента будут заменены. Эволюционировали ли внутренние пространства в результате последовательного заселения или использования? Помимо композита, использовались ли другие декоративные материалы и есть ли различия в узорах, которые помогают датировать работу? Например, штукатурка и композит могли быть использованы в одном помещении, но нанесены в разное время. Квитанции от рабочих счетов часто могут использоваться для установления дат декоративной детализации.

    Историческое исследование, касающееся первоначальной конструкции здания и его использования с течением времени, должно, в свою очередь, быть связано с объемом предстоящих работ.

    Стабилизация, консервация и восстановление достигаются в рамках лечения «Консервация». Вообще говоря, восстановление декоративного орнамента до определенного более раннего периода не рекомендуется, если только его историческое значение не перевешивает потенциальную потерю сохранившегося орнамента, которая характерна для других исторических периодов. Но если в важном интерьере отсутствуют оригинальные черты, а физические и документальные свидетельства убедительны, может быть уместно воспроизведение для интерпретации конкретного времени.

    Анализ существующих условий

    После проведения исторических исследований, но до начала работ следует провести анализ поверхности и основания. Вот некоторые из вопросов, которые рассматривает консерватор. Во-первых, если поверхность окрашена, необходимо определить материал украшения. Это дерево, гипс, композиционный орнамент или какой-либо другой вид прикладного декоративного материала? Обычно часть орнамента сколота или сломана. Внимательное изучение экспонированного материала является первым шагом. Если он белый на всю толщину орнамента, то это может быть гипс или лепнина; если это более темно-коричневый материал, это, скорее всего, состав.

    Этот реставратор тщательно приклеивает композиционное украшение на место. Фото: Джонатан Торнтон.

    Выявив наличие орнамента композиции, можно оценить его общее состояние. Слои краски могут скрыть мелкие детали, а также проблемы износа. Должны быть зарегистрированы степени повреждения и износа. Это типичные вопросы, на которые необходимо ответить. Является ли поверхность просто «потрескавшейся», не требующей каких-либо действий или ограниченного ремонта, или трещины настолько серьезны, что требуют замены? Кусочки отсутствуют? Крепежные шпильки заржавели или отсутствуют? Также важно состояние субстрата. Цела ли деревянная поверхность, или она нуждается в ремонте? Ответив на ключевые вопросы, реставратор проведет случайные тесты, чтобы отличить оригинальный композит от более поздних ремонтов, некоторые из которых вполне могли быть выполнены с использованием гипса, а не композита.

    Решение о дальнейших действиях зависит от общих интерпретационных целей лечения. Например, интерьер восстанавливается до более раннего времени? В этом случае последующий ремонт может быть удален, а первоначальный вид воспроизведен. Или интерьер сохраняется с ограниченной заменой утраченных или поврежденных исторических материалов? Не все условия предсказуемы в консервационных работах, и непредвиденные обстоятельства должны быть включены в план обработки, чтобы считаться реалистичным. По мере продвижения проекта реставратор обычно определяет работу, которую необходимо выполнить, и порядок ее выполнения.

    Объем работ, как правило, зависит от нескольких факторов, включая историческое значение интерьера здания, степень повреждения или износа композиции, а также общие интерпретационные цели проектной работы. Ниже приведены несколько примеров ремонта и замены, чтобы показать типичный объем работ в рамках проектов по консервации и реставрации. Методы лечения перечислены в иерархическом порядке, от наименьшего вмешательства к наибольшему.

    Когда эта историческая композиция оконной рамы была ошибочно идентифицирована как штукатурка, а затем обработана едким раствором, часть ее была разрушена. Фото: Брайан Бланделл.

    Удаление краски

    Орнамент интерьера обычно многократно закрашивается в течение срока службы, в результате чего затушевывается четкая поверхностная деталь исходного рисунка. Прежде чем пытаться удалить краску, всегда рекомендуется получить профессиональную консультацию относительно декоративного материала, который необходимо очистить, а также о характере покрытия, которое его покрывает. И какой бы ни была цель проектной работы, хотя бы один образец неповрежденных, хорошо прилипших слоев краски на объекте должен быть сохранен для будущих исторических исследований.

    В зависимости от цели лечения, вот некоторые из вопросов, которые обычно задает консерватор. Сколько слоев краски? Важно ли проследить один слой до конкретного использования здания? Если да, то стратиграфия (или схема слоев) будет определена до удаления краски. После определения правильного слоя можно подобрать цвет. Или здание на реконструкции? В этом случае могут подойти типичные для периода цвета краски.

