Как украсить арку в квартире своими руками фото: 55 идей для арки в квартире своими рукам

Полезные советы

Оформив проем цветом, совпадающим с основным в интерьере комнаты вы облегчите себе работу по декорации арки. Либо наоборот-внутренняя часть прокрашивается в контрастный цвет.

Допускается декорирование проема тиснением из лент, лепнины, фигурных молдингов.

Мозаичная выкладка добавить оригинальности казалось бы простому проходу между комнат.

Выстраивание арки процесс требующий точных расчетов, желательно в этом случае обратиться к помощи профессионалов.

Устанавливать арочные проемы не рекомендуется в спальне, детской комнате, так как отсутствие дверей влияет на звукоизоляции. В этих помещениях важно сохранять тишину, необходимую для сна.

Для комнат небольшого размера лучше выстраивать минималистичную арку с простой отделкой, что бы не перегрузить помещение лишней отделкой.

Придерживаетесь классического стиля в оформлении? Идеальным вариантом станет окрашивание арки в белый цвет.

Материалы для отделки

Выбор вида отделочного материала ограничивается финансовыми возможностями. Для декоративного оформления подойдут:обои, пробка, плитки с имитацией камня, декоративная шпатлевка, лепнина, пластиковые фигурные молдинги, искусственные или живые вьющиеся растения, деревянные поленья, краска, наборная мозаика, кафельная плитка. Рассмотрим подробнее чем отделать арку в дверном проеме.

Гипсокартон

Недорогой вид отделки. С помощью гипсокартонных листов можно выстроить арку практически любого вида и формы. Для монтажа устанавливается каркас из металлического профиля.

Листы после скрепления по швам промазываются шпатлевкой, которая после высыхания выравнивается. Дальнейшее декорирование выполняется с учетом крепости конструкции.

Плюсы выстраивания арок из гипсокартонных листов:

• Возможность создания арок необычных форм.
• Монтаж без необходимости привлечения специалистов.
• Гипсокартон хорошо сочетается практически со всеми видами декоративной отделки.

Недостатки:

• Конструкции не рассчитаны на тяжеловесную отделку такую как дерево, кафель.
• Не рекомендуется применять гипсокартон в помещениях с повышенной влажностью.

Обои

Несомненно один из экономичных материалов для отделки. Прост в исполнении, требуется небольшое количество подходящих по цвету и фактуре обоев, клей и выровненная поверхность дверного проема.

Отделка арки в квартире проводится в следующей последовательности:

1. Перед оклеиванием необходимо провести подготовку поверхности. Арка из гипсокартона выравнивается. На нее наносится слой шпатлевки, оставляется до высыхания. Эти действия помогут вам в дальнейшем избежать затруднений при сдирании верхнего слоя обоев вместе с картоном.
2. Пока засыхает шпатлевка нужно развести клеевой состав, и нарезать полоски обоев нужной ширины. При оклеивании внутренней стороны арки изнутри отдельно, обои выходят за границу арки на пол сантиметра. При наклеивании обоев с внешней стороны, лишние будут скрыты под полосой, вырезанной точно по размеру проема.
3. Нарезание на уголки поможет красиво состыковать листы и избежать появления складок и пузырей.
4. Дугообразная часть арки обклеивается сверху вниз, то есть обои сначала нужно приклеить к самой верхней точке, затем аккуратно прижимая к дуге двигаться к низу.

Минусы этого типа отделки:

• Бумажные обои выгорают и затираются, теряя вид.
• Из-за особенностей материала не рекомендованы в отделке кухонных проемов. Жир останется на поверхности даже у моющихся покрытий.
• Низкая устойчивость к внешним факторам, легко рвутся даже от небольшого воздействия.

Плюсы:

• Органично смотрятся с общим видом стен;
• Повреждение небольшого размера просто заменить, единственное условие что бы рисунок листа совпал с основным;
• Простота выполнения работ.

Жидкие обои

Удобный материал для оформления арки из дерева и из гипсокартонных конструкций. Обладает неоспоримыми достоинствами. Арка в квартире, оформленная этим видом отделки долго будет оставаться красивой.

1. Поверхность, выстроенная из гипсокартонных листов выравнивается и зачищается от ярковыраженных неровностей. Обрабатывается антисептиком и грунтовкой.
2. За время высыхания грунтовочного состава в отдельной таре разводится сухая смесь для жидких обоев следуя рекомендациям инструкции на упаковке.
3. Наносится смесь с верхней точки дуги по направлению вниз. Небольшое количество обоев накладывается на шпатель и разравнивающими движениями распределяется по проему. Выступающие за края куски удаляются канцелярским ножом после высыхания состава.

Плюсы:

В сухие смеси таких обоев добавляется глитер, после высыхания появятся приятные переливы от попадания солнечных лучей. Контрастный цвет арки выигрышно акцентирует на ней внимание.

• При появлении повреждений поверхности легко провести ремонт испорченного участка.
• Легкость нанесения и отсутствие сложностей в подготовке в работе с обоями.
• Большое количество доступных цветов в магазинах.

Недостатки

• Без защитного прозрачного покрытия плохо переносят воздействие прямых солнечных лучей.

Декоративная штукатурка

Эта смесь поможет достичь оригинального результата при оформлении.

1. Поверхность нанесения тщательно прогрунтовывается в 2 слоя.
2. Разведённый в соответствии с инструкцией состав шпателем наносится на проем.
3. Валиком либо другим инструментом с фактурной поверхностью, стене придается нужная фактура. Оставляется до высыхания штукатурки, затем покрывается слоем грунтовки.

Плюсы:

• Легкость работы с материалом и небольшое количество подготовки;
• Возможность окраски в любой цвет.
• Устойчивость к воздействию солнечных лучей и механических повреждений.

Недостатки:

• Во впадинах скапливается пыль. Необходимо периодически протирать поверхность. Декоративная шпатлевка широко используется как отделка арок проемов красиво фото с различными расцветками демонстрируют это.

Декоративный камень

Отделка из искусственного камня смотрится оригинально и богато. Нанесение требует подготовительных работ с основной поверхностью.

1. Тщательно обрабатывается проем, удаляются неровности и шероховатости.
2. Составляется предварительная разметка, в которой отмечена последовательность выкладки плиток камня. На ровной поверхности раскладываются пронумерованные плитки для проверки рисунка среза камня. Края подрезанных плиток обязательно обрабатываются шлифовальным кругом либо наждачной бумагой с мелкозернистым напылением.
3. Монтаж проводится с применением жидких гвоздей. Небольшое количество клеевого состава наносится на плитку и приклеивается с небольшим нажатием на поверхность арки в соответствии с разметкой.

Плюсы

• Долговечность итогового результата за счет высокой устойчивости к механическим повреждениям и ультрафиолетовым лучам.
• Красота и эстетичность рисунка камня выгодно обрамляет дверные арки.

Минусы

• Необходимость четкой разметки и предварительной раскладки перед монтажом.

Пластик

Для работы с пластиком можно не выполнять подготовительную обработку проема. В большинстве случаев пластик применяется не только в качестве декоративного элемента, но и как основная часть конструкции.

1. Первоначально нужно выстроить деревянную обрешетку из реек. Промежуточные рейки просверливаются перпендикулярно относительно панелей.
2. Разбиваются три сектора-верхний и два нижних для формирования дугообразного свода.
3. Панели фиксируются скобами, края-строительным степлером. Углы, стыки панелей декорируются уголками.

Достоинства:

• Сравнительно малая цена материала;
• Справиться с монтажом может даже не специалист;

Недостатки:

• Хрупкость панелей из-за пористой структуры. Плохая устойчивость к механическим повреждениям. Также это усложняет формирование дуги, так как дешевые модели панелей часто ломаются.
• Простота в обслуживании-панели легко моются.

Пробка

Экологичный материал. Продается в строительных магазинах в рулонах. Оформление пробкой обязует поддержать наличие этого материала в остальном интерьере комнаты. При декорировании кухонного проема поверхность пробкового покрытия необходимо обработать воском для защиты от порчи.

Монтаж производится в строгом соответствии с рекомендациями специалистов. Отделка арки в квартире своими руками фото с применением пробковых обоев показывают всю красоту и оригинальность материала.

Молдинги

Полиуретановые молдинги-недорогой способ украсить арку.

1. Поверхность зачищается от видимых выступов. Убирается мусор и пыль.
2. Предварительно нужно выложить на полу примерную раскладку элементов.
3. Молдинги поочередно приклеиваются в арку в соответствии с задуманной раскладкой.

Плюсы:

Легкость и быстрота монтажа;

• Удобство повседневного гигиенического ухода;
• Низкая цена молдингов;
• Легкая замена поломавшегося элемента.

Недостатки

• К сожалению полиуретановые элементы легко ломаются;
• От прямого попадания солнечных лучей приобретают желтый оттенок.

Кафельная плитка

Редко применяется для отделки дверных проемов, так как процедура монтажа слишком сложна, требует специальных навыков и большое количество инструментов узкого профиля. Кафельную плитку нельзя уложить на гипсокартонные конструкции из-за большого веса плитки вместе с соединяющим раствором.

Монтаж требует основательной подготовительной работы. Итоговый же результат, к сожалению, не производит достойного впечатления. Арка смотрится тяжеловесной, внешне уменьшается в ширине. Кафель относится к категории дорогих материалов.

Фотогалерея

Оформление арки в квартире фото,советы,идеи

Так как арка служит элементом, соединяющим два помещения, она должна быть продолжением интерьера каждого из них. В настоящее время имеется много вариантов дизайна, оформление арки в квартире фото позволит выбрать понравившийся декор.

Читайте также:

В зависимости от выбранного стиля арка оформляется по-разному. При этом существует множество вариантов, которые вы сможете реализовать самостоятельно.

Выбрать подходящую арку, грамотно вписать ее в интерьер квартиры, помогут многочисленные фотографии. Однако не стоит копировать понравившуюся конструкцию, она может не подойти к условиям вашей квартиры по стилю или другим параметрам.

Чтобы после оклейки арка выглядела привлекательно, соблюдайте определенные правила:

• используйте для оклейки обои с абстрактным или мелким рисунком, а также однотонные;
• не экономьте на качестве, приобретайте обои, поверхность которых можно чистить или протирать губкой (стеклообои, флизелиновые, виниловые, бамбуковые).

При оклейке арки толстыми или текстурированными обоями, могут возникнуть затруднения. В данном случае профессионалы советуют поступать так:

1. Подберите краску в тон обоев и окрасьте ей кромки арки, подождите, пока краска высохнет.
2. Затем оклейте фасад, а после высыхания клея срежьте лишние обои острым ножом.
3. Отрежьте полосу для отделки внутренней поверхности с припуском по ширине. Совместите фабричный край обоев с кромкой арки и приклейте. Просушите, обрежьте лишнюю бумагу.

Деревянные арки используют для отделки интерьеров в учреждениях, для придания помещению национального колорита (в загородных домах, банях и др.). Такие арки выглядят более массивными, главное их отличие – простая форма и натуральные цвета дерева различных оттенков.

Арки межкомнатные фото своими руками

В зависимости от назначения помещения и его дизайна при сооружении арок применяются разнообразные материалы (натуральный и декоративный камень, кирпич и алюминиевый профиль, пластик и плиту МДФ). Арку сложной формы со встроенными полочками, подсветкой, рельефами различной формы, другими элементами проще всего изготовить из гипсокартона.

Межкомнатные арки отделывают деревом, облицовывают декоративным камнем или керамической плиткой. Но чаще всего в квартирах их просто оштукатуривают, а затем оклеивают декоративными отделочными материалами (пленкой или обоями).

отделка полиуретановым молдингом, фото оформления своими руками, красиво дом как украсить

Декорировать арку в квартире нужно так, чтобы она гармонично и стильно дополняла интерьер помещения

Содержание материала:

Стили отделки арки в квартире

Различные стили и направления дизайна позволяют оформить арку так, чтобы она гармонировала с общим видом помещения. Каждый стиль представляет собой нечто особенное, что позволяет выбрать вариант, отвечающий вкусовым предпочтениям владельцев помещения. Каждый стиль имеет свои особенности и характеристики, которые нужно учитывать в процессе декорирования.

Один из самых популярных современных стилей оформления – хай-тек. Для воплощения всех идей необходимо использовать самые современные строительные и отделочные материалы.

При оформлении интерьера в стиле минимализма важно придерживаться четких форм и интерьерной простоты. Оформление арки в стиле минимализма не потребует много материальных и временных затрат – это делает их особенно популярными. Форма такой арки должна напоминать портал. Обычно верхняя часть такой арки имеет прямые линии, а углы имеют закругленную форму.

Наиболее популярным стилем для отделки арки в квартире является стиль модерн

Разные стили для отделки:

• Модерн. Главной особенностью арки в этом стиле является большой радиус проема. Визуально можно легко увидеть четкий переход от закругленной формы к прямой. Перед выполнением ремонтных работ важно определиться с размерами арки и, соответственно, приобретением нужного количества материалов. Обычно такую арку декорируют деревом или МДФ.
• Классика. Для оформления арки в этом стиле важно определиться с соотношением радиуса с шириной проема. Обычно показатели радиуса равны половине ширины проема. Такая арка имеет красивый внешний вид, правильные и изящные формы. Арка в таком стиле подойдет для оформления интерьера не только в классическом стиле, но и в других стилях. Распространенные варианты для отделки: дерево и полиуретановые молдинги.

Арки могут иметь самую разнообразную форму, плавные или резкие линии и переходы. Чтобы арка вписалась в общий интерьер, необходимо заранее определиться со стилем ее декорирования, а также с материалами для воплощения дизайнерских идей. Они должны быть обязательно качественными.

Как оформить арку в квартире: варианты и материалы

Оформление арки в доме или квартире должно выполняться не только по все правилам дизайна, но и строительства. При решении установить арку вместо межкомнатных дверей, необходимо убедиться в том, что стена не несет опорную функцию. Если перемычка усиливает стену, которая не имеет опоры – тогда убирать ее нельзя.

После установки арки проводят ремонтные работы по ее укреплению. Декоративная отделка может быть выполнена только после полного укрепления каркаса.

Обшивают арочный корпус при гипсокартоном, ДВП или фанерой. Украсить готовую арочную конструкцию можно любым строительным материалом, предназначенным для отделки. Наиболее бюджетными декоративными приспособлениями считаются молдинги и уголки из пластика.

Для оформления изысканной арки в классическом стиле можно использовать полиуретан

Варианты оформления:

1. Полиуретан. Материал отличается плотностью, гибкостью. Именно из него сегодня часто изготовляется лепнина, фронтоны, карнизы и арочные элементы. Монтировать полиуретановые элементы легко и просто. Облицовывать арку полиуретаном можно не только внутри, но и снаружи.
2. Камень. Натуральный камень следует использовать только в том случае. Если арочная конструкция имеет прочную основу. Для облицовки пустых арок лучше использовать декор и искусственного камня. Самыми популярным видом каменного декора является отделка травертином, сланцем, ракушечником, мрамором или гранитом. За основу искусственного камня берут гипс или цемент.
3. Акриловая плитка. Материал может имитировать различные материалы: камень, кирпич и т.д. Материал сравнительно недорогой и легкий в использовании.

На выбор материала влияют личные предпочтения владельцев помещения, общий стиль в интерьере и стоимость материалов. В целях экономии некоторые материалов для отделки можно изготовить самостоятельно. Например, отделку из искусственного камня.

Красивые арки из гипсокартона

Гипсокартон – материал, который может показаться жестким и грубым. Но на самом деле этот материал обладает особой пластичностью и гибкостью, что позволяет изготовить из него красивую арочную конструкцию. Декоративная арка из гипсокартона может иметь простую или самую причудливую форму.

При оформлении арки из гипсокартона важно обратить внимание на то, что чем шире проем арочной конструкции, тем важнее подобрать декор, который будет гармонировать с общим стилем.

Гипсокартон – легкий материал, с ним просто работать, поэтому изготовление и монтаж такой арки в комнате можно выполнить самостоятельно. Гипсокартон является безопасным для здоровья материалом, поэтому подойдет для установки в детской. Арки могут быть представлять разные виды.

Отличным материалом для обустройства арки является пластичный гипсокартон

Виды арочных конструкций по форме свода:

• Римские. Свод представляет собой симметричный полукруг. Диаметр арки равняется ширине проема.
• Славянские. Такие арки имеют простую конструкцию. Самая распространенная форма: квадратная и прямоугольная.
• Восточные. Арки характеризуются остроконечным куполом.
• Тайские. Имеют оригинальную форму: одна сторона остается прямоугольной, а другая – скошенной.
• Трапеция. Характеризуется скошенными углами. Такая арка подойдет для интерьера, выполненного в классическом английском стиле.

Правильно подобранная арка поможет облагородить помещение. Важно правильно выполнить обрамление арки, чтобы она смотрелась гармонично. Для современных интерьеров подойдет смелое оформление арок с самыми неожиданными формами.

Отделка арки полиуретановым молдингом

Задекорировать арки красиво можно при помощи полиуретановых молдингов. Они изготовлены из крепкого материала, что обеспечивает им долгий срок службы. Благодаря гнущейся структуре можно выполнить самый разнообразный дизайн арки.

Молдинги на арках выглядят стильно и изысканно. С их помощью можно воссоздать интерьер в классическом стиле.

Молдинги могут быть изготовлены из разных материалов – на это следует обратить внимание, так как они некоторые материалы не очень подходят для отделки арки. Декорировать арку можно самоклеящимся молдингом. Чаще всего его делают из пластика или резины.

Полиуретановые молдинги лучше подбирать для арки, которая оформлена в классическом стиле

Виды молдингов:

• Деревянные,
• Полиуретановые;
• Мраморные;
• Гипсовые;
• Металлические.

Обклеить арки лучше полиуретановыми молдингами. Работать с ними одно удовольствие. Также арка приобретает законченный и стильный вид.

Красивая арка в квартире (видео)

Обклеить арку можно разными видами материалов. Перед тем как определиться с выбором, следует обратить внимание на форму арки, материал, из которого она изготовлена, а также на стиль в интерьере. Сегодня междверные пространства часто декорируют молдингами или лепниной. Важно, чтобы декор арки гармонировал с общим видом комнаты. Красиво обделать дверную арку можно самостоятельно, предварительно изучив советы профессионалов.

Дизайн арки в квартире (фото интерьера)

Падение дома Ашеров — Работы По

На главную> Студенты> Работы и хронология По> Падение дома Ашеров

Эдгар Аллан По — опубликовано в 1839 г.

Son coeur est un luth suspendu;
Sitot qu’on le touche il резонанс.
De Beranger.

В течение всего унылого, темного и беззвучного осеннего дня года, когда тучи густо низко висели в небе, проходили мимо. в одиночестве верхом через необычайно унылую местность; и, наконец, с приближением вечерних теней я обнаружил, что вид на меланхоличный дом Ашеров.Я не знаю, как это было, но при первом взгляде на здание наполнялось чувство невыносимой тьмы. мой дух. Я говорю невыносимо; потому что это чувство не облегчалось ни одним из тех полуприятных, потому что поэтических, сентиментальных чувств, с которыми ум обычно получает даже самые суровые природные образы пустынного или ужасного. Я смотрел на сцену передо мной — на простой дом, и простые элементы ландшафта владений — на унылых стенах — на пустых, похожих на глаза окнах — на нескольких высоких осоках — и на несколько белых стволов гнилых деревьев — с глубокой душевной депрессией, которую я не могу сравнить ни с одним земным ощущением лучше, чем с после сновидения гуляющего за опиумом — горькое погружение в повседневную жизнь — отвратительное падение гулянки после опиума — горькое впадение в повседневную жизнь — отвратительное падение вуали.Было леденение, замирание, сердечная тошнота — неискупленный мрачность мыслей, которую никакое возбуждение воображения не могло превратить в нечто возвышенное. Что это было — я задумался — что было Это то, что так нервировало меня при созерцании Дома Ашеров? Это была неразрешимая тайна; и я не мог бороться с призрачными фантазиями это нахлынуло на меня, пока я размышлял. Я был вынужден вернуться к неудовлетворительному выводу, что, хотя, несомненно, существуют комбинации очень простых природных объектов, обладающих способностью воздействовать на нас таким образом, тем не менее, анализ этой силы лежит среди соображений, выходящих за рамки наша глубина.Возможно, подумал я, что просто иное расположение деталей сцены, деталей картины, было бы достаточно, чтобы изменить или, возможно, уничтожить его способность производить печальные впечатления; и, руководствуясь этой идеей, я остановил свою лошадь к обрывистому краю черного и зловещего карьера, который невозмутимым блеском лежал у дома, и смотрел вниз — но с еще большей дрожью захватывающий, чем прежде — на переделанных и перевернутых изображениях серой осоки, и ужасных стволов деревьев, и пустых и похожих на глаза окна.Тем не менее, в этом мрачном особняке я предложил себе пожить на несколько недель. Его владелец, Родерик Ашер, был один из моих приятелей в детстве; но прошло много лет с нашей последней встречи. Письмо, однако, недавно дошло до меня в далеком часть страны — письмо от него, — которое по своей дико назойливой природе не допускало ничего, кроме личного ответа. MS. свидетельствовал о нервном возбуждении. Писатель говорил об остром телесном заболевании — о душевном расстройстве, которое его угнетало, — и о серьезном заболевании. желание видеть меня своим лучшим и, по сути, своим единственным личным другом, с целью попытаться, благодаря жизнерадостности моего общества, хоть как-то облегчить его болезни.Это была манера, в которой было сказано все это и многое другое, — очевидное сердце, согласившееся с его просьбой, — что позволило мне нет места для колебаний; и я, соответственно, повиновался тому, что все еще считал очень необычным вызовом.

Хотя, мальчишками, мы были даже близкими друзьями, но мало знали о моем друге. Его сдержанность всегда была чрезмерной и привычной. Я знал, однако, что его очень древняя семья была отмечена, давно забыв, особой чувствительностью темперамента, показывающей на протяжении долгих веков во многих произведениях возвышенного искусства, а в последнее время проявляется в повторяющихся делах щедрой, но ненавязчивой благотворительности, а также в страстной преданности тонкостям, может быть, даже больше, чем к ортодоксальным и легко узнаваемым красотам, музыкального наука.Я также узнал тот весьма примечательный факт, что основа расы Ашеров, как бы освященная веками она ни была, ни разу не породила, любая прочная ветвь; Другими словами, вся семья находилась по прямой линии происхождения и всегда, с очень пустяковыми и очень временная вариация, так лежи. Это был этот недостаток, подумал я, размышляя над идеальным сохранением характера помещения с аккредитованным характером людей, и, размышляя о возможном влиянии, которое этот человек, по прошествии длительного времени столетий, могли быть применены к другому — возможно, это был недостаток сопутствующей проблемы и, как следствие, неуклонная передача, от отца к сыну, вотчина с именем, которое, в конечном итоге, так отождествляло эти два, что объединяло первоначальный титул поместья в причудливом и двусмысленном названии «Дом Ашеров» — название, которое, казалось, включало в умы крестьян, которые использовали его, как семья, так и семейный особняк.

Я сказал, что единственным результатом моего в некотором роде детского эксперимента — заглядывания внутрь озера — было углубление первого сингулярного числа. впечатление. Не может быть никаких сомнений в том, что сознание стремительного роста моих суеверий — почему бы мне не назвать это так? — обслуживается в основном для ускорения самого увеличения. Таков, как мне давно известно, парадоксальный закон всех чувств, в основе которых лежит страх. И это могло быть только по этой причине, что, когда я снова поднял глаза на сам дом, от его изображения в бассейне, в моем представьте себе странную фантазию — фантазию настолько нелепую, что я упоминаю ее только для того, чтобы показать яркую силу ощущений, которые меня угнетали.я настолько поразили мое воображение, что я действительно поверил, что вокруг всего особняка и владений царит особая для них атмосфера. и их непосредственная близость — атмосфера, которая не имела ничего общего с воздухом небес, но исходила от гнилых деревьев, и серая стена и безмолвный карнавал — ядовитый и мистический пар, тусклый, вялый, еле различимый и свинцовый.

Отряхнувшись от того, что должно было быть сном, я более внимательно осмотрел реальный аспект здания.Его главная особенность казалась быть излишне древним. Обесцвечивание веков было огромным. Мельчайшие грибки заполонили всю внешность, висящие в мелком запутанная паутина от карниза. Тем не менее, все это было не считая какой-либо чрезвычайной ветхости. Ни одна часть кладки не упала; и там Оказалось, что это дикая несоответствие между все еще идеальной адаптацией частей и крошащимся состоянием отдельных камней. В это было много, что напомнило мне кажущуюся тотальность старых деревянных изделий, которые долгие годы гнили в каком-то заброшенном хранилище, с отсутствие беспокойства от дыхания наружным воздухом.Однако, помимо этого признака обширного разложения, ткань почти не показывала нестабильности. Возможно, глаз пристального наблюдателя мог бы обнаружить еле заметную трещину, которая простиралась от крыши здания. впереди, зигзагообразно спускалась по стене, пока не затерялась в мрачных водах озера.

Заметив это, я проехал по небольшой дороге к дому. Поджидавший меня слуга взял мою лошадь, и я вошел в готический свод холла.Скрытным шагом камердинер оттуда провел меня в тишине через множество темных и запутанных проходов на моем пути к мастерской его хозяина. Многое из того, что я встретил на пути, способствовало, я не знаю как, усилило смутные чувства, о которых я уже говорил. В то время как предметы вокруг меня — резьба на потолке, мрачные гобелены на стенах, эбеновая чернота полов и фантасмагорические Гербовые трофеи, которые грохотали, когда я шел, были всего лишь вещами, к которым или к чему я привык с младенчества — в то время как Я не решался признать, насколько все это было знакомо — я все еще удивлялся, насколько незнакомы были фантазии, которыми были обычные образы. встряхивание.На одной из лестниц я встретил семейного врача. На его лице, подумал я, было смешанное выражение низкой хитрости. и недоумение. Он с трепетом обратился ко мне и ушел. Слуга распахнул дверь и провел меня к своему хозяину. Комната, в которой я оказался, была очень большой и высокой. Окна были длинными, узкими и заостренными и находились на таком большом расстоянии от черного дубовый пол, чтобы быть недоступным изнутри.Слабые отблески багрового света пробивались сквозь решетчатые стекла, и служили для достаточно четкого изображения более заметных объектов вокруг глаза, однако тщетно пытались охватить более отдаленные углы обзора. камеры или ниши сводчатого и резного потолка. На стенах висели темные драпировки. Общая мебель была обильной, неудобной, антикварный и изодранный. Множество книг и музыкальных инструментов было разбросано, но они не придали этой сцене живости.Я чувствовал что я дышал атмосферой печали. Воздух сурового, глубокого и непоправимого мрака нависал над всем.

Когда я вошел, Ашер встал с дивана, на котором он лежал во весь рост, и встретил меня оживленной теплотой, в которой было много всего, Сначала я подумал о чрезмерной сердечности — о скованных усилиях энного мирского человека. Однако взгляд на его лицо, убедил меня в своей безупречной искренности.Мы сели; и какое-то время, пока он молчал, я смотрел на него с чувством жалости, половина страха. Несомненно, никогда прежде человек не изменился так ужасно за такой короткий период, как Родерик Ашер! С трудом я мог заставляю себя признать идентичность бледного существа передо мной с товарищем моего раннего детства. Однако характер его лица был во все времена замечательно. Трупный цвет лица; глаз большой, жидкий и невероятно яркий; губы несколько тонкие и очень бледный, но необычайно красивой формы; нос тонкой ивритской модели, но с необычной для подобных образований шириной ноздри; тонко очерченный подбородок, говорящий, в его недостатке, о недостатке моральной энергии; волосы более чем сетчатой ​​мягкости и тонкости; эти черты лица, чрезмерно расширяющиеся над областями храма, в целом составляли лицо, которое нелегко забыть.И сейчас в простом преувеличении преобладающего характера этих черт и выражений, которые они имели обыкновение выражать, заключалось так много изменений что я сомневался, с кем говорил. Теперь ужасная бледность кожи и чудесный блеск накануне больше всего поразили и поразили. даже внушал мне благоговение. Шелковистым волосам тоже не уделялось должного внимания, и, поскольку в их дикой тонкой текстуре они скорее плыли, чем падали. Что касается лица, я не мог, даже приложив усилия, связать его арабское выражение с каким-либо представлением о простой человечности.

В манере моего друга меня сразу поразила непоследовательность — непоследовательность; и вскоре я обнаружил, что это проистекает из серии слабых и тщетные попытки преодолеть привычную тревогу — чрезмерное нервное возбуждение. К чему-то в этом роде я действительно был готов, не меньше его письмом, чем воспоминаниями о некоторых мальчишеских чертах характера, и выводами, сделанными на основании его специфического физического строения и темперамент.Его действия были то живыми, то угрюмыми. Его голос быстро изменился от трепетной нерешительности (когда духи животных казалось совершенно забытым) этому виду энергичной лаконичности — этой резкой, весомой, неторопливой и глухо звучащей формулировке — что Свинцовый, самоуравновешенный и идеально модулированный гортанный звук, который можно наблюдать у заблудшего пьяницы или непоправимого поедателя опиум в периоды его наиболее сильного возбуждения.

Именно так он говорил о цели моего визита, о своем искреннем желании увидеть меня и о том утешении, которое он ожидал от меня. Он вошел, в некоторой степени, в том, что он считал природой своей болезни. По его словам, это было конституционным и семейным злом, за которое он отчаялся найти лекарство — он сразу добавил, что это просто нервное расстройство, которое, несомненно, скоро пройдет. Он проявил себя во множестве неестественных ощущений.Некоторые из них, как он их подробно описал, интересовали и сбивали меня с толку; хотя, возможно, сроки, а общая манера повествования имела свое значение. Он очень страдал от болезненной остроты чувств; самая безвкусная пища была терпимой; он мог носить только одежду определенной текстуры; запах всех цветов был гнетущим; его глаза мучил даже слабый свет; а также там были лишь своеобразные звуки, и это звуки струнных инструментов, которые не внушали ему ужаса.