    Для целей данного Краткого обзора и последующих параграфов руководства предполагается, что все слои краски удаляются, чтобы выявить мелкие детали орнамента композиции.

    Следующим шагом является рассмотрение различных способов удаления краски с орнамента без его повреждения или без воздействия опасных веществ в растворителях или в самой старой краске! Следует отметить с точки зрения здоровья и безопасности, что большинство композиций периода Федерации и Империи предназначались для имитации мрамора; таким образом, высокотоксичная свинцово-белая краска была самым распространенным исходным покрытием.

    Следует избегать применения каустических растворителей на основе щелочи по двум причинам. Во-первых, они повреждают и растворяют компо как потому, что «пережевывают» белковую структуру клея, так и, во-вторых, потому что они на водной основе и компо остается растворимым в воде. Если стриппер повредит белок ваших рук, то же самое он сделает и с компо!

    Реставратор чаще будет использовать органические растворители , такие как метиленхлорид, в сочетании с небольшими инструментами, такими как стоматологический инструмент или зубная щетка. (Сначала всегда проверяется небольшой участок, чтобы установить безопасность и эффективность любого метода. Неправильное использование инструментов для зачистки может привести к повреждению сложных поверхностей без возможности ремонта.) В соответствии с рекомендациями производителя наносится растворитель, которому дают впитаться и смягчать краску, затем повторно наносится по мере необходимости, так как реставратор аккуратно удаляет краску с замысловатых резных поверхностей.

    Следует подчеркнуть, что любое воздействие токсичных химических веществ без надлежащих мер предосторожности может вызвать серьезные проблемы со здоровьем. Персональный блок с подачей воздуха с капюшоном желателен при использовании растворителей на основе метиленхлорида, если недоступны вытяжные шкафы или покрасочные камеры с эффективной вытяжкой наружу. Маски с органическими парами могут быть не столь эффективны для защиты от воздействия метиленхлорида, потому что фильтры быстро истощаются; тем не менее, противопаровая маска с правильно подобранными картриджами с органическими растворителями может обеспечить приемлемый уровень безопасности при регулярной замене картриджей.

    Некоторые реставраторы добились отличных результатов, удаляя лишние слои краски с помощью тепловых пушек и стоматологических инструментов. Это высококвалифицированная работа, и ее успех зависит от того, что композиционный орнамент намного старше, чем слои краски, лежащие сверху, но способен работать так же хорошо или даже лучше, чем химические методы в руках мастера. При удалении свинцовой краски необходимо принимать меры предосторожности против паров свинца.

    Смеси чистящие на основе 9Ферменты 0017 также используются консерваторами. Это эффективный метод, потому что смеси ферментов могут быть приготовлены для очень специфических целей (например, для растворения только красок на масляной основе из композиции на основе белка и клея). Они растворяют краску, не затрагивая деревянную основу. Но, с другой стороны, работа может быть очень медленной, и расходы могут показаться оправданными только в отношении небольших и редких или важных музейных предметов. Ферментные очистители требуют высокого уровня навыков, технических знаний и профессиональной подготовки, но они занимают прочное место в репертуаре профессиональных реставраторов.

    Повышенная забота об окружающей среде вполне может привести к тому, что в ближайшем будущем токсичные растворители для отгонки хлористого метилена станут устаревшими. Производители уже выпустили «более безопасные» стрипперы на основе диметиловых эфиров , и дальнейшие исследования, вероятно, откроют другие альтернативы хлорированным растворителям. Более медленно действующие смывки на основе растворителей вполне могут быть более безопасными для орнамента, лежащего в основе композиции, но необходимы дополнительные исследования и использование, прежде чем делать окончательные выводы.

    Таким образом, наибольшее повреждение композита происходит во время удаления слоев краски; это критический процесс, и его нельзя предпринимать без консультации с консерватором, и его не должны выполнять подрядчики по покраске, если они не обладают высокой квалификацией и не имеют большого опыта в этой очень деликатной процедуре.

    Необходимо проводить надлежащую утилизацию остаточных химикатов и мусора, чтобы избежать загрязнения окружающей среды растворителями и свинцом, и такая утилизация фактически требуется в настоящее время федеральными, государственными и местными постановлениями. Компания, ответственная за удаление химических отходов, должна иметь лицензию на их утилизацию, в противном случае владелец собственности может быть привлечен к ответственности в случае нарушения законов об утилизации.