Для аномального вида ужаса я нашел его привязанным рабом. «Я погибну, — сказал он, — я должен погибнуть в этом прискорбном безумии. и не иначе, я потеряюсь. Я боюсь событий будущего не самих по себе, а по их результатам. Я вздрагиваю при мысли о любой, даже самый тривиальный инцидент, который может повлиять на это невыносимое волнение души. Я действительно не питаю отвращения к опасности, кроме в своем абсолютном действии — ужас.В этом нервируемом, в этом жалком состоянии, я чувствую, что рано или поздно наступит период, когда я должны отказаться от жизни и разума вместе, в какой-то борьбе с мрачным фантазмом СТРАХ ».

Более того, через определенные промежутки времени и через отрывочные и двусмысленные намеки я узнавал еще одну особенность его психического состояния. Он был очарован некоторые суеверные представления о жилище, которое он снимал и откуда в течение многих лет никогда не осмеливался выезжать — в относительно влияния, предполагаемая сила которого была выражена в терминах, слишком призрачных, чтобы их можно было переформулировать, — влияние, которое имеет некоторые особенности в простой форме и содержании его семейного особняка, благодаря долгой терпимости, как он сказал, добился над своим духом — эффект, который строение серых стен и башен, а также темная лужа, в которую все они смотрели вниз, в конце концов, подорвали боевой дух. о его существовании.

Он, однако, признал, хотя и с сомнением, что большая часть той особой мрачности, которая так мучила его, может быть объяснена более естественной и естественной. гораздо более ощутимое происхождение — к тяжелой и продолжительной болезни — фактически к приближающемуся исчезновению — нежно любимого сестра — его единственная спутница на долгие годы, последняя и единственная родственница на земле. «Ее кончина», — сказал он с горечью, которой я никогда не смогу. забыть, «оставит его (безнадежного и хрупкого) последним представителем древней расы Ашеров.»Пока он говорил, леди Мэдлин (для так ее звали) медленно прошла через отдаленную часть квартиры и, не заметив моего присутствия, исчезла. Я считал с крайним изумлением, не лишенным страха, — и все же я счел невозможным объяснить такие чувства. Ощущение ступора угнетал меня, когда мои глаза следовали за ее отступающими шагами. Когда дверь, наконец, закрылась перед ней, мой взгляд инстинктивно и нетерпеливо искал лицо брата — но он закрыл лицо руками, и я мог только заметить, что растопырили истощенные пальцы, по которым текло много страстных слез.

Болезнь леди Мадлен долгое время сбивала с толку ее врачей. Устойчивая апатия, постепенное истощение человека и частые хотя преходящие заболевания частично каталептического характера, были необычным диагнозом. До сих пор она постоянно терпела давление ее болезни, и она не успела наконец лечь спать; но ближе к вечеру моего приезда в дом она поддался (как ее брат сказал мне ночью с невыразимым волнением) ниспровергнутой мощи разрушителя; и я узнал, что Таким образом, я получил бы представление о ее личности в последнюю очередь, что дама, по крайней мере, при жизни, будет видна. меня больше нет.

В течение нескольких последующих дней ее имя не упоминалось ни Ашером, ни мной: и все это время я был занят серьезными усилиями, чтобы облегчить меланхолия моего друга. Мы вместе рисовали и читали; или я слушал, как во сне, дикие импровизации его говорящей гитары. И, таким образом, чем более близкая и все еще интимная близость более безоговорочно вводила меня в тайники его духа, тем более горько я воспринимал тщетность всех попыток развеселить ум, из которого тьма, как если бы неотъемлемое положительное качество, изливалась на все объекты морального и физическая вселенная в одном непрекращающемся излучении мрака.

Я навсегда останусь в памяти о многих торжественных часах, которые я провел наедине с хозяином Дома Ашеров. Но я должен потерпеть неудачу в любом попытка передать представление о точном характере учебы или занятий, в которые он меня вовлек или вел. Взволнованный и сильно нарушенная идеальность окутывала всех серным блеском. Его длинные импровизированные панихиды будут вечно звучать в моих машинах. Среди прочего, Я с болью держу в уме некое своеобразное извращение и усиление дикого воздуха последнего вальса фон Вебера.С картин над которыми его тщательно продуманная фантазия размышляла и которая на ощупь росла в неопределенности, от которых я вздрагивал еще сильнее, потому что Я вздрогнул, не зная почему; — из этих картин (какими бы яркими ни были их изображения сейчас передо мной) я напрасно старался вывести больше, чем небольшая часть, которая должна находиться в пределах круга просто написанных слов. Совершенной простотой, наготой своих замыслов он арестовал и восхищался вниманием.Если когда-либо смертный и рисовал идею, то этим смертным был Родерик Ашер. По крайней мере, для меня — в обстоятельствах, которые тогда окружали меня — из чистых абстракций, которые ипохондрик умудрился бросить на свое полотно, возникла интенсивность невыносимого трепета, ни тени того, что я когда-либо чувствовал при созерцании безусловно сияющих, но слишком конкретных мечтаний Фузели.

Одна из фантасмагорических концепций моего друга, не столь жестко причастная к духу абстракции, может быть, хотя и слабо, затемнена. в словах.Небольшая картина представляла интерьер чрезвычайно длинного прямоугольного свода или туннеля с низкими стенами, гладкими, белыми и без прерывание или устройство. Некоторые дополнительные элементы конструкции хорошо служат для передачи идеи о том, что этот раскоп лежал на очень большой глубине. под поверхностью земли. Ни в какой части его обширной территории не наблюдалось выхода, ни факела, ни другого искусственного источника света. было различимо; тем не менее, поток интенсивных лучей прокатился повсюду и окунул все в ужасное и неуместное великолепие.

Я только что говорил о том болезненном состоянии слухового нерва, которое делало любую музыку невыносимой для больного, за исключением некоторых эффекты струнных инструментов. Возможно, это были узкие рамки, которыми он ограничился таким образом на гитаре, которая породила в во многом фантастичности его спектаклей. Но пылкая легкость его экспромта не могла быть объяснена таким образом. Они должно быть, и были, как в записях, так и в словах его диких фантазий (поскольку он нередко сопровождал себя рифмованными словесные импровизации), результат той интенсивной умственной собранности и концентрации, на которую я ранее ссылался как на наблюдаемую только в отдельные моменты наивысшего искусственного возбуждения.Слова одной из этих рапсодий я запомнил легко. Я был, пожалуй, тем сильнее впечатлен тем, что он дал, потому что в скрытом или мистическом потоке его значения мне казалось, что я воспринимаю, и впервые полное сознание со стороны Ашера, колебания его высокого разума на ее троне. Стихи, которые были «Дворец с привидениями» почти, если не точно, звучало так:

И.
В самой зеленой из наших долин,
Добрыми ангелами арендовали,
Когда-то прекрасный и величественный дворец —
Сияющий дворец — вознес голову.
В царстве мысли монарха —
Он там стоял!
Никогда не серафим расправить шестерню
Поверх ткани наполовину такая светлая.

II.
Баннеры желтые, славные, золотые,
На его крыше действительно плавал и тек;
(Это — все это — было в древности
Время давным-давно)
И каждый нежный воздух, который развлекался,
В тот сладкий день,
Вдоль валов перьями и бледными,
Ушел крылатый запах.

III.
странников в этой счастливой долине
Сквозь два светящихся окна пила
Музыкальные духи
По хорошо настроенному закону лютни,
Вокруг престола, где сидят
(Порфироген!)
В состоянии, достойном его славы,
Виден правитель царства.

IV.
И все с жемчужным и рубиновым сиянием
Была дверь дворца ярмарка,
Через которое текло, текло, текло
И вечно искрящийся,
Отряд Эха, чей сладкий долг
Было только петь,
Голосами непередаваемой красоты,
Остроумие и мудрость их короля.

В.
Но злые создания в одеждах печали,
Нападение на высокое поместье монарха;
(Ах, давайте оплакивать, никогда не завтра
Осветит его, опустошенный!)
И вокруг его дома слава
Это покраснело и расцвело
Это всего лишь смутно запомненная история
Старые времена погребены.

VI.
И путешественники теперь в той долине,
Через залитые красным окнами
Огромные формы, которые фантастически двигаются
На диссонирующую мелодию;
Хотя, как быстрая страшная река,
Через бледную дверь,
Ужасная толпа устремляется навечно,
И смейтесь — но больше не улыбайтесь.

Я хорошо помню, что предположения, вытекающие из этой баллады, привели нас к ходу мыслей, в котором проявилось мнение Ашера, которое Я упоминаю не столько из-за его новизны (так думали другие), сколько из-за настойчивости, с которой он поддерживал Это.Это мнение, в его общей форме, касалось чувствительности всех растений. Но в его беспорядочном воображении эта идея предполагала более дерзкий характер и при определенных условиях посягнул на царство неорганизации. Мне не хватает слов, чтобы выразить в полной мере, или искренний отказ от его убеждения. Однако эта вера была связана (как я уже намекал) с серыми камнями дома. его предков. Он воображал, что условия чувствительности здесь были выполнены в методе совмещения этих камней — в порядок их расположения, а также порядок расположения многих грибов, населявших их, и гниющих деревьев, стоявших вокруг, — выше все — в долгой безмятежной стойкости этого устройства и в его повторении в неподвижных водах озера.Свидетельства — свидетельства чувственности — нужно было видеть, сказал он (и я тут начал, когда он говорил), в постепенном, но определенном сгущении атмосферы их рассказывать о водах и стенах. Результат был заметен, добавил он, в том безмолвном, но назойливом и ужасном влиянии, которое для столетия сформировали судьбы его семьи и сделали его таким, каким я его видел сейчас, — кем он был. Подобные мнения не нуждаются в комментариях, и Я ничего не сделаю.

Наши книги — книги, которые в течение многих лет составляли немалую часть психического существования инвалида, — были, как можно предположить, строго в соответствии с этим характером фантазма. Мы вместе изучали такие работы, как Ververt et Chartreuse of Gresset; Бельфегор Макиавелли; рай и ад Сведенборга; «Подземное путешествие Николаса Климма» Хольберга; хиромантия Роберта Флуда, Жана Д’Индагина, и Де ла Шамбр; Путешествие в голубую даль Тика; и Город Солнца Кампанелла.Любимым томом был небольшой издание «Директориум инквизиторум» в октаву, доминиканец Эймерик де Жиронн; и в Помпонии Меле были отрывки о старых Африканские сатиры и египтяне, над которыми Ашер сидел, мечтая часами. Однако его главное удовольствие было в прочтении чрезвычайно редкая и любопытная книга в кварто-готическом стиле — руководство забытой церкви — Vigilae Mortuorum secundum Chorum Ecclesiae Maguntinae.

Я не мог не вспомнить дикий ритуал этой работы и его возможное влияние на ипохондрика, когда однажды вечером Внезапно я понял, что леди Мэдлин больше нет, он заявил о своем намерении сохранить ее труп в течение двух недель (ранее до его последнего погребение) в одном из многочисленных сводов в основных стенах здания.Мирская причина, однако, назначенная для этого необычного процесса, я не чувствовал себя вправе спорить. Брат пришел к своему решению (как он сказал мне) благодаря рассмотрению необычного характер болезни покойной, некоторых навязчивых и нетерпеливых запросов со стороны ее медиков, а также отдаленных и незащищенных положение могильника семьи. Я не буду отрицать, что когда я вспомнил зловещее лицо человека, которого я встретил на лестнице, в день моего прибытия в дом, у меня не было никакого желания сопротивляться тому, что я считал в лучшем случае безобидным и ни в коем случае. означает неестественную предосторожность.

По просьбе Ашера я лично помог ему в организации временного захоронения. Тело было заколдовано, мы вдвоем одни унесла его покой. Хранилище, в которое мы его поместили (и которое было так долго закрыто, что наши факелы, наполовину задушенные его гнетущей силой, атмосфера, не дававшая нам возможности для исследования) была маленькой, влажной и совершенно не пропускала свет; лежа, в отличном глубина, непосредственно под той частью здания, в которой находилась моя спальная квартира.Его использовали, по-видимому, в далекие феодальные иногда для наихудших целей хранилища донжонов, а в более поздние дни — как место хранения порошка или другого легковоспламеняющегося вещества, часть пола и все внутреннее пространство длинной арки, через которую мы дошли до нее, были тщательно обшиты медью. Дверь, из массивного железа, тоже были защищены. Его огромный вес вызывал необычно резкий скрежет, когда он двигался на петлях.

Возложив нашу скорбную ношу на тресел в этой области ужаса, мы частично отвернули еще не отвинченную крышку гроба, и посмотрел в лицо арендатора. Поразительное сходство между братом и сестрой впервые привлекло мое внимание; и Ашер, гадание, возможно, мои мысли пробормотали несколько слов, из которых я узнал, что он и покойный были близнецами и что симпатии между ними всегда существовала едва понятная природа.Наши взгляды, однако, недолго задерживались на мертвых, потому что мы не могли смотреть на мертвых. ее необъявленный. Болезнь, погребавшая, таким образом, даму в зрелом возрасте, оставила, как обычно при всех недугах, строго каталептический характер. характер, издевательство над слабым румянцем на груди и лице, и эта подозрительно затяжная улыбка на губах, которая так ужасна в смерти. Мы поставили крышку на место и завинтили ее, и, заперев дверь из железа, мы пошли по дороге в чуть менее мрачный квартиры верхней части дома.

И вот, по прошествии нескольких дней горького горя, в психическом расстройстве моего друга произошла заметная перемена. Его обычный манера исчезла. Его обычными занятиями пренебрегли или забыли. Он бродил из комнаты в комнату торопливо, неравно и беспредметно. шаг. Бледность его лица приняла, если возможно, более ужасный оттенок, но свет его глаз полностью погас. В однажды случайная хрипота в его голосе перестала быть слышной; и дрожащая дрожь, как будто от крайнего ужаса, обычно характеризовала его речь.Действительно, были времена, когда я думал, что его непрестанно взволнованный ум трудился над какой-то гнетущей тайной, раскрыть которую он изо всех сил старался. за необходимое мужество. Иногда мне снова приходилось все сводить к необъяснимым причудам безумия, потому что я видел, как он пристально смотрит в пустоте в течение долгих часов, в состоянии глубочайшего внимания, как будто слушая какой-то воображаемый звук. Неудивительно, что его состояние ужасно — вот и меня заразили.Я чувствовал, как медленно, но до некоторой степени на меня подкрадывается дикое влияние его собственного фантастического, но все же впечатляющие суеверия.

Это было, особенно, когда ложиться спать поздно ночью на седьмой или восьмой день после помещения леди Мадлен в донжон, что я испытал всю силу таких чувств. Сон не приближался к моей кушетке, а часы уходили и уходили. Я изо всех сил пытался рассуждать от нервозности, которая господствовала надо мной.Я старался поверить, что многое, если не все, что я чувствовал, было вызвано озадачивающим влиянием мрачной мебели комнаты — темных и рваных занавесок, которые, приводимые в движение дыханием надвигающейся бури, колыхались судорожно взад и вперед по стенам и беспокойно шуршал по убранству кровати. Но мои усилия оказались бесплодными. Неудержимый дрожь постепенно охватила мое тело; и, наконец, в самом моем сердце сел инкуб совершенно беспричинной тревоги.Стряхивая это с задыхаясь и борясь, я приподнялся на подушках и, серьезно вглядываясь в глубокую тьму комнаты, услышал: не знаю почему, кроме того, что инстинктивный дух побудил меня к некоторым низким и неопределенным звукам, которые доносились через паузы бури, через долгие промежутки времени я не знал, откуда. Переполненный сильным чувством ужаса, необъяснимого, но невыносимого, я накинул свою одежду с поспешно (так как я чувствовал, что не должен больше спать в течение ночи), и попытался вывести себя из плачевного состояния, в котором я упал, быстро расхаживая взад и вперед по квартире.

Я сделал несколько поворотов таким образом, когда легкая ступенька на соседней лестнице привлекла мое внимание. В настоящее время я узнал это как Ашера. Через мгновение он легким прикосновением постучал в мою дверь и вошел с лампой. Его лицо, как обычно, было трупным. бледный — но, кроме того, в его глазах было какое-то безумное веселье — явно сдерживаемая истерия во всем его поведении. Его воздух ужаснул я — но все было предпочтительнее одиночества, которое я так долго терпел, и я даже приветствовал его присутствие как облегчение.

«А вы его не видели?» — сказал он внезапно, после того, как несколько минут смотрел на него в тишине, — «вы еще не видели этого? — но, стой! Ты должен ». Сказав это и тщательно заслонив свой светильник, он поспешил к одному из окон и открыл его для шторма.

Неистовая ярость входящего порыва чуть не подняла нас с ног. Это была действительно бурная, но сурово прекрасная ночь, и уникальна в своем ужасе и красоте.Вихрь явно собрал свою силу поблизости от нас; потому что были частые и жестокие переделки по направлению ветра; и чрезмерная плотность облаков (которые свисали так низко, что давили на башни дома) не помешало нам ощутить реалистичную скорость, с которой они летели со всех сторон друг против друга, не уходя вдаль. Я говорю, что даже их чрезмерная плотность не помешала нам это понять — но мы не видели ни луны, ни звезд. — и не было никаких вспышек молнии.Но под поверхностью огромных масс взволнованного пара, как и всего земного объекты непосредственно вокруг нас светились неестественным светом слабосветящегося и отчетливо видимого газового выдоха, вокруг и окружил особняк.

«Вы не должны — вы не должны этого созерцать!» — сказал я, дрожа, Ашеру, пока я с нежной силой вел его от окна к месту. «Эти явления, которые вас сбивают с толку, — это просто электрические явления, не редкость — или, возможно, они имеют свое ужасное происхождение в ранге миазмы кармана.Закроем эту створку; — воздух холодный и опасный для вашего тела. Вот один из ваших любимых романсов. Я буду читать, а ты послушаешь; — и так мы проведем эту ужасную ночь вместе ».

Античный том, который я взял в руки, был «Безумным Тристом» сэра Ланселота Каннинга; но я назвал его фаворитом Ашера больше в грустной шутке чем всерьез; ибо, по правде говоря, в его неотесанной и лишенной воображения многословности мало того, что могло бы заинтересовать возвышенные и духовная идеальность моего друга.Однако это была единственная книга, которая была под рукой; и я питал смутную надежду, что волнение, которое теперь взволнованный ипохондрик, может найти облегчение (поскольку история психических расстройств полна подобных аномалий) даже в крайности глупости, которую я должен прочитать. Мог ли я судить по той дикой, перенапряженной живости, с которой он слушал, или, по-видимому, послушав слова сказки, я вполне мог бы поздравить себя с успехом своего замысла.

Я дошел до той хорошо известной части истории, где Этельред, герой Триста, тщетно стремился к мирному допуску в жилище отшельника, продолжает силой пробивать вход. Здесь, напомним, слова повествования звучат так:

«И Этельред, который был от природы доблестным сердцем, и который теперь стал сильным благодаря силе вина, которое он выпил, больше не ждал возможности вести переговоры с отшельником, который, по правде говоря, был упрям ​​и злобен, но, чувствуя дождь на своих плечах, и, опасаясь надвигающейся бури, тотчас поднял булаву и ударами быстро освободил место в обшивке двери для своего рука в перчатке; а теперь тянет туда — крепко, он так треснул, разорвал и разорвал все на части, что шум сухого и глухого звука дерево встревожилось и отозвалось по всему лесу.

По окончании этого предложения я начал и на мгновение остановился; мне показалось (хотя я сразу пришел к выводу, что мое возбужденное воображение обманул меня) — мне показалось, что из какой-то очень удаленной части особняка до моих ушей неясно дошло то, что могло был, в своем точном сходстве характера, эхом (но определенно приглушенным и глухим) того самого треска и рвущего звука, который сэр Так подробно описал Ланселот.Вне всякого сомнения, мое внимание привлекло только совпадение; ибо среди грохота створок окон и обычные смешанные звуки продолжающегося шторма, звук сам по себе, конечно, не имел ничего, что должно было меня заинтересовать или обеспокоить. Я продолжил рассказ:

«Но добрый воин Этельред, входивший теперь в дверь, был сильно разгневан и изумлен, не заметив никакого сигнала злобного отшельника; но, вместо него — дракон чешуйчатого и поразительного вида и с огненным языком, стоящий на страже перед золотым дворцом, с пол из серебра; а на стене висел щит из сияющей латуни с этой легендой —

Кто входит сюда, у победителя есть бункер;

Кто убьет дракона, тот получит щит;

И Этельред поднял булаву свою и ударил по голове дракона, упавшего перед ним, и испустил свое чумное дыхание с таким ужасным криком. и резкий, и к тому же такой пронзительный, что Этельред с радостью закрыл уши руками от ужасного шума этого звука, и тому подобного. никогда раньше не слышали.«

Здесь я снова резко остановился, и теперь с чувством дикого изумления — ибо не могло быть никаких сомнений в том, что в данном случае я действительно услышать (хотя, с какого направления я не мог сказать) низкий и явно далекий, но резкий, затяжной и самый необычный крик или скрипящий звук — точная копия того, что я уже придумал для неестественного крика дракона, как описано романтик.

Угнетенный, как и я, во время второго и наиболее необычного совпадения, тысячей противоречивых ощущений, в которых преобладали изумление и крайний ужас, я все еще сохранял достаточное присутствие духа, чтобы не возбуждать любыми наблюдениями чувствительные нервозность моего собеседника. Я ни в коем случае не был уверен, что он заметил указанные звуки; хотя, конечно, странная переделка в течение последних нескольких минут происходило в его поведении.С позиции, стоящей напротив меня, он постепенно перенес свой стул, чтобы сесть лицом к двери камеры; и поэтому я мог лишь частично различать его черты, хотя видел, что его губы дрожали. как будто он неслышно бормотал. Его голова упала ему на грудь — но я знал, что он не спит, по широкому и твердому отверстию. глаза, когда я взглянул на него в профиль. Движение его тела тоже противоречило этой идее, потому что он раскачивался из стороны в сторону. сторона с мягким, но постоянным и равномерным раскачиванием.Быстро заметив все это, я возобновил рассказ сэра Ланселота, который таким образом прошло:

«И теперь, воин, избежавший ужасной ярости дракона, подумал о медном щите и о разрушении заклятие, которое было на нем, убрало тушу с дороги перед ним и храбро приблизилось к серебряной мостовой замок там, где щит был на стене; который, по слухам, не задержался до его полного прихода, но пал к его ногам на серебряном пол, с могучим громким и ужасным звенящим звуком.«

Не успели эти слоги сорваться с моих губ, как … как если бы в этот момент действительно медный щит тяжело упал на серебряный пол, стал ощущая отчетливую, пустую, металлическую и звенящую, но явно приглушенную реверберацию. Совершенно обескураженный, я вскочил на ноги; но размеренное раскачивающее движение Ашера не было нарушено. Я бросился к стулу, в котором он сидел. Его глаза пристально смотрели перед ним, и все во всем его лице царила каменная жесткость.Но когда я положил руку ему на плечо, все его тело вздрогнуло. человек; болезненная улыбка дрожала на его губах; и я увидел, что он говорит тихим, торопливым и невнятным бормотанием, как будто не осознавая моего присутствия. Прислонившись к нему, я наконец ощутил отвратительный смысл его слов.

«Не слышу? — да, я это слышу, и слышал это. Долго — долго — долго — много минут, много часов, много дней, я слышал это — но я не осмеливался Ах, пожалей меня, несчастный я! — я не осмелился — я не осмелился говорить! Мы положили ее живую в гробницу! Я не сказал, что мои чувства были острыми? Теперь я говорю вам, что я слышал ее первые слабые движения в полом гробу.Я слышал их — много, много дней назад — но не осмелился — Я не осмелился говорить! А теперь — сегодня вечером — Этельред — ха! ха! — взлом двери отшельника, и предсмертный крик дракона, и лязг щита! — говорят, скорее, о разрыве ее гроба, о решетке железных петель ее темницы и о ее внутренней борьбе. Медный свод свода! О, куда мне лететь? Неужели она не будет здесь в ближайшее время? Не торопится ли она меня укорять за поспешность? Есть Я не слышал ее шагов на лестнице? Разве я не различаю это тяжелое и ужасное биение ее сердца? МАДМАН! «Вот он яростно прыгнул поднялся на ноги и закричал свои слоги, как будто в усилии он отдавал свою душу: «МАДМАН! Я СКАЗЫВАЮ ТЕБЕ, ЧТО ОНА ТЕПЕРЬ СТОИТ БЕЗ ДВЕРЬ! »

Как будто в сверхчеловеческой энергии его произнесения была обнаружена сила заклинания — огромные старинные панели, на которые указывал говорящий, медленно отбросил назад, на мгновенные, тяжелые и черные челюсти.Это была работа стремительного порыва ветра — но тогда без этих дверей там СДЕЛАЛО встаньте на возвышенную и скрытую фигуру леди Мадлен Ашер. На ее белых одеждах была кровь, и свидетельство горького бороться с каждой частью ее истощенного тела. Какое-то время она дрожала и раскачивалась на пороге, затем с низкий стонущий крик тяжело обрушился на ее брата, и в ее жестокой, а теперь и последней смертельной агонии, повалила его на пол труп и жертву ужасов, которые он ожидал.

Из той комнаты и из того особняка я в ужасе убежал. Шторм по-прежнему бушевал во всей своей ярости, когда я пересек старую дамбу. Вдруг на тропинку пронесся дикий свет, и я повернулся, чтобы посмотреть, откуда мог исходить такой необычный свет; для огромного дома и его тени были одни позади меня. Сияние было сиянием полной, заходящей кроваво-красной луны, которая теперь ярко сияла сквозь некогда Едва различимая трещина, о которой я уже говорил, простирающаяся от крыши здания зигзагообразно к основанию.Пока Я смотрел, эта трещина быстро расширялась — раздалось яростное дыхание вихря — весь шар спутника сразу же обрушился на меня. зрение — мой мозг пошатнулся, когда я увидел, как мощные стены рушатся — раздался длинный шумный крик, похожий на голос тысячи воды — и глубокая и сырая лужа у моих ног угрюмо и безмолвно сомкнулась над обломками «ДОМА АШЕРА».

Создание культового дома Шталь

В 1953 году общий друг познакомил Кларенса Стала, более известного как Бак, с Карлоттой Гейтс.Они встретились в популярном ресторане Mike Lyman’s Flight Deck на бульваре Сенчури, откуда открывается вид на взлетно-посадочные полосы международного аэропорта Лос-Анджелеса. Баку был 41 год, а Карлотте 24. Пара поженилась год спустя и оставалась вместе более 50 лет, вплоть до смерти Бака в 2005 году.

Работая с Пьером Кенигом, независимым молодым архитектором, основными материалами которого были стекло, сталь и бетон, пара создала, пожалуй, самый широко известный дом в Лос-Анджелесе и один из самых знаковых домов, когда-либо построенных.В нем никогда не жили знаменитости, он не был местом голливудского скандала и не был построен для богатого владельца. Это был просто дом мечты Сталов. И это почти не сбылось.

Как новобрачная, Карлотта переехала в дом, который снимал Бак — нижнюю половину двухэтажного деревянного дома на Хиллсайд-авеню в Голливудских холмах, к западу от бульвара Кресент-Хайтс и к северу от бульвара Сансет. Из дома Бак и Карлотта посмотрели через хребет на мыс, который привлекал их внимание каждое утро и вечер.Как объяснила Карлотта во время интервью с профессором истории Университета Южной Калифорнии Филипом Этингтоном, именно так началась мечта о строительстве собственного дома: просто и случайно. Хотя они чувствовали эмоциональную и психическую тягу к мысу, у них не было финансовых средств, чтобы купить участок, даже если бы он был доступен.

В течение нескольких месяцев они пристально смотрели через хребет. Затем, в мае 1954 года, пара решила: «Пойдем, посмотрим, что нам надо. Мы уже заявили об этом, хотя никогда здесь не были », — сказала Карлотта Этингтону, добавив:« И когда мы приехали в тот день, Джордж Беха [владелец участка] был из Ла-Хольи.Он и Бак поговорили, потом, я бы сказал, час, полтора [полтора] часа спустя они обменялись рукопожатием. Мы купили участок, и он согласился взять на себя ипотеку ». Они остановились на цене 13 500 долларов. В конце встречи Бак дал Бехе 100 долларов в качестве оплаты, чтобы соглашение стало обязательным.

На склоне холма рядом с участком, который впоследствии стал домом Штала на Вудс Драйв, не было домов, хотя земля подвергалась оценке в ожидании застройки. Ричард Д. Ларкин, застройщик, приобрел участки на хребте в ходе налоговой распродажи в городе Лос-Анджелес примерно в 1958 году и организовал их подразделение и оценку.Городские власти бесплатно вывозили грязь, чтобы использовать разложившийся гранит для строительства взлетно-посадочной полосы в аэропорту Лос-Анджелеса. По ходу дела город проложил дорогу к Вудс Драйв.

Случайная встреча Сталов с Бехой внезапно сделала их видение реальностью, но до строительства было еще далеко. После почти четырех лет выплат по ипотеке Бехе Бак подготовил участок к строительству. Он сделал это, не имея спецификаций на строительство, но зная, что необходимо придать форму трудному участку на склоне холма.В первом из многих своих домашних достижений он создал края, чтобы сделать участок плоским и ровным. Чтобы создать большую площадь для строительства, он выложил край фундамента битым бетоном, который можно было бесплатно получить на строительных площадках, и предоставил Баку гибкость в его планировке. Он также мог поднимать и перемещать детали без тяжелого оборудования. Он построил бетонную стену и террасы из битых кусков бетона. Но ему сказали архитекторы и другие, что его усилия не улучшат строительную способность собственности.