    Отделка композитного орнамента обычно следует за зачисткой. Согласно обнаруженным историческим свидетельствам и в зависимости от существующего и желаемого внешнего вида помещения, компо может быть окрашен, окрашен, позолочен, покрыт мрамором или глазурью. Типы красок могут включать темперу, алкидное масло или латекс. Рекомендуется тонкое покрытие, чтобы не засорялись сложные детали поверхности.

    Растрескивание поверхности

    Поверхностное растрескивание указывает на возраст и, таким образом, на историю самого орнамента. Это не обязательно означает, что трещины должны быть устранены. Но если трещины мешают общему дизайну, консерватор может решить заполнить трещины подходящим наполнителем. Например, «легкие» шпаклевки, набитые микрошариками, превосходны, потому что они мягкие и сжимаемые и могут приспосабливаться к изменениям размера трещин из-за колебаний влажности. После стабилизации поверхность доводят до соответствия существующей площади.

    Деламинация

    Отслоение или отделение композита от деревянной подложки — самая простая ремонтная проблема, которую можно решить. Консерватор начинает с проверки потрескавшихся участков легким нажатием пальца, чтобы определить, какие части конструкции нуждаются в укреплении. Композитные секции, которые отделились от подложки, но в остальном не повреждены, могут быть приклеены обратно на место с помощью клеев эмульсионного типа, таких как «белые» клеи или прозрачный клей, выделяющий растворитель. Для вертикальных поверхностей клей наносится на обратную сторону отслоившегося композита, а также на деревянную основу, и, когда он немного липнет, снова прикрепляется и удерживается струбцинами до высыхания.

    Профессиональные консерваторы часто разрабатывают свои собственные клеи на основе стабильных синтетических полимеров (пластиков), растворенных в растворителе, которые в случае необходимости будут более обратимы, а также обеспечивают лучшую долгосрочную стабильность, чем многие коммерческие клеи.

    Ремонт сломанного или поврежденного Compo

    Когда какой-то оригинальный компо был утерян, требуется дополнительная работа по ремонту. Одним из особенно простых и недорогих методов ремонта сломанных украшений является использование незатвердевающей глины («пластилина») или материалов для лепки на полимерной основе в качестве оттискного материала для изготовления формы. После изготовления формы из существующего орнамента недостающие или испорченные части исторического дизайна можно воспроизвести с помощью прочной гипсовой штукатурки. Особенно в тех случаях, когда процедура диктуется экономическими соображениями, использование этого материала-заменителя может быть полезным, поскольку он дешевле. В качестве альтернативы, существующая студийная форма иногда может использоваться для изготовления небольших запасных частей в проекте ремонта.

    В другом сценарии повторяющийся рисунок на каминной полке может быть поврежден или его части могут отсутствовать. Особенно, если конструкция композита сложная и требуется замена нескольких частей орнамента, для ремонтных работ рекомендуются жесткие полимерные формы с традиционным композитом. Форма создается по образцу фрагмента оригинального орнамента. После изготовления запасных частей их прикрепляют с помощью гвоздей или гвоздей. Заостренный конец гвоздя обрезается тупыми ножницами, чтобы избежать возможного расщепления древесной подложки. Гвоздь сначала забивается в поверхность, затем зенкуется, а образовавшееся отверстие заполняется гипсовой замазкой или дополнительным составом.

    Наконец, готовую замену можно заказать по каталогу производителя композита, но вряд ли она идеально подойдет к сохранившемуся историческому украшению.

    Замена отсутствующего украшения Compo

    Некогда привлекательный композит может испортиться до такой степени, что оставшиеся фрагменты будут удалены владельцем, а вся поверхность закрашена. Таким образом, если в комнате есть какой-то существующий композиционный орнамент, например, верхняя дверь или перила стула, реставратор, скорее всего, будет искать доказательства другого орнамента, который сейчас отсутствует.

    На основании документальных и вещественных доказательств воссоздано недостающее композиционное украшение. Фото: Джонатан Торнтон.