Разработчик, Ларкин, показал Баку, как укладывать и укладывать бетон, — напомнил Бак Этингтону. Это не было совершенно новой концепцией, поскольку фотограф Юлиус Шульман, фотография которого впоследствии станет всемирно известным, использовал битый бетон в озеленении своей собственности. Но использование Бака было гораздо более трудоемким и затратным.По вечерам и в выходные ему удавалось собирать отброшенный бетон со строительных площадок в окрестностях Лос-Анджелеса, спрашивая прорабов, может ли он вытащить мусор. Он проделал это десятки раз, прежде чем собрал достаточно для бетонной стены.

Бак использовал разложившийся гранит с участка и прилегающей территории вместо свежего цемента, чтобы заполнить промежутки между бетонными частями. В результате появилась прочная форма, которая остается нетронутой и стабильной сегодня, почти 60 лет спустя. То, что было нижележащим слоем искусственного сооружения, стало нижележащим слоем для нового искусственного сооружения — слои битого бетона Бака добавили еще один аспект к топографии дома и города, и это практическое развитие участок соединял Сталей с землей и домом.

Когда они завершили свои последние ежемесячные платежи, Бак закончил макет дома своей мечты, и пара начала искать архитектора. Центральным архитектурным элементом модели была крыша-бабочка, совмещенная с плоскими крышами. С самого начала Бак и Карлотта представляли себе стеклянный дом без стен, закрывающих панорамный вид.

Их частые посещения участка усилили их желание построить дом по собственному проекту. Как архитектор, Бак изучал состав земли, форму участка, направление света и лучший способ обеспечить вид.Пожалуй, наиболее важным он считал архитектурный стиль, который идеально подчеркивал бы эти качества.

Карлотта сказала Этингтону, что они решили встретиться с тремя архитекторами, работы которых они видели в разных публикациях: Крейгом Эллвудом, Пьером Кенигом и еще одним, которого она не помнила. Она сказала, что Элвуд и неизвестный архитектор «пришли на участок [и] сказали, что мы сошли с ума. «Ты никогда не сможешь здесь строить».

По словам Карлотты, когда Кениг посетил сайт со Шталями, он и Бак «просто щелкнули сразу».В документальном фильме 1989 года The Case Study House Program, 1945-1966: Annecdotal History & Commentary , Кениг вспоминал, как Бак «хотел получить панорамный вид на 270 градусов, не загораживаемый какой-либо внешней стеной, отвесной стеной или чем-либо еще, и я мог сделай это.» Семья Шталя оценила энтузиазм Кенига и его готовность работать с ними. У них было письменное соглашение в ноябре 1957 года.

Массивные стеклянные пролеты и консольная конструкция конструкции — важные аспекты дизайна Кёнига — препятствовали традиционному деревянному каркасному домостроению.Чтобы обеспечить открытый план этажа, непрерывный обзор и структуру, необходимую для создания этих элементов, сталь стала неизбежной. Во время землетрясения сталь также обеспечит большую устойчивость, чем древесина. Использование открытого стекла, стали и бетона было функциональным и экономичным решением, определившим эстетику дома. В совокупности эти промышленные материалы не были тогда обычным выбором в жилищном строительстве, хотя Кениг часто использовал их. Открытие материальной структуры дома подчеркнуло его прозрачность как внутреннего и внешнего жилого пространства.

Кениг сохранил дух модели Бака, но удалил ключевой аспект: крышу-бабочку. Кениг сплющил крышу и удалил изгибы с дизайна Бака, так что дом состоял из двух прямоугольных коробок, образующих L.

Когда он разместил дом и нарисовал свои предварительные планы, Кениг выровнял дом так, чтобы крыша и структурный консоль отражали сетчатое расположение улиц под участком. После завершения дом визуально превратился в городской пейзаж Лос-Анджелеса.Симметрия усиливала связь между домом и землей. В документальном фильме The Case Study House Program 1945-1966 Кениг говорит: «Когда вы смотрите на балки, ваш взгляд направляется прямо вдоль городских улиц, а [горизонтальный] настил исчезает в точке схода и привлекает ваше внимание. и дом станет одним целым с городом внизу ».

Когда дизайн был завершен, мечта Сталей стала ближе к воплощению, но возникли и другие препятствия.Нетрадиционный дизайн дома и его конструкция на склоне холма затрудняли получение традиционного жилищного кредита; банки неоднократно отказывали Баку, потому что это считалось слишком рискованным. Как объяснил Бак Этингтону, «Пьер [продолжал] искать [финансирование], и у него были свои связи». Кениг, наконец, смог организовать финансирование Stahls через Broadway Federal Savings and Loan Association, афроамериканский банк в Лос-Анджелесе.

Broadway Federal было одно необычное условие для получения ссуды на строительство: семьям Шталя требовалось обеспечить вторую ссуду для строительства пула, и им был нужен другой банк для его финансирования.Они имели в виду двор, но создание пула увеличило бы общую стоимость дома — для банка это увеличило стоимость собственности и сделало бы ссуду менее рискованной.

После дополнительных поисков Бак нашел кредитора для строительства бассейна, так что оба проекта можно было продолжить. Федеральный Бродвей одолжил Сталям 34000 долларов. Второй кредитор профинансировал пул на сумму около 3800 долларов.

Broadway Federal ироничен и необычен. Хотя это не было отражением собственных ценностей Сталей, на территории, на которой находился их участок, были юридически зарегистрированы Соглашения, Условия и Ограничения с 1948 года, в которых указывалось, что «собственность не должна и не должна быть занята в любое время какой-либо ее частью. лицо, не принадлежащее к кавказской расе, за исключением того, что на нем могут быть наняты и содержаться слуги другой, кроме кавказской расы » Это было дискриминационное ограничение в отношении афроамериканцев, и все же банк, принадлежащий афроамериканцам, позволил кавказской паре построить там свой дом.

Когда Пьер Кениг начал работу над Stahl House, ему было 32 года, и он построил семь из более чем 40 проектов, которые он разработал в своей карьере. Дом Шталя является самым известным и считается его шедевром, хотя Кениг считал дом Гантерта (1981) на Голливудских холмах самым сложным домом, который он построил. Долгосрочное влияние Stahl House заметно в Gantert House и многих других проектах Кенига.

Кениг построил свой первый дом в 1950 году — для себя — на третьем году обучения в архитектурной школе Университета Южной Калифорнии.Это была конструкция из стали, стекла и цемента. Несмотря на то, что программа по архитектуре перестала фокусироваться на изучении изящных искусств и на первый план вышел модернизм, использование стали в жилых помещениях не входило в учебную программу Кенига. Но когда он посмотрел на стоечно-балочную архитектуру, которая тогда считалась стандартом современной архитектуры, он почувствовал, что деревянные конструкции выглядят тонкими и хрупкими, и вместо этого они должны быть сделаны из стали.

Кениг позже рассказал интервьюеру Майклу ЛаФетре о разговоре со своим инструктором: «Он сказал:« Нет, нельзя использовать сталь в качестве промышленного материала для внутренней архитектуры.Вы не можете их перепутать. Домохозяйке не понравятся [стальные дома] ». Чем больше он говорил, что я не могу этого делать, тем больше мне хотелось это делать. Такова моя природа. Он подвел меня. Я не получил от него абсолютно никакой помощи ».

Но методы производства военного времени, особенно дуговая сварка, послужили источником вдохновения для Кенигом использования стали. Электродуговая сварка не требовала болтов или заклепок, а вместо этого создавала жесткое соединение между балками и колоннами. Поперечные распорки не требовались, что открывало большие возможности: с эстетической точки зрения они предлагали обтекаемый вид и позволяли ему спроектировать большой открытый каркас для открытых стеклянных стен.Тонкие линии стали казались случайными по сравнению с их прочностью.

Его первый дом был изначально спроектирован как деревянное, но теперь он был переоборудован в стальную конструкцию. Спустя годы он заметил, что это не способ сделать это — он научился конструировать из стали, применив совершенно новый подход. В поддержку его усилий не было прецедентов: такие открытия были для него образованием, и он работал над решением проблем самостоятельно.В книге Эстер Маккой « Modern California Houses: Case Study Houses, 1945–1962 » Кениг заявляет: «Сталь — это не то, что можно положить и сломать. Это образ жизни.»

С тех пор Кениг продолжал развивать свое архитектурное видение — как прагматическое, так и философское. Сборные дома были многообещающим развитием после войны, но потребители находили формальный дом, неизменный дизайн, непривлекательным. Целью Кенига было использование промышленных компонентов по-разному для создания уникальных инновационных зданий с использованием одних и тех же стандартных деталей: бесконечные вариации с основными материалами из стекла, стали и цемента.Намерение Кенига, как отражено в биографии Джеймса Стиля Pierre Koenig , «должно было стать частью механизма, который мог бы производить миллиарды домов, таких как колбасы или автомобили на фабрике».

«Основная проблема заключается в том, хорошо ли спроектирован продукт, — пояснил Кениг в статье историка архитектуры Эстер Маккой, опубликованной в журнале« Los Angeles Times »за 1957 год. «У массового производства слишком много преимуществ, чтобы их игнорировать. Мы должны согласиться с массовым производством, но мы должны настаивать на хорошо продуманных продуктах.”

Уменьшение количества деталей и отказ от мелких деталей были способами снижения затрат и оптимизации строительства. В случае Stahl House эффективность, достигаемая за счет использования минимального количества деталей, привела к инвентаризации менее 60 компонентов здания. В 1960 году в интервью для Los Angeles Herald-Examiner Кениг сказал:

«Все, что я сделал, — это взял то, что мы знаем о промышленных методах, и донес до людей, которые с этим согласились.Вы можете сделать все, что угодно, имея неограниченное количество денег. Но делать это в рамках экономии — другое дело. Вот почему я никогда не производил сталь специально для моего дизайна. Использую только стоковые запчасти. Это задача — взять эти общие повседневные части и воплотить их в эстетически приятную концепцию ».

Хотя Кениг завершил разработку плана участка для дома Шталь в январе 1958 года, он не представил чертежи в Департамент строительства и безопасности Лос-Анджелеса до июля того же года.Из-за широкого использования стали и стекла в плане жилого дома в сочетании с участком на склоне холма, размерами и формой, которые департамент посчитал нестандартными, город не рассмотрел дом в соответствии с нормами и не одобрил строительство. Вместо этого они отметили: «Требуются действия Правления для строительства на этом участке из-за чрезвычайно высоких крутых склонов с восточной и южной сторон».

Шагом, типичным для интеллекта Кенига и его способности понимать все детали конструкции, он подготовил технические чертежи, чтобы он мог обсудить детали с проектировщиками.Несколько месяцев он объяснял городу свой дизайн и технические характеристики материалов. Поскольку они не видели многих планов широкого использования стали в жилищном строительстве, руководители строительства спросили его: «Почему сталь?»

В своем интервью LaFetra Кениг объяснил, что, по его мнению, сталь прослужит дольше, чем древесина, и знал, что «строительные отделы не привыкли к идеям современной архитектуры». Они не одобряли бы «покончить с вальмовой крышей, черепицей, нужно было установить штакетник, ставни на окнах».”

«Строительный департамент посчитал меня сумасшедшим», — сказал Кениг. «Я помню, как один из инженеров сказал:« Зачем вы собираетесь тратить столько времени? Все, что вам нужно сделать, это открыть книгу кодов и записать то, что находится в книге кодов. Вы могли бы получить разрешение завтра ». Я спросил себя: Почему я это делаю ?! Меня мотивировала какая-то подсознательная вещь ». Кениг уменьшил консоль гостиной на 10 футов и убрал дорожку вокруг дома, чтобы продвинуть планы вперед.

Он наконец получил одобрение в январе 1959 года. Карлотта вспоминает: «Один из чиновников… сказал, что [никогда] больше не будет построено такого дома, потому что им не нравились большие окна. Это было одной из вещей, которые беспокоили их больше всего, и тот факт, что мы консольны ».

Длительный процесс утверждения в городе контрастировал с быстрым строительством дома Кенигом. Благодаря минималистичному конструктивному дизайну и меньшему количеству элементов здания по сравнению с традиционной деревянной конструкцией каркас дома был упрощен.Бригада из пяти человек выполнила работу за один день.

Проблемы строительства были известны, и в первую очередь они касались участка. «В этом орлином гнезде высоко над бульваром Сансет очень мало земли», — пояснил Кениг в документальном фильме о программе Case Study House. «Итак, бассейн и гараж остались в лучшем виде, в основном потому, что кто хочет тратить много денег на поддержку бассейнов и гаражей? А поддерживать бассейн на краю обрыва очень сложно.Дом, в котором он мог справиться. Итак, дом находится на опасной грани ».

За исключением камина со стальным каркасом (дымоход и дымоход были изготовлены заранее и доставлены на объект), Koenig использовал только два типа стандартных конструкционных стальных компонентов: 12-дюймовые балки и 4-дюймовые H-колонны. Результатом стала яркая демонстрация технического и эстетического опыта Koenig в конструкции с жестким каркасом. Устранение несущих стен в таком масштабе стало самым передовым применением технологий и материалов для жилой архитектуры за всю историю.

Успех Кёнига в конструкции стального каркаса частично обусловлен Уильямом Порушем, инженером-строителем Stahl House. Поруш спроектировал более половины проектов Кенига, начиная с первого дома Кенига в 1950 году.

Уроженец России, Поруш эмигрировал в США в 1922 году и в 1926 году окончил Калифорнийский технологический институт по специальности «гражданское строительство». После работы в нескольких фирмах в Лос-Анджелесе, а затем в Департаменте строительства и безопасности Лос-Анджелеса. Во время Второй мировой войны Поруш открыл свой офис в 1946 году и в 1956 году спроектировал свой собственный дом из балок и столбов в Пасадене.

Масштаб его проектов варьировался от коммерческих зданий с использованием бетонных откидных конструкций в центре Лос-Анджелеса до профессиональных офисов в Глендейле, легкой промышленности и ряда школ в Южной Калифорнии, включая традиционные школы из дерева и кирпича, стекла и стали. в Риверсайде.

Когда Поруш ушел на пенсию в возрасте 89 лет, его сын Тед руководил практикой в ​​течение нескольких лет, прежде чем сам уйти на пенсию.Говоря об опыте его и его отца работы с Кенигом в 2012 году, Тед сказал: «Кениг был весьма предан и всегда что-то имел в виду, но не был неразумным или упрямым, возможно, действительно художником», и добавил, что он и его отец «Приветствовал инженерные задачи Кенига, связанные с инновациями, материалами или бюджетными ограничениями».

Генеральный подрядчик Роберт Дж. Брэди был еще одним ключевым членом команды Koenig’s Stahl House. Брэди получил опыт работы в строительном бизнесе в Охай, Калифорния, где он был школьным учителем.Это был единственный раз, когда Брэди и Кениг работали вместе, поскольку Кениг был недоволен, как он позже писал, с управлением Брэди Stahl House, как указано в письме самому Брейди в статьях Пьера Кенига из Исследовательского института Гетти.

В 1957 году Кениг обратился к Bethlehem Steel с предложением разработать программу для архитекторов, использующих легкие стальные конструкции в жилищном строительстве. В то время Bethlehem Steel не видела рынка сбыта и не нуждалась в формализации программы. Использование стали в быту, хотя и было известно, все еще было очень редким явлением.

«Металлургический завод уже вышел из стадии новаторства, но радикально новые технологии давно уже появились», — пояснил Кениг в интервью Эстер Маккой. «Любой крупномасштабный эксперимент подобного рода должен проводить промышленность, потому что архитектор не может себе этого позволить. Когда это будет сделано, стальной дом будет стоить меньше, чем деревянный ».

К 1959 году Bethlehem Steel увидела, как быстро меняется рынок, и открыла подразделение Pacific Coast Steel Division в Лос-Анджелесе для работы с архитекторами. Затем подразделение представило Кёнигу свои предварительные спецификации для стали, подвергающейся архитектурной обработке, и запросило его комментарии и мнения.

Чтобы представить новый маркетинговый ход Вифлеема, в 1960 году они опубликовали буклет «Дом со стальным каркасом: отчет о Bethlehem Steel, показывающий, как архитекторы и дизайнеры творчески используют каркасы из легкой стали в домах.«Дом Бейли Кенига (CSH № 21) и Дом Штала оба фигурируют в буклете. Вифлеем продвигал архитектуру Кенига с помощью фотографий Шульмана и сопроводительного текста: «Что может быть разумнее, чем сделать этот великолепный вид на Лос-Анджелес частью дома -« оклеить им стены »?» и «Проблемные сайты? Только не со стальным каркасом! » В брошюре были представлены многочисленные виды на Дом Шталь.

Для архитекторов публикация работ за это время привела к признанию и часто переводилась в будущие проекты. Arts & Architecture Журнал и его издатель Джон Энтенза сыграли важную роль в продвижении архитектуры Кенига. Entenza разработала программу Case Study House за несколько месяцев до окончания Второй мировой войны, предвидя спрос на доступное, продуманное до мелочей жилье для среднего класса, и представила ее в выпуске журнала за январь 1945 года. Целью программы было продвижение нового образа жизни, основанного на достижениях в области дизайна, строительства, строительных методов и материалов.

После войны появился стимул к производству новых форм. В архитектуре это означало отход от домов традиционной постройки к современному дизайну. Послевоенная доступность промышленных и ранее ограниченных материалов, особенно стекла, стали и цемента, предоставила архитекторам свободу для реализации новых идей. В дополнение к материалам, современный подход к домашнему дизайну привел к менее формальным планам этажей, которые могли предлагать непрерывность, легкость потока, многоцелевые пространства, меньшее количество внутренних стен, раздвижные стеклянные стены и двери, подъезды и навесы для автомобилей.Дома обычно строились с плоской крышей, что помогало создать ощущение горизонтальности. Внутренняя отделка была простой, без украшений и без маскировки материалов.

Отсутствие традиционных деталей стало частью новой эстетики. Были упрощены как внешние, так и внутренние конструкции. Все это способствовало, пожалуй, самой значительной привлекательности послевоенной архитектуры в Южной Калифорнии: жизни в помещении и на открытом воздухе. Объединив физически, визуально и психологически внутреннее и внешнее пространство, он предложил новый, непринужденный образ жизни, который более активно соединял людей с окружающей их средой.В сочетании с круглогодичной мягкой погодой эти новые дома давали растущее чувство независимости и свободы самовыражения.

Искусство и архитектура представил незавершенные работы и завершенные дома на всех своих страницах, уделяя в журнале больше места современному движению, чем другие публикации. Тенденции отделки, встроенных элементов и недорогих материалов распространились по домам в Южной Калифорнии после публикации в Arts & Architecture . Современная эстетика журнала распространилась по всей стране, где архитекторы разработали новые решения, основанные на том, что они видели на его страницах.А поскольку он охватил десятки стран, международное влияние калифорнийского модернизма через редакционный взгляд Entenza было огромным.

Программа Case Study House стала центром внимания. Как отметила Элизабет Смит, искусствовед и куратор музея, в журнале были представлены все 36 домов из тематических исследований, хотя построено было только 24.За исключением одного многоквартирного дома, все они были одноквартирными домами, построенными в период с 1945 по 1966 год.

«Идея Джона Энтензы заключалась в том, что люди не поймут современную архитектуру, если не увидят ее, и они не увидят ее, пока она не будет построена», — сказал Кениг в монографии Джеймса Стила. «Талант [Entenza] заключался в пропаганде идей, которые были у многих архитекторов того времени».

Совместно с журналом Entenza спонсировала дни открытых дверей в недавно построенных домах для изучения конкретных примеров, давая посетителям возможность испытать современную эстетику.Предметы современного дизайна, такие как мебель, лампы, напольные покрытия и предметы декора, создавали контекст для повседневной жизни. Дни открытых дверей приобрели реалистичный характер, что вызвало ряд откликов: «О, сталь, стекло и цемент холодные». «Это не по-домашнему». «Могу я здесь жить?» «Как я буду здесь жить?»

Программа предоставила архитекторам доступ, а во многих случаях — доверие и новую клиентуру, хотя архитекторам это не принесло богатства.Для производителей и поставщиков это был удобный способ получить известность, поскольку люди могли видеть их продукты или услуги в использовании.

Программа Case Study House не достигла цели Entenza: строительство доступного жилья на основе проекта домов в программе. Ни один из домов не стимулировался дублированием или повсеместным строительством домов аналогичной конструкции. Мотивация строительной индустрии к применению новых подходов программы была недолгой и не получила широкого распространения.

Выступая много лет спустя, Кениг заявил в монографии Стилла, что «в конце концов программа провалилась, потому что она была адресована клиентам и архитекторам, а не подрядчикам, которые занимаются строительством 95 процентов всего жилья». Вместо этого по-прежнему преобладали известные, общепринятые и традиционные конструкции, методы строительства и материалы. Покупатели по-прежнему в основном предпочитали обычные дома — факт, подкрепленный стандартным типом строительства, преподаваемым во многих архитектурных школах в послевоенные годы.

Однако сегодня программа должна считаться весьма успешной из-за ее воздействия на жилую архитектуру и инициирования Калифорнийского современного движения.Программа оказала влияние на архитекторов, дизайнеров, производителей, домовладельцев и будущих покупателей жилья. Как сообщил Маккой: «Популярность тематических исследований превзошла все ожидания. Первые шесть домов, которые будут открыты [построены между 1946 и 1949 годами], посетили 368 554 человека ». Дома в программе и их соответствующие архитекторы теперь характеризуют свою архитектурную эпоху, представляя собой вершину современного жилого дизайна середины века.

Дом Шталь стал Домом исследований №22 самым неформальным образом. После успеха Дома Бейли Кенига (CSH № 21) Энтенза сообщил Кенигу, есть ли у него еще один дом для программы, чтобы сообщить ему об этом. Кениг рассказал ему о своем следующем проекте — Stahl House.

В апреле 1959 года, за несколько месяцев до начала строительства, Энтенза и семья Шталов подписали эксклюзивное соглашение, согласно которому дом станет известен как Дом № 22 для изучения конкретных случаев и появится в журнале Arts & Architecture . Это также означало, что дом будет доступен для публичного просмотра в течение восьми выходных подряд, и Entenza имела право публиковать фотографии и материалы, связанные с домом.Кроме того, он одобрил обстановку. (Он предоставил Шталам возможность купить любую или всю мебель со скидкой.)

Согласившись сделать свой дом CSH № 22, Сталы сделали дом своей мечты более доступным. Поставщики оборудования и материалов продаются по себестоимости в обмен на рекламное место в журнале.Эта договоренность дала Кенигу возможность продолжить переговоры с поставщиками, поскольку он, вероятно, будет использовать их в будущем. Бак оценил в своем интервью Ethington, что это «в конечном итоге сэкономило нам $ 10 000 или 15 000 $» на строительстве.

Дом был представлен в Arts & Architecture четыре раза с мая 1959 года по май 1960 года, в статьях, документирующих его прогресс и завершение.

Искусство и архитектура в конечном итоге открывал дом для публичных посещений только четыре выходных, с 7 по 29 мая 1960 года.Показы были хорошо посещаемы, и более короткий график означал, что Шталы могли переехать в дом раньше.

Stahl House — это дом площадью 2200 квадратных футов с двумя спальнями и двумя ванными комнатами, построенный на участке площадью около 12000 квадратных футов.

Строительство началось в мае 1959 года и было завершено годом позже, в мае 1960 года. Предварительная смета строительства оценивалась в 25 000 долларов, причем Кениг получал свой обычный 10-процентный гонорар архитектора. Его соглашение с Stahls дополнительно обеспечило ему 10 процентов любой экономии, которую он получил на строительных материалах.Бюджет дома был изменен до 34 000 долларов, но гонорар Кенига в 2 500 долларов не изменился.

Окончательная стоимость составила более 15 долларов за квадратный фут — заметно больше, чем средняя стоимость квадратного фута в Южной Калифорнии в то время составляла от 10 до 12 долларов.

За время своего существования дом Шталь претерпел очень мало модификаций. На короткое время AstroTurf окружил бассейн, чтобы он служил газоном и делал его менее скользким для троих детей Сталов.Были произведены мелкие ремонтные работы на кухне с необходимыми обновлениями бытовой техники. Кухонные шкафы, которые изначально были из темного красного дерева, были заменены шкафами из белого дуба с подобранным зерном из-за выцветания, вызванного сильным воздействием солнечного света. Был добавлен подиум вдоль внешней стороны гостиной с западной стороны, чтобы было легче мыть окна. Камни были выложены на камин, который изначально представлял собой окрашенный в белый цвет гипсокартон с каменным основанием. Также была добавлена ​​каменная сеялка, соответствующая основанию.Бассейн переведен на солнечное тепло.

Эти изменения поддерживают дух дома. Возможно, без усилий Кениг активировал то, что архитектор Уильям Крисель назвал «оборонительной архитектурой»: здание, чтобы упредить изменения и сохранить структуру в первоначальном виде. Оригинальная стальная конструкция Koenig, учитывающая потенциальный риск землетрясения, по-прежнему превосходит традиционные строительные материалы.

В Stahl House снимались десятки фильмов, телешоу, музыкальных клипов и рекламных роликов.Его появление в печатной рекламе исчисляется сотнями. По подсчетам Кенига, о доме можно увидеть более 1200 книг.

Иногда дом играл ведущую роль. Его первое коммерческое использование было в 1962 году, когда Шталы предоставили дом для съемок в итальянском фильме « Смог » вскоре после того, как въехали.

В журнале Los Angeles , годы спустя, Карлотта вспоминала о постановке: «В один из дней съемок вид был слишком ясным, поэтому они попали в брызги и затопили окна.«Стали стали принимать такие запросы, и в результате они десятилетиями использовались в коммерческих целях.

Кениг объяснил свою привлекательность в New York Times : «Отношения между домом и городом внизу очень фотогеничны… дом открытый и имеет простые линии, поэтому он делает действие на переднем плане. И он податливый. Немного изменив цвет или изменив мебель, вы можете изменить ее эмоциональное содержание, чего нельзя сделать в домах с фиксированным настроением и имиджем ».

Эта универсальность предлагает широкий диапазон настроек, от китча до городского, от комедии до драмы.Дом также был визуализирован в программном обеспечении 3D для различных архитектурных исследований и появляется в игре The Sims 3 , что, возможно, является наиболее показательным доказательством его демографического охвата.

Почти во всех проявлениях Stahl House передает ощущение уюта, которое желательно, но при этом остается доступным. Он отражает умелое архитектурное предназначение Кенига. Архитектор невидим по замыслу. Понятно, что Кениг был очень доволен частым и разнообразным использованием Дома Шталь.Однако, как он сказал в New York Times : «Меня беспокоит то, что в фильмах [дома] используются в качестве реквизита, но никогда не указывается архитектор в титрах». Он добавил: «Архитекторы, конечно, не получают от этого никаких остатков. Шталы выплатили первоначальную ипотеку в размере 35 000 долларов за дом и бассейн за пару лет за счет сдачи в аренду, и теперь дом является их всем доходом ».

После того, как Бак вышел на пенсию в 1978 году, аренда дома для коммерческого использования стала особенно полезным способом пополнения их доходов.Сегодня семья предлагает туры и арендует дом для мероприятий и медиа-мероприятий. Они также соблюдают ограничение Карлотты, которое в 2001 году в интервью журналу Los Angeles было отмечено: «Я не допущу наготы. Мой Дом изучения конкретных случаев не будет связан с этим ».

«Звонил Юлий Шульман. … Он будет там сегодня вечером. Позвони ему в 18:00. и сделай аранжировку для тонита. К тому времени он был бы признателен, если бы вы знали, сможет ли Шталь отложить переезд до тех пор, пока не будут сделаны снимки.”

Этот обычный звонок, записанный в служебном журнале Кенига, в конечном итоге привел к созданию одной из самых знаковых фотографий послевоенной эпохи модерна.

Однако задержки с завершением деталей интерьера почти не позволили Шульману сфотографировать дом и уложиться в срок публикации, даже после того, как он несколько раз договаривался со своим редактором, чтобы изменить его. Возможность упустить возможность продвигать дом расстроила Кенига. «Как вы знаете, мы должны были снимать в понедельник [18 апреля 1960 г.]», — написал он своему генеральному подрядчику Роберту Брэди:

«Срок был изменен один раз, но изменить его невозможно.Матрица установлена. Г-н Ван Кеппел ждет, чтобы переставить мебель. Шульман приходит на работу каждый день, чтобы посмотреть, когда он сможет стрелять. Г-н Энтенза требует фотографий, чтобы он мог напечатать следующий номер. Предполагается, что президент Вифлеема посетит законченный дом в эту пятницу [22 апреля]. В эти выходные состоится пресс-конференция. Не говоря уже о мистере Штале. Это даст вам некоторое представление о создаваемом давлении ».

После того, как Брэди завершил отделочные работы и через несколько месяцев после того, как они были первоначально запланированы, Шульман сфотографировал дом в течение недели.В навесе еще были строительные материалы, а главная ванная была незавершенной.

Цветное изображение двух женщин, сидящих в доме с ночными огнями города, впервые появилось на обложке раздела Los Angeles Examiner Pictorial Living от 17 июля 1960 года, , выдвижного раздела воскресного выпуска журнала. газета.В статью о доме «Веха на вершине холма» также были включены дополнительные фотографии Шульмана.

К тому времени, когда Шульман сфотографировал Дом Шталь, он был всемирно признанным фотографом. Он косвенно становился документалистом, историком, участником, свидетелем и пропагандистом современной архитектуры и дизайна в Лос-Анджелесе.

Фотография Дома Шталя, сделанная в понедельник, 9 мая 1960 года, напоминает субботнюю ночь, демонстрируя радость и жизнь в современном доме.Шульман усиливает открытое, но личное пространство, сводя к минимуму разделение на внутреннее и внешнее. Фотография достигает визуального баланса за счет традиционного и драматического освещения. Как и в большинстве фирменных работ Шульмана, в кадре появляются горизонтальные и вертикальные линии и углы, чтобы создать глубину и направить взгляд зрителя, создавая пространственную перспективу вместо плоского прямого положения. Эффект представляет собой повествование, подчеркивающее архитектуру Кенига.