    Например, каминная полка может показаться неискушенному глазу плоской, неорнаментированной поверхностью, но после того, как реставратор удаляет много слоев краски, открываются теневые изображения. Эти изображения или «призрачные следы» оставлены клеевым компонентом оригинальной смеси. Хотя клей растворим в воде, он не будет полностью удален органическим растворителем, таким как метиленхлорид. (Но если раньше использовались неподходящие методы удаления краски, такие как растворители на водной основе, растворители с щелочью или механическое шлифование, фантомные следы от клея были бы уничтожены.)

    Когда средство для снятия краски высохнет, фантомный след, оставленный орнаментом композиции, будет казаться немного темнее, чем окружающая область, где не было нанесено композиции. Кроме того, в древесину могут быть заделаны небольшие стержни диаметром 1/4 дюйма с квадратной головкой, используемые для усиления исходного композита.

    Таким образом, подробные вещественные доказательства, а также письменная и иллюстрированная документация могут обеспечить достоверную основу для замены в конкретном месте. При тщательной детективной работе отсутствующий исторический орнамент может быть успешно идентифицирован и заменен соответствующим орнаментом.

    Реставрация «периодического» интерьера

    Когда украшения сильно изношены и отсутствуют, владельцы часто хотят воссоздать исторический вид путем реставрации. Вещественные доказательства и другая документация могут быть использованы в качестве основы для восстановления; однако следует помнить, что по мере уменьшения количества сохранившегося материала возрастает вероятность неточности при попытке изобразить исторический облик. Таким образом, выбор реставрации в качестве лечения требует точной документации до начала работы и тщательного внимания к деталям самой работы.

    Несмотря на свою популярность и широкое использование в качестве декоративного материала, история композиционного орнамента еще недостаточно изучена. Отдельные мастера приобрели отрывочные знания о некоторых конструкциях и исторических методах; историки и студенты, изучающие декоративный дизайн интерьера, накопили знания о узорах, ремесленниках и методах производства и распространения; а хранители исторических коллекций, включающих компо, хорошо осведомлены об объектах, находящихся под их опекой. Объединенные знания этих людей вместе с примерами и изображениями композитных украшений из различных источников необходимо синтезировать для решения сложных вопросов, связанных с ремонтом и сохранением композитов. Будущее изучения композиционного орнамента, как и многих других аспектов истории архитектуры, декоративного искусства и изобразительного искусства, заключается в такого рода совместных усилиях.

    Благодарности

    Кей Уикс , руководитель проекта этого совместного проекта Brief, историк искусства, работает техническим писателем-редактором в Отделе содействия сохранению. Джонатан Торнтон является автором исторической обзорной части Краткой сводки, а Уильям Адэр, FAAR — части планирования и лечения. Редактор и авторы выражают благодарность тем людям, которые рецензировали и комментировали Краткую информацию о сохранении в черновой форме, а также тем, кто предоставил иллюстративный материал. Во-первых, среди штатных рецензентов Службы национальных парков были Х. Уорд Джандл, Блейн Кливер, Энн Э. Гриммер, Чак Фишер, Тим Бюнер, Эмоджен Бевитт, Том Джестер, Майкл Ауэр и Пол Элли. Среди специалистов в этой области были Эндрю Ладиго, Дэвид Флахарти, Фил Готтфредсон, Марк Рейнбергер и Ленна Тайлер Каст. Фотографии были щедро предоставлены Филипом Л. Молтеном, Элизабет Брик, Робертом Дж. Ручински, Ленной Тайлер Каст, Брайаном Бланделлом, Томасом Бранк, Лонни Дж. Хови, AIA, Роландом Уайтом, Irving Haynes & Associates, Художественный музей Филадельфии. , Художественный музей Кливленда, Художественная галерея Freer, Библиотека Винтертура, Корпорация по снабжению декораторов и Rapid Photography, Inc.

    Настоящая публикация была подготовлена ​​в соответствии с Законом о сохранении национального исторического наследия от 1966 года с поправками, который предписывает министру внутренних дел разрабатывать и предоставлять информацию об исторических объектах. Служба технической сохранности (TPS) Службы национальных парков готовит стандарты, руководства и другие образовательные материалы по ответственному сохранению исторических памятников для широкой публики.

    Май 1994 г.

    Адэр, Уильям. «Исследование орнаментации композиции». Справочник по интерьерам исторических зданий II. Вашингтон, округ Колумбия: Образовательный фонд по сохранению исторического наследия, 1993 г., глава 4, стр. 1–7.