«Что удивительно, так это то, что дом совершенно неземной, — сказал архитектор Лео Мармол в интервью LaFetra в 2007 году.«Как будто его там нет. Мы говорим об этом, как если бы это была фотография архитектурного выражения, но на самом деле здесь очень мало архитектуры и пространства. Это вид. Это два человека. Это отношения «.

Шульман вспомнил, как возникло изображение, в интервью с Тайной Рикала Де Норьега для Archives of American Art:

Итак, мы поработали, стало темно, зажег свет, и я думаю, кто-то принес бутерброды. Мы ели на кухне кофе и прекрасно провели время.Мой помощник и я все это время настраивали свет и фотографировали. Я был снаружи, глядя на вид. И вдруг я почувствовал композицию. Вот элементы. Расставила мебель и позвонила девочкам. Я сказал: «Девочки. Подойди, сядь на эти стулья, там диван на заднем плане. Я посадил их туда и сказал: «Сядь и поговори. Я выхожу на улицу и смотрю на вид ». Я позвонил своему ассистенту и сказал: «Эй, давай зажжем свет». Потому что в то время мы использовали вспышку.Мы не использовали прожекторы. Мы установили свет, я установил свою камеру и создал эту композицию, в которой я собрал заявление. Это не была архитектурная цитата без цитат «фотография». Это была картина настроения.

Двумя девушками на фотографии были Энн Лайтбоди, 21-летняя студентка Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, и ее подруга Синтия Мерфи (ныне Тиндл), ученица старшей школы Пасадены. По предложению Шульмана Кениг сказал своему ассистенту Джиму Дженнингсу, студенту-архитектору Университета Южной Калифорнии, и своему другу, однокурснику-архитектору Дону Мерфи, привести своих подруг в дом.Шульман любил изображать людей на своих фотографиях и интуитивно чувствовал, что присутствие девушек открывает больше возможностей. Что касается их белых платьев, Тиндл объясняет: «… в 1960 году вы не выходили на улицу без платья. Вы бы никогда не вышли на улицу в джинсах или брюках ».

В редком объяснении механики его фотографии, опубликованном в Los Angeles Magazine , Шульман описал, как он создал фотографию: двойная экспозиция с двумя изображениями, снятыми на одном негативе его камерой Sinar 4×5.Он сделал первый снимок — 7,5-минутную экспозицию городского пейзажа, в то время как девушки сидели в доме с выключенным светом. Чтобы обеспечить глубокую фокусировку, он использовал меньшее отверстие объектива (F / 32) для длинной выдержки. После съемки Лиланд Ли, помощник Шульмана, заменил лампочки в потолочных светильниках в форме шара на лампы-вспышки. Затем Шульман сделал вторую экспозицию, включив вспышки, когда девушки позировали. Составное изображение противоречит техническим и эстетическим достижениям Шульмана.

Тот же метод был применен, когда он сфотографировал человека в голубой спортивной куртке, смотрящего на город спиной к камере. Эта фотография создает особую загадочность вокруг личности мужчины: возможно, холостяка в покое или домовладельца Бак Штала. Но на самом деле он не был ни тем, ни другим. Фотография была прагматичным решением.

«Мы весь день работали, фотографируя дом», — пояснил Шульман. «Представитель Bethlehem Steel был в доме.Bethlehem Steel предоставила сталь, и он был там, чтобы выбрать определенные области, которые они хотели показать для рекламы. Пьер [Кениг] предложил сфотографировать представителя в доме, но человека из Bethlehem Steel нельзя было сфотографировать как сотрудника компании, поэтому он стоял в дверном проеме спиной к камере ».

Реплика COVID-19, когда я резко перешел на малоподвижный образ жизни. Больше никаких долгих прогулок в офис или похода в спортзал по утрам. Вместо этого я пекла хлеб на закваске, ела хлеба на закваске и ездила на все 20 футов от кровати до стола.

Я знал, что это неустойчиво. Но из-за нехватки гантелей и отсутствия места в моей квартире для велотренажера мои возможности были ограничены.Соблазненный рекламой в Instagram, я пошел ва-банк на систему тренировок с подвеской TRX, которая оказалась большим подспорьем для моих целей в фитнесе во время пребывания в убежище дома. Вот почему это отличный вариант даже для таких любителей, как я.

Что такое TRX?

Кредит: Getty Images / FXQuadro

TRX работает, используя вес вашего собственного тела в качестве сопротивления.

Система TRX была первоначально разработана Рэнди Хетриком, командиром эскадрильи морских котиков, который во время развертывания смонтировал элементарную систему с помощью ремня и ремней парашюта.TRX, известный своими фирменными желтыми ремешками, используется военными, профессиональными спортсменами и, ну, теперь, по крайней мере, одним журналистом, стремящимся противодействовать углеводной загрузке COVID. Используя вес собственного тела в качестве сопротивления, вы можете воздействовать на ключевые группы мышц, особенно в спине, и почувствовать серьезный ожог всего за 15 минут.

Как настроить TRX?

Настроить систему TRX не может быть проще. Хотя вы можете установить его на потолок постоянно, я предпочел вместо него надвернутый анкер.Просто установите утяжеленный якорь над дверью, которая открывается от вас, и плотно закройте дверь. (Если вы можете запереть дверь, даже лучше, но у меня никогда не было проблем с использованием моей незапертой двери.) Дайте ей несколько рывков, чтобы убедиться, что все в безопасности, а затем приступайте к тренировке.

Pro: когда закончите, откройте дверь осторожно, чтобы не удариться якорем по голове (я сделал это, все в порядке, но все же). Якорь не оставил вмятин или следов на моих белых дверях, поэтому арендаторы могут использовать его, не беспокоясь о своем залоге.

Как работает TRX?

Кредит: Getty Images / июнь

Обучение подвешиванию достаточно легко настроить в любом месте вашего дома.

TRX — это форма тренировки подвески. Он работает за счет того, что вы используете собственный вес тела, чтобы проработать мышцы и увеличить частоту сердечных сокращений. Регулировка длины ремней также помогает изменить уровень сложности и настроить вас на разные положения.

Например, для тренировки бицепса вы можете повернуться лицом к двери, откинуться назад, держа ручки в каждой руке, и медленно согнуть руки, чтобы выпрямиться.Что касается трицепсов, отвернитесь от двери, наклонитесь вперед, держа руки за ремни над головой, и подтянитесь в этом направлении.

И это касается не только верхней части тела: ноги тоже можно тренировать. Неплотно удерживая ремни в руке для устойчивости, вы можете делать выпады и приседать глубже, чем позволяют ваш собственный баланс и мышечная сила, что обеспечивает более полный диапазон движений и активацию большего количества мышц. А если зацепить ноги за ремни, вы можете получить серьезную тренировку для пресса, просто приняв положение планки.

Это всего лишь несколько простых примеров, но независимо от того, какое движение вы делаете, вы можете изменить его в соответствии со своим уровнем способностей, просто в зависимости от того, где вы ставите ноги или как вы наклоняете свое тело. А затем вы можете работать над тем, чтобы использовать все больше и больше собственного веса для увеличения сложности.

Что мне нравится в TRX

TRX прост в настройке и использовании

Кредит: Getty Images / VeranikaSmirnaya

Самое лучшее в TRX — это то, что вы можете брать оборудование куда угодно для тренировки подвески на ходу.

Я ожидал большего от обучения, когда впервые взял свой TRX из коробки. Но через несколько минут я был настроен и потел на онлайн-тренировку. Простые движения, такие как выпады и планки, сразу стали более целенаправленными, чем когда я выполнял их без TRX, поэтому было легко попасть на крючок сразу же.

TRX компактный и портативный

Я снимаю небольшую квартиру, поэтому оставлять что-то постоянно установленное (не говоря уже о том, чтобы висеть на двери моей ванной) — это недопустимо.К счастью, ремни TRX складываются и заправляются в прилагаемую сетчатую сумку на шнурке, которая достаточно компактна, чтобы я мог держать ее одной рукой, и весь продукт легко помещается в ящик, когда я его не использую. Я бы даже подумал о том, чтобы бросить его в чемодан для быстрой тренировки в отпуске, когда путешествия снова станут доступны.

Может также использоваться на открытом воздухе. Оберните одним концом ветку дерева или прикрепите крючок к забору или тренажерному залу в джунглях, и вы сможете тренироваться, вдыхая свежий воздух.Я живу в городе, когда спортивные залы закрыты, поэтому нередко замечал в парках других пользователей TRX.

Использование TRX помогает мне оставаться активным

Благодаря такой простой в использовании системе нет оправданий пропуску тренировки. Когда вы привыкнете к нескольким основным движениям, вы сможете разработать свою собственную последовательность на основе группы (групп) мышц, с которой хотите работать. Он также отлично подходит для кардио, так как некоторые тренировки включают много прыжков.

То, что я хотел бы улучшить

Приложение не очень удобно для новичков

Поскольку я был совершенно новичком в этой форме упражнений, я ожидал, что буду во многом полагаться на годовое членство в приложении TRX, которое было включено в мою покупку, для тренировок с инструкциями и советов.К сожалению, как только я получил свои учетные данные для входа, я понял, что приложение не лучше всего подходит для таких новичков, как я. Нет простого способа поиска сеансов по уровню сложности, и большинство рекомендуемых классов помечены как «средний» или «продвинутый». (Поверьте мне, они более интенсивные, чем может хотелось бы истинный новичок.) Мне очень удалось найти бесплатные занятия на YouTube (мой любимый тренер: BodyFit от Эми), но приложение кажется упущенной возможностью.

Стоит ли TRX?

Кредит: Getty Images / petesphotography

Тренировки TRX для пресса — не шутки.Если оторвать ноги от пола, даже простая планка станет сложной задачей.

Да. Я никогда не ожидал, что буду висеть на веревках на двери в ванной и вспотеть на кухне, но вот мы здесь. Тренажерные залы закрыты, на улице холодно (по крайней мере, в Бостоне), и всем нам нужен способ оставаться в форме. Я рад, что у меня есть TRX в качестве опции.

Хотя я не могу говорить о пользователях с другим уровнем подготовки, TRX имеет 4,8-звездочный рейтинг на Amazon с более чем 3400 отзывами, так что я явно не единственный счастливый покупатель.

Лучше всего то, что это система, которую я могу носить с собой (буквально) еще долго после того, как пандемия подошла к концу.

Эксперты по продуктам Reviewed позаботятся обо всех ваших покупках. Подпишитесь на Reviewed в Facebook, Twitter и Instagram, чтобы узнать о последних предложениях, обзорах продуктов и многом другом.

Цены были точными на момент публикации статьи, но со временем могут измениться.

Spiel-Land | Der Indoorspielplatz im Rosenhof Görlitz

Stellenausschreibung
Minijob / Aushilfe (м / ж / д) Servicekraft im Kinder-Spiel-Land Görlitz

Wir suchen ab sofort Mitarbeiter (m / w / d) für unseren Servicebereich als Aushilfe oder Minijobber.Es sind keine bestimmten Qualifikationen notwendig. Bei Eignung besteht die Option auf Festanstellung in Volloder Teilzeit (weitere Infos klicken)

Sonderöffnungszeiten
Corona Zwangsschließung, 02.11. 2020 bis 31.05.2021
geschlossen, voraussichtlich ab 01.06.2021 wieder geöffnet!

Wir sind weiterhin für Euch erreichbar, über die bekannten Kanäle! In dringenden Fällen schriebt eine Email oder kontaktiert uns über unseren Webseitenchat!

Hinweis zu unseren Corona Maßnahmen
Bitte beachten Sie, dass wir nur Gäste in unserer Einrichtung zulassen, die frei von Corona Anzeichen sind (Husten, Schnupfen, Halskratzen und Fieber).Стеллен Си умирает битте для Ихрема Бесуха bei uns unbedingt sicher. Unserer Mitarbeiter sind verpflichtet, Ihnen im Zweifelsfall den Einlass in unsere Einrichtung zu verwehren. Bitte registrieren Sie sich und Ihre Gäste bei Ihrem Besuch bei uns direkt vor Ort digital mit ihrem Handy — 100% DSGVO konform. Велен Данк! (дополнительная информация: Hier Klicken)

Билеты онлайн Kaufen

Kaufe Dein Билет онлайн bequem von zu Hause aus! Вы можете получить билет прямо по электронной почте! Zahle einfach per Kreditkarte, Girocard, Paypal или Sofortüberweisung! Handyticket am Einlass vorzeigen oder ausdrucken und mitbringen!

Ferienlager 2021 im KSL
Sommer Camps — Dschungel Camp / Sport Camp

25.07. — 31.07.2021
01.08. — 07.08.2021
08.08.2019 — 14.08.2021
15.08.2019 — 21.08.2021

Anmeldungen und Informationen ab soft unter:
www.ferien.kinderspiel.land

Wichtigste Corona Regeln im KSL

Wir haben viel Zeit und Geld in die erweiterten Hygienemaßnahmen zur Vorbeugung von Corona Infektionen gesteckt. Dennoch funktioniert jedes Hygienekonzept nur so gut, wie auch Besucher und Gäste mitmachen. In erster Linie wünschen wir uns gegenseitige Unterstützung und Rücksichtnahme und dass alle Gäste selbst auf Ordnung und Sauberkeit achten .Bitte beachtet, dass wir nur eine beginzte Anzahl an Besuchern in unsere Anlage lassen können. Wir danken allen Gästen für das Verständnis, dass in besonderen Zeiten besondere Maßnahmen erforderlich sind und es an der ein oder anderen Stelle zu längeren Wartezeiten kommen kann. Wir versichern, dass all unsere Mitarbeiter ihr bestes geben, allen großen und kleinen Besuchern einen tollen Aufenthalt zu ermöglichen.

Die wichtigsten Corona Regeln im KSL im Überblick:

Bitte beachten Sie, dass wir nur Gäste in unsere Einrichtung lassen, die frei von Corona Anzeichen sind (Хустен, Шнупфен, Хальскратцен и Фибер).Стеллен Си умирает битте для Ихрема Бесуха bei uns unbedingt sicher. Corona Regeln und Hygienemaßnahmen sind strikt einzuhalten. Den Anweisungen des Personals ist Folge zu leisten. Bei Nichteinhaltung dieser oder Anzeichen auf eine Infektion kann das Personal den Zutritt in die Einrichtung verwehren. Vor Einlass kann eine Temperaturmessung (kontaktlos) durch das Personal erfolgen. Bei erhöhter Temperatur oder Fieber kann dem Besucher kein Einlass gewährt werden. Eine Erstattung bereits gezahlter Eintrittsgelder ist in jedem Fall ausgeschlossen, auch nicht anteilig.

Maskenpflicht
Nur in den Bereichen, wo Mindestabstand von 1,50m nicht gewährleistet ist.
Nur für Erwachsene, für Kinder besteht keine Maskenpflicht
Bereiche mit Maskenpflicht: Zutritt Gebäude, Garderobe, Sanitär, Spielmodul, Bewegung in der Halle
Keine Maskenpflicht: an und Tishenlünschünenchinenchinen, в маске Березик

Eingang, Ausgang, Garderoben
Eingang ist der normale KSL Eingang
Ausgang bitte über das Rosenhof Restaurant nutzen
Garderoben befinden sich im separaten Vorraum
Bitte Abstandsmarkierungen beachten

Einlass
Garantierter Einlass für Onlineticket Besitzer (Vorverkauf auf Webseite)
Bitte nur 1 Familie maximal in den Kassenbereich eintreten!
Bei Warteschlange bitte die Abstandsmarkierungen beachten!
Bitte etwas Zeit mitbringen, da der CheckIn Prozess auf Grund der Auflagen etwas länger dauert.
Gäste Check In und Checkout
Tischzuweisungen (diese sind verbindlich, Tischwechsel nur nach Absprache mit dem Personal)

Gästeregistrierung
Контакты для смартфона или
аналог для Zettel

Halle / Kassenbereich
Bitte Abstandsmarkierungen beachten
Desinfektionsmittel steht zur Verfügung
Bällebad nicht verfügbar
Kartbahn maximal 8 Personen (Eltern achten auf Kinder)

Den Anweisungen des Personals ist bitte Folge zu leisten!
Wir danken für Eure Unterstützung und wünschen ein tolles Spieleerlebnis!

Фолль? oder Leer? — Wann ist am meisten los im KSL?

Immer wieder werden wir gefragt, wann es etwas ruhiger ist im KSL.Das ist besonders dann wichtig, wenn ihr lange Anfahrtswege habt oder mit ganz kleinen Kindern kommt. Um Eure Besuchszeiten sinnvoll zu wählen, hier ein paar Tipps (ohne Gewähr!)

Gut Besucht
Gut besucht sind wir in den Wintermonaten Freitag, Samstag, Sonntag Nachmittag, die Herbst- und Winterferien sowie im Sommer an den verregneten Wochenenden.

Ruhig und Entspannt
In der Woche, außerhalb der Ferien und bei schönem Wetter, besonders im Sommer sind bei uns meist wenige Gäste.Zu diesen Zeiten ist es sehr ruhig und entspannt bei uns.
——————————————–

Richtig Anziehen im KSL
Wintermonate
In den Wintermonaten liegen die Hallentemperan zwischen 15 ° C и 20 ° C. Бейм Тобен вирд эс дабеи офт теплый унд бейм Ситцен кюль. Wir empfehlen unseren großen und kleinen Besuchern deshalb, sich nach dem Zwiebelprinzip zu kleiden. Bitte принести Euch idealerweise einen Pullover oder eine Strickjacke sowie warme Socken mit.In unserer Lounge liegen Decken. Socken bieten wir zum Kauf an.

Sommermonate
In den Sommermonaten können die Hallentemperan in den Nachmittagstunden über 25 ° C liegen. Zieht leichte Kleidung an und nehmt für Eure Kinder idealerweise etwas Wechselwäsche und ein Schweißhandtuch mit.
——————————————–
Jahreskarte
ab 9,90 Euro im Monat für 1 Kind und 1 Erwachsenen

Gutscheine
für das KSL verschenken — auch Versand möglich!

Aktionstage
Dienstag Oma-Opa-Tag и Donnerstag Mama-Papa-Tag!
Freier Eintritt für Oma / Opa bzw.Мама / Mapa am jeweiligen Tag. Подробная информация и Bedingungen на www.kinder-spiel-land.de/preise

— ——————————————-
KSL для WhatsApp
Новости * Aktionen * Veranstaltungen * Kontakt
WhatsApp: +49 (0) 151-56370833

«Стрела» 3.07 Резюме: выстрел в сердце | NewNowNext

Какой-то сумасшедший преследует Стрелу (на этот раз не Рой).Кроме того, Рэй Палмер ударяет по лестнице лосося.

Arrow очень нравится делать Time Warp снова и снова. В дополнение к необходимости показать все, что когда-либо происходило со всеми, теперь шоу возвращается в свою собственную историю для воспоминаний. В данном случае, тот раз, когда Оливер и Diggle и Фелисити мчались к парню, доставлявшему лекарство от Миракуру. Им нужно было лекарство, чтобы остановить армию взбесившихся головорезов, буйных в городе, тех, кого Оливер не мог остановить, как бы сильно он ни старался — за исключением того, что, видимо, в тот момент, когда они остановились на минуту, он выпустил две стрелы и остановился двое солдат погибли на своем пути.

В любом случае, это не только заставило их даже позже получить лекарство, что привело к множеству шуток, но и спасло жизнь сумасшедшей женщины, которая решила, что раз уж она сумасшедшая, она может с таким же успехом сходить с ума в любви.

Капитан Квентин Лэнс вызывает Оливера к месту, где было найдено тело Исаака Станцлера , одетого в одежду, как у Оливера. А где вообще взять такой наряд? И как убедиться, что это правильный размер?

Оливер не замечает трагического и позорного конца павшего героя.Он просто злится, что в очередной раз кто-то бегает как линчеватель. Он очень четко дал понять, что брать закон в свои руки — это абсолютно неправильно, если вы не Оливер Куин.

Фелисити (которую, как мы выяснили, назначили вице-президентом компании) приходит, чтобы напомнить Рэю Палмеру , что у них назначена встреча, и он…. Он….

Он на лестнице из лосося !!!!!

Фелисити весело замечает: «О Боже, у меня есть типаж.”

Подходит Рэй и….

Ну…. Он … эээ.

Что-то что-то, ужин, платье, что-то…. Соски…. О, кого это волнует?

В пещере Стрел Оливер и Диггл встречаются с новейшим психом, с которым им нужно выследить и разобраться. Но, конечно, без Фелисити они совершенно беспомощны. Поэтому Оливер просит Дигга, чтобы она во всем разобралась за него и сказала ему, куда направить лук. Но это будет проблемой, поскольку Фелисити занята правлением мира.

Рэй проводит пресс-конференцию, на которой говорит: «Чтобы спасти этот город, Queen Consolidated должна быть чем-то другим», что является забавной метой. Затем он сообщает, что переименовал компанию в Palmer Technologies, и у нее есть логотип Atom, который потрясающий. Хотя немного грустно видеть, как сметена последняя часть империи королевы.

«Эй, Оливер, ты в порядке?»

«Хорошо», — говорит Оливер, разбивая их единственное доказательство. «Персиковый». Smash smash smash!

Убийца оставил ключ к разгадке внутри наконечника стрелы, потому что….Ну, потому что она сумасшедшая. Как бы то ни было, Оливер принимает ее приглашение, и они идут в квартиру, которая, как я подозреваю, оформлена очень похоже на то, как оформлен блокнот Роя . Если подумать, хорошо, что Роя не было, иначе он стал бы действительно капризным и собственническим. Оливер, возможно, спас сумасшедшую женщину, но сначала он спас Роя.

Маленькая мисс Крей Крей оставила Оливеру телефон, чтобы они могли поболтать. И она вся: «Нам суждено быть вместе. Я вижу, как вы защищаете этот город, убивая людей, и это работает на меня.Давай объединимся ».

«Гм…. Я перестал убивать людей, как год назад. Где ты была?»

«Ты забыл, что я сошел с ума?»

«О. Верно.»

В знак своей привязанности она похитила кого-то и готова разнести его вдребезги в качестве подарка. Что случилось с просто отправкой цветов?

Фелисити быстро определяет, что похищенный — это босс мафии, который каким-то образом избежал правосудия со вкусом стрел. Оливер говорит Фелисити, что ему нужно «100% ее внимания», что является его очаровательно-детским способом сказать: «Ты моя, и мне не нравится, что ты играешь с другими детьми.”

Фелисити дает ему понять, что выложится на все 100% сразу после ужина с Рэем Палмером, что (как и следовало ожидать) делает Оливера еще более угрюмым. Я предполагаю, что она пыталась быть с ним милой или что-то в этом роде, но мне не нравилось, как она вела себя так, будто ей нужно его разрешение. Но она это сделала, и Оливер, будучи Оливером, говорит: «Делай, что хочешь», что для него — совершенно новый уровень стервозности.

Гонконг Fuey!

Жена Масео Тацу продолжает ненавидеть Оливера.Ладно, да, ей не следовало ожидать, что она будет стирать его белье, но разве все, что у нее изо рта, должно быть наполнено желчью? Она должна знать, что Оливера не было бы, если бы у него был какой-либо выбор.

Мех. Масео уходит по делу и исчезает. Оливер ужасающе женоненавистник, когда говорит, что пойдет проверить его, сказав, что Тацу всего лишь жена Масео. Шутки в сторону. Неужели Оливер забыл, что одной из тех, кто научил его быть крутым задницей, была женщина?

Они идут в доки, чтобы увидеть, смогут ли они заметить, что Масео просто бесцельно блуждает, потому что по какой-то причине они думают, что это сработает.Вместо этого они замечают кучу головорезов Триады. Оливер твердит: «У меня есть это», он просто подходит к ним и получает удар.

Серьезно, я знаю, что он не такой уж плохой зад, каким он является в нынешней временной шкале, но он даже не мог справиться с одним парнем? И это был его план? Как будто он вернулся к первому сезону, только что вернувшись после кораблекрушения «Оливер». И, конечно же, снова возникает вопрос, почему Аманда Уоллер так одержима тем, чтобы заставить его работать на нее.

Оливера спас Тацу, что было фантастикой.Эй, Волчонок ? Вот как вы используете катану. Делать заметки.

Им стало известно, что Масео убили насмерть, поэтому они возвращаются в квартиру, чтобы сказать манчкину, что он на полпути к истории происхождения супергероя. Но когда они открывают дверь, там Масео и он весь: «Что? Я расслабляюсь. Где ты был?»

Полагаю, все это было сделано для того, чтобы Тацу меньше ненавидел Оливера или что-то в этом роде. Что бы ни.

Вернуться к выставке….

Felicity ID — наш злоумышленник — Carrie Cutter .Сумасшедшая женщина по имени Кэрри…. Где я слышал это раньше?

Так как на фотографии жертвы похищения есть мешки с удобрениями и потому что Кэрри тоже занимается садоводством, Оливер считает, что ей нужен парень в теплице. Да ладно. Не то, что мешки с удобрениями можно найти в садоводческих магазинах, магазинах товаров для дома, ландшафтных дизайнерах и т. Д.

«Стрела» и «Арсенал» (который сейчас официально) одеваются и направляются в питомник «Шервудский лес», еще один забавный эпизод для парня, которого называют Робин Гудом.Они расстались, что оказалось ужасной идеей, потому что Купидон находит Арсенал и избивает его — за кадром. Это кажется маловероятным, но ладно.

Оливер очень расстраивается, когда узнает, что «Арсенал» пострадал. Но Купидон уверяет его, что с ним все в порядке, и что Оливеру не нужно было приводить своего ведомого. Поскольку она сумасшедшая, ее можно простить за то, что она не понимает, что Рой для Оливера гораздо больше, чем просто ведомый.

Что ж, Оливер кладет конец ее планам и спасает бедного маленького босса мафии.Парень говорит: «Никогда не думал, что буду рад тебя видеть», что приносит ему правый хук. Не шутите с Оливером, когда он в плохом настроении.

Оливер отправляется поговорить с психиатром Маленькой мисс Крей Крей, и, поскольку ему нечем заняться, Диггл решает вмешиваться в дела, которые его не касаются. Он идет в Palmer Technologies и пытается убедить Фелисити дать Оливеру еще один шанс.

Она довольно правильно указывает, что Оливер принял свое решение и что если он хочет изменить свое мнение, то это его работа — сказать это.Затем Дигг резко перескакивает черту и дает понять, что ее интерес к другим мужчинам / социальная жизнь мешает Оливеру, и поэтому такое поведение должно прекратиться.

Мне действительно жаль, что Фелисити не сказала «черт возьми» этой безумной идее, но она этого не сделала.

Визит Оливера с психоаналитиком довольно забавный. Она смело отказывается нарушать конфиденциальность пациента и пациента, но все же сообщает ему, какой у нее был диагноз. Затем она говорит ему, что ему, вероятно, тоже пригодится терапия.

И Оливер, невежественный, милый Оливер, поворачивается к ней и спрашивает: «Что на тебя произвело такое впечатление?»

Фелисити и Рэй идут на обед, и, естественно, Дигглу приходится ее перебивать. Сначала я подумал, что она его оттолкнула, и это было бы здорово. Она так много дает им, что было бы приятно увидеть, как она придерживается своего оружия и настаивает, чтобы они оставили ее одну на ночь. Но нет, она сдалась.

У Купидона есть собственный питомец-технарь. И, как большинство миньонов, он понятия не имеет, что его полезность имеет срок годности.Он указывает ей на базу операций «Стрела» и думает, что ему повезет. Но все, что он получил, конечно, мертв.

В Вердане клуб тоже мертв. Интересно, что Тея успешно управляла этим заведением в течение года и не может заставить его работать так, как раньше? Думаю, она не понимала, что ей нужен был капитан Твинк, который пришел и диджеил для нее. Я совершенно не ценю искусство ди-джея, но он может крутить мои пластинки в любое время.

Когда Оливер узнает, что его Сталкер находится в Верданте, он, естественно, уходит.Он звонит ей и соглашается встретиться с ней где угодно, кроме клуба, на что она соглашается, но с оговоркой, что она убьет всех в клубе, если он разобьет ее маленькое сумасшедшее сердце.

Фелисити сильно разочаровала меня, когда я побежала в Пещеру Стрел, чтобы помочь, хотя она на самом деле там не нужна. Но, конечно, она должна была быть там, чтобы слышать, как Оливер говорит о том, как отстойно любить кого-то, но не иметь возможности быть с ним по сумасшедшим, хромым причинам.

Эта терапия действительно пошла бы ему на пользу.

По-видимому, в комиксах Купидон — настоящий враг Оливера. В шоу не так уж и много. Он довольно ловко ее бьет, но она творит хитрые уловки. Каким-то образом ей удается приковать его цепью к железнодорожным путям, из которых он вырывается, не теряя кожи и не ломая кости.

И день спасен.

Диггл — заядлый грузоотправитель Олисити, и если он не откажется от него, я перестану его любить. Он примерно в пятидесятый раз упрекает Оливера, чтобы тот прекратил хандрить и просто сбил Фелисити с ног.Но Оливер чувствует себя комфортно на кресте, поэтому на самом деле он этого не хочет.

Или он?

Потому что он идет в Palmer Technologies как раз вовремя, чтобы увидеть, как целуются Рэй и Фелисити. И я совершенно не чувствую к нему жалости. Фелисити заслуживает кого-то вроде Рэя, хотя Рэй, похоже, не совсем уверен, что именно этого он хочет.

Что ж, он знает одно, чего хочет, — собрать костюм A.T.O.M. Значит, он похож на более высокого, молодого и резкого Тони Старка? Я могу с этим согласиться.

Оливер спускается в пещеру стрел и устраивает истерику. К счастью, Рой предлагает утешение и поддержку.

«Ты в порядке?» он спрашивает.

«Не совсем. А ты?»

«Не совсем».

И тогда Оливер кладет руку Рою на плечо и хрипло говорит: «Давай».