    Адэр, Уильям. Рама в Америке, 1700-1900 годы: обзор изготовления, техники и стилей. Вашингтон, округ Колумбия: Фонд Американского института архитекторов, 1983.

    Бадден, Софи (ред.). Золочение и украшение поверхности. Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1991. См.: Джудит Уэтералл, «История и методы композиции», стр. 26–29.; Джонатан Торнтон, «Помня о разрыве: Восполнение потерь в позолоченных и декорированных поверхностях», стр. 12-17.

    Коттон, Дж. Рэндалл. «Композиционный орнамент». Журнал старого дома . Том. XXI, № 1 (январь/февраль 1993 г.), стр. 28–33.

    Грин, Малькольм. «Консервация и реставрация позолоченного антиквариата». Консерватор, 3. Соединенное Королевство по охране природы, 1979 г.

    Хаслак, Пол Н. (ред.). Циклопедия механики Касселла , 8 тт. Лондон: Cassell and Co., 1904, глава 4, с. 164.

    _______________. Монтаж и обрамление картин. Лондон: Кассел и Ко, 1899 г.

    Куно, Калифорния Руководство по золочению и компоновке. Лос-Анджелес, Калифорния: The Bruce Publishing Co., 1928. Запросите информацию о перепечатке в Международном институте изучения фреймов, 2126 «O» Street, NW, Вашингтон, округ Колумбия, 20037.

    Леффлер, Р.Ф. Пошаговое изготовление компо и форм. Оровилл, Калифорния: Loeffler-Valac Industries, 1992.

    Миллар, Уильям. Штукатурка обычная и декоративная: практический трактат по искусству и ремеслу Оштукатуривание и моделирование. Лондон: Б. Т. Бэтсфорд. Нью-Йорк: Джон Лейн, 1899.

    Скотт-Митчел, Фредерик. Практичная позолота. Лондон: Издательство Trade Papers, 1905.

    Руководство Гилдера. Нью-Йорк: издательство Excelsior, 1876 г. Перепечатано Обществом Гилдерса, Вашингтон, округ Колумбия, 19.90.

    Министр внутренних дел Стандарты обращения с исторической собственностью. Вашингтон, округ Колумбия: Министерство внутренних дел США, Служба национальных парков, Отдел содействия сохранению. Вашингтон, округ Колумбия, 1992 год.

    Торнтон, Джонатан. «Компо: история и технология пластиковых композиций». Препринты документов, представленных на 13-м ежегодном собрании, Вашингтон, округ Колумбия, Американский институт охраны природы, 1985 г.

    Организации

    За информацией о консерваторах обращайтесь в следующие организации:

    Ассоциация технологий консервации
    4513 Линкольн-авеню, офис 213,
    Лайл, Иллинойс 60532-1290

    Сохранение наследия
    ул. 3299 К, СЗ, ул. 403
    Вашингтон, округ Колумбия, 20007 г.

    Американский институт Сохранение исторических и художественных произведений
    1400 16-я улица
    Вашингтон, округ Колумбия, 20036 г.

    Украшение Думы продолжается | Насос

  • Потоковое + Скачать

    Включает неограниченную потоковую передачу через бесплатное приложение Bandcamp, а также высококачественную загрузку в формате MP3, FLAC и других форматах.

    Можно приобрести с подарочной картой

    €6,66 евро или больше

  • Пластинка/винил + цифровой альбом

    Поставляется в разворотном конверте.

    Включает неограниченное потоковое воспроизведение Украшение Думы продолжается через бесплатное приложение Bandcamp, а также высококачественную загрузку в форматах MP3, FLAC и других форматах.

    отправляется в течение 2 дней

    €18 евро или больше
  • Полная цифровая дискография

    52

    выпуска

    Получите все 52 релиза Forced Nostalgia , доступных на Bandcamp, и сэкономьте 50% .

    Включает неограниченное потоковое вещание через бесплатное приложение Bandcamp, а также высококачественные загрузки Керамисекция (Зеленая лента), Акты достоинства (бюрократия), Аллес Ист Шейсе, Головоломка нервов (Серая лента), Аффидевиты (белая лента), Чавало, Грубая музыка: Руки в библиотеку, Chronoillogical (Glasgow Recordings 1982 — 1987) / Фортепианная музыка (2014 — 2016), и еще 44. , а также , .

    Можно приобрести с подарочной картой

    €180 евро или больше (
    СКИДКА 50% )
  • выпущен 15 сентября 2011 г.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